成功源于勇气范文

成功源于勇气范文（精选3篇）

成功源于勇气 第1篇

孔子主张“有教无类”, 是“爱”人, 更是“尊重”人。“尊重的教育”的核心理念是“以人为本”。“樊迟问仁, 子曰:‘爱人。’” (《论语·颜渊》) “爱人”, 是尊重人的前提, 有爱才会有尊重。给一切想受教育的人以受教育的机会, 尊重每一个人受教育的权利, 这样才会有“有教无类”的教育思想。“爱”可谓是孔子教育思想之“本”。孔子开春秋时期私人办学之先河, 打破了学在官府的局面。只要交一点菲薄的进见之礼, 便来者不拒, 悉心教导, “自行束脩以上, 吾未尝无诲焉。” (《论语·述尔》) 他有三千弟子, 七十二贤人, 可谓盛矣。他的教育对象, 既不受地位贵贱所限, 也没有地域南北之分。即使是“难与言”的互乡童子, 孔子也是接见的, “与其进也, 不与其退也。” (《论语·述而》) 鼓励其进步, 宽厚以待人, 给每一个人以进步、提高的机会, 这正是我们今天的教育者应该努力学习的一点。当我们面对基础较差、智力平平的学生, 当我们面对有这样或那样缺陷的孩子, 我们为人师者必须拿出一颗宽厚仁爱之心去包容他们、呵护他们, 让他们在爱与尊重中找到自信, 发展自我, 最弱小的苗苗一样能长成参天大树!

和谐的师生关系, 是“尊重”教育对象的体现。师生关系在某种程度上会影响到教学的效果, 这是不争的事实, “亲其师而信其道”。而和谐师生关系的建立, 教师往往起着决定作用。只有教者真正尊重自己的教育对象, 和教育对象进行平等的对话、交往, 才会建立起良好的师生关系。《论语·阳货》中记载了一段很有趣的故事:孔子到学生子游做行政长官的武城县去, 听到弹琴唱歌的声音。孔子微微一笑说:“杀鸡焉用牛刀?”子游听罢马上辩解道:“昔者偃也闻诸夫子曰:‘君子学道则爱人, 小人学道则易使也。’”面对学生的反诘, 孔子说:“二三子!偃之言是也。前言戏之耳。”孔子内心嘉许子游以礼乐教化百姓, 又惜子游不得尽其才。子游一时没有弄清孔子的意思, 便进行辩解, 而孔子此时也只好用开玩笑自解, 可见孔子与学生之间亲密无间的师生关系。“子见南子, 子路不悦。” (《论语·雍也》) 面对子路的误会, 孔子急得没有办法, 只好对天发誓:“予所否者, 天厌之!天厌之!”此事则从另一侧面反映出师生之间关系之密切、融洽。《论语·公冶长》及《论语·先进》 (《侍坐》) 中都记载了孔子和学生一起谈论志向之事, 通过交流, 既了解了学生的思想, 也把自己的主张传授给学生, 建立在民主、平等、和谐的师生关系上的教学活动, 使每一个人都能敞开心扉, 畅所欲言。有了这种亲密无间的关系, 才会有共患难共生死的师生情谊, “子畏于匡, 颜渊后。子曰:‘吾以女为死矣。’曰:‘子在, 回何敢死?’” (《论语·先进》) “天丧予!天丧予!” (《论语·先进》) 声声呼唤, 哀情可见。

尊重、鼓励学生独立思考、创新求异的权利和精神, 更是对学生的尊重。德国教育家第斯多惠说:“不称职的教师强迫学生接受真知, 优秀的教师则教学生主动寻求真知。”孔子的启发式教学方法, 着眼点正是强调在教师的主导作用下, 充分调动学生学习的主动性、积极性, 培养学生的独立思考能力, “不愤不启, 不悱不发。举一隅不以三隅反, 则不复也。” (《论语·述而》) 在教学过程中, 嘉许子贡闻一知二, 独立思考的精神, “赐也, 始可与言《诗》已矣, 告诸往而知来者。” (《论语·学而》) 之所以称赞颜回不愚笨, 是因为颜回回去之后, 独立研究, 不仅理解深刻, 而且还善于发挥。“退而省其私, 亦足以发, 回也不愚。” (《论语·学而》) 学生的见解对自己有了启发之后, 则发出由衷的赞叹:“起予者商也!始可与言《诗》已矣。” (《论语·八佾》) 进而激发学生的主动意识和进取精神。孔子批评颜回道:“非助我者也, 于吾言无所不说。” (《论语·先进》) 无所不悦而不质疑问难, 这对喜欢教学相长, 希望从学生的辩难诘问中得到启发、增智进益的孔子来说, 未免是件憾事。和谐的教学氛围, 民主平等的交流探讨, 更会激发学生质疑、辨疑、思疑的积极性。养成与学生交流和对话的习惯, 鼓励学生质疑, 而不是促进轻信, 尊重学生的创造力, 进而实现“使人作为人成为人” (冯友兰语) 的终极目标。

因材施教, 熟知教育对象, 是最为根本的尊重人。“没有不好的学生, 只有不好的教师”, 这句话放在是否能因材施教这一背景下, 是有一定道理的。学生没有“成才”, 某种程度上是因为教师施教时没有很好地“因材”。实施这一原则, 既是对教学规律的尊重, 更是对教育对象的尊重, 也理应是每一个教育工作者追求的极致。若想用之得法、施之有效, 就必须对学生思想、个性、才能、知识储备等方面有透彻的了解, 这是因材施教得以施行的前提条件, 也是最为根本的“尊重的教育”。

源于鼓励的勇气初一作文 第2篇

勇气每一个人都有，他的体现，不是说与歹徒搏斗、打击犯罪之类的;即使是做了某些小事，也是一种勇气。

我是一个不善于表现自己的人，也不热衷于表现自己，甚至可以说是不敢。可偏偏在那次圣诞节表演的.时候，负责组织表演的人，他们让我去《想象之中》这首歌。由于我经常唱那首歌，我答应了，虽然我没有太多勇气去唱，但我还是想试一试。

经过了一周，终于到了圣诞节那天，一个又一个的人表演完下去以后，轮到了我。怯场的老毛病又犯了，我到了讲台上以后，根本是忘记了歌词，出了很多冷汗。“老师，我还没有练好，歌词都不会，能不能不唱了啊。”老师思考了一会儿，“没关系，会多少酒厂多少吧。”我明白老师这是在鼓励我，最后我终于鼓起勇气唱了出来：“想象之中”“好!再来一个!”听到同学们这么说，我更加自信，鼓起勇气唱好高潮，所有的歌词都想起来了，我克服了怯场。

李尔葳 勇气源于对这个行业的信心 第3篇

华盈星娱乐集团公司创始人。系中国文化传媒行业的知名人士，尤其在中国电影界有较大的影响和声望，系中国电影第五代影人的主要推广者，著名影评人、明星经纪人、剧作家、名人传记作家。

主要文学作品：

《汉子姜文》（传记）、《中国美人巩俐》（传记）、《风情万种张曼玉》（传记）、《直面陈凯歌》（访谈）、《直面张艺谋》（访谈）、《直面巩俐》（访谈）及电影剧本《中国美人》、《牧村冬暖》、22集电视连续剧剧本《大漠忠魂》等著作。

主要参与的电影作品：

《阳光灿烂的日子》《秦颂》《鸦片战争》《荆轲刺秦王》《霸王别姬》《头发乱了》《新十字街头》《大闹天宫》。

作为记者，李尔葳亲历和报道了很多中国电影史上的历史性事件，比如《霸王别姬》拿下戛纳电影节金棕榈奖的时刻；作为著名影评人，她与第五代导演张艺谋、陈凯歌交情甚笃，对他们的采访长达十五年之久，并为他们的电影写下累累文字，成为中国最具国际影响力导演成功之路的见证人和推手；做为商人，她办网站、做纪纪公司、运筹影视投资基金、推动未来国内最大的艺人经纪平台上市……接受采访时，她说，有幸为文化事业付出，是我人生最重要的财富。

坚持我认为对的方向

第一次见李尔葳是在某个影视基金论坛上，她是主讲人。说起话来分条缕析，把专业而深奥的影视基金讲得饶有兴味，这使记者萌生了采访她的念头。

再见李尔葳，是在她的办公室。整个空间整齐洁净，室内没有绿植，桌上没有零七碎八的小玩意，书架上的书码得严谨，其中有她做记者时对张艺谋、陈凯歌的采访结集。李尔葳坦言自己对吃喝玩乐、生活享受完全没有兴趣，她工作最大的动力来自于内心，她希望成就更大的事情，来证明人一生的价值。

无疑，这位白羊座女人的性格是犀利锋芒的，但她说话的语气却从容温和，娓娓动听。

1985年，李尔葳在中影集团下属《中国银幕》杂志做记者，这也使她有幸结识了一批中国第五代优秀电影人。十年记者生涯，张、陈、姜、巩的熠熠星光在她的笔端更加灿然。

“那时，正是《红高梁》和《黄土地》最受瞩目的时代，这不仅是张、陈两位导演个人生涯中最有份量的作品，也是中国电影走向世界电影的重要里程碑，我能参与其中是我的幸运。”

从1985年开始，李尔葳用了将近15年时间，对张艺谋、陈凯歌两位导演的作品追踪采访、报道，甚至扎在片场里，深入了解他们的艺术理念、创作思路、合作对象，进而推广。“他们很优秀，这也是我幸运的地方。最初接触时，他们也还没有大红大紫，杂志社这个平台相对每个电影人都是平等的，不会偏重于某一个人。而我对两位导演的持续采访报道，都是不计代价的，是在我工作以外的业余时间来完成，我也没有向任何人收过一分钱。无论是书籍、评论还是在外文杂志上的推介，都是自己在一点点完成。甚至因为这样的选择我得罪过一些人，但这是没办法的事，我认同的就是他们几个，我有信心他们会成为中国电影的支柱。所以，后来虽然我不再做记者，别人介绍我的时候，也会说我是中国第五代导演的主要推手。”

正是如此不计代价的付出，也让导演们对她以诚相待，肯用十五年时间把自己的创作理念与她深度探讨。李尔葳在《直面陈凯歌》一文中写道：我常常在他的片场呆着，有时也会去他在北影大院他父亲的家和老陈导演聊天。我们会在某饭店的咖啡厅长谈数小时，也会在片场就着冷风吃盒饭。这期间，我目睹了凯歌对每一个电影画面的不依不饶的认真，也眼见他因拍摄中的不如意而产生的愤怒或沮丧；我目睹过他从戛纳电影节归来后手捧金棕榈奖的那张喜悦的笑脸，也看到过他在父亲葬礼上表现出的那种无言的哀痛……

李尔葳说，“尽管当时年龄比他们小很多，但文化理念以及当时环境下创作者的心态和激情是共鸣的，他们很多时候也会接受我的理念，这是现在很多影评家和记者都不会再有的机会。我的笔和他们的电影一样，是严肃的。”

“1994年戛纳电影节，当时坐在台上等待颁奖的那一刻，我的紧张不比陈凯歌少。因为从《霸王别姬》的剧本创意，到拍摄过程，直到后来的戛纳提名，他所面临的各种彷徨，各种苦恼，各种问题，我都全程关注。我常常对自己说，尽管这些项目对我没有任何金钱上的利益，但给我满足的是它的文化价值，值得我为其付出，这也是我人生中最重要的财富。”

创业靠资源而不是资本

做了十年全职记者后，李尔葳从中影集团出来。用她的话说，不太满足自己永远做一个记者。

“我感觉自己在这一行做到头了，再下去也没有更好的发展，顶多证明自己是一个好记者。那时才三十出头，觉得未来的二、三十年如果一直干这个是不可想象的。我喜欢挑战，想尝试别的事，但我了解和掌握的资源都在电影行业，加上我热爱电影，自然不可能跳到行外做事。我出来创业，是缘于对电影的热爱，是靠手里的资源而不是资本。”

从1995年到2003年自己做公司之前，李尔葳也做过女性网站总编和电视节目总策划。由于资本的欠缺，她觉得自己可以从资源整合做起，需要一段时间来储备。

“我做公司算是比较谨慎的，不敢随便拿别人的钱乱投资，在自己对市场不是很了解，或不是特别自信的情况下，我不会盲目。所以先从明星经纪开始，这样也有时间做一个更大的资源储备。可以说，这七八年来我学了很多，包括企业管理、金融知识、市场变化等等。”

初创业时，李尔葳顺利签了十几个艺人，包括陈冲、张丰毅、俞飞鸿、巍子等，都是圈内人品和演技过硬的演员，这也让她在创业之初并未经历太大的波折，唯一不同的是，她必须迫使自己做心态上的转换。

“说心里话，我做记者的时候自我感觉很不错，走到哪儿人家都捧着你。但真正扔掉笔创业的时候，人家看待你的眼光就不一样了。没创业的时候，从来没为钱的事发过愁，但真正到自己做事的时候，资本真的是一个很大的压力。从写字儿的变成经商的，首先自己要做适应市场的定位，要有勇气适应变化，有动力去学习，这也逼着我去学金融，去拓展更好的项目。”

问及她的动力来自哪里？李尔葳说，“这要看你对自己的人生怎样设计。我的动力就是在于对自己有更高的要求，我需要有更大的能量来做更高的事情，来证明自己一生的价值。生命是有限的，而潜力是无限的，我不注重小利，对吃喝玩乐也没兴趣，更加不计较别人对我的态度，我尽量与人为善，但坚持我认为对的方向。”

诚然，坚持和自信是任何一个企业家必备的成功要素，但在面对失败时能够壮士断腕，凛然出发，则需要勇气和魄力。曾经有段时间，李尔葳梦想把娱乐和互联网结合，做国内最大的艺人网站。这先后花去她三年的时间，但并未达到良好的预期，所有创业者都会面临的困境，在她身上也一一应验。她坦言，这件事既是她的财富也是她的包袱。

“创业第三年的时候，公司有了五、六百万的积累，我都投在网站里。当时希望网站做起来后可以拿到风险投资。但是，当我烧掉这几百万后，并没有找到风投。公司当时非常困难，员工等着发工资，而我因为网站的事情也让别的业务有所耽误。实在没办法了，我就卖掉了房子，甚至当掉婚戒。那时真的比较深地体会到做企业的不易，当你想做的事情和条件不匹配的时候，一个环节没接上你就会遇到困境，那之后任何投资我都十分谨慎，好在我们艺人经纪这块的业务很成熟，公司也得以持续。”

说起这段往事，李尔葳笑言都过去了，一副云淡风清的表情。

因热爱乐在其中

投笔从商，是一件不易的事，文人感性与商人理性的交锋，让李尔葳用了七、八年时间才能从容转换。同时，她把大部分精力用在学习和研究市场变化上。多年的行业经验和资源、资本积累，也让她与她的团队等待着崭露头角的时机。一方面把握市场最新的资讯，一方面参与电影项目的营销发行。她希望各种准备到位的时候，可以做对这个产业更有影响力的事。

目前的华盈星业务为三大版块：其一是做中国最大的独立明星经纪公司，签约艺人将达到700人左右，涉及影视、模特、广告等全行业艺人。公司计划用三年时间上市，目前正在进行业务结构调整。

其二，华盈星影视基金，今年要投二个亿在电影、电视项目上，目前已进入项目评审阶段，四月底将会确立第一批名单。

其三，华盈星已经在北京市平谷区签下五千亩地，将做一个中国版的迪斯尼主题公园“神话王城”。这个项目，是电影跟主题公园的结合，涉及旅游文化地产以及与政府的合作，投资高达几百亿，华盈星已经花了数年时间在项目策划上。

三个项目，动辄上亿的盘子，问她是如何调配时间和精力的。李尔葳说，“我们现在三个业务是平行进行的。艺人经纪这块有成熟的团队；影视基金有十几个人在同时运作，等今年这二十几个投资项目确定后，投资管理会很快跟进；主题公园则是借助外围的合作力量较多，有地产、金融领域的高端人才参与进来。”

在国内民营经济公司大多放弃艺人经纪业务，而华盈星却要反其道而行，且一举签下700余位艺人的手法，记者深感困惑，但李尔葳却说这正是她们的核心竞争力，虽然目前运作方式不便透露，但从她的言谈间，隐约感到这样的大手笔，来自于科学专业的艺人服务方式。

“做艺人经纪的确很有挑战，一般公司不容易做。这也说明一些公司提供的服务不能达到艺人的心理需求，他的专业程度、服务方式和内容不够，艺人会觉得有没有差不多。当然，这也不排除现在有很多大牌明星有别的商业意图，自主公司更为方便。但这个行业最终要想发展规范，就应该有专业的公司来操作。”

“我们不会强化某几个单独的经纪人，而是按照通盘计划，突出大平台的优势，突出公司服务经纪的全新理念，未来我们的经纪人、助理、管理人要达到三百个以上。”

因为热爱，自然乐在其中，每天忙到夜里一点多才休息的李尔葳，说自己心态好，经常很开心，也没有特别让她烦恼的事情。这是典型的白羊座性格。

对话李尔葳：影视投资基金解读

影视圈：影视基金在整个产业发展中占有怎样的位置？

李：影视基金对于现在电影、电视剧来说，能够在资金上起到实质的推动作用，在资源的整合上能够起到补充，对行业的发展很有意义。但内部也存在很多问题，比如，一线导演和大公司，基金很难投钱进去，而一大批中小企业和不知名导演，却找不到钱。影视基金，解决的不全是钱的问题，而是这个行业每个公司都有自己资源上的缺陷，专业的基金公司不是给钱而是解决问题。比如说有的公司制作不错，但营销发行做得不好，基金能起的作用就是，把有效的资源整合起来，找一个好的发行公司与你的制作对接，或者在营销过程中给予辅助。

影视圈：很多人对这个项目比较陌生，您能简要概括一下它的特性吗？

李：影视基金是一个平台，一方面要集合社会的各种资本，像股票、房地产等各行业的资源，同时整合影视产业的资源实行对接。这个基金的特性是对项目负责，要管理项目后续的很多事，甚至要长达几年，基金都要在项目里起核心作用，既是发起人又是管理人。

影视圈：如何来判定项目是否值得基金进入？

李：对于项目来讲，实际上也很简单。比如电影，要看你在市场上是否有竞争力，主创是否受观众欢迎，是否大导演、大明星、有卖点的题材，这些都是硬指标。目前中国也只有十几个导演，几十个明星有真正的号召力，所以我们也要看项目是否有新意？有时候就算阵容好，这一类型观众看烦了，也不可能投。说到底，基金感兴趣的还是大项目。

电视剧这块，核心还是要看电视台的反应，也就是终端的反应，他们的意见是最重要的。我们对一个项目的评定很谨慎，会由评审委员会投票决定。

影视圈：影视基金与风险基金有什么不同？

李：直接找风险投资也是影视行业多年来的运作方式，我们管这叫“扎钱”，扎到一笔是一笔，也没人管理，要看投资人的运气，遇上负责任的主创也就赚钱了。很多做媒矿、房地产起家的商人突然投钱进来，可以说风险挺大的，成功率也不高。而影视投资基金要对投资人负责任，而且是拿个人资产承担无限连带责任。你这辈子还不完，子子孙孙都要还，跟你有法律关系的人，都要有无限连带责任。

影视圈：会扶植艺术电影或纪录片吗？

李：基金不排除创作型、试验型的小成本项目。艺术电影的商业价值在国际市场，我们要看准了投。一方面我们要为投资人的钱负责任，一方面我们要看主创是不是好苗子，要看创作者的心态。艺术是天籁之音，是从你内心生长出来的东西，而我们的大导演和大明星太忙了，很难有时间让他们来沉淀。目前来说，基金不能改变这种现状，需要整个市场给艺术片一个空间，比如说艺术院线，要让有创意的艺术家有生存和实践的空间，我们会跟大家一起来努力，我期待中国电影能做出为市场所接受的经典的艺术片。

至于纪录片这块，的确有些导演很有想法和创意，他们的视角非常敏锐，关键是他们的思维如何商业化的问题。一个新导演在没有得到市场验证之前，最其码要让大家看到展现他技能的基础作品。总之，现在各行业涌向影视产业的资金越来越多，大环境好了，对创作者都是机会，我们会扶持。

影视圈：好莱坞在影视基金的运用上非常成熟，请您大致介绍一下。

李：好莱坞一直在吸引业外资金，从1995年开始，业外资金投入好莱坞的情况开始兴起，组合投资理念被引入电影领域，主要来源是保险基金等。最后一波开始于2004年，发起者是来自华尔街的退出基金，这里有美林、高盛等投资银行，以第三方的身份介入电影投资，这些基金中有派拉蒙合作，另外还有索尼和环球合作的，还有华纳兄弟与私募股权基金合作的传奇电影公司合作的电影基金。