凝固的时光范文

凝固的时光范文（精选5篇）

凝固的时光 第1篇

黄昏里的古根汉姆博物馆

The Guggenheim Museum in Dusk

建筑设计:弗兰克盖里

建筑摄影的韵律

21世纪以来,中国的现代化建筑如雨后春笋般的矗立起来,成为世界各国优秀建筑师大显身手的汇集之地。同时,中国赴国外旅游考察的人也已千万数为计,建筑摄影必占摄影爱好者影集中的重要部分。建筑摄影的魅力已为越来越多的人所吸引。

建筑摄影大体上可分两类:一类以写实为主,其目的要忠实再现建筑师的意图和建筑功能,并加以美化。建筑师或房地产商经常以效果图展示,但不如实景的照片更更让人信服。日本建筑大师安藤忠雄曾说过:“建筑摄影应比建筑本身更美。”这说明建筑摄影实际是一种再创作。此类写实建筑摄影作品多为商业用途。另一类则是以写意为主,更多表现的是摄影师对建筑的主观感受,照片可以天马行空,作品甚至看不出建筑的原型来,在写实和写意中找到一个平衡点以追求艺术化的的建筑摄影作品,是一种追求方向。

建筑摄影的器材,就我而言,其镜头的重要性依次为:超广角镜头、广角镜头、标准镜头和中长焦镜头。专业建筑摄影目前依然是以大画幅相机为主,在使用120相机和135相机的时候,则应配置PC镜头。随着数码摄影的发展,越来越多的建筑摄影师开始使用全画幅数码单反相机,用APS画幅的数码单反相机,甚至是一体化的消费级的数码相机也可以拍出好的建筑摄影作品。这是因为,电脑的后期制作,可用Photoshop等软件将建筑的透视,比例进行调整和矫正,以完成以前只有大画幅相机才能进行的调整功能。

在镜头使用中,我使用最多的是超广角镜头,广阔的场景和夸张的透视带来视觉的冲击感和新鲜感。在现代繁华喧闹的城市高楼大厦中,建筑全景的拍摄往往只能依靠超广角才能避开讨厌的杂物,如电线杆、树木、汽车和垃圾桶等等。但拍摄后必须用电脑对图象进行透视和比例的调整。此类镜头在135全画幅数码单反相机中使用的是:14mm广角镜头或17-35mm广角变焦的镜头。而在APS画幅的数码单反也有许多选择。如10-20mm广角变焦镜头、11-18mm广角变焦镜头、12-24mm等广角变焦镜头。除了尼康、佳能等专用相机厂家之外,一些镜头副厂如适马、图丽均有此类质量颇佳的镜头选用。

在我使用的超广角镜头上通常会加一枚偏光镜。偏光镜在建筑和风光摄影中几乎是必不可少的。其作用是:

一、将蓝天压暗,特别是与太阳光成90度角的时候尤为明显。

二、可将建筑物中的镜面反光降到最低限度。

三、可调整整个画面的色调。略降低大气带来的尘埃浑浊程度。使照片更加清晰。滤色镜的使用常以个人审美的情趣而变。在观察国外著名建筑摄影作品时,可看到将天空压暗后突出建筑主体的传统手法,在黑白建筑摄影中更常以红色滤镜或红外线摄影将天空压为纯黑。色调浓淡的处理形成建筑作品不同的风格。

中长焦距镜头可在建筑中挖掘出无数的细节,是拍摄建筑摄影小品的利器。

建筑摄影作品的采光比较苛刻,经常流行的一句话是:“建筑摄影师是农民,靠天吃饭。”且不说阴雨和霾天了,城市中大气的污染更常使建筑摄影者无可适从。大体而言,45%角的采光是比较讨好的,如天气晴朗,上午十点左右和下午三点左右都是较好的选择。中午,黄昏,早晨,找到适宜的角度,也可以拍出很不错的作品。如果是朝北的建筑(此类建筑越来越多)只有在夏季下午六点以后,当西面的阳光射向正立面的时候才可形成较好的采光。

外出旅行考察时,对天气无选择权。则可通过透视,色调,构图等方式也能拍出不错的片子。夜景也是一种可行的方式,雨天的夜景常常利用地面反光拍出精彩的作品。

光和影犹如画笔,合理巧妙的运用可诠释出建筑丰富的韵律。特别是阴影的运用更可达到出奇不意的效果。

建筑摄影的角度方位是构成作品成败的关键,拍摄时尽可能在建筑的里里外外、上上下下的多走几遍,边走边拍,以更多角度进行选择,最好在上下午等不同的时间多拍几次。除了正立面,侧立面等角度45度侧角通常最能表现建筑作品的全貌和透视关系。如果是高层建筑,最好是选择高度的中点位置和角度去拍摄,以便能取得最佳的透视和比例关系。如找不到中点高度的位置,可以后退用较长焦距的镜头拍摄,以取得合适的透视和比例关系。

建筑摄影的基本构图方式有多种:如井字构图,对角线构图、曲线构图、三角型构图、点线构图、平行线构图、放射状构图以及框式构图等等。各种构图方式因地而异。根据建筑的特点寻求最佳表现方式。摄影构图是一种综合素质融会贯通的结果,基本构图原则不应束缚摄影的手脚和想象。

横幅画面和竖幅画面的选择主要根据建筑的特点和内容需要而定。宽画幅的照片在表现建筑群和大场面给人广阔的视觉空间,是建筑摄影表现城市的常用画面。运用PS等软件可轻易通过接片方式合成大角度和高素质的全景图片。

古根汉姆博物馆

The Guggenheim Museum

建筑设计:弗兰克盖里

央视明月两相和

The New Central Chinese Television(CCTV)Headquarters

建筑设计:雷姆库哈斯

2010年上海世博会英国馆

UK Pavilion Shanghai World Expo 2010

建筑设计:托马斯西斯维克

2010年上海世博会阿联酋馆

United Arab Emirates Pavilion Shanghai World Expo 2010

建筑设计:福斯特建筑师事务所

法国拉德芳斯广场

La Defense Square,France

建筑设计:奥托冯施普雷克尔森

万达广场等建筑群

Wanda Plaza Architectural Complex

中环世贸中心

Beijing Central World Trade Center

建筑设计:马清运

西班牙圣家族教堂

Sagrada Familia,Spain

建筑设计:安东尼奥高迪

富士山前的亭阁

Pavilion in front of Mount Fuji,Japan

法国戴高乐机场

Charles De Gaulle Airport,France

凝固爱的时光项链 第2篇

巧手材料：

这款项链的灵感来自欧洲传统头像项链，所需的材料和制作工序也很简单。通过不同颜色的搭配，麻麻们可以制作出各种风格的精致项链，而复古风格的时光宝石挂坠使这份对宝贝的热爱更多了一分时光沉淀的厚重感。

主体材料：3mm宽的各色皮绳或韩国绒绳；古铜色时光宝石挂坠（淘宝搜索“时光宝石”）。

其他材料：提前冲印好的合适宝石大小的宝贝头像（普通相纸即可）；宝石同色马甲扣；5mm直径的连接圆环若干；2条作为底衬的蕾丝布艺条。

所需工具：剪子；尖嘴钳；尖嘴胶；无影胶。

tips：

1、时光宝石挂坠一定要先粘合宝石和头像，确认宝石与头像完全贴合无气泡，待风干后再—起粘合到底托上！

2、粘合时光宝石时使用的胶水宜少不宜多，否则多余的胶水会污染宝石。可以准备—个布，及时擦干净多余外溢的胶水。

凝固的时光 第3篇

天然橡胶(NR)是一种生物合成弹性体,其分子链结构主要包括1个ω活性端基、2个反式聚异戊二烯、1个长的顺式聚异戊二烯重复单元及1个α活性端基,并以颗粒的形式与蛋白质、糖类及无机盐等其他非胶组分共存于水中形成天然胶乳[1]。天然胶乳必须经过凝固、干燥等工艺才能制成天然橡胶。天然胶乳的凝固是影响NR质量的重要环节之一[2]。长期以来,国内主要采用酸凝固工艺制备NR,所生产的NR的拉伸性能明显低于国外采用自然凝固工艺生产的NR。近年来,我国开展了天然胶乳自然凝固生产工艺的研究,其主要集中于自然凝固NR的结构、物理机械性能、老化性能及硫化特性等方面[3,4,5,6,7],而对流变特性方面的研究鲜见报道。

流变学是研究材料流动及变化规律的一门科学[8]。流变性能是高分子材料内在结构的反映,对高聚物的链结构、相对分子质量及其分布、支化结构等因素具有一定的依赖性。流变性能作为评价加工性能和最终产品质量的重要依据,在橡胶制品的加工过程中具有重要的指导意义[9,10]。Mitra 等[11,12]研究了橡胶凝胶对天然橡胶和丁苯橡胶生胶流变行为的影响。Ehab等[13]研究了加工前NR生胶的贮藏及熟化过程对其流变性能的影响。Dimier等[14]研究了塑炼工艺对NR流变行为的影响。本实验采用橡胶加工分析仪(RPA)系统研究了微生物凝固和酸凝固天然橡胶生胶的流变性能。

1 实验

1.1 原材料

新鲜天然胶乳,中国热带农业科学院试验场胶厂; 乙酸, CP级,汕头市光华化学厂。

1.2 试样制备

酸凝固天然橡胶(NR-a):取一定量的新鲜天然胶乳,加入乙酸进行凝固,再将凝块洗涤、压薄,放入烘箱中70 ℃恒温干燥,制得酸凝固天然橡胶样品。

微生物凝固天然橡胶(NR-m):取一定量的新鲜天然胶乳,在室温下自然凝固,再将凝块洗涤、压薄,放入烘箱中 70 ℃恒温干燥,制得微生物凝固天然橡胶样品。

1.3 测试分析

采用英国Prescott公司生产的MFR型橡胶加工分析仪(RPA)对两种凝固工艺制备的NR生胶进行测试。试验条件为:(1)应变扫描:频率6 cpm,温度分别为60 ℃、100 ℃、150 ℃;(2)频率扫描:应变7%,温度分别为 60 ℃、100 ℃、150 ℃。

2 数据处理

高分子材料的流动行为一般可分为牛顿流体和非牛顿流体,其中非牛顿流体包括假塑性流体、胀塑性流体、宾哈姆流体等。橡胶在一定的剪切速率下属于典型的假塑性流体,其剪切应力与剪切速率不成正比,但粘度随剪切应力、剪切速率的增大而减小,即“剪切变稀”行为。一般来说,剪切应力与剪切速率的关系服从Ostwald幂律方程[8]:

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式中:σ 为剪切应力,undefined为剪切速率,k为流体的稠度,n为流动指数,即非牛顿性指数。n可以大于1,也可以小于1,牛顿流体可看成n=1的特殊情况。表观粘度 (ηа) 定义为剪切应力与剪切速率的比值:

undefined

式(1) 代入式(2) 得:

undefined

通过lnηа 对 lnundefined作图,可根据所得直线的斜率及截距分别求得n和k值。在RPA的动态模式下,剪切应变与剪切速率存在正弦关系:

undefined

式中:γ0为最大的剪切应变,ω为频率,t为时间。如果以粘度表示流动阻力的大小,根据Arrhenius-Frenkel-Eyring方程[15]:

ηa=Ae(E/RT) (5)

式中:R为理想气体常数 (8.314 Jmol-1K-1),T为绝对温度 (K),E为粘流活化能,即分子向空穴跃迁时克服周围分子的作用所需要的能量,其值受分子结构、温度等的影响。通过lnηа对1/T作图,可根据所得直线的斜率求得E。由于表观粘度与RPA所测得的复合粘度 (η*) 存在较好的线性关系[16],因此本研究用复合粘度代替表观粘度进行数据分析。

3 结果与讨论

3.1 应变扫描

NR-m和NR-a的应变扫描结果分别如图1、图2和图3所示。从图1和图2可以看出,随着应变的增大,NR-a和NR-m的弹性模量(G′)先迅速下降,当应变增大至某一值时,其G′随着应变的增大而下降缓慢,并趋于恒定。由图1和图2还可知,随着温度的升高,两种凝固工艺生胶的G′减小,且60 ℃时的起始G′是其他温度的2～3倍,而100 ℃和150 ℃时的起始G′差异不大。这可能是因为当温度低于NR的粘流温度(130 ℃)时,NR处于高弹态,链段可以自由转动,但分子间还未发生滑移;当温度升高至粘流温度附近时,分子热运动加剧,使分子链间的缠结开始松弛,分子整链发生相对滑动[17]。NR-m的起始G′比NR-a的大,这可能是由于微生物凝固主要是通过微生物代谢消耗天然橡胶中的某些非胶组分来使天然胶乳凝固的全乳凝固过程,凝固浓度高,橡胶结构紧密[18,19]。从图3可以看出,两种凝固工艺生胶的tanδ变化趋势相同,均随应变的增加而增大,且与NR-a相比,NR-m的tanδ较低。

3.2 频率扫描

对两种凝固工艺的NR生胶在不同温度下进行频率扫描,结果分别如图4、图5和图6所示。从图4和图5可看出,两种生胶的G′均随频率的增加而增大,随温度的升高而减小,且NR-m的G′比NR-a 的高。由图6可知,tanδ随着频率的增加而减小,且NR-m的tanδ与NR-a的相比较低,这说明NR-m的内耗较小[20]。

3.3 流变特性参数

两种凝固工艺NR的流变特性参数如表1所示。从表1可知,两种NR的k值均随着温度的升高而减小,这是由于温度升高,分子无规则热运动加剧,分子间距增大,有利于链段的运动,导致NR的粘度下降[8]。NR-m的k值比NR-a大,说明NR-m的流动性较差。从表1还可看出,流动指数n值均小于1,这表明两种生胶均为典型的假塑性流体。随着温度的升高n值增大,且NR-m的n 值小于NR-a,这说明NR-m的n值偏离1的程度较大,表现出较强的粘流特性。

3.4 粘流活化能

粘流活化能(E)是描述材料粘-温依赖性的物理量,反映了材料流动的难易程度。由于高分子材料的流动单元是链段,因此粘流活化能的大小与分子链结构有关,而与总分子量关系不大。频率扫描中,在27.99 s-1、62.41 s-1、169.08 s-1 和 486.18 s-1四个不同剪切速率下NR-a和NR-m的E值如表2所示。由表2可看出,NR-a和NR-m的E值变化趋势相同,均随剪切速率的增加而减小,表现出明显的“剪切变稀”行为。NR-m的E值比NR-a的大,这可能是由于NR-m在凝固过程中,微生物活性酶催化橡胶分子链端的活性端基(如醛基)发生缩合反应,导致橡胶分子链刚性增大或极性增强,同时形成部分三维网络结构,增加了天然橡胶中的凝胶含量,减少了NR中“空穴”的形成,从而阻碍了链段的运动及分子链间的滑移[21,22,23]。

4 结论

(1)微生物凝固和酸凝固NR的G′随着温度的升高和应变的增大而减小,随着频率的增加而增大;tanδ则随着应变的增大而增大,随着频率的增加而减小;与NR-a相比,NR-m的G′较大,tanδ较低。

代尔夫特：凝固在时光中的风景 第4篇

这是一座17世纪的小城。天空中，大块大块灰白色的云朵压得很低。近处是波光粼粼的水面，河里有船，河上有桥，岸边有三三两两的人。对岸灰红色房屋的倒影投射在水里，远处露出教堂的尖顶。

这就是荷兰黄金时期的杰出画家弗美尔的代表作《代尔夫特的风景》的画面，这幅画作也是全世界最著名的风景画之一。

几百年之后，时过境迁，画面上的很多建筑已不复存在，但小城仍如画中一样静谧美好。

代尔夫特是荷兰南部城市，位于鹿特丹和海牙之间。中世纪初，小城诞生在人工水道边，名字来源于荷兰语“挖掘”。开始只是个小村庄，慢慢演变成重要的市集中心。1246年，它被伯爵威廉二世授予城市权利，成为荷兰最早的城市之一。

小城被运河围绕，由小桥连接。河畔、桥上、街边、门前，处处可见各式各样的自行车，简单朴素的，花枝招展的，是交通工具，是装饰品，也是移动广告牌。乍一看小城有点儿像阿姆斯特丹，难怪被称作阿姆斯特丹的缩影，但少游客，更安静。

17世纪初，代尔夫特是荷兰的绘画、艺术、手工业和科技中心。1602年，当时最大的国际贸易公司之一荷兰东印度公司在这里设立办公室，贸易蓬勃发展。繁荣兴盛的城市滋养了众多艺术家，其中，弗美尔的名字和代尔夫特最密不可分。

弗美尔1632年出生在代尔夫特，43岁病故并葬身于此，一辈子没出过远门。他擅长用色彩表现空间感和光影效果，作品主要表现17世纪荷兰的风土人情。他一生总共完成40余幅作品，流传下来的只有34幅，如今散布在世界各地。

当地的弗美尔纪念中心一幅原作都没有收藏，只有34幅画的复制品，但展示了画作背后的故事，并还原了当时的生活场景。进入馆内，犹如步入400年前的代尔夫特，可以感受到当时浓厚的学术和艺术气氛。游客可以在工作室体验“暗箱”，感受画家如何捕捉光线、还原色彩和构图。

售票处有纪念邮票出售，工作人员骄傲地说，这种邮票只有我们这里才有。邮票上印的是弗美尔广为人知的作品：《戴珍珠耳环的少女》。画中少女转身回眸时那眼神迷茫、朱唇微启、似笑非笑的神情，300多年来捕获了无数观者的心。少女衣着简单朴素，却戴着光彩夺目的金色珍珠耳环，这使得她的真实身份以及和画家的关系变得扑朔迷离。

在美国女作家崔西·雪佛兰的笔下，这些疑团变成一个哀伤的爱情故事：一个为繁重生活所累而萎靡沮丧的30多岁画家和一个美貌穷困的17岁帮佣少女互相吸引，却只能用眼神交流，最后少女嫁给了年轻的屠夫，画家以少女为原型创作了这幅传世名作。

英国导演彼得·韦随后把它搬上了银幕。他带着摄制组来到代尔夫特，从保存完好的弗美尔故居中获得灵感，拍摄了这部如诗如画的电影。剧中少女由美国著名影星斯嘉丽·约翰逊扮演。以美艳著称的斯嘉丽戴上珍珠耳环、穿上17世纪少女的朴素服饰时，倒也惟妙惟肖。

法国作家普鲁斯特去荷兰旅游时看到了弗美尔的画作，大为倾倒，在给朋友的信上写道：“在海牙博物馆看见《代尔夫特的风景》那一刻，我感到自己见到了世界上最美的油画。”他把这个经历写进了其巨著《追忆逝水年华》。书中写道：唯有艺术，可以重寻时光。

的确，荷兰的黄金时期就停留在弗美尔的画上，凝固在画中人的衣饰、屋里的摆设、建筑的外貌以及城市的风景里。而时间又何尝不是普鲁斯特作品的真正主人公？在他笔下，时间呈现不同形态，带着质感、温度、气味和声音。

具有使时光停步的魔力的，不仅有弗美尔的色彩和普鲁斯特的文字，还有代尔夫特著名的陶瓷。借用当地旅游网站的夸张说法，在代尔夫特呼吸的都是陶瓷！博物馆、艺术廊、工作室、商店，处处可见精美的陶瓷艺术。

代尔夫特的陶瓷制造起源于16世纪末，由于邻近的安特卫普的没落，众多陶瓷工匠逃到这里，另起炉灶。最初流行的是德国、意大利和西班牙风格的陶瓷，17世纪初，中国陶瓷被东印度公司浩荡的商船队载入港口，迅速风行。陶瓷工匠们开始模仿中国陶瓷，在此基础上形成了著名的代尔夫特蓝陶，流传至今，成为当地著名旅游纪念品。这种蓝陶很像中国的青花瓷，令远道而来的我们倍感亲切。不过，亲切归亲切，因为太眼熟，反而引不起我们的购买欲。

代尔夫特的内城不大，却集中了无数风格各异、令人垂涎的餐厅。我们好容易选定了一家餐厅，菜单却是荷兰语的。问漂亮女招待有没有英语菜单，她甜美地笑着说，没有，但我就是你们的私家翻译。接着，就用流利英语介绍起餐厅特色菜来。想起在西班牙塞利维亚旅行时，一次在一家小餐厅吃饭，邻桌客人请女招待拿英文菜单，招待转身拿了一本西英字典来，客人气愤地放下菜单走了。

凝固的时光 第5篇

在香拉东吉圣山的林海中，我窝进一座小屋从清晨神鸦的啼叫声中苏醒，望着那缠绕在林海里随风飞舞的薄雾，把自己丢在文字与音乐的缠绵中我在美丽的则曲河和古老的杜柯河边上流连，让缥缈的思绪在空灵的水声中袅袅上升，回忆往事如烟似梦;我在壤塘寺和曾克寺的塔林下静坐，静静聆听梵音穿过岁月，试着参悟心灵深处最虔诚的信仰力量;我也曾以海子山的草甸为席，仰望苍穹，享一份独有的宁静和温馨，把恬淡的心情保存下来，在渐行渐远的日子里，学会了从容面对一切……

到了壤塘我才知道，无论是山水的绚丽还是人文的温情，都可以美得如此随心所欲，如此云淡风轻。川西北的净土

“壤山塘水”的好时光

壤塘县位于四川西北部，属阿坝藏族羌族自治州，地处青藏高原东南边缘，大渡河上游。在美丽的山峦簇拥之下，在湖泊和草甸点缀之中，壤塘长期远离中心城市，保持着原生态的自然环境，是川西藏区最美精品旅游线上一颗明珠，藏羌文化风情走廊目的地。

壤塘最具名气的山，当属香拉东吉圣山，它是《格萨尔王传》中的神山之一，神圣而不可侵犯，因此环境完好，罕有人迹。从高空俯瞰，圣山形如“众”字，主峰终年积雪，银光闪耀，周围有 88 座雪山拱卫，据说它们都是神山的侍从。山中有许多色彩、形态各异的海子，碧绿的索郎吉庆海、墨黑的措郎玛海、青绿色的杂日玉措海、红铜色的玛娜措海、白如鲜奶的俄玛措海;也有形如天鹅飞翔的天鹅海，能传出神秘诵经声的米拉日巴神海，以及传说中专供仙人饮用的仙人海……

在山林与海子之间，栖息着许多珍稀动物：岩羊、原羚、草鹿、蓝马鸡、天鹅……天上飞的、地上走的、水中游的应有尽有。特别是岩羊，为数众多，时常跑来与牧人放养的畜群一起戏嬉。由于当地禁止狩猎，因此各种野生动物生活得无忧无虑，常常成群结队地招摇而过，这也成为香拉东吉圣山最迷人的风景线。

神山之巅融化的冰雪，携带着从地底浸润而出的山泉，一部分汇入五彩的海子，另一部分却穿越峡谷沟壑，孕育出众多河流，其中最主要的两条是杜柯河和则曲河，它们汇合成大渡河的主要支流，对长江源头的水源涵养起着重要作用。

杜柯河道蜿蜒旋回，两旁峭壁高耸，壁上悬泉飞瀑，在一处宽阔的谷地中划出一个巨大而优美的U”形湾。春夏时节，岸边大片草滩生机勃勃，一直延伸到远处的山脚，而山岭之上，各种乔木欣欣向荣，万木竞秀;到了金秋，草滩枯黄，树林红、黄交错，异彩纷呈;若是在隆冬，一片银装素裹的纯净世界，则展现出一种辽阔、壮美的意境，更加震撼人心……

在灵秀的山水之间，还有一个隐秘的小镇。小镇江流襟带、山色藏幽，如钻石般低调纯净，不染纤尘，能让每个外来者“一见钟情”，带着藏地独有的圣洁与神秘，携着高原才懂的深远与沧桑，在本就如梦如画的壤塘，吟唱成一首唯美高洁的歌……

这就是壤塘人深爱的故土，壤塘县城所在地——壤柯镇。

我不知道壤柯过去的故事，但我关于壤塘的所有记忆，就是从这样一个安详的地方，一个无论岁月如何变迁都始终青翠、嫣然如一的地方开始的。

小镇外的溪流，承载着一些浮游物，声声空灵，穿透了无数个春夏秋冬。我轻轻地触摸它晶润的面颊，清凉而柔顺，自有一种透彻、圣洁的感受。那缓缓流动的水面不时出现一个个小漩涡，仿佛承载着对这一方土地的深情，恋恋不舍地消逝在视线尽头。

杜柯河和则曲河，带着曾经的繁华和得失，一路向东，依次汇入大渡河、岷江、长江，最后抵达遥远的东海。如今，许多壤塘人也沿着这样的轨迹，走向了外面的精彩世界，但在他们的心底，故乡都是深深的印记——无论走到哪里，都不会忘记最温柔的家。

对壤柯镇而言，我只是过客，但是它依然如同对待每一个子民一般，将那种能让人感动的美，毫不掩饰地呈现在我的眼前。我只恨手中的相机镜头太小，装不下那么多自然的温情：夕归的牧人赶着步履悠闲的牦牛，脸上的微笑透露出满足和安逸;街角嬉戏的孩童，调皮地逗弄着院墙上慵懒横躺的白猫，发出银铃般无忧无虑的欢笑……