建筑与环境毕业论文

建筑与环境毕业论文（精选12篇）

建筑与环境毕业论文 第1篇

本次建筑与环境艺术设计系的三个专业方向 (建筑、室内和景观) 所挑战的是同一个实际的项目, 该项目位于上海南京西路末端的原华山饭店地块。本项目北邻永源路, 东接南京西路, 西邻静安大厦, 南邻南京西路和延安高架, 地块长约350米南北宽约120米, 东侧1千米内是静安寺商圈, 地理位置非常重要。

该地块现在为香港开发商协和集团所有, 开发商协和集团曾与众多世界一流的设计单位合作, 就该地块的设计定位进行了深入的探讨, 其重要的地理位置决定了政府和开发商对其开发潜力的极大期待。在此次毕业设计的创作中, 协和集团的负责人也曾来学校对学生进行指导和交流。本次设计中建筑专业方向的同学主要是对地块进行城市商业综合体的设计。师生们从整个地块的建筑设计入手, 着眼于政府和开发商对其商业综合体的开发定位进行大胆的创新和深入的设计, 仔细研究整个地块的规划及地块历史文脉的传承与发展。室内专业方向的同学主要是从华山饭店老建筑的改建及再利用, 进行星级精品酒店的设计, 力求着眼于发掘老建筑的历史文化价值, 打造全新的高档精品酒店设计。景观专业方向的同学主要是以整个地块的商业环境景观设计为主, 进行景观的创新设计, 以特色的景观设计为整个地块的商业氛围增添新的活力。在设计的过程中三个专业方向之间的导师和同学相互交流, 共同研究, 最终取得了较为骄人的设计成果。

建筑环境与设备工程毕业生简历 第2篇

姓 名：xxx

性 别：女

出生年月：1986-9-16

民 族：汉族

最高学历：本科

现居住地：河北省-石家庄市

工作年限：应届毕业生

到岗时间：随时

身 高：165cm

联系电话：0311-86666666

求职意向

应聘类型：全职

应聘职位：工程与项目实施,建筑设计·建筑制图,给排水·强电·弱电·制冷暖通,设备工程师

应聘行业：制药/生物工程/医疗设备/器械,房地产开发/房地产中介/建筑与工程

期望工作地区：河北省

期望月薪：面议

自我评价

从事过设计，具有autocad中级资格认证，进行过专业的锅炉、管道及机械等专业设计；能够熟练的运用windows操作系统及office系列办公软件。2年专业绘画学习经历，特长美术及设计。

民主温馨的家庭环境，造就了宽容的爱心和诚实正直、不惧挫折的性格；

多年的学生团体工作，让我体会到拥有团队精神，才能让平凡的人，做出不平凡的事；

热电厂生产和建设认识实践使我对火力发电厂本体结构及设计、建设过程都有深刻认识；

了解施工建设相关知识，系统学习过施工技术及建设管理；

2年专业绘画学习经历，特长美术及设计；

教育背景

2005-9至2009-6学校名称：华北电力大学科技学院

专业名称：建筑环境与设备工程

取得学历：本科

在校实践

2008-9至2008-10实践公司名称：太行钢结构

所在部门：

所任职务：工人

实践描述：

it技能

计算机二级操作能力：熟练使用windows操作系统及office办公软件擅长c语言，熟悉c++、汇编等程序设计，熟悉基本的网络技术

语言技能

外语语种：英语

外语水平：四级

培训记录

所获证书名称：auto cad中级资格认证书

培训详细描述：2009年在保定通过两个月的培训获得autocad中级资格认证

荣誉

2005年 军训被评为“优秀标兵”

2007年 参加党课学习，并获得“优秀学员”，代表学院参加党课毕业典礼

2008年 获得院级“学习优秀奖”

2008年 被评为院级“优秀学生”

社会活动

协助华北电力大学科技学院自育会，帮助贫困学生联系家教工作

参加华北电力大学科技学院秀手大赛

参加华北电力大学科技学院健美操大赛

参加动力系走进社区活动

在08届毕业生典礼上担任主席台礼仪

建筑与环境的和谐融入 第3篇

关键词：建筑设计；理性；责任担当；城市特色

进入2000年以来，国内造型独特的现代建筑纷纷涌现，例如中央电视台新综合大楼，苏州金鸡湖畔的东方之门，辽宁景观建筑生命之环。这些造型独特造价斐然的建筑物，无论是国际建筑师的作品还是设计师的方案，自从设计问世起就受到多方的争议、指责、甚至诟病。究其原因，无外乎这些建筑过分张扬，追求个性，盲目推崇现代建筑科技和新材料的应用，背离建筑最原始的自然之美——实用性、亲和性、文化内涵与本土特色。

1 建筑之美源于其存在的周边环境

建筑不是孤立的，而是城市空间的一分子。一个建筑物的适宜与否往往会影响到周边的城市环境，因此需要的是整个城市合理规划布局。重要建筑的落成，往往会给整个街区甚至更大范围的城市空间带来一系列变革。一座城市的建筑承载了这座城市的文化和内涵，讲述的是这座城市的兴衰变迁。人对城市特色的感知和体验，大多涵盖在对城市建筑的感受之中，因此建筑往往是体现城市特色的重要载体，诉说着与众不同的城市个性。如果建筑都刻意追求个性而忽视与周边环境的关系，那么每一个建筑都是完完全全独立的个体，在表现自己的同时也就丧失了自己。

2 建筑之美要符合民众的基本认知，不是少数人的形象工程

建筑是一件艺术品，但前提是一件实用品。它的存在要符合多数人的审美习惯而不是少数人的特立独行。一旦一个城市的形象工程沦为政绩冲动的‘泄洪口’，它所能体现的也就只剩下金钱的堆砌与现代技术应用而已，而真正的城市特色建筑更应当是一个城市内涵和文化传承的体现。然而，现实中很多建筑在设计之初，往往会被长官意志所左右，许多建筑在设计中标之后，常常会因为某些领导的喜好而不得不做出无奈的修改。

3 建筑之美，其形成依赖公共决策

不可否认，有些地方决策者也想把城市建设好，但因个别人的发展观、政绩观出现偏差，导致对城市的性质、功能定位等方面存在认识误区，对城市的外在看得太重，而对城市品位、市民需求等内在东西缺乏应有考虑。城市与每个人的生活息息相关。建筑师在设计一个建筑的时候，决策者在敲定一个建筑中标方案的时候，要广泛听取大众的意见，让不同的声音都有表达的机会。同时也要做好宣传，提高公众的审美水平，能够客观理性地看待各种建筑现象。

4 建筑之美的实现之路

中国当代建筑总体上是缺乏有效创意，以至于“千城一面”。中国的建筑在慢慢失去自己几千年来的特色与内涵。中国建筑走过了火柴盒式、积木式的大一统抄袭模仿阶段，开始迎来个性化张扬创新阶段，但这个阶段更多的是模仿，当然，这本身就是探索确立特色的一个过程。其亘古不变的创作原则就是——建筑设计首先要考虑安全；其次是适用，即建筑的设计要符合它的功能定位；第三才是美观，涉及到建筑外部、内部的视觉效果等。本论所谓建筑之美的实现有三层涵义：

一是环境的概念，就是要充分考虑当地的自然环境，包括气候、环境、资源等因素，尽可能地顺应、利用和尊重富有特色的自然因素，创造自然与人工相结合的美好环境。

二是文化的概念，城市的历史和文化是宝贵的城市财富，是城市的“灵魂”，设计应扎根于当地生生不息的文化之中，从中汲取营养，继承历史文脉并创造新的文化

三是空间的概念，就是设计要创作出符合当地地域性特点的建筑，让城市重新找回自身的特色，让人们重新找到认同感。设计实际上并不是一个宽泛的概念，是对具体的环境进行的一种深层次的思考，是植根于地域文化沃土之中的建筑思考。所以，设计不仅仅是针对一个国家，或者一个城市，针对的是一个历史街区，一个具体的建设环境。当我们越来越深入思考的时候，我们觉得设计就显得特别真实和现实。因为，每一个设计项目都有它特定的地点、环境。

有一点需要特别强调，带有琉璃瓦、大屋顶这样的民族形式、传统风格的建筑是一种标识性的设计，不是一个城市对一个具体的建筑形式进行地逻辑思考。从建筑创作的角度来讲，它完全是一种形式化的、标签化的语言，非常不利于建筑的发展。应该从更具体的环境条件中，从更广阔的文化领域中寻找线索和机会。要以本土的立场进行创作，不用刻意杜撰宏大的叙事，不必标榜民族的风格，只要对环境资源关注的越具体、越深入，提出的问题更准确、解决的方法更直接，一个属于这个场所的当下建筑就自然会产生，这就是建筑之美。所以说，设计是一种观念上的进步和一种理性的创新，而不是一种向后看的、标签式的自我诠释。

5 建筑之美的创新方法

第一、设计让建筑回归自然 建筑师如何让自己的建筑作品减少对环境的破坏，是一个非常现实的课题。实际上，已经有非常优秀的建筑设计师提出了很好的答案，像美国建筑师瑞克设计的“落水别墅”，就是他提出的“有机建筑”理论的最好诠释作品。所以，设计产生的建筑作品要能够更和谐的与自然对话。除了形式之外，设计还应该关注生态、环保、科技创新。

第二、建筑要遵从于历史的文脉 这也是设计的一个重要方向。当然，对历史文脉的尊重，更多的是从城市规划的层次来体现

第三、设计需要建筑对现实生活的关注 建筑师在设计一个建筑的时候，如何考虑建筑与这个城市生活的关系，是非常有意思的一个话题。设计需要建筑师关注很多现实生活中的细节。

第四、创作理念上鼓励建筑的个性表达 以上观点容易给人一种误解，设计最好尊重自然、尊重历史、尊重现实生活，建筑师没有个性，建筑最好平淡无奇，很优雅但不张扬。对大部分建筑来讲，我完全是这样一个立场，我也认同这样的做法。但是，设计并不是限制建筑个性的表达。应该说，通过设计的理念和方法，也能够张扬建筑的个性。

6 结束语

无论什么建筑，回归其原始之美才能大放异彩。任何建筑，都可以把它看成一种文化内涵的表征者，在此基础上去完成其实用性、亲和性。即建筑直接采用形式的语言创作来完成其应当担当的社会责任。

参考文献

[1]《中国文化报》，2005.06.28，建筑体现文化之美

建筑与环境 第4篇

我自己对建筑的追求是在广阔的西高止山脉, 在大自然、在绿树成荫、在一望无际的地平线、在毫无人烟的土地上重新激发出来的。那些无边无际的荒山存在一种令人窒息的美, 它们那孤寂的形象至今仍会震撼着我的心灵, 这种孤寂与城市中的桀骜不驯是截然不同的。山峰总会展现出令人不可思议的色调和形态。在炎热的季节, 它们不会给你提供庇荫之处;在雨季, 它们不会给你提供遮风挡雨的地方。在这样的一种环境下, 人是不可能躲藏在时尚潮流之中的。

这些山峰在村落上、湖上、河流上和广袤无垠的土地上留下阴影。阴影之间重重叠叠, 逃离了人为的经济冲击, 产生了一种具有强大动力的超越景观。城市中的人为包装完全不适应这种环境, 在这样一种状态下, 建筑必须抵抗城市的诱惑, 而不是一味地满足它们的要求。

建筑认识实习——建筑与水环境 第5篇

1.泉城济南的水环境分析

1.1 济南老民居与泉水环境

1.1.1泉城概况

济南是中国历史文化名城之一，素有“泉城”之称。众多甘冽清甜的泉水，从城市当中涌出，汇成河流、湖泊。盛水时节，在泉涌密集区，更是呈现出“家家泉水，户户垂柳”的风光。

目前，古城区内有趵突泉、黑虎泉、五龙潭、珍珠泉四大自然泉群以及由泉水汇集而成的大明湖与护城河。趵突泉泉群位于坤顺桥南侧，趵突泉南路西侧；黑虎泉位于古城东南角，南护城河东段，沿河两岸，东起解放阁，向西约700米；五龙潭泉群，位于泺源桥以北，护城河西侧；珍珠泉泉群位于古城中心的曲水亭街、芙蓉街、东更道街、院前街之间。其中，趵突泉、黑虎泉、五龙潭三大泉群及护城河环绕城厢；珍珠泉群居于城中；大明湖作为城中湖位于城市的背部，占据了古城近三分之一的面积，与护城河共同构成了城厢的外廓，并结合南郊山麓形成了“一城山色半城湖”的历史城市景观。

1.1.2 泉脉环境诱发的城市空间

趵突泉、黑虎泉、珍珠泉等泉群作为整个城市的景观，泉水的喷涌特点各不相同，声形各异。位置上或独立，或联通，形成了点、线、面形态俱全的泉、泉池、河道、溪流、湖泊等水环境系统，并与院落、街巷等相结合，诱发了丰富多变的城市空间。

城市：趵突泉、黑虎泉、五龙潭泉群和大明湖、护城河水系，因其属于城市的公共开放空间，对于城市环境的影响巨大。

泉群的空间分布，限定了城区的范围，城市扩展的规模和扩展的方向也受到了限制。城区西南边界是趵突泉洛水一线，北部有大明湖的限制，而南部受阻于群山，因而城区只能向东部扩展。

对于城市道路产生了一定的影响。由于地形南高北低，多泉水，雨季多山水，为顺应地势，故而古城多南北向街道，东西向街道较短，而城内一般街巷结合泉水水系脉络，依照建筑和泉水的走势，灵活曲折，构成了较为自由的道路系统和变化丰富的城市空间。由泉水而形成的水陆节点成为了城市公共活动空间。城市公共空间与泉水水系结合，形成了水街并行的线形空间。许多大型建筑群也都傍水而建。

街巷：街道在古代城市中是承载公共活动内容的主要形式。济南古城内街道有其独特之处，因为区域内的众多泉水，使街道没有按照传统街道的格局呈棋盘状，而是根据泉水的位置与走势布局，故而也是蜿蜒曲折，丰富多变，而街巷中泉水节点的放大，也形成了社区活动的聚焦点。

曲水亭街：古城区内比较重要的街道，是贯通泉城路至大明湖的必经之路，相对空间比较开阔，线形空间与节点空间相结合。街道顺应喝道的方向，住宅位于两侧，建筑多为外向式布局，住户自家的户外空间与公共街道空间自然分割开来，街巷尺度宜人。

院落：珍珠泉所形成的泉群大部分分赛在周围的民居院落之内，这些泉水密切结合于市民家庭生活，但不是直接显露于城市公共空间之内、芙蓉街:芙蓉街一带的建筑，多是百年左右的两侧门面店铺的老屋古宅。上层较低矮，住人或是存放物品，下层较高达宽敞，经商用。而泉水就夹杂在这些沿街古宅后面的院落中。

1.2 护城河沿岸、大明湖周圈建筑与环境

1.2.1 护城河沿岸建筑与环境

环绕济南的护城河是一条人工河，河宽10-30米。沿河一带景色秀丽，不仅本身含有黑虎泉群和五龙潭泉群的一部分，而且把大明湖、趵突泉、泉城广场连为一体。依势而建的清音阁、五莲轩、琵琶桥等仿古建筑姿态各异，与泉水山石、繁华绿树融为一体，令人流连忘返。

护城河沿岸建筑特点

亲水性：沿岸建筑多为低矮的景观性建筑，建筑与水的关系，通过各种手法使之更为亲近紧密。让建筑伸出去。把水引进来。

顺应地势地形：护城河沿岸的建筑顺应地形，与环境紧密结合。沿着护城河河堤的坡向，建筑的高低前后都有一个明确的关系。在这种关系下，整个护城河周边的环境就与建筑紧密结合在一起，并相互形成一种非常完整的景观背景面。

建筑高低有序：护城河周边建筑在横向上保持统一的轮廓线，并有高低层次关系。同一层次上的建筑高度基本统一，使得建筑与护城河线性特点得到了统一。

建筑风格统一：护城河周边建筑以传统风格的建筑为主，坡屋顶的方向顺应河堤坡度的走向。

1.2.3 大明湖周边建筑与环境

大明湖位于市中心偏东北处、旧城区北部，是济南三大名胜之一。大明湖碧波荡漾、湖光山色、风景如画，沿湖的亭台楼阁，水榭长廊参差有致，建筑风格古朴典雅。

超然楼：超然楼西为大明湖，东为小东湖，巍峨高耸，登临楼上可以居高临下，碧波荡眼的大明湖尽收眼底。超然楼既是观赏大明湖的观景佳地，又是装扮大明湖景区的人工景观，建筑与环境融为一体，相辅相成。

明昌晨钟：该景点位于明湖路和县西巷的交叉路口，比邻济南新商业区——新坊巷和泉乐坊，交通便利，人流密集，地理位置极具商业开发价值。基于这样的周边环境，该景点注重开放性和商业气氛的营造。目前该景区广场发展成为健身广场，对市民开放。

该景区建筑均为“外古内今”式仿古建筑，既与北边大明湖风景区古朴典雅的风格相协调，又与南边新兴商业区的商业功能相一致，建筑集古典现在于一身，体现了建筑与环境的良好融合。

大明湖与护城河的关系及需改进的现状

自1958年创建大明湖公园后，大明湖基本上是一个封闭的城市公园。西岸的树林、北岸的地形、东岸和南岸的建筑把湖围在中间，没有建筑的地方由于公园经营的原因也筑起了高墙，割裂了大明湖与城市的视觉联系。但在前几年的大明湖改造中这一情况得到了改善，但并没有得到完全的解决。

大明湖水体实际上包含大明湖和小东湖两个水面，但城市南北历山街和两侧的大片民居把大明湖和小东湖隔离开来，密集的城市建筑包围封闭了小东湖，以至于不少当地人都不知道大明湖东岸的城市建筑群之后还有湖面。

大明湖辽阔有余而缺乏层次，风景一览无余，较为单调。石砌的驳岸将湖水镶上一条硬边，缺少自然气息。历史上著名的“佛山倒影”景观也被不断涌现的城市高层建筑遮挡了。由大明湖北岸南望，济南的这一典型景观几乎不复存在。

作为紧密联系的城市水体的两个主体，大明湖与护城河水系缺乏景观上的联系。大明湖的湖水主要通过护城河流入，但两者仅通过不起眼的沟渠相连，小东湖更是通过暗沟与护城河相连。原来应当是城市景观走廊的水系被遮遮掩掩，弄得支离破碎。

此外，大明湖的湖水也受到了污染。湖东南岸有大量的民宅，一部分生活污水排入湖中。在丰水期因湖水循环较快，湖水的水质尚可，但在缺水季节，湖水流速缓慢，藻类的繁殖较快，使水体呈富营养化趋势。

1.1 水面积

一定量的水体是构成建筑水环境的前提。对于面状水体，水面积是水体的主要表象，是 建筑空间中应用最广泛的水体特性，具有联系、映衬、烘托等多种空间作用。

1.1.1 背景

大面积的面状水体往往具有背景的烘托作用。大面积的水面视域开阔、坦荡，有托浮岸畔和水中景观的基底作用，常常作为建筑形体的背景，烘托或宁静、或开阔、或肃穆的环境气氛。

当环境中的建筑倒影在水面上时，形成了一个“虚面”，在视觉上增加了一个层次，使建筑获得一种特殊的效果。

例如济南解放阁，它位于黑虎泉东侧，隔护城河与黑虎泉相望。解放阁为纪念1948年的济南战役而建，具有深刻的爱国主义教育意义，充满了肃穆而庄严的气氛。而护城河则为它提供了一种舒缓的生活氛围——站在解放阁上凭栏眺望可以看见不远处在黑虎泉汲水的市民，这种温暖平和的生活场景让人更深刻地体会到战士们所做贡献之巨大以及今天幸福生活的来之不易。

换个视角，站在护城河边向解放阁望去，可以看到解放阁的倒影在清明透彻的的河水中摇曳，这水中的解放阁看起来亲切宜人，而不似真实的解放阁那般巍峨挺立、不可侵犯。这个虚影为建筑增加了另外另一种韵味。

护城河沿岸有的是步行街道，有的则是建筑。从街道的一侧望向对岸，并不觉建筑突兀，这是因为有了护城河这个大背景的衬托，建筑的体量减小了许多。

同时，建筑在水中的倒影也增加了视觉的层次感，人的视觉画面并不单调，建筑因为水的存在而更好的融合进了环境中，使人没有了突兀单一生硬的心理感受

大明湖与护城河有着明显的不同。由于大明湖的水面较护城河宽阔的多，所以当大明湖作为建筑的背景时，更多的烘托出的不是亲切近人的氛围而是恢弘大度的气魄，我校的映雪湖现对于整个校园也属于大尺度，水面开阔，一览无余。它仿佛一面镜子一般，把对岸的宿舍楼映入其中，美不胜收。

1.1.2 联系

当面状水体运用于众多建筑形体或者建筑物要素中时，能起到统一的联系作用，这一点在中国古典园林里运用可谓是淋漓尽致。水体在这里作为一种关联因素，能将散落的景点和建筑统一起来。此外，水体还具有将不同平面形状和大小的水面统一在一个整体之中的能力。无论是动态还是静态的水体，当其经过不同形状和大小的容器时，由于它们都含有水这一共同的因素而产生了整体上的统一。

济南珍珠泉位于省人大内，珍珠泉区为一座清雅的庭园，泉池楼阁错落有致。

泉群上的亭、榭、桥等建筑物在结构上并无关联，彼此本为相互独立的个体，但因为在珍珠泉北边新建的一座人工湖以及附近散落的朱砂泉、亭泉等十一处泉水的彼此相连互通，故而这些亭榭楼台也产生了“软连接”，达到了整体上的统一。

泉水在桥下流过，使这座桥与其他的建筑物在无形之中产生了关联。

苏州拙政园可谓建筑与水结合的完美典范。

亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不

一、高低错落的建筑，主次分明。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连。

1.1.3 过渡

由于面具有空间延伸感，面状水体往往运用于建筑形体和形体之间、形体与构成要素之间、构成要素与构成要素之间，使建筑空间产生视觉和心理上的过渡。

沿黑虎泉的步行街向上走，为一条繁华的主街，街上车水马龙，毗邻济南的商业中心。

黑虎泉的游船穿梭在护城河上，有游人在此游玩，还有居民在此打泉水。热闹的黑虎泉比北侧的马路少了几分喧嚣，多了一些人情味儿。

南岸则为一片住宅区，走进这片住宅区即可发现喧闹全无，取而代之的是生活区的安宁与纯净。黑虎泉条天然的净化带，过滤掉了外界的喧杂，使人们远离浮躁，从而在安静的环境中生活。

动态水与建筑关系

水自古以来就是环境设计中的一个重要因素，它也许是所有景观设计元素中最具吸引力的一个。水不仅可以满足人们的生理需求,在视觉和环境美学上也起着重要作用。但现今建筑周围的水质已成为不容忽视的重要问题。

水景设计是建筑设计的一大亮点，因水而产生的问题出现。在建筑周围建造大面积水景，却忽视了水景的节能和维护，导致水景建成后干涸停用，甚至成为蚊虫滋生的场所。产生这种现象的根本原因——未形成水循环系统，水体缺乏动感。

1——动态水为建筑增加活力

为营造清澈见底的水景环境，配合铺设地砖的构图要求，采用混凝土、铺砖底质和驳岸,阻

断了水体的自然循环。很多人造景观用水体系常常独立于城市的天然水系, 主要依靠城市自来水供水,每年需消耗大量的水资源, 利用后的水也多直接排于地下水道,造成水资源的大量浪费，否则会造成建筑水景干枯。

水景设计要对环境有充分的认识，建筑周边水资源丰富，充分利用天然的水系湖泊，进行造景，天然水系是流动的（如流水别墅）；在缺水地区，水景应少而精，将整个小区的水利用及水处理系统当成一个整体，并将小区内的雨水通过收集处理应用到水景中，水能够循环利用。以瀑布、涌泉作为动力，创造水位高差，让水体自然循环流动，产生溢水、跌水、涓流、紊流等动态水景观，增加水体与大气、沙石的接触，提高含氧量；同时辅助水泵和水处理设备, 采用循环供水的方法来造景（如中国香港银行大厦）。大厦盖在香港最繁华的中环一带的坡地上（可利用水位高差使水体流动），南北两侧是主要的入口，两入口的地面高度相差高于一层楼。依着地势，东西两侧各设计一个高低变化的庭园（水不与自然分离，形成系统），由花岗岩和奇石组成石阶，水由上方的水池（可有收集雨水作用，充分利用水资源）顺着坡度变化缓缓而下，流入平整如镜的水面。

有时可以用枯山水的形式代替。枯山水中的“水”通常由砂石表现，用沙子的表面画上纹路来表现水的流动，而“山”通常用石块表现。枯山水以静物显示出动态美。

2——动态水为城市增添动力

济南原是城、河、湖、泉相容的城市中心结构。但作为联系城市水体的主体，大明湖与护城河水系缺乏景观上的联系，两者仅通过不起眼的沟渠相连，小东湖更是通过暗沟与护城河相连，百花洲甚者成为一潭死水，致使城市水体流动性较差。护城河含有黑虎泉和五龙泉的一部分，把大明湖、趵突泉、泉城广场连为一体。为加强城市水体的整体联系及流动，应调整护城河水位高度保证护城河可以全线通航，打通护城河与大明湖的水路联系，将城市、护城河、大明湖和众多全群紧密联系起来。将水系与城市融合，彻底改善城市的景观体系。将来人们可以在护城河中乘船游览，行船至水穷处是豁然开朗的大明湖。

3——动态水建筑可能为将来建筑的发展方向近年来建筑界的一个梦想便是设计出可变形、交互式、动态的建筑。如果利用砖等传统材料实现这一梦想，难度一定很大。所以以后的建筑可能不再是钢筋混凝土结构，而完全是由水做成。水建筑全部采用循环水，从而提供一种蒸发冷却的效果，不需要空调来降温。墙面由喷涌而出的水流组成，而内部结构与正常建筑几乎没有任何区别：咖啡厅、展览空间，顶部照明设备等同样存在于水建筑中。“水墙”还是一个巨大的“显示器”，其水流来自于数千个小喷头，喷头通过由电脑控制的传感器进行开关和速射，图像和文字在水墙上清晰可见。传感器还可以感应到某个不断靠近的物体，并自动拉开水幕以便让其通过。当观众从外面靠近水建筑的时候，电脑传感器会自动改变水流形状，水墙忽然出现一道门，观众穿门而入之后，传感器则会将“水门”关上。而且建筑可以在顷刻间消失不见，它的屋顶可以从16英尺的高处迅速降至地面，从而完成神奇的变身。其中的奥秘是大楼的顶部有一个薄薄的水层，这个水层在巨型活塞的推动下可以上下浮沉。

结语

水似乎是一个永恒的话题，并与建筑密不可分，不管是传统形式水景在建筑中的运用，还是现今被赋予了新功能的水景，这一灵性的物质总给我们以惊喜。水亦动亦静，但静止是相对的，运动是绝对的。要实现水与建筑的可持续发展，前提是让能够流动循环。在高科技的帮助下，水的流动特性被更进一步地发挥，并建筑的关系变得更加密切。

临水性与亲水性

建筑设计与环境关系探讨 第6篇

1.建筑与环境的关系

最初的建筑是人类为了躲避豺狼虎豹等猛兽的攻击，为了遮风挡雨、抵御寒冷而修建的，其要求简单、建筑的功能也比较单一。随着社会的发展，人们对建筑的环境要素的认识越来越高，要求也越来越高。现在人们对建筑追求的不仅是牢固，外表的美观，更注重的是内在的魅力：建筑与环境是否和谐统一，是否能对大限度地满足人的需求。现在人们对建筑更看重的是人性化的满足。例如：居家住宅类建筑考虑的是它与周围的自然环境、人文环境是否协调统一，是否与人们的生活起居、学习、工作、就医等的要求相适应；旅游建筑考虑的是给游人能带来什么样的欢乐。它可以用什么优势吸引游客；商场建筑考虑的如何方便顾客，如何吸引容纳更多的顾客等。

由此可见，任何建筑都不是孤立存在的，它必然存在于一定的环境中，并与周围的事物存在着直接或间接的联系。它与环境中的建筑、交通等要素构成了一个完整的环境体系。因此，建筑与环境是对立统一的，它们有着相互影响、相辅相成的关系。一方面：建筑是构成环境的重要组成部分。建筑需要环境的烘托。建筑的风格、特色、品质好坏都会对环境造成直接的影响。另一方面：环境对建筑有着直接的影响。不同的环境适合不同的建筑模式，环境的特点决定了建筑地址的选择和建筑模式的确定。由此可见，不论是建筑与环境，还是与人的关系来看，建筑处于的是从属的地位。

在现代的建筑中，环境因素是影响建筑的重要因素。建筑必须与环境相协调统一，才能满足人们日益提高的要求。

所谓的建筑与环境的协调至少包括两层意识：一是建筑必须源于环境，与周围的环境协调统一，即做到与环境的时间和空间相协调。建筑的外在美和内在价值与环境的和谐统一。二是建筑与人的环境空间的协调统一。建筑必须考虑与人的协调关系。

2.建筑设计必须与环境相协调

2.1与自然生态环境相协调

随着社会的发展，人们对物质文明和精神文明的要求越来越高。在现代建筑设计中，必须注重与周围的自然生态环境的协调统一。特别应该注重建筑的采光性、通风性、保暖性、减噪性和增湿性等生态节能的因素。建筑设计时应立足于基地固有的优势特点，扬长避短，应全方面考虑建筑与环境之间的关系问题。尽量将把建筑的美与环境的美巧妙地结合起来，增加生态环境因素所占的比例，利用一些空地合理布局、规划，多保留和设置一些绿化地、水面，力求提供幽雅舒适的生活环境。

从目前的一些建筑设计来看，不太注重与自然生态环境的协调统一。特别是在城市建筑中，为了修建房屋而不顾及对生态环境的破坏，肆意砍伐或迁移大树，毁坏绿地等现象还时有发生。这都是建立和谐社会背道而驰的可耻行为，不利于建筑的可持续发展。不少人对环境理解还存在一定的局限性，而没有体会到建筑的内涵。建筑考虑的环境范围仅仅局限于一个小区域，没有把更大范围的生态环境因素考虑进去。有的只考虑短期的、暂时的因素，没有考虑到建筑与环境在长远发展中的关系。

作为建筑设计师，必须周密地考虑到建筑与诸多生态环境因素之间的关系问题，并力求将所设计的建筑最大限度地能够与生态环境保持协调、统一的关系，与生态环境做到最佳的结合。这样才能使建筑与生态环境相得益彰，大大提升生态建筑的独特魅力。反之，如果与自然生态环境的关系处理得不好，就会影响甚至破坏周围的自然生态环境。而建筑周围的自然生态环境如果恶化，就会对建筑造成不良的影响甚至可以破坏建筑。

因此，作为建筑设计师，必须注重与自然生态环境的协调统一，充分考虑建筑设计与自认生态环境的相互关系，力求和谐统一，这是做好现代建筑设计的应该重点思考的课题。

2.2建筑设计应与人文环境相协调

任何一个建筑都处于一个建筑环境中，它必须与周围的环境相协调，才有利于建筑本身和建筑环境的协调相处和可持续发展。这需要建筑设计时要充分考虑与人文环境的协调因素。人是建筑和环境的主体。建筑设计时必须考虑人的需求。

（1）不同的人对建筑的不同需求。不同的个体，因为其社会阅历、生活水平、职业地位、个性品质的不同、性别、民族、地理环境等诸多因素的差异，他们对于建筑的需求绝对不会千篇一律。所以设计是首先要考虑人的需求；

（2）考虑建筑能给业主提供哪些服务，带来哪些舒适的感受，如何为人提高这些优质的服务。

（3）建筑如何与整个人文环境的协调统一。应重点考虑：它能给周围的人提供什么服务，它与周围的人文环境有着怎样的影响。

3.结语

随着社会的发展，时代的进步，人们对于建筑设计的要求将越来越高。我们必须重视建筑设计与环境的关系，并不断探究出利用这种关系的新方法，设计出更多更好的建筑作品，更好地为社会主义现代化建设服务。

参考文献

[1]谢浩. 建筑环境设计思考[J]. 城市开发.

[2]金磊. 2009：回归建筑创作的客观立场[J]. 建筑创作，2009.

[3]魏卫红，艾会霞. 谈当代建筑与环境的协调关系[J]. 魅力中国，2007.

建筑与环境的互动 第7篇

中国传统文化的价值取向是讲究顺从自然、依附自然。儒家的入世之境、道家的自然之境、佛教的出世之境三家美学思想的相互揉合,使中国美学思想变得更加丰富和深沉,合流之后的美学思想对中国建筑艺术产生了重要影响。春秋时著名思想家老子就提出“道法自然”,已朦胧地意识到人的行为要尊重自然规律。建筑作为社会文化取向的物质形态表达,很明显地反映出这一点,例如集中国传统文化精粹的私家园林:室外空间中建筑与自然元素的组合极为精妙,形成相互掩映的多变化、多层次的空间效果。这种人与自然关系的独特性使中国园林具有浓厚的抒情性,含情至深,“深在思郅,妙在情趣”。在这种朴素的建筑环境观中,虽然不乏对自然资源的合理利用及对环境的尊重,但这种质朴无华的自然方式是非系统和非理论化的,不是具有明确生态目的自觉行为,而是一种为生产力水平所限、为获得较好生存条件而进行的潜意识的自发行为。

建筑是静态物,它的形式也是静态的。建筑的静态造型为动态提供了参照系,建筑内部和其周围存在的最普遍的“动”,除了人的活动外就是周围环境景观四季、昼夜的变化。1863年,美国奥姆斯特德提出了景观建筑(Landscape Architecture)的观念。《设计结合自然》(Design with Nature)的作者伊恩麦克哈格是第一位将生态概念引入建筑设计的建筑师。

绿化是建筑室内外景观设计最常用和最丰富的设计元素。近年来,植物栽培技术的不断发展使得绿色植物的生长范围更加宽广;屋顶种植和室内种植的发展,使得建筑和绿化的融合更趋全方位和立体化,建筑内部空间的营造也更趋人性和丰富。在对建筑的观赏和体验中,要经历三个过程:建筑室外空间景观、建筑本身、建筑室内景观。建筑的室外景观环境对建筑本身而言是一个相对宏观的观察范围,最先进入人们的感知领域,对建筑整体形象影响最大。建筑室内是人停留时间最长的场所,室内景观同人最为接近,因此对人们的活动和心理感受影响最大。随着社会物质生活的丰裕,建筑室内景观逐渐受到人们的重视。室内园林的出现不仅是现代社会自然环境衰退、生活压力增大的产物,而且是人类生活日趋富足进而追求生活质量的结果,同时也是科技发展的结果。绿色是把高度程序化生活中的人同大自然联系起来的心灵符码。当然,空间性质、大小,人们生活方式,审美情趣的变化和栽培技术的发展,使室内绿色植物布置的特点与以前有很大的不同。而在屋顶栽培中,比较早的例子是藤森照信的“韭菜住宅”。藤森在设计中追求自然与人的“寄生”关系、人工物与自然物之间的微妙平衡点,而“自然素材”和“手工痕迹”与“绿色”是同等重要的课题:目的是利用自然素材的非均质性、偶然性和变化的微妙性,使建筑生出耐人寻味的品位。如果说“韭菜住宅”仅仅是设计者对打破绿色与建筑关系之间固有关系的一种尝试,仅仅是以自然素材包裹现代技术的一个开端,那么“蒲公英之家”(藤森照信、内由祥士设计),则将这种包裹发展得更为严密和淋漓尽致绿化不再简单、安分地仅限于屋顶,蒲公英成为住宅立面的主角,种植在屋顶和墙壁上的蒲公英“从石饰板间探出头来摇曳着春天”。这种为了寻找人与自然的和谐共生所做出的努力和尝试不仅可以看做绿化与建筑由寄生关系到共生关系的发展,而且这种探索也可以看做是对未来建筑的一种发展方向的预示,暗示着建筑绿化已经走向立体化和生态化。

建筑师还借助于各种技术手段,利用绿色植物的光合作用和蒸腾作用来帮助减少建筑废弃物的排放量,改善建筑局部的微气候条件,从而降低建筑物的能源消耗,减轻建筑物的环境负荷,以达到建筑生态化的目的。在一些易受洪水影响的地区,绿化屋顶通过其保持雨水的能力可以控制暴雨雨水流量的70%～100%。绿化屋顶良好的保水性不仅同该地区雨水丰沛的气候特点相呼应,有效保证了地域的保水机能,而且其较好的蓄热性也使空调负荷得以降低,减轻了环境负荷。立体绿化系统,作为建筑有效组成部分,确保了当地的生态系统的延续。另外,皮亚诺为自己设计的工作室兼联合国教科文组织的实验室位于可以俯瞰山谷的陡峭悬崖上,从很多方面来说是其建筑思想的登峰之作。工作室为具有双层玻璃屋面和玻璃立面的轻钢结构,遍布室内各个角落的绿色植物被全透明的玻璃围护,与整个地域景观水乳交融,使整幢建筑看上去像一座适宜居住的大温室。建筑内倾泻着柔和的阳光,植被和交往空间得到有效地组织,它们相互穿插、渗透和融合,创造了一个完全植根于并归属于环境的建筑空间。在这里,绿化成为整个建筑不可分割的一部分,整个建筑从内部到外部都被绿化所包裹。对于皮亚诺来说,这个工作室是他一贯秉承的建筑精神的代表之作:“技术不应该破坏自然,而是应该帮助我们生存;空间不应该统治一切,而是应该令所有在里面工作的人感到愉悦。”

建筑与环境设计思想的另一大发展在于,建筑已经成为改造环境的一个契机。建筑师对建筑基地的原生环境日益重视,并将之列入建筑设计的内容之中;有的还将恢复和改善建筑基地的自然状况、绿化环境作为建筑的目的之一。所有这些都表明建筑绿化已经从原先单纯的营造建筑空间氛围的束缚中挣脱出来,逐渐向建筑中生态要素的角色转变,并且这种生态性的衡量指标已经开始被量化。新建筑提供了一个改造环境景观的机会,这一新认识使人们对环境与建筑互动性的理解得到进一步深化,建筑与环境的关系前进了一大步。建筑已经开始从原先被看做是环境的添加物,被动地单方面追求与环境和谐的桎梏中解脱出来,从适应环境向主动改善建筑环境发展;绿化从建筑外部空间的广场布置,发展到灰空间和室内园林绿化,甚至发展成为建筑本身的有机组成部分。建筑创作就是将一个新东西介入旧环境,这显然使得建筑成为一次改造环境的契机,而现代科学技术和栽培手段的发展,使得绿化与建筑的融合这一建筑设计思想有了更为广阔的前景。

摘要：随着社会的进步和经济物质的不断发展,建筑和环境是当前非常重视的话题,怎样才能保证两者互敬互融,和谐共振,我从个人的认识出发,写一些个人的想法和感受。

关键词：人与环境的关系,静态造型,建筑和环境设计思想

参考文献

[1]《设计结合自然》(Design with Nature)作者:伊恩·麦克哈格

[2]《建筑与环境设计》作者:弗朗西斯.天津大学出版社

绿色建筑与环境初探 第8篇

一、绿色建筑的本质要求

1. 建筑的绿化要求植物自然美与建筑人工美完美结合, 和谐共存

植物的自然多色和柔美外形, 为建筑提供了美丽的景观, 并能创造新的空间, 使得建筑外围环境丰富多样。此外, 植物的天然光合作用释放氧气, 并吸收二氧化碳以及甲醛等有害气体, 为人类提供了更加安全舒适的建筑环境。“建筑仅仅是环境的一部分, 建筑美从整体上说是服从于周围环境的。”建筑美总要借助于周围环境才能完美地表现出来。因此, 从建筑环境质量和建筑美的表现上来看, 植物在建筑中是不可或缺的, 在绿色建筑中更是如此。

2. 绿色建筑的首要问题就是节能

无论是建筑的设计、施工、运行, 还是建筑的维护, 都要尽可能的节约用水、节约用材、节约能源等等。这样才可能完整地体现出绿色建筑的本质, 并将节能进行进行到底, 而不是在建筑建造或使用初期时昙花一现。如此看来, 节能理念应该成为绿色建筑长期有效的管理机制, 这也是形成绿色建筑的核心。

3. 绿色建筑的另一个关键就是减排

提到节能就不能不提到减排, 做到节能只完成了第一步, 要把“绿色”完整体现, 就必须做好下一步减排。建筑的减排就是要尽量减少或避免建筑向外环境排放有毒有害气体和其它物质。这里不仅仅要保证在建筑装饰过程中使用环保材料, 例如避免使用含甲醛等有害物质超标的墙面漆等装饰材料, 从而维持健康舒适的环境。

二、绿色建筑对设计施工的主要要求

绿色建筑的设计要遵循并充分利用气候环境。在现代建筑的发展中, 人们对建筑先进与自动化提出了更高的要求, 同时对建筑内部的舒适性也有了进一步的期望。但是, 这种舒适感的追求很大程度上对环境造成了危害, 并且大大增加了建筑能耗。在此基础上, 绿色建筑倡导新的建筑设计理念, 即主张并提倡使用自然能源, 例如, 进行巧妙合理的设计从而使建筑形成良好的自然通风;良好的设计与朝向使建筑能够获得充分的照明, 尽量减少办公场所需的大量照明;尽量有效利用建筑周围环境的自然能源, 例如, 运用地下风冬暖夏凉的自然优势, 设计自然节能的地下风空调系统。以上例子均是根据建筑所在出的气候环境, 有效利用当地气候资源, 提高自然资源利用率, 减少人工资源的消耗。

绿色建筑很大程度上依赖并推动着与建筑相关的产业和技术的发展。绿色建筑需要使用环保节能型材料, 并且现代建筑不断追求外观独特、性能先进等等, 这就要求对环保节能型材料进行环保性能评估, 提出改良方案, 结合先进技术、先进工艺, 不仅要增强环保材料本身性能, 也要使其满足建筑美观和使用要求, 与建筑本身完美结合, 这样才能扩大环保节能型材料的普遍适用性, 设计者和用户也更容易接受。绿色建筑的设计与使用要求不断推进着高新技术的发展, 同样, 建筑行业及其相关产业利用和吸收先进技术和材料, 推进绿色建筑的发展。

绿色建筑倡导减少对不可再生资源的消耗, 因此建筑施工材料和建筑设备提出了高要求。对于绿色建筑的施工, 尽量做到就地或邻近取材, 并使用环境成本低的材料、设备等等, 以减少或避免运输、保存和运行等过程中的额外成本。

三、结语

随着可持续发展理念深入民心、环保新要求不断提出, 绿色建筑将成为节能减排这一世界新课题与新规范中的重头戏, 它将引导着建筑产业朝着健康、可持续的方向发展, 并将成为节能减排观念推广和应用的领头羊, 树立起理想的持续发展模式。

参考文献

[1]张鲁山.《人-建筑-环境》上海:上海远东出版社, 2002年.[1]张鲁山.《人-建筑-环境》上海:上海远东出版社, 2002年.

[2]贾衡.《人与建筑环境》北京:中国林业出版社, 2001年.[2]贾衡.《人与建筑环境》北京:中国林业出版社, 2001年.

[3]林捷.节能绿色建筑与可持续发展, 福建建筑, 2008年.[3]林捷.节能绿色建筑与可持续发展, 福建建筑, 2008年.

浅谈建筑与环境 第9篇

下面从清华大学建筑馆、杭州黄龙饭店、北京昆仑饭店这3个建筑实例可以看到建筑师是如何把握整体环境和塑造建筑的。它们都体现了尊重周围环境、结合原有地形、创造出独特新颖的建筑造型、营造了丰富的室内外空间、注重建筑细部设计等优秀特征。

1 清华大学建筑馆(胡绍学设计)

建成于1995年,总建筑面积为1.53万m2,作为建筑学院的系馆,设计者创造出了一个具有建筑系特点并具有浓厚学术氛围的较高艺术品位的室内外空间环境。

1.1 与周围环境相协调

从规划平面图上看,清华大学建筑馆位于清华大学主楼东南部位,与经济管理学院隔路东西相对,两楼之间为南北向校园新区的主干道,道路北端正对主楼,既然建筑馆处在这样的位置,就要与清华主楼的体型风格相协调,服从校园总体规划要求,又要为后建的教学建筑在风格创新上创造出过渡性条件。清华主楼是二十世纪五六十年代的建筑风格,借鉴苏联及东欧一些大楼的古典风格,外形雄伟庄重。设计者应用发展的观点辩证地解决和处理了对周围环境的协调问题。建筑馆没有完全服从于周围已有建筑的风格,也不是简单的将原有建筑风格加以翻版或延展,而是尊重原有建筑,但主要在体量上互相呼应,服从整体规划要求,又有所创新,力图营造出新颖的外部空间和建筑风貌。这样就使建筑具有时代感,同时使不断发展扩大的校园既有历史延续性,也具有不同历史阶段的时代特征(见图1)。

1.2 外表朴实,空间变化,追求文化气息和艺术品位

在外形上设计者赋予建筑馆以教学建筑特征,力求朴素大方,不追求形体的过分变化。然而却求得外立面与内部使用功能的统一,外形真实反映内部空间,不增加过多的装饰。建筑馆的南北两翼外立面都十分简洁地反映出教学楼的特征,但在西立面主入口处则重点着以笔墨,突出了磨光花岗石饰面的门廊,具有古典建筑严谨挺拔的韵味。

建筑馆的室内设计是出色的。入口门厅空间紧凑,南北两侧是展览厅,为两层空间,两侧各有一跑大楼梯通向二层。室内空间流畅而富有变化,重视色彩和材料的选择,基本上采用了黑、白、灰的素雅色调。展览厅的南北墙对整个大厅及展览厅的室内设计十分重要,是人们视线容易集中之处,设计者吸取了电影艺术中“蒙太奇”手法(分镜头)的精神,在两侧墙面各开了1个通高的凹槽,凹槽中放置了能代表中西古典建筑艺术的标志:白色汉白玉整根东西方古典柱式,一为古希腊雅典卫城山门的“爱奥尼克”柱式;一为中国宋代木结构柱式片断。黑色的壁龛,白色的柱式,黑白对比中给人以片断回闪的感觉。这两组古典柱式作为整个大厅的室内装饰重要所在,起到了画龙点睛的作用,使人们感受到比较浓厚的文化艺术气息和较高的艺术品位。

2 杭州黄龙饭店(程泰宁设计)

黄龙饭店建成于1987年,与西湖隔宝石山相邻,在西湖风景名胜保护区范围之内。总建筑面积4.2万m2。

2.1 环境设计

黄龙饭店是一个真正做到尊重环境、创造环境的实例,特别是位于风景旅游城市和历史文化名城的杭州,黄龙饭店的设计能从整体环境出发,从风景区的改造和建设的大局出发来考虑个体建筑设计,这是黄龙饭店的最可贵之处。由于地处西湖宝石山风景区,黄龙饭店的分散式布局和“低姿态”的建筑轮廓线完全不破坏宝叔塔山的剪影,绝无喧宾夺主的问题,而且由于整个建筑群是由3组楼房和一些低层建筑参差有致的组合而成的,所以它的临街立面也很活泼多变,为所处风景区又添一景。黄龙饭店从实践上证明了大型旅馆不一定需要集中式大体量的建筑或者高层建筑,把大型旅馆化整为零的做法,只要设计上处理恰当,它的经济效益和使用效果都是可以令人满意的(见图2)。

2.2 平面设计与流线

为了不使庞大的建筑体量破坏自然景观,设计者采用构成手法,以方形单元(3 m×7.6 m)为构成的基本母题,通过分解和组合,不仅使尺度、体量、造型等方面与环境取得协调,同时加强了内向空间和外向空间的相互穿插,使建筑与环境融为一体。庭院是整座建筑的核心空间,各公共用房按功能要求分区,并围绕庭院布置,庭院实际上成为“不加顶的室外共享空间”,使得室内外空间相互渗透。宝石山、宝叔塔等自然景观还作为借景引入庭院,增加空间层次,取得了适应和创造环境的效果。

客房单元布置紧凑,走道短,干扰少。客房塔楼分3组,每组两幢,有利于分区管理,当需要维修或更新设备或到淡季时,可分组分幢开放,节省人力与能耗。但每幢塔楼的体型显得比较矮胖,四角墙面和山墙上部处理的太实太重,少了几分轻巧。

2.3 现代的与民族的

黄龙饭店做到了高度现代化,从简洁大方的外部形象到室内空间的安排组织都使人感受到浓厚的现代建筑气息。同时,又具有一定的民族形式,反映在其外檐处理、内部设计和总体布局上,特别是分散式的总体布局(见图3)。

3 北京昆仑饭店(寿震华、刘开济、熊明等合作)

昆仑饭店建成于1986年,建筑面积近8万m2。

3.1 旋转餐厅

顶层的旋转餐厅对整个建筑形象产生了一定的负面影响,它的尺度太大,且与整体建筑脱离。据相关资料记载,旋转餐厅的平面是经过研究做成圆形的,因为它周边的高层饭店顶层餐厅都是多边形的,而且,昆仑饭店外形和内部空间全都是直线,设计者想在最高处采用强烈对比,以圆形结束。但从建成后的实际效果来看,并没有预想时的那么好。

抛开旋转餐厅来看,昆仑饭店也有许多地方构思巧妙。

3.2 与环境的巧妙关系

由于用地是南北窄、东西长的平行四边形,且出入口只能布置在北面亮马路上,所以高层客房楼很自然应沿东西向布置,公共活动空间放在高楼的南面。为了在入口处留下足够的空间,又不致使南边的用地压缩的过于狭长,所以将主楼西半部向南退,东半部向北凹,形成S型。北面正对入口的退进处布置大门厅,南面的凹空则为公共活动部分留下了充裕的空间。这样,主楼体型生动而又连贯,向周围空间敞开,又具有吸引和包含周围空间的态势。120°转角与平行四边形的用地关系更融合,南北两块虚空间就向太极图一样互相切合呼应,使得内部过道既有转折又很顺畅(见图4)。

3.3 独特的室内小街串联空间

昆仑饭店具有完善的各种公共活动场所,设计者着眼于空间的适用亲切,强调交通方便通畅,重视人们在行进中所获得的空间层次感。于是,顺着S型主楼布置的人行小街,由东到西、蜿蜒曲折、自然流畅,串联了所有的公共活动空间,小街中间有主次两处与大门厅相通,两端尽头为旅游团体入口,也是多功能厅对外出租的入口。这样,既符合人流最佳路线,又增添了生活情趣,步移景异,高潮迭起,形成有机的空间序列。

3.4 和谐的六角形变奏曲

为了与120°转角的主楼相配合,昆仑饭店的公共部分采用了正三角形柱网,能增加空间的变化和趣味,但三角形的房间不好用,因此设计者以三角形柱网构成的正六角形为母题,以各种不等边六角形、三角形、梯形及平行四边形为变奏,使各个功能空间形成完整的序列。

4 结语

这3个建筑实例设计构思活跃、立意新颖,既有传统内涵又有时代气息,不论从城市规划要求、环境设计要求,还是从使用功能要求、造型色彩要求来看都达到了不错的效果。通过分析,一个好的建筑设计首先应该尊重环境、因地制宜,要能与其所处环境中的其他建筑对话交流,而不是孤芳自赏,若能为环境再造一景则更佳。其次是建筑设计一定要具有创新精神,这几个实例都是结合中国传统特色创造出的时代精神,这样的作品才具有活力、富于生命力。

参考文献

[1]王晓雪.建筑造型的构成法则[J].山西建筑,2007,33(10):67-68.

建筑与环境毕业论文 第10篇

《建筑技术开发》杂志创刊于1974年,是以建筑领域科研技术研发与应用为主要内容的国内外公开发行刊物。国内刊号:CN 11-2178/TU国际刊号:ISSN 1001-523X。为更好地服务于广大读者和作者,《建筑技术开发》自2016年起新增“建筑能源与环境”,每双月20日出版发行。现面向全国建筑节能领域科研、设计、监理、运维管理等单位及专业院校(系)征集论文。

2. 办刊宗旨

本刊以报道建筑技术成果、交流推广新技术、着力开发技术市场、加速科技成果产业化、促进行业技术创新为特色,充分发挥科技期刊的传播力和影响力。

3. 栏目设置

专题研讨:根据行业发展中的热点,编辑部策划选题,邀请专家学者专题讨论。

建筑能源:重点交流清洁能源技术、可再生能源技术、低碳环保技术等方面的国家重大技术措施、科研技术成果以及建筑工程中的应用实例。

建筑环境:重点交流建筑室内环境控制与改善方面的科研成果、技术与产品应用。

标准规范:重点交流建筑领域内与建筑能源利用、建筑环境控制、供热、通风、空调、制冷、洁净以及运行管理相关的标准规范。

供暖技术:供暖领域的相关科研、设计、安装、运行管理与新技术、新产品交流等。

空调技术:空调领域的相关科研、设计、安装、运行管理与新技术、新产品交流等。

热泵技术:热泵领域的相关科研、设计、安装、运行管理与新技术、新产品交流等。

计算机模拟:计算机模拟领域的相关科研、技术成果等。

净化技术:净化领域的相关科研、设计、安装、运行管理与新技术、新产品交流等。

通风技术:通风领域的相关科研、设计、安装、运行管理与新技术、新产品交流等。

4. 投稿要求

(1)来稿要求论点明确、数据可靠、内容正确、语言精练,稿件应未公开发表过。

(2)论文稿件应有文题、作者、作者单位、通讯地址、邮编、联系电话、电子邮箱、中英文摘要、关键词、参考文献、作者简介[包括出生年、性别、籍贯(××省××市人)、毕业院校、职称、职务、现从事的技术工作或研究],论文字数限制在8000字以内。

(3)文稿字迹清晰,分清外文字母文种、上下角标、大小写、正斜体。计量单位必须采用“中华人民共和国法定计量单位”。

(4)文中插图应为清晰的黑白图或灰度图,标注准确,具有自明性,每图应有简短、明确的图名及序号。图中文字、符号、单位等均用6号宋体清晰表达,文中表格须有表头,并在文中有所说明。

(5)中文摘要包括目的、所采用的方法、研究成果及结论等,字数不少于200字。英文摘要长度为150～200个词,文字简练。

(6)参考文献必须是公开发表的期刊或专著,按征文引用的先后顺序排列。

(7)来稿请注明《建筑能源与环境》编辑部收

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探讨壁画艺术与建筑空间环境的关系 第11篇

壁画与建筑空间环境的关联性

任何设计都离不开环境这一重要因素，每个设计项目都会受到环境带来的一定程度的影响和限制。壁画处于不同建筑空间环境时，既要与空间环境合理相融，同时也要体现本身的固有艺术性，如果不这样的话壁画的存在就毫无价值了。当壁画在不同建筑空间环境里，我们不能仅仅认为只是对比和整合关系，而是要保持以自身特性为出发点，形成一个相互作用的整体。因此，可以通过它们的不同之处得到它们的相同点，创造出更好的空间环境。壁画与建筑空间环境的之间协调关系主要表现在两个方面：一是用对比去处理两者的关系，壁画与建筑空间实体在一定程度上产生了很大的反差，这就要求我们对建筑空间环境、功能特点等方面有深刻的了解和认识。壁画艺术因其自身独有的特性使观众不管是视觉上还是心理上都受到很大的吸引，正是在这种影响下，壁画不仅在空间环境中产生了作用，同时把壁画在空间环境中的意义也得到了充分肯定。另一种是以整合的方式去相互融合，壁画特性可以对空间环境存在的不足的地方加以整合，使空间环境更加优化，通过这种方式以达到空间环境进一步的完善和延伸。

壁画与空间环境的关系不只是一方与另一方之间的适应和影响，而是相互适应，相互影响，这才是壁画与空间环境协调在一起的意义所在。

壁画对建筑空间环境的协调作用

1. 壁画内容与建筑空间的功能相契合

建筑空间能很好得为壁画提供所需的载体和空间环境。由于建筑空间有着不同的功能需求，这就需要壁画创作在不同的建筑空间功能、环境特点上而进行不同的设计。壁画设计既要考虑到建筑功能特点、空间环境相融合，同时要注意构图的整体塑造要与建筑空间环境整体达到一致和谐的效果。好的壁画设计在思想内容和表现手法上要与建筑的功能性和审美性相统一，既要满足人对建筑的物质需求，同时也要满足人对建筑的精神需求，因此壁画内容在一定程度受到了建筑空间环境的限定。

2. 壁画构图方式与建筑具体的空间形态相结合

随着建筑空间向多功能、形式自由、造型简洁、人性化的趋势发展，在这种状况下驱使建筑的空间环境形态也呈多样化改变。壁画已成为建筑空间必不可少的一部分，所以壁画设计创作必然会受到建筑风格造型、功能特点、人文环境等因素的影响。由于现在建筑空间造型结构的多样化，使得壁画构图方式的与建筑空间形态结合也产生了不同的转变。为了让壁画与建筑空间更加完善的融合在一起，壁画在建筑设计与艺术观念的相互制约、相互作用下，表现形式向自由简单、抽象化转变。

3.壁画对建筑空间环境优化与扩展

通过精心设计的壁画可以对原有的建筑空间环境进行优化，使存在不足的空间在人的感官上得到了调节。在限定的建筑空间内，通过壁画创作来体现建筑设计师的想法是很重要的。虽然壁画在建筑空间实体上不占什么位置，但是壁画设计的不同，使建筑空间中人的感受也存在这差异，因此壁画设计应更趋于人性化，把人作为另一个重要的主体。壁画对建筑空间有着扩展的作用，可以给人带来不仅仅是建筑墙面的感受，还有壁画对建筑空间环境整体扩展和延伸效果带来的感受，所以壁画设计既要突破在墙壁二维空间的平面性，还要通过构图形式，色彩空间，材质表现等给人在视觉上造成空间的维度感，使建筑空间在感官上得到延展。

4.壁画对建筑空间环境性格的整理

由于建筑的空间环境，层次结构，功能形式等因素的不同，使建筑具有不同的空间性格特点。不同的建筑性格特点给人的感受也会不同，所以在壁画设计中应该充分考虑建筑空间之间性格的不同，把壁画与建筑之间性格更加的整合。规整简单的几何空间，使人简洁、平稳肃穆的感觉；不规整的空间，人会感到自由、活泼开阔；封闭空间是内向、静谧、惬意的写照；开敞式空间则给人爽朗、自由、阳光的印象；大空间给人开阔宏伟之感；低矮的空间则使人温馨；动态空间表现为活跃的、开朗的。生活中不同的建筑空间环境给予人不同的心理和生理感受。

5.壁画追求建筑空间环境的整体美感

建筑空间环境为壁画提供了创作所需的环境与设计方向，壁画与建筑空间环境不管是在功能特点、材质表现、还是人文环境等方面存在着共通性。建筑出现了多风格、向多元化趋势发展，不同功能的建筑也有不同的建筑风格特点，建筑空间的多样化使壁画为了与建筑更好的融合，而进行改变。壁画设计应充分结合整体的建筑空间风格特点，通过壁画对其的作用使建筑空间环境加以协调与延伸，同时，壁画家与建筑师，环境设计师在想法上应该达到一致，通过壁画和建筑空间环境的和谐融合，来达到建筑空间整体统一。优秀的壁画设计既要与整个环境相协调，同时还应彰显空间的独特性。壁画创作在整体风格上与建筑空间保持一致来达成在建筑空间的整体美。

结语

壁画以“视觉空间艺术”存在于建筑空间环境中，壁画与建筑空间环境之间的互相影响，互相制约来营造更好的空间环境。壁画为建筑空间的完善和延伸起到非常重要的作用，这就需要在壁画创作的时候全方位综合考虑建筑空间的特点加以整合。壁画既要与建筑空间环境整体相融合，同时要体现自身的意义和价值。壁画与建筑空间环境是相对独立的而存在的，在相互作用中逐渐融合成一个整体，形成了相互依存关系。

建筑与环境的共融 第12篇

建筑从来都不是孤立存在的，它必然要存在于特定的环境之中，并且与环境相互制约相互影响，因此长久以来，合理协调建筑与环境的关系，使得建筑与环境可以共生一直都是建筑师在设计中首要考虑的问题。

碧湖生态园接待展示中心选址于碧湖市民生态公园的南侧，南面紧临市区主干道江滨路。建筑物的主要使用功能为碧湖生态园的接待、办公和展示中心。接待展示中心拟建设为2层～3层建筑，建筑面积5 000 m2～8 000 m2(见图1)。

1 建筑实体与环境的共融

项目基地毗邻公园湖面，南望漳州最大的河流九龙江，周围水资源丰富，景色宜人，由此引发我们从建筑与环境融合的理念入手进行设计。

基于生态园内建筑的特殊性，使得建筑与环境的关系显得尤为重要。

为此我们分别从横向层次和纵向层次对建筑实体部分与环境的关系进行阐述。

1.1 建筑实体的横向层次

建筑的横向层次是指建筑实体在水平方向的组织情况，主要表现为一种水平伸展的趋势，与人们日常观察事物的视角相接近。在这个层面上，与环境发生关系的方式直接影响到建筑的功能布局。

1.1.1 与环境的呼应

充分利用现有的景观环境优势，将建筑沿湖景观面设计为圆弧形，这样增加了建筑观景面积，并且与湖景产生了积极的呼应。

1.1.2 对环境的利用

沿湖景观面的设计使得部分房间具有良好的景观视角，于是出于对其他功能房间实现均好性和丰富空间层次的考虑，将功能房间均围绕内部庭院布置，这样一来建筑通过自身的围合创造了一个庭院空间，创造一个相对私密的小环境，将建筑外部景观引入到了建筑内部。而主要展厅部分则沿人流和车流聚集的主干道设置;办公部分沿次干道布置，既相对安静又方便到达。像中国传统四合院那样，内部庭院是具有相对封闭的内向性的，与开敞的外部景观相辅相成，共同作用。

在主要道路交汇处布置圆形展厅，交通便利，方便集散。并且由于圆形的集中性、内向性以及以自我为中心的特性确立了展厅的标志性地位。加之圆形展厅与朝向湖面的圆弧景观面为同心圆，于是更加增强布局的秩序性和统一性(见图2)。

1.2 建筑实体的纵向层次

建筑实体的纵向层次是指建筑实体在垂直方向的组合情况。主要表现为一种向上运动的趋势。在这个层面上，建筑对于环境的态度表现的最为直观。

格林诺夫说过，建筑物的底层应该是简单厚重的，而随着建筑高度的上升逐渐轻盈，这与人的认知习惯也是一致的，而在我们的设计中并没有遵循下大上小的一般规律，倒圆锥形状展厅与置于倾斜屋面上方矩形方盒子的设置，克服重力作用带来的定型感，无疑带来了不一样的视觉感受。

斜顶倒圆锥体展厅无论从形状还是体量上看，无疑具有最吸引眼球的标志性地位，倒圆锥形具有突破常规的不稳定的运动感，斜向屋顶更增加了其向空间挑战的扩张感。

与斜顶倒圆锥体量交接的斜坡绿化有效的利用了屋顶地表创造一个倾斜的绿化景观面，沿着主要干道看过去会把它当作一片城市绿地，没有高大的体量所带来的距离感，这样不仅为人们创造出更多的绿色，这在日益繁忙的城市中尤为可贵，而且将建筑对场地环境的影响尽可能降到最低，与周围生态景观融为一体。

由于斜坡绿地与环境互相融合，于是穿插于斜坡绿化之上的矩形盒子体量便被凸显出来，再加上矩形体沿街面大面积开窗对城市景观框景，蕴含与城市环境对话的窗口之意。即便如此，由于圆柱体的易识别性和傲人的体量优势并没有破坏圆柱体的主要地位，反而使得体量更加均衡，主次有序。另外，斜坡绿化作为倒圆锥体块和矩形盒子的背景，将主体衬托，并且丰富了建筑层次。

2 建筑内外空间的共融

空间和实体是建筑空间内涵的两个方面。空间是在可见实体要素限定下形成的不可见的虚体。而建筑空间所包括的内部空间和外部空间属于建筑与环境关系的范畴，对此我们将从建筑室内外的共融和室外积极空间和消极空间的共融两个方面阐述建筑内外空间的共融关系。

2.1 建筑室内与室外的共融

2.1.1 大面积玻璃墙面的运用

建筑沿湖景观面面向湖面采用大面积玻璃墙面，通透的建筑表皮弱化了建筑的边界，虚化了建筑形体，使其自身反映周围的事物，不仅使内部的人感受到外部的景物和光线，还可以随时间变化与室外节奏一致，创造一种契合精神体验的空间。室内和室外相互渗透，使得从室内看室外的视线完全没有遮挡，仿佛置身自然湖光山色。并且日景和夜景很不一样。在晚上，透视看起来是反转的。在白天，人们看见建筑融合在大地景观中，但是到了晚上，明亮的室内成为主角，明亮的玻璃成为了展示屏幕，点缀在湖畔。

建筑朝向内庭院也采用大面积开窗，在室内便将庭院的景观尽收眼底，实现功能房间景观的均好性，玻璃的材质与庭院中的大面积水面相互辉映(见图3)。

2.1.2 室外平台成为内外空间的过渡和延伸

建筑内庭院二层5 m处多处布置室外开敞或半开敞平台，在平台上可以观景以及进行交流活动，这些平台与建筑室内和室外的联系都很紧密，比如从室内经过平台可以通过景观楼梯下到地面，也可以从室内通过直达湖面的平台近距离接触湖景。

2.2 建筑室外积极空间和消极空间的共融

芦原义信将空间划分为积极空间和消极空间，积极空间的特质是积极性、阳性、凸性等;而消极空间的特性包括消极性、阴性、凹性等。

该项目中，内庭院空间由建筑界面进行围合限定，具有较强的归属感和领域感:1)在功能上为使用房间提供良好的采光通风和景观;2)为建筑提供休闲活动的场地，属于积极空间。而建筑外部完全开放的空间就是所谓的消极空间。设计中将建筑朝向湖面景观处留出缺口，故内庭院与外部自然环境产生联系，消极空间和积极空间贯通起来，空间的流动，积极空间向消极空间延伸和渗透，利用铺地和延伸至湖面的人行步道吸引人们向消极空间活动，积极主动的引导人们亲近自然环境。打破了内庭院的封闭性和消极空间的无序性，从而提高空间利用率，空间层次丰富，富有趣味性。并且通过这样一个过渡，达到积极空间与消极空间的平衡与协调。

3 生态观的运用

在建筑与环境的关系讨论中，以重视人与环境的和谐统一为出发点，建筑的生态观是应对建筑与环境的关系出现的一种积极有效的形式。生态观应用在本项目中，主要体现在以下方面。

3.1 建筑庭院节能

3.1.1 自然采光

太阳能直接采光是最经济和最直接的采光方式，利用庭院采光面积大的优势方便自然采光，减少电能耗。

3.1.2 自然通风

庭院空间带来方便的通风，容易形成穿堂风。并且庭院植被水面温度较低，由于温差形成的热压的影响会使空气向上流动，同时对周围功能房间起到拔风效果，带走脏空气，室内和室外始终保持着良好的空气流通，保证通风力度和质量，有效节约能耗。

3.1.3 调节小气候

庭院是建筑内外环境过渡的调节器，能有效地减少建筑能耗并创造出舒适宜人的内部工作环境。成为一个过渡空间，调节空气，对办公空间环境起到良好的缓冲作用。面向庭院的功能房间全部设计成落地大玻璃窗，以充分吸收经过调节的空气，并且美化视野。

3.2 曲面形体

建筑形体对建筑节能有重要的影响，设计中多处使用曲面形体，减少对外建筑接触面，尽可能降低体形系数，节约建筑能耗。

3.3 大面积水面

项目中围绕建筑设置了大面积的水面，并且将建筑内部庭院空间也定义为水院设计，与湖面和江面遥相呼应。水面的设置一方面为建筑提供了一种江南水乡宁静舒适的恬淡之感，另一方面有节能方面的作用，调节局部小气候。再加上水面设计结合人行步道和景观绿化，使得景观层次丰富。

3.4 屋顶绿化和种植斜屋面

屋顶绿化面对人口拥挤土地资源短缺而出现的将城市绿化向立体空间拓展的绿化美化方式。它的出现能够弥补城市绿地的不足，并且部分偿还被建筑所占的地面。从功能角度来说，屋顶绿化既具有环境效益又能为人们提供交流活动场地。

3.4.1 环境效益

建筑屋顶种植植被能起到保温隔热的作用，增加室内舒适度和节约建筑能耗，而且能增加绿地覆盖率，改善生态环境美化环境、净化空气、改善局部小气候、降低光污染，还能丰富城市增加绿地覆盖率，改善生态环境的俯仰景观。

3.4.2 提供交流活动场地

项目中，屋顶花园的设置，为人们提供了更多休闲活动场地，人们可以在此休息和观赏园区美景，加之屋顶空间一部分开敞一部分用飘板进行空间限定，可以满足人们对空间的多重选择。

4 结语

从设计实例中我们可以看出，在处理建筑与环境的关系时我们既可以尽量表现环境也可以在此基础上利用既有优势积极创造诱人的新环境，建筑是人们生活的载体也在某种程度上可以改变和引导人们的生活。

摘要：通过漳州碧湖生态园接待展示中心方案的构思特点来分析建筑与环境的共生关系,分别从建筑实体与环境的共融、建筑内外空间的共融以及生态观的运用三个方面进行了阐述,指出在处理建筑与环境的关系时既可以尽量表现环境,也可以在此基础上利用既有的优势积极创造新环境。

关键词：建筑,环境,共融

参考文献

[1]沈德泉.环境关联的建筑表达[J].重庆建筑,2011(5):87-88.