电视现场报道范文

电视现场报道范文（精选11篇）

电视现场报道 第1篇

关键词：电视新闻,出镜记者,现场报道

电视新闻现场报道中记者的出镜打破了单纯画面配画外音的报道形式, 给新闻报道增加了活力。在新闻事件现场, 记者直接向观众报道正在发生的新闻事件, 并代替观众去感受现场氛围, 这一点最能体现出电视区别于其他传统媒体的特点与优势。

美国电视界认为, 新闻记者就应当站在观众的身边, 当重大事件发生时, 新闻记者就应该站在新闻现场, 以记者的身份调查、报道、评论新闻事实。并且告诉观众发生了什么, 怎么发生的, 这件事意味着什么。美欧一些国家因电视新闻起步早, 相关技术与理念发展迅速, 现场报道早已成为电视新闻中的常态, 甚至有些国家电视新闻现场直播都已是每天新闻报道中的“必备”。如NBC就规定在每天6点的整点新闻中, 至少有两条是现场直播。

我国由于电视新闻起步较晚, 再加上报道内容、设备等方面的限制, 使得现场报道采用的频率和实际具备的水平十分有限。不过, 随着近几年新闻改革的不断深入, 特别是随着中央电视台《东方时空》《焦点访谈》《新闻调查》等名牌节目的发展成熟以及一些省市级电视台相关栏目的推出与开办, 现场报道已逐渐成为一种为人们所乐于接受的节目形式。

在电视新闻中, 现场报道中的新闻事件现场不仅是指记者出镜的场景、环境, 它更应该是一个信息源, 是让受众捕捉信息、感受氛围的具象、特定的一个空间。记者在新闻事件现场将新闻事件发生、发展的来龙去脉向观众做口头叙述, 同时通过镜头展示现场的动态和环境。严格来讲, 对新闻事件的叙述, 电视新闻的“现场报道”是应当在现场口头完成, 这也是充分发挥电视新闻优势最有效的方式之一。

然而, 在实际操作过程中, 有些电视台的记者在做现场报道时并非是真正在“现场口头做报道”。而是提前在新闻采访部门把有关“现场报道”的文字写好, 将其揣入衣服兜里带进报道现场, 然后在新闻的采访、报道过程中把事先写好的“台词”背诵出来, 有时甚至还会出现记者背诵“台词”不畅便不得不将其放在镜头后面充当“提词器”的情况。我们在收看一些新闻类电视节目时, 会不时看到出镜记者嘴里说着一些“万金油”般的套话、空话, 有些纯属是为了出镜而出镜, 为了现场而现场。这种情况下, 新闻字幕上标注的“LIVE”或“现场报道”, 让“专业”的观众看后不免有一种“掩耳盗铃”之感。

电视新闻注重现场采访, 它要求记者不但要有深厚的写作功底, 还要有机敏、灵活的驾驭现场的反应能力, 以及过硬的采访功底。

首先, 需要电视记者对现场有一个大致准确的把握。这就要求记者在进入现场采访报道之前, 要对该新闻事件做一个基本的估计与判断, 并对这条新闻片子的前期拍摄、后期制作及播出做一些思考, 有一个大概的规划思路, 这样做出来的新闻才更有针对性。需要注意的是, 这里说的“事前准备”并不同于前文中提到的提前写好“台词”。虽然优秀的现场报道是需要即兴的发挥, 但同时也要经过记者的精心准备。就像有些突发事件根本来不及准备, 但记者仍然要在头脑中事先编列出一个报道提纲为好。在新闻现场, 出镜记者也应当选准点位, 在什么地方出镜、要说些什么, 这并不一定完全需要现场发挥。当然, 有了事先的准备, 会使记者更有信心去把握事件现场的动态。但记者一旦到了现场, 就要依据现场的具体情况去安排采访报道, 要一切以现场为准。当现场出现变动时, 记者也要及时转变报道思路, 以便更接近现场真实。

其次, 在现场报道中, 记者要以自己的身份出场, 而非“导演”或其他的身份。一方面, 在一些对人物的采访报道中, 要拒绝记者提前为人物预先设定好一个表现模式, 或者搞一些摆拍、假拍。记者需要具备能够用深深的关切和巨大的热情去表现人的能力, 尤其是在被拍摄对象自己的日常生活中, 而不是在由别人预先制定好的圈子里去表现人。这里面不仅要求新闻记者要很好地掌握报道本领, 还要求他们能真实、用心地去感受和把握生活。另一方面, 要明确镜头是观众眼睛的代表, 电视记者是为广大观众做报道的。这就要求记者在现场采访中, 不仅要考虑到问什么, 还要考虑到替谁问, 怎么问, 问到什么程度即可;在提问中还要考虑到观众是否明白了, 要不要继续追问一句等等。

除此之外, 在现场报道中, 出镜记者还需对自身情感与情绪有较好的把握能力。一般来讲, 记者走进现场, 特别是一些重大新闻事件的新闻现场, 情绪是很容易受到感染的。但是在新闻事件现场中的出镜记者在情绪上不应有半分的放松, 要时刻意识到镜头前的自己是广大观众正在收看的对象, 尽管有些话语、动作是真情流露、有感而发, 但也要尽量保持头脑清醒, 以免某些过激或不当行为的发生, 造成不良的后果和影响。■

参考文献

[1]丁晓君.电视新闻现场报道浅析[J].理论界, 2008 (3) .

[2]李金霞.如何做好电视新闻的出镜记者[J].黑河学刊, 2008 (1) .

[3]王林艳.电视新闻记者的现场采访[J].声屏世界, 2008 (1) .

[4]叶子.现代电视新闻学[M].北京:中国广播电视出版社, 2005.

浅谈电视新闻现场报道 第2篇

摘 要：随着电视新闻现场直播被越来越多的运用，和电视新闻报道方式的不断变革，电视新闻现场报道已经成为电视新闻最重要的报道方式之一。本文主要对电视新闻现场报道的定义、电视新闻现场报道的特征以及电视新闻现场报道对记者素质的要求进行分析，并对我国电视新闻现场报道发展创新途径提出了策略和建议。

关键词：电视新闻、现场报道、电视记者

一、电视新闻现场报道的定义

所谓电视新闻现场报道，就是电视新闻记者在新闻发生的现场，面向摄像机或者是观众对新闻事实发生的当事人和相关人员进行的采访，并就采访的结果以口述的形式向观众解说和呈现。现场报道，是一种一对一的传播方式，是直接与新闻人物见面，直接与被采访对象交流，把新闻人物与新闻现场带到观众面前的一种报道形式。电视新闻的现场报道较之文字访问、广播访问，它最集中的体现了现代新闻业的快速性和时效性的特点，具有很大的优势。如伊拉克战争爆发，伦敦奥运会我国健儿角逐金牌等都是通过电视新闻现场报道达到的效果。

二、电视新闻现场报道的特征

随着科学技术的进一步发展，新闻媒体的技术性也越来越强，电视新闻现场报道的发展进入了一个新的轨道，电视新闻现场报道的特征逐渐丰富起来，主要包括时效性、真实性和现场亲切感等特征。

2.1、增强电视新闻报道的时效性

电视新闻现场报道一般都是以记者采访和记者报道的方式进行的，记者身临其境，来对事故或者生活现场进行采访并报道，使得观众如同感同深受一样，让观众能够真正的体会到现场的环境和氛围，因此具有很强的时效性和真实性。记者通过电视镜头、周围环境来总结自己的报道，让现场的氛围和环境通过电视新闻报道的方式传达给观众，使得观众能够清楚的知道事情的开始、经过和结果等全过程的回放，并使得观众能够产生情感上的互动和时间上的互动，正是因为这种新闻报道的时效性，将事情的现场氛围和环境与观众融合在一起，使得新闻内容的价值得到进一步的升华。

2.2、增强电视新闻报道的真实性

电视新闻现场报道，记者直接记录事件的现场环境和氛围，并对其事件随机应变进行了整理和思绪上的调节，通过直接面对电视镜头，给观众带来了最新的、最实效、最真实的资料，增加了观众的信任感，进而促进了新闻报道的社会效应和观众效应。但是，由于现场报道的生活环境、噪音等不好的干扰信息，虽然对记者的思维应变能力和组织语言的能力有了很高的要求，但是正是因为这样的环境氛围，更是增强了事件的真实性，增强了新闻报道的真实性，让观众感受到很真实的画面和真实的感受，从某种程度上来说，对电视新闻报道的观众效应有了很大的影响，使得新闻的信息逐渐被观众所喜欢，逐渐受欢迎。相比更多的准备好的录制节目而言，电视新闻现场报道有着其立体感和现场感，使得电视新闻备受观众喜爱。正是由于记者的第一手资料的获得，记者身临其境的现场报道以及电视镜头的传达作用，使得电视新闻现场报道具有很强的真实性。

2.3、增强电视新闻报道的现场亲切感

记者出现在新闻事件发生的第一现场，直接面对观众，做现场性的报道，使观众与记者一同感知当时的环境和氛围，产生强烈的视觉和情感共鸣，并使得观众能够清楚的知悉事件发生的地点环境，时间过程和事件的情感感受，并在一定程度上与观众形成了互动性，使得观众产生了强烈的情感上的共鸣，抑或喜悦，抑或悲伤，抑或激动，抑或自豪。例如，在申办北京奥运会过程中的现场报道，当宣布我申奥成功的那一刻，使得所有的中国观众都在为那一刻引起了强烈的共鸣，为那一时刻的到来油然而生激动情绪的场面。

三、电视新闻现场报道对记者素质的要求

当下，随着电视新闻现场直播被越来越广泛的运用，和电视新闻报道方式的不断变革，现场报道已经成为几乎所有电视新闻栏目中最重要的报道方式之一，而能否做好现场报道也成为一名合格电视记者必须具备的业务素质和能力。

3.1、高度的新闻敏感

当记者到达现场，需要对正在发生变化的新闻事件作出迅速的判断：这一事件最具新闻价值的是什么？并由此决定报道什么，放弃什么。这需要记者具备高度的新闻敏感，能从新闻事件纷繁复杂的众多元素中，非常敏感地抓住最核心、最本质的东西。

另外，新闻敏感还体现在，记者能够在现场通过蛛丝马迹发现重要的线索，并由此挖掘出新闻事件背后隐藏的新闻价值。这一方面需要记者保持强烈的好奇心，在记者的眼中不应

该存在司空见惯，而是凡事都要问个为什么？同时，记者还应具备良好的现场调查能力，能通过现场采访和调查了解事件的真相和深层原因。

实际上，最“简单”也最有效的方法就是：时刻牢记观众最想知道的是什么。从观众的兴趣出发，提观众欲知而未知的问题，阐述观众期望得知的事实和信息。

3.2、敏锐的洞察力

新闻因人而生动，因细节而感人。一名优秀的电视记者在做现场报道的时候应该有第二双眼睛、第二对耳朵，在讲述表现当下的同时，可以敏锐地洞察新闻现场的一切，不失时机地捕捉精彩的场面，抓住那些体现新闻价值的细节。

有细节的现场报道才是有生命力的好报道，才具有感染人的力量和强烈的吸引力。

3.3、驾驭现场的能力

中央台记者高丽萍曾说：“一次现场报道从某种意义上说相当于一次直播，它要求记者有驾驭现场的能力。这种能力包括：搞现场报道时，要在有限的时间和空间内，选题、选材、构思报道的总结构，设计如何开头、结尾；迅速物色合适的采访对象；选择最能表现现场气氛的谈话场景；负责拍摄的记者要临场不乱，镜头始终跟得上；担任采访任务的记者要掌握采访进程，有把握地进行现场发挥等。要做好这些工作，记者必须从直播的要求出发，沉着应战，力求减少失误。如果有失误，或多次出现失误，现场气氛就会受到破坏。”

进行现场报道时，记者往往是一边观察，一边报道，尽管在报道前，做了大量的准备，对新闻事件的发展有一定的预测和把握，但仍有许多不可预测的因素。因此，记者必须具有随机应变，快速思考、果断判断处理各种突发情况的能力，从而保障报道的顺利进行。

3.4、良好的口语表达能力

口语表达能力是电视新闻现场报道记者的基本功，也是记者综合素质最外在、最直接的体现。

首先，语言表达要准确。在判断、观察的基础上，要准确地向观众描述出自己亲眼看到的和亲耳听到的新闻事实。有些人“茶壶煮饺子，倒不出”，有些人文章写得好，但口语表达欠佳，这些人都不适合做电视新闻记者。进行现场报道的记者要善于对新闻事件进行理解和分析，然后，将这些新闻事实准确地表达出来。

其次，逻辑条理要清晰。先说什么，后说什么，用哪些词语最恰当，句子怎么组织才与新闻事实相符合，才能让观众易于理解，这些都体现了记者的口语表达能力。如果时间允许，记者可以事先写提纲，但既然是现场报道，则常常必然是“即兴的”。因此，电视记者要多练习打腹稿、做口头作文的能力，多进行边观察、边口头报道的能力。

第三，现场报道使用的是口语，但却不是日常生活中的口语。“现场报道使用的语言应该是‘规范口语’，它既要有书面语言准确规范、逻辑性强、简洁精炼、庄重典雅的特点，又要符合口头语言通俗易懂、生动活泼、亲切自然、声韵和谐、顺口入耳的要求。”

3.5、渊博的知识 充分的准备

渊博的知识是一个长期的积累，充分的准备则是要认真对待每一次报道。

只有这样，才能在面对新闻事件时，准确客观地理解判断事件；才能由于知晓事件的背景和来龙去脉，进行恰当地分析评述；才能旁征博引扩大新闻事件的外缘，避免不知所云、不知该说什么的尴尬，从而增加现场报道的深度和厚度。

总之，电视新闻现场报道对记者素质有很高的要求，要想在这个行业站稳脚跟，需要电视记者不断的努力、磨练、进步。

四、我国电视新闻现场报道发展创新途径的策略和建议

4.1、坚持以人为本，突出人的中心价值

在电视新闻报道中，坚持以人为本才是最重要的，对于每一件新闻事件，我们都应该以人为重心来进行现场报道，注重以人为中心的理念，来发展电视新闻现场报道。只有这样，新闻现场报道才能真正为群众着想，为群众服务，才能真正获得群众观众的喜爱和关注，才能提高电视新闻现场报道的收视率和价值体现，才会吸引更多的观众的欢迎和爱戴。从而，在一定程度上，增加电视新闻现场报道的凝聚力和观众共鸣感，使得电视台的观众效应逐渐得到提高，从而提高电视收视率，提高相应的经济效益和价值。例如广电总台曾经进行过一个《全面达小康，建设新家乡》的电视新闻报道，便是发展了以人为本的价值理念。这则电视新闻报道主要针对百姓的实际生活进行了报道，对百姓生活由表及里进行了深入的探讨和报道，以“体会和故事相融合”方式展现了百姓生活的状况，从而让观众清楚了解“全面达小康、建设新家乡”的协调发展。

4.2、多角度、多形式的报道大事和要事

中国电视新闻报道的发展创新途径中，要坚持多角度、全方位地报道大事和要事。只有这样才能真正把握好重要电视新闻的切入点，是电视新闻报道得到广大电视观众认可的关键点。因此，大事和要事都是广大电视观众关心的问题，全方位地、多角度地，如从政府的角度、地方的角度、媒体的角度、群众的角度、当事者的角度等对电视新闻进行报道，让广大电视观众进行评价和感受成为吸引

广大观众眼球的根本所在。鉴于全方位多角度报道电视新闻所特有的亲和力强、贴近性强、有效性强、针对性强等特点，这样的电视新闻报道更加能够从浅处入手反映更深层次的问题，小切口反映大主题，还能抓住电视新闻报道的本质和内涵，也能够在更大程度上抓住电视观众的注意力。

4.3、坚持以正面舆论引导广大受众

中国电视新闻报道的发展创新途径还要坚持以正面舆论引导广大受众。这是实施电视新闻报道监督功的重要方面。只有这样，电视新闻报导才能真正的得到创新和发展。在2008年汶川地震之时，面对如此大的灾难，中国电视新闻报道人员沉着冷静，成功进行新闻议程的设置，公开信息及时，处处做到以正面的舆论来引导广大受众，对新闻事件的报道受到了广大人民群众的赞扬，同时也得到了西方媒体的广泛认可。如灾情的公布，抗震救灾进展情况，地震的灾害情况，财产损失和伤亡人数都精确到了个位数，广大电视新闻每天都全天直播灾区的情况，这对于舆论引导和稳定人心都起到了很大的正面影响。特别是电视新闻将抢险大军中典型人物的可歌可泣的英雄事迹也都在新闻报道中全面反映出来，不仅动员了全体社成员，而且也激发了广大人民的关爱意识，整个社会的爱心救助意识空前高涨，全国形成了条抗震救灾的统一战线。“大难面前显大爱”，这与电视新闻报道工作者们坚持以正面舆论引导广大人民群众是分不开的。

4.4、坚持电视新闻报道方式的创新

中国电视新闻报道的发展创新途径还要坚持电视新闻报道方式的创新。由于电视新闻报道的特点所决定，很多电视新闻报道都是“守株待兔”的结果。接到电话通知，然后再去采访，紧接着进行新闻报道，工作中的主动性不强。因此，一定要创新电视新闻报道的方式，要学会单枪匹马，主动上门，深入基层，只有这样才能创新新闻报道的视角和方式。有些电视新闻报道的新技术也为电视新闻报道的发展和创新提供了良好的平台。如电视新闻同期声就可以使电视新闻的优势得以充分地发挥，对广大电视产生很大的吸引作用。电视同期声是对电视新闻现场地声音再现，对于电视新闻节目内容地真实程度有了更加现实地体现，对于升化和烘托电视新闻的主题思想起到了很重要地作用。如中央电视台在对胡锦涛主席春节期间考察河北工作中的新闻报道中就有一段胡锦涛席给河北人民拜年的电视同期声，给电视新闻报道增添了亮点和看点，展现了国家领导人与人民一

起过年的良好亲民形象，赢得了良好的电视新闻报道效果。

结 论

电视新闻现场报道是电视传播永恒的魅力所在，它可以为提升电视新闻报道的质量发挥重大的作用。记者是决定新闻现场报道成不成功的关键性人物，电视新闻记者需要不断的自强自身的素质和价值能力。新闻贵在新，它不仅要求事实新、时间新、角度新、形式新、语言新，更重要的还要思维新、境界新。假如一个没有创造性思维的人，在遇到一些重大事件或突发事件时，只是毫无新意的将事情的原貌反映出来了，那么它就失去了无数个求之难得的“新闻眼”。总而言之，新闻的探索与发展一直在继续，从未停止。

参考文献

[1]任欢 薄立伟，电视新闻现场报道刍议[J] 新闻传播 2009.9

[2]李金霞.如何做好电视新闻的出镜记者[J].黑河学刊，2008（1）

[3]丁晓君.电视新闻现场报道浅析[J].理论界，2008（3）.[4]左洪源,电视新闻记者如何才能做好现场报道[J],黑龙江省同江电视台2009,(1)

电视现场报道 第3篇

在25日的颁奖仪式上，慈文传媒集团股份有限公司、电广传媒文化发展有限公司等10家影视剧制作公司获得“十佳电视剧出品单位”称号；《永不磨灭的番号》、《我是特种兵》、《甄嬛传》、《心术》、《幸福来敲门》、《黎明之前》等41部电视剧被评为“优秀电视剧作品”；张国立、蒋勤勤、王奎荣等人获颁“艺德风尚演员”奖。 《非诚勿扰》、《新闻周刊》、《中国达人秀》、《职来职往》等制片人则获得“十佳电视栏目制片人”奖项。此外，本次表彰活动还评出“十佳电视剧出品人”、“十佳电视剧制片人”， “电视剧优秀主创”等奖项。

网络文学与电视剧的融合

本次表彰大会除了颁发奖项，也为圈内人提供了一个交流平台，其中还举办了影视基地论坛，演员委员会交流大会，电视台、网络媒体与制作方三方论坛主题讨论等。最近两年网络文学改变成电视剧成了一大趋势，今年的热播剧《甄嬛传》、《浮沉》等都是改变自网络小说，当天拥有这些资源最丰富的盛大网络也和电视台、创作者等深入探讨了这一现象。

华影盛视首席执行官CEO赵雨润在接受媒体采访时表示：“华影盛视非常重视与电视制片委员就剧本创作方面的合作，此次合作我们双方酝酿许久，在双方的多次沟通磋商下促成了此次签约合作。电视制片委员会为国内唯一的一家全国性电视制作行业的社会团体，由全国各电视节目制作机构业绩突出的制片人及制作单位的负责人组成，在电视剧制作方面的制作实力自是不言而喻，而华影盛视作为盛大集团旗下的影视公司，可以优先得到来自盛大文学针对性的提供给我们的海量小说资源，华影盛视将利用这些丰富的文学资源与电视制片委员会一同在剧本创作、影视制作方面谋求更高的成就。”好剧本匮乏已经成了现在电视剧发展最大的难题，如果把网络文学改编成优秀的电视剧本，也是一个有效的途径。

收视率不应是唯一标准

“收视率造假”再次成为大家谈论的焦点。“我个人曾经接到过类似的暗示，表示可以帮助提高电视剧收视。我坚决抵制这种行为，因为如果电视剧的调查数据偏离真实，不仅将严重误导电视文化的走向，而且严重影响人们的价值标准。这个时代需要真实、诚信，需要价值的回归。对于电视工作工作者来说，踏踏实实做节目才是首要的。当大家一直所信任的唯一的标准不再真实，对于整个行业都是一种强烈的讽刺和悲哀。” 北京电视台总编辑赵多佳这样说。北京鑫宝源影视投资有限公司总经理丁芯也表示，为了保证更多优秀电视剧的产生，有必要呼吁大家来共同维护行业环境，不论是电视台、网络还是制作公司，都应该有所作为，因为好剧需要好的土壤培育。而现在数据的污染，让一向拿数据来说话的制作公司不知如何是好了。在制片人表彰大会结束后，本刊就这一话题采访了获得“十佳出品人”的北京唐德文化的董事长吴宏亮。

收视率应该更公开化

Q：对于“收视率造假”你怎么看？

A：圈里一直都在传这个事，这也不是什么新闻了，很多年前就听说了，只不过是现在又被摆在桌面上。长远来看，这肯定不利于行业发展。电视剧不像电影，需要观众买票进去，都有真实数字，不过现在票房也有“注水”的传闻。电视剧是调查样本取样，这个过程大家也不太了解，至于水分有多少，就不得而知了。

Q：你有经历过收视率调查机构让你购买收视率的事情吗？

A：多多少少风闻过，不过直接找到我的还没有，我们公司制作的电视剧都是比较有影响力的，观众自己会判断的。一部戏是不是好作品，由很多因素影响，你的剧本如何，演员表演怎么样，制作团队是不是用心，这些东西观众自己都能感受得到。只要这些做好了，收视率自然就上去了，还用什么购买吗？

Q：你觉得该如何改善“收视率造假”这个局面？

A：我觉得收视率调查应该更公开化，以前还有一个AC尼尔森，现在只剩下一家央视索福瑞调查机构，一家垄断的机制肯定会有弊端。我们应该引进两三家调查机构，形成竞争，还有引进第三方监督机构，让收视率信息更透明化，或许这样能够改善一下。

Q：现在也有人提出质疑，收视率该不该成为评判的唯一标准？

A：收视率本身并没有错，这只是一个量化的标准，收视率高的确代表了有更多观众收看了，这对广告商来说是个考察标准。如果收视率没有水分，这个的确是作品是否受欢迎的最直接的表现形式。当然收视率也不能成为唯一标准，有人建议加入专家、学者的意见，观众的评价等，这些都能对收视率进行补充。

Q：最近几年也有很多收视率越高，骂声越多的电视剧，好像制作方就是想靠这种话题来提高收视率？

A：这跟大环境有关，大家对作品的诉求不一样，有些作品就是想吸引一时眼球，别管你是骂是夸，只要来看就行。观众的心理也很奇怪，一边骂这个剧好烂，一边还追着看下去，看它能烂到什么程度，这样的恶性循环会影响整个电视剧行业的发展，希望创作者能够将口碑与收视很好得结合，不要顾此失彼。

附获奖名单：

十佳电视栏目制片人

张楚晨——《天下父母》

王刚——《非诚勿扰》

王力军——《新闻周刊》

伍立——《养生堂》

呼振涛——《回家》

金磊——《中国达人秀》

魏继奎——《军事纪实》

张怡——《中国农民工》

文康——《职来职往》

庞晓戈——《梨园春》

十佳电视制片优秀电视剧

《中国地》、《金婚风雨情》、《心术》、《婚姻保卫战》、《永不磨灭的番号》、《我是特种兵》、《甄嬛传》、《黎明之前》、《辛亥革命》、《北京爱情故事》、《智者无敌》、《夫妻那些事》等

十佳电视剧出品单位

北京华录百纳影视

幸福蓝海影视文化

慈文传媒

电广传媒文化

深圳市深广传媒

新丽传媒

北京大唐辉煌传媒

大连天歌传媒

第二炮兵政治部电视艺术中心

天津电视艺术发展有限公司

十佳电视剧出品人

裘新——上海尚世影业

张苏洲——安徽华星传媒

张惠建——广东南方广播影视

吴宏两——北京唐德国际文化

敦勇——东阳花儿影视

刘晓霖——北京中联华盟文化传媒

赵文波——海军政治部电视艺术中心

徐沛欣——北京华晟泰通传媒

徐云——杭州南广影视

卫志明——上海东汉文化

十佳电视制片人

侯鸿亮——山东影视集团

彭晓林——北京鑫宝源影视

徐晓鸥——SMG尚世影业

李立功——北京小马奔腾壹影视

吕超——上海上影英皇

刘国华——北京北广传媒

张慧玲——上海新文化传媒

万荣——中广基经影视文化

熊诚——北京中视精彩影视

浅析电视新闻现场报道 第4篇

1.1 现场报道的特点

电视新闻现场报道的特点是记者的采访和解说在现场一次性完成。电视现场报道可以作为片段穿插在电视消息中,也可以全部在现场完成,具体表现为以下几点。

1.1.1 现场的同步性

“现场”的概念,对于记者来说,不仅要具备空间因素,即事件发生的地点;也要具备事件因素,即事件发生时的所在现场,或正在进行过程中的现场。现场报道应是一种对正在发生或发展中事件的即时报道。因此,记者在报道进程中必须让观众感受到记者自始至终在新闻现场做报道与采访。

1.1.2 完整连贯的同期声

完整而连贯地运用同期声,才能增强报道的可信性和感染力、确保电视新闻现场感、真实而全面地反映新闻事件本身。当然,对于现场报道来说,同期声是必不可少的。要将观众“拉”到新闻发生的现场,单让观众看到画面是远远不够的,更要让他们听到现场的声音,所见所闻很好地融合到一起。只有这样,才能令观众真正感受到现场气氛,产生身临其境的现场感。

1.2 现场报道的传播优势

1.2.1 现场感强

现场报道是对新闻事件“现在进行式”的报道。这种报道形式,从报道角度方式和层面上,所能展现出现场真实的新闻事态,较易让观众产生与事件同步的现场感受。

1.2.2 可信度高

在现场报道中,记者是以新闻事件的参与者身份,向观众讲述事件发生、发展的变化,是为传播学所公认的最有权威、最有效力的信息源之一。

1.2.3 参与感强

在现场报道中,记者的报道必须要跟上新闻事件发生、发展的节奏。同步报道方式可使观众由旁观者变成参与者。观众和记者面对一样的新闻现场,这样视角就可以合二为一,达到气息相通的境界。

2 电视新闻报道对记者的素质要求

2.1 现场观察和判断能力

现场观察和判断能力是报道的基础。当记者赶到新闻事件现场,目击新闻事件的发生、发展过程,捕捉新闻现场最精彩的画面和细节,通过对事件的准确描述向观众鲜明地展示现场场景和氛围。

2.2 现场解说提问和评述能力

记者的现场解说不仅要描述现场的客观状况,还应适时交代新闻背景,以增加报道的厚度。

2.3 现场控制和应变

在现场报道中,记者不仅是新闻现场冷静的旁观者,又是担负深入报道新闻事件的责任者,应迅速调整心态,冷静、清醒地描述自己的所见所闻、所感所悟,让观众跟着你的报道去注意有价值的新闻信息。

3 电视新闻现场报道的实现

3.1 现场报道前周密的准备

现场报道涉及采、编、播及摄等诸多部门,其中任何一个环节的失误都会影响直播效果。因此,要确保现场直播成功,必须在直播前做好周密的准备工作。制定周密的计划,拟定详细的实施方案,反复进行合成演练,不断调整计划和思路。

3.2 分析报道进行整体策划

现场报道并不意味着毫无考虑地同步记录一个事态的发展流程。它既有直播导演的临场指挥调度问题,也有整体构思编排布局的问题。整个报道的节目包装、铺垫和渲染应围绕此次直播的动因和新闻点进行构思、设计和展开。对报道内容、材料的总体布局、统筹安排是电视新闻现场直播报道成功的重要因素。首先,确立主题定位和统一的报道思想。其次,确定直播报道的内容,直播点的选择,就是抓住了新闻事态演讲过程中的重点,也是引起观众关注的节目亮点,还有就是记者报道现场的选题,现场描述和对现场的主观叙述,增进观众对现场的感受和事态发展的把握。最后,在直播节目的内容确定之后,制定具体的可操作性强的直播报道计划。一个完整的直播报道计划应包括不同阶段的方向和任务、具体工作安排、节目制作播出计划、技术保障和人力资源调配等内容。

3.3 各部门各尽其责

在现场这样一种大规模的电视报道中,每个人、每个部门、每个系统都至关重要,只有各司其职,各尽其责,团结协作,这个庞大的系统才能正常运转。一流的技术保障,是制作电视节目的基础。技术保障的可靠有力也是现场直播成功的关键。

摘要：现场报道的出现,打破了电影记录片式的电视新闻报道格局,开启了电视新闻独特的表现形式。这种形式借助了现代电子技术,把记者在新闻现场的采访报道活动呈现在屏幕上,时效性强,让观众产生身临其境之感,增强了新闻报道的真实感、亲切感和参与感。电视新闻现场报道的崛起和发展成为电视新闻发展的方向与潮流,也促进了电视新闻传播的改革。

关键词：现场报道特点,传播优势,记者素质要求,现场报道

参考文献

[1]朱菁.电视新闻学[M].杭州:浙江大学出版社,2007.

[2]司长强.浅析电视现场报道[J].新闻世界,2012(10).

[3]胡兴波.我国电视新闻直播的可持续发展之路[D].南京:南京师范大学,2002(4).

[4]张慧宇.电视直播记者应把握的能力[J].新闻写作,2006(3).

电视现场报道 第5篇

党性原则是我国新闻媒介的根本原则，新闻事业是党的事业的一个重要组成部分。站在这个高度来认识成就报道，记者编辑也就有了一种使命感或者说是责任感。尤其是中央电视台的新闻节目，更要密切配合党的工作、鼓舞团结全国人民向前迈进。这是马克思主义新闻观的具体体现。

自觉地成为中央政策的宣传员，是成就报道与主题性报道的题中应有之义。比如说，党中央提出了“西部大开发”的战略目标，新闻媒介就决不能袖手旁观，而要为之呐喊助威。元旦过后，中央电视台新闻采访部就策划了“西部迎春”详细的报道计划，春节期间，近三十名记者牺牲节假日休息时间，携带卫星地面站等设备，分赴甘肃、宁夏、内蒙古等地，克服天气严寒、风沙大等不利的因素，在十几天的采访过程中，共采制了《中国西部涌春潮》、《雄关烽火绘巨龙》、《戈壁春意浓》等二十多条新闻。

及时总结政府工作中重大举措的成功经验，是成就报道的社会责任。国企三年脱困，全国看东北，东北看辽宁。作为新形势下国有企业诸多困难的典型代表，辽宁国企的改革与发展情况备受国人关注。中央电视台组成精干的采访组于12月中旬分赴辽宁各地，从七个方面对决战中的的辽宁国企的改革与发展进行采访。

20春节期间，在《新闻联播》中陆续播出《辽宁国企：以技术提高竞争力》、《国企脱困：领导班子是关键》等七集，从正反两个方面的典型反映了辽宁国企改革发展中的不凡业绩。节目播出后，反映强烈。

一个阶段的成就报道是主题性报道的重要内容。年是执行国民经济和社会发展第九个五年计划的最后一年。为集中反映我国“九五”期间不平凡的建设成就，中央电视台新闻采访部负责采制系列报道《继往开来话“九五”》，这组报道从2000年9月19日开始在《新闻联播》播出，共计20集。内容包括“国民经济保持快速健康发展”、“国有企业改革进一步深化”、“西部大开发战略开始实施”以及金融、财税、农业、外贸、科技、教育和精神文明等领域。节目报道范围涵盖了我国社会经济文化的重要层面，客观、全面、充分地展示“九五”成就。参与报道的记者编辑在认真调研的基础上，积极创新，从鲜活的新闻事实出发，使节目形象生动、有说服力，受到国家计委等有关部门的表扬。

电视新闻现场报道采访技巧 第6篇

电视是当前覆盖面积最大的媒体形式, 也是观众群体最大的新闻媒介, 通过电视有线和无限网络的高效而实时的传输, 将具体而形象的新闻事件完整而生动地呈现在观众面前, 这是电视新闻具有的独特优势, 特别是电视新闻能够通过声音和图像来真实反映新闻现场和当事人情绪, 这会使电视新闻更加具有生动性。通过灵活的现场报道可以使电视新闻更加吸引观众, 以技巧性的采访活动可以更加深入地走进新闻事件当事者的内心, 实现对新闻背后新闻的挖掘, 这会进一步提高电视新闻的吸引力, 因此, 应该加强电视新闻现场报道的研究, 从采访技巧的提高入手, 使电视新闻更加具有丰富性和多样性, 达到对观众注意力的吸引和对正确舆论的引导。

2 电视新闻现场报道的准备

2.1 电视新闻现场报道前的资料准备

资料是全景呈现电视新闻现场的基础, 也是深入挖掘电视新闻现场新闻与舆论价值的基础, 作为电视新闻现场报道人员应该在采访前就占有相关的资料和信息, 这不但是提高电视新闻现场报道质量的前提, 也是提高电视新闻报道吸引力的保障。在电视新闻现场报道前应该针对实践和对象的特点做出必要的预案和精心准备, 通过资料准备能够迅速获得现场深层次的信息, 为后期新闻采访与制作工作打下基础。

2.2 电视新闻现场报道前的设备准备

电视新闻现场报道的特点是突发性强, 因此, 必须在平时做好相关的准备, 以避免出现突发事件时没有及时地反应。在日常的工作中应该对摄像机、话筒等主要设备进行规范性检修, 避免设备故障和隐患对现场报道的影响。同时对于磁带、电池、内存卡、照明等辅助设备要进行日常性维护与检查, 以防止在现场报道中出现问题和事故。

2.3 电视新闻现场报道前的人员准备

在日常工作中应该提倡记者与摄影师的积极沟通, 这样可以使双方取得默契, 这不但会提高电视新闻现场报道的质量, 而且也会避免各类问题的发生。要指定突发性电视新闻的现场报道和采访的人员应对预案, 这样可以在人力上对新闻报道和采访做出保障, 以便确保电视新闻现场报道的质量。

3 电视新闻现场报道过程中采访技巧的应用

3.1 尊重受访者

电视新闻现场报道中不能高高在上、脱离群众, 如果出现了与群众的距离感, 那么无论如何也不能采编出高质量的电视新闻。要尊重群众、尊重受访者, 通过深入基层和深入群众的方式, 与群众打成一片, 这样才能更加深度地走向受访者内心深处, 电视新闻现场报道的质量也才能够得到保障, 采访技巧的发挥也才能找到基础。在电视新闻现场报道过程中受访者存在很大的复杂性, 年龄、职业、能力、素质存在很大差异, 只有在尊重受访者的前提下, 才能使各阶层和各方面群众的真实思想展现出来, 在还原出新闻现场的同时, 呈现出新闻当事人和受访者的朴实言语和朴实生活, 在提高电视新闻真实性的同时提升新闻的生命力。

3.2 坦诚面对采访对象

电视新闻现场报道记者需要抱有宽广的胸怀, 胸襟坦荡, 以坦诚的态度面对采访对象, 与采访对象形成情感上的共鸣与沟通, 以贴心的交流来挖掘采访对象的情绪和情感, 从更深的层次上提高电视新闻现场报道的质量, 形成更为深远的新闻价值, 制作出电视新闻现场报道的精品。

3.3 动情采访

电视新闻现场报道记者应该与受访者共鸣, 采用动情的方式来激发受访者的真实实感, 要和受访者一起在事发地感受当时的具体情况, 这样可以使电视新闻现场报道的情绪更加丰满, 通过受访者情感的表达起到“此时无声胜有声”的作用。

3.4 积极对新闻现场进行追忆

电视新闻现场报道记者要受访者对新闻事件进行追忆, 通过往事的回忆来实现对已经过去的细节和事情的再现, 这就要善于激发被采访对象的回忆, 一起追忆、还原事件。电视新闻现场报道中应该对于已经发生过的情景进行追忆和再现, 顺着讲述者的讲述实现对情景再造, 在记者不失时机地追问和引导下, 使电视新闻现场报道工作能够进一步掌握现场有哪些人、谁参与了事件过程等具体情况。此外, 电视新闻现场报道记者可以扩大采访范围, 通过共同的追忆取得相互印证, 还原整个事情经过, 使报道效果更加鲜活, 同时也保证了整个电视新闻现场报道的真实和准确。

3.5 展开对新闻事件的展望

弘扬主旋律、传播正能量是电视媒体的主要宗旨。电视记者的一个重要职责就是要采访和挖掘到美好的东西。在采访最美海警张旭时, 我们在不经意间听说被救人苏运学拿了五万元现金送到张家, 被张旭的父亲谢绝了。同时, 苏运学表示, 要把张旭的家人当成自己的亲人对待。记者敏锐地捕捉到这一信息, 随后对张旭的父亲和被救的苏运学进行深入采访, 写出了《英雄父亲谢绝五万元被救人把恩人当亲人》, 对弘扬社会正气起到了正面宣传的作用。

参考文献

如何做好电视新闻现场报道 第7篇

关键词：电视新闻,现场报道,现场优势,影响力

电视新闻现场报道凭借贴近生活、真实性等优点, 在人们日常信息交流中占据着重要地位, 它是指记者置身于新闻发生现场, 以采访者的身份直接向观众讲述、评论事件的一种传统媒体报道形式, 以摄像机等设备为基础, 集合图像、声音于一体, 能较快地传播新闻事件[1]。但随着新媒体时代的到来, 新闻现场报道遇到了发展瓶颈, 需要引起电视台和广大记者的高度重视。

1 端正工作态度, 充分做好新闻现场报道准备

电视新闻现场报道具有信息量大、现场感强、参与人群广等特点[2], 其中记者是报道过程中重要角色, 做好现场报道, 要求记者等工作人员端正态度, 全身心投入工作中, 传播有影响力的新闻事件。

1.1 整理仪容仪表, 端正工作形象

新闻现场报道需要记者出现在镜头之中, 对工作人员的形象、气质具有相应要求。在出境之前, 工作人员应整理仪容仪表和着装, 如果遇到比较重要或正式的新闻报道, 应穿着正装。如果是采访人们日常新闻事件或者娱乐事件, 则可以适当转变穿着风格, 但总体仍需遵循简单大方、平易近人等原则。同时, 在报道过程中, 无论是半身或者全身出境, 记者站姿都要挺拔, 彰显精气神。在镜头面前, 记者应根据事件本身性质, 控制好面部表情, 如遇到国庆等重大节日, 须面带微笑, 表达对这一新闻事件的喜爱程度, 更加生动地展现新闻现场情况, 感染广大受众。

1.2 准确把握新闻事件核心

新闻事件的覆盖面较广, 能够从多个角度切入报道, 记者应灵活根据市场变化、人们实际需求, 找准现场报道的核心, 提升新闻现场报道的真实性。目前, 媒体现场报道主要分为一般性事件报道和突发性事件报道, 针对一般性事件报道, 工作人员应熟知新闻事件发生的时间、内容, 提前架设好摄像机等设备, 选择良好现场报道的视角, 准确把握事件核心, 提升现场报道的效率。针对突发性事件报道, 需要工作人员创新报道视角, 不随波逐流, 如突发性地震事件, 可以报道某一医院所需物资, 而不是报道地震现场损失多少, 发挥现场报道的及时性。

2 渲染现场气氛, 提升报道影响力

电视新闻现场报道强调事件气氛, 记者需要通过营造良好氛围, 适当夸张语气, 以自身情绪感染观众, 提升报道影响力, 本文主要从以下三方面进行分析。

2.1 引进先进媒体设备, 发挥报道时效性

做好电视新闻现场报道, 需要媒体不断引进先进传播设备, 保障报道时效性和及时性。在直播过程中, 媒体可以利用ENG设备, 将新闻事件转换为电信号直接发射。随着科学技术的发展, 媒体传播设备往多元化方向发展, 现场报道实现了新闻事件全过程传播, 能够让人们及时了解事件发生的原因、进展。

电视台需要积极应对新闻现场报道的挑战, 积极搭建新闻信息和受众之间的桥梁, 引进媒体同步传播技术。观众对新闻信息的需求量较大, 这对电视台现场报道提出了更高要求, 从传播方式的角度分析, 电视台可以购进新型媒体设备, 利用互联网等终端, 实现电视和网络同步直播, 让人们随时随地都能了解新闻事件。微信、微博等新媒体传播逐渐覆盖青年人群, 如何提升新闻现场报道的市场占有份额, 是每一个媒体工作者都必须思考的问题。只有不断提升现场报道质量和效率, 发挥现场报道的独特优势, 才能提升电视台新闻传播的影响力。

2.2 提升语言表述能力, 增加可信度

在电视台新闻现场报道中, 记者必须具备良好口头表达能力, 现场直播对工作人员个人素质要求较高, 主要包括以下三部分。

1) 要求记者能短时间理顺报道思路, 准确讲解新闻事件, 一般的新闻报道现场, 都会有众多媒体记者, 现场环境嘈杂, 干扰因素较大, 在这种情况下, 工作人员应迅速调整工作状态, 运用恰当的语言表述新闻事件始末, 增加报道的可信度。

2) 要求记者表述语言具备逻辑性和严谨性, 作为媒体人员, 应对自己传播的新闻事件负责, 现场报道分为播报、评论和采访三环节, 记者应立足于客观角度, 特别是在现场评论时, 不应带有浓重的个人色彩, 如评论某一国局势时, 应该实事求是, 坚持新闻事件真实性。

3) 要求记者尊重当地语言风俗或礼仪, 在现场报道过程中, 记者应尊重事件当事人意愿, 保护其个人隐私。特别是在做少数民族或者国外新闻事件报道时, 应了解当地语言习惯。

2.3 营造良好传播氛围, 提升报道可视性

可视性是新闻现场报道的独特优势, 它能及时向受众传播新闻事件的发展过程, 吸引受众的注意, 激发受众好奇心和继续关注事件发生的欲望, 提升现场报道的影响力。媒体要合理利用这一特点, 营造良好现场播报氛围, 提高新闻报道的收视率和市场占有额。

在目前的新闻现场报道过程中, 记者在一定程度上忽略了新闻事件可视性, 使得现场报道失去了感染力, 缺乏忠实观众。加强新闻事件现场报道可视性:首先, 工作人员需要选择良好播报背景, 给观众带来不一样的视觉享受;其次, 在播报过程中, 应最大限度集合图像、视频等可视因素, 赋予新闻事件新的内涵, 拉近报道与人们之间的距离, 培养大批稳定受众, 挖掘潜在客户, 拓宽新闻现场报道市场。

3 坚持新闻报道真实性, 发挥媒体现场优势

真实性、客观性是新闻现场报道最基础的原则, 做好相关报道, 必须坚持媒体自身发展方向, 充分发挥现场优势, 对于社会中某些正能量事件, 应大力弘扬, 但对于一些危害社会的新闻, 也应站在客观角度进行批判。

3.1 坚持公平公正, 客观评价新闻事件

记者应不断加强自身职业道德修养, 坚持公平公正的工作原则, 客观评价新闻事件, 提升现场报道真实性。传统的播报过程, 记者着重介绍新闻事件本身, 阐述事件发生原因、人物等, 缺乏相应的事件评价。随着人们文化素质的提升, 对新闻事件具备自身判断力, 现场新闻报道可以在保障事件真实性和准确性的前提下, 适当加入客观评价, 从多角度分析和思考新闻本身隐含的意义, 发挥新闻的影响力。

3.2 沉着应对现场突发情况, 提升整体素质

做好新闻现场报道, 需要记者具备良好的应变能力和判断能力, 沉重处理现场突发情况。电视台应不断加强记者等现场报道人员整体素质, 定期举办现场报道等培训, 聘请有经验的记者进行讲座, 学习先进现场报道方式。建立良好竞争机制, 选择最合适的出境记者, 能力优胜者担任, 提高现场报道的质量和效率。

突发性新闻事件出现的状况比一般性事件要多, 面对复杂现场情况, 记者需提升自身修养, 找准现场报道的方向和视角, 注意现场细节, 探究新闻事件发生的背景和影响范围, 创新报道角度, 提升对新闻事件的敏锐度和洞察能力。如面对突如其来的自然灾害, 在确保自身安全的情况下, 记者应马上奔赴现场, 为人们取得灾害第一手资料, 同时深入挖掘事件对人们的影响, 不断跟踪报道事件发生情况。

3.3 选择合适采访对象, 提升新闻艺术性

现场采访也是新闻报道中重要组成部分, 记者通过访问与新闻事件相关的人物, 能够提升现场报道的关注度。选择合适采访对象, 增加新闻报道的艺术性, 需要记者在现场仔细观察人物神态, 灵活调整问题, 深入探究新闻背后隐藏的信息。在采访过程中, 记者提问需开门见山、清晰易懂, 围绕新闻事件核心采访。另外, 记者采访应比较全面, 不仅需要采访新闻当事人, 也应走访当地群众, 提升现场采访的真实可靠性。

4 结束语

综上所述, 做好电视新闻现场报道, 需要从记者、媒体、传播方式等方面加强。记者是连接现场新闻事件和观众的重要桥梁, 要求其口头表述能力较强, 能沉着冷静的面对现场突发状况, 在报道过程中, 记者要具备基本职业素养, 坚持真实性原则, 通过播报、评论等方式, 传播新闻事件, 扩大事件影响力。同时, 记者要充分利用现场报道的优势, 注重与镜头的交流感, 将事件有效地传达给观众。媒体需要引进先进现场报道传播方式, 保障新闻事件的时效性和准确性, 加入现场画面、图片, 增加报道的可信度和艺术性, 适应新媒体发展潮流, 不断更新现场新闻事件报道理念, 提升电视台市场占有份额。

参考文献

[1]张爱萍.新媒体时代如何做好电视新闻的现场报道[J].新媒体研究, 2015 (8) :117-118.

电视现场报道 第8篇

现场报道与其他新闻报道形式不同地方是多了“现场”两个字,可见现场报道除了要具备新闻五要素以外,还应该具备“现场”这个特殊的要素。现场是新闻事件发生的特定空间,它包括现场场景、气氛、人物活动和言谈等。由于现场场景、现场人物举动的不可预知性,不可控制性,因此,电视记者在进行新闻采访时,就必须在“现场”上下功夫。那么记者现场方面应下的功夫都有哪些呢?

1选择采访对象

当然,记者在新闻现场采访中处于主动地位,是问题的设计者和提出者,具有谈话方向的主动权。但是,能否成功采访还不能完全取决与记者,因为他采访的主要内容,还要靠采访对象来回答。因此,选择好采访对象至关重要。

1.1采访对象愿意配合

在现场新闻事件中,目击者或知情人不在少数,但是有的人出于多种原因不愿接受采访,有的人愿意接受采访却缺乏表达的能力。因此,记者要尽可能的选择愿意配合,又十分健谈的人作为采访对象。至于如何找到愿意接受采访的“意中人”,那要看记者的职业敏感和长期积累的工作经验了。

1.2采访对象要有代表性

一般来说,新闻事件现场人物很多,记者应以敏锐的观察力和以报道的中心思想为根据来选择有特点、有代表性的采访对象。他们是事件的当事人或知情者,有一定的代表性或权威性。2008年河南省获奖新闻《总书记田间听民声》中,记者采访了在现场的中共中央总书记胡锦涛和正在玉米地干活的农民王素梅,真实地记录了总书记和农民的谈话。农民王素梅希望粮食价格再涨点,总书记强调“粮食问题关系国计民生,也关系国家的粮食发展,关系社会稳定,我们一定要把粮食生产抓得紧而又紧才行啊。”他们都是新闻的当事人,他们的谈话很有分量。

1.3不做摆布式的做作采访

新闻是真实的客观事实的报道,而现场报道让观众直面现场,更来不得半点的虚假。记者在采访时,提问要自然,不做摆布,要按生活本来的样子去采访提问,采访对象容易接受采访,如果指手画脚,会使对方不知所措,造成心理紧张,画面形象反而失真。同时,采访时不要轻易打断采访对象的谈话,这不仅仅是个礼貌问题,且容易打断对方思路,影响对方的情绪。如果嫌对方的谈话离题较远,可以适当加以提示引导,说不到重点的部分可在采访后进行剪辑调整。

2选择采访语言

现场采访时间有限,要求语言交流中每个问题都要紧扣中心,不容游离。因此,提问必须具有明确的目的性。记者的问题只有准确、鲜明、具体,才能把采访对象谈话纳入轨道,才能达到简洁地表现主题的目的。此外,记者设计问题的基点应是观众想了解的情况,想提问的问题,这样才能和观众构成双向交流,才能对观众有吸引力。记者设计采访问题时应从现场的实际出发,根据新闻事件的发展来设计问题。

2.1问题要突出新闻的重点、疑点

现场采访受时间的限制,问题要少而精,要选择新闻报道的重点,也就是观众最关心的问题。河南省2008年获奖新闻《“玉米放倒证”究竟是咋回事?》中,记者了解到漯河市万金镇政府在麦收中为了阻止村民们烧秸秆,推行机收玉米,制定出交费办理“玉米放倒证”的土政策。记者现场采访村民和镇政府的干部:

记者:办证交钱了吗?

村民:交了二百块钱。

记者:有村民(因为砍玉米秸)被乡政府关了一天。

万金镇党委副书记:今年不叫自己砍伐,砍玉米地要办砍伐证。

记者最后评述道:禁烧、机收、秸秆还田这都是好事,但好事要办好才行呀。在这里我们不仅要问一句,万金镇政府凭什么要农民办“玉米放倒证”呢?这些办证的钱收上去如何使用?又有谁去监管?为了推广秸秆还田、机收,就让大家办这“放倒证”,那日后到种麦时,政府如果要推行小麦新品种,是不是还得要村民办理“小麦种植证”才能种田呢?这里记者通过提问题报道新闻事实,解答疑点,然后对万金镇政府的错误做法提出严厉批评。

2.2提出的问题要具体、要简短

记者现场采访时设计问题不能大而空,要有针对性,要提具体的问题,能使采访对象直截了当、简明扼要的做出答复。像那些笼统而模糊的问语,“你今天的感觉如何”“这个事你是怎么想的”之类的话,最好不用,因为这样的语言别人不好作答,即使给予答复,也不是记者所预想的结果。况且,有些笼统的大问题会给观众造成记者无知的印象。

问题应简短,让采访对象和观众一听就懂,马上就能反应过来,或随机做出答复。问题过长,会使采访对象听了后面忘了前面,抓不住问题的核心,不能做出准确的答复。既不能把两个问题一块提出,也不要铺垫过长,让人听起来就有些吃力,像“您是中共十八大的党代表、全国优秀教师、政协委员、全国三八红旗手……请您谈谈对当前教育体制改革的意见好吗?”这样的提问,使观众听起来弄不清是人物介绍,还是现场提问。

2.3提出的问题应有思想内涵、能引发情绪点

新闻现场采访的问题应是无声的画面表现不了的内容,特别是人物的内心活动、思想和概念等阐述。采访的语言要在对画面形象的补充上下功夫,用现场采访开拓报道的思想内涵。在这方面,许多获奖新闻运用的都很成功。如河南省获奖新闻《好人张喜凤》,记者在村里采访张喜凤的丈夫,丈夫用拉家常的方式介绍了妻子在医院捡拾弃婴安梦、安雅的经过。这段背景材料很有说服力,有力地说明了张喜凤是一个善良而珍惜生命的农家妇女。采访成功地开拓了新闻的思想内涵。

寻找能够引发情绪点的问题是现场采访记者应具备的素质。记者应在对采访对象了解的基础上,有预测、有的放矢地设计问题。情绪、情感在专题篇中是不可缺少的因素。记者在提问时,应成功地把采访对象的情绪激发起来。获奖新闻《好人张喜凤》中,记者问张喜凤:你不让自己的女儿吃奶,却把奶水让给小安梦,丈夫没有意见吗?一句话,勾起张喜凤的心绪,一阵静默后,两眼蓄满了泪水。张喜凤讲述了她和丈夫因此发生争吵的经过,但吵归吵,最后丈夫还是在她的耐心说服下听从了她的意见。

3选择采访方式

现场报道的采访方式,可由记者根据采访内容的不同进行选择,通常情况下,形式是为内容服务的,什么样的内容就选择与之相应的采访方式。荧屏上常见的现场采访方式主要有以下几种。

3.1随意式

在新闻事件现场,记者随意选择采访对象,这种采访方式视觉感受上给人以客观真实之感。随意式的采访,现场人都可以作为采访对象,会使观众产生参与感。观众可以看到采访对象是在现场临时找的,不存在预先指定或摆拍,因此采访对象的谈话内容让人感到客观可信。

3.2漫步式

记者与采访对象像老朋友一样,边走边谈,以漫步的方式进行采访,从视觉上看让人感到自然随和,富有亲和力,人情味。这种采访方式适合比较轻松的话题采访。例如,采访某单位领导或把关人,让他介绍本单位工作成绩或科研成果,记者常使用这样的方式。

3.3追随式

记者不去干扰采访对象,而是跟随着采访对象的活动,让对方边干活边回答问题,给人以真实、亲切、生活之感。例如,在植树节时,采访参与植树活动的义工。义工一边刨坑挖土,一边回答记者的问题,给人留下朴实的印象,加强了采访效果。

参考文献

[1]苏晓春.电视新闻现场直播的传播优势与特点[J].中国广播电视学刊,2003(9).

重视电视现场报道的题材选择 第9篇

从现场感强的突发性重大事件中选题材。战争、地震、塌方、飞机失事、火车撞车、实施爆破等一些重大新闻事件, 最突出的特点就是现场感强, 现场本身就极具新闻价值, 因为新闻事件的时间、地点集中在一个新闻现场, 新闻事态的发展能通过现场感吸引观众的眼球, 所以现场报道的优势也得到了充分体现。2003年中央电视台记者水均益, 在伊拉克首都巴格达报道的美国空袭现场, 人们至今还历历在目, 他站在离轰炸现场不远的楼顶上, 震耳欲聋的轰炸声, 火光冲天的背景, 给人以强烈的听觉和视觉冲击力, 观众“如临其境”地感受到了现场气氛, 因而现场报道的“第一时间”更具有说服力。

从政治性强的重大活动事件中选题材。在社会的不同时期不同阶段都有大众关注的热点事件, 这些事件的发生、发展和完结大都是一次性的, 常常具有较鲜明的时代特征和事件印证。正是这些“今天发生的新闻”构成了“明天回首的历史”, 于是, 大众对这样的事件有强烈的先睹为快、了解真相的欲望。此时, 电视现场报道, 便是满足这种欲望的最佳渠道, 例如, 2008年举世瞩目的奥运会、四川抗震救灾、全国“两会”报道等都是电视现场报道的最佳题材。在2008年12月15日的《新闻联播》中报道了各地海峡两岸三通的盛况, 厦门、青岛、大连等码头长鸣的汽笛声和台湾松山、桃园机场轰鸣的机声此起彼伏, 一艘艘巨轮抛锚远航、一架架飞机腾空而起, 两岸人民打心底里的喜悦用最适合的现场报道形式表现出来, 鲜活的画面、生动的细节、令人震撼的场景, 逼真地反映了两岸人民盼了60年才实现的愿望。中央及省级电视台报道重大事件活动的机会层出不穷, 县级地方电视台遭遇重大题材的几率和表现重大题材的能力和大台是无法相比的, 但是地方台的记者如果选准现场报道角度, 找准现场报道的定位, 那么一条看似没有“亮点”的新闻也会让人耳目一新, 回味无穷。1997年国务院副总理李岚清亲自到素质教育的发祥地山东招远市考察素质教育, 这类报道往往是以领导们的视察活动作为主线, 而我在这次采写中摈弃常规的思维, 以副总理的心愿为主线, 通过李岚清副总理与师生英语对话的同期声以及大量细节的抓拍, 声情并茂地将李岚清副总理对教育的殷切期望、对广大师生的亲切关怀, 真实形象地传播出去, 大大增强了报道的可视性。《副总理的心愿》获得了2007年全国县级广播电视好新闻一等奖。

从群众关心的难点和社会“热点”中选题材。百姓是我们的衣食父母, 群众关心的难点和社会“热点”为现场报道提供了取之不尽的素材, 电视现场报道只有直面热点难点问题, 把握群众的思想脉搏, 反映广大人民群众的呼声, 体现人民群众的意愿, 电视媒体的权威性和服务性才会体现, 才会由此而赢得人民群众的信赖。前几年招远黄金的无序开采冶炼形成了大量尾矿坝, 环境污染和水污染都很严重, 当地群众反响强烈, 面对这件群众关心, 可能会影响到群众生命的大事, 笔者在污染现场采写了现场报道《要金山银山

更要绿水青山》在当地和上级电视台播出后, 引起有关部门的重视, 招远市委、市政府在全市范围内开展了矿业秩序大整顿, 规范了黄金开采秩序, 现场报道和舆论监督在此发挥了巨大作用。五彩缤纷的普通百姓生活为现场报道提供了取之不尽的源泉, 记者只有反映百姓呼声, 电视现场报道才会有生命力。我在一次采访途中发现招远市文化区下水道堵塞, 粪便在街上横流三天没人管, 就连夜采写了现场报道《污水横流“趵突泉”扰民谁之过》, 通过大量的现场采访和现场同期声, 反映了有关部门对群众利益不关心、工作不作为的弊端, 节目播出的当天晚上有关部门就连夜召开会议, 当夜疏通, 老大难问题马上得到了解决。类似这样的热点、难点, 如农业产业结构调整、农民增产不增收、乱占耕地、乱搭乱建、假冒伪劣农资坑农害农案件、农民科技屋“门前冷落鞍马稀”、农民工维权、黑网吧接纳未成年人上网都可以作现场报道, 这些现场报道的触角伸向了广阔的社会生活, 深入到群众中去, 因而受到群众的广泛关注。

从群众生活中捕捉鲜活生动的题材。事件性新闻适宜搞现场报道, 但也不排斥非事件性新闻和典型经验作现场报道, 招远市电视台播出的典型经验型现场报道《庄稼汉当家说了算》和《干部用公款群众来把关》是两条很好的现场报道, 前者报道的是鲁格庄村率先在全省实行的村民代表议事制度, 村里大到财务开支、小到宅基地划分, 所有的事情都由村民代表当场拍板, 后者报道的是留仙庄村先进的农村财务管理经验, 村干部花的每笔钱都要经过村民把关, 报道现场都是在村委大院的议事现场, 记者在整条新闻的开始仅用十几秒现场解说了新闻背景后, 即切入现场同期声, 让观众如临其境地感受现场气氛, 像这样的现场新闻, 报道与事件的发生达到了同步, 如再写解说词, 就显得画蛇添足, 放马后炮了。2005年笔者采写的分别获山东省县级广播电视作品新闻奖的现场报道《杨大娘设立希望奖》、《打工妹回家过年坐包机》和《300农民党员成为招远劳务输出的“金招牌”》、《“廉正灶”堵住两张嘴》、《招远再就业市场粥多僧少带来的启示》、《特殊的婚礼》等都来源于鲜活的现实生活, 增强了地方新闻的新鲜味和乡土味。

现场直播电视机 第10篇

回到家，麦先生打开了电视机，屏幕上出现了一个节目单。“太好了，都是我喜欢看的节目。”麦先生高兴地说。可是先看哪一个节目呢?

1

麦先生决定先收看现场直播的体育比赛，于是他在遥控器上按下了1号键。电视机屏幕上立刻显示出了一个椭圆形的运动场，运动场中有两支球队正在进行足球比赛。赛场周围的球迷在大声地欢呼呐喊。

“世界杯!”麦先生最喜欢看足球比赛了，他拿出花生米，边看比赛边吃了起来。

球赛精彩，麦先生也看得过瘾。可是就在比赛即将结束的时候，麦先生支持的咖啡队10号球员带球突围，被对方面包队的7号球员在后面偷偷绊倒了，失去了一次绝佳的射门机会。然而赛场上的裁判却没有看到面包队7号的行为，示意比赛继续进行。

“犯规!犯规!”麦先生生气地大声叫道。气愤之下，麦先生决定——

2

麦先生最喜欢看自然风景了，于是他按下了遥控器上的2号键，决定好好欣赏一下。电视屏幕上立刻出现了一片宜人的景色。蔚蓝的天空、秀丽的高山、翠绿的草地、清澈的小溪，以及四周悠闲漫步的小动物们，好派美丽的自然风光。麦先生仿佛都闻到了野外清新的空气，沉浸在四周的鸟语花香之中。

就在这时，麦先生突然看到屏幕上出现了一个人，正举着枪，瞄准了一只可爱的梅花鹿!

麦先生大吃一惊，他决定——

3

“校园风光?这是什么东东?”麦先生疑惑地按下了遥控器上的3号键，立刻，画面正中出现了几个正在玩儿秋千的小学生。

“小麦!”麦先生惊讶地说，原来此时正在荡秋千的人，正是麦先生的儿子小麦。

“我胆子最大了。”画面上小麦正在向同伴们吹牛，“不信你们待会儿可以使劲推我，多高都可以，我都不会怕。”

“这小东西!”麦先生心想，“平时天黑了都不敢出门，今天怎么在这里吹开牛了。”

这时，小麦的秋千已经荡起来了，而且在同学的推动下越荡越高，速度也越来越快了。

“这个死孩子。”麦先生大叫，“太危险了!”

话音刚落，只听“啊”的一声，小麦已经从秋千上飞了出去。

“天哪。”麦先生不容多想，飞身扑进了电视机里。

麦先生生气极了，他抓起一把花生米向屏幕上的面包队7号扔了过去，谁知这一把花生米竟穿过屏幕，直接砸在了面包队7号的头上。

“什么东西?”面包队7号伸手一抓，抓到了两粒花生米。

“好像是，五香花生米?”7号自己也不敢肯定。

“赛场上不许吃东西!”裁判生气地说，“更不许吃五香花生米!”

“我没有吃!”7号争辩说。

“我都看到啦。”裁判拿出红牌说，“你吃花生米，还顶撞裁判，我要把你罚下场去。”

于是，面包队7号就被罚下场了。

“嘿嘿，活该。”麦先生鼓掌说，“你刚才绊人，本来就应该被罚下场。”

这场比赛，咖啡队以绝对优势战胜面包对，取得了冠军。

“真不错。”麦先生放下手中的花生米，拿起遥控器，“我再看看其他节目吧。”

5

麦先生气坏了，他大声嚷嚷起来：“他绊人，他绊人!”“谁说他绊人了?”裁判回过头来问。场上的队员们都摇了摇头。“我说的。”麦先生爬进电视机，对裁判说，“我刚刚看到的!”“你是谁?裁判十分惊讶，“你怎么跑到球场上来了，保安，快把他赶出去!”“不公平!”在被保安架出球场的时候，麦先生还在不停地叫呢。

就这样，麦先生被赶出了球场，站在了这个陌生国家的马路上。“哎呀，这下我要怎么回家呢?”麦先生摸着头说。

“住手!”麦先生大叫一声，跳进了电视机。

“哇，你是谁?偷猎者吓了一跳。

“我不允许你伤害小动物。”麦先生说。

“那你要先问我手里的猎枪同不同意。”偷猎者得意地晃晃手里的枪。

可是他不知道，麦先生可是从小就学过猴拳的，到现在已经练到猴拳九段了。只见他使了一招“海底捞月”，一把将偷猎者的猎枪抢到了手中，又一招“弄鬼掉猴”，便把偷猎者打得满地找牙，慌乱逃走了。

“多好啊，大自然又恢复了宁静。”麦先生得意地想。可是紧接着，又一个棘手的问题出现在了他的脑海中，“我要怎么回家呢?”

7

“小鹿小心啊”麦先生大叫了起来。

偷猎者吓得浑身颤，手中的枪差点儿掉了下来。“怎么回事?”他四处打量起来，终于看到了屏幕这边的麦先生，于是小心翼翼地爬了过来。

“你要干什么!”麦先生抓起一本《中外童话画刊》，卷成了筒状，对着偷猎者说，“你不要过来啊，我可练过猴拳。”

偷猎者见竟然钻到了别人家里，心中非常害怕，又看到麦先生这个样子，更加惶恐，赶紧冲向大门，开门跑了。

“好险好险。”麦先生擦了擦汗，拿起了遥控器说，“看看还有没有别的不这么危险的节目。”

8

麦先生在半空中稳稳地接住了小麦，两个人一起落在了地上。咦，怎么软绵绵的，麦先生低头一看，原来下面是一个沙坑。

“爸爸，你怎么来了!”小麦看到爸爸，吃惊地说。

“你这个小家伙，怎么能玩儿这么危险的游戏呢。”麦先生严肃地说，“万一摔着了可怎么办?”

“知道了。”小麦小声地说。

“哇，小麦，你爸爸好酷啊，竟然能从天上出现营救你。”小麦的同学们此时都围了上来，羡慕地说。

于是麦先生就在小麦同学们的赞许声中，兴高采烈地走出了校园。幸好学校离家不是很远，不一会儿他就重新回到了家中，靠在沙发上，举起遥控器，“再看看有没有其他好节目。”

结局

一个月后，麦先生拖着疲惫的身躯，来到了销售“现场直播电视机”的商场要求退货，理由是看这样的电视机，太累人了。

如何做好电视新闻的现场报道 第11篇

电视新闻报道新闻记者在事故现场, 面对观众和照相机的镜头, 当事人或相关人士的新闻采访、新闻事件, 发展报告及时向观众们做口头叙事, 同时通过摄像机的动态和镜头显示, 向广大群众做报道。在这其中, 记者的现场报道能给观众身临其境的感觉, 它以极强的视觉冲击力, 深受观众喜爱。与当前媒体竞争日益激烈的趋势, 充分利用自身优势的传播, 加强传播的效率、真实性和现场表现, 满足观众的期望和探索欲望, 已成为一个主要的电视媒体改善项目特别是新闻节目竞争力的重要手段。记者在现场直播的电视新闻中起着越来越重要的作用。

1 策划是关键, 视角定成败

一旦确定了题材的电视新闻报道, 以确定可以完整的报告计划成为关键。报告着眼于策划, 没有计划的现场报道的生命力是不明显的, 应该不是一个好的沟通效果。许多直播似乎平庸的单调, 不能激发观众感兴趣的问题, 这说明不是一个好的策划, 说明这个现场报道, 是一个混乱的局面。因此, 使用独家视角做一个规划方案, 其中包括新闻报道新闻指南的条件, 新闻的背景、主题的想法、使用场景的选择对象的角度、采访中选择、目击者接触、访谈大纲起草、现场气氛持有, 报道的细节, 新闻传播方法等。如果时间允许, 制定所有并做细致的规划, 这样可以避免现场报道的过程中少走弯路。

电视新闻报告和他们的可见性和新闻性使内容更客观和可看性。电视新闻网站报道“场景”, 资源优势的方式反映了什么类型, 我们正在经历的生活, 那么, 作为一名在现场的记者的事件中的重要一员, 以何种方式探索整个事件的来龙去脉, 直接确定直播能不能深深吸引观众。在一些现场报道中, 记者可以扮演主导者的身份, 采用独特的方式或视角, 将受众了解渴望的内容一一讲述;记者也可以根据发生的事件, 亲身去体验、去感受, 这样可以是现场更具有冲击力, 也更有真实性。

2 电视新闻现场报道中记者把握现场的能力

该报告主要是由记者完成的录制过程。记者以现场参与目击者的身份出现, 他们是联系新闻和事件新闻的主体。在这个时候, 记者必须实现直播节目意图, 即与听众之间的交流链接, 它的核心是整个活动报告的关键因素, 是决定现场直播的关键人物成功与否。在这里, 记者的主体地位和关键角色很明确要掌握好。现在, 记者在现场报告如此重要的地位和作用, 所以如何掌控好一个记者的地位和作用, 成为非常重要的问题。

2.1 现场应变能力

报告大致是报道正在发生的新闻, 在不断变化的动态进行中。该报告策划只有在规划传统的故事和细节, 和大多数直播可能没有足够的时间来准备计划, 加上的情节发生变化的时间和细节也很难预测。因此, 记者在报道重大新闻事件时, 应该具有良好的应变能力和把握新闻事件脉搏变化的节奏, 让观众通过直播更全面、更迅速、更真实的理解新闻的整发展个过程。

2.2 较强的语言组织和表达能力

记者要通过简短的新闻报道来表达事件过程, 这个过程是需要人和当事人之间进行有效沟通的, “说什么”是记者首先要想到的问题。根据事件发生时的背景、过程、现场情况和结果进行即时评论, 不仅要说明白、说流利, 引导观众去看最重要、最有价值的东西, 它的内容不能从现场和事件本身脱离开去。这需要一个记者必须发现新闻报道中的重要线索, 信息的捕捉能力快速整合能力, 主动娴熟的镜头前表达和光滑、准确的语言能力。实现流畅的报道, 记者在通常的报告应该尽可能的轮廓的腹稿的形式, 抓住要点, 不要背诵手稿。“说”的功夫要在平时多加练习, 要积累更多生活语言, 在实践和丰富的词汇练习中以达到加快语言代码迅速性。

2.3 现场观察与判断能力

在新闻报道时用眼睛观察和发现素材, 叫做“观察采访”。电视新闻的采访中, 要学会用摄像机和眼睛去寻找素材, 这叫做双重观察。记者报道时, 第一个任务就是观察周围环境, 理解和掌握基本的情况, 建立采访的想法。例如, 当一位记者收到一个新闻线索, 一公路发生特大交通事故, 公共汽车与卡车相撞。记者赶到现场, 并且认真的进行观察和了解情况, 发现是两辆汽车相撞, 巴士严重受损, 乘客在车里挤出, 救护人员对严重受伤人员进行了优先抢救, 把伤者从从窗户抬出, 迅速送往医院。这是第一种情况。这是交叉道路, 数以百计的汽车堵塞了道路, 两个来回方向都排成长龙, 交通严重的损害, 交通警察试图疏通, 操作慢车道, 单向轮流开车, 要解决交通问题。这是第二个。现场还有违反交通规则反映了货车被迫转道不及, 是因为速度太快, 然后径直向客车撞击, 造成严重的人员伤亡。这是第三个看点。这些条件, 要靠记者很快观察, 迅速适应现场环境, 抓住事故的关键。记者来到现场进行抢发新闻, 现场的活动在不断发展变化, 在现场的记者必须作出报告, 如不采取行动, 回到电视慢慢仔细分析, 势必影响新闻的及时性。它要求记者在敏锐判断

作为一名多年活跃在话筒前的广播文艺节目主持人, 每年参加节目创优已经成为我的工作习惯。我认为, 创优给编辑主持人以及制作人员提供了一个自我展示和提高的机会, 也提供了一个与专家和同行交流的最佳平台。下面我就自己近年来参与广播文艺节目创优的几点体会和大家进行交流, 期待可以为年轻的同行提供借鉴, 更希望藉此得到专家和前辈的指点。

1突出作品的“地域性”和“原创性”

我这里所说的“地域性”, 是指带有地方特色;而“原创性”, 则指的是在所制作的文艺节目中, 包含有专门为某一个内容或情节而量身订做的素材。

首先来说说“地域性”。作为一名地市级台的节目主持人, 我一直都把自己的节目定位在反映本土和乡情的位置上, 因为中国有960万平方公里的辽阔疆域, 几乎与整个欧洲地理面积相当, 30几个省份就好比是欧洲的几十个国家一般, 每个省份甚至每个城市都有着自己独特的文化和乡情、乡音。若能把这些属于本土的东西展示和交流出来, 就是一个不小的文化工程, 所以, 我们大家都不妨好好思考一下, 家乡的一草一木, 一人一事都可能做出华彩篇章的。

就以我自己近年的创优节目为例, 从2009年起, 我每年都推出一期以家乡的别称“江城”为主题的节目, 从2009年《江城制造“春光”好》、2010年《诗情诗意动江城》、2011年《江城记忆松花江桥看今昔》、2012年《凇情雪韵映江城》等, 每一期节目的创作都没有离开家乡的视角, 没有离开家乡的人和事。这些节目有的反映了代表家乡吉林市城市文化名片多次走上央视春晚舞台的吉林市歌舞团以及拍摄出多部获得五个一工程奖的吉林市电视台电视剧制作中心;有的反映了在诗歌文化普遍不景气的大背景下, 吉林市却涌现着的活跃的诗歌文化现象;有的反映的是吉林市的桥文化, 因为流经吉林市的母亲河松花江上有一半以上的桥梁建在吉林市;有的反映的是吉林市的特色文化冰雪文化。这四期节目自成一体, 却又相互关联, 我把它们称作我的创优“江城系列”。这四期节目在本省都取得了一等奖的参评成绩, 有的还被推荐到中广协会参评, 有的成为吉林市对外交流的推荐节目。

说完“地域性”, 再来说说“原创性”。我自己曾经多次担任过市里的文艺节目评委, 也和许多上一级的评委老师进行过交流, 从我看到的现象和听各位评委老师介绍的情况, 我觉得目前在参评的广播文艺节目中, 文艺素材缺少量身定制的东西, 这就是缺少“原创性”。

在这里, 我不是要反对用现成的文艺素材去制作节目, 但是要考虑一定的比例, 尤其当我们在为某一特定的内容做节目时, 一定要寻找特定的资料, 如果找不到特定的资料, 节目质量就难以得到大的提升, 所以这时候素材的“原创性”就显得特别重要。还以我的作品为例, 《凇情雪韵映江城》是反映吉林市冰雪文化现象的一期节目, 为了突出节目的原创性, 该期节目的开篇之作, 配乐诗朗诵《下雪了》是请我台的诗歌创作员为本期节目特别创作的, 里面配用的原创歌曲《放歌雾凇岛》, 是请吉林市北华大学音乐系教授汪健先生为节目重新配器编曲, 由我台金话筒合唱团演唱的大合唱。所以, 这样的节目永远不会和别人“撞车”, 不会出现雷同的现象。

当然, 这里提到的“原创性”涉及一定的成本和局限, 不是每一期节目, 每一个台都可以做到的。尤其地市级台由于在人才配备和投资成本上受到制约, “原创性”能力往往表现得比较弱。因而, “原创性”也成为我们在节目内容创新上的一个拐点。我相信, 只要我们努力, “原创性”将为我们在策划和制作文艺节目方面提供更加广阔的空间。

节目创优, 路在脚下

文丨张少华

摘要:一、突出作品的“地域性”和“原创性”;二、掌握准确资料, 定义人物和素材背景;三、精心选题, 推陈出新;四、学做有心人储备节目素材;学做制作人懂得精雕细琢

关键词:地域性;原创性;选题;素材

复杂的情况下, 要抓住新闻的价值, 记者应该集中于最有新闻价值实际问题上, 选择好人物情节和气氛。

2.4 与他人的沟通配合能力

记者在报道过程中要做好配合工作, 要和摄像沟通好拍摄角度, 采访中要把思路和要求告诉摄像, 使摄像角度最好的表达主题, 让摄像走位做到心中有数, 和摄像沟通好, 选择最好的拍摄方式和角度, 使画面的表达达到最佳的方式。

3 结语

总之, 现场报道是一个复杂的系统工程, 即使一条短消息也是如此。它需要我们在实践中不断创新和总结, 以便更科学、更完美、更形象、更生动立体地向受众报道新闻。如何做好电视新闻现场报道, 这将是值得我们不断思考, 不断实践, 不断认识, 不断提高的一个永恒的课题。

参考文献

[1]刘文敏.凸显现场的力量——电视现场报道的把握与挖掘[J].新闻世界, 2010 (7) .