电视谈节目范文

电视谈节目范文（精选11篇）

电视谈节目 第1篇

众所周知, 电视专题的完成过程比较繁琐, 涉及到策划、构思、前期拍摄、撰稿、后期编辑等方方面面。要想把电视专题创作好, 在这些工作环节中, 一定要把握准专题的艺术特点和创作规律, 这样才能得到广大观众的认可。

下面我就电视专题节目的选题、解说词写作和结构布局谈谈自己的看法。

一、选题

题材的选择决定专题片的质量。在选题时, 既要关注百姓

话题, 又要宏扬正气, 紧跟时代发展。在选题前要对选题进行充分检验, 大致从三个方面来看。

第一、题材具有个性

在别人司空见惯的题材中, 要善于找到题材的不同之处。在电视节目制作中, 要做到“人人心中有, 个个笔下无”, 这是新闻工作者应该具备的基本素养。电视专题节目要力求在报道形式和角度上, 突出个性, 创出特色。

《矿工妈妈》是我们在2010年冬季拍摄的一部专题片, 讲述一个煤矿家属老妈妈, 二十年来, 心系煤矿安全, 每周都要到矿上为矿工缝补工作服, 并到区队和井口进行安全嘱咐。不图名不图利, 只是为了让矿工做好自主保安。如今这位老妈妈已七十多岁, 依然奉献在矿山。她的事迹也感动了矿工, 增强了他们的自主保安意识。在做这部专题的时候, 我们立足于感动和讲述, 重点突出矿工妈妈对煤矿和矿工的关爱, 片子播放后, 许多观众给予好评, 并荣获企业安全电视片优秀奖。

第二、片子的可视性要高

电视是声音与画面结合的艺术, 在创作前要考虑好这部片子通过声音与画面能不能很好的展现出来片子的精髓, 要选择哪些画面作为重点拍摄, 才能更加深刻地突出主题。在拍摄前一定要多多构思, 写出题纲, 这样才能做到尽量不遗漏画面精彩部分, 为后期编辑打下良好基础, 也杜绝了在后期编辑过程中, 素材不够, 制作难以进行的情况。

第三、题材具有故事性

电视专题节目吸引观众的一项重要因素就是内容丰富, 情节发展出乎意料。最忌讳的是流于简单的好人好事式介绍和平铺直叙, 堆积成普通的报纸通讯稿件。一个好的电视专题节目必须要有完整的故事性。情节, 人物和发展是故事进程中必不可少的要素。因为电视的传播特点属于线性传播, 所以专题节目故事化、情节化是最能达到传播效果的。2011年初我们拍摄的《庞秀菊的幸福生活》, 讲述的是退休女工庞秀菊在人生坎坷面前, 坚强乐观。通过克服种种困难, 学习戏曲, 不仅治好了自己的疾病也给他人带来欢乐的故事, 整个节目情节一波三折。节目播出后受到很多观众好评, 也收到了较好的教育效果。

二、电视专题节目解说词写作

解说词是一种口头文学, 依靠文字对事物、事件或人物的描述、叙说, 渲染来影响受众。

电视专题节目的文稿创作需遵循四点原则:

(1) 具体

电视解说词和报纸中的新闻稿有很大一种区别, 报纸新闻稿是平面的, 电视解说词则是立体的。解说词和播音员配音, 电视画面互相作用, 密不可分, 共同为专题片服务, 一方不出彩, 会影响到整个片子的质量。所以, 严格说来, 电视解说词的创作并不完全是一种传统意义上的写作, 更准确和科学的说法应当是一种对节目内容的“处理和安排”。许多人在制作节目过程中, 习惯于先写好解说词, 再到现场采访。殊不知, 这样现场采访得到的素材, 往往和事先通过看材料得到的信息有极大出入。也会遇到采访中精彩的部分, 解说词里没有涉及到, 这样写出的解说词质量可想而知。还有一些人往往根据解说词文字稿的内容再来编画面, 根据解说词插入相关的画面镜头, 目前这种先解说、后画面的作法, 为数还不少。这样做最大的的缺陷, 就是“声画两张皮”, 画面和文字不是统一的整体。解说事先形成了一个独立完整的表述系统, 然后配上相关的画面图解文字, 解说与画面各行其是, 互不相联, 失去了电视传播的优势和特点。

电视画面与解说词二者息息相连, 相互映衬, 不可分割。解说词与画面不仅要“形合”, 更要“神合”, 使之成为水乳交融的内在统一体, 互为叙述的一个整体。实践证明, 好的解说词可以进一步开拓电视画面的思想和艺术境界, 推动电视画面的视觉内涵更深刻地阐发出来。

同期声是指现场采访时被采访者所说的话, 也包括被采访者和记者之间的现场交流。经过精心选择的同期声往往具有一定的主观意图, 表达一种特定的意义。例如一些反映艰难时代的事情, 假如请当事人讲述当时的情景和经历, 就会收到非常好的效果。因为他们本人是历史的参与者和见证人, 又因为他们讲述亲身经历的事情, 这种讲述本身就是活的历史, 更容易让观众感受到历史的真实。所以, 借助同期声的表达是解说词构思必须要考虑的语言因素, 同期声是对解说词内容的再丰富再延深。

三、结构布局

一部成功的电视专题片关键在于这部片子的结构安排, 是否合理, 而结构安排的合理最重要的是一点是讲述故事的方式, 故事情节的推进。

故事情节的展开要对观众具有吸引性, 要让观众知道接下来会发生什么?让观众对故事情节紧追不舍, 吸引观众看到节目结束, 在电视专题片中, 故事讲述的方式一般有以下几种:

1. 直接叙述

按照故事发展的先后顺序铺陈情节, 时间, 地点, 人物, 故事交代清晰。

2. 伏笔

伏笔被经常用在电视栏目的创作中, 它是上、下情节衔接发展的纽带, 隐含着与观众的互动。使观众在观看片子的过程中, 不至于有模糊、突兀的感觉。

3. 倒叙

在以现在进行时叙述的故事中, 有时需要交代过去时的某些情节, 但这种倒叙篇幅一定不要过长, 简单地交代清楚故事的来龙去脉就行。

4. 下套

为了故事紧凑动人, 往往将观众急于想知道的结果先设置悬念, 一直到故事结束时, 才解开最终的“谜团”。

在专题节目中悬念设置的好坏很大程度上决定了节目的成败, 只有利用好这个谜团, 才能吸引观众坐在电视机前观看, 这个谜团, 要一点点地揭开, 不要操之过急。这样讲述故事才能不疾不徐, 故事内容丰富。

也谈电视节目改版问题 第2篇

改版对于电视经营而言，是一件经常性的、适应环境变化的行为。改版之前，必须认真研究观众需求，同时，检讨自身的频道资源，能做什么不能做什么。观众的需求与频道资源的汇合点，正是频道策划与包装的成功基础。我是这样理解所谓频道和节目的包装改版。

（作者系北京广播学院院广告学系主任、教授、博士生导师）

［责任编辑：胡智锋］

浅谈电视节目中天气预报节目的创新 第3篇

关键词：电视节目 天气预报 创新

中图分类号：TN948.13；P45 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2015）06（c）-0235-01

改革开放以后随着社会经济的快速发展，传统的天气预报节目已经无法满足人们的需求，当前电视频道的发展方向越来越倾向于专业化，而三网融合的发展步伐也越来越快。在这样的背景之下天气预报节目就必然需要做出创新才能够存活下去。

1 促进内容的不断丰富与发展

要想促进天气预报节目的创新首先就要促进节目内容的不断丰富与发展。天气预报节目的时效性虽然很重要但是在现代背景之下，天气预报节目不仅要具有时效性同时还要添加其他因素以吸引观众的注意力。

1.1 增强节目的服务能力

天气预报节目其实本质上还是为人民的生活服务，其目的在于提高人民的生活质量，促进其生活水平的不断提高。因此，天气预报节目要在原有的基础之上进行服务性能的增强。举例来说天气预报节目可以在节目之中有选择性的选择社会热点内容添加到节目之中，就人们关注的重点问题有意识的进行评论。此外节目应该更加的接地气。天气预报节目本质上就是一门和人们的生活息息相关的节目，只有坚持以人为本真诚的服务于人民才能够真正让人民群众喜欢上这个节目。所以在节目之中主持人可以对观众进行一些温馨的提示，比如：天气比较冷的时候提醒观众注意添加义务，下雨的时候注意提醒观众带伞等等。

1.2 提高节目的科学性

天气预报最基础的要求就是要保证节目的科学性。节目存在的一个重要意义就是对观众进行一些科学方面的科普，所以天气预报节目应该有选择的添加一些该区域内气象知识的普及宣传，提高观众的知识储量促进观众视野的拓宽，帮助培养他们尊重科学相信科学的思想。举个简单的例子来说，当该地区温度比较低的时候主持人可以解释一下温度这么低的原因；再比如说该区域内出现了大雾天气，那么主持人也应该就大雾产生的原因进行一些简单的介绍。

1.3 增强天气预报节目的时效性

天气预报节目的时效性是其科学性的根本所在，只有具备有时效性才能够体现天气预报节目存在的价值。如果不具备有时效性那么其实天气预报节目甚至应该就不存在了。所以节目的内容需要具有时效性，同时要对一些极端天气情况进行分析预报，提醒观众一些需要注意的事项。

1.4 提高宣传力度

俗话说的好，酒香也怕巷子深，所以说天气预报节目基本本身节目已经比较更好了但是也需要进行大强度的宣传，提高公众的关注程度。电视媒体、车载媒体等都是宣传的比较理想的手段。

2 提高节目的灵活性

传统天气预报节目的一个很重要的问题就是节目相对来说显得比较呆板，因此，在创新内容之中一定要注意提高节目的灵活性。其实如果单纯从天气预报节目的时间长度来说这个节目知识一个很小的栏目，但是只要肯用心提高节目的灵活性我们一样可以将节目做的有声有色。传统的播报都是以天为单位的，而且相对来说播报的内容基本是千篇一律的，所以创新首先要从这方面着手。比如：我们可以将节目进行模块化，每一个模块都有其自身的特点，比如：有的模块专门进行未来一天的天气预报，有的模块用来预测至之后几天的天气形式走向，还有的模块用来讲解接下来的天气情况对各行各业的人的影响等等。通过这样的手段可以增强节目的趣味性，帮助实现节目的灵活发展。特别是对于一些内容性比较强的部分可以有选择的进行循环播放，增强节目的时效性和观众对节目的印象。

3 增强节目的趣味性

传统的天气预报节目想的比较的呆板，因此，为了提高节目的质量增强观众的喜爱程度我们应当增强节目的趣味性，帮助实现节目的创新。传统的天气预报节目一般来说都是以天气作为主线条然后在进行的过程之中添加一些内容，我们可以在这种形式的基础之上进行创新，在主线和添加内容之中做文章。首先可以就节目的各个部分取一个比较有意思的名字，既要体现节目特色又要考虑到该地区人民的习惯爱好。此外，节目的整个过程之中应该有一个主色调，然后用其他颜色进行合理的搭配，再利用现代的声影技术增强节目的整体趣味性。

4 结语

总而言之，相信通过创新我们一定能够提高天气预报节目的质量，在原有的基础之上促进天气预报节目的进一步发展，让这个节目以更加富有生机的姿态出现在我们的生活之中。

参考文献

[1]张磊.山西省突发事件预警信息发布平台对气象服务的提升[C]//中国气象学会.创新驱动发展提高气象灾害防御能力——S3第三届气象服务发展论坛——公众、专业气象预报服务技术与应用.2013.

[2]张荣，相东.浅谈气象预报对社会经济发展的影响及适宜性对策研究[C]//中国气象学会.创新驱动发展提高气象灾害防御能力——S3第三届气象服务发展论坛——公众、专业气象预报服务技术与应用.2013.

浅谈电视节目及电视包装的娱乐化 第4篇

1.1 电视包装的涵义

目前, 电视包装一词已经成为了广播、电视、广告公司最为常用的概念。它的概念可以这样认为:是对一档电视节目、栏目甚至是电视台的整体形象所进行的外在形式的强化和规范。其中, 这些外在形式包含了声音、图像及颜色等。

从当前电视行业的整体状况来看, 包装已经成为了电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个重要的标志, 也是适应了媒体发展的需要。面临着竞争日益激烈的电视行业, 包装的作用不可忽视, 包装可以说是一种最为直接的办法和手段。

电视包装对于节目、栏目、频道都起着推广和宣传的作用, 电视包装不等同于节目策划。一个成功的产品包装必然会刺激购买者的购买欲望, 因此, 要重视起产品的包装行为。近几年来, 包装已经成了我国一个比较时髦的话题, 包装给电视行业带来了无形的资产, 使电视节目在经营及市场竞争中处于优势地位。

1.2 电视包装中涉及的主要因素

1.2.1 形象标志

形象设计是每个节目、栏目及频道都具备的基本标准。一个好的形象标准能深入人心, 起到好的反响, 通过这一形象标准, 观众很快就能判断出是什么节目、什么频道。因此, 对于节目包装来说, 形象设计极为重要。

1.2.2 颜色

通常状态下, 包装的主色调主要根据频道、栏目以及节目的定位来确定。主色调既可以是单色的, 也可以是复合色的。例如:作为以新闻为主的中央台第一频道, 是以蓝色为主色调, 给观众一种大气、客观的视觉形象;文艺频道一般会选择色彩比较艳丽的暖色调。总之, 电视包装的一个最基本的要素就是颜色设计, 最基本要求就是颜色协调、鲜明、不刺眼, 整体上与节目、栏目的基调和风格保持一致。

1.2.3 声音

在电视包装中, 声音起着非常重要的作用, 声音又包含了语言、音乐、音响、音效等诸多项元素。一个好的电视包装, 其形象设计、色彩搭配都能与音乐结合为一个有机整体, 观众通过声音就能准确判断出是什么栏目。

2 港台电视剧特点

20世纪80年代, 很多港台电视剧陆续进入到内地电视台, 这些电视剧无论从故事情节还是制作手法来说, 都给了观众一种新鲜的感觉, 其中还有很多细节让我们回味无穷。例如, 在港台电视剧的片头或者片尾, 我们都会发现“本故事纯属虚构, 如有雷同, 纯属巧合”的字样。

对于这样一种说法, 我们觉得很简单, 却和电视节目的娱乐化也有着必然的联系。与过去的电视剧总是想方设法的要让观众相信剧情的真实性相比起来, “纯属虚构”就成了一种坦诚的表达方式。这句话的出现有效的调和了这样一种争论:究竟是谁在抄袭谁, 又是谁在模仿谁。

还有一部分人认为:在港台剧中出现“本故事纯属虚构, 如有雷同, 纯属巧合”这样的文字表达, 完全是一种推卸责任的表现, 免去了抄袭有相同情节电视剧的嫌疑。总之, 这样的表达不仅代表了一个时代传媒文化的氛围, 同时也表明了一个时期内一代人所共同持有的生活态度和人生态度。

3 电视包装含义及其娱乐化

所谓的电视包装, 与其他包装文化一样, 从表面上看就是为了遮蔽某些东西, 实际上是在用另一些东西来暴露。例如:人类对自身的包装, 人们穿衣服从本质看是为了遮蔽身体, 但成功的穿衣打扮能将身体线条暴露和美化。因此, 电视包装的魅力, 也就在于这包与露之间。

电视制作包含了多个环节, 每一个环节都在进行包装。在包装工作完毕后, 就要看效果, 而电视效果如何要取决于观众的态度和认可, 因此说电视包装是对观众态度做了充分参考后的举动。“本故事纯属虚构, 如有雷同, 纯属巧合”这样的说法在电视剧中出现, 也被认定为对电视剧的包装, 同时这也是对观众的生活态度和心境的一种最真实的反馈, 我们当然也可以用“娱乐”这个词语来描述。

近年来, “娱乐”一词进入了人们的视野。对于“娱乐”一词的诠释也越来越丰富。从传统意义上可以将其作为名词、形容词、动词, 但是“娱乐”一词本身就代表了一种态度、一种境界。在娱乐化的传媒环境中, 对于受众来说, 要具备真正的娱乐态度就显得更加重要。对于传媒环境中所出现的各种负面因素, 受众在认知的状况下, 如果还能做到心中有所坚持, 并且始终保持着从容的态度, 那么也就是达到了娱乐境界, 真正意义上实现了娱乐态度。

通过上述分析, 我们可以看出, “本故事纯属虚构, 如有雷同, 纯属巧合”看似一种简单的语句, 却对电视节目的包装有着深层次的文化含义。

4 电视包装带来的影响

电视包装给电视节目带来的娱乐化影响, 不仅仅是遮蔽了电视节目的某种身份界限, 与此同时也彰显了节目的娱乐性。因此, 受众在收看电视节目时要保持一个真正的娱乐态度和良好的心境。例如所谓的京城知名中医张悟本, 他在湖南卫视《百科全说》栏目中经常会发表自己比较“独到”的养生见解, 起初是名利双收, 最后却换个身败名裂的下场。我们可以不对这一是事件的本身做过多评价, 只从《百科全说》节目的一些包装细节来分析, 把责任推卸给“娱乐类”节目, 这是在钻娱乐本身的空子。受众应该调整心态, 以避免此类事件再次发生。

受众应该清醒的认识到:在一种娱乐化的传媒环境中, 就应该以娱乐的精神和态度来对待媒体中出现的资讯, 认可娱乐化本身所带来的负面效果。

结束语

综上所述, 通过对以上内容的详细论述, 我们可以总结出:在当前的环境中, 不得不坦诚地承认“本故事纯属虚构”, 这样才能够让受众以娱乐的心态去认识“如有雷同, 纯属巧合”这句话, 并能有所坚持、有所辨识, 这才是一种行之有效的态度。

摘要：在当前的娱乐化大环境下, “本故事纯属虚构, 如有雷同, 纯属巧合”这样看似十分简单的一句话, 但是其中却蕴含了丰富的文化。它不仅揭示了电视包装与电视节目娱乐化之间的关系, 也在娱乐化的传媒环境中, 提示着受众必须始终保持着娱乐态度才是真正看待问题的态度。本文首先从电视包装的涵义及要素着手, 主要对港台电视剧特点、电视包装含义及其娱乐化、电视包装带来的影响等几个方面做简要分析。

关键词：电视包装,虚构,节目,娱乐

参考文献

[1]尼尔·波兹曼[美].娱乐至死[M].南宁:广西师范大学出版社, 2004.[1]尼尔·波兹曼[美].娱乐至死[M].南宁:广西师范大学出版社, 2004.

[2]玛丽·道格拉斯、贝伦·伊舍伍德.物品的用途.参见罗钢, 王中忱.消费文化读本[M].北京:中国社会科学出版社, 2003.[2]玛丽·道格拉斯、贝伦·伊舍伍德.物品的用途.参见罗钢, 王中忱.消费文化读本[M].北京:中国社会科学出版社, 2003.

浅谈主持人与电视节目策划 第5篇

可以说，从有电视那天起，就有了电视节目的策划。从1958年5月1日我国第一座电视台北京电视台开播那天起，节目策划就随着中国电视事业的发展而发展。有人把电视节目的策划分为起步(19581960)、停滞(19601976)、恢复(19771990)、发展(1990现在)四个阶段。[1]

二、主持人参与节目策划是电视发展的必然趋势

首先我们要搞清什么是主持人的策划，那就是节目主持人通过对材料的收集、主题的挖掘、节目的定位，内容的选择、方案的制订及主持人风格等得策划创新节目的系统过程。[2]

从这个定义上我们可以看出，主持人策划涵盖了节目策划的所有内容。电视策划本身的程序化就要求把各方面的活动有机地结合起来，使各子系统相互协调，形成一个合理的整体策划，其中当然包括主持人策划。那么，主持人策划又在其中起着什么作用呢?

1。有利于保证节目流程，提高工作效率。节目策划主要是针对新闻事件的策划和主持人的策划，主持人作为节目流程的核心环节，参与节目策划的全过程，极其有利于节目流程的高效运转，有利于各岗位的深入沟通。

2。有利于提高节目质量，增加核心竞争力。我们进入一个媒体激烈竞争的时代，媒体竞争表现为节目内容的竞争，归根到底还是人的竞争。电视界和观众都信奉“内容为王”，而节目内容的好坏，在很大程度上取决于策划质量的高低。

3。有利于节目形式多样化，使节目内容丰富多彩。现今电视节目的发展趋势是直播化、娱乐化、纪实化，节目形式多样化，服务节目、谈话节目方兴未艾。

4。有利于节目风格的个性化。电视节目策划很重要的一个理念就是个性化观念。电视产品作为特殊的商品，它的生产也和其它商品的生产一样，都遵循着一个法则，那就是以市场为导向，以需求为目标。作为商品，电视节目最大的卖点就是节目的个性化，人无我有，人有我优。

5。有利于加强与观众的互动，密切与受众之间的关系。美国著名传播学者特里。甘布尔在《有效传播》一书中写道：“我们每个人都依赖传播技巧来满足自己的需要，追寻快乐和达到目标。”互动动力指标越高，会吸引更多的人参与进来，形成更大的传播“场”，当然传播的效果也更理想。过去的电视播音员采取我说你听的播音方式，字里行间总给人一种高高在上的感觉，观众在获取信息的时候很难说有愉悦的感受。现在我们看到的主持人都是以一种平等的姿态与观众进行交流，拉近了与观众的距离，使受众容易产生亲近感和信任感，加上贴近实际、贴近群众、贴近生活的策划内容，能吸引观众参与节目制作，拓展节目内容，达到良性互动效果，密切媒体与受众之间的雨水关系。

三、主持人与采访策划

主持人虽说是一种特殊职业，但前提也是新闻记者队伍中得一员，作为记者，采访是我们的基本功。在很多时候，面对面的采访往往都是由主持人来完成，如果主持人对采访策划不了解、不熟悉，很难掌握采访重点、设计采访提纲、完成采访任务。尤其电视采访，受时间长度限制，必须在有限的时间内一气呵成。

无法想象，一个不了解采访意图的主持人单凭编导设计好的“锦囊妙计”如何应对?因此，主持人采访策划应注意以下几个环节：

1。明确主题。主持人首先要熟知自己节目的定位和风格，在接受采访任务前，首先要明确以什么样的采访方式和风格来适应节目定位。在选择采访对象、安排节目采访内容、确定采访时间和地点上，在服装、背景的选择上和语调、语气的运用上都要严格考虑节目宗旨。其次在明确采访意图后，力争在最短的时间内切入主题，不拖泥带水，不东拉西扯，严格控制采访内容和导向，突出重点，简洁明了。

2。选择采访对象。选择采访对象，就是选择那些具有社会价值和舆论效应的人，保证节目的真实性和权威性。一般来说，离新闻事件最近的当事人或者目击者最具备真实性，具备话语权和控制权的人具有权威性。

3。详细了解背景材料。在新闻界广为流传的一个故事是：大庆油田被发现后，国内某大报刊的记者去采访当时的地质部长李四光，百忙之中的李四光部长接待了记者。可是由于这些记者缺乏地质学方面的知识，事先也没做什么准备，连基本的术语和概念都不懂，两人很难沟通。

4。周密设计采访方案。采访方案是主持人采访活动的指南，应具体周密、可操作性强，这些方案事先备好，用时方便。

四、主持人与编辑策划

编辑策划是电视节目策划的重要环节，主持人在参与编辑策划时，应遵循电视特色和节目特色，从自身实际出发，在结构安排、节目编排、画面编辑上精心设置，达到最好的播报效果。

1。结构的整体把握。“结构是电视节目的内部组织或构造所体现的篇章形式，在创作中，则是指对广阔内容的组织和安排。”一档栏目由若干节目组成，这些节目作者不一，有长有短，节奏有轻有重，需要表达的主题与情感也各不相同，但所有这些都要由主持人来完成播报。这就要求主持人对节目的构成有深入的了解和体会，在保持每个节目鲜明的个性同时，保证整体结构的完整性。

2。编排的整体把握。电视传递信息的意图最终是通过主持人体现的，因此主持人在参与编排策划时应更多地考虑自身因素，在最大的编辑自由度内，以自己的方式体现编辑思想。首先要找准主题，对重点节目突出力度，吸引受众，营造舆论热点。其次要把握大局，对各种节目有清醒的`认识，孰轻孰重，通过自己的播报会在社会上造成哪些影响，做到心中有数，妥善处理。

3。处理局部组合。许多节目的制作过程都是先分解后合成，主持人的串联词和配音都是先期录制，往往在后期合成时会发现这种串联效果并不理想，容易形成“两层皮”。要解决这个问题，主持人应把握好上下段落整体内容，保证节目局部组合。除了对具体内容反复消化、理解之外，还要对具体画面、特技、音效;、同期声、现场声等诸多表现元素加以考虑。

4。掌握编辑技能。掌握采编播录的各种技能，成为综合性复合人才，是电视发展对每个记者的要求，主持人当然也应以这个标准要求自己，如果不懂编辑，就无法与记者、编导沟通，无法在策划中表达自己的思想和要求。

五、主持人与节目策划

1。风格意识。节目的风格是指某一节目与其它节目相比而出现的带有稳定性的个性特征。如文本风格、叙事风格、选题风格。风格可以说是主持人的第二生命，风格就是个性，风格就是创造，风格既是美。主持人在树立风格意识的时候，必须注意自己的风格应服从于节目的整体风格，应与节目风格相统一。

2。对象意识。关注受众，服务受众，是现今传媒界广泛认同的办台宗旨。双向交流对人们相互了解、增进感情有着重要意义，而在屏幕上与观众的交流只能由主持人来完成。

3。主持意识。主持人是节目的核心，掌握着节目的话语权，主持人的播报状态影响着观众对节目的信赖程度。所以经过了前期的充分介入和准备，主持人最后要以确定的主持意识，以自信、健康的屏幕形象面对观众，增强观众的信任感。

总论：通过以上论述，本文试图阐明，主持人策划是节目策划的重要环节，主持人的关注也不应局限于自己的演播台，而是从节目策划到完成的每个环节。

参考文献：

浅谈电视少儿节目的“三进” 第6篇

一、福建少儿频道的“三进”实践

1、进校园

学校是未成年人最集中的教育工作点, 走进学校就走到儿童群体中。这几年, 福建少儿频道在学校里拍摄了不少精彩的少儿节目, 这些节目内容丰富、思想健康、形式活泼、参与性强, 深受少年儿童以及家长的欢迎和喜爱。如《大嘴巴喋报》走进小学进行“喋报员海选”, 《音乐棒棒堂》走进幼儿园录制孩子们的歌声, 《宝贝向前冲》进校园拍摄“九宫格”MVP投手竞赛, 《石头剪刀布》“消防进校园活动”等品牌节目和有影响的活动, 使少儿电视节目与活动进一步拉近了与儿童的距离, 成为儿童信赖的朋友。

少儿节目的“三进”促成了少儿频道与教育部门的联动, 从最开始的互相了解、互相合作逐渐发展到现在的密不可分, 从合作单位发展到合作伙伴, 又从合作伙伴发展到好朋友, 相互支持、共同合作举办了多项大型活动及晚会, 如由福建省教育厅发起, 福建少儿频道策划, 双方合作举办的“08奥运, 有我一份”系列活动, 少儿频道走进全省各地市多所小学, 选拔多名优秀的“小记者”亲临“08北京奥运会”;以及与福建省教委联合举办的2009福建省首届“我说我精彩”英语电视大赛;福州实验小学“百年校庆”晚会等, 少儿节目策划的介入, 电视视听手段的运用, 使这些活动不仅获得更多孩子们的关注, 也吸引了一批成人陪伴收视, 更大范围地推广了教育部门德育工作的经验, 展示了学校、学生的风采, 也让孩子们在享受视听娱乐的同时, 受到潜移默化的教育。

2、进家庭

福建少儿频道以贴近少儿为出发点, 积极增强孩子和父母的沟通和理解, 做好“大教育”这篇文章。2005年福建少儿频道开播初始就设置了访谈类节目《超级爸妈》, 以综艺访谈的节目形态, 搭建父母与孩子的沟通平台。针对当时家长、孩子们反应的亲子教育热点问题, 节目组先后邀请了“知心姐姐”卢勤、“中国教育第一人”董进宇博士、“戒网瘾专家”陶宏开教授等全国知名教育学者, 以及省内多名教育专家与家长、孩子面对面。通过进入家庭拍摄短片展示亲子教育的问题, 结合家长、孩子的现身说法, 邀请教育专家现场解答, 运用电视策划及丰富的表现手法, 大大推广了不少先进的教育理念和技巧, 让不少矛盾尖锐的家长和孩子有所感悟和反思。然而, 仅仅是把亲子家庭和教育专家请到演播厅来, 通过语言交流、现场解读的节目形态具有一定的局限性, 节目的参与性不够广泛, “纸上谈兵”无法解决更多实际的亲子问题。

2008年以来福建少儿频道研发推出了一档全新的亲子互动真人秀节目《石头剪刀布》。节目推崇以亲缘关系为主要维系基础的教育, 以“关系大于教育”为核心理念, 5至12岁孩子的家庭为参与单位, 在轻松、快乐的氛围中构建和谐的亲子关系。节目低门槛的设置扩大了家庭的参与性, 摒弃了传统家教节目中纯粹、刻板的灌输式理念, 让家长和孩子通过各种身体力行的亲子游戏挑战, 感悟两代人相处时正确的沟通方式, 让家长在节目拍摄活动的过程中, 理解“共情接纳”、“关系大于教育”的核心理念, 潜移默化地掌握亲子交流的技巧;让孩子在节目中换位思考, 站在成人的角度, 理解父母的用心良苦, 从而建立和谐的亲子关系。

3、进社会

少儿频道以孩子为主体和受众, 在为孩子创造接触良好社会环境条件的同时, 离不开社会环境的支持和帮助。走进社会不仅为广大少年儿童提供了一个展示自我、实践锻炼的舞台, 也能为少儿节目的创作激发灵感, 提供资源。

福建少儿频道依托现有品牌节目的模式设立项目, 开展了海峡两岸少儿交流、军事体验、自驾游、农家实践、文艺汇演等内容丰富、形式多样的特别节目和活动, 为不同年龄段的孩子提供了更广阔的视野和舞台, 使更多的家长有机会在亲子活动交流平台实践中学习、提高。如“全国少儿歌手赛福建赛区选拔赛”、“阳光海峡”快乐小天使活动营、王老吉“水玩家”系列活动、棒棒TV“小记者夏令营”、《石头剪刀布》“野外生存夏令营”、棒棒TV“魔法气垫城”、“知心姐姐”成功家教讲座、“赏识教育”特别节目、“陶宏开戒除网瘾’报告会”, 以及多届六一主题晚会 (大型童话剧“太空旅行团”、“2007农民工子女关爱行动”、“手牵手心连心”2008福建六一少儿戏曲晚会、“快乐谁做主”两岸小天使棒棒论坛) 等一系列有影响的特别节目和社会活动, 都是少儿节目成功运用社会资源, 结合媒体优势, 为少年儿童营造出陶冶情操、愉悦身心、健康成长的良好环境的成功案例。

二、电视少儿节目“三进”实践面临的困境

1、思想观念上的误区

鲁迅先生在《我们现在怎样做父亲》一文中说, “孩子的世界, 与成人截然不同;倘不先行理解, 一味蛮做, 便大碍于孩子的发达。所以一切设施, 都应该以孩子为本位。”成年人总是习惯用自己的眼光来看少儿的电视节目及活动, 他们重视少儿电视宣传的途径, 却在参与节目的过程中重教育、轻娱乐, 缺少“童趣、童味”, 参与策划出的节目及活动缺乏儿童想看的新鲜事物、新鲜知识、趣味故事, 即使是有关少年儿童的报道、剧作、画面, 往往也缺乏贴近性和针对性, 常常顾此失彼。这是少儿节目制作过程中, 主创人员要极力避免的。然而, 少儿节目“三进”活动并非单一电视媒体人的创作活动, 而是需要学校、家庭、社会各界相互合作配合完成的。“三进”工作的配合单位或个人, 站在各自立场及对少儿节目“三进”的理解上, 往往容易在参与策划的前期工作阶段, 就将少儿节目“三进”预设成一个教化目标, 然后千方百计往这方面靠, 试图把少儿观众当成是学生, 把节目当成少年儿童的第二课堂, 导致“三进”的过程中或多或少会出现成人的社会视角和思维方式, 左右了少儿节目的整个制作过程。如在采访过程中约束孩子自然的动作、表情, 更有甚者要求孩子按照“发言稿”来接受采访, 使孩子失去了话语权和应有的天真、童趣。这种做法过分地限定儿童的言语和行为, 使少年儿童看了有一定的疲倦感和单调、无味感, 对鼓励广大少年儿童大胆发表自己的观点, 充分表达他们自己的想法和个人感情等方面起不到应有的作用和影响力。当然少儿节目需要有一定的成人化的倾向, 因为电视媒体肩负着“引领成长, 塑造未来”的光荣使命, 少儿节目需要具有一定的树立少年儿童世界观的责任, 但这个度必须要把握好, 少儿节目不能完全混淆于老师的道德课堂。

2、节目制作上的局限

“三进”是有效地提升少儿节目质量的重要途径, 但也存在着许多困难。一是缺乏好的“三进”运作机制。少儿节目制作人员流动性大, 节目制作的时间限制在周六周日, 员工在平时工作满负荷的情况下, 周末还有较大的工作量。不少专业人员往往做了几年就会考虑换个环境, 很少有人愿意一直做下去, 这样积累了相应经验的人才很快就流失。少儿节目制作者在完成现有节目工作量都相对紧张的情况下, 难以做到节目的“三进”, 从而经常出现节目“闭门造车”的现象。二是服务儿童工作部门“各自为阵”现象的存在, 一些学校、家庭和社会的有关单位, 不能很好地配合少儿节目“三进”, 甚至以种种理由予以拒绝, 使节目难以真正走到孩子们中间。三是城市化倾向导致“三进”具有局限性。大多少儿节目“三进”是在城市, 很少能到农村, 以城市少儿为主角和受众, 缺乏对于每个收视个体的关怀, 更缺乏对于农村儿童观众应有的关注。

3、资金投入上的不足

少儿电视节目需要一定的资金和人力投入, 它肩负着宣传、教育小观众, 提高少年儿童的整体素质的崇高使命, 因此不容易产生利润, 少儿节目的“三进”更需要资金和人力的投入。据了解, 当前大多数地方少儿频道运作资金投入不足, 就连实力最雄厚的中央电视台少儿频道, 其广告收入亦不到全台收入的2%, 衍生产品开发的总额仅占全台收入的3%, 各地方少儿频道的经营, 更是收益甚微。其很大原因就在于少儿节目很少且较难从节目策划初始就进行符合市场规律的设计。广告商看中的是黄金频道及黄金时段, 节目制作者关注的是节目内容和传播效果, 两者无法对接, 导致生产出来的节目往往有品牌效益, 却无衍生产品生产开发的能力, 丧失了市场竞争的基础, 从而又限制了节目制作的再投入, 导致节目资金链的断裂, 很难实现少儿频道持续的经济和社会效益。

三、依靠“三进”提升电视少儿节目影响力的策略和思考

1、坚持以儿童为本

“三进”是为了进一步了解儿童的需求, 做出孩子们喜爱的节目。我们尊重孩子不仅仅是因为他们年龄小, 需要爱护、关心和培养, 还在于他们从出生起就是一个独立的个体, 有自己独立的意愿和个性。因此, 少儿节目要真正做到“三进”, 就应当解放思想, 更新观念, 从日常学习生活的教育, 到休闲也可的引导, 都要以儿童为本, 与儿童平视, 平等地交流, 贴近少儿的生活和实际, 了解他们的心声和期待, 满足他们的愿望和需求, 从而避免少儿电视节目的“成人化”, 真正做到贴近儿童, 服务儿童。

2、突出农村

我省的少年儿童约有70%来自农村, 他们才是少儿频道收视的主力军。在我国信息资源的享用上城市优于农村。少儿电视节目存在着严重的城乡不平衡, 有着明显的城市化倾向。从根本上说, 少儿频道这种明显失衡的受众定位并不符合我国当前的国情。为了做好真正意义上的“三进”, 少儿节目不仅要面向城市, 也应向农村倾斜。少儿频道应当争取教育部门、共青团、妇联、关工委等主要儿童工作部门的支持, 发挥这些政府部门和社团组织工作可纵伸到村镇的优势, 合作走进农村校园、农舍、田间, 制作贴近农村儿童和家长生活的节目, 加强农村与城市之间的大融合。

3、建立有效机制

要解决好制约“三进”的因素, 需要建立有效的机制。首先, 要建立“三进”的联动机制。各地宣传部、文明办、教育部门、共青团、妇联、关工委等单位都承担了少儿工作的职能, 他们拥有丰厚的资源。少儿节目的“三进”离不开政府和社会的资源和支持, 少儿频道需要与这些部门建立联动机制, 形成合力, 更好地发挥电视媒体的专业性, 采用联合制作、合办栏目、资源交换等多种方式, 满足不同年龄段少年儿童的精神文化需要。其次, 要建立专业的人员培养和激励机制。少儿频道需要一支热爱少儿, 专业过硬的人才队伍。对于这方面人才力量不足、专业薄弱的少儿频道, 要及时引进人才, 及时招聘人才, 补充新生力量, 并组织他们参加必要的培训、学习, 为他们“充电”, 使他们提高素质、增强业务技能, 更好地适应和从事少儿电视节目工作。其三, 要建立科学的“三进”运作机制。少儿频道公益性强, 要有公益资金的投入。要统筹城乡的少儿节目“三进”工作, 特别是农村的“三进”工作, 需要政策上的扶持和资金上的倾斜, 处理好社会效益与经济创收的关系, 在坚持公益性为主的前提下, 积极拓宽节目流通和营销市场。

摘要：少儿电视节目的主体是儿童, 少年儿童的成长离不开家庭、学校和社会。要了解儿童的需求, 做出孩子们喜爱的节目就离不开“三进”, 即进校园、进家庭、进社会。本文通过少儿节目“三进”实践的总结, 提出创新和提升“三进”, 促进少儿电视节目产生更大社会效应的几点思考。

浅谈电视谈话节目的创新 第7篇

一、从内容到形式的全面革新

如今的电视访谈节目可谓是铺天盖地，各种各样的谈话节目充斥着整个电视荧屏。纵观我们的电视谈话节目，存在着千篇一律，内容和形式比较相似的问题。因此，要想提高收视率，真正吸引观众的眼球，就需要从内容到形式进行全面的革新。

1. 选题的多元化与故事性

电视谈话节目在选题上要注重多元性，既要关注大事件，又要有小人物的出场。甚至对一些大案要案中的核心人物也要给予关注。同时，选题所具备的故事性因素，是节目是否具有吸引力的一个重要环节。由此故事中的叙述人物就成了访谈中的焦点。这就需要在选题时，要选择有故事的人，用其特殊的故事去吸引观众。

2. 关注普通人的生活

不少谈话节目在选取嘉宾时，喜欢找明星、大腕，因为这些人往往能够吸引住观众的眼球。这就使谈话节目不可避免地陷入一种模式，将明星大腕碎片式的情感、记忆进行平面化的拼贴，满足了观众的好奇心与窥视欲，给予了他们短暂的情感满足，而结果只不过是快餐式的情感游戏而已。所以，电视谈话类节目应该摆脱这种模式的束缚，应从普通人的生活入手，利用人们身边的事给人们以启迪。

3. 实现空间的转换

目前，国内的谈话节目大多是在演播室内拍摄的，因此主持人与嘉宾的谈话就是集中在一块演播区域内，极大地限制了节目的发挥。因此，谈话节目应注意适当增加外景的拍摄，如采访与嘉宾相关的人，来改变节目的可视性。

4. 营造场效应

有人以为观众在演播现场只是起到调节气氛的目的，甚至认为可有可无。其实，现场观众的作用非常大，因为现场观众不仅能激发嘉宾的谈话兴趣，还能让“场效应”充分发挥出来。

二、主持人要增强自身素质

电视谈话节目归根到底要整合大众传播和人际传播。因此，在这种拟态的人际传播过程中，主持人要素显得尤为重要。在电视谈话节目中，主持人就是品牌的象征和品质的保证。这就要求主持人必须做到以下几点：(1)具有很强的驾驭和控制现场的能力。主持人要努力营造一种轻松和谐的谈话气氛，要善于调动、活跃现场气氛。此外，主持人提问、议论要轻松幽默，并能恰到好处地插入、打断，主导节目节奏和谈话进程。(2)生活实感强。一名优秀的谈话节目主持人不仅需要在学校接受语音基础、形体形态等相关必修专业的训练，更重要的是要从生活中来到生活中去，在生活的大熔炉中不断洗炼，不断增强生活实感。优秀的谈话节目主持人必须懂生活。只有懂生活且生活阅历丰富的主持人在谈话节目中才能充分焕发魅力。(3)平视嘉宾。国内的人物访谈节目往往选择的都是名人(包括官员)。这直接导致主持人由于过分顾虑嘉宾感受而不敢问那些敏感、关键的问题，从而使提问陷入套路，空泛而无实际意义。而电视观众恰恰最感兴趣的就是这些敏感、关键的内容。人际传播是一种相对自由和平等的传播活动，而电视谈话节目正是要靠这种自由平等的人际传播形式实现。因此，主持热要信心十足，无所畏惧地平视嘉宾。

三、恰当选择嘉宾

嘉宾作为谈话节目的重要主体，在节目中地位举足轻重。从某种意义上说他们才是节目的主角。因为整个节目的话题设置都是紧紧围绕他们展开的。但是国内有许多谈话节目邀请的嘉宾素质不高，观众受益不到。所以要想创新电视谈话节目，在嘉宾的选择方面，被采访者需要充分占有信息量或是有故事化的经历，不能随意选择看似知名度较大的嘉宾。在访谈中，请出的嘉宾是做出一期成功访谈的重要因素，邀请到了相关的嘉宾也就迈出了节目成功的第一步。也正因为此，嘉宾必定要经过精心挑选，通常是按照亲历者、目击者、专家学者的顺序来选择的。此外，由于电视是一个依靠观众去感知的媒体，嘉宾还必须有较好的表现能力，例如健谈活跃、对事件有看法、讲述有条理、积极沟通、有个性化的语言等等。

四、建构全方位多角度的话语互动体系

电视谈话节目不能只是主持人和嘉宾之间一问一答式的刻板表演，而应将更多的元素引入现场。嘉宾、主持人、观察员这一铁三角式的立体化现场构成可谓是中国电视谈话节目一大创新。在这个铁三角中，主持人负责主导现场，而观察员和嘉宾在节目中的地位是平等的，有相同的话语权。观察员时常提出一些尖锐的问题，从而摩擦出一连串智慧的火花，点燃了观众收视兴奋点。主持人在适当的时候进行调节，或一句总结性发言，或一句幽默的睿智之语，轻松打开局面，调节气氛。另外，要加强嘉宾与主持人的互动，嘉宾与现场观众的互动，嘉宾与电视观众的互动。

五、注重包装，打造品牌

遥控器时代，观众在电视媒体的消费方面早已进入买方市场。人们在更换频道、选择节目的同时，有意无意地走向了品牌消费。从电视受众的角度看，品牌是节目在观众心目中的固定化和标识化，是长期观赏经验中积累的一种“集体无意识”，具有很强的吸引力、感染力和号召力。我国电视谈话节目的发展经历了艰难的生存阶段、稳定的生长阶段，目前正接近于成熟的“品牌阶段”，因而创造高知名度、高信任度、高美誉度的品牌，成为节目最终追求的目标。否则，固步自封的结果只能是被激烈的竞争淘汰“出局”。实施品牌战略，要以提高节目的质量为根本，同时重点加强节目的整体策划和包装。无论是谈话节目的理念、栏目的标志，还是主持人的服饰、风格，以及特别活动创意，都应该纳入整个形象识别系统。

目前，中国电视谈话节目呈蓬勃发展之势，但在操作过程中远没有步入成熟期，从节目的内容到外在的表现形式，都有值得改进的地方。节目发展空间仍然很大，因为世界上每一个个体都是不一样的，其心灵世界的丰富无疑是一个巨大的有待挖掘的宝藏。因此，我们广大工作人员要积极探索，寻找电视谈话节目的新形式，不断丰富和拓展，使我国的谈话节目大放光彩，相信电视访谈节目不会像有些人预计的“已经到了发展的颓势”，而是会越做越有发展，富有长远的生命力。

摘要：电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕, 并将这种交流本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。目前在中国的电视节目形态中, 谈话类节目是比较受观众喜爱的一种节目形式。其平民化视角、大众化参与的特点, 一度吸引了许多受众。但是随着谈话节目的增多, 千篇一律的主持人+观众+嘉宾的模式渐渐失去了吸引力。在电视谈话类节目遭遇“天花板”危机之时, 我们应该积极探索新的谈话方式, 使电视谈话节目走出瓶颈。本文主要从主持人、嘉宾、节目内容和形式等方面浅谈一下电视谈话节目的创新趋向。

关键词：电视谈话节目,主持人,嘉宾,节目形式和内容

参考文献

[1]鲁艺.浅析中国电视谈话节目现状及发展趋向今日财富FORTUNE TODAY2009年第06期

[2]刘静.解析中国电视谈话类节目湖南科技学院学报, 2005年第09期

[3]康振聪.试析我国电视谈话类节目的发展对策北京电力高等专科学校学报2009年第06期

电视谈节目 第8篇

关键词：电视新闻评论节目,选题,特色

电视新闻评论节目最大的魅力在于启发人们主动思考、引导舆论、获得真正的思想, 它是电视的眼睛和灵魂, 是电视节目中不可或缺的重要组成部分。随着电视新闻评论节目的不断发展, 呈现出的形态日益丰富, 这为地方电视台节目的改版与创新提供了新的契机。如何让本地电视新闻评论节目成为区域内受众的关注和喜爱, 促进电视媒体的公信力和影响力的提升, 笔者结合实际, 谈谈自己的思考。

一、选题本土化

选题决定着一个电视新闻评论节目的高度, 是一个电视新闻评论节目的灵魂。选题本身就代表了一种观点和态度, 也可以说是第一次评论。只有把握好了选题, 一个电视新闻评论节目才能找准自己的定位, 办出自己的特色。

(一) 选题要注意接近性

要充分发挥本土优势, 秉承本土化原则, 从地方生活中汲取素材和资源, 突出地域特色, 反映百姓心声。由于新闻事件与受众生活或多或少地发生关联, 自然会引起区域内受众在第一时间关注。因此, 应努力做到媒介议题与公众议题的重合, 优先选择群众关心、关注的热点话题。例如, 围绕劳动就业、医疗保险、房价浮动等政策热点、生活热点进行选题报道, 使评论的话题趋向平民化、地域化。

(二) 选题要追求时效性

传播学要求, 媒体要“通过对当天关系到公众事务的新闻和观点的传播, 来形成公共舆论”。在时效性方面, 地方电视台对一件热点事件进行报道和评论时, 往往要等到节目所安排的固定时间段才开始, 于是经常会过了热点的峰值, 即便再有深度也难以引起受众的兴趣和热情。在这方面, 地方台要应向央视看齐, 对重大新闻事件快速反应、及时选题, 寻找独特的切入点来解读新闻事实, 满足观众对知情权的强烈需求。

(三) 选题要注重监督性

在地方电视台, 电视新闻评论的主要收视对象是普通老百姓, 而在社会转型期, 他们对自己所感受的某些不公非常关注, 对以批评曝光社会丑恶现象、进行舆论监督为主要内容的电视新闻评论更是信赖。因此, 在选题过程中, 要敢于揭露一些社会不良风气方面的电视新闻评论节目, 着力于与公共利益密切相关的点进行探讨, 让老百姓将关心的并存在的社会、生活等问题暴露出来, 从而促进问题更好地解决。

二、风格个性化

电视新闻评论节目核心在一个“评”字, 如果主持人、评论员不能够精准、睿智、权威地点评, 主次不分, 受众必然不屑一顾, 果断弃之。任何一档评论节目, 收视率的上下高低、节目的影响力, 很大程度上要取决于新闻主持人和评论员的表现。

(一) 定好位, 选对人

地方电视台要立足自身优势, 在仔细分析受众市场之后, 对节目进行准确的定位, 进而根据节目风格需要, 从人的形象、素质和表现等多方面考虑、选择、确定主持新闻评论节目的主持人, 这样才能使自己的电视新闻评论节目能以其特有的影响力提升受众对其的忠实程度。

(二) 重培养, 请进来

办好电视评论节目, 就必须着力培养媒体型评论员, 聘请专业型评论员, 挖掘兼职型新闻评论员。媒体型评论员可以从本台的记者、编辑以及主持人中挖掘有潜质的人进行培养;专业型评论员应当由合适的专家担任, 因为评论节目需要权威和专业;兼职型新闻评论员则需要根据选题实际, 在广大受众中挖掘, 增强节目的亲民性。

(三) 强个性, 创风格

地方电视台要想发展, 必须牢固树立风格意识, 只有这样才能在众多的声音中争取到一席之地。而电视新闻评论节目更要在个性化角度下功夫, 体现地方特色, 展现节目风格, 将评论节目作为一种精神渗透进区域受众的意识中, 让节目的风格自成一派;主持人要着力加强符合节目风格的个性化意识, 强化对节目的有效掌控, 对新闻意见进行积极的反驳或补充, 引发公众多方面的思考, 让节目引起持续关注。

三、评论多元化

多元化是电视发展的总趋势, 这就要求地方电视台在电视新闻评论节目中, 要不断创新, 立足现有的人力、财力和技术, 在表现手法、节目形态和评论策略上下功夫, 推陈出新, 跟紧电视发展多元化的步伐。

(一) 多形式组合, 让评论远离枯燥

电视要充分发挥出图像评论的功能, 在节目中, 从受众的心理接受习惯和能力角度出发, 尽量通过镜头语言来叙事, 运用人物同期声、画面、字幕、现场连线等多种方式, 将枯燥的评论有机融合到声音、图像及评论等要素中, 切实增强传播效果, 避免“看人说话”式的单纯听评论, 在图像评论与口播评论中建构起一种令人信服的逻辑推理关系, 让评论更加有亲和力和说服力。

(二) 新闻故事化叙事, 让评论充满情感

用细节还原事情的真相, 用冲突展现当事人的命运, 用结构形成引人入胜的情节, 不仅可以激发受众的视听期望, 增强新闻评论的可看性, 使新闻评论充满趣味性和人情味, 而且通过对事件的全景式把控, 整合当事人、记者和专家的解读视角, 受众在第一时间内就可以做出对观点的判断, 获得良好的传播效果。因此, 地方电视台要吸引观众, 在新闻评论节目中通过讲故事的语态是必不可少的手段。

(三) 多媒体参与互动, 让评论充满活力

电视新闻评论不应拘泥于单一直播间评论策略, 要通过与新媒体的联盟, 充分利用网络平台, 形成多渠道的传播, 全力构建多向互动的舆论场。节目可以根据需要和实际, 引导观众通过网络、手机积极参与讨论, 让更多的意见得到呈现和交流, 在评论方式和反馈方式上追求互动等符合大众传播需求的变革, 着力增强新闻评论节目的政论性和影响力, 让节目更加富有生命力。

媒体融合的大时代, 电视新闻评论节目因其具有较强的新闻性、引导性和社会性, 已经成为提升舆论引导力的重要手段。应对激烈的媒介竞争, 地方电视台只有在电视新闻评论节目中持续添加新元素, 挖掘新观点, 传递新思想, 就能将“短板”补齐, 并成为发展“标杆”。

参考文献

[1]杨新敏.新闻评论学[M].苏州大学出版社, 2002.

[2]侯宁.地方电视台新闻评论节目发展策略[J].青年记者, 2013 (26) .

地市电视台自办节目策略谈 第9篇

一、发挥“地缘亲情”优势, 做强“本土化”新闻节目, 打造自办节目“隆起带”。

地市电视台有自己得天独厚的优势, 就是对当地受众的语言、习俗、文化、历史传统、风土人情等方面情况, 具有比中央、省级媒体更精准的领会与把握, 因此地市台制作当地特色的节目具有上级大台无可比拟的优势, 并更能赢得当地观众的文化归属感。地市电视台的这种“地缘亲情”为其实施本土化提供了天然的优势, 这是与其他电视媒体争夺受众的有力武器。一些地市台的成功实践证明, 立足本土资源, 办好本土化特色节目, 不仅能获得生存与发展, 还能为地市台赢得全国知名度, 获得与上级大台比拼的资本。

山东省菏泽电视台《百姓天天看》栏目, 已开播十一年, 始终坚持“走进百姓, 贴近生活;平民视角, 服务大众”的本土化节目理念, 据央视索福瑞调查显示, 收视率一直保持高位。再如山东省威海电视台的《直播威海》是一档立足当地的民生新闻栏目, 不仅产生好的社会效益, 受到广大观众的广泛认可, 而且就经济效益看, 2007年的广告吸纳量就达到1600万元。还有, 杭州西湖明珠电视台的名牌栏目《阿六头说新闻》, 主持人采用本地方言播报, 用本地话说本地事, 连主持人“阿六头”的称呼都颇合当地风俗习惯。这样的新闻节目能不让人备感亲切吗?

地市电视台自办节目, 要逐步打造名牌新闻版块“隆起带”。既要有关注群众的生存状况, 老百姓的喜怒哀乐的日常性民生新闻节目;还要进一步树立“大民生”理念, 提升民生新闻的内涵, 将更多的目光投注在那些与百姓生活息息相关的国家宏观政策及走势等新闻的本土化、贴近性分析上, 通过以百姓的眼光和民生的角度来解读这些决策的内涵以及对当地群众利益将带来的具体、直接的影响。让这些有关民生的决策通过抽丝剥茧式的报道, 以百姓听得懂、看得明白的方式进入百姓生活中, 突出本地化特点, 拉近媒体与受众的距离。

二、立足本地受众, 大力开发资讯类节目, 探索自办节目新领域。

在如今的信息时代, 资讯功能的拓展和延伸, 对电视媒体今后的发展, 特别是地市台的生存, 起着非常重要的作用。现在人们在工作和生活中所涉及的领域越来越宽, 需要及时了解更多的经济信息、商品信息、出行信息、健康信息、房产信息等等。而每个人生活的空间是有限的, 所能够掌握的信息也是有限的。因此, 强化节目的服务性, 为观众提供较实用的信息资讯, 将成为地市台不断挖掘观众需求、寻求新的发展空间的有效途径。

地市电视台时刻近距离地面对本地受众和市场, 具备为当地百姓提供欲知信息资讯的“天然”优势, 地市台可结合自身的特点及优势, 设计出适合百姓看、百姓喜欢看的资讯类节目。如:可以与当地人才市场联手, 及时发布招聘信息, 为毕业的大学生和其他求职人员提供可靠的信息来源;在春运、暑假返乡、出行高峰期, 与车站联手, 及时发布车票信息等。地市台能及时向受众提供第一手最具实用性的信息资讯, 节目针对性强, 而中央台、省级台等媒体在这方面却显得鞭长莫及。立足本地受众, 贴心服务受众, 地市台开办此类节目还有很大的拓展空间。

三、借助资源, 多方合作, 策划大型服务性电视活动, 提高地市台的美誉度和影响力。

在当地各企事业单位和公众意识中, 地市电视台无疑是信息传播的权威, 地市台可以在本地发挥媒体作用, 策划组织大型公益性服务性活动并全程报道。例如, 地市台可与当地教育部门、体育彩票发行中心联合, 策划为农村中小学赠送体育设施的活动;与当地劳动部门合作, 为就业困难群众举办一些大型的“送岗位到社区”活动;与当地卫生部门合作, 开展“送医下乡”活动, 积极服务广大农村受众。地市台在当地一般拥有较好的业务工作网络, 将大家组织起来, 走进百姓中间, 开展各类服务性主题活动。从内容传播上看, 有众多观众自身参与, 收视率也会高。此外, 这些大型服务性活动对于提升地市台的公益性形象, 提高地市级电视媒体的美誉度和影响力将起到积极作用。

四、利用临近现场的特点, 借助短平快低成本直播技术, 第一时间向受众提供最具现场感的节目。

说起电视直播, 地市台在技术设备、直播经验上无法与中央台、省级台相比。面对一些重要活动或突发事件, 由于地市台最临近现场, 可以发挥这一优势, 第一时间把这些现场或景观活生生地呈现在观众面前, 使观众产生身临其境的现场感。目前, 地市台无力和上级台那样动辄使用昂贵的卫星直播车, 但地市台可以发挥距离近的优势, 利用微波传输的方式搞一些重要活动的直播。如果对视频画面清晰度要求不太高的话, 甚至可以利用现在的低成本3G技术进行直播, 可以逐步在市县建立一支掌握3G直播技术的记者、通讯员队伍。这种利用3G传输技术的电视直播设备更加轻便, 直播的工作范围更加广泛。

浅谈油田企业电视台节目创新 第10篇

辽河油田有线广播电视台始建于1984年，至今已有三十年的时间，负责利用闭路电视网络收转中央、省、市台电视节目；负责自办以油田新闻、专题、专栏和文艺节目为主的综合节目。多年来，在新闻舆论宣传、打造企业形象、服务生产生活等方面为企业做出了积极贡献，依靠电视节目在职工群众中赢得良好口碑。

可是说，电视台一直是企业的喉舌和舆论阵地，一方面紧密围绕油田中心工作开展电视宣传，创办精品节目，提升企业知名度和美誉度；一方面做好网络传输维护，服务电视用户，促进矿区和谐，外宣工作在行业内也名列前茅。节目和网络互为依托互相促进，节目和经营互惠互利共同发展，实现了社会效益和经济效益的双丰收。

目前，很多观众对品牌栏目的关注已经形成习惯，为更好体现企业电视台的服务宗旨，提高栏目制作水平，近几年，在栏目设置、节目质量上求新求变，主要在以下方面实现突破。

一、新闻节目引领舆论导向，强化宣传、服务大局，做好油田电视宣传工作

《油田新闻》自电视台开播以来一直是全台的王牌栏目，也是油田广大干部职工家属每晚最为关注的节目，该节目每周5期，全年播出260多期，播发各类新闻稿件1800余 条。每期大约15分钟左右，新闻9至10条，内容大致包含：领导活动、重大事件、重要会议；生产动态消息；深度报道、热点关注；社会新闻由记者、通讯员均供稿。

《油田新闻》这个信息窗口，能够传递方针政策，反映生产生活，反馈群众呼声，特别是紧跟时代脉搏和企业发展思路，针对不同阶段工作重点展开的战役性宣传，引领了舆论宣传导向。近期先后开办的《深入学习贯彻十八届四中全会精神》、《增储稳产降成本 安全优质提效益》、《安全環保大检查》、《寻找最美辽河人》、《聚焦外部市场》、《健康在辽河》等栏目与企业中心工作紧密契合，与领导的战略思想同频共振，使电视宣传成为上传下达的纽带，企业和群众沟通的桥梁，同时启发引导职工群众认清形势、统一思想、凝聚力量，为油田的持续稳定发展和矿区的和谐稳定积极努力。

《辽河论谈》关注油田大事和社会热点，在深度和广度上成为《油田新闻》的延伸和补充；节目风格以嘉宾访谈为主，对中心议题展开讨论，畅所欲言各抒己见；《辽河论谈》每周一期，每期30分钟。近期重点关注了“基层高技能人才创新工作室”、“增储稳产降成本、安全优质提效益”劳动竞赛、“健康在辽河”、“HSE体系推进”、“公用事业改革”和教育、养老等话题，充分运用新闻媒体阵地，引领舆论导向，服务生产建设、改革发展大局。

二、民生、综艺服务节目丰富电视荧屏，强化精品意识，创作高质量、高品位的优秀电视作品

《给我加油》栏目是电视台在2011年倾心打造、隆重推出的一档大型竞技类栏目。此前在锦采、欢采、曙采开展了水上项目的角逐，各采油厂以基层大队级单位为参赛队，比技巧、拼实力、赛风格，参赛队员激情投入，奋勇争先，展现了良好的精神风貌和拼搏精神。栏目在节目形式上进行了大胆创新，不断增强娱乐性和可视性。在上年度兴隆台地区十家单位参加活动的基础上，今年，栏目组又在高采进行了节目拍摄。

从节目策划、拍摄基层宣传小片到现场录制、后期剪辑，每年一个周期，集中现场拍摄40天左右，每轮拍摄52期，每周播出一期。该节目播出以来因其参与度广、娱乐性强、油味浓郁而受到职工家属的广泛关注和喜爱。这种由普通职工自己唱主角的节目贴近实际、贴近生活，不仅丰富了矿区职工群众的精神文化生活，也凝聚了队伍，增强了团队意识。该栏目先后获得全国十佳电视优秀专栏奖、中国行业电视节目展评一等奖、中国企业电视节目评选文艺类一等奖等殊荣。

为满足普通百姓收视需求，2011年创办的民生节目《新闻超视》经过三年的探索完善，目前已在观众中赢得了较高的收视率。该节目每周5期，每期30分钟，全年播出252期，采编播发本地民生新闻1512条，开播栏目、系列报道等60多期次。全新改版后进一步加大了信息量和本地新闻的比重，再加上《油城交通行》、《天气姐妹花》和《每日有报》三个板块，进一步强化了清新自然的亲民风格；同时，结合时事焦点、百姓热议梳理综述，链接背景，挖掘内涵，评说影响，全方位的立体报道赢得了油城广大观众的关注和好评。

多年来，电视台持续加大外宣工作力度，及时宣传企业重大举措，在省内、行业内乃至全国进一步提升辽河油田的知名度和美誉度，为打造辽河新形象做出积极贡献。1990年成立辽宁电视台驻辽河油田记者站，在辽宁电视系统与14个地级市平级，这在企业电视台站中也是唯一一家。记者站在省台年均播发新闻30余条，连续多年获得省最佳记者站称号；1997年集团公司影视中心成立，电视台开始定期为其传送新闻稿件，原来每周传送一次两次，现在几乎每天都传送，去年在集团公司《网络电视新闻联播》中播发新闻929条，《中国石油联播》播发新闻60条；送稿量和上稿量多年来一直保持在前两位；另外，每年在中央电视台播发稿件近10条，并多次在省、行业及全国性新闻、综艺节目评选中获得一等奖，特别是在石油行业内，一直用作品和实力捍卫着领军地位。

三、电视网络连接千家万户，优质节目服务百姓生活，持续提高服务质量，确保油区有线电视网络平稳运行

数字电视建设全面完成、运行平稳。数字电视建设是一项技术要求高涉及面广的复杂工程，油田电视台仅用一年时间就优质高效地完成了辽河油田数字电视建设工作，2012年7月数字电视网络覆盖整个辽河油田矿区，经过近两年的平稳运行，数字电视的优势更为凸显。

有线电视、无限服务是其服务理念，现在辽河油区数十万职工家属收看辽河油田电视台传送的电视节目，数十家二级单位电视台（站）通过光纤转播电视信号，所属有线电视网覆盖盘锦、锦州、沈阳等地的多个油田矿区，系统内共传送百余套节目，各省市上星的节目也将陆续变成高清。

浅谈电视娱乐节目发展方向 第11篇

关键词：电视娱乐节目,发展方向,对策

中国电视娱乐节目从上世纪80年代初期发展至今, 已经走过了二十几个年头。在这个过程中, 娱乐节目无论是在形式上还是在内容上都有了很大的变化和进步, 如今已经占据了国内各大电视台的黄金时段, 成为支撑各大电视台收视率的主要力量, 这也昭示着中国电视娱乐时代的到来。

一、电视娱乐节目发展现状

1从业人员媚俗心态严重, 缺乏社会责任感。

由于当今信息化社会传媒业的发展, 特别是第四媒体网络的兴起, 媒体竞争异常激烈, 娱乐节目更是如此。从业人员制作一些节目为了迎合某些人的口味, 将大量的媚俗节目充斥到娱乐节目的环节上, 娱乐节目呈世俗化趋势。在观看娱乐节目的观众中, 青少年占很大的比重, 节目的世俗化十分不利于青少年的健康成长, 也给社会造成了精神污染, 十分不利于形成文明向上的媒体文化。当前社会上弥散着一股急功近利之风, 一夜暴富或是一举成名的想法不在少数, 尤以青少年为甚。从某种意义上说, 正是媒体的娱乐潮给他们营造了这样一种氛围。像“超级女声”节目就让一些在校学生的明星梦迅速膨胀。

2娱乐节目一味追求经济效益、忽视社会效益。

随着市场经济的发展, 电视台也成了市场化竞争的有效战场。目前, 很多电视台考核人员实行末位淘汰制, 因此也让众多的栏目不得不为收视率而使出浑身解数。因此, 很多娱乐节目更看中的是经济效益而不是社会效益。一些电视台模仿日韩、港台的节目模式, 把娱乐的主角投向普通大众, 从“超级女声”的一夜成名, 到“超级大赢家”的一夜暴富, 电视节目不断打着名利大旗, 引无数英雄竞折腰。这些高额大奖, 在增强了节目的刺激性和悬念的同时, 也有意无意地张扬了“暴富”思想, 对社会上急功近利的浮躁心态起了推波助澜的作用。

3娱乐节目相互抄袭、缺新乏力。

自2004年《超级女声》成功拷贝2002年风靡全美的《美国偶像》之后, 国内娱乐的拷贝之风大肆刮起。在这种背景下, 部分节目不考虑本国国情, 只是关注节目的热点和卖点, 没有以本土的文化内蕴与社会心理去提升节目的可看性乃至必看性, 完全照搬国外节目, 然后国内又相互抄袭。提到互相抄袭, 不得不提《超级女声》, 自其收视率一路飙升后, 多家电视台迅速推出了类似节目:上海卫视的《莱卡我型我SHOW》、《加油, 好男儿》, 还有央视的特别节目《梦想中国》及《星光大道》等等。一时间, 电视娱乐节目好似走进了选秀时代。如今几年过去了, 除了《星光大道》由于不断创新、比较规范仍然活跃荧屏之外, 其它类似节目大多销声匿迹。一种类型的娱乐节目在经过短暂的膨胀发展之后, 如不及时从复制中加以形态创新, 就无法延续长久的。

二、应对电视娱乐节目不良发展对策

1倡导正确的价值观、提升娱乐节目的文化品位。

首先, 娱乐节目作为青少年最喜欢的节目类型之一, 娱乐节目有义务寓教于乐。教育不应该成为娱乐的对立面。好的娱乐应该是摒弃了浮躁的, 能够从消遣性和娱乐性背后读出更深刻的含义, 为社会提供健康有益的精神食粮。寓教于乐应该贯穿于娱乐节目的始终。其次, 应该提升娱乐节目的文化品位。传媒作为文化的生产者与传播者, 必须坚守自己的历史使命与社会责任, 着力于全民族整体精神素质的培育与提高。娱乐应该只是一种手段而不是本质, 浮躁虚夸而低俗的文化不应该成为娱乐节目的内容。娱乐节目内容应该是利于国家与民族的健康的、有品位的大众文化。

2注重社会效益与经济效益兼顾。

电视业的发展已进入一个崭新的时代, 电视娱乐节目要发展必须要有效益意识, 它包括政治效益、经济效益、社会效益和环境效益。经济效益是一个节目生存和发展的基础, 同时经济效益的高低也是评价一个节目好坏的重要标准。然而电视作为一种大众媒体, 责无旁贷地肩负着一定的社会责任, 这个责任要求它在一定的节目形态下铸造时代文明的精华, 亦就是说“寓教于乐”。这种传统文化在新的历史阶段仍需发扬和开拓, 社会效益决不可丢。高效益节目需要社会资源的大力协助, 社会资源的呈现需要电视人挖掘出来, 适合受众。

3提倡娱乐节目各环节创新, 促进娱乐节目良性发展。

由于诸多历史与现实原因, 我国的电视媒体原创能力不强, 引进吸收电视强国的节目形态和创意不乏是有效解决我国电视节目形态老化问题的好办法。然而, 我们一定要强调自主创新。因此, 我们不能盲目跟风, 应自主创新:首先, 娱乐节目的形式要多样化。面对观众兴趣品位的提高, 娱乐节目要引入市场竞争机制, 应不断拓宽娱乐节目的表现形式, 争取做到立意严谨化、收视轻松化。从目前娱乐节目的表现形式看, 互动已经成为娱乐节目受众需求最显著的特征之一。主持人与嘉宾、台上与台下, 通过网络、电话以及竞猜、答疑、提问等方式的互动, 能将关注媒体的亿万观众调动起来, 共同融入大家营造的氛围, 因此我们的娱乐节目要时时注意, 充分发挥与群众的互动。其次, 主持人要追求个性风格多样化, 目前广大观众对主持人的要求越来越高, 主持人不仅要在形象、文化、气质上对得起观众, 还要拥有活泼、轻松、健康、积极向上的精神面貌, 这样才能真正地受到观众的喜欢。■

参考文献

[1]张宇光:我国电视娱乐节目的发展现状及对策, 吉林大学硕士论文, 2007年4月。

[2]余艳红:电视娱乐节目发展方向初议, 湖南大众传媒职业技术学院学报, 2004年10期。