电视节目制作新技术

电视节目制作新技术（精选11篇）

电视节目制作新技术 第1篇

1 非线性编辑技术

非线性编辑技术是对传统线性编辑技术的取代与突破,主要组成部分有数字视音频的解压缩与压缩卡、成熟的计算机技术、数字视音频转化软件与技术、数字存储设备等。首先其将摄像机、录像机等成像设备的信号源所需求的视音频进行数字化转化,在完成转化后利用压缩卡进行信息压缩,将压缩完成的信息存储在特定的储存设备中。在介质中传播的数据信息经过计算机平台,借助线性编辑软件最终完成节目的录制工作,在完成节目后进行解压缩处理,将解压缩的文件信息输出到显示载体上,完成节目的整体录制与显示工作。相较于传统的节目录制与编排方式,非线性编辑系统借助计算机对储存的信息进行处理,在后期处理中增设字幕滚动、特技效果等,使得节目的呈现更加丰富多彩充满趣味性。非线性编辑技术弥补了线性编辑方式的不足,操作上更简单便捷,画面信息更清晰完整,在一定程度上扩展了二维或多维动画的兼容性。技术催生下的新型非线性编辑技术为电视节目的录制提供了更自由的空间,缩短录制时间,降低投资成本,对于电视广播企业来说是深受好评的电视录制新技术。

2 虚拟演播室节目录制技术

除了非线性编辑技术,虚拟演播室技术也在电视节目的录制中发挥了重要作用,成为与非线性编辑技术共存的节目录制技术。虚拟演播室技术有特定的使用范围,针对访谈类、新闻类及报道类节目的录制效果最为明显,因为这些节目在录制时受场景限制比较大,场景存在范围比较小,切换比较频繁的状况,如果许多节目都要在一个演播室内完成,场景切换与布置起来十分繁琐,浪费时间,常常挤占后期节目制作时间,导致节目录制比较仓促。此外,上述节目对场景的要求比较严格,尽最大限度呈现出真实感,增强画面感是该类型节目的基础性需求,这为节目的录制、场景的布置带来诸多困难。在这种形势下,虚拟演播室技术应运而生,其崭新的节目录制理念在电视节目录制行业中得到了普遍的肯定与好评。

虚拟演播室节目录制技术的成熟与应用离不开计算机硬件,受其发展水平制约。在具体实施的过程中,有三大关键性技术:实时渲染技术、三维实时建模技术和摄像机同步追踪技术。这三大关键技术与计算机硬件水平密切相关。科技水平的不断提升,计算机硬件性能的不断改善为虚拟演播室技术的普及与推广提供了可能。虚拟演播室中的场景由计算机绘制图形完成,参考不同的模型生成方式将计算机绘制的图形分为二维与三维两种,对应的是二维与三维的场景区别。虚拟演播室技术呈现出的节目场景中的物体大小与位置都可以自由变化,随时调节,此外,灯光、物体更生动逼真,在性能优良的三维建模软件的支撑下,三维建模技术更加成熟,实现了大量数据信息的计算与存储。

天津消防在进行节目录制时就采用了虚拟演播室技术,为了最真实地呈现消防演习,促进消防知识的传播与普及,利用虚拟演播室技术呈现出不同的消防场景,既可以用消防课堂的形式进行知识的普及,又可以采用消防现场的方式进行消防自救演示,不一样的内容采用对应的场景,给人身临其境的生动感。借助摄像机的纵移、平移及角度转化,引起观众视角与视野的变化;借助传感器将消防节目所需要传达的信息传送到计算机平台;依据传送的信息,计算机形成不同演示内容下的消防背景,形成前景与演播背景的“联动”。此外,利用虚拟演播室技术还可以将录制节目内容与虚拟场景结合展现,为增强群众的消防安全意识,在消防中采用了这样的演示案例:展示前期真实录制的家装材料市场店铺林立、空间狭小、私设夹层、消防安全隐患大;切换到虚拟演播室技术,展现其火灾模拟场景,场景对接自然,画面真实感十分突出。天津消防用真实的案例,百姓身边的事情为百姓敲响了消防安全警钟。

3 结语

电视节目在文化的传播中发挥着重要作用,虚拟演播室与非线性编辑技术是电视节目进行文化传播与宣传教育的前提。本文结合天津消防的真实节目录制为案例,对非线性编辑技术及虚拟演播室技术进行了阐述,用真实的案例再现了消防现场生动的画面感与场景感,娴熟的切换技术等促进消防宣传,增进了民众的消防安全意识。可以说,两大新型节目录制技术为电视文化传播提供了广阔的空间。

摘要：随着经济的发展,在物质需求得到极大满足的同时,人民群众的文化需求日益增长;与此同时,计算机信息化水平的不断提升为文化的传播与发展提供了多样的载体形式,丰富了群众的文化生活。在文化消费中,电视消费最为大众与普及。新形势下,电视节目的录制技术也更加成熟,提供了更多的文化信息,丰富着群众的文化生活。本文主要针对消防电视录制浅谈电视节目录制的新技术,以期更好地促进电视节目的制作与发展。

关键词：消防电视,节目录制,录制技术

参考文献

[1]张孟茹.浅谈电视节目制作新技术[J].数字化用户,2013,(7):44-45.

[2]魏继宗,孟亚玲.多媒体技术在《电视节目制作技术》中的应用[J].考试周刊,2007,(35):109-110.

电视节目制作新技术 第2篇

关键词：非线性编辑；技术；电视节目制作；应用

计算机信息技术的普及和发展，使电视行业不断突破，数字化技术作为重要的技术，在不同领域都得到了广泛应用。当前，几乎所有的电视台制作都采用的电视制作编辑方式，即非线性编辑方式，它的功能很多，效率很高，被普遍运用于不同领域。该技术实现和计算机技术的有效结合，并且对数字视频技术加以利用，通过计算机和编辑处理软件，辅助以音频处理器，在电视制作中实现了全面的优化。

1.非线性编辑技术概念

当前，电视的普及和发展，也带动了非线性编辑技术的发展，逐渐代替了传统的编辑方式，在专业硬件设备和编辑系统条件下，可以利用计算机实现对视频编辑的统一工作，按照时间先后开展非线性的编辑工作。和之前的磁带制作方式相比，该方法的效率很高，并且方便操作，大大提高了编辑工作效率。另外，在计算机辅助下，可以快速地进行视频的选择和调用，这样既简化了编辑的过程，又节省了时间，减少了乱用素材的现象。在计算机和编辑处理软件的辅助下，将非线性编辑方式应用到电视节目中，可以极大地提高工作效率，实现视频的简化，从而节省存储空间。

2.非线性编辑技术的工作原理

所谓非线性编辑技术，利用的是视频卡和计算机，辅助以各种相关的编辑软件，如此，就实现了对计算机中视频的处理，从而利用视频卡，实现了视频之间的输出和输入。该技术的利用，其基本的工作原理就是在各种设备中进行信号源的输入，将其输入到摄像机和录影机中，之后利用视频卡，实现对模拟信号的转化，使其生成数字信号，然后压缩处理这些数字信号，使其成为数据文件，在计算机中进行存储。然后，编辑人员利用编辑软件对视频进行处理。比如，在视频中加入特效和字幕等，再利用视频卡，将这些做好的视频进行转化，转化成模拟信号，从而实现了相互的转换。利用非线性进行编辑，不仅要靠硬件，还需要软件技术，只有实现硬件和软件之间的支持，才能实现整体的系统建设。因此，非线性编辑技术是将数字化和计算机相互结合的产物。硬件设备方面，其主要的设备就是计算机、网络存储设备和视频卡等；软件设备则包含了非线性编辑软件和各种图像和音频的处理软件。当前，不断利用和完善非线性编辑系统，可以不断提高影视制作水平，使其更加方便操作，逐渐实现其大众化。非线性编辑系统以其优越性得到了很快的发展，其编辑技术得到了广泛使用，受到了一致好评。

3.非线性编辑技术的工作特点

利用非线性编辑技术进行节目制作时，主要是靠系统来完成，与传统的编辑技术比起来，它有着几个特点。

3.1较高的工作效率

对视频进行处理时，利用非线性编辑技术，使用的媒介多为光盘和硬盘。在硬盘的表面，有一圈圈的磁道，其中，对视频进行存储时，多以编码形式，记录在磁道上。利用激光磁头，对准硬盘，进行快速扫描，这样可以获得最初的数据和信息，并且，该方式简便容易操作。在过去的编辑技术中，是利用磁头完成扫描，该磁头位于摄像机上，该操作为连续性的，在利用非线性编辑技术时，其操作为非连续性的，可以在同一时间，同时访问多个视频，这样不仅使得读取速度大大降低，而且可提高视频编辑的效率。

3.2可以实现长时间的视频信息保存

长久以来，人们都十分重视对视频信息的保存，得到了内部的不断关注。众所周知，利用摄像机磁带，不能长时间对信息进行储存。非线性编辑技术弥补了其在这方面的不足，得到快速发展，并且脱颖而出，它可以把视频保存在光盘或者是硬盘中，从而可以长间的储存视频，进行数据读取时，磁头可以不需要直接接触磁盘，这样也就避免了对磁盘的损伤，完成了视频的信息保存，实现了对其长时间的存储。

3.3视频加工方式灵活简洁

非线性编辑技术和传统的技术有很大的区别，特别是在视频的处理方面，非线性编辑技术利用的是时间线，将显示在计算机上的各个画面的顺序打乱，然后重新组合画面。因此，在处理视频时，对非线性编辑技术的应用，可以对画面进行各种操作，并且具有简便性，大大提高了视频编辑的效率。该技术的应用也确保了在视频制作中不同特效的使用和插入，如音乐和虚拟背景等。因此，从很大程度上提高了视频的真实性和感染性。

3.4确保画面的逼真效果

在非线性编辑系统的应用中，需要使用数字技术进行视频处理，而不是只对信息和数据进行重新排列，这样便使得在后期的操作中可以重新编排数据，这样便在很大程度上确保了视频的质量和效果。因此，利用该技术能够实现对视频的保存的完整，从而增强视频信号的质量。使用该技术利用这些编辑软件，能够对视频画面进行自由调整，改变色彩和亮度等因素，使得视频画面更加逼真和形象，从而提高画面的效果，保持其逼真度。

4在电视节目制作中非线性编辑技术的应用

4.1保存和提取节目素材方面

在利用非线性技术进行编辑时，受到输入和输出的影响，视频的编辑工作人员在对视频进行编辑时，要选取合适的存取路径，从而提高素材的存取效率。然而，在实际的编辑工作中，工作人员需要进行大量的素材编辑，这就会使很多没有意义的素材存在电脑中，占据硬盘位置。同时，在编辑过程中，会使得小视频的窗口占据整个电脑显示屏，这样就会导致在素材查找中无法实现精准查找。因此，进行素材管理时，要提高素材的存取效率，使其满足要求。需要在计算机中实现对不同素材的备注，加以分类，并且表明素材的种类，从而使得检索工作更加有效和实用。另外，进行素材的存取时，还要考虑到节目的时长，针对硬盘的容量选择合适素材，进行压缩和存取。

4.2镜头的组接

进行输入、编辑和输出这三项工作，是进行非线性编辑的基本步骤。其中，进行视频和音频的编辑，已经成为电视制作者的重要工作，制作节目时，编辑工作者要对内容有效地把控和掌握，从整体认知进行把控，充分了解节目的内容，灵活地进行各项操作，根据不同的节目需求，增强编辑的工作意识。对于编辑工作者而言，其业务技能十分重要，只有不断增强业务技能，才能镇定沉着地处理杂乱镜头，保持清晰的制作思路，确保选取的镜头有价值性。在非线性编辑工作中，镜头衔接和组合工作有着十分重要的地位，即便是处理零碎镜头，也需要经验和思考，才能实现事物规律的有效组合。通过对实物研究，形成规律感，然后将优秀编辑思维融入其中，从而实现镜头的有效组合。另外，做好镜头的筛选，可以促进对远景、近景和中景不同层次的利用，实现对镜头的有效掌握。

4.3字幕的添加

在电视节目当中，字幕有着重要的作用，它是对视频的补充，起到延伸视音频作用。试听的过程中，字幕有着更为直接的表达能力，如果可以实现对电视节目的同期解说，就可以实现主题的有效突出，从而促进画声同步。其中，利用索贝编辑系统时，能够把字幕编辑窗口应用进来，在菜单当中进行字幕组件的编辑，拖动鼠标，可以实现对字幕长度和范围的调节，从而使字幕位置恰当，在出入时间上与视频和音频相互吻合，更加恰当。

4.4特技的使用

利用非线性编辑系统时，要兼顾到编辑工作者的特色创意和节目的需求，加强对于特技的使用，增强其使用效果，从而使得制作电视节目时，特效的使用更加方便和有效。如果要删除掉选择的特技，只需要点击左键，然后删除就行，该操作是十分简单的。在特技使用中，复制和粘贴也可以利用鼠标就能够完成，利用粘贴，加入有趣特效。

结语

综上所述，计算机和信息技术的快速发展，传统的电视节目编辑已经无法适应不断增长的需求。因此，引入非线性编辑系统，可以实现在计算机平台的数据操作，大大降低编辑的成本，减少了编辑的时间，实现了视频之间的灵活转换，对于提高图像的质量也有着重要意义。当前，信息技术深入发展，必然带来非线性编辑软件技术的提高，将会带动数字化程度的发展，促进电视节目水平的不断提高。

参考文献

中学化学电视教学片制作技术 第3篇

一、中学化学电视教材的制作

电视教材按内容长度可以分为四类。一是整门课程的电视教材，主要用于扩大教学规模。二是章节课程的电视教材，是在一门课程中选择最能发挥电视手段长处的章节内容而编制的电视教材。三是专题内容的电视教材，它选取最能发挥电视长处，并且是教学上的重点难点课题而编制。四是片段性内容的电视教材，这类电视教材只是就某一课程内容的问题提供形象化的片段材料，可以没有头、没有尾，也可以没有解说。教师在使用这类教材时，需要边展示边讲解。在这四类电视教材中，整门课程的在中学化学教学中不适用，章节课程的虽然常用到，但是这种形式的电视教材制作起来工作量较大，制作周期也比较长。除了少数具备雄厚办学条件的学校外，大部分学校和教师都采用租借或购买的方式来获得这类电视教材。专题内容的和片段性的电视教材内容通常比较短，制作程序简单，大多数学校都具备条件制作。

1.电视教材制作的硬件设备

传统电视教材制作用到的设备比较多，如摄像机、电视机、录像机、字幕机、编辑机、特技机等，价格昂贵，操作比较复杂。随着计算机技术的飞速发展，基于计算机的非线性编辑技术已经成熟，而且操作简单，价格便宜。

如果学校的经济条件比较好，可以搭建一个相对专业的非线性编辑平台，包括VHS(家用级)摄像机两台、录像机一台、三角架一台、非线性编辑工作站一台。

若学校的经费比较紧张，可以搭建一个非线性编辑平台用于制作电视教材。现在市场上的数码DV机很多，再购置一个几百元的三角架就可以完成电视教材制作的拍摄任务。非线性编辑工作站可以在普通的计算机上添加一块1394卡来实现，因为现在的DV上都提供有1394接口，完全能够把拍摄的视频信号采集到计算机。

2.电视教材制作的程序

电视教材的制作是一个系统工程，它包括策划、构思、拍摄、剪辑、特技合成、解说配音、字幕等多道工序。中学化学电视教材一般是针对教学中的难点或重点进行制作的，通过电视教材向学生提供感性认识或展示动态过程，时间不会太长，通常是几秒钟到几分钟不等，这样编制过程就不必像整门或章节电视教材那样复杂。

（1）稿本阶段

稿本是阐述电视教材编制内容和形式的书面材料。如果是穿插在教学过程中向学生展示的片段性电视片，稿本阶段可以省去。若是为了解决某个重难点编制的电视教材，通常都有配音解说，这样就有一个画面分割与声音对位的问题，因此要预先对后续的工作进行规划，通常由有教学经验的化学教师和电教人员一起完成。

（2）拍摄准备阶段

确定了电视教材的内容和形式，就要做拍摄前的准备工作。中学化学课程的实践性很强，有很多的自然现象和实验，这是电视教材的重点表现对象。因此，需做更充分与周密的准备。

（3）现场录制阶段

这一阶段的工作包括外景拍摄和室内拍摄，室内可以选择在教室或实验室等相关教学场所。片段性的电视教材可以一次拍摄完成，专题性电视教材一般是分镜头拍摄，再编辑合成。

（4）后期加工阶段

这个阶段主要是电视教材的编辑、配音、合成。拍摄完成后，将拍摄好的镜头画面采集到非线性编辑工作站里进行剪辑。通过剪辑把多余的画面除去，根据电视画面编辑的原则把画面组接在一起形成一个完整意义的电视片。对于中学化学教学来说，在编辑中只要遵循动接动、静接静原则和依据人的视觉心理习惯等基本的电视编辑原理就可以制作出不错的电视教学片。制作过程用到的软件环境因硬件平台而异，比如大洋的EDIT、新奥特的喜玛拉雅等，它们都是与硬件一体的软件产品；如果是在普通计算机上添加1394卡组建的非线性编辑工作站，只需在网络上下载一个“绘声绘影”或者Premiere软件即可。这些软件系统操作起来大都比较简单，经过培训很快就可以熟练操作。如果是制作精良的电视教材准备大面积推广使用可以由电教专业人员制作。

3.制作中学化学电视教材应注意的问题

电视教材以它特有的优势极大地提高了教学效率、优化了教学效果，在化学这门学科中更是如此。可是化学电视教材的制作也有它的特殊之处，如果不加注意、处理不当，将直接影响电视教材的质量，使教学效果大打折扣。这些特殊之处主要有以下几个方面。

（1）光线处理

拍摄场景的光线要充足。摄像机对光线的要求很苛刻，如果光线达不到要求，拍摄的画面质量会很差。这就要求在确定拍摄地点时要找光线充足的场所，光线不够就要想法补充光线，以确保画面质量。中学化学课程中有很多化学试剂和药品的介绍，只有清晰的画面才能把这些物品的性状真实地展现出来。此外，化学教学中用到的很多实验仪器都是玻璃制品，不管采用自然光还是用光源布置光线都不要让玻璃器皿出现强反光现象，以免影响学生对器皿内药品或反应过程的判断。

（2）白平衡的调整

白平衡调整是摄像机拍摄前的一个准备工作，是为了正确地还原场景的色彩。中学化学当中，有很多化学药品都需要让学生认识它们的颜色，比如二氧化锰、高锰酸钾、盐酸等等。颜色还作为物质的自然属性之一也需学生辨认，比如氧气、氯气、镁、铝、铁等。还有很多化学实验在反应过程中有颜色变化，比如酸碱中和滴定实验中PH试纸颜色的变化等。像这些对颜色辨认有要求的教学内容，如果制作成电视教材，需要在画面上向学生正确地展示，所以在拍摄当中一定要保证画面颜色的准确性，如果拍出的画面偏色就会造成学生理解上的困难，甚至造成误导。现在的DV机一般都有自动白平衡系统，但我们建议使用手动白平衡调整方式进行精确调整。

（3）画面虚实处理

化学实验课上，会有很多的化学药品盛放在玻璃器皿中，包括很多的化学反应也是在玻璃器皿内进行的。摄像机不会像我们人的眼睛一样自动透过玻璃看里面的情况，玻璃是透明的，有些实验当中玻璃试管还是倾斜放置，这都会对摄像机的自动聚焦系统造成欺骗。自动聚焦系统时而把试管当做拍摄对象，时而把试管内的药品当做拍摄对象，这样在画面上就会出现试管和试管内药品虚实来回变化的情况。为了避免这种情况，一般采用手动聚焦为好。

（4）特技的使用

不管是化学药品、化学现象还是化学反应过程都需要学生正确客观地认识和理解。在制作化学电视教材时，适量、适时的特技可以增加电视片的观赏性，但应避免为了达到视觉效果添加过多的特技。虽然非线性编辑软件当中提供了很多的特技，但应谨慎使用。作为传授科学知识的电视教学片并不是运用特技越多越好。

二、中学化学电视教材的应用

每个学期的化学课都伴随大量的实验。中学化学电视教材的编制工作也基本围绕实验来进行。化学药品一般为易燃有毒药品,尤其某些实验产物毒性较大。中学在化学教学当中都开设实验课，这为电视教材在化学教学中的应用提供了广阔的前景。

1.实现化学课堂的绿色化

大多化学实验都伴随着放热、发光或爆炸现象，还有的化学实验要用到易挥发的、有刺激性的甚至有毒的化学物品。虽然这些都是化学反应中不可避免的情况，可是教师在课堂上演示这些实验时，剧烈的化学反应对前排的学生都是一种潜在的危险，挥发出来的有毒、刺激性的气体也会污染空气影响到教师和学生的身体健康。以电视教材的方式向学生进行演示，既可以让学生看到化学反应现象又净化了课堂，实现了化学课堂的绿色化。

2.节约化学实验成本

化学课上，每位教师每讲一个实验都要用去一部分化学药品或试剂。如果把教师演示的实验录制下来，全校的师生都可以共享这个电视教材，就可以节约实验成本。

3.方便了教师

教师在课堂上向学生讲解实验时，大都会到学校的实验室拿取实验设备和实验药品，瓶瓶罐罐地装满实验箱提到教室，有些设备拿起来很不方便，比如水槽、酸碱滴定管等。在教室里面再把实验设备连接好，费时费力，如果操作稍有失误还会造成实验失败。由教学经验丰富的教师在实验室把实验过程做一遍，再制作成电视教材向学生播放，极大地方便了教师。

4.教学效果好

使用电视教材可以通过特写镜头的使用，使实验过程的每个细节都清楚地展现在学生面前，保证了学生接收信息的一致性。

5．使用简便

现在的电视教材不用再像过去那样通过录像机和电视相连进行观看，经过后期编辑后的电视教材可以压缩为VCD、DVD等通用的数字视频格式，在多媒体教室直接播放。

电视教材是对传统教材的一种补充和发展，一直以来，电视教材以高投入、高回报著称。计算机硬件技术快速发展，大家有目共睹，以计算机为基础的非线性编辑技术已趋成熟。相信有了众多中学化学教育工作者的努力，电视教材会很快在中学化学教学中得到广泛的应用。

参考文献

[1]李运林，徐福荫.电视教材编导与制作.高等教育出版社,2004.

[2]孟 群.电视制作技术.北京广播学院出版社，2002.

浅谈电视节目制作新技术 第4篇

1 非线性编辑系统

计算机处理数据的速度迅速提升,数字压缩技术实用化、标准化进程也随之加快,计算机得磁盘读取速度更快,存储容量也越来越大。视频压缩卡的信号等级同步提高,软件功能日趋完善,非线性编辑系统由研发阶段过渡到普及应用阶段。

完整的非线性编辑系统是由数字视音频信号的解压缩与压缩卡、快速计算机、数字视音频信号的编辑软件与存储设备组成的。其工作原理是将摄像机、录像机等信号源所需的音频视频信号进行数字化,再进行压缩,最后存储在介质中。介质中的数据经过计算机平台,通过编辑软件完成节目的制作,然后进行解压缩、数字信号模拟化,最终输出到显示载体上。

与传统的节目编辑方法相比,非线性系统最主要的特点是它可以通过计算机对介质中储存的素材进行处理,并且进行字幕动画添加、特技效果制作、地址编辑等操作。系统的工作原理克服了传统编辑方法的若干不足之处,方便了节目的修改与编辑;丰富了节目的特技效果;增强了字幕功能;同时提高了节目对二维或更高维动画软件的兼容性。随着技术的深入发展,多层字幕、多层画面的实时非线性系统也逐渐面世,为电视节目制作者创造了更自由、更广阔的空间。非线性编辑方法大幅缩短了节目的制作时间,减少人力资源与设备的投入,降低了成本,同时提高了节目的质量。

单机的非线性系统尚且存在几点不足之处,例如,下载与上传设备设置重复,资源共享不方便,存储空间效利效率低等。这些缺陷导致非线性系统的网络化发展的必要性凸现出来。制约非线性编辑系统网络化进程的数据传输率、硬盘容量、视频网络构建、网络及管理软件、稳定性、共享硬盘阵列、网络的安全性、传输介质等技术问题正在得到解决,为非线性系统的网络化进程提供了有力保障。非线性系统网络化也拓展了其应用空间,凸显了非线性编辑系统的优势。

2 虚拟演播室系统

2.1 虚拟演播室系统的主要特点

虚拟演播室系统通常适用于天气预报、新闻类、专题类、教学类、访谈类以及MTV、体育报道、娱乐新闻等小型综艺类节目的制作。上述节目类型的主要特点在于场景范围较小,但场景的更换颇为频繁,尤其是许多栏目要采用同一个演播室,节目数量很多,导致后期制作的时间格外紧迫。除此之外,这类栏目场景要求相对复杂,具有较大的虚拟成分,要求动感强,画面活泼,制作精良。经过长时间的发展与研究,虚拟演播室技术这个新理念已在电视节目制作业内受到广泛认可。相比传统演播室,虚拟演播室最明显的优势有如下两点:

首先,虚拟演播室具有很多传统演播室所难以比拟的效果。由于计算机图形技术的有效运用,虚拟演播室的视觉效果与场景设计方法能够满足设计者在有限的空间中布置出更加恢弘的演播场景。此外,丰富的据算计图形软件为广大设计者提供了强有力的制作手段以及广阔的创意空间。概括的说,虚拟演播室技术能够实现任意场景的创作,展示出真实材料制景无法表现的绚丽画面。无论在色彩上、规模上、光效上、造型上,还是在逼真程度上,虚拟演播室都能够满足广大观众对节目艺术效果的更高要求。

其次,虚拟演播室技术仅需一次性投资,就能够解决制景周期与制景费用的问题。虚拟演播室的布景由计算机制作而成,保存在存储介质中,无需在真实环境搭建布景。这一特点保证了高校的资源利用,以及大幅度的成本压缩。一个虚拟演播室甚至能够由多个栏目采用,录播过一个节目之后,只要调出下一个节目虚拟场景,就能够直接进行下一个节目的录播,这一点,正是虚拟演播室技术的核心价值所在,同时也是实景演播室难以企及的。

2.2 虚拟演播室系统的具体实现

虚拟演播室普及与实现,是依赖计算机软硬件水平的持续发展的。在虚拟演播室的具体实现过程中主要有实时渲染、三维实时建模、摄像机追踪等关键技术,而这些技术主要受到计算机运算速度的限制。虚拟演播室技术诞生之初,采用的是图形工作站,其优秀的图形处理功能成为了虚拟演播室的硬件基础,然而,因价格比较昂贵,虚拟演播室的应用于普及是受到一定限制的。1998年开始,计算机CPU的主频持续提高,内存随之扩大,硬件的集成工艺获得了长足发展。同时,计算机的硬件化进程也提高了综合运算能力。运算能力的提高逐渐符合了虚拟演播室的技术要求,诸多厂家争相开发以计算机为平台的虚拟演播室技术,加快了其普及的速度。

虚拟场景制作是虚拟演播室系统的核心技术所在,在整个虚拟演播室系统中处于灵魂的位置。虚拟演播室中的一切场景均为计算机绘制的图形,依据不同的模型生成方法,可以将计算机绘制的图形分为二维图形与三维图形,进而,虚拟场景也就产生了二维半场景与三维场景的区别。真三维的虚拟演播室系统指的是计算机生成全真三维的虚拟场景,具体场景中的物体大小、物体位置、灯光强度均能够实时变化。在真三位虚拟场景中,灯光、物体、机位均可以随意移动,画面相对更加生动自然。广泛应用的三维建模软件包括3DMAX、Maya、Softimage等,这些软件在真三维虚拟场景中获得了广发你的应用。值得强调的是三维建模过程关系到复杂、大量的数学计算,所以,虚拟演播室的复杂程度也受到计算机运算速度的限制。

摄像机追踪识别技术主要包括机械追踪技术、超声波追踪技术、网格识别、红外线追踪技术、传感器识别等,这些技术对计算机运算速度及软硬件水平同样提出了相应的要求。三维虚拟场景中,摄像机常做出纵移、平移、水平角、高度移、镜头变焦、俯仰角、镜头聚焦等不同动作,相应的动作参数改变则可能引起视角与视野的变化,传感器负责将实时数据信息发送到计算机平台,计算机则进行实时的运算工作,根据这些参数的不同变化,计算机可以更换虚拟演播室的背景三维视图,从而达到模拟三维环境的效果,满足节目的录制要求,实现前景与背景的有机“联动”。这样的工作目标要求计算机的三维制图能力足够强大,同时运行速度很快,能够满足实时数据处理的基本要求。值得强调的是,三维制图的计算量非常庞大,对计算机的运算速度、运算能力均提出了强烈的挑战。

3 结束语

通过文章中的论述与分析,作者介绍了非线性编辑系统的主要特点以及虚拟演播室系统的技术要点与实现过程。通过计算机技术的运用,电视节目制作工作终将取得长足的进步。

参考文献

[1]王欢.多媒体技术与电视节目制作[J].江苏广播电视大学学报,2005(6).

[2]顾新峰.电视节目后期编辑中的计算机技术[J].中国传媒大学学报,2009(8).

[3]张小闵.虚拟演播室技术的应用于展望[J].中国传媒大学学报,2010(2).

电视节目制作技艺 第5篇

【娱乐谈话类节目的性质】

1、娱乐谈话节目是一种热闹好看的谈话类节目，或者有内涵的综艺节目。

2、娱乐性是它的第一要求，而谈话中所表达出的信息量又使它具有比较丰富的内涵，从而易于被高端受众所乐于接受。

3、从形态上看结合了谈话和综艺两种节目的特质。

【电视晚会的类型】

一、专题晚会

所谓专题晚会，指的是为某些有特殊意义的纪念日或活动专门制作的晚会。有非常明确的主题，有特殊意义的纪念日或活动的主题思想，并且大多数专题晚会都只此一次。电视专题晚会的“专题”二字就强调了它的主题明确性，以至于它的主题往往都镶嵌在晚会的标题中。作为特殊的晚会形式，它必须尽可能的发挥各种表现手法，以换来最大限度的社会影响力。

二、颁奖晚会

颁奖典礼和其他晚会一样，容易受到特别的关注，因为它不是栏目化，不是经常播出的节目，而是只在特殊时刻存在的稀有节目。最常见的周期是一年一度。

三、专场晚会

专场晚会是指只有单纯一种门类的艺术形式作为内容的晚会，如歌舞晚会、戏曲晚会、相声晚会等等。专场晚会具有满足观众的单一需求和坚持专业化，兼顾通俗化的特点。

【电视晚会的创作特征】

一、鲜明的晚会主题

主题是晚会的灵魂，将一个个节目串联起来，有助于形成严谨的结构框架和明确的情感投递，并有助于突出晚会的时代气息，深化晚会效果。

二、精彩纷呈的节目内容

有了主题与主题的延伸、逻辑推进为框架，节目就是构成一台晚会的血肉。总的来说，每一个节目都应追求“新”、“奇”、“趣”的特色，都应该能承载一定的信息量，同时又具有可看性，它们在整个晚会中散发自身的光彩，其好坏直接决定着晚会的整体质量。

三、精妙的节目编排

电视综艺晚会的策划在主题和节目的内容形式都基本确定之后，就应该认真考虑节目编排的问题了。节目编排包括节目应该表达出主题的集中、逻辑推进或转换，其次是如何过渡衔接并安排高潮。

四、靓丽的屏幕效果

发挥镜头语言的可能性，给观众新颖独特的视角和强烈的视觉冲击；发挥电视特点，突破时空限制；营造更美的舞台画面形象。

五、追求较高的收视效果

晚会离不开明星，他们是晚会号召力的重要元素。从策划的角度来看，电视晚会就是明星大腕的表现空间，观众对这个空间有着特别强烈的需求。

六、确立独特的目标受众

晚会的节目选择还应注重目标受众群的特质。总体说来，晚会是大众消费层次的艺术样式，相对来说综艺晚会比专题晚会和专业晚会更具通俗意味。

【电视艺术片的创作特征】



一、主题的选择一般与文艺专题的创作角度、作者的思想、事件的时效性和重大性

密切相关。

 角度的选择包括多种含义：一方面指面对复杂的对象，报道者以哪一个部分作为突

破口，从哪里开始说，说到哪里；另一方面也指作者选择的是主观视角、客观视角还是多重视角；还有就是作者站在什么立场，以什么样的姿态观察和反映生活，作者的态度如何，以上这些都可以说是角度的问题，都是创作者在创作之前就基本明确的。

 各类电视节目或多或少都带有思想倾向，但是能达到电视专题片这样的思想深度和

表述直接性的并不多，可以说思想性是电视专题片的生存依据。

 文艺专题片虽然对时效性的要求不似新闻那样突出，但也有一个及时、时效性长久的问题。

 文艺专题片容量很大，甚至还有系列片更可以具有史料、史诗般的气势，特别适合选择文化渊源深厚的题材



二、纪实与文艺作品的结合、叙事与抒情的结合，或根据时空发展进行文艺事件的线性的叙述。

 不管采用何种结构，有一个总的原则就是在过渡时应该平滑流畅，浑然一体，不能

有断裂感。、

三、注重真实的记录与细节的表现

 真实感存在于客观的记录中，其中十分重要的一点是细节的抓取。细节包括动作细

节、神态细节、物件细节、环境细节。细节在表现主题、揭示人物性格和情感以及交待环境、推动情节发展方面具有不可替代的作用，它的感染力是其它手段无法企及的，经常是一部作品的点睛之笔。



四、解说词在专题片中发挥着补充画面背景、介绍相关信息、点出细节、抒情、议

论、升华主题等作用。

 一部专题片应有一个总体的构思与布局，主题先行也往往造成解说词的创作先行，文案制定在先。而且作品的风格很大程度上由解说词来体现。

 电视文艺专题的解说词具有浪漫色彩。

【节目创作原则的确立依据】



一、创作要针对受众

 确立受众地位、锁定目标受众、争取黄金时间、引导受众。并对电视文艺节目的受

众进行简要分析。



二、创作要针对市场

 市场定位与频道品牌的打造与延伸

 还要注重经营管理——建立现代化的商业生产机制；确立目标受众和市场对应性；

“品牌”建设和个性化设计；商业化的营销战略。



三、创作要针对电视传播的特性

 主要讲解电视的视听综合性、传播信息的适时性、传播对象的大众性、传播过程的直线性、收视状态的随意性等特征。



四、针对电视文艺的专业表达特性

【电视文艺节目的制作方式】



一、ENG方式

 ENG方式实际上意味着对节目内容进行分镜头的拍摄：把前后节目顺序打乱，按时

间、场景的需要进行分门别类的拍摄。一般的电视剧、电影的单机制都是这个程序——导演先要把剧本或节目内容写成分镜头本，作为实拍和剪辑的依据。

 视节目的需要，在一些大而复杂的场面，可以采取多套ENG系统一起出动的方式进

行录制。ENG的多机录制是有多少台摄像机就有多少个相应的录像版本，剪辑的效果还是要通过后期制作来完成。



二、EFP方式

 EFP方式往往意味着被拍摄的场面较大、事件进程不能打断或可以不必为录制打断，节目可以没有后期制作，而机位架设是拍摄工作的关键环节



三、ESP方式

 演播室方式的最大特点就是不受自然条件和时间限制，如果能有经济实力来建立，演播室有如电影的摄影棚，可以最高效率地制作节目。在演播室录制过程中，同时参与工作的部门是最全面的，具体大致分为导控室和演播现场两部分人员

【电视文艺节目的制作流程】

一、节目的设置和前期流程

1，设计要领：

A考虑受众

B 频道（节目深度）和播出时间（收视心理）

C避免与同类强势节目冲突

D要有超前性和预见性

E 主持人选定

2、前期准备

A内容:根据内容选定主持人，嘉宾（明星嘉宾考虑费用和时间、普通嘉宾要挖掘背景资料，寻找普通人共性之外的个性）专家（权威和真实性），音控，观众（前提是对节目本身的兴趣）

B技术上：演播室环境的设计、主持人的造型

二、录像前的准备

1、时间上的准备（不要拖延，按时开始）

2、态度问题（导演的心态、合作与否）

3、备用镜头（自然随意）

4、主持人一定要按脚本多走几次台

5、确立机位，安排主要机位的负责人员

6、注意现场细节

7、灯光、音响等技术性工作

8、后勤部门

三、节目录制中

1、热场

2、现场导演和导播的配合（及时沟通、要有固定的合作团队，培养默契）

3、为主持人服务

4、录制方法的选择（分版块录制对摄像有很高要求）

四，后期制作

1、精简方面（保存完整资料）

2、包装（能否满足节目效果）

3、合成（观赏节目效果）

【娱乐资讯类节目的创作共性】



一、娱乐资讯节目的创作理念注重时效性，真实性，导向性

 同其它资讯节目一样，娱乐资讯节目的时效性非常重要：电视娱乐资讯节目的首要

任务是提供给观众当前最新鲜最热门的文艺、体育信息。

 无论是影视作品、流行音乐或是足球、NBA，无一不具备独属自己的专业范畴，节

目在提供信息、提供消遣的同时也具备一定的诠释性、知识性。要想持久地吸引受众，节目绝不能只是“外行看热闹”，而是要让观众真正感到“过瘾”、“到位”。

 娱乐资讯节目的娱乐资讯化是指娱乐不是空洞无物，而是真正表现具有娱乐意义的真实信息。同时娱乐资讯节目的创作一定还要注重内容导向问题，给受众以积极向上的正面引导。



二、娱乐资讯节目的形式短平快与深度挖掘并存，样式活泼

 短平快与深度挖掘并存，活泼多样的节目形式是娱乐资讯节目的一大标志。

三、主持人的个性化尤为重要

 娱乐资讯节目的主持人是在整体创作中必须重点考虑的创作元素，换句话说，他们的个性、表达方式会给节目带来极大的影响。

 四：娱乐资讯节目的观赏性，可看性是节目主要优势

 娱乐界和体育界本身就是以可看性、观赏性为主要特征的领域，明星云集、引领时

尚潮流……这是其它节目所难以具备的优势，也是娱乐资讯节目应该紧紧抓住并进行重点渲染的地方。

 五：娱乐资讯节目的包装强调活泼，时尚，动感的包装元素

 娱乐资讯节目丰富多彩的内容及形式、轻松而娱乐的表现风格决定了其外在包装也

电视节目制作新技术 第6篇

关键词：多媒体信息?电台监听?声音信息?录音技术 应用

中图分类号：TN912.3 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2012）10（a）-0239-01

进入21世纪以来，随着多媒体信息业的蓬勃发展，作为多媒体信息的主要组成部分，声音信息的应用与传播技术在相关领域内的作用愈加显著，就我国的广播电视领域而言，广大的广播电视工作者为此进行广泛的研究和深层次的技术创新，比如说为了更好的在逐步普及的高清晰度数字电视中增加电视节目的艺术感染力，多通道的数字环绕声技术被运用到其中，电台监听作为广播电视领域声音信息工作的一重要部分，其录音技术应用的好坏，直接关系着我们是否能够用一流的技术制作出一流的节目，意义极其重大，作为诸多广播电视工作者中的一员，本文中笔者结合自身从事电台监听和录音工作的多年经验，就声音信息应用中电台监听系统的录音技术应用进行研究，抛砖引玉，对电台监听系统的相关部分比如系统组成、监听环境和监听设备等方面进行总结介绍。

1 基于录音和电台监听的系统组成

就录音而言，针对语言为声源的语言信息录制过程被称为语言录音，在录音过程中，以传声器、录音机和调音控制台等相关的声频设备为纽带，演播者通过遥控录音或者手动录音的方式将语言声音信息记录到存储媒介中（比如磁带），再通过对该媒介的合成复制变为广播电视节目，该过程被称作为节目制作，现阶段我国广播电视台普遍使用的播音和录音大多都是专业的声学工作者对所制作的节目通过隔声、音质处理和隔振等相关技术处理合成的。

就专业监听而言，其系统的构成仿佛很简单，该系统的主要构件为音频播放设备、功率放大器、标准的监听房、前级放大器和扬声器系统，但是要出色的完成一项录音监听工作，却需要听觉心理学、声学、电子和室内声学等多学科知识的综合，可谓是一项要求严格的系统工作。比如说在广播电视节目的录制中，我们经常可能会遇到对一些成品节目和陈旧录音制品的音响效果进行评价和检测，为了更好的达到完美的音响效果，录音师需要对节目或录音制品中声音的音色、空间感的营造、层次的把握、定位的控制和声部的平衡等影响因素进行合理的调配和精心的调整。

2 基于监听音响的性能要求

在针对声音质量的评价中，我们往往需要运用到高真的音响设备（即：监听音响），在录音和监听过程中，声音质量的好坏直接关系到节目的成功与否，所以在实践过程中，为了更好的保证频响曲线的宽而平坦、谐波失真的低平和高频区域的动态范围，我们需要严格把握监听音响的性能，笔者认为应当从以下几方面进行要求：要求1m处最大输出声压级应当有110bd；要求实际的耐输入能力两倍于额定的输出功率；要求输出声的频率特性的不均匀度控制在5%左右；要求低音的顺态性为特别良好；要求左右方向的监听音响频率始终保持一致。

3 基于监听环境的处理

在录音和监听过程中，听音环境也是至关重要的，监听设备性能的最佳发挥和声音效果的最佳体现必须要求理想的监听环境，所以我们有必要对监听环境进行处理，笔者认为应当注意到以下两方面：

3.1 监听音响的摆位摆放

从科学的角度来讲，声音本身具有折射和障碍削弱的特点，所以为了保证声音的不失真，在监听音响的摆放中，应当将监听音响放置在距离后墙0.1～0.2m位置，保证倒相管所发出的低音不会受到反射回来声音频率的干扰；同时，在音响放置的高度上保证聆听者的耳朵和高音扬声器的中轴线能够在同一水平线上，从而保证了高音重放的最佳效果体现，除此之外，音响同地方和桌面的高度同低音的质感和厚度直接相关，我们应当保证低音扬声器的同聆听者的耳朵齐平。

3.2 室内建筑声场设置

在监听和录音室内，为了更好的避免声聚集、回声、房间声染声和颤动回声等杂音污染的出现，我们需要室内声场设置的均匀扩散，在诸多声音污染中，声聚集是最严重的，从污染声源的产生来讲，声学上讲当声波射向凹凸面时会形成集中反射，从而使反射声聚焦到某一点，从而发出该点声音特别响亮的情况，对此，我们应当特别注意舍内墙面、地面等水平面的水平。

3.3 录音过程中的混音效果

众所周知，在录音过程中，动听声音效果的产生除了声源的直达声之外，反射声也是非常值得我们重视的。所以为了更好的保证录音室内的反射声效果，我们一定要对房间的混响时间进行了解，保证录音中混音效果，具体而言，判断混响时间我们可以通过在录音室中央位置拍手所产生的声音延续时间来判断房间声音反射的活跃程度，混响时间过长录音声音虽宽阔而定位不清声像模糊，混响时间过短则清晰度较好而丰满度不够，所以我们一定具体情况具体对待，如果是录制人声，我们需要清晰度，所以选择混响时间较短的房间，如果是录制音乐，我们讲究声音的宽阔，可以选择混响时间较长的房间。

4 结语

在广播电视工作的音乐制作中，监听是不容忽视的重要部分，对于电台的监听系统而言，综合监听设备和室内环境的优良处理，才能保证声音信息的完美体现，此外，作为一个涉及面广、综合科学性强、技术要求高的系统，电台监听系统的使用一定要综合考虑、全面把握和慎重处理。

参考文献

[1]　王建路.数字总控系统的视音频信号处理[J].现代电视技术，2001（8）.

[2]　白锐.浅谈人声录音技术及处理技法[J].硅谷，2009（15）.

电视节目音频制作技术 第7篇

1 声音的录制

1.1 解说词和对白的录制技术技巧

解说词和对白的录制, 在录音室内录制效果最佳, 录音室的隔音和吸音特性好, 受外界的干扰较小, 能最大限度地还原音质。解说员也能看到画面和编导的手势, 以进行恰到好处的解说。如果条件有限, 可以选一个较为安静的房间, 话筒四周的桌子、墙壁等最好用毛巾被、毯子一类的棉织品覆盖, 营造一个小的吸音空间, 以确保声音清晰。使用的系统不同, 录制方法也不同。在线性编辑系统中, 要把解说词或对白录制在原版带的CH-1声道上, 应采用以下方法进行录制: (1) 使用录像机录制。用编辑录像机、监视器和话筒录制。话筒插头要插在录像机的话筒插口, 用录像机上的AUDIO/CH-1键进行操作。 (2) 使用调音台录制。把话筒插入调音台, 通过调音台输出到录像机的音频输入口, 再利用编辑机进行CH-1的插入编辑。 (3) 使用录音机录制。把解说词按画面录在录音带上, 再用插入编辑进入CH-1。在以上条件均不具备时, 可以利用摄像机的音频插入功能进行录制。在数字音频制作中, 要把以上方法录制的信号采集到计算机中, 利用相应的编辑软件进行加工和处理。还可以使用MP3、录音笔、计算机上的录音机以及数字音频工作站等进行录制。解说和对白的配音要注意以下几个方面:一是熟悉解说词, 感受画面内容, 弄清各种专业术语、符号、生字和生词的规范读法。二是配音时要严格按照普通话拼音规则来吐字发音。三是身体放松, 气息通畅, 嘴与话筒的距离、角度基本不变。四是注意重音的安排。同一句话, 因重音位置不同, 含义会大相径庭。五是掌握好节奏。正常解说速度以每秒3个字为宜, 过快或过慢都会影响受众的收视心理。

1.2 音乐的录制技术技巧

在电视节目制作中, 由于情绪气氛的需要, 一般在后期为片子配上音乐。在电视节目何处加音乐, 加多少, 到哪为止都不是随意而定的, 要有构思和目的。在音乐的使用中, 尤其是选用素材音乐时, 其音乐长度并不合适, 这就要对长或短的音乐进行编辑, 把其加工成为需要的长度。在音乐的长度不够时, 应通过对音乐的整体重复或部分重复来增加音乐的长度;在音乐过长时, 要去除部分音乐。不管是增长音乐还是去除音乐, 都要使音乐听起来自然、流畅, 不留痕迹, 尽管是同一首乐曲, 中间有一接头, 而我们若将编辑点选在音乐乐句发生变化处, 或有意把接头选在有解说词出现的时间内, 观众就觉察不到那个接头。

1.3 效果声的录制技术技巧

效果声最好使用同期声, 若与镜头同时录取的效果声效果不好, 就要利用同类素材镜头中相同的效果声来进行修改和取代。还可以使用模拟效果声。它可以用人工机械的方法仿造、模拟, 也可以借助某些电子设备, 如电子合成器、取样器等模拟, 也可以创造出在现实世界中根本不存在的声音效果。

1.4 声音编辑点的选择

在电视节目后期制作中需要把各种声音组接起来, 既有语言性的解说, 也有现场效果, 有的还可以配以一定音乐做背景音, 这些不同角度、节奏的音响互相组接, 要符合音乐剪接的规律, 不能随意剪接。

(1) 合适的编辑点。选在强音头处, 即音乐或效果声中的顿音、重音、打击音等重节奏的起始之前;选在休止处, 即乐曲中的休止、讲话的句末、停顿换气处;选在变节奏处, 即在音乐或讲话节奏发生变化的时候进行剪接, 接点要选在变节奏的第个音头之处。

(2) 不适宜的剪接点。弱音头:不管是音乐还是讲话的开头, 如果声音较弱不适合选为剪接点。长音、连续语句中:乐曲中的某个长音过程中或讲话的某句中间处都不能作为剪接点。此处相接很难做到电平一致, 会被听者识别;节奏无常处。捉摸不定的节奏不可被选为剪接点, 若被选上也很难使前后合适地衔接起来。

2 音响合成系统

电视是一门视听结合的艺术与技术, 电视节目中的图像和声音是相对平衡的, 声音不能脱离画面, 画面也不能抛弃声音, 只有把二者结合起来, 才能完整表达电视节目的内容。

2.1 利用调音台组成的音响合成系统

大部分电视节目对电视音响效果的要求较高, 要使用以调音台为核心的专业音频处理设备组成高指标的电视音响编辑合成系统, 为在一对一编辑系统的基础上把凋音台增加进来, 利用这套系统能高质量地完成音响合成。

录机里放的是画面已经组接完成的磁带。磁带的CH-1原空白, 后录解说词或对白, 合成后将其抹净;CH-2原有同期声, 合成时通常要把其消除, 录上合成音响, 放机里是副版带, 它是由原版带复制得到的。副版磁带CH-1录制与画面相对应的音乐CH-2录效果声, 它们的电平在合成时做处理。

调音台把电视节目所需的各种声音信号加工、合成后送给录像机, 并由录像机把其记录在副版磁带的相应声道上。

对于非线性编辑系统而言, 调音台的输出信号也可直接通过声音采集卡输入到计算机, 在计算机中利用相应的软件进行加工、整理, 与视频进行合成。

2.2 利用多媒体计算机组成的数字音频工作站技术系统

数字音频工作站是一个集计算机、录音机、调音台、效果器为一体的, 集配音、编辑、录音、调音和混合等多种功能一体的数字音频系统。在音响合成中, 数字音频工作站可把记录在其他存储介质上的音频素材采集到计算机的硬盘上, 再对其进行精密加工和各种效果处理, 实现音频剪辑、效果处理、音调转换、复制移动、多轨合成等多种功能。

数字音频工作站减少了电视音频制作系统设备的数量, 降低了系统连接和操作的复杂性, 具有直观、精确、方便、快捷的特点, 能实现高质量的音频制作。

2.3 声画处理技术与方法

(1) 声画合一。声画合一是声音和画面传播的内容完全一致, 声音就是在具体说明画面中的事物情景, 声音与画面同时或基本同时产生和消失。这种声画处理方式能加强传播内容的真实性、可信性、完整性和重要性, 在新闻性电视节目中采用。

(2) 声画对位。声画对位是声音和画面分别表达不同的内容, 各自独立发展, 彼此相配合、补充、对应, 形成单是画面或单是声音不能完成的整体视听效果。这种声画处理方式可扩大电视传播的容量, 打破画面的时空局限, 给人以独特的审美享受。

(3) 先声夺人。它是使一个镜头的效果声提前在一个镜头中出现, 产生对下一个镜头内容的预感, 导致对即将出现的画面内容的注意。这种“先声夺人”的现象符合人们观察事物的一般规律。如:钟声、铃声、汽笛声等。

(4) 先画后声。这是另一种声画关系, 是先出现画面, 由画面再引出声音。使用这种方法时声音的滞后不可太长, 不然可能出现冷场和脱节的感觉。艺术片中有时先让声音暂停一下, 再突然音乐、效果起迸出, 达到抑制不住的感情一下子奔泻而出的效果, 这也是声音滞后的一种处理方法。

(5) 留声回味。它是使一个镜头的声音延迟到下一个镜头中消失, 尽管此时图像已发生了变化, 但此声音同样会引起观众对刚刚逝去的图像产生回忆。

未来电视节目技术制作方式分析 第8篇

国际互联网于上世纪90年代开始崛起, 大众传播面临着一次新的改革, 随着科技的不断进步, 传媒的方式和科技水平不断加强, 信息化不断冲击着传统的电视节目技术制作方式。同时, 在广阔的信息海洋里, 人与人之间的沟通与交流方式起了天翻地覆的变化, 网络带来的便利让更多人能够在更广阔的范围里分享信息, 连接的更加紧密。根据媒体统计, 广播听众达到5000万用时38年, 电视观众达到这个数目需要13年, 短短3年网络用户就能达到这个数量。

1 电视节目制作的现状

现如今, 电视节目的制作技术已经有了很大的进步, 数字技术渐渐取代模拟技术, 传统的制作方式已跟不上时代的发展, 更多的先进技术取而代之, 大量的数字化、信息化制作技术应用在实际之中。音频、视频的记录方式转变为数字信号, 而数字信号的记录又分为两种形态:非压缩与压缩。媒体的记录逐渐从大磁带变为小磁带, 最后发展为光盘刻录;编辑方式逐渐转变为非线性方式, 可以采用网络共享的方式进行编辑;演播室采用虚拟技术取代传统技术;信号的传输采取多路复用、数字压缩等技术取代传统模拟复合技术。

2 电视节目制作方式

2.1 ENG方式

ENG方式是一种单机采集电子新闻的模式, 通常使用便捷式录像、摄像设备, 进行电视新闻的采集工作。这种方式具有灵活、快捷等优点, 很适合日常新闻、突然事件的采集。ENG方式是电视节目录制的主要方式, 该种方式现在已成为高校新闻广播专业学生学习的基础知识, 从而进一步学习ESP技术和EFP技术。

2.2 EFP方式

EFP方式主要用于现场编辑和现场制作。一般需要多台摄像机和视频图像切换台, 以及音响设备等。EFP方式可以在演出现场、竞技现场或发生事件的场地进行电视节目的制作、录播或直播等活动, 现场氛围很强。EFP技术是一种系统集成技术, 它的完成要求比较高, 需借助设备齐全的演播车, 电视台EFP设备齐全, 技术人员能够很好的完成这项工作。

2.3 ESP方式

ESP是一种采用高科技制作电子演播室的技术, 它对技术和设备的要求很高。ESP方式主要包括动画特效、数字特性、高音质音响、高画质摄像机、数字灯光等系统。制作出来的电视节目质量很高。ESP可以完成录播、直播的工作, 广泛应用在电视台大型综艺节目的制作中。

3 现代化电视节目技术制作分析

3.1 数字摄像机技术

电视图像的质量取决于电视录、摄像设备的性能, 因此必须以高标准选择品质好、性能高的摄像机。数字摄影机的特点有三点:1) 采用半导体成像器件, 大大提高了摄像机的信噪比、清晰度及灵敏度;2) 专用集成电路和微处理器两者结合, 实现对数字信号的运算、控制和调节, 增强摄像机信号的自动化功能、处理能力和精度。部分数字摄像机更具有扫描功能, 能够应用于高质量画面的拍摄或低成本的电影制作中;3) 摄像机的设置、使用方式更简单。以菜单形式显示功能, 按键可用来增减调整, 使用更加方便。因它的低成本、高质量、简单便捷等有点广泛应用于各类电视节目的制作中;4) 制成品体积小, 携带便利, 易于进一步制作处理。

3.2 数字录像机技术

录像机的数字化, 为数字化信号的处理带来极大的好处。数字录像机采用多代复制的方式, 提高了图像质量, 解决了因电视制作后期修改产生的图像质量问题, 数字录像技术的特点有:1) 采用数码压缩, 保证图像质量, 减信号记录、信号处理的难度, 降低数码率;2) 保证后期编辑制作能够有个好的环境, 提高节目的质量;3) 在传统录像的基础上结合非线性编辑, 完成现场录制活动。

3.3 非线性编辑技术

非线性编辑主要利用包含有视音频处理卡的计算机, 对视音频进行编辑的一种方式, 他在电视节目的插入修改和编辑制作中有着很大作用。而完成这一技术的硬件设备直接影响着节目的质量。这一技术的有以下个特点:1) 图像信号质量高。计算机硬盘中的数字信号是非线性编辑的原始素材, 在采集信号的过程中使用SDDI输入或分量输入的方法, 信号完好无衰减;2) 制作功能强大。非线性编辑囊括录制、编辑、特效、动画、切换、音响等功能, 对素材的查找、预览、设置以及定位更方便, 能够编辑出高精度的电视节目;同时拥有丰富多样的特效级动画效果, 提高节目的技术性和艺术性;3) 广阔的发展前途。网络技术的发展日新月异, 网络连接越来越多的被人们所使用, 电视节目的制作已经基本实现了网络制作, 在未来的发展中, 这种基于数字信号的编辑技术将广泛应用于电视机构。

3.4 虚拟演播室系统技术

随着键控特效的出现和电子技术的发展, 一种新型的电视节目制作方式出现-虚拟演播室系统。虚拟演播室系统将传统节目制作与计算机技术相结合, 呈现出一个虚拟的环境, 只需一个演员或部分道具就能完成这个节目的制作。其特点主要有:1) 低成本高质量。虚拟演播厅不需要搭建真实的拍摄场景, 只需要大小合适的空间场地, 场地内以蓝色作为背景色, 区分开后期制作时需要抠像的真实前景。图像主要采集不同方位的摄像机拍到的演员或主持人为素材, 存储起来, 后期制作时, 拍摄的蓝色区域被计算机中设计好的三维动画取代形成虚拟场景, 将主要素材即演员或主持人与虚拟场景相结合, 一个完整的电视节目就制作成功;2) 专用摄像机拍摄。虚拟演播室必须使用一种专门的摄像机, 这种摄像机配备好友云台和镜头外, 还配备了运动识别和运动检测技术。现场真实的摄像机运行拍摄时, 被锁定在虚拟演播厅内的“摄像机”受跟踪器的控制会与真实的摄像机同步拍摄;3) 网络式的图形存储及传输。虚拟演播室的图形就如一个计算机网络一样完成它的存储及传输工作。它不仅负责调整和调用已准备好的虚拟场景, 还负责图像数据的传输和摄像机运动数据的接收、处理。图形发生器将主机传送的数据进行分析计算出虚拟场景中的计算机应如何运行, 使虚拟摄影机与真实摄影机同步运行, 从而保证最后呈现出的虚拟背景与真实画面完美融合。

4 结论

现如今, 各类电视节目中很多领域都采取现代化技术制作节目, 电视节目的产生方式和技术形态都有了一定程度的改变。电视节目的艺术性是依靠电视节目制作技术来表现的, 制作技术的发展为电视艺术的传播与发展提供了更大的舞台。未来的电视节目形式将会更加现代化、数字化、高清化、3D化等等, 作为电视节目的制作人员, 只有掌握更高水平的制作手段, 结合现代化技术, 在深入了解节目的艺术性后, 开拓思路, 以新样式、新技术、新手法, 构思新的电视节目内容, 利用科技手段最终制作出广受好评的电视作品。

参考文献

[1]刘宁生.数字电视节目制作与播控技术.中国广播电视出版社, 2003, 8.

[2]惠新标.数字电视技术基础.电子工业出版社, 2005, 7.

计算机网络改变电视节目制作技术 第9篇

现今社会网络信息技术迅速发展,人们步入信息化社会,计算机网络技术在多媒体行业也得到广泛的应用。其中,电视节目的制作也深受影响。电视节目从拍摄到后期制作都已全面数字化,很大程度上提高了电视画面以及声音的质量,更大的屏幕、更清晰的画面,更逼真的影像给千家万户带来更好的视听享受。将媒体行业带入了一个全新的领域。

电视节目制作的现状

1.大力提升节目的制作效率

对于电视节目的制作,尤其是一些新闻内容的制作,前期拍摄的数字化,让媒体的存储和传输都变得简便易行,甚至一部手机都能完成高清节目的拍摄和记录。通过网络,素材可以更快地传输到后期机房的编辑设备。方便了数字内容的制作和管理,因此出现了“大新闻”“大媒体”以及“制作群”的概念。这样有效的提高了电视节目资源的整合以及流程化管理,并且能形成多层次节目供给、后期节目大规模的、集成化的制作和管理方式,在很大的程度上缩短了电视节目的制作周期,降低了制作成本,提升了电视节目的制播效率。

2.各大电视台都加强了对节目生产管理的建设

现今媒体行业的竞争十分的激烈,因此,各大电视台、视频网站为了提高自身的生存能力,引进了先进的管理理念,在降低节目生产成本的同时也提高了节目的生产效率。他们的节目制作主要是以网络化生产为核心,主要是利用信息网络化对节目的生产流程进行管理,并且要注重节目制作中的资源优化分配的合理性。

3.电视节目制播平台的网络建设

电视台、视频网站的各个节目之间的板块必须要相互连接互通才能够实现节目资源的共享,利用网络化的优势,可以提高节目的质量。因此,在现今的各大电视台都进行节目制播体系的建设,并且很多的电视台都实现了网络化的建设,使电视台节目的板块相互之间的流通比较的方便,从而有效的解决了信息之间的独立问题。

随着科学技术与网络媒体的发展,计算机处理能力和存储技术的提高,高清节目的大数据量不再是技术瓶颈,现今的各大电视台、视频网站主要加强了节目的高清制作,我们能收看到的高清节目源越来越多。

电视节目制作技术的发展潜力

当前科学技术不断的进步发展,网络多媒体技术也会随之发展,电视节目的制作将会走向网络化道路,计算机信息技术将会广泛的应用到电视节目的制作中,从而使媒体行业进入一个全新的发展领域。

1.全面网络建设将会是节目制作播出的主要发展方向

网络数字化技术成为电视节目制作的主要技术,有效改善了电视节目的制作质量,并且各大电视台、视频网站的节目制作流程都会进行信息化管理,传统的节目制作流程得以更新,充分实现全面的网络建设,并且对电视节目的内容资源进行相应的整合,对管理模式进行改革,充分的做到创新型管理模式,促进电视节目制作播出的全面升级。

2.向高清以及多声道立体声的节目制作方向发展

对于现今的电视产业来说,高清节目是未来发展的必然趋势,随着信息技术的发展,高清电视节目的制作能力也在不断提高,电视机向高清方向的消费升级逐步完成,对于高清数字电视节目的制作将会是未来的发展趋势,电视节目的制作将会以高清以及多声道立体声为主要目标来发展。因此,国家以及相关机构大力加强了对高清数字电视的研究,在很大程度上促进了媒体行业的发展。

3.向着多媒体行业的融合发展

随着计算机信息技术的飞速发展,很多的手机、平板电脑等移动媒体设备、电视机、投影仪,甚至家具、家电、建筑都与“智能、智慧”等先进信息处理技术融为一体,其中所有的可视设备几乎都离不开电视节目的制作。由网络催生的“拍客”“播客”“微电影”等新视频制作和收看体验正在不断产生。传统的电视节目的制作已经难以满足现今媒体市场对大量节目的需求,及时的更新、高效的生产才能够真正满足市场的需求。

结语

电视节目制作与非线性编辑技术 第10篇

多媒体技术的出现距今时间很短, 但是发展却异常迅速。多媒体电视制作系统在电视节目制作领域的应用及其地位日益重要。多媒体技术是将数据、图像和声音等信息媒体综合于一体, 通过计算机进行数字化处理, 实现用一种媒体系统处理多种信息的新型信息技术。它的核心技术是视频音频技术、信息压缩和解压技术和图像高密度存储技术。多媒体技术在广播电视中的应用越来越普遍, 从编辑文字处理、前期摄制到后期编辑制作、动画特技等许多方面都由于多媒体技术的广泛应用而使电视工作发生了深刻的变革。接下来我们就来进行详细的介绍。

1 非线性编辑的具体概念

所谓的非线性编辑就是把各种音频信号输入并且进行A/D的转换工作, 然后通过数字压缩技术的使用, 再存到计算机的硬盘中。传统的电视节目的后期制作要使用编辑机、切换台、数字特技、录像机、字幕机、调音台、和图形创作系统等设备, 而现在这些工作可以在一个计算机上就能够操作和运行。视频的信号在计算机的内部, 可以按照4∶2∶2来处理数字分量。

2 在电视节目的制作过程中对非线性编辑系统的应用原理

在电视节目的制作过程中要应用非线性编辑系统。接下来我们就来介绍一下非线性编辑技术的应用原理。

在采用非线编辑系统时, 先要通过视音频采集卡把录像带上的模拟信号转换为数字信号, 还要把信息存储在计算机的硬盘之中。接着, 在采用音视频编辑软件, 来随意的修改和编辑所存储的素材。使素材能够像电影片段一样更加的直观。就算是节目制作完成以后, 如果想删除和添加节目, 仍然可以随意的增减, 这就是非线性编辑系统的优点, 是线性编辑系统没有办法相比的。如果使用线性编辑系统, 只能够做到镜头的替换还有修改, 这样就限制了作品的制作, 每部作品完成以后, 都会有一些遗憾。而采用非线性编辑系统来制作, 还可以随意的在作品中切入各种图形、特技、字幕、动画、音乐和效果。这样就可以一次性的生成快捷方便的节目带, 然后再通过视音频卡把数字信号还原成模拟信号, 再将其转录到所需要的录像带上, 或者直接将数字信号输出。

在操作过程中, 主要采用以下几个环节, 接下来我们就来进行具体的介绍:

第一, 由于在使用这个系统时要采用数字技术来进行处理, 除了采用A/D、D/A技术来进行转换, 采用压缩和解压缩技术可能会造成信号的损失, 其他的处理都能够保证图像原有的质量。传统的线性编辑过程中会出现图像质量下降、信号损失、增加背景噪音等现象, 而现在的非线性编辑系统却可以克服这个问题。在进行动态视频信号的采集过程中, 还可以将图像的亮度和对比度等参数及时的进行修正。在处理视频信号时, 应根据硬盘空间的大小, 素材和节目的长短, 适当调整压缩比, 一般压缩比为10∶1时, 可得到S-VHS的视频技术指标, 5∶1时可得到V-maticsp的指标, 4∶1时可达到Betacamsp MⅡ的指标, 2∶1时即可达到数字Betacamsp的技术指标。要根据硬盘容量的不同需要, 合理处理好视频与压缩比、存储时间的关系。我们一般都采用不低于4∶1的压缩比, 以满足省级台广播标准的需求。该系统还为音频编辑提供了强大的编辑功能和很高的音响指标, 当采样频率为22.05KHz、8bit量化取样时, 声音可达FM音乐标准, 我们常用44.1KHz、16bit, 声音质量则达CD标准。所以, 采用非线性编辑系统可以保证视音频信号不衰减, 且随着软硬件的升级, 编辑制作质量还会更好, 这样才会提高节目制作的质量。

其次, 由于非线性编辑系统已将所存素材存储在硬盘上, 因此, 编辑时只需操作鼠标, 便可非常方便地浏览素材、搜索编辑点, 正常播放、快放、慢放、单帧播放、倒放均可, 且速度可无级调节, 操作自如, 还可实时定位编辑点, 既可用鼠标进行手动粗略定位, 也可用时间码精确定位。该系统具有99轨视频和99轨音频, 可以以帧的精确度实现编辑, 并可精确实现声画同步。其A-B两条视轨相当于A/B卷编辑中的两台放像机。在整个编辑过程中, 只需在视音频轨道上实时调配出入点的画面和声音, 十分方便、快捷。如果发生错误, 可立即还原而不影响原始文件。对已编好的节目可以任意进行插入、删除或前后调换, 每段素材可以任意裁取、多次使用, 对于简单切换的镜头, 可实行观看编辑效果。静止图像的播放时间可以任意设定, 运动图像可以通过时间设定实现-100~100倍的慢、快动作处理。同时, 它还备有强大的数字特技功能, 多种划像方式的二、三维特技、多种三维立体仿真设计、多种常用抠像方式, 可以实现视频图像的叠化、卷页、变色、水波、柔化、反光, 爆炸、镜像、负像浮雕等特殊效果。该系统除A、B轨外, 还可实现97层不同视频图像的叠加, 其自身就有多种中英文字幕和简单的绘图工具可供选用。还可实现音频信号的混响、变声等效果, 并提供了预演功能, 编辑效果可通过预演窗口随时观看, 满意后再生成。非线性编辑系统在制作片头片尾时, 更能显示它的优越性, 不仅给制作高质量的节目提供了充足的表现力, 而且也为编辑者的创意提供了丰富的想象力, 使节目的创造和制作更加的新颖。

再次, 非线性编辑系统集小型化、一体化、多功能于一身, 且软件易于升级, 较线性编辑系统有很高的价比性。由于非线性编辑系统的硬盘运行时是非接触读写方式, 其寿命长, 约为数十万个小时, 信号数字化处理, 不需调整, 维护成本很低。而线性编辑机的视频磁头寿命一般不足一千小时, 其维护成本很高。非线性编辑一般均具有符合广播电视标准的所有视频接口, 如复合、分量, Y/C以及符合SMPIE标准的数字SDI接口和IEEE-1394接口, 可与数字BE-TACAMSP、DVCPRO、MII、U型机、S-VHS等设备配套使用。可外挂多个硬盘, 可控制多台不同格式的录像机, 具有从DVW到目前各种档次摄录系统的画面质量, 能与各种不同档次的摄录系统组合, 有很好的兼容性, 不会发生不匹配现象。经过非线性编辑系统制好的节目, 可以根据不同需要, 随时输出转录成各种规格的节目带, 保证了复制质量。

3 非线性编辑则是应用计算机图像技术

在计算机中对各种原始素材进行各种编辑操作, 并将最终结果输出到计算机硬盘、磁带、录像带等记录设备上这一系列完整的工艺过程, 对数字化音视频素材可以进行随意的排列组合, 并可进行方便的修改, 因而效率高, 而且效果好采用非线性编辑系统制作节目是我们电视制作的一个大方向, 我们应该进一步加强技术革新, 不断完善电视节目制作水平。使我国的节目制作质量更高, 满足人们的需求。

4 结语

电视节目制作新技术 第11篇

关键词：电视节目,制作技术,应用发展

1 电视节目制作技术的应用

1.1 Web3.0技术的应用

信息环境下的电视节目制作技术往往是基于计算机技术,依托于Web3.0技术和相应的图片处理系统,进而对电视节目进行剪辑,增强节目播放的流畅性,提升其清晰度,确保电视节目质量,满足更多受众的观看需求。Web3.0技术属于信息环境下电视节目制作的主流技术之一,此技术可以实现对节目信息的有效整合,让节目信息更为准确,以便进行信息检索。在对电视节目进行制作时,内容特征的合理高效整合能够在很大程度上提高信息精度,更便捷地与互联网连接[1]。另外,Web3.0技术还可以对发布信息予以可信度分离,借助于聚合技术能够建立相对完善的内容聚合平台与应用聚合平台,推动电视节目朝着更加个性化的趋势发展。

1.2 运动追踪技术的应用

目前,运动追踪技术正逐渐应用到电视节目的制作过程中,很多观众非常喜爱的一些电影、电视往往都会应用到这一技术。运动追踪技术的优势主要在于可以有效处理运动时可能产生的画面模糊问题,运动时未知物体的阻碍问题及由于运动而导致的电视节目画面质量不高的问题。

要提升运动追踪技术的有效性,应当对拍摄视频的参数进行全面了解,必须重视在这一技术的实际应用过程中,了解不同图像的实际需求情况而选择有针对性的追踪方式,从而更好地符合电视节目画面质量的需求。例如,当画面质量较高时,电视节目图像内的特征点便十分清晰,则可选择自动追踪的模式进行运动追踪;而若是电视节目图像内的特征点相对模糊,画面质量不是很高且还存在较多噪点的情况,则可以选择手动追踪模式来对运动物体进行追踪;若电视节目画面属于二者之间,则应选择手动与自动相结合的模式,进而确保画面的清晰度[2]。

1.3 非线性编辑系统的应用

与传统的节目编辑手段比起来,非线性系统最重要的特征便是其能够借助于计算机对介质内储存的素材实施处理,同时进行字幕动画加入、特技效果制作及地址编辑等操作功能。系统工作原理有效解决了过去编辑手段存在的问题,更加便捷地对电视节目进行调整和编辑;有效地丰富了节目的特效。另外,还可以提升电视节目对二维或三维动画软件的兼容性。

1.4 虚拟演播室技术的应用

虚拟演播室技术的出现,给电视节目制作带来了异常革命。三维虚拟演播室技术借助于现代网络跟踪技术、传感器技术、超声波跟踪技术与红外线跟踪技术共同实现,虚拟演播室通过图形或机械来获取摄像机的参数,一般包含摄像机的X/Y/Z (位置参数)、Pan/Till/Zoom (云台参数)和Focus (镜头参数)。应用这一技术的过程中,对节目虚拟背景的绘制仅仅需要20ms,所以对图形工作站的实时渲染能力提出了很高的要求,但却并未限制摄像机的运动。所以虚拟演播室技术非常符合专业电视台及对电视节目质量要求相对较高的用户使用。在应用这一技术的过程中,必须要注意摄像机的跟踪和定位,色键和蓝箱等重要技术。

2 电视节目制作技术发展趋势

一方面,电视台内部网络搭建以全台网络建设为基准得以有序发展。电视节目数字化及网络制作环境都在很大程度上推动了现有节目的发展,信息化的节目制作技术及数字化的节目播放管理已经逐渐取代了传统的电视节目制作播出模式。建立完善的全台网模式会进一步促进网络化电视节目制作环境的优化,更好的帮助全台内容资源进行整合,更优化的体现出模式控制、模式配置、模式创新及商业化模式拓展等发展趋势。

另一方面,借助于广域网的发展进而实现台际联网。现阶段,多媒体技术的普及与应用,全球广播在电视节目制作方面形成了一体化的发展趋势,媒体朝着更加平台化及多元化的方向发展,同时新媒体也得到了快速发展。因为电视产业的扩大和三网融合的推进,电视台之间、电视台与广域网(互联网)之间、电视台和其他运营商之间也存在很多发展空间,台内电视节目也开始朝着台际联网的趋势发展,最终必然会实现资源共享与节目制作的合理化。

3 结语

现代信息技术的飞速发展让更多新兴技术都应用到电视节目的制作过程中,在很大程度上提高了电视节目的制作质量。而在这些技术的实际应用时,我们必须要注重对数字化系统的把握,必须要重视对计算机支持协调工作的有效应用,同时结合具体情况选择有针对性的技术,从而充分发挥出电视节目制作技术的价值与功能。只有这样才能够真正帮助电视台提升电视节目的制作水平。

参考文献

[1]孔令霞.新媒体技术下电视新闻节目制作方式探析[J].科技展望,2016(11).