电影《面纱》观后感

电影《面纱》观后感（精选8篇）

电影《面纱》观后感 第1篇

1、这个世界上有足够多的傻瓜。

2、织罗罪名容易，证明起来就难了。

3、一个丈夫的权利，在我看来却是一种恩惠。

4、万物由道而生，循着道成长，而后又回归于道。

5、或许是源于一种古老的品格，我因高傲而不屑武力。

6、我告诉你我哭了，其实，只是想你知道我要放手了。

7、如果光是责备我会对你有好处的话，那你就随便吧。

8、一个男人由于爱你而遭到你的鄙视，这人心是怎么长的啊?

9、时间在一分一秒地过去，每拖一分钟都可能是不可挽回的。

10、呃，亲爱的，当一个人爱上你，他说的话是不能字字当真的。

11、我抛弃了琐屑、庸碌的一生，把自己交给了牺牲与祈祷的生活。

12、如果我们只会这样相互冷嘲热讽，就不要希望事情有什么进展了。

13、女人常常自以为是地认为男人疯狂地爱上了她们。实际上他们没有。

14、要想理解一个男人的想法，最好的办法是设身处地从他的角度考虑。

15、如果一个男人无力博得一个女人的爱，那将是他的错，而不是她的。

16、只有一种办法能赢得众人的心，那就是让人们认为你是应该被爱的。

17、我相信，在一场瘟疫中，因为恐惧而死去的人不比因为疾病死去的人少。

18、一个男人深深地爱一个女人，并非意味着他就希望下半辈子和她共同度过。

19、要是谁都在有话可说的时候才开口，那用不了多久人类大概就不会讲话了。

20、虚荣心遭到打击在女人心里激起的仇恨，将胜过身下幼崽惨遭屠戮的母狮。

21、我尽力将我的爱维持在不让你厌烦的限度，否则我清楚那个后果我承受不了。

22、大水也浇不灭爱火，如果他爱她就迟早会心软的，还会无法自拔地继续爱她下去。

23、我们并非生活在一个荒无人烟的小岛上，我们还有社会关系束缚着。你需要理智一点。

24、或许她做过的所有错事蠢事，所有她经受的磨难，并不全是毫无意义的——那将是一条通往安宁的路。

25、对我来说爱情就是一切，你就是我的全部。可它对你来说竟然只是一个小小的插曲，这我怎么受得了?

26、刚开始的时候我相信你会吓一跳，但是等你能够平静地面对它时，你就不会有事了。那是一种不是每个人都能有的经历。

27、生活是一个她们情愿背负的十字架，在她们的心里始终希望——不，比希望要强烈得多，是向往、期待、渴求最终的死亡将她们引向永恒。

28、倘若对我施以谩骂能使你心满意足，我想我无权抱怨。女人从来都是褊狭的，在她们眼里，男人永远是错的一方。其实另外那一方也并非一身清白，无可指摘。

29、我对你根本没抱幻想。我知道你愚蠢，轻佻，头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你的势利，庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。

30、对她们所有人来说，这个世界是一个名副其实的流放地。生活是一个她们情愿背负的十字架，在她们的心里始终希望——不，比希望强烈得多，是向往、期待、渴求最终的死亡将她们引向永恒。

31、记住，分内之事、举手之劳并不值得夸耀，那是赋予你的责任，就像手脏时要洗一样理所当然。唯一弥足珍贵的是对责任的爱，当爱与责任合而为一，你就将是崇高的。你将享受一种无法言表的幸福。

32、如此卑微而沉寂得爱着你，我不善表达，我更没有虚伪做作，做的永远比想得少，我眼里流露出来的绝不是空洞，除去发自内心的爱意还有对上苍的感谢，我就此去了也绝不会有任何悔恨，仍然是深深的眷恋与不舍。

33、“现在他知道的我也全知道了。我知道你冷漠无情，没心没肝。你自私自利到了言语无法描述的地步。你胆小如鼠，谎话连篇，卑劣可鄙。而可悲的是……”她的脸因痛苦而骤然扭曲了起来，“可悲的是我还在全心全意地爱你。”

34、我并非学历显赫，也非头脑聪慧。我仅仅是一个再普通不过的年轻女人。自幼至今，陪伴我的人喜欢什么，我也喜欢什么。 很遗憾我并未成为你期望的那种女人。而我不幸地发现你是那种天生不可亲近的人。对此你恐怕不能责怪我。

35、从来都无法得知，人们究竟为什么会爱上另一个人?我猜也许我们心上都有缺口，呼呼往灵魂里灌着寒风，我们急切需要一个正好形状的心来填上它。就算你是太阳一样完美正圆形，可是我心里的缺口，或许恰恰是一个歪歪扭扭的锯齿形，你填不了。

36、我有一种想法，觉得唯一能使我们从对这个世界的嫌恶中解脱出来的，就是纵使世事纷乱，人们依然不断创造出来的美的事物。人们描摹的绘画，谱写的乐曲，编撰的书籍，和人们的生活。而其中最为丰饶的美，就是人们美丽的生活。那是完美的艺术杰作。

37、我不懂的事情实在太多。生活是那样奇特、陌生。我就像一个一辈子坐井观天的人，一下子看见了大海。我喘不过气来，同时又兴致盎然。我不想死，我想活下去。我感到了新的希望。我就像一个顽固的老水手，又升起帆向着未知的大海启航了。我的心渴求着未知的世界。

38、每当我想到你跟我在一起是愉悦的，每当我从你的眼睛里看到欢乐，我都狂喜不已。我尽力将我的爱维持在不让你厌烦的限度，否则我清楚那个后果我承受不了。我时刻关注你的神色，但凡你的厌烦显现出一点蛛丝马迹，我便改变方式。一个丈夫的权利，在我看来却是一种恩惠。

39、我从来都无法得知，人们是究竟为什么会爱上另一个人，我猜也许我们的心上都有一个缺口，它是个空洞，呼呼的往灵魂里灌着刺骨的寒风，所以我们急切的需要一个正好形状的心来填上它，就算你是太阳一样完美的正圆形，可是我心里的缺口，或许却恰恰是个歪歪扭扭的锯齿形，所以你填不了。

40、我希望是个女孩，我想把她养大，使她不会犯我曾经犯过的错误。当我回首我是个什么样的女孩时，我非常恨我自己，但是我无能为力。我要把女儿养大，让她成为一个自由的自立的人。我把她带到这个世界上来，爱她，养育她，不是为了让她将来和哪个男人睡觉，从此把这辈子依附于他。 我希望她是个无畏、坦率的人，是个自制的人，不会依赖别人。

41、道也就是路，和行路的人。道是一条世间万物都行走于上的永恒的路。但它不是被万物创造出来的，因为道本身也是万物之一。道中充盈着万物，同时又虚无一物。万物由道而生，循着道成长，而后又回归于道。可以说它是方形但却没有棱角，是声音却不为耳朵能够听见，是张画像却看不见线条和色彩。道是一张巨大的网，网眼大如海洋，却恢恢不漏。它是万物寄居的避难之所。它不在任何地方，可是你一探窗口就能发现它的踪迹。不管它愿意与否，它赐予了万物行事的法则，然后任由它们自长自成。

42、一个念头始终潜藏在她的心里，持续不断地敲击着她的心房，就好像在一部宏大的交响乐的复杂交织体中，总是贯穿了一条活跃而丰富的竖琴琶音的旋律——是它赋予了无边无际的稻田以奇异的美感，是它使她在一个驾车赶往集市的小伙儿对她兴奋而大胆地观瞧时，苍白的嘴角会浮露出笑意。那座瘟疫肆虐的城市是一所她刚刚逃脱的监狱，如今的天空在她眼里从未如此地湛蓝，而斜倚到堤道上的竹林是使人那般地惬意。自由!那就是一直在她心里蠢蠢欲动的念头。正是有了自由，尽管未来依然模糊不清，但却像小河上的薄雾一样，在晨光的辉耀下顿时显得五彩斑斓。

43、“我对你根本没抱幻想。”他说道，“我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你势利、庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全力，为了向你展示我并非不是无知、庸俗、闲言碎语、愚蠢至极，我煞费苦心。我知道智慧将会令你大惊失色，所以处处谨小慎微，务必表现得和你交往的任何男人一样像个傻瓜。我知道你仅仅为了一己之私跟我结婚。我爱你如此之深，这我毫不在意。据我所知，人们在爱上一个人却得不到回报时，往往感到伤心失望，继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为我自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。

电影《面纱》观后感 第2篇

2) 一个男人深深地爱一个女人，并非意味着他就希望下半辈子和她共同度过。

3) 一个男人由于爱你而遭到你的鄙视，这人心是怎么长的啊?

4) 每当我想到你跟我在一起是愉悦的，每当我从你的眼睛里看到欢乐，我都狂喜不已。我尽力将我的爱维持在不让你厌烦的限度，否则我清楚那个后果我承受不了。我时刻关注你的神色，但凡你的厌烦显现出一点蛛丝马迹，我便改变方式。一个丈夫的权利，在我看来却是一种恩惠。

5) 如果光是责备我会对你有好处的话，那你就随便吧。

6) 女人常常自以为是地认为男人疯狂地爱上了她们。实际上他们没有。

7) 对我来说爱情就是一切，你就是我的全部。可它对你来说竟然只是一个小小的插曲，这我怎么受得了?

8) 我从来都无法得知，人们是究竟为什么会爱上另一个人，我猜也许我们的心上都有一个缺口，它是个空洞，呼呼的往灵魂里灌着刺骨的寒风，所以我们急切的需要一个正好形状的心来填上它，就算你是太阳一样完美的正圆形，可是我心里的缺口，或许却恰恰是个歪歪扭扭的锯齿形，所以你填不了。

9) 倘若对我施以谩骂能使你心满意足，我想我无权抱怨。女人从来都是褊狭的，在她们眼里，男人永远是错的一方。其实另外那一方也并非一身清白，无可指摘。

10) 道也就是路，和行路的人。道是一条世间万物都行走于上的永恒的路。但它不是被万物创造出来的，因为道本身也是万物之一。道中充盈着万物，同时又虚无一物。万物由道而生，循着道成长，而后又回归于道。可以说它是方形但却没有棱角，是声音却不为耳朵能够听见，是张画像却看不见线条和色彩。道是一张巨大的网，网眼大如海洋，却恢恢不漏。它是万物寄居的避难之所。它不在任何地方，可是你一探窗口就能发现它的踪迹。不管它愿意与否，它赐予了万物行事的法则，然后任由它们自长自成。

11) 虚荣心遭到打击在女人心里激起的仇恨，将胜过身下幼崽惨遭屠戮的母狮。

12) 我尽力将我的爱维持在不让你厌烦的限度，否则我清楚那个后果我承受不了。

13) 从来都无法得知，人们究竟为什么会爱上另一个人?我猜也许我们心上都有缺口，呼呼往灵魂里灌着寒风，我们急切需要一个正好形状的心来填上它。就算你是太阳一样完美正圆形，可是我心里的缺口，或许恰恰是一个歪歪扭扭的锯齿形，你填不了。

14) 我无足轻重，毫无价值，根本不配来烦扰你。

15) 我希望是个女孩，我想把她养大，使她不会犯我曾经犯过的错误。当我回首我是个什么样的女孩时，我非常恨我自己，但是我无能为力。我要把女儿养大，让她成为一个自由的自立的人。我把她带到这个世界上来，爱她，养育她，不是为了让她将来和哪个男人睡觉，从此把这辈子依附于他。 我希望她是个无畏、坦率的人，是个自制的人，不会依赖别人。

16) 如此卑微而沉寂得爱着你，我不善表达，我更没有虚伪做作，做的永远比想得少，我眼里流露出来的绝不是空洞，除去发自内心的爱意还有对上苍的感谢，我就此去了也绝不会有任何悔恨，仍然是深深的眷恋与不舍。

17) “我对你根本没抱幻想。”他说道，“我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你势利、庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全力，为了向你展示我并非不是无知、庸俗、闲言碎语、愚蠢至极，我煞费苦心。我知道智慧将会令你大惊失色，所以处处谨小慎微，务必表现得和你交往的任何男人一样像个傻瓜。我知道你仅仅为了一己之私跟我结婚。我爱你如此之深，这我毫不在意。据我所知，人们在爱上一个人却得不到回报时，往往感到伤心失望，继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为我自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。

18) 刚开始的时候我相信你会吓一跳，但是等你能够平静地面对它时，你就不会有事了。那是一种不是每个人都能有的经历。

19) 我不懂的事情实在太多。生活是那样奇特、陌生。我就像一个一辈子坐井观天的人，一下子看见了大海。我喘不过气来，同时又兴致盎然。我不想死，我想活下去。我感到了新的希望。我就像一个顽固的老水手，又升起帆向着未知的大海启航了。我的心渴求着未知的世界。

20) 你知道，我亲爱的孩子，安宁，在工作中是找不到的，它也不在欢乐中，也不在这个世界上或者这所修道院中，它仅仅存在于人的灵魂里。

21) 我并非学历显赫，也非头脑聪慧。我仅仅是一个再普通不过的年轻女人。自幼至今，陪伴我的人喜欢什么，我也喜欢什么。 很遗憾我并未成为你期望的那种女人。而我不幸地发现你是那种天生不可亲近的人。对此你恐怕不能责怪我。

22) 一个念头始终潜藏在她的心里，持续不断地敲击着她的心房，就好像在一部宏大的交响乐的复杂交织体中，总是贯穿了一条活跃而丰富的竖琴琶音的旋律——是它赋予了无边无际的稻田以奇异的美感，是它使她在一个驾车赶往集市的小伙儿对她兴奋而大胆地观瞧时，苍白的嘴角会浮露出笑意。那座瘟疫肆虐的城市是一所她刚刚逃脱的监狱，如今的天空在她眼里从未如此地湛蓝，而斜倚到堤道上的竹林是使人那般地惬意。自由!那就是一直在她心里蠢蠢欲动的念头。正是有了自由，尽管未来依然模糊不清，但却像小河上的薄雾一样，在晨光的辉耀下顿时显得五彩斑斓。

23) 有时对人撒谎是不得不为之，但是自欺就不可饶恕了。

24) 我对你根本没抱幻想。我知道你愚蠢，轻佻，头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你的势利，庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。

25) 生活是一个她们情愿背负的十字架，在她们的心里始终希望——不，比希望要强烈得多，是向往、期待、渴求最终的死亡将她们引向永恒。

26) 我有一种想法，觉得唯一能使我们从对这个世界的嫌恶中解脱出来的，就是纵使世事纷乱，人们依然不断创造出来的美的事物。人们描摹的绘画，谱写的乐曲，编撰的书籍，和人们的生活。而其中最为丰饶的美，就是人们美丽的生活。那是完美的艺术杰作。

27) 呃，亲爱的，当一个人爱上你，他说的话是不能字字当真的。

28) 我抛弃了琐屑、庸碌的一生，把自己交给了牺牲与祈祷的生活。

29) 时间在一分一秒地过去，每拖一分钟都可能是不可挽回的。

30) 这个世界上有足够多的傻瓜。

面纱剧情简介

毛姆小说，同时改编成电影。电影讲述为爱流离，由伦敦至上海到瘟疫蔓延的荒僻农乡，远走千里情欲迷失，在陌生的国度，动荡的乱世，却找到了心之所在……20xx年代伦敦，一心只求挤身上流社会的虚荣女子Kitty，甘愿选择一段没有爱情的婚姻，下嫁医生Walter，婚后随夫移居上海，然而难耐寂寞，旋即搭上英国外交官背夫偷情。面对不忠妻子，Walter毅然决定举家前往霍乱肆虐的农乡行医，作为对她的最大惩罚。浮世纷扰，每天与死亡和绝望擦身而过，夫妻俩却发现了另一片天地，在遥远的异乡第一次走近对方，只是一切来得太迟。

伦敦姑娘吉蒂(娜奥米·沃茨饰)，为了逃离20xx年代伦敦浮华空虚的社交圈，也为了防止自己变成一位老姑娘，吉蒂接受了沉默寡言的医生沃特·费恩(爱德华·诺顿饰)的求婚。一起来到上海后，沃特迅速投入到细菌学研究。孤独的吉蒂和迷人的已婚男子查理·唐森(列维·施瑞博尔饰)发生了婚外情。沃特发现这一切时，他悔恨交加。心有不甘的他为了报复，也为了重振自己的生活，决心孤注一掷。

电影《面纱》观后感 第3篇

一、备课时撩开童稚的面纱

这次骨干教师示范课,我就给大家展示了这课的第二课时。我的设计主旨就是“撩开童稚的面纱”。这也是林海音在《城南旧事》这部小说中要读者深刻理解的。我们读这部小说让人笑不起来,有一种深沉的哀伤在里面,仿佛一支长笛,吹着忧伤的曲子,在人的心脑中回旋……仿佛林海音的眼睛就是一部照相机,客观冷静地拍下了她童年看到和听到的人和事,不议论、不评价,而是留给读者去揣摩。小说看似浅显实则深邃!这就是作者在写作上的高明之处———借一个小孩子的视角来揭示深刻的社会矛盾。

《惠安馆》中“疯女人”秀贞因为照顾惠安馆租住的生病的北京大学的学生思康而产生了爱情。大学生向他承诺他回老家后,卖了白薯,一定会来接她。秀贞等啊等啊,一直杳无音讯。可是她发觉自己怀孕了。家人嫌她败坏门风,把她送到乡下生下了一个女婴。生下后就不管秀贞的伤心和死活,把婴儿扔在了南城下,被一个唱戏的抱走。这就是后来英子的玩伴儿妞儿。别人都歧视秀贞这个疯女人,只有英子不嫌弃她,跟她平等地对话与交往。后来在英子的努力下,秀贞找到了自己的女儿,因为妞儿的脖子后面有一块胎记。秀贞找到了自己的女儿,就偷偷地要坐火车去找妞儿的爸爸。结果,母女俩悲惨地命丧车轮之下……英子好心办了坏事,羞愧不已。这件事一直让她纠结不已。后来,他们搬了家,英子的愧疚之情才稍微减轻了一些。为什么秀贞不能和自己爱的人在一起?为什么秀贞的妈妈要让秀贞到乡下生孩子?为什么秀贞生的妞儿要被家人扔掉?为什么秀贞会疯掉?这些都是英子心中的疑问!等等。这些都是我们老师应该在备课时备到的———撩开童稚的面纱。看似童真童趣,实则是让读者深思:为什么当时的社会那么的不公平!当时的社会制度那么的不合理!

二、授课时撩开童稚的面纱

基于以上的备课,教师在授课时也不能仅仅停留在林海音的童年的纯真上,仅仅停留在童真童趣!比如有的教师让孩子也在课堂上学骆驼咀嚼,学不像还不放过。所以我紧紧围绕课后的第一题,把第二课时教学的核心任务定位为“有感情地朗读课文,说说骆驼给“我”留下了怎样的印象。

课堂教学的程序有三个:第一,复习回忆本篇课文的主要内容和写作思路,旨在强化高段的篇章教学;第二,通过有感情地朗读课文,说说骆驼给童年的“我”留下了怎样的印象;第三,课外拓展。打开我们的电子白板,让孩子们读《城南旧事》的节选,把课文引向课外。

一上课,根据孩子们的回答,我板书出林海音童年往事的四个生活片段:学骆驼咀嚼、问驼铃的作用、想帮骆驼剪毛、追问骆驼的去向。首先有感情地朗读,然后再体会出骆驼给童年的林海音留下了什么印象。如果学生领悟不出来,就找出课文中的点拨点给学生点拨。如第一个生活片段“学骆驼咀嚼”的点拨点就是第一句话“老师教给我,要学骆驼,沉得住气”中的“沉得住气”这个词语。在第二个生活片段中“问驼铃的用处”中的点拨点就在“一定是拉骆驼的人,耐不住那长途寂寞的旅途,才给骆驼戴上了铃铛”中的“长途寂寞”这个词中。第三个童年的生活片段“想帮骆驼剪毛”,点拨点则在这句话“可不是吗?骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦!”这说明骆驼给童年的林海音留下的印象是骆驼会自力更生。

这三个生活片段的点拨点很明显。第四个生活片段“问骆驼的去向”老师点拨就不容易了。理解这个生活片段需要老师引导学生理解这个片段的言外之意。

原文如下:

夏天来了,再不见骆驼的影子,我又问妈妈:“夏天它们到哪里去了?”

“谁?”

“骆驼呀!”

妈妈回答不上来了,她说:“总是问,总是问,你这孩子!”

老师接着问:

老师:“夏天,骆驼到哪里去了?”

靳雨杰:“到门头沟去了!”

老师:“到门头沟去干什么了?”

学生:“拉煤去了!”

老师:“拉过来煤干什么了?”

学生:“卖给我们家和别的家了!”

老师:“卸完煤,骆驼又干什么去了?”

学生:“又到门头沟去拉煤了!”

通过师生的这一段对话,老师让学生体会骆驼的“任重道远和任劳任怨”。这就是骆驼给童年的林海音留下的印象。

我领着学生学到这里,又追问了一句:“难道林海音仅仅在写骆驼吗?”有了前面学习《白杨》那一课借物喻人的基础,学生回答到:“不是,是写她自己!林海音自己就是一位具有骆驼品行的人!”

老师深情地说道:“是呀,林海音要把自己的童年往事写成《城南旧事》,需要她静静地坐下来,一个字一个字地写,一页稿纸一页稿纸地写。”这不是像骆驼一样耐得住寂寞么!

撩开童稚的面纱!“让实际的童年过去,心灵的童年永存下来。”让林海音的话为我的教学做个诠释。

参考文献

电影《面纱》观后感 第4篇

《面纱》获颁金球奖是亚历山大·迪斯普拉特继《戴珍珠耳环的少女》再度获得世界电影最高荣耀，这也成为他凭借《卡萨诺瓦》获得最近一届柏林电影节金熊奖之后最重要的奖项。而他本人也是去年中国引进电影《防火墙》的音乐创作者。更值得一提的是，他还是另一部今年奥斯卡大热门《皇后》的音乐原创者。

电影《面纱》全程在中国境内实景拍摄完成，片中优美旋律由中国钢琴演奏家郎朗弹奏。影片的中国出品方中影华纳横店公司还将邀请国内知名音乐人，专门为影片的主题曲重新填词并由2006年“超级女声”冠军得主尚雯婕演唱。

北 京

32台剧目纪念

话剧百年

今年是中国话剧诞辰100周年。由中宣部、文化部、国家广电总局、中国文联、北京市人民政府主办的纪念活动将于4月开始在京举行，此次纪念活动包括:在人民大会堂举行中国话剧诞辰100周年纪念大会；举办第五届全国话剧优秀剧目展演和纪念中国话剧百年经典剧目展演；召开纪念中国话剧诞辰100周年学术研讨会；表彰话剧界有突出贡献的艺术家和优秀话剧工作者；发行中国话剧诞辰100周年纪念邮票。第五届全国话剧优秀剧目展演是此次活动的重要内容。参加展演的32台剧目是从全国申报的74台剧目中，通过专家评审而遴选出来的，其中包括《荒原与人》《全家福》《望天吼》《棋盘岭传》等。

■伊宁

陕 西

新版秦腔《劈山救母》亮相西安

新编大型秦腔剧《劈山救母》1月16日亮相西安舞台，主演李小锋一人分别饰演少年“小沉香”、书生刘彦昌和中年刘彦昌，横跨小生、须生和武生三种角色。他以俊美扮相，高亢唱腔和精彩武戏，频频赢得观众热烈掌声。

据介绍，李小锋等1999年便曾尝试策划新排《劈山救母》，但一直未能成行。经过长期沉淀，新版《劈山救母》由赵丹红、李小锋联袂导演，去年8月正式彩排。这次首演后，创编人员还将继续打磨剧本和表演，力争精益求精。

■罗文

上 海

首届舞蹈季

创意领先

1月13日晚，上海大剧院和上海城市舞蹈公司主办的“舞动上海”舞蹈季拉开帷幕。这是上海首次举办舞蹈季演出，汇集了近年来国内优秀的原创舞蹈剧目。

上海首届舞蹈季创意十足。海派时尚芭蕾舞剧《花样年华》由法国编导伯特兰德阿特与上海芭蕾舞团合作推出。舞台上，上芭演员第一次身穿西服、旗袍跳芭蕾。舞蹈节目主持人扬扬和梦工场舞蹈团演出的《紫禁城》，则讲述了一位因热爱舞蹈而投身于爵士舞的女子的命运。此外，北京军区战友文工团自2004年推出舞剧《红楼梦》，此次重新改编上演，为上海首届舞蹈季增添了浓郁的古典文学韵味。

■沪文

云 南

民族歌舞《舞彩云》

舞到珠江

1月16日，云南省歌舞剧院带着全新力作——大型民族歌舞晚会《舞彩云》赴沿海地区进行巡演，为珠江三角洲部分城市献上一台展示云南优秀民族文化的盛宴。

《舞彩云》去年9月赴京比赛演出，一举夺得会演最高奖项——“2006年全国第三届少数民族文艺会演大奖”和12个单项奖。云南省歌舞剧院在获得大奖后把《舞彩云》推向市场，在丰富广大群众精神文化生活的同时，力争实现社会效益与经济效益的双赢。

《面纱》读后感 第5篇

查理芒格曾在哈佛毕业典礼上的演讲中说过，他不知道如何过上幸福的生活，但是却知道如何保证自己过上痛苦的生活。

嫉妒，怨恨，反复无常，不学习他人的经验等等。拥有这些你就一定能过上痛苦的生活。爱情也如是，两个人来自不同的家庭背景，有着不同的人生经历，别人眼中幸福的爱情并不一定对你们也适用。

按照查理芒格的方法，根据逆向思维，虽然我们不知道如何拥有幸福的爱情，却可以通过他人不幸的爱情获得这些方法。英国作家毛姆的《面纱》讲述了女主角凯瑟琳在25岁那年迫于年龄压力而选择和沃尔特结婚。两人搬到香港后凯瑟琳出轨了殖民大臣助理查理，事发后沃尔特带着凯瑟琳一起到了中国的一个小城镇，这里瘟疫肆虐，“人每天像苍蝇一样死去”。

本来直面死亡的这次经历是个很好的契机，两个人可以更加走进彼此的内心，可惜沃尔特选择了继续逃避痛苦，最终染上瘟疫死去。通过男女主角沃尔特和凯瑟琳的爱情故事，我们可以学习到拥有不幸爱情的3个方法。

01，不认清自己真正的需求

有人说，爱情就是价值匹配，是满足对方的需求。这句话不无道理。对于恋爱双方来说，对方的样貌，身材，职业，收入，性格等等都是很重要的衡量目标，恋爱的过程也是相互磨合，取舍的过程。

凯瑟琳嫁给沃尔特的重要理由就是他有一份收入不错的工作，而且他非常爱她。而沃尔特娶凯瑟琳的重要原因也是因为她漂亮，开朗，引人注目。在那个时候，衡量一个女人的价值就是嫁个好老公，不管自己是否爱他。表面上看，两个人都满足对方的需求，但实际上，凯瑟琳并没有意识到自己真正的需求。

直到查理的出现。

查理人长得又帅，又风趣幽默，很快两人就打得火热。先抛开查理是个渣男的事实，他的出现让凯瑟琳意识到自己真正想要的是嫁给爱情。嫁个有钱老公是外界，母亲，社会强加给凯瑟琳的需求，她不停地出席宴会，和各式男人打情骂俏，为的就是能找到一个有钱或者有社会地位的男人。

她从小在这样的环境中长大，被母亲培养成这样的人，连她自己也没有意识到自己真正想要什么。不要说出生于英国19世纪的凯瑟琳，就是21世纪的我们，身边人衡量我们是否幸福的标准也同样一样。没有结婚，不管你的事业多出色，你的人生都是失败的。本来你以为你对金钱不在乎，只要对方足够爱你，有责任心，有孝心就好。但是真正相处后才发现，你总是抱怨对方不舍得为你花钱，不经常给你买礼物等等。

或许你并不是对金钱没那么在乎，只是不愿被人说拜金，你并没有真正意识到自己的需求。想一想，这个想法是谁给你灌输的，不要去管别人的期待和要求，好好想一想，你真正想要的是什么?

02，爱就是自我感动

沃尔特娶了凯瑟琳后，就像娶了个女神在家供着。不管是出门还是参加宴会，任何有门的房间，只要和沃尔特在一起，他都会抢先一步为凯瑟琳打开。

下车的时候，沃尔特会小心搀扶着她;只要她进屋就会行脱帽礼;满足她的任何愿望。总之比任何人都体贴入微。

但是即使做到这个份上，凯瑟琳还是从来没有喜欢过沃尔特。对于沃尔特来说，他全心全意爱着凯瑟琳，从来没有奢求过回报。但爱并不是自我感动就够了。沃尔特知道凯瑟琳的本性，但他还是爱她。当他嘶吼出“我知道你愚蠢，轻浮，头脑空虚，可是我爱你!”时，该有多么痛苦和无奈。

他无法控制自己，这让他感到痛苦万分。即便是凯瑟琳做出背叛他的事，他还是义无反顾地爱着对方，哪怕这爱让他瞧不起自己。这份痛苦让他把自己埋头工作，好获得片刻的宁静。但是，一份关系是属于两个人的，单方面的付出也许会换来对方的喜欢，但是当这份喜欢褪去，或者有一方厌倦了取悦的游戏，这份关系也将无法维持下去。

当凯瑟琳知道自己出轨查理被发现后，她的第一反应是离婚，而不是求得沃尔特原谅。当你喜欢一朵玫瑰时，你会把它摘下来养在花瓶里;而当你爱一朵玫瑰时，你会让它继续在枝头盛开。养在花瓶的玫瑰不久就会枯萎，而长在枝头的玫瑰却可以一年有一年地开下去。

最好的爱是放手。

03，从不做深入沟通

当沃尔特发现凯瑟琳出轨后，并没有直接和她开诚布公谈一次，而是给她两个选择，要么离婚后一周内嫁给查理，要么跟他一起去霍乱流行地，湄潭府。他所做的一切都是为了凯瑟琳好，哪怕同意离婚，条件也是让查理娶她。其实，任何事情都有好的一面和坏的一面，关键在于看待这件事的人选择看哪一面。凯瑟琳的出轨是两人的突破口，说明他们之间有很大的问题存在，查理的出现给了他们改善的机会。

但是，沃尔特却没能看到事情积极的一面，反倒是沉湎于被凯瑟琳背叛的痛苦中无法自拔。哪怕是到了瘟疫肆虐的小城镇湄潭府，这个死神临时驻扎地，沃尔特也从未主动尝试和凯瑟琳沟通过两个人之间的问题，仅仅依靠忙碌的工作逃避问题。

在《男人来自火星女人来自金星》中，作者约翰・格雷说到，在感情关系中，沟通是最重要的一环，它的地位无与伦比，不容忽视。但是通常情况下，往往是女生喋喋不休，男生沉默寡言。一方追着另一方跑。或者男生急于给出一个答案，他以为你跟她说那么多是因为想要解决问题。

其实正相反，很多时候，女生抱怨的时候只是为了得到情绪上的发泄，只要对方能安静地做个听众就好。又或许你觉得等她生完气，哄一哄就好了。但是那个问题还是存在，下一次遇到相似的事情一样会爆发。

痛苦驱使着沃尔特昼夜不停地工作，透支着自己的生命，直到被瘟疫侵袭。在生命的最后一刻，凯瑟琳请求他的原谅时，沃尔特才真正从心底里放下痛苦。拥有幸福爱情的方法不是每个人都知道，但不幸爱情的方法恐怕每个人都知道那么几条，而且运用自如。

这里通过《面纱》中男女主角的爱情故事，我们掌握了3条拥有不幸婚姻的方法：不认清自己真正的需求，自我感动地爱着对方，从来不做深入沟通。

《面纱》读后感 第6篇

可其实这都只是小说里的戏码，太平盛世里没有灾祸与无常，戴着面纱的人们依旧看不清内心的表情。

这世界，男人有的忠贞不渝，一颗朱砂恒印在心。也有的，处处风流，说着何必太认真，戴着面纱，如何才能分得清?女人有的聪敏，内心明镜，懂得争取幸福。有的却迷恋镜花水月，以为自是特别，该当拥有荡气回肠的爱情。

于是愚钝者难免被骗受伤，这不是上帝的错。只是不清醒的人应当承受的回报。而这只是小说，会有一些奇迹让你我唏嘘感动。所以吉蒂是幸运的，自小娇纵任性，连婚姻大事都草率对待。却偏偏碰到一个如此爱她的沃特，执意结婚，以为日久就会有爱。

可其实爱情没那么伟大，也要天时，地利，人和才会有恰如其分的结局。他努力讨好的举动在她眼里是索然无味。

彼此努力寻找的都是对方所缺，没有人看到那些确实的存在。于是她轻易投进别人怀抱，以为是伟大的爱，却在最后狼狈收场，唯有那个深爱自己的男人还等在原地。

她用一次自杀式的旅行去惩罚这无计可施的关系。惩罚太过爱的自己，和不够爱的对方。不交流，不相视。冷漠的残忍和隔世的绝地让她无所适从。她负气的吃没有煮熟的蔬菜，是想惩罚对面的他，还是要得到关注?而沃特也沉默的将蔬菜吃下去，彼此伤害着，却又都无能为力。

最终，是陌生的瘟疫之地拯救了两个人。

人都如此，在陌生的环境里容易害怕，本能的想要亲近熟悉的人。正是这样，一直戴着面纱的吉蒂才开始愿意去观察，去了解。才发现之前那个古板沉闷的丈夫是如此道德高尚，让人敬仰。而煎熬里的沃特，也在那首熟悉的钢琴曲里发现，恨之浓烈都只缘于更深的爱。于是旧有过往在这陌生的地方都渐渐死了，新的希望随爱衍生。

我在想，如果他们走过了这场霍乱，重回文明世界，这特定环境催生的爱又会不会迅速夭折?如果他们没有走这一遭梅谭府，是否仍会在一起?

可惜，故事没有如果。

沃特得了霍乱，在小说的结局迅速的死去。美好的可能却是一开始就已来不及。

可也正因这缺憾，来之不易的爱情才得以永存。

小说的结局，那句“爱到分离才相遇”不断回荡在脑海。

唏嘘着，却想问：爱究竟是什么?我想，应该留待时间来回答。

《面纱》读后感 第7篇

1、瓦尔特：聪明矛盾而深情。

为何大家都说他不能原谅凯蒂表示不怎么认同。

感觉他知道真相后的那一刻差不多就心死了。他为女主做的两个选择，全都是为她的以后生活考虑。

第一条路他深知是行不通的，第二条路女主以为是惩罚，其实我觉得也许不完全是。他太爱她了，清楚知道她的本质又无法控制自己。女主问了他好多次，是不是想让她死在那里，他到底怎么想呢，不得而知。我相信一定有过挣扎有过想和女主同归于尽的想法，但最后他还是保全了她。当意识到她永远不会爱上他，他才真正绝望了。

他也许鄙视那么喜欢她的自己。聪明如他，知道女主想要离开他得到解脱，去霍乱区而且坚决带女主去，是为了让她远离是非，更是为了给她以后的生活铺路。看看多萝西以及其他人的反应就知道了，女主成了别人眼中的勇敢者。得知她怀孕了，意识到她变得成熟以后依旧不会爱上他，为了让她可以安心离开，他“自杀”了。中间是有怨有不甘的吧，但最后还是成全。之所以这样理解，首先因为男主的告白。

“我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为我自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。”“一个丈夫的权利，在我看来却是一种恩惠。”其次是他离开的时候说：“别大惊小怪。我刚走了一段难走的路。现在我已经全好了。”作为一千个读者之一，一直觉得瓦尔特离开不是因为怨恨而是因为心碎。

2、凯蒂：不知道怎么评价

我最初以为毛姆要写的人是瓦尔特，谁知道得以蜕变的是她。感觉毛姆的书里的大多数女人都是骄傲愚蠢但从某些方面又不失坦率可爱的。

悲剧是从她的原生家庭就开始了，更可悲的是瓦尔特的沉闷。

刚看的时候不能接受的是她回到香港和唐生的一段，觉得后期人设崩塌。但想到作者是毛姆，再想到罪的强大和人性的软弱就能明白了。不过这段太残酷了。

3、最泪目的是凯蒂和父亲的坦诚相待。

掀起舞蹈的艺术面纱 第8篇

“艺术的鉴别和评论不应该成为体育舞蹈比赛时裁决与评审选手的首要因素和内容,否则,体育舞蹈的学习、研究、练习、表演乃至比赛就缺少了国际标准’!”面对几百名中国体育舞蹈界的裁判、教师和选手,世界著名的舞蹈教师奥利维韦斯奥特尔翰如是说。

大师档案:

姓名:奥利维韦斯奥特尔翰(Oliver Wessel-Therhorn)

国籍:德国

现任:德国职业舞蹈协会(DPV)常务理事,德国IDSF代表队总教练。

曾获:1986年英国黑池舞蹈节业余标准舞冠军,19871988年英国黑池舞蹈节职业标准舞前6名,1989年世界职业十项舞蹈冠军,19871990年德国职业标准舞冠军。

“作为裁判员,你们认为如何鉴别一对选手的好与坏呢?”这是全国裁判教师培训班的裁判员课程开始时,奥利维向学员们提的第一个问题。大家也纷纷提出各自的见解,诸如:音乐,舞蹈特性,个人风格,技术,表现力,平衡控制,移动和编舞。

听完大家的意见,奥利维只是微微一笑,然后缓缓地说:“在决赛前的各轮次中,起码有12至18对选手在一个组里面进行比赛,但是每一支舞蹈的比赛音乐只有大约2分钟,加上每个裁判需要低头在裁判表格上寻找选手的号码打Mark,大约每一次消耗约3秒。在如此有限的时间里,作为裁判员必须要快速地比对’这些选手,以便决定哪几对进入下一轮次,因此,很多技术和艺术方面内容的比对’都是不现实和不可行的!”

紧接着,他又现场询问学员们,在大家提出的比赛裁决内容中,哪些是技术层面的?哪些是艺术层面的?在你一言、我一语之中,课堂的气氛顿时热闹起来。经过短暂的讨论,奥利维把大家所提的裁判内容总结如下:技术层面包括音乐(节奏方面)、技术、平衡控制、移动;艺术层面包括音乐(旋律、韵律方面)、舞蹈特性、个人风格、表现力、编舞。

“在决赛前的各轮次比赛,最重要的是需要裁判员有效率地决定哪些选手进入下一轮次,这时候,技术层面内容的判断就成为可行有效的办法。”在谈到裁判员应该怎样工作时,奥利维表示裁判员挑选出来的选手,将会成为其他选手学习、模仿的榜样,因此,裁判员的工作是重要的,同时也是不容易的

标准舞篇

奥利维用图表做出了清晰的解释,标准舞的技术就是:脚法(Foot Work)、升降(Rise&Fall)、转动(Rotation)、倾斜(Sway)等四个主要方面。他认为,选手在比赛时如果做到了三点:技术做得好、平衡控制处理得好、在正确的音乐中移动,那么这种选手将被称为“品质好的选手”,他们应该被挑选进入下一轮。

对于这个观点,他很有逻辑地进行了阐释:当正确的技术处理得好、合适的平衡掌握得好、正确的音乐节奏演绎得好时,这对选手所跳的那一支舞蹈的“舞蹈特性”就出来了,而且当选手明白和理解现场播放的比赛音乐,同时用自然流露的感情来注释,那么这个选手的“表现力”就油然而生了。

在这位世界级舞蹈家的专业评审标准里,裁判员在场上的裁决与评审是如此简单、也如此直截了当。“艺术的鉴别和评论不应该成为体育舞蹈比赛时裁决与评审选手的首要因素和内容,否则,体育舞蹈的学习、研究、练习、表演乃至比赛就缺少了国际标准’!”真是好大胆的宣示!但是,奥利维又非常俏皮地说:“很不幸,在当今舞蹈世界里,糟糕的舞蹈音乐扼杀了选手们的才华,正因如此,选手们没办法在音乐内容上有出色的演绎,这使得观众看到的是一幅极难堪的舞蹈画面。”

现场播放了具有优雅华尔兹特性的音乐,接着又播放了一首有夜总会酒吧风格的华尔兹音乐,奥利维让助手西蒙/安妮特在两种特色的音乐中进行舞蹈,大家都为“优雅特色的华尔兹”鼓掌。这正是因为华尔兹的运动特点“升降、转动、摆荡、倾斜”需要的是圆润的旋律,当舞蹈者听到优雅,圆润的华尔兹音乐时才会动心、动情,随着自然而生的感情起舞,舞蹈才会跳得好!

另外,奥利维也现场播放了一首男歌星伴唱的探戈舞曲,歌星的嚎叫与他滑稽并引人深思的现场戏剧性的动作配合演示,让学员明白:真正的探戈舞曲应该是表达“激情、神秘、性感”的氛围,而不是像意大利街头的醉汉那样失态地嚎叫、呐喊。

在狐步、快步、维也纳华尔兹等舞蹈的音乐上,奥利维都进行了试验和对比,令学员更形象地体会到:音乐对舞蹈有着如此重大的影响!正如奥利维所担心的,恶劣的乐队(例如英国UK和International大赛的现场伴奏乐队Ross Mitchell,奥利维的评语)没办法给予选手现场合适的表现氛围,因此,裁判员对比赛选手“技术”层面的裁决和评审将变得更重要!

以世界著名的意大利选手威廉皮诺/阿莱珊德拉(William Pino&Alessandra)为例,奥利维特别强调:“作为裁判员,根据比赛选手技术层面的完成质量’进行裁决和评审尤为重要,不应该盲目地根据步子的大小、摆荡的幅度、造型的开度等量化的数据来进行裁决和评审”。他表示:“像威廉这样身高大约1.7米的小个子选手,如果裁判员以一位1.8米个头的舞蹈者的步幅标准来衡量他的舞蹈的好坏.这显然是不公平的。裁判员更应注意舞蹈者脚法、升降、转动、倾斜以及平衡控制、音乐节奏与韵律的运用等技术内容的完成质量来进行裁决和评审。R

回过头来,奥利维马上提醒大家:“所有这些我们正谈到的技术内容,想成为合格的教师,都应该了解、学习到。譬如压力式升高’来引导女伴跟转(Heel Turn)、在快分式左转’(Quick Open Reverse Turn)时男伴第2步踩多点下降的脚跟用法、并退左转’(Fallaway Reverse)肩部晚转、少转的问题、羽步’(Feather)与盘旋羽步’(Hover Feather)的不同倾斜方式等内容。”

关于“舞蹈的特性”,奥利维也非常认真地提醒学员:“裁判员必须充分了解每个舞蹈的来源以及风格,否则,会被恶劣选手的恶劣舞蹈风格欺骗。”

从维也纳华尔兹的历史,到英国人对华尔兹节奏的改良,从美国舞蹈艺人卡瑟先生发明“快走舞步”到酒吧与雪茄文化对慢狐步的影响,奥利维给学员们提供了营养丰富的“体育舞蹈发展史”,看着学员惊讶、好奇、兴奋的样子,作为翻译的我也深感文化基础和内涵对做好一名体育舞蹈裁判的重要性和必要性。

假如不了解狐步舞蹈的由来和历史,如何能解读狐步舞蹈在升降方面与华尔兹舞蹈有着如此明显的差异呢?例如奥利维所教授的狐步第一步是“普通行走”方式,然后在第一个快拍才摆荡起来,只有了解威士忌加雪茄烟的十九世纪欧洲酒吧文化情调,对狐步舞蹈技术风格的掌握才会手到擒来!

奥利维还非常经典地把一个水果盘子放在头顶上,然后进行“羽步左转三直步右转123闭式急转”的基本步型演示,整个过程,他完成了高品质的脚法、升降、转动和倾斜,而那个放在他头上的盘子一直是稳稳当当的。厉害!真是好功力!奥利维的示范让大家深深领略了正确的标准舞技术的风采。

在讲解舞蹈风格与特点时,奥利维使用了一些过往的具有代表性的音乐,进行了生动有趣的教学和示范。从原始的“卡瑟行走步”(Castle Walks)被改良成“追步(Chasse)、锁步(Lock Step)、胡椒粉瓶步(Pepper Pot)”等步型变化到后期加入了土风舞蹈“查尔斯顿”(Charleston)之后的弹跳与弹腿的精彩表演,都深深地吸引着学员们。

同时,奥利维还生动地介绍了意大利人对世界探戈舞发展的贡献。在听到“奥古斯托”改变了探戈的力量,“法比奥”改变了探戈的速度、“卢卡”改变了探戈的步型变化、“马克西姆”为探戈注入了阿根廷元素、“威廉”混合了探戈强、弱、快、慢以及个人风格演绎等综合技术内涵等话语后,一连串让体育舞蹈人耳熟能详的名字,引起了学员们极大的共鸣。通过对整个体育舞蹈竞技状况的介绍与分析,奥利维让学员们收获了实用的知识,了解了当今体育舞蹈的世界潮流和走向。

拉丁舞篇

培训班的最后一天,奥利维换上了一身拉丁风格的服装,此前他和著名标准舞选手西蒙/安妮特一样,始终一副标准舞选手的打扮。就这样,在大家略带疑惑的眼神中,他再次展示出世界级大师的风范,讲授了一场生动的拉丁舞课。

和讲解标准舞的裁判内容一样,奥利维再次用图解说明,裁决拉丁舞比赛所需要的根据与标准舞蹈相类似,例如音乐、平衡和技术。不过,与标准舞技术有所不同的是,拉丁舞的技术主要体现在脚与腿的使用(Foot&Legs)、身体节奏的演绎(Body Rhythm)、引导与跟随的配合(Lead&Follow)等三个主要方面。然而,由于音乐节奏、韵律的不一样,拉丁舞显然要比标准舞复杂得多。也正因为如此,奥利维先从拉丁音乐结构方面着手,通过了解拉丁音乐的历史与发展,让学员学会判断什么才是好的拉丁音乐。

利用从德国带来的音乐素材,奥利维让学员仔细聆听,并及时进行生动的演示和讲解,让学员们充分认识拉丁音乐。

在介绍了最基本的伦巴行走步后,奥利维重点说明:“恰恰舞是一种时代感特别强的拉丁舞!”拉丁舞蹈家们都会为恰恰舞蹈渗进某一时期最流行的元素,好像上世纪70年代美国好莱坞电影《周末夜狂热》(Saturday Night Fever)中,著名影星约翰特拉沃尔特(John Travolta主演)的迪斯科音乐和舞蹈对当时的恰恰舞的改变,到上世纪80年代美国影星迈克尔杰克逊(Michael Jackson)的太空舞步通过演唱会和MTV热遍全世界时,著名的拉丁舞蹈家东尼本对恰恰舞做了革命性的改革

在充满趣味地向学员们讲解恰恰舞发展历程的同时,奥利维让学员们到场地中央一起体会胯部、膝盖的起伏(Bounce)和波浪式运动,让他们体味真正的桑巴舞的运动韵律。他还把一个看似普通但又普遍的错误,通过桑巴舞Corta Jaca步型的演示来说明错误跳法的不当之处。确实,老师所示范的错误胯部夸张地前后摆动兼肆无忌惮地开咧大嘴,这些在比赛场上也是相当常见的不当做法。奥利维表示:“在比赛场上,有些选手还离谱到像中国功夫明星李小龙那样发出怪叫声,这样简直亵渎了这么美丽的艺术!”

为了加深大家的印象,奥利维还示范了一些“坏例子”,努力地让学员首先从技术层面了解好的拉丁舞蹈是什么样的,同时通过技术层面分析什么才是恰当的舞蹈风格演绎,什么才是伪劣的舞蹈风格和个人风格。他批评“有些恶劣的拉丁舞选手总是热衷于仅仅挥舞双臂和夸张地摆动胯部”。

他重点对恰恰舞、桑巴舞和伦巴舞蹈的前进、后退、前进转、截步向前、螺旋转、前进锁步、后退锁步做了非常细致的讲解。对“前进转”所要求的舞蹈者在转完后对前腿伸直动作的控制与螺旋转对女伴双脚跟离地来旋转的美妙姿态,奥利维详细阐释了理由和原因。

在为另一个拉丁舞的重要技术“引导和跟随”的话题解说时,奥利维现场邀请了中国知名选手张茹做临时助手,进行了现场示范。他们用伦巴舞的开式扭臀步一扇形位结束、三个阿里曼娜等变化步型为例展示了拉丁舞的“引导和跟随”,无论是“身体引导”(Physical Leads),还是“姿势引导”(Shaping Leads),他们都展示了清晰的动作并进行了详细的讲解。“高品质的拉丁舞蹈的引导和跟随,男伴与女伴的运动时间永远不在同一点上,就是说女伴要用身体聆听男伴传递来的信息以作出相应的反应,所以男伴的运动时间要比女伴早。”奥利维特别强调:“女伴在反应和跟随过程中,需要相当熟悉拉丁舞技术知识,以便对诸如前进后退和延迟式行走、螺旋转和前进转等相类似但又有根本区别的步型动作进行反应。”

在演示伦巴“滑门步”(Sliding Door)时,奥利维向学员阐释了他所描述的高品质拉丁舞:“男女共舞时,男士应该一直照顾、关注女伴,女伴才是主角!”同时,他一再强调:“作为裁判员,必须对体育舞蹈选手在技术层面进行裁决和评审,否则体育舞蹈比赛将不再需要专业的裁判员,而只需要观众投票选举就行了。”

或许,正如奥利维所说的“舞蹈品质源自正确的技术”,为了高品质的体育舞蹈技术与艺术的推广和发展,我们必须丢掉披上艺术外衣的自以为是,因为有些时候,艺术会将真相掩盖掉!

Trps灯音乐的由来rp

敲打式的节奏(Percussions)是非洲黑人音乐的明显烙EFL主要特点是重拍都在每一小节的最后一拍。非洲黑人音乐大量使用沙槌、鼓等打击乐器来制造多个敲打音符。令人特别兴奋的顿挫式敲打音效,带给聆听者强烈的激情和催情感觉。然而,与这种令人兴奋的音乐相反,欧洲与美国的白人音乐却坚守旋律式(Melody)的抑扬美态,以第一拍为重拍的形式展示它的优雅。

回顾历史,几百年前,欧洲的殖民者把非洲人带到欧美各地当奴隶,经过当地各民族、文化艺术的不断交流,这两种风格迥异的音乐最终结合在一起,并衍生出