调查报道范文

调查报道范文（精选11篇）

调查报道 第1篇

由于栗园草场台山的特点, 地理位置高, 牛耳大黄在栗园草场成灾后, 其种子将随风向四周飘散, 向东危害砚山镇、分水乡, 向南面入侵镇南镇和泥高乡, 向西北面则威胁小坪、铁窑及浞水全镇, 继而危害整个务川县境。鉴于此, 笔者对栗园草场的牛耳大黄分布特征, 其蔓延挤占其他牧草生存空间的方式、途径、速度等进行了调查和分析, 为制定根除、预防牛耳大黄进一步蔓延, 保护改良草场措施提供参考。

1 牛耳大黄危害区域概况

1.1 栗园草场基本情况

栗园草场位于贵州省遵义市务川自治县西北部, 距县城50 km, 海拔1 427.4 m, 辖5个自然村、33个村民小组、842户、3 825人;总面积8 055 hm2, 耕地面积910 hm2 (其中:田12.7 hm2, 土897.4 hm2) ;草山草坡面积6 423.5 hm2, 可利用面积5 782.7 hm2, 占总面积的71.77% (其中:草丛草场4 368.8 hm2、灌丛草场11 192.7 hm2、疏丛草场220.5 hm2) 。草场植被为低中山高禾草, 属南方Ⅲ等甲级草场, 草质中等, 主要牧草有白茅、野古草、金茅、硬杆草、红三叶、白三叶、黑麦草等。地貌为中山台地, 境内丘陵起伏, 属亚热带向温带过渡季风湿润气候, 气候温和, 雨量充沛, 水热同季, 年平均温度11.2 ℃, 年降雨量1 420 mm, 无霜期216天。土壤以黄壤、黄棕壤为主, pH 5.7～7.3, 有机质含量5%左右, 土层厚度50 cm以上。

1.2 开发利用现状

为立足草山草坡资源, 促进农民增收致富, 从上世纪80年代中期争取投资在栗园草场实施人工模拟飞播, 建植以黑麦草和红、白三叶为主的人工草地906.7 hm2, 促进了栗园片区草食牲畜的快速发展。随后在90年代初期对退化严重的人工草场进行了补播施肥, 巩固了草场的载畜能力, 但由于后期对草场的建设改良缺乏投资来源, 加上草场责权不明晰, 户户都在草场上放牧, 人人都不对草场进行改良与保护。对草场只索取不投入, 只利用不管理, 有一定坡度的地方由于载畜量不足已演替为树林, 平坦的地方过度放牧, 牛羊将优质牧草啃食光后, 厥类、火草、牛耳大黄等野杂毒草蔓延, 草场上牲畜可食牧草严重退化。

2 牛耳大黄品种特征

2.1 药用价值

牛耳大黄 (Rumex acetosa Linn.) 属蓼科 ( Polygonaceae ) 植物。中文别名很多, 不同的地方有不同的名称, 如土大黄 (《民间常用草药汇编》) 、四季菜根 (《四川中药志》) 、火风棠 (《重庆草药》) 、羊蹄根 (《吉林中草药》) 等。在栗园草场, 农民常将蓼科植物皱叶酸模和尼泊尔酸模统称为牛耳大黄, 其叶称为小黄叶。牛耳大黄根可入药, 与大黄有同样的药效, 具有清热凉血、化痰止咳、通便杀虫的功效。可治急性肝炎、慢性气管炎、吐血、血崩、血小板减少性紫瘢、大便燥结、痢疾、疥癣、秃疮、疔、疖。我县民间医生常以牛耳大黄的根作为大黄的替代品入药。

2.2 植物学特征

牛耳大黄是多年生草本, 茎高100～220 cm。根肥厚, 黄色, 有酸味。茎直立, 通常不分枝, 具浅槽。叶披针形或长圆状披针形, 长12～28 cm, 宽2～4.5 cm, 先端短渐尖, 基部渐狭, 边缘有波状皱褶, 两面无毛;托叶鞘膜质, 管状, 常破裂。花多数, 聚生于叶腋, 或形成短的总状花序, 合成一狭长的圆锥花序;花被6, 两轮, 宿存;雄蕊6;柱头3, 画笔状, 瘦果三棱形, 棱锐, 长2～2.5 mm, 褐色有光泽;果被阔卵形, 先端钝, 全缘或具不明显的齿, 长宽均2～3 mm, 有一卵形瘤状突起。花期5～6月, 果期78月份。平时多生长于沟边湿地、河岸及水塘旁边, 我县各地都有分布。

3 牛耳大黄危害调查

在栗园草场上坝、七里槽、野猪池、黄木弯等牛耳大黄分布区, 随机选择了6个10 m10 m的大样方和12个1 m1 m的小样方。调查记录的内容主要有:每个样方内成片分布和独立生长的牛耳大黄株数, 每片牛耳大黄的面积大小、盖度, 并对样方及其周边区域详细拍照, 以备室内数据处理时参考。通常在种子成熟后牛耳大黄植株就会枯萎, 然后从其根部生长出新的若干植株和根系, 逐渐形成新的个体。由于这种无性繁殖特征, 凡已经生根的枝条, 不管是否与母株相连, 都算为独立植株。根据群落中牛耳大黄数量、蔓延挤占其他牧草生存空间时间、母株数量, 计算每年植株平均萌发数量, 以此衡量牛耳大黄群落的长势。

4 结果与分析

4.1 牛耳大黄已蔓延区域

牛耳大黄已经蔓延到栗园草场每一块地势平坦, 土地肥沃的地方, 以及周边乡镇部分连接草场的道路边上到处都有它的身影。调查结果显示, 牛耳大黄在上坝、七里槽、野猪池、天池、白岩塘、黄木弯等地危害现状最为严重。草场上每个地方都已发现有牛耳大黄分布, 而且局部地区已形成牛耳大黄单优势群落, 其对土地的覆盖度达95%以上。初步估计, 受灾面积在2 000 km2左右。

4.2 地块分布特征

牛耳大黄多在无遮盖、平坦、肥沃土壤环境下生存, 而在林下、灌丛等有植被遮荫的区域分布数量少、密度低;同时, 在过于阴暗的区域 (约在全光照50%以下) 数量少、长势弱, 说明牛耳大黄对光照有一定要求, 光照过弱不利于其生长。尽管栗园草场降水量较多, 季节分配较均匀, 气候较湿润, 但牛耳大黄在河流、水塘边 (火石沟岩口一个水塘边最为典型) 等潮湿区域数量明显比周围无水源区域多, 说明水分对牛耳大黄的生长和蔓延有较大的影响, 越湿润的区域, 越容易蔓延。地势平坦, 土地肥沃, 牛羊经常趟卧, 粪便排泄多的地方牛耳大黄群落的数量、长势又优于一般的地块, 显示牛耳大黄对养分的需求较大。在已有零星分布牛耳大黄植株的地块进行翻耕, 3年左右牛耳大黄将覆盖整个草地, 说明翻耕土地对牛耳大黄种子萌发起到了促进作用。

4.3 与其他牧草的关系

按照与其他牧草共生的方式, 主要有牛耳大黄单优、与其他牧草共生、其他牧草占优3种分布格局。其他牧草往往无法与之竞争, 初期由于牛耳大黄数量少, 不占优势, 群落中以当地其他牧草为主。随着牛耳大黄数量的增多, 当地物种逐渐退出竞争, 群落向牛耳大黄占优过渡。对多个群落的调查结果显示, 从开始蔓延挤占其他牧草生存空间到占据优势地位, 一般需要3～5年的时间。

在河流和道路两侧以外的大部分地区, 牛耳大黄呈分散点状生长状态, 群落斑块面积多为1～20 m2。蔓延时间越长, 斑块面积越大。在某些区域, 还发现单棵独立生长的牛耳大黄, 但数量较少, 多分布在荒滩、路边等区域。由于牛耳大黄分布区域的人类活动干扰频率较低, 且适口性差, 牲畜不喜主动采食, 多数牛耳大黄未受任何破坏。统计表明, 在6块样方中, 有0.05%鲜叶被刈割, 是有农户在秋后将其作为猪的青饲料进行收割, 但其对植株的生长影响微小。其余未受明显干扰。一些单棵独立生长的牛耳大黄多与本地植物生长在一起, 需仔细辨认才能发现, 数量虽不多, 潜在威胁很大, 若任其生长, 3～5年就会占据周围数平方米到数十平方米的范围, 由种子传播而占据的区域则会更多。

4.4 繁殖方式

牛耳大黄的繁殖方式有两种:无性繁殖和有性繁殖。在土壤贫脊的坡地上, 单簇或小斑块牛耳大黄多数是在春秋季节由母株萌发而成, 依靠无性繁殖方式占据大范围地面。样方中的牛耳大黄株数统计表明, 土壤贫脊的坡地上直接由种子萌发形成的植株数量少、密度低。对土地平坦而肥沃的地块上的牛耳大黄群落的统计表明, 成片分布的牛耳大黄多是由母株经种子散落在母株周围有性繁殖而来。

4.5 蔓延路径与方式

4.5.1 动物传播

栗园草场的牛耳大黄主要分布于道路两侧、房前屋后和地势平坦肥沃的地方, 说明牛羊马是其主要传播动物, 牛耳大黄种籽有一层硬实的种皮, 动物采食后在体内将其硬实的种皮软化, 提高了种籽的发芽率, 加上与动物粪便一同排出, 肥分充足, 所以生长茂盛。

4.5.2 风力远距离传播

牛耳大黄本身的运动能力有限, 大部分种子在成熟后由风力的作用飘散到远处, 进行有性繁殖, 这是主要的传播方式。位于栗园草场东面砚山、北面浞水等与栗园草场近的地方道路两侧也已发现有牛耳大黄, 在垂直道路的方向上, 距离道路越远, 数量越少。说明它的传播借助了道路这一特殊廊道:首先沿道路两侧蔓延挤占其他牧草生存空间, 然后向远离道路两侧扩散。

4.6 牲畜喜食性

自然放牧的情况下, 在晚春、夏季及早秋, 正是牛耳大黄生长茂盛的季节, 此时由于其他牧草生长旺盛, 牛羊马一般不主动采食鲜牛耳大黄茎叶, 只偶尔少量采食。在早春、晚秋及冬季, 由于其他牧草枯萎, 牛羊马都在无其他牧草可食的情况下, 采食一定量的牛耳大黄鲜叶充饥。对成熟后干枯的花序 (含大量种子) 牛羊马都喜食。舍饲时, 将牛耳大黄茎叶与其他牧草混合, 牛羊马都能采食。将牛耳大黄鲜茎叶制成青干草或半青干草后, 各种牲畜都喜食。冬春季节, 当地农民将鲜的牛耳大黄鲜叶作为猪的青饲料, 猪喜食。

5 治理措施

牛耳大黄没有观赏价值, 牲畜又不喜啃食, 繁殖力特别强, 挤占优质牧草生存空间, 对草场危害严重, 不可小视。据分析, 如不及时治理, 栗园草场在3～5年就会被这些杂草覆盖, 失去旅游价值和牧用价值。根据牛耳大黄的繁殖及蔓延传播方式, 主要采取以下治理措施。

5.1 人工铲除治理

牛耳大黄根系粗壮, 深达1 m以上, 人工铲除费力耗时, 且残根也能萌发新芽, 大面积实施难度较大。小面积、单株防微杜渐式治理可采用人工铲除法。如果能联系到中药厂家对其进行加工综合利用, 变废为宝, 大量进行收购, 则可大规模采取人工挖除法进行治理, 在增加农牧民收入的同时, 治理改良草场。

5.2 化学防除

现场调查慰问报道 第2篇

--------深入一线现场调查慰问活动纪实

现广南支干线工程正处于关键施工期，任务重，工期紧，点多面广，加之近期广西大部地区持续炎热多雨天气，频遭台风暴雨疯狂袭击，现场安全风险显著加大，给安全生产施工带来很大压力，施工难度进一步增强，山区段施工难度尤为明显。对此管道四公司项目部组织开展“入现场，强士气，促生产”活动。要求相关人员深入现场施工难度较大的山区段检查指导工作，旨在为一线机组解决生产生活中的实际困难，鼓士气，强意识，提生产。

8月20日下午，由项目书记杨福进，安全总监金贺新等调查慰问人员来到5标段CPP408-2组驻地，并为一线员工带来了慰问品，当晚就住机组驻地。期间向驻地负责人详细了解了员工的衣食住行等机组后勤保障状况并和员工进行了亲切交谈，对他们的工作近况，家境状况，思想状态等方面做了详细的了解和沟通，对员工比较关心的问题及相关政策做了阐明和解答。

次日，慰问组人员与机组员工一同前往施工现场。由于该机组施工地处山区段，加之连日降雨，去往工地的道路被毁，员工每天只能以半乘半徒的方式到达工地。乘车1小时后又徒步约1小时到达施工现场。

在施工现场，在认真听取了现场负责人的汇报讲解，深入了解现场施工状况后。对机组现场施工管理和安全管理方面提出建议要求。

杨福进书记强调要求：

一、坚定不移的做好安全生产工作，尤其是高温多雨天气，更要组织抓好安全生产。

二、继续坚定不移的抓好质量工作。

三、坚定不移的做好工程进度工作，制定好工作方案。

四、做好机组人员、设备、物力资源调整工作，达到三者资源优化配置最大化，施工成本最小化。

金和新总监强调要求;

一、充分了解现场状况，制定应对措施，切实做到风险动态化管理。

二、加强现场安全掌控，找差距，查不足，强措施，抓落实。

三、提高安全管理水平，加强机组安全管理资源储备。

四、增强员工安全意识，保证具体措施落实。

最后机组负责人代表全体员工表示，坚决执行公司，项目施工部署，科学组织，精心施工，确保安全生产，保质保量，按时完成上级下达的施工任务，为工程顺利完工做出自己的贡献。

通过此次活动，道出了管理要点，明确了现场安全管理方向，鼓舞了一线员工斗志，焕发了奉献精神，管道四公司广南支干线项目部全体参战将士将一如既往的发扬“艰苦奋斗，勇于担当，无私奉献”精神，全力以赴保驾9.30投产目标的实现。

加强调查研究做好深度报道 第3篇

曾经有学者认为： 电视新闻浮光掠影， 是小报作风。我们行业有的同志也认为，深度报道是一种只有报纸才能充分利用的报道方式，为什么电视新闻被排斥在充分利用深度报道 的新闻媒介之外？而为什么报纸、广播没有受到如此“ 待遇” 呢？我认为， 这与电视新闻媒介的特性以及我们长期以来形成的思维定式习惯不无关联。

报纸、刊物的主要信息载体是文字，广播新闻是语言， 而电视新闻则是图像。人们往往认为， 语言文字适宜于表现深奥的道理和深入的分析， 因而有一定的“ 深度” . 而形象化的图像则不宜于表现上述内容， 因而难免流于浮浅。的确， 图像是存在着上述局限性的。但是， 在电视新闻中， 图像并不是孤立的唯一的传播符号， 它是与声音、文字、色彩等诸种因素相互作用来传播的。因此， 我们不能只是孤立地看待图像的弱点， 只要图像与其它传播符号有机地结合在一起，其作用就会大于其中任何一种单项， 因为“ 整体大于各部分的简单之和” 。 同时， 电视新闻通过形象化的图像和文字解说等诸种因素的复合效果， 把许多“ 非语言文字信息” 直接呈现给观众， 在有限的时间内进行立体的、多侧面的传播， 宜于把深奥的道理表现得深人浅出、通俗易懂， 收到较好的传播效果。

通过以上的比较分析我们可以得出这样的结论， 因为电视新闻传播符号具有多样性和兼容性， 所以它不应该成为新闻深度报道的“ 禁区” ， 而应该成为搞好深度报道的有利条件。

在我们的具体工作中，如何抓好深度报道？谈几点不成熟的认识。

一、深入基层、调查研究

深度报道以深刻见长， 所传播给读者的新闻事件要有深层信息， 使观众真正得到启迪。因此，必须要走入火热的基层一线捕捉新鲜素材，进行扎实的调查研究，对大量丰富的材料进行深度加工，从而揭示出事件的内涵与本质。

与之相反的，是那种“走马观花”“蜻蜓点水”式的采访以及那种蹲在机关里闭门写稿编稿的作风，这种采访风气是某些新闻工作者浮躁心态的一种反映， 由此在一定程度和范围内形成了信息不实、以讹传讹的“虚假报道”恶性循环。

调查帮助我们掌握材料，研究有助于我们提炼出反映时代精神的主题，否则记者就成了简单的“录影机”。

新闻报道不是“有闻必录”，要认识一个新闻事件的“庐山真面目”，就必须积极思考、广泛联系，在调查-求证-判断-再调查-再求证-再判断中廓清迷雾，探究本质，努力发掘出较大的新闻价值。从这个意义上说， 目前开展的马克思主义新闻观、“走转改”、加强职业道德等三项教育，有益于自己不断提高思想政治修养和哲学素养，同时也是一名优秀记者必须具备的重要条件。

二、增强思辩色彩、 运用多样化思维方式

思辩性是深度报道的力量所在， 深度报道以其强烈的思辩性， 在更高层次上拓展， 以期产生强烈的社会影响。这就要求记者在写作上要比一般报道具有更高的标准， 花费更多的力气。

在新闻的基础要素中， 突出“为什么” 和“如何”是报道的核心要素。一般消息的落脚点通常在于讲清“如何” 和“ 何人” 上， 而深度报道的落脚点则是在“为何” 和“如何”上。要在追根究源中讲清来龙去脉， 深挖新闻背后的新闻， 帮助公众了解新闻事件的本质和意义。因此， 深度报道必须通过对大量丰富的材料深度加工， 有分析、有思辨、有预测， 挖掘新闻背后的新闻， 提示事物（事件）深层的、发人深思的内涵与本质。从表层拓展到深层， 从事件拓展到认知， 从事件本身拓展到事件之间以及事件与人的联系， 进而揭示出新闻事件的实质。

一般来说， 本质往往深藏于题材的内层， 受众不易于发现。发现不了新闻题材的本质， 新闻信息的价值就会流失。

深度报道的题材往往重大而复杂， 题材在发展过程中又牵扯多方面的情况。为帮助一般受众从本质上把握题材， 记者必须依据详细的事实对事件进行必要解释。在报道中， 记者应该正确运用必要的背景材料， 在凸现新闻题材本质的地方进行恰当的解释说明， 从而使报道获得成功。

加强深度报道的思辩性， 是与记者的思维方式变革密不可分的。在新闻的实践中， 既要顺向思维， 更要逆向思维； 既要单向思维， 更要双向思维； 既要平面思维， 又要立体思维； 既要宏观思维， 又要微观思维， 处理好思维中的辩证关系， 熟悉并掌握多种思维方式， 就能 寓理于事， “ 贵在破理” ，真正起到启迪、诱导的作用。

三、寻找细节、注重挖掘

细节是报道成功的重要因素。要写出一篇有深度的报道， 写作的细节是不容忽视的。深度报道的报道目的是“ 求是” ，而“事实”是基础。如何以客观手法准确细致地传递出真理， 是深度报道能否具有深度的基本要求。因此， 在采写深度报道中， 必须重视细节的报道。

细节对新闻相当重要， 许多新闻活不起来，看后即忘， 正是因为记者不善于通过细节来表现人物、体现事物， 习惯于用空泛的概念来写稿所致。但其突发性和隐蔽性的特点， 又让人难以捕捉， 我们只有在采访活动中时刻做有心人， 寻找细节、注重挖掘、精心把握，使细节的表现服从于人物形象的塑造和主题思想的表达， 见微知著，以小见大，达到具体生动地反映事物本质、增强传播感染力的目的。

总的来说， 生活中充满细节， 细节中蕴藏新闻； 新闻中的细节像跳动的精灵， 丰满着新闻作品。树立细节意识， 对一名电视新闻工作者来说， 至关重要。

调查报道 第4篇

作为收视率同样很高的两档栏目, 美国的《60分钟》和中国的《新闻调查》可以说是中西方调查性报道的两个典范。以这两档经典调查栏目为例, 我们可以总结出调查性报道的基本元素。

(一) 形式元素:

1、标志物和标志语。

《60分钟》标志物嘀嗒走动的秒表;标志语给我讲一个故事。

《新闻调查》标志语探寻事实真相。

标志物和标志语是一个栏目的“标志”, 同样是节目打出品牌的重要武器。一个电视节目想要成为品牌, 一定要有标志, 让观众一提到这个栏目就能想起点什么, 反过来一说到与栏目标志有关的事物就能想起这个栏目来, 这是一个栏目在受众心目中成为经典需要走好的第一步。

2、导视。

《60分钟》制片人唐休伊特把导视称为“吊胃口的提示画面”, 可见导视最主要的作用是“吊胃口”。此外, 导视还有一个重要作用就是提示本期节目的主要内容, 让观众对自己正在观看和将要观看到的新闻事件有一个粗略的了解。

3、人物因素:主持人和记者

从《60分钟》和《新闻调查》节目中我们可以看出, 两个栏目的主持人同时担任本期新闻事件的采访记者, 也就是说节目的主持人是记者型主持人。我们知道, 主持人可以说是一个电视节目的灵魂。对于调查性报道来说, 主持人包括出镜记者对新闻事件的介绍和现场报道是引领观众进入新闻事件的一条线索, 所以调查性报道中的人物因素很重要。比如《新闻调查》的主持人白岩松、敬一丹、柴静等等, 每一个人都有自己独特的风格, 但同样都具备的是睿智的洞察力和敏捷的思维。对于这些优秀的主持人来说, 他们同时担任记者的角色。

人物因素还主要包括记者和主持人的形象气质。正如休伊特所说:“既然所有的东西都是一样的, 那么如果镜头前的男人或女人看起来更像角色, 对节目的成功无疑是有帮助的。”这里的“更像角色”并不是单纯的漂亮, 而是指像“记者”和“主持人”的角色, 也就是说看起来有权威性。他评价《60分钟》的著名主持人爱德华默罗:“不仅声音从广播里听起来很有权威性, 而且形象从电视上看来也很有权威性。”他要求《60分钟》的主持人必须符合的条件是“他们听起来悦耳, 看起来顺眼。”

(二) 内容元素:

1、故事。

《60分钟》成功的公式是“给我讲一个故事”。他们的记者和制片人找到的故事就像电影和电视剧那样有吸引力。以至于每星期一早上都有好莱坞的电影制片人打电话要求根据前一天播出的新闻事件拍摄一部故事片。并且美国历史上有300多部电影或电视剧都是直接或间接取材于《60分钟》。这一事实解释了为什么《60分钟》自开办至今连续30年位居美国电视史上收视率排行第一位。

2、悬念。

从心理学上讲, 悬念能够刺激人的好奇心和窥视欲, 有了对问题的好奇就想知道答案, 这种心理会促使人们继续看下去。所以不止在新闻报道中, 在电影、电视剧、甚至动画片等各种电视节目中, 悬念都被广泛应用。

3、情感。

一个好故事, 即使充满了悬念和戏剧性, 如果缺少了情感, 就会让人感觉冷漠。人归根结底是情感的动物, 新闻报道加入情感才会有血有肉, 才会使客观的事件与“人”联系起来。

需要强调的是, 这个“情感”并不是说记者要把主观情绪和个人观点融入到新闻报道中去, 而是指新闻报道要重视人文关怀和人文情怀。特别是负面报道, 其中一定有人受到伤害, 有人违反了社会道德和社会秩序。记者站在怎样的立场, 怎样客观但是带有情感地把新闻做成“对人”、“为人”的报道, 这是新闻报道人文关怀的体现, 也是以人作为社会活动的终极关怀的表现。

二、西方调查型报道的本土化手段

作为电视新闻经常采用的一种重要新闻文体, 调查性报道在受众中往往影响较大。美国普利策新闻奖就在1985年设立了调查性报道奖, 鼓励这种揭丑式的新闻报道。在西方“揭丑式”调查性报道的基础上, 中国的调查性新闻融入了新的风格元素, 通过一些本土化手段, 形成了适合中国国情的“中国式调查”, 这在概念上就有所体现。

西方调查性报道定义强调“揭丑”、揭发黑幕, 这就意味着报道内容一定与丑闻、黑幕有关, 有着“不可告人”的意味。

而我国新闻传播界在引进调查性报道的概念时, 除“黑幕报道”之外, 还增加了“重大社会问题的透析”。例如《新闻调查》, 有《透视运城渗灌工程》、《绛县的经验》、《药品回扣内幕》、《南丹矿难内幕》、《死亡名单》等被称为掩盖和遮蔽的揭露内幕、黑幕的节目, 也有《眼球丢失的背后》、《非常被告》、《婚礼后的诉讼》、《探秘紫茎泽兰》、《打工子弟学校》、《长大未成人》等解释复杂社会事实和状态的节目。从这一点上说, 我国调查性报道内容更全面、挖掘也更深入。

三、中国调查性报道的发展趋势

电视新闻调查性报道的发展前景不可小视, 但要做好调查性报道节目, 还需要从节目质量、分众化和专业调查记者三方面着手。

为什么作为一档新闻节目的《60分钟》可以战胜一切电影、电视剧和娱乐节目成为美国电视史上唯一一档收视率连续30多年冠军的节目?最本质的原因就是节目质量。《60分钟》堪称电视新闻界的榜样, 它首次结束了新闻赔钱的历史。它同时做到了节目品质和市场的双赢。所以电视新闻要发展, 节目质量才是硬道理。

另外, 节目的生存来源于收视率, 保证收视率的最好办法就是培养固定的受众群。所以, 节目的细化, 受众的分众化仍然是未来发展的趋势。对于调查性报道来说, 就可以将调查性报道中的“解释”、“调查”、“揭丑”等不同性质的报道细化, 针对性更强、也更加深入地挖掘事实真相。

另外要培养具有专业素质的调查记者。随着电视媒介媒介对工作人员素质的要求越来越高, 我们发现更多的主持人同时兼备记者素质, 独自完成采访、撰稿、播音主持等工作。这一定是电视新闻媒体从业者未来的普遍要求。

《调查性报道》读后感 第5篇

通过读这本书，让我明白了3个读书的道理。

1、通过努力得到的书会倍加珍惜。

2、读书还真得需要每天坚持。

3、感兴趣的书就想尽快读完。

听完我说的三个道理，如果你也有读书的渴望，有阅读的兴趣，那就别等着了，看看自己借了哪些书?买了哪些书?都找出来吧，从你最感兴趣的那本书开始，一页一页地读，制定计划，每天坚持，我相信，你会喜欢上读书，从而养成习惯，进而让读书成为每天的一部分。你会发现，有书陪伴的生活，充满着阳光、温暖、智慧，甚至是乐趣。

调查报道 第6篇

关键词：调查报道 立场把握 平衡构思

新闻的天性决定了它对于“不好的事”、“没做好的事”、“即将变坏的事”的集中关注，因此达到警示社会、守望民生之功能。一般的公益报道，尤其是靜态的公益报道不容易引起社会公众的关切，原因之一即是紧要性不够，迫切性不够，利益攸关性不够，所以往往流于形式，流于声势，而无法入脑入心，引起公众及决策者的重视。

《中国湿地报告》的推出，正逢中国加入《世界湿地公约》20年应该回头观望、检测之时，正逢中国经济高速发展而资源、环境问题日益尖锐突出之时。转型期的中国，如何规避诸多矛盾和风险，如何再往前更进一步，如何实现可持续的、稳定的发展？这一系列的问题和思考也正被带入政治、经济、文化、教育、体育甚至是环境、生态等各个领域。《中国湿地报告》正是抓住了这样的关切和热点。中国湿地的整体保护状况堪忧，问题多多，《中国湿地报告》正是以这样的危机感和忧思而得以成行。但忧思并不意味着渲染危机而忽略成绩，其初衷在于发现问题、找出问题并一起来共同面对。

《中国湿地报告》的成功即在于将一个静态的公益关注变成了要紧的新闻题材和新闻行动，并通过不断的挖掘得出理性的观察和思考。客观来讲，环境恶化、生态退化是一个缓慢的过程。它既非当日事件，亦非突发偶然，只是客观的存在和现象。如何将这一类型的关注转化为即时的新闻行动和丰富的新闻现场，也是当下新闻媒体值得研究的一个课题，而如何在此类型的调查报道中平衡构思及把握好态度和思路，显得尤为重要。

一、如何将《中国湿地报告》这样一个忧思录式的采访报道意图向各级政府机构、研究学者、被采访对象解释并取得支持亦是一项艰难的工作，一定要在采访前做得充分

所谓大局观，一般的解释是“形势很好，问题不少，正在解决，肯定会好”。但如果我们简单地执行这样一个立意和思路，四平八稳地叙事、讲故事，效果一定不会好，所以要突出问题，突出困难，突出我们的忧思，才能完成我们策划的本意和初衷，否则我们的报道便与中国湿地旅游无异。但如何将这样一个突出讲危机、讲问题的思路一以贯之地呈现在我们的采访设计、采访过程和报道架构中也是一个不小的难题。先不说如何保持平衡的报道架构、得当的行文措辞，仅仅是如何设计采访地点、找到合适的采访对象、说服对方坦诚地接受采访已是困难重重。从我们的采访经验看，大致总结如下思路。

1.采访对象的角色类型要全，以保证采访的视野开阔，态度平衡

无论宁夏、青海抑或新疆，无论是保护好的或者破坏严重的地区，我们的采访对象都尽量覆盖决策层面的官员、态度相对独立的学者、不同专业但相关的研究机构、直接见证历史的基层工作者、利益攸关的企业机构及百姓等，以收集到不同视角、不同的关切和不同的思考方式，从而在更大的一个平台上完整地呈现问题的各种角度，各个侧面。

2.要与被采访者尤其是官员阶层进行有效地沟通，解释并说明采访的意图，一定让对方感受到我们的诚意和善意，并非为找麻烦而来

这是做好此类采访的一个必修课，也是绕不过去的一个环节。说服别人并获得别人的支持是一种能力。《中国湿地报告》既确定以忧思录的形式进行采访报道，就要向采访对象解释清楚我们为什么要这样做，是不是只谈问题不谈成绩？

我们的经验之一是要把整个报道意图用最简洁的方式讲清楚，即我们为什么要做这个报道？二是要把我们的关切讲清楚，我们都关心什么，为什么关心这些事情？三是要把我们与官方展开的合作与诚意讲清楚。四是要讲清楚我们不单要讲成绩，更要讲问题和矛盾，并表明这是为了一个行业进行呼吁。五是在具体沟通时，我们应尽量避免向官员提工作中的“问题”这样的词汇，而要提“困难”、“麻烦”、“让人头疼的事”，从而将双方的关切拉近，甚至是站在同一立场上去面对困境。

在各地的实际采访中，尽管地域不同，环境不同，角色不同，我们总能收集到采访对象动情的表白、真实的关切，应该说与事前有意识的沟通和引导有直接关系。

3.要让对方带我们去我们最想去的采访地点，找到最合适的采访对象

对于《中国湿地报告》这样的调查报道，如果要追问事件的核心和问题的关键，一定要找到利益攸关的当事人、见证者，而不能找旁观者或游人。一定要寻找关键的现场、关键的人物、关键的态度，尽管不能事事如你所愿，但只要坚持这样的初衷并一直想办法，往往会有不错的效果，你最终得到的，一定是你一直坚持的、始终追求的。

二、如何构思《中国湿地报告》的写作，有效地将采访、观察和思考转化为有力度、有方向、有见识的作品，需要编辑记者具备综合平衡能力

如上所说，我们有了好的策划，有了有效的沟通，也到了关键的新闻现场，并采访到了核心人物，但如何将这些素材化为有震撼力、感染力的作品还需要一个构思和思考的过程。这个过程至关重要，需要有清晰的思路和方法。

1.要1还是要N？——要学会“1+N”的思考方法，从众多要素中找到关键的“1”，并以此观察事物、思考事物进而设计相应的架构和层次

我们要观察的每个对象都是复杂的，具备若干种要素，如果我们观察一番之后，告诉别人说这其中有多少要素内容，实际上等于什么工作也没有做。思考的魅力在于化繁为简，化腐朽为神奇，其最终的目的是将事实真相及本质一览无遗地呈现在公众面前。我们思考一个对象，构思一个作品，就要借助这种思考方式，主动去寻找1，发现1，然后突出这个1。用通俗的语言讲，找到事物的主要矛盾，掌握一针见血的本领。相反，周密无间、面面俱到往往意味着思考的失败，周密是陷阱，周密是无能，是无法找到事物关键部分的表现。

以《中国湿地报告》青海篇为例，影响当地湿地保护的问题多多，如立法，如资金，如过度开垦，过度放牧，表现出来的问题也多种多样，如沙漠化，如水位下降等等，在如此众多的元素中，我们最终决定只讲一个故事，一个关于生命的故事，一个有关濒危物种生存现状的故事，用湟鱼、普氏原羚、黑颈鹤这些大众最关心的生命、表情、烦恼、担忧来串起整个采访，所有的现场，所有的人物，所有的行动都是围绕这个1来展开的。

刚才讲的是思考方法，要学会在具体的、生动的、单个的、至关重要的个例中发现整体的问题，由个体思考整体，发现本质与核心，这个过程是一个寻找1、发现1的过程，是一个找到事物关键点的过程。那么，从构思层面上讲，也要学会将事物分层，首先要將通篇作品做一个二分法。举例来讲，如果经观察后，发现此事有20种元素，我们要先将其变为1+19，而不是一字排开的20。以《中国湿地报告》的写作为例，一气呵成，一以贯之的思路非常重要，如果我们要在这样一篇只有5分钟的作品中又讲成绩，又讲问题，又讲对策，又讲前景，最终会造成布局的混乱，前面讲成绩，后面讲问题，最后找补回来说正在努力前景可期，这样的架构虽是面面俱到，但给人的感觉往往是乱哄哄一团，不知所云。

发现问题是一种能力，同样，把问题讲清楚更是一种能力。《中国湿地报告》的初衷就是要讲问题，突出忧患意识，所以，我们的体例必须是一个忧思录的体例，通篇讲的都是问题，但这个问题要讲得入情入理，让人心服口服——通篇讲危机但让人觉得讲得对、讲得有水平，要从这个思路去构思作品才有可能成为好的作品。如何通篇都讲问题，但不让人觉得以偏概全，不让人觉得以点带面，不让人觉得蛮不讲理，这才见功力。

有一本美国人写的书叫《批评官员的尺度》，谈到如果批评不自由，则赞美也无意义。我以另外一个案例来说明一下。大家都知道写《咏鹅》的“初唐四杰”之一骆宾王，他七岁写了《咏鹅》，一举成名，但终生潦倒，直到53岁帮徐敬业写了《讨武檄文》才名垂青史。徐敬业要造反，骆宾王帮忙写文章，武则天看到“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”时笑了，看到“一抔之土未干，六尺之孤何托”时，武则天连连称赞，回头问宰相，这是谁人所写？这样的人怎么能不为我所用？当然，想做到这样的境界很难，不光要求骆宾王有本事，还要武则天有风度。但无论如何，让对手都认同你的观点，甚至向你致敬是一种能力。

具体来讲，《中国湿地报告》西北行的几篇报道大致都是以史诗性的架构结合具体的新闻案例，以开放性、行进式的方式来展开的，通篇讲的都是问题和危机，但总体而言并不以伤人为目的，痛陈危机背后的善意大家都能感受得到。

2.3/4还是1/4？——写作要秉承“冰山理论”，不要总想着一下子把所有的话说尽，一下子把所有的道理讲明白

海明威说，冰山之所以雄伟壮观，在于它的3/4隐没于海面之下，那浮在海平面上的只是1/4而已。我们在构思作品或写作时，有时候需要这样的平衡，即使有时我们看见了、知道了很多，也不一定一下全讲出来，很多时候点到即止，留有余地，可能更令人感到意味深长。我们在进行新闻写作的时候，也要学会把握这样的原则，你是选择把1/4呈现出来还是把3/4呈现出来，是一种不同的创作方式和境界。

3.是白描更难，还是想像更难

白描为什么最难？以美术绘画的专业角度来解释或许更直观，更方便让人理解。线条的运用是基本功，是所有表现力的基础，不管是油画，是野兽派还是立体派，它的生命力一定是线条。

对新闻写作来讲，亦是如此。在写作中要尽量少用形容词，多用动词，少用排比，多用短句。以新闻写作起家而最终获得诺贝尔文学奖的海明威极力倡导言简意赅的电报式语言，他最中意的文学作品是，叙事要用电报体，对白要用冰山体。

其实，电报体和冰山体最难，最见功力：三言两语，呈现事实，三言两语，表明态度，却并不过多纠缠，这是写作的魅力、讲故事的魅力。

相比较而言，想像的语言更容易一些，写模棱两可的东西更容易一些，大家在描述自己的情绪时，总能找到一些这样那样的词汇，也没有准确不准确之分，而客观描述一个场面、一个动作、一个事情的多线索、多层次的进展就需要更高一级的观察力和表现力。这个道理是显而易见的。

4.一直往前冲，还是寻求退后一步的视线

对于写作而言，哪怕是新闻写作，找到退后一步的视线非常必要。退后一步的视线有两个层面的意义：一是要将作者隐藏起来，将作者个人的、情绪的、或者纯粹是由于视野或气质性的偏见隐藏起来，不让这些东西成为叙述的主体非常重要——我们的作品基本属性是公共的，最终要面对公众。如果作者个人总要冲在最前面，凡事都要展示个人的思考，最终会伤害到作品的公共属性，这要求作者必须有自知之明的克制态度。

退后一步的视线是第二个层面的意义，正如历史学家黄仁宇所说，要有一个大历史的研究方法。什么是大历史的方法？黄仁宇举了一个例子，比如我们想要了解中国的现代资本主义或近现代发展的所有纠结和矛盾，如果从眼前找不到思路，不如我们一直往后退，一直往后退，或许这个问题从明代中国的税收制度考察起来更为有说服力。事实上，黄仁宇也是这么做的。以我们的生活常识来讲，想要看清一个物体，一定要离得近一些，再近一些，但如果想了解它的全部，或许还需要退后一步的视线，往后退，视线才更宽广；往后退，才能给这个物体本身作一个更准确的定位。

我们构思的《中国湿地报告》大多是以史诗性的架构加上具体案例的描述，二者结合，时而钻进去说明问题和症结，时而跳出来明确坐标和视野，最终形成整个作品的重点和方向。

5.我们的专业是呈现人的表情、生命、生活和命运，还是研究数据和模块

还有一个问题就是我们的专业问题。以我们的信息传播专业而言，此次湿地行的目标并非是想得出一个专业的湿地报告，所有数据都准确，所有问题都是专业化的，以为这样才能让人心服口服，让人肃然起敬。我认为这是一个误区。我们的专业是采集信息、采集态度，是呈现具体的生命和生活，数据和基本面的描述一定不能有误，但从方法论上，我们的路径完全不同。

湿地专家写湿地报告要有专业的方法，占有专业的数据，得出专业的结论，提出专业的建议，但我们新闻写作的本质是大众传播，其核心的要素与戏剧是相通的，要故事化、人物化、表情化，新闻的根本说到底是人，是人的生命、生活、命运，我们要记录的是社会的进步与成长。所以，我们的湿地报告，不是以数据和模块为中心，而是要拿人来做文章，记录人的担忧和喜悦，追问人的关切和焦虑，如果能抓住这个根本，无论是我们的构思，还是态度把握都会找到一个更准确的方向。

（作者单位：中央人民广播电台中国之声）

我国电视调查性报道的采访技巧 第7篇

采访是新闻工作者的重要工作, 通过采访获得有价值的新闻报道, 为大众提供真实可靠的信息。采访工作是一种集实践性和理论性一体的艺术。因此, 采访的质量和采访的技巧是一名合格新闻工作者应有的技能和素质。

电视调查性报道采访中应注意的问题

1.明确要采访的对象并充分了解对象的背景

采访最重要的特点就是与采访对象的面对面接触, 所以在采访之前一定要了解所采访的对象, 首先是采访对象的具体情况和背景, 及与之相关的其他信息, 做到有备无患, 再根据所掌握的有效资料进行分析和提炼便形成了一篇内容真实可靠的报道了。在采访前最好向被采访者提出要采访的问题, 双方事先有一个深入的交流, 采访对象在接受采访前也做好准备事宜, 以便在采访中内容更加深入动人, 互动更加默契流畅。

2.提问时要把握主线原则

众所周知, 电视采访的目的性较强, 不仅要考虑时间和地点的限制, 还要把握受访人的心理变化, 采访的过程不像拍摄纪录片或人物通讯那样, 采访者和受访者相处的时间较长, 相互较为了解。因此, 如果受访者偏离了专题, 采访者一定要暗示其切勿跑题, 当然这样并不是限制对采访问题的延伸而是要把握好分寸。简单的来说, 新闻工作者的工作就是如何提问的工作, 在调查性报道的采访中有80%的信息是通过提问获得的, 因此受访者精彩而充实的叙述和评论往往是一篇新闻调查报道的核心和关键。

3.要尝试融入受访对象所生存的环境中

要想真正的做好采访工作就必须设身处地的为对方考虑并融入到采访对象所处的环境中, 只有这样才能达到采访信息的真实可靠, 令人动容, 如果要采访一位农民就必须要深入田地, 身临其境的感受他所工作的环境。因为只有这样才能消除双方的隔阂, 从而获得真实有效的、自己想要的信息资源。

4.言谈举止得体, 充分尊重采访对象

在电视调查性报告的采访中, 记者可能需要和各色人等打交道, 在几分钟或几十分钟的采访中要得到几个小时才能得到的信息, 这不仅要求记者具备高超的采访技巧还需要自己对采访对象的态度及自己的举止言谈, 这些因素都有可能造成受访人的的信息质量和对媒体的看法, 必须谨记, 傲慢和偏见, 居高临下都是电视新闻采访的大忌。

5.采访中注重对关键细节的把握

电视调查性报告的最大看点就是生动、具体、有关键, 通常要做到这一点往往来源于某一细节。所以, 采访者在采访的过程中一定要深挖那些能吸引人的细节, 为社会大众提供真实形象的信息, 记者在提问时要有条不紊, 不能盲目, 通过提问和观察细节来得出真相。

在电视调查性报道采访中常用的提问方法

1.一针见血法

在一开始采访时不妨采用该种开放式的提问方法, 使其轻松自如, 气氛活跃以后再过渡到闭合的提问方式上去, 从而更加深入的挖掘实质性的采访信息。例如曾经有一位西方记者采访邓小平同志时就问起诸如“天安门城楼上挂的毛主席头像是否要永远保留下去”等尖锐而有深度的问题, 如此对方的回答必须一下就回到所采访的实质性东西。

2.跟踪追击法

即当发现要采访的对象并不是可以通过简单的提问就能获得实质性的信息时, 采访者就有必要通过采访调查与其相关的一些线索和资料来直击事实真相, 例如旁敲侧击和诱敌深入的方法使对方陷入自己设计的圈套而无法自圆其说, 从而获得有价值的信息资源。

采访过程中应重视情绪的控制

1.采访者自我情绪的控制

常见的现象是有些记者由于自身经验不足或临场心理较差的因素而导致思路混乱, 情绪放不开, 从而影响受访者的兴致和心情;有些记者却恰恰相反, 由于过分开放, 情绪的自我控制能力差等导致言谈举止轻浮而使得受访对象的回答随意和失真。鉴于此, 记者或采访者要摆正自己的位置, 控制自己的情绪, 树立自身良好的形象才能使采访在严肃而而活跃的气氛中进行。

2.采访者对采访对象情绪的控制

通常来说, 新闻工作者尤其是记者处于矛盾的重要方面, 占据主动地位, 而采访对象一般处在被动地位, 这是该工作的性质决定的。因此, 记者在调查性采访中应时时把握对方的情绪, 主动承担, 不能被对方牵着鼻子走。

灾难新闻报道如何增加调查深度 第8篇

灾难新闻与其他新闻不同, 在报道过程中不但要重视及时性, 同时还要重视灾难新闻的深度, 使灾难新闻报道能够在第一时间向公众介绍尽可能全面的受灾信息, 达到满足公众知情权的目的。从灾难新闻报道来看, 在报道理念上已经发生了很大变化。目前, 我国的灾难新闻报道已经逐渐转向了重点报道灾难事实和基本的受灾信息, 并为灾难救援提供有力的信息支撑。在这一前提下, 灾难新闻报道要想提高整体质量, 就要根据灾难新闻报道实际, 增加调查深度, 保证灾难新闻报道全面有效。

二、灾难新闻报道应重视民众的知情权, 及时告知事件相关信息

知情权最基本的内容是民众应享有通过新闻媒介了解政府工作情况的法定权利。在具体的报道过程中, 应立足民众需求, 做好灾难信息的调查。具体应从以下几个方面入手:

(1) 深入救灾第一线, 掌握救灾现场情况。为了保证灾难新闻报道的全面性, 灾难发生之后, 新闻媒体必须第一时间深入救灾一线, 与灾民及救援队伍进行紧密结合, 对灾难现场和救灾情况进行了解和核实, 保证新闻报道在数据和内容上能够客观公正并满足公众需要。 (2) 对灾难当事人进行采访, 获得第一手资料。为了保证灾难新闻报道的真实性, 媒体记者需要对灾难当事人进行采访, 以便获得第一手的现场资料。除此之外, 还要根据灾难现场的实际情况, 对搜集到的信息数据进行整理与核实, 确保灾难报道的内容能够在准确性和深度上满足实际需要。 (3) 对救灾情况进行全程跟踪报道, 提高及时性。在灾难新闻报道中, 调查深度决定了新闻报道的有效性。基于这一认识, 灾难新闻报道应对救灾情况进行全程跟踪报道, 提高报道的及时性, 同时, 还要根据灾难造成的破坏程度对灾民和救灾机构进行走访, 保证报道的客观性。

三、灾难新闻报道应运用科学思维, 反思灾难

(1) 根据灾难实际, 做好灾难的原因分析及预防措施制定。在灾难新闻报道中, 保证报道的客观性并提高报道价值, 是衡量灾难报道的重要标准, 根据这一要求, 灾难新闻报道应对灾难的原因进行分析, 并制定具体的预防措施, 为公众提供有价值信息。 (2) 根据公众需要, 提供更多的防灾减灾常识。灾难新闻报道除了要报道灾难事实之外, 为公众提供更多的防灾减灾常识, 也是灾难新闻报道进行拓展和外延的重要内容。因此, 在提高报道深度的过程中, 做好有价值信息的准备十分重要。 (3) 运用科学思维, 对灾难进行反思, 为救灾提供有力支持。在灾难新闻报道中, 除了要进行正面的报道之外, 还要根据受灾情况和救灾情况, 对灾难进行反思, 加深对灾难成因和受灾情况的报道, 做好灾难事故调查, 为救灾提供更有力的支持。

四、灾难新闻报道应用真诚的情感关怀传达人文精神

以人文关怀为导向的媒体、能体现人文气息的报道能真正赢得受众的尊重。从新闻事业、新闻报道理念的历史演变, 从新闻业在当今市场经济条件下的发展, 都可以看出新闻报道急需强化人文关怀。在新闻报道中体现人文关怀, 有利于引导新闻界自觉倡导人文精神, 塑造其社会正义和良知的形象, 促进新闻事业健康发展。为此, 在灾难新闻报道中, 应在正确传达人文精神的前提下做好灾难深度调查。具体应从以下几个方面入手:

(1) 在新闻报道中增加情感关怀和人文精神的内容。考虑到灾难新闻报道的特殊性, 除了要做好基本事实报道之外, 还要在新闻报道中增加情感关怀和人文精神的内容。使灾难新闻报道能够具有更深的深度和广度, 既满足新闻报道需要, 同时也提高灾难新闻报道的整体效果。因此, 增加情感关怀和人文精神的内容, 是提高灾难新闻报道质量的重要措施。 (2) 采用以人为本的角度对灾难新闻进行报道。为了保证灾难新闻报道在深度上满足实际需要, 在新闻调查过程中, 应本着以人为本的原则和角度推动调查逐层深入, 保证灾难新闻报道能够在实效性上满足实际需要, 提高灾难新闻报道的整体质量, 为灾难新闻报道提供有力支持。因此, 采用以人为本的角度对灾难新闻进行报道是十分重要的。 (3) 在深度调查过程中, 本着人文关怀的理念。为了保证深度调查满足实际需要, 在深度调查过程中, 应本着人文理念, 并加强对灾难事件背景、成因、造成破坏和救灾难度及救灾难度进行调查, 保证灾难新闻报道的深度调查能够满足实际需要, 达到加大深度调查效果的目的。因此, 深度调查应本着人文关怀的理念。

五、结论

通过本文的分析可知, 灾难新闻与其他新闻不同, 在报道过程中不但要重视及时性, 同时还要重视灾难新闻的深度, 使灾难新闻报道能够在第一时间向公众介绍尽可能全面的受灾信息, 达到满足公众知情权的目的。从灾难新闻报道来看, 在报道理念上已经发生了很大变化。目前, 我国的灾难新闻报道已经逐渐转向了重点报道灾难事实和基本的受灾信息, 并为灾难救援提供有力的信息支撑。在这一前提下, 灾难新闻报道要想提高整体质量, 就要根据灾难新闻报道实际, 增加调查深度, 保证灾难新闻报道全面有效。

参考文献

[1]汪黎黎.用美的力量升华悲情——对灾难新闻的美学思考[J].传媒观察, 2014 (11) .

[2]高金萍.论灾难性事件纪念报道的报道策略——美国9.11事件报道[J].国际新闻界, 2013 (12) .

[3]蒋晓丽, 王亿本.灾难报道热传播的冷思考——从多维视角拓展[J].西南民族大学学报 (人文社会科学版) , 2014 (05) .

[4]邓文辉.关于灾难报道的思考[J].新闻天地 (下半月刊) , 2013 (10) .

[5]罗筑娟.略论记者在灾难报道中的角色定位[J].新闻传播, 2014 (02) .

比较视野中的中国调查性报道 第9篇

发展轨迹:报道题材从政治领域转向经济领域

从调查性报道产生的历史背景来说, 中西方大致相同。作为调查性报道肇始国的美国, 历史上两次揭丑浪潮分别发生在由农业社会向工业社会转型和由工业社会向信息社会转型的特殊时期, 社会发生深刻变化, 各种矛盾错综复杂, 正是在这样的历史背景下, 调查性报道应运而生。相比之下, 中国的调查性报道同样也是如此。它萌芽于近代内忧外患、矛盾纷呈的特殊历史时期。从对清政府与俄国商订卖国密约的内幕的披露到被誉为“民国初年政治斗争实录”的远生通讯, 再到历尽艰辛调查红军北上踪迹的《中国的西北角》, 一篇篇让人振聋发聩的报道拨开现实迷雾, 直指事实真相。20世纪80年代以后是中国调查性报道发展的重要阶段。这一时期, 国门初开, 在从计划经济向市场经济转型的过程中, 社会结构发生急剧变化, 社会矛盾日益凸显, 异常丰富的社会合理化诉求资源与媒介的有限表达之间形成了一种张力, 也正是在这种紧张关系中, 调查性报道开始一步步走向成熟。

但是在发展轨迹上, 中外调查性报道却明显不同。以美国为例, 19世纪中叶, 在完成工业革命、历经南北战争的硝烟之后, 国内政治矛盾渐趋平缓, 发展经济成为主要议题, 因此, 第一次揭丑浪潮就主要集中在经济犯罪领域。如揭露市政腐败、石油大王洛克菲勒的不正当竞争行为、煤矿业残酷镇压工人罢工、不法商人在药物和食品里掺假, 等等。20世纪70年代, 度过了经济高速发展期的美国, 因为经济危机而进入经济衰退期, 国内社会矛盾骤然激化, 加上到处插手世界事务, 在多党制的体制框架中, 政治主题浮出水面并逐渐成为社会焦点。调查性报道也正是在这一时期东山再起, 掀起第二次揭丑浪潮, 只不过揭露的主题从经济领域转向了政治领域。与美国不同的是, 中国调查性报道则经历了从政治领域向经济领域的转向。从两次鸦片战争开始, 长期的内忧外患使得中国人一直背负着革故鼎新、强国富民的历史重任。从社会改良、辛亥革命、五四运动、建立新中国一直到姓“资”姓“社”的争论, 中国人为国家的社会形态转型做出了艰苦努力。所以, 披露政治状况和问题就成了这期间报道的主要任务。直到20世纪80年代以后, 从“文化大革命”的狂热中清醒过来的中国人逐渐意识到自己的落后和愚昧, 这才开始在“以经济建设为中心”的旗帜下, 真正从社会发展的基石经济发展这个角度关注社会进步。于是, 才有了一批以经济建设为主题的调查性报道, 才有了像《财经》、《21世纪经济报道》、《经济观察报》这样的经济类报刊。

价值取向:“事实功能论”的信奉者

在中西方调查性报道中, 中西方调查记者所体现出来的主体意识是相同的。所谓主体意识, 从哲学的层面来看, 是指个体对于自身的主体地位、主体能力和主体价值的一种自觉意识。环顾中外, 无论林肯斯蒂芬斯、伍德沃德, 还是张建伟、王克勤, 他们都是调查记者的杰出代表, 他们不畏权势, 追问真相, 充分体现了记者的主体意识, 发挥了记者的主观能动性。

但是, 由于中外文化传统和媒介生态的差异, 中外调查记者在报道中所体现出来的价值取向却是不尽相同的。以美国为代表的西方价值观总体崇尚个性自由和自我价值实现, 尤其在新闻媒体拥有“第四权利”的观念准则激励下, 记者的新闻专业主义精神较强, 他们强调对信息的采集, 强调好奇心、逻辑和文笔。与此不同的是, 中国记者作为中国知识分子中的一个特殊群体, 继承了中国文人一以贯之的悲天悯人的精神气质, 总有一种“先天下之忧而忧, 后天下之乐而乐”的圣贤情结。因此, 中国记者总试图以自己的铁笔拯救天下苍生, 他们强调“新闻的使命在于影响今天”, 不少记者坦言:“如果要我做一个推动社会进步的记者, 或者一个在技术层面上非常完善的记者, 那我肯定选前者。” (1) 因此, 如果说西方记者是“事实本位论”者, 那么中国记者则是“事实功能论”者。“事实本位论”者偏重于以新闻理念为指导思想, “事实功能论”者则偏重于以媒介功能为指导思想。但是在现有国情下, 媒介功能实现程度如何, 又主要是以官方主流意识形态作为判断标准。

因此, 从总体上看, 西方调查性报道主要以揭丑, 以对权力、利益集团的揭露为核心, 而中国调查性报道则要正面、温和得多。在西方新闻史上, 有关五角大楼秘密文件、“水门事件”、“美莱屠杀案”的报道, 无一不是对国家最高当局的揭露。美国CBS《60分钟》节目的前制片人唐休伊特就曾说过:“我们做得最好的事情是用探照灯照亮黑暗的角落。如果躲在黑暗中的人正在做着他们不应该做的事情, 我们能做的就是将探照灯照过去。” (2) 相对于“乌鸦型”的西方同仁来说, 中国记者的锋芒则要内敛很多。央视《焦点访谈》、《新闻调查》是中国舆论监督的重要阵地, 但主题性调查在这两档栏目中一直占据相当比例, 对于一些负面性的题材, 报道也会强调正面因素, 都要在其中加入相关领导的表态、决心和相关部门在处理事件时的良好态度, 以掩盖事实的锋芒;权利被损害者“常常只是作为一个事件的陈述者、承担者和镜头前的申诉者, 而不是作为权利的辩护者与讨论者出现在《焦点访谈》中, 他们的不满或者被引导到对个别人和个别部门身上, 或者随着情节的发展使个人利益与国家意志得到了统一, 而他们对导致问题发生并长期不能得到解决的社会结构的情感则基本没有得到再现” (3) 。

文本表述:偏重对受众认知性需求的满足

调查性报道是以记者调查的方式来建构事实, 因此, 在文本上主要表现为两个过程:一是调查过程, 二是事实过程;一个是正在进行的调查, 一个是已经发生的事实。因此, 除事实过程外, 悬念重重的调查过程本身也成了调查性报道的一大看点。这样, 不仅避免了浪费调查过程中类似记者个人体验这样宝贵的新闻材料, 而且充满悬念的质疑性调查也会让受众产生一种“移情”和“卷入式理解”, 从而获得强烈的现场感。综观中外调查性报道, 无论是美国媒体对“水门事件”长达半年的持续报道, 还是中国媒体对孙志刚是怎样死的、是被谁打死的、他该不该被收容等问题的步步追问, 都很好地采用了这种文本形式。

但是在具体表述方式上, 两者却存在着不同。西方调查记者由于受客观报道和人本主义的影响, 更注重事物细节, 更关注人的命运, 因此大量采用的是描写的手法, 满足的是人们的感受性需求。如美国《威拉米特周报》曾揭露俄勒冈州前州长尼尔戈德施米特曾同一名年仅14岁的少女保持不正当性关系长达3年的丑闻。报道没有停留在事件本身, 而是着重讲述两个人的生活是如何被30年前发生的罪行改变的与戈德施米特风光依旧的生活相比, 受害者远离家庭和朋友独居, 并深受这一经历带来的心灵折磨。再如, 意大利著名记者法拉奇虽然采访了诸多世界级风云人物, 但她始终认为自己是作家, 她关注事, 更关注事件中“人”的因素。与西方记者不同的是, 中国记者深受历代文人的具有强烈思辨色彩和启蒙意识的政论文章的影响, 加之承担着阐明态度、引导受众的任务, 所以更关注事、关注宏观的东西, 经常采用议论的手法, 在报道中发表思辨见解, 申述对具体新闻事实的看法。因此, 报道主要满足的是人们的认知性需求。中国青年报记者、《世纪末的弥天大谎》的作者蔡平就曾坦言:“我喜欢他们报道 (笔者注:西方调查性报道) 中的信息量, 喜欢他们的节奏感跟他们比, 我写的调查性报道很粗糙, 只为了说明事实, 读起来就闷。” (4) 著名调查记者卢跃刚也曾说, 我们的职业记者“眼睛里只有事, 一个抽象的事物, 没有人, 没有人的命运, 这样的新闻作品, 就相当于一张薄薄的纸, 轻飘飘的, 一捅就破了” (5) 。 (本文为湖北省教育厅人文社会科学研究项目“媒介生态学视阈下调查性报道的困境与对策研究”阶段性研究成果, 项目编号:2010q125;并受孝感学院科研项目基金资助, 项目编号:r2010025)

参考文献

[1][5]张志安:《记者如何专业——深度报道精英的职业意识与报道策略》, 广州:南方日报出版社, 2007年版。

[2]谭天、杨书兰:《中美电视调查性报道比较——以〈60分钟〉和〈新闻调查〉为例》, 《湛江师范学院学报》, 2007 (4) 。

[3]展江、白贵主编:《中国舆论监督年度报告 (2003～2004) 》, 北京:社会科学文献出版社, 2006年版。

网络传播时代调查性报道的发展趋势 第10篇

(一)调查性报道是什么

调查性报道通常以社会热点、难点、疑点问题为报道对象,注重挖掘已发生的新闻事件内在的、隐秘的联系,并向公众解释这些内在联系的重大意义,属于深度报道的一种。它是一种特定意义上的采写报道方式,特指揭露社会弊端、披露内幕新闻的调查性的采写报道行为。

(二)调查性报道的形式

1. 调研式调查性报道。

这一形式的调查性报道追求全面,重点不是为了揭发丑闻,而是通过对社会出现的一系列问题进行全面系统的调查,找到问题所在,使大家了解问题,关注问题,并用建设性的主张寻求社会共识。其不批判也不表扬,最终目的是调查事件的真相。

2. 追踪式调查性报道。

是指对生活中呈现出的个别不足和问题所进行的调查,这种调查具有持续性,不追求全面,通过个别代表型的案例来分析整个社会状况。

3. 揭露式调查性报道。

这一形式的调查性报道是揭露不公正的、违法违纪的不良社会现象及社会问题,揭露不易被撼动的丑闻,还公众一个事实真相。在《南京师大音乐学院女生停课陪舞事件调查》文章中,从“领导命令女学生唱歌跳舞”“音乐学院奉命行事”“女学生被派去陪舞,联欢惹来不愉快”“要求陪吃,多人逃走”四个部分依次进行揭露式调查报道,最后的结论为“学校做法错误,不应要求女学生陪同”。这篇调查报道成功揭露了学校领导的丑闻,将事实真相反馈给了大家。

二、网络传播时代的调查性报道

(一)网络传播时代调查性报道的趋势

随着互联网技术的高速发展,新媒体的开发和运用更为普及,传统媒体逐渐与新媒体融合,网络媒体、手机客户端走进了我们的生活,为深度报道以及调查性报道带来了“不得不转”的压力。新媒体的发展使得网络信息铺天盖地,大大拓展了获取新闻的途径与渠道,也提供给调查性报道更加广泛的社会触角。

(二)网络传播时代调查性报道的优势

1. 调查性报道的素材可根据网络平台中大量热点新闻入手。

网络传播具有很强的时效性,如今大多热点问题首先是在网络上接触到的,调查性报道可以网络热点事件为“由头”。互联网信息量庞大,稍纵即逝,且同质化的信息繁多,易被淹没在网海里,但其抓住了网民的猎奇心理,当传播一些吸引网民并且具有社会意义的信息时更容易得到网民的关注。网络舆论异常强大,当网民共同关注一件新闻事实时,将可能成为具有重大影响的新闻事件。调查性报道便可充分利用这些现有的网络传播的新闻来“做文章”。

2015年7月,发生了一场骇人听闻的“电梯吃人”事件,由于事发突然,传统媒体还没有作出反应,事件早已在微博平台疯狂传播。在网络传播的助力下,此事件立即被推到了舆论风暴的顶端,在网络、网民与传统媒体的互动下,一场更加深入的调查性报道逐渐展开,南方周末对电梯事件开启了深度报道。由此可见,网友在网络的持续关注、点击、转发、评论,都给调查性报道以及深度报道提供了新鲜素材。

2. 网络传播的隐匿性可以帮助调查性报道探索更多新闻线索。

在传统媒体的传播方式中,用户只能作为单一的信息接收者,而在新媒体的环境下,受众可以通过手机平台、网络平台、微博、微信等客户端来传播信息、获取信息,甚至参与互动。因为网络传播隐匿性的存在,网民们可以就某网络事件畅所欲言,这一方面为调查性报道提供了更多的线索,另一方面也为调查性报道纠正网络传播失实提供了机会。[1]

反之,网络信息是鱼龙混杂的,有很多不实信息会蒙蔽网民的双眼,所以新闻工作者必须具有较强的专业素养,尤其是做调查性报道,必须从繁多的网络信息中提取出真实有意义的新闻,并要透过外表看到事件的本质,在调查的过程中找出事实、印证事实,给受众们一个交代。

三、在网络时代做成功的调查性报道

互联网信息的传播更加便捷,记者采访更加深入,报道内容更丰富,受众反馈更直接。在网络给调查性报道带来这些积极影响的同时,应该做到:

(一)提高记者职业素养

调查性报道不仅耗时费力,对记者的职业素养要求也非常高,顺利完成一篇高质量的调查性报道,记者不仅要具备较强新闻敏感、高度的职业精神、强烈的社会责任感、清晰冷静的分析能力,还要有追求真相的执着精神,否则难以担此重任。[2]提高和培训调查性报道记者的专业素养与专业技能是重中之重,要使记者牢固掌握话题的选定、追踪采访等环节的技能,提高“实战”能力。

(二)正确选择舆论焦点,寻求最有价值的调查对象

在网络传播的大环境下,信息量大而杂,调查性报道应选择有价值的新闻信息,正确的舆论焦点。首先要具备正确舆论导向,不能看到热点新闻就下手,要先调查清楚新闻的真实性,避免盲目追求。其次,着手调查之后,要遵循调查性报道的根本,揭露事件反映的社会问题与现状,将引导正确舆论风气、营造良好社会氛围放在重要位置。

四、结语

调查性报道要找到一个“临界点”,即使网络传播相比报刊具有更强的时效性,网络上的热点新闻能为传统媒体提供丰富的调查性报道素材,但调查性报道一定要追求真实性,并在媒介融合的大背景下中找出最合适的调查方法,最终,通过调查性报道告诉受众事件的真相。

摘要：随着互联网技术的高速发展,新媒体的开发和运用更为普及,传统媒体逐渐被新媒体融合,网络媒体、手机客户端走进了我们的生活,为深度报道以及调查性报道带来了“不得不转”的压力。本文对网络传播时代下怎样进一步做好调查性报道进行了研究与概括,并详细分析了调查性报道的发展趋势。

关键词：调查性报道,网络传播时代,新媒体

参考文献

[1]褚沙舟.如何利用网络拓展调查性报道——从“闫德利事件”说起[J].新闻世界,2010(6):157-158.

调查报道 第11篇

《新闻调查》从调查事实出发, 栏目的前期策划、现场采访、后期剪辑等方面以其为前提, 各具特色。

1 强有力的选题策划

一个节目的成功与否, 很大程度上决定于前期策划。对于选题是否具有独家性、资料信息是否准确、方案是否可行, 这些因素的判断贯穿着从发现新闻线索、调研并确定能否进行采访、新闻事实成立并进行采访准备、收集归整有关资料, 一直到编制访问提纲的始终。《新闻调查》在选题上主要有五个特点:

1.1 选择有影响力的选题。

从受众的心理认知角度来讲, 与公众利益相关的、贴近公众生活的选题, 会更容易产生传播效应。因此《新闻调查》在选题上强调那些与公众利益有重大关系、公众十分关注且具有一定时效的事件与现象。如《成克杰腐败案》、《探秘传销大本营》等节目的选题在当时都是在社会上具有影响力并受到普遍关注的事件。

1.2 选择信息量较大的选题。

在如今这个信息时代, 公众对信息的需求量越来越大, 公众总是希望能从一个节目中了解更多的信息。对于一个电视深度报道来说, 不仅需要信息传播者提供可“读”的信息, 更需要经过信息传播者“解读”信息。如果这个事件或现象蕴涵重大隐情、有公众必须填补的知识空白, 真相大白后有可能使观众或恍然大悟、或猛然警醒、或深刻反思。《新闻调查》有一期节目是《幸存者证言》, 它从一位南京大屠杀的幸存者的证言为切入口, 谈到日本对从前在华暴行的否认, 又谈到部分日本律师帮助幸存者打官司, 对历史有着清醒的认识。这期节目从多方面、多角度让观众了解这一历史事件以及当前日本社会不同的态度。

1.3 选择故事性较强的选题。

节目的故事性较强能满足受众的好奇心理, 能吸引受众。好的电视节目应引起观众的注意而不是漠视, 以《新闻调查》为例, 不同的内容能够引起观众不同的情感与态度对不幸者的同情、对不人道与不民主的愤慨、对偏见的警觉, 对观念与制度的反思等等。所以选题必须关注题材的曲折性、显著性、异常性、人情味。《七里沟悬疑》、《七米帐单》等节目就是看到题目就可以立刻抓住受众注意力的选题。

1.4 选择有命运感的选题。

这也是考虑到吸引受众。《新闻调查》强调对事件的挖掘展示的同时, 强调无论多么重大的题材, 重视事件的意义及其进程, 关注其涉及的人物, 如果说“卖点”的话, 这些人物的智慧、欲望、情感、奋斗、处境、与他人的关系是最大的“卖点”, 是牵动观众不可或缺的元素。《郑百文会破产吗?》、《车祸发生之后》等选题就关注了主人公的命运, 吸引观众看下去。

1.5 选择独家的选题。

独家性不仅仅是独家视角, 还要有独家的消息来源。《新闻调查》以记者的方式探寻事实真相, 不光调查已成为新闻的事件, 还主动出击, 发现有价值的题材。

2 现场拍摄采访

尽管从调查的角度看, 编导、摄像师、录音师也是记者, 大家都在采访, 但是由于出镜记者充当了代言人的角色, 因此出镜记者担负着更为艰巨的任务既是质疑者、交流者, 见证者、验证者, 又要和当事各方进行全面的、直接的交流, 引领观众“亲历”调查全程。采访的形式多种多样, 《新闻调查》的采访强调记者在现场的独立调查发现, 比如《新闻调查》一期标志性的节目《透视运城渗灌工程》中, 记者通过现场层层印证、步步追问的方式, 揭开了山西运城这个欺上瞒下、耗资两亿多元建成的“形象工程”的真面目。节目中有个被屡次提到的精彩片段, 记者王利芬敏锐地发现了渗灌井后面的秘密, 她跳上井台, 拔出插在地里的水管, 观众可以一目了然地看见这节水管里面塞着的木头起不到任何作用的摆设。这种记者在现场独立的调查、发现、取证行为构成了《新闻调查》独特的采访魅力。

另外, 电视区别于纸质媒体的本质特征是其反映生活的手段独有的视听语言。对于《新闻调查》来说, 拍摄绝不是将出镜记者的采访拍摄下来就万事大吉了, 拍摄本身也是采访, 是调查的手段之一, 应该用镜头寻找视觉的证据。摄像师要和其他调查者一起调查, 在行动中主动捕捉生动的画面和有力的现场信息。画面作为电视媒介最主要、最具个性的表现手段, 可以很大程度上弥补报道中有声语言表现力上的不足, 更可以为其提供“看得见”的证据支撑。

3 后期编辑

电视节目后期编辑的职责就是将已有的画面、声音和语言按照主题进行合理的布局构架, 它是成片的关键环节。无论事件或现象多么重要, 倘若观众感到节目形式单调乏味, 那么节目的传播效果就等于零。《新闻调查》要求节目的标题是内容的浓缩与提示, 节目片头的每一句话都尽量选择被访者最具冲击力的语言, 以造成悬念, 抓住观众。

逻辑清晰是对结构最基本的要求, 悬念的设置更是至关重要的。将一个大的悬念分解为若干悬疑点, 在各个段落中一一破解, 全片一个悬疑接一个悬疑, 节奏自然紧凑。使用的画面, 要奇特、动感, 具有冲击力、冲突性和显著性。比如, 《双城的创伤》就是通过记者的设疑将调查引向深入, 使之发人深省是什么导致数名十三四岁的少年选择服毒的极端方式?获救的孩子为什么一直没有向家长开口解释服毒原因?他们为什么始终解不开心结?悬念作为一种契合受众心理的叙述方式, 在越来越多的调查性报道中被强调出来。

人们在戏剧、电影的关键处往往“屏气凝神”, 深度报道与戏剧相似的一点就是:作为叙述事实的一个过程, 深度报道也要考虑选取何种切入点、采用何种叙述方式、从何种角度制造悬念和冲突, 使受众在不知觉中入“场”, 介乎其中主动参与思考。虽然真实性的铁律决定着我们不可能把新闻当作真正意义上的故事, 但运用故事化的表现手法、开掘新闻事件中的故事性因素却是一条优化传播效果的途径。

《新闻调查》在报道中注重事实的深度, 即挖掘新闻事实的方方面面, 而不是强调观念的深度和理论的深度。作家麦天枢曾说过:“事实的新鲜感永远高于观念的新鲜感。”[3]一期调查性报道节目追求的不仅仅是某个点的揭示和展现, 而是社会效益最大化的实现。即使是揭露性报道, 其报道目的也是由特殊到一般地追问到其中的普遍社会意义和人文内涵, 希望通过警示性、典型性的“这一个”引起群众对类似问题的关注和警惕。

参考文献

[1]甘惜分.新闻大词典[M].郑州:河南人民出版社, 1993 (153) .

[2]孙玉胜.十年, 生活, 读书[M].北京:新知三联书店, 2003, 8 (100) .