动物叙事的主体化

动物叙事的主体化（精选7篇）

动物叙事的主体化 第1篇

关键词：叙事,意识形态,《疯狂动物城》

近年来,迪士尼电影在世界范围内刮起了一阵观影狂潮,无论是另类童话《冰雪奇缘》抑或是借“超级英雄”之风的《超能陆战队》都收获了众多好评。在纷繁多样的动画作品之中,不管是艺术水准还是思想内蕴,《疯狂动物城》无疑是迪士尼电影中的典范之作。在此,本文拟以《疯狂动物城》为例,对其文本进行细读,剖析其在传播过程中所采用的叙事手法,并由此揭示出文本背后所无声彰显的意识形态表达。

一、表层结构:对立与冲突

《疯狂动物城》将背景设立于一座精心雕琢的动物城中,在这一乌托邦内,食草动物与食肉动物和平相处,每一个体皆按照美丽新世界的秩序稳定运行,城市环境的设计更是参考了诸多流行和现代文化要素,为影片背后严肃的主题提供一个温和而又丰富多彩的舞台,并以此为基础为观众上演了一出惊悚诡谲的侦探大戏。

作为一部商业大片,影片无不遵循戏剧化的原则——封闭的结构、完整的起止和逐步递进、不时趋向高潮的情节设计,而冲突则是影片的核心元素。格雷马斯的语义矩阵被视作是分析对抗式结构的最好模型,他认为,“一个文本中必然存在着一个主导因素,而与这个主导因素相对的是负主导因素,主导因素与负主导因素之间的矛盾构成了文本的基本矛盾,而与此同时,主导因素的周围必然存在着一部分与之处于非冲突状态的因素,我们可将其称之为从属因素,同样的,负主导因素的周围也存在着一部分负从属因素,四种因素的交织也就构成了文本的主要内容”。在此我们正可以借助格雷马斯的语义矩阵对《疯狂动物城》中纷繁的对抗冲突加以分析。影片中兔子朱迪作为一名初生牛犊的警察,希望寻找到失踪的食肉动物们,以维护动物城的秩序,是剧中的主导因素。而羊副市长则一心将食肉动物驱逐出动物城,以此让食草动物统治动物城,成为影片的负主导因素。朱迪与羊副市长之间的多次较量,构成了剧中的主要矛盾,令文本充盈而富有张力。同时,影片还添加了两类势力作为补充,即作为从属因素的狐狸尼克以及作为副从属因素的豹局长。与传统意义上的格雷马斯语义矩阵不同,《疯狂动物城》无疑是这一模式的变体。一方面,尼克帮助朱迪解决了诸多问题,另一方面,两人化敌为友的过程,也令影片在主要矛盾的基础上引申出另一条支线矛盾。同样,作为副从属因素的豹局长,他既是朱迪行动的阻碍者——拒绝让朱迪参与任务,为朱迪的行动限制了时间,同时他在影片的最后又帮助朱迪对抗羊副市长,令影片在二元对抗的世界中织就起一张纷繁复杂的故事网,满足了观众的审美期待。

进而观之,与传统电影不同,影片中主导因素与负主导因素之间的矛盾虽构成了全剧的主线,但二者之间的冲突又是间接的,真正意义上的正面对抗一直延续到全剧收尾才被直白地展示。一直隐于暗处的羊副市长,为影片设置了一个巨大的悬念,令观众在观影过程中对影片的发展一直保持一种心理期待,进而拖动观众兴趣不断向后延伸并演化成预知后事如何的迫切要求。同时这种悬念的设置,也使得观众将自身的情感映射于影片之中,与主人公一起经历各种历险,从而获得观影快感。

二、深层叙事:弱势群体的抉择

影片《疯狂动物城》,讲述了主角兔子朱迪和狐狸尼克破获动物城哺乳动物失踪案的故事。这是一个具有寓言性质的故事,文本中隐喻表现手法克制而简洁,它通过兔子朱迪,再次向世人讲述了一个关于“美国梦”这一被好莱坞讲到天荒地老,海枯石烂的故事。然而透过文本,我们发现影片并非是一个单纯的故事,而是两个故事、两种意义结构的互补和叠加。其中的第一序列讲述了兔子朱迪如何通过自身努力,破解出食肉动物失踪之谜,并以此维护了动物城的和平,实现了自己的梦想。而在深层叙事背后,由兔子朱迪与羊副市长的博弈背后所隐含的正是食草动物、弱势群体两种不同态度的世界观。

朱迪与尼克在破案过程中不仅遇到了诸多行色各异且极具影射意味的人物,同时也由此牵涉出种种大型动物歧视小型动物、食草动物歧视食肉动物、食肉动物歧视食草动物等与歧视、政治斗争等相关的问题。在此,动物城是现实世界的一个镜像表达,虽然和谐、友好,但根深蒂固的刻板印象仍然挥之不去。动物城的居民理所当然地认为,食草动物就应该从事温和的职业,兔子只能种萝卜,不能当警察;羊即使成为了副市长,也只是形象工程的一部分;而食肉动物则应该负责城区的安全、且潜藏着危险的基因。兔子朱迪无疑是一个充满能指意味的符号,其食草动物的身份,黑色的毛发、以及雌性的性别,一切元素都指向了现实世界中的黑人、女性等处于劣势地位的群体。羊副市长同样如此。而朱迪与羊副市长矛盾冲突的根源便是食草动物/弱势群体,面对食肉动物/白人的不同态度。在此,兔子朱迪是正的代表,其通过自身的努力打破了民众对食草动物/弱势群体的刻板印象,为食草动物/弱势群体赢得了尊重,而羊副市长则是反的代表,在她看来食草动物/弱势群体应该全力打压食肉动物/白人男性,对其进行统治镇压。朱迪与羊副市长构成了食草动物/弱势群体的明暗两面,同时二者之间的不同抉择成为了影片深层的矛盾,导演通过隐喻的手法,将现实生活中种种阶层的偏见、种族的偏见、职业的偏见、历史的偏见不加粉饰地予以裸现,让观众借助朱迪与羊副市长之间的矛盾,自行去判断孰是孰非,从而树立正确的价值观。

进而观之,影片在二元对立的基础上,还加入了狐狸尼克这一游离因素。作为肉食动物,他显然是居于优势地位,然而,他却同样无法逃离偏见的牢笼——初次见面,朱迪便理所当然地认为尼克是狡猾、凶残的动物;小时候希望加入童子军的尼克也因为自己狐狸的身份,被其他食草动物欺负。狐狸尼克的出现,令影片的叙事指向不再局限于食草动物、弱势群体,而是将范围扩展到整个社会,影片通过狐狸尼克,表明了刻板偏见的无处不在,同时也通过尼克与朱迪的“相爱”,完成了一次跨越种族、阶级、性别的大和解。

三、无声询唤:美国神话与国族想象

《疯狂动物城》通过朱迪的成功,以及兔子与狐狸的和解,建构了一座世人心中的乌托邦,然而,正如戴锦华所述,“多数成功的主流、商业的叙事性作品,其必然自觉不自觉地运用‘意识形态腹语术’——并不借助谎话,而是通过对事实的选择、组合以创造谎言效果。用笔者惯用的说法,便是‘通篇谎言,不着一句谎话’”。影片所构筑的动物城,是一个多种族、多民族的城市,其所指涉的无疑是现实中“美国梦”的核心之地——纽约。其以动物城为符号图腾,完成了美国人民的国族想象,通过城中各类动物和平共处的盛世,将现实中的纽约装扮一新。然而,正如意大利著名符号学家翁贝托·埃科说过:“如果符号可以揭示真相,那它也有可能用来制造假象。”

影片将兔子朱迪这一食草动物/弱势群体的代表作为片中的英雄,无疑不彰显出文本的核心内涵,即食草动物/弱势群体的自救。然而,透过这层表象,观众却发现,作为反面人物的羊副市长同样是食草动物/弱势群体的代表。她是朱迪的反面。二者之间的矛盾构成了影片主线,同时也在无声的言说一个事实,这场动物城的疯狂闹剧不过是食草动物/弱势群体的内部矛盾。在此,食肉动物/白人男性不过是这场闹剧的受害者,他们并没有伤害食草动物/弱势群体,同时,打破动物城和平的正是食草动物/弱势群体——羊副市长自己。影片通过羊副市长这一形象,合理地将现实生活中无所不在的种族、性别歧视转移为弱势群体的“被害妄想症”,隐而不彰地告诉受众,食肉动物/白人男性不会迫害食草动物/弱势群体,食草动物/弱势群体真正需要战胜的是自己。

进而观之,影片以兔子朱迪作为主角,建构了一位黑人女性英雄,然而这看似黑人女性拯救世界的故事,却依然萦绕着白人男性的身影。狐狸尼克以帮手的形象出现于影片之中,然而与一般的助手不同,在整个故事文本之中,朱迪一直是借助尼克的援助才得以破案,甚至说,推动情节发展、解决矛盾的人事实上并非朱迪而是尼克。同样,影片后半段,最终令朱迪打开心结的不是别人,正是小时候欺负过朱迪的另一只狐狸,而随后,朱迪也是在取得尼克的原谅之后,才最终获得成长。在此,朱迪这一黑人女性,无论是行动还是心灵上依旧需要白人男性的帮助,同样,其最终只能通过男性的肯定/尼克的原谅才能获得对自我的认同。

影片中颇为有意思的一个情节在于,影片最后,尼克并未吃下“午夜嚎叫”,而是以“蓝莓”欺骗了羊副市长,导演以一个颇为戏谑的情节作为影片的结尾。然而在这表象的背后,影片却有意识地遮蔽了整部文本一直所叙述的核心问题——如果食肉动物无法抑制自己的食肉本性,食草动物要何去何从?导演通过结局的皆大欢喜轻易地掩盖了欢乐背后的满目疮痍,将真正需要思考的问题有意的淡化、消解,从而建构出一场属于纽约、美国的“现世神话”。

“电影在好莱坞,比在别处更是不那么‘清白的’。由于资本主义体系的债权人受制于它自身的紧缩、它的种种危机、它的种种矛盾,作为意识形态上层建筑的主要工具,美国电影在它存在的各个层次上是被沉重的压力所决定的。作为资本主义体系和它的意识形态的产物,它的任务是依次地繁殖一个,由此去帮助另一个残存者”。《疯狂动物城》以天马行空的想象与引人入胜的剧情结构,圈住大人、套牢大人,以此令受众接受影片内部的无声询唤,而在这如海市蜃楼般现代神话背后,被掩盖的现实却在一派欢声笑语的“想象中”,被彻底的解构、消弭。

参考文献

[1]锦华著.电影批评[M].北京:北京大学出版社,2004:147.

[2]李琦.谍战剧——对一种传播现象的思考[J].新闻与传播研究,2011(06):49.

[3][美]阿瑟·阿萨·伯杰.媒介分析技巧[M].李德刚,何玉译.北京:中国人民大学出版社,2005:87.

我喜欢的动物叙事作文 第2篇

我喜欢的动物叙事作文

我最喜欢的动物很特别，大家想知道吗?那就来猜个谜语吧：大大的耳朵凸起的嘴，红红的屁股短短的腿，长长的尾巴人样的手(打一动物)上面的谜大家猜出来了吗?我来揭开谜底吧!这是一只活泼可爱的小猴子。猴子的模样特别像人，但也是有差距的。猴子是个总称，我最喜欢的就是日本的.袖珍石猴了，它们也称弥猴，最大的不超过可乐瓶。猴子的特点一就是特别聪明，能够自己剥香蕉，还能拿手机自拍呢!依数据显示，猴子是动物界中最聪明的。猴子的特点二就是特别顽皮，总是在树上荡来荡去的。有一次，我去动物园，看见有几只猴子在锻炼身体呢!它们一个个兴致勃勃、精神抖擞的，叫人看了不把这场面拍下来才怪呢?猴子有的时候会发怒。可能是因为抢它东西、不给它饭吃、打它等一系列事情。它发怒时会张开大嘴巴或是做出不开心的表情，接下来它可能会咬你、抓你脸，甚至更加严重，所以尽量不要让猴子生气。小猴子活泼可爱、机灵调皮，有时还会发脾气，但是它是我们的好朋友，你对它好，它也会喜欢你的，告诉你们一个小秘密：我是属猴的哦!

动物叙事的主体化 第3篇

自1994年迪士尼出品的动画长片《狮子王》取得票房冠军后,随着皮克斯、梦工厂等新动画厂牌的崛起以及新的制作技术的出现,迪士尼的动画就开始日渐式微。陷入困境的迪士尼,固守传统可能会作茧自缚,革故鼎新也未必能破茧重生, 每一步都充满风险。2006年,迪士尼以76亿美元将皮克斯收入旗下。收购皮克斯之后,迪士尼接收了皮克斯旗下的智囊团并吸取了皮克斯的特色——将艺术创想与科技创新相结合,使迪士尼从缺乏创新的泥淖中走了出来。这部皮克斯质感的迪士尼大作《疯狂动物城》的成功再次证明了迪士尼收购皮克斯的高瞻远瞩。虽然本片从编排到制作可圈可点之处颇多,但论及最根本的成功之处还是对故事的强调。故事的优劣主要呈现在叙事上,那么借鉴了皮克斯叙事技巧的迪士尼动画《疯狂动物城》,又在叙事上呈现出了怎样的新策略呢?

一、简单质朴的故事架构

《疯狂动物城》讲述了兔子朱迪在动物城里为实现梦想而奋斗的故事。在一个现代化的动物都市里,每种动物都各司其职,过着有规律的生活。朱迪从小励志要成为动物警察,尽管身边所有人都质疑她,但她还是通过自己的努力,成为了最优秀的警校毕业生。初入警局的她处于一众大型动物里,并没有得到重用,为了证明自己,她接受了一起肉食动物失踪案的任务。在追寻真相的路上,朱迪迫使以坑蒙拐骗为生的狐狸尼克帮助自己,几经周折后,他们终于揭开了案件阴谋背后的真相,使动物城恢复了原有的秩序。

故事是采用限制式的第三人称视角来展开叙述的,将视角附在了影片中的角色兔子朱迪身上。选择故事中人物的视角来叙述,接收者就只能知道这个人物所经历过的事及正在实施的行动,而对后续的剧情无法预知。这就迫使观众必须跟随主人公兔子朱迪一步步揭开案件的真相,在观影的全程保持高度的热情,集中注意力关注故事情节的走向。

本片在叙事结构上,中规中矩地使用了顺序的线性叙事结构。这种经典叙事结构的优点在于,能够清楚完整地将故事一一铺陈展开,便于观众的接受和理解。考虑到动画电影的主要受众是少年儿童,采用过于复杂的叙事结构,不易于低龄层受众的接受与理解。然而,结构简单的《疯狂动物城》却凭借深远的立意和深藏巧思的细节,为我们讲述了一个引人入胜的故事。

区别于迪士尼经典公主系列故事的爱情模式,影片采用了英雄模式,事件遵循“诞生—受挫—再生—建功”的过程发展。但故事的创新之处在于,将第一次揭晓的案情真相设置为伪真相,通过再寻真相的过程丰富了故事内容,将受挫、再生、 建功的步骤反复拼接,使故事一波三折,令人回味。尽管《疯狂动物城》并不是迪士尼第一次运用英雄模式获得成功的故事,但与相同模式的《狮子王》相比,《疯狂动物城》的故事架构更具现代意味。

二、寓言式的乌托邦社会

电影《疯狂动物城》的英文原名为“Zootopia”,是单词 “Zoo”和“Utopia”的合体,直译为“动物乌托邦”。“乌托邦” 这个名词最早来源于古希腊,在人类社会的文明进程中,一代代的人们以不同的形式提出并试图践行,然而乌托邦社会却从未实现,只是为我们勾画了未来美好的蓝图,它依然是人类心目中美好的愿景。《疯狂动物城》正是在童话世界里模拟了一个乌托邦社会,在动物城的社会规则中理想化地消除了不同种类动物之间的生存冲突。

即便是有这样理想的社会规则架构——“每个人都能和平相处,每个人都有无限的可能”,可现实的生活却比墙上的标语复杂多了。在这个看似理想化的城市中,实际上却处处充斥着不平等。身为小型动物的兔子朱迪不受警局的重视, 大象拒绝出售冰棒给狐狸尼克,羊副市长徒有其名而没有实权……这正是对现实社会寓言式的映射。《疯狂动物城》与其说是一个童话故事,不如说是一则寓言。[1]导演说:“这是一部反思历史并展望了未来的影片。”动物城的建构传递了创作者对当下社会状况的思考。在充满个性的社会里,永远没有办法做到完全的一致,完全地消除分歧。要想妥善解决问题,将和平快乐的局面维持下去,最好的办法即是交流。和平与发展是两个美好的情景,实现它们的方式,不一定要靠构建完美的社会体制,同样可以依靠社会中每个个体、每个群体之间的交流消弭争端,到达美丽新世界的彼端。[2]以往迪士尼的故事都偏向于低龄层,正是制作者将故事背景有意地对现实世界进行观照,才使得简单的故事有了深远的立意。

三、见仁见智的多重立意

在这部电影里,“成年人看到偏见,青年人看到追逐梦想, 儿童看到可爱动物”,这是影迷对影片的一致评价。一部好的电影不仅要有吸引人的故事情节,更要有深远的立意。作为一部全民动画,《疯狂动物城》可以说是非常成功,因为它做到了让不同的受众能够从影片中看到自己想要看到的内容。

对于经历了世间百态的成人来说,《疯狂动物城》是一则现实寓言。在这个看似平等的动物乌托邦里,传统的偏见实际上是无法消除的。所有人都认为兔子做不了警察,狐狸都是奸诈狡猾的,食肉动物在潜在的基因里是会伤害食草动物的……就像现实世界一般,种族歧视问题、性别偏见问题依然存在。这部电影既是一个给大人看的童话,里面有童话般的美好,能启发大人“即使看到了太多暗流涌动,依然会相信生活”的深意;又是一部具有现实折射含义的寓言,在这里你能看到种族偏见,又能看到政府机构的懒政。一个乌托邦的动物城下隐藏着的却是一个现实人类社会百态。[1]

对于初入社会的青年人,这个世界对他们来说充满了无限未知的可能。《疯狂动物城》实际上为他们编织了一个毛球版的美国梦,传递了主流文化的价值观,告诉我们只要你肯努力就能成功。迪士尼用一只可爱的兔子和一只聪明的狐狸投射出我们的梦想,它们就像是正在努力拼搏的我们的缩影。 告诉我们,不忘初心,方得始终。

孩子的世界是最纯净的,他们看不到影片中的偏见与歧视,但是他们喜欢看有趣的故事和可爱的动画人设。他们可以看到朱迪和尼克成为了朋友,朋友之间的互助使朱迪破获了案件,尼克也成为了警察。家长们也乐于引导孩子观看这样寓教于乐的动画电影,告诉孩子们面对困难要勇敢克服,关于梦想要努力追寻,和朋友要互相帮助。

电影从不同的方面迎合受众的需求,将消除偏见、追求梦想、守护友谊、坚持正义等积极主题,用有趣的方式润物无声地传达了出来。

四、意味深刻的角色设计

人物角色是故事的核心,他们推动着情节的发展。正是他们做的具有突破性与变革性的事情,才支撑起了故事深远的立意。故事从动物城原有的平衡被破坏开始,到获得新的平衡而结束。我们可以将故事中的角色按其功能和行动目的的不同分为以下三类:

(一)主要角色/ 驱动式行动元

影片的主要角色是兔子朱迪。主要角色是故事中最重要的角色,整个叙事都围绕其展开,他的行动会改变或者影响整个事件的过程,直接引导叙述的进程和结果。[3]之所以将主要角色设置为一只兔子,是因为在欧美文化中“兔子”的形象代表着“平民”和“新手”,非常符合朱迪作为一个有志青年的形象。兔子朱迪作为整部影片情节的推动者,她的行动总是具有改变命运的主动性。她不在乎别人的眼光,励志要成为一名出色的警察;为了证明自己,她揽下棘手的动物失踪案; 面对自己错误的判断,她敢于认错并再次找出案件真相。最终她通过自己的努力改变了身边的人对自己的偏见,为动物乌托邦的进程奉献着自己的力量。

(二)反面角色/ 反动式行动元

与主要角色呈对抗关系的反面角色是羊副市长。反面角色主要是相对于主要角色而言的,这里的反面角色不做好坏的价值判断,只是由于其承担了制造障碍、阻挡主要角色行动的任务,才被称为反面角色。[3]羊副市长作为影片中的反面角色,她为了一己私欲破坏了动物城原有的秩序。但细究其阴谋背后的原因,问题依然是这个社会中不平等的现实,羊副市长不过是这个不平等现实下的牺牲品。她作为副市长完全没有实权,就像是市长的高级秘书。狮子市长之所以推选她当副市长,只是为了赢得食草动物的选票。影片多处细节都告诉了我们,狮子市长对羊副市长的不尊重,他对她态度粗暴,送给她自己不要的礼物。“不在沉默中灭亡,就在沉默中爆发。” 狮子市长的行为最终促使羊副市长策划了一起失踪案,成功地将狮子市长拖下了水。

(三)辅助角色/ 帮助式行动元

与主要角色呈互补关系的辅助角色是狐狸尼克。辅助角色同样对叙述发展有着重要影响。他可以是主要角色的盟友, 也可以是反面角色的盟友,他的加入可以起到加剧冲突的叙事作用,也可以起到表现主人公性格和处境的抒情作用。[3]如果没有尼克的帮助,朱迪是无法顺利破获案件的。虽然起初尼克并非真心诚意地想要帮助朱迪,而是在朱迪的威胁下被迫参与进来的,但是在案件调查的过程中,他们之间产生了深厚的友谊,尼克洗心革面,主动帮助朱迪恢复动物城的安宁。 这样的转变使得角色形象更加丰满立体,贴近现实。同样的, 公羊道格作为羊副市长的帮手,也是辅助角色。

影片中每个角色设计都有深刻的意味,因为每个重要角色都被赋予了背后的故事;而这背后的故事不仅与主题密切相关,又映射了现实。不仅是重要的角色如此,就连一些小角色都带有深刻的意味。车管所里的公职人员树懒闪电,说一句完整的话都要停顿数次的行为,正是对现实中政府公职人员办事效率低下的辛辣讽刺。同时,在这些人物的设计中, 制作团队还运用了很多巧思。大先生是对好莱坞经典黑帮片 《教父》的致敬,大先生无论从造型、动作、口音、台词,都跟马龙·白兰度如出一辙。除此之外,影片还运用了戏仿的手法,小偷白鼬名字为威斯顿,和之前的迪士尼作品《冰雪奇缘》中的威斯顿公爵同名,并且两个角色是同一个配音演员。反差的手法也给剧情增加了笑料,黑社会的头目大先生竟然是最小的哺乳动物鼩鼱,羊副市长实则是一只披着羊皮的“狼”,警局前台办事员是一只跑得很慢的肥胖豹子,而街头飙车的竟然是树懒闪电等,这些匠心独运的细节都给故事增添了一抹趣味。

五、结语

《疯狂动物城》作为一部成功的动画,与其故事架构、现实背景、主题立意、角色设计的细心处理是分不开的。在吸取了皮克斯的长处之后,迪士尼不再将自己的创作局限在故事的改编和延续上,而是根据现实创造新的故事和新的人物,这种围绕现实来建构故事的新策略为迪士尼带来了新的生机。

参考文献

[1]毛小北.疯狂动物城:乌托邦里的现实折射[N].中国产经新闻,2016-03-19(07).

[2]穆文超.《疯狂动物城》:诞生于乌托邦的深刻寓言[J].电影评介,2016(05):29-31.

[3]史可扬.影视批评方法论[M].广州:中山大学出版社,2009:11-12.

[4]程颖.迪士尼动画的皮克斯化重生《疯狂动物城》票房口碑双丰收[EB/OL].http://comic.hangzhou.com.cn/dmzx/dmxw/content/2016-03/08/content_6096022.htm,2016-03-08/2016-07-05.

动物叙事作文 第4篇

去年夏天，一只白白胖胖的小蚕住进我的家里，成了我家的一员。

起初，他并不适应，刚来时它左瞧瞧右看看，似乎想逃出去，追寻它的自由，在我转身拿桑叶时，这小家伙一扭一扭地扭到桌子的边缘，这下我可来了兴趣，在一旁偷偷看着它。小蚕往桌下望瞭望，想跳又不敢跳下去，左右为难着，原来它也不鲁莽嘛！我终于来到它的面前，用手抓起它，它轻轻反抗了一下，居然开始讨好我（因为我把桑叶握在手中），它圈起身子，用小嘴轻碰我的指尖，好汉不吃眼前亏？它可真是个蚕智者。

后来，它渐渐适应起来。大口大口吃桑叶，开始勤劳得吐起丝来，好像是绕着8字形吐得吧我喜欢它吐的晶莹透亮的丝，柔软光滑，摸起来特别舒服，体型比刚来时大了一圈，有时我回来时，它也不先来和我缠桑叶了，只是日复一日地吐着丝，我抽走一部分蚕丝，这小家伙就更加拼命，把盒子当成是它工作的地方，如同劳动着辛勤卖力地干活，一直拼命工作，拼命吃桑叶，终于有一次，它停下来休息会了，又吐了更多的.丝，把自己牢牢得封在细密的蚕丝里，也不管自己蜕下的皮了。

听老师说，这是茧，小蚕要把自己进化，变成蚕蛾。

终于有一天，我放学回家，心爱的蚕儿离开了盒子，破开了茧，展翅高飞，还不忘留下了一些白白的、像芝麻一样的小粒儿，这是蚕蛾的蛋，这小家伙飞走了，只留下了它的后代。

动物主体论之否定 第5篇

1 1990年《德国民法典》90条a修订之考量

1990年8月20日《德国民法典》第90条a规定:“动物不是物, 它们由特别法加以保护。除另有其他规定外, 对动物准用有关物的规定。”在1991年1月1日以前, 《德国民法典》第90条对“物”的概念有着明确的表述, 即:“本法所称之物为有体物。”依照德国学者的解释, 所谓有体物是指除活着的人体以外的, 一切为人能够把握的东西, 包括可交易物和不可交易物。动物作为一种有体物, 也属于民法典所界定的“物”的范畴。实际上, 《德国民法典》90条a的修订是各国立法者对动物保护者强烈呼声的一种回应, 其立法目标并不是为了赋予动物主体地位而只是对动物加强保护。

而且, 立法者在增加这一条款之余, 在民法典第903条关于“所有权人的权限”的条款中, 又加上了“动物所有权人在行使其权利时, 应注意有关保护动物的特别规定”, 由此我们看出, 既然动物有其所有人, 那么就能得出它是法律客体的结论。德国立法者之所以称“动物非物”, 仅是强调动物作为一种特殊的物, 只是对“物”的概念做了一个技术处理。德国著名民法学家梅迪库斯就曾直言不讳道:“德国动物保护法已没有保护动物的规定, 民法此项规定乃概念美容’”。

2 动物主体论乌托邦的幻想

2.1 法律主客体的转化是相对的, 但是其扩张并不是无度的按

照人们通常的理解, 似乎法律客体与法律主体二者具有不可逾越的鸿沟。而事实上, 二者是相对的, 二者之间可以相互转化。例如, 在古代奴隶制法律中, 奴隶只充当法律客体。但随着社会的发展, 奴隶们成为法律主体。由此可见, 法律客体与法律主体的互换完全可能, 但也并非任何法律客体与法律主体都可以互换。有学者认为将奴隶等由法律客体向法律主体转化类推适用于动物。凡事物之间的转化都是有限度的, 物极必反, 过犹不及。更重要的是, 奴隶等之所以被赋予主体地位是因为他们是人, 具有意识能力, 而意识能力是区分主客体的标准。当然动物权利论者会马上反驳, 他们会说“没有行为能力的自然人, 如幼儿、白痴、和精神病, 仍然是法律主体, 仍然是权利主体”。即使是幼儿、白痴、和精神病, 依然属于人的范畴, 虽然他们意识能力上欠缺, 但是有个重要的前提就是, 他们是人。幼儿会长大, 精神病和白痴也有恢复意识能力的可能, 可是动物不可能变成人, 更不可能具有人类的意识能力, 因此赋予它们主体地位是荒谬的。

2.2 动物主体论无法实现权利、义务、责任的一致性。首先, 动

物主体论忽略了权利与义务的一致性, 回避了动物应承担的义务。“法律关系主体所拥有的全部权利, 一部分以他人履行义务而获得, 一部分以自己履行义务而获得, 除此之外, 再没有第三种形式。”任何权利都产生义务, 每个人获得权利的同时都要承担相应义务。赋予动物主体地位的根本问题是动物不可能承担任何义务, 结果是动物单方面获得权利, 人单方面承担义务, 造成权利与义务的不对等。正如马克思所言:“没有无义务的权利, 也没有无权利的义务。”

其次, 动物法律主体论与法律责任制度相悖。如果动物享有法律主体地位, 那么动物吃人, 在刑法上是否应当承担刑事责任?虽然国外也有一些判决动物承担刑事责任的案例。例如, 美国的一位老妇人死后, 尸体猫吃掉了, 法官最后判了猫死刑, 但说到底只是对人的一种精神抚慰而已。而法律的作用之一就是预防和威慑, 那么判决动物承担侵权责任是否会对其他动物产生威慑和预防?答案很明显, 不会。因此, 如果动物享有法律主体地位与责任制度方面无法配套。

2.3 动物主体论无法突破理论范式的限度和用途一种理论范

式的形成, 无疑要经历长期的沉淀, 不同学派别的互相辩论, 实践理性的检验。“人物”、“主体客体”的二元民法结构作为一种范式, 其形成既有哲学基础, 又有其必然的科学性。然而, 任何理论都有其软肋。传统民法的“人物”二元民法结构理论也不例外。随着新事物的不断涌现, 用现有的“人物”二元民法结构理论去解释新生的事物, 也许会捉襟见肘。这是否就意味着传统的“人物”二元民法结构理论就此应退出民法的舞台, 而需对民法的制度进行重构和整合呢?答案是不言而喻的。截至目前, 《德国民法典》并未突破这种结构, 仍然遵循了主客体的划分思路。在现实生活当中, 人类绝不会心甘情愿地让渡或放弃其主体地位。在制度的设计层面上, 人类还无法容忍动物与己平起平坐。而且, 将动物作为法律主体将会使民法受到重大的创击, 这根本是得不偿失, 而且在司法实践中难以操作。一种法律制度的设计是为了使用, 其必须具有操作性, 因为法律就是解决实际问题的, 而不是像工艺品一样的摆设。

3 结语

综上所述, 动物不能成法律主体, 不论是在理论上难以找到根据, 而且在制度设计上困难重重。再次强调, 我们否定动物主体论不是不保护, 我们大可不必非得赋予动物一个空泛的法律主体地位, , 其实赋予动物法律主体地位只是人类满足自己卑微的虚荣心罢了, 对动物进行保护无可厚非, 但不能枉矫过正, 与其这样, 倒不如规范好人类的行为, 完善动物保护方面的法律来的实际一些, 因为只有人才是人自身所有活动的目的和价值归宿。

参考文献

[1]张文显.法理学[M].北京:高等教育出版社, 2003.

[2][德]卡尔拉伦茨.德国民法通论 (上) [M].王晓晔等译.北京:法律出版社, 2003.45-46.

[3]张锋.走出自然权利认识的误区[J].政法论丛, 2007.

[4]蔡守秋.调整论[M].北京:高等教育出版社, 2003.

[5]高利红.动物的法律地位研究[M].北京:中国政法大学出版社, 2005.

动物叙事的主体化 第6篇

《疯狂动物城》(以下简称《疯》)作为一部出色的动画电影,风趣幽默,但欢笑之余也值得人反思。在这座规模宏大,繁华美丽的乌托邦动物城中,到处都是人类社会的缩影,种族的偏见,历史的偏见比比皆是。比如,大象不愿意卖给狐狸冰棍,小兔子做不好警察只能开罚单,人数最多的食草动物却无法走到权利的巅峰等。狡猾的兔子和愚蠢的狐狸告诉我们:“生活总会有点不顺意,我们都会犯错。天性如何并不重要,重要的是你开始改变。”《疯》以人类的视角,建构了一个反常识的动物大都市。在这个城市里,柔弱的兔子可以当警察;狡黠的狐狸也能做良民;温顺的绵羊反倒成了幕后黑手。这种挑战人类习惯认知的剧情设计,实则传递出一种反歧视的权利观,动物和人一样,不分三六九等,它们需要被尊重、被保护,从而享有平等的权利。

影片里的动物世界终归是乌托邦,但足以引发人类的反思—我们看待动物的视角以及对待动物的方式是否得当。出于对“人”权的极度维护和对“兽”权的长期漠视,人们很难从法律上接受动物的“权利”概念,也很少考虑过动物在法律乃至生命意义上的“平等”。在这个人类主宰的世界里,从“虐猫”“虐狗”到“活取熊胆”等,各种虐待动物事件频发不绝,严重侵蚀着我们的人性基础。而在《疯》中,仿照人类规则所勾画的动物世界,在生态平衡的价值主导下,时刻提醒我们究竟应该如何与动物和睦相处。1822年,人类第一部《反对虐待动物法案》在英国诞生,此后,法国、爱尔兰、德国等100多个国家,都相继出台了《禁止虐待动物法案》。相比而言,我国动物保护立法还比较滞后,自1988年制定的《野生动物保护法》后,虽然经过两次修订,仍只是保护某些有“身价”珍贵动物,这是一部“不平等”动物保护法。家养动物、畜牧动物、实验动物很难享受到这一立法的恩惠,立法保护的缺位和认知的落后,使得人类自身的残忍行为缺乏救赎。老虎被拔光牙齿,黑熊被硫酸泼面,数万宠物狗被实施“忍气吞声术”残忍地割去声带,等等。《疯》告诉我们:动物亦不应受到歧视。在今年“两会”上,全国政协委员腾格尔提案,呼吁推进《中华人民共和国反虐待动物法》。我们应当寻求更平等的立法,制定一部完整的动物保护法,尽可能保护所有的动物不受虐待。人类最宝贵的能力在于反思,反思孕育出人类的文明基因。在这个意义上,《疯》决非观感层面的趣味影片,其主题设计包含了电影创作者基于理性立场,对传统人类的动物观、权利观所作的反思努力。其借助于电影的艺术,激发受众始终保持一种反思的能力。世界上不是只有人类自己,我们应该学会与其他物种共同生存,平等相待。

2 不同受众群体的不同立意

《疯》情节喜闻乐见、画风绚烂多彩、动画制作细致人微,于是经常会看到这样的场景:两个年轻的父母带着自己的孩子一起共赴影院看《疯》,大朋友看情节也看动画,小朋友看动画也看动物,如此说来,《疯》团队可真是走了一招可谓一举多得的好棋。《疯》为我们构造了一个宏大的动物乌托邦世界。不同的观众能看到不同的立意:比如,关心时事的人,看到种族歧视和政界风云;喜爱自然的小孩子,看到了动物拟人后的可爱习性;青少年明白了追求梦想要永不停歇;成年人则能对种族融合、文化多元做出反思;率性而言的花季少年则看到了爱情。因此,《疯》是一部老少咸宜的动画影片。

狐尼克和兔朱迪的跨越种族的爱情,成为了本片的一大亮点。狐兔身上的优点各异,或狡黠,或灵动。“Clever bunny!(狡猾的兔子!)””Dumb fox!(愚蠢的狐狸!)”在这样你来我往的俏皮对话之中,更多的是二者对彼此身上闪光点的欣赏,以及对之前偏见的重新审视。发布会之后,尼克因为朱迪关于食肉动物本性的言论愤然离去。朱迪在认识到错误之后尽一切能力寻找尼克,向他真诚地道歉,尼克大度地接受了,重归于好的他们相拥在一起;不忸怩压抑,坦诚表露自己的内心。相信很多观众都对警车上,尼克的“You know you love me”和朱迪的“Yes,I do”的对话印象深刻;不蒙蔽理性,清醒推进自己的人生。确认恋情之后,狐兔并不沉迷于恋爱的温甜之中,作为警官,他们继续同心协力,维护动物城的安定。他们对于自己的目标有清醒的认识,各取所长,在未来的日子里一同前进。

3 寓教于乐的价值观

3.1 笑对偏见,乐于奋斗

在近乎完美的动物城里,“平等”只是理想,“偏见”才是常态和现实。因为人们的偏见,包括父母,都认为兔子朱迪不能成为一名好警察,然而兔子朱迪选择了无视偏见,勇敢追逐梦想,最终成为了一名被所有人所承认的真正的警察。

3.2 每个人都有无限可能

兔子朱迪在所有人的偏见中,从警察学校以第一名毕业,又从一名交通协警,成为了一个侦破大案的“名警官”;“温顺”“无能”的羊副市长,也一度用自己的努力(尽管是负面的),成功坐上了“市长”的宝座;身材娇小的“大先生”鼩鼱则成为了拥有一群北极熊小弟的黑社会“教父”。《疯》告诉受众:“每个人都有无限可能。”

3.3 全面认识每个人

《疯》中充满了趣味的反讽。大象身躯庞大,却热爱瑜伽;猎豹警官拥有一颗“少女心”;拥有惊人的记忆力的牦牛,却羡慕大象的记忆力;飙车高手实则是一位说话做事缓慢的树懒,《疯》告诉受众,:要全面认识每个人。

3.4 乐于助人

在啮齿小动物镇,朱迪帮助拦住甜甜圈,救了“大先生”的女儿,为自己赢得了“贵人相助”。朱迪也是从帮助尼克“父子”买大象冰棍,才开始初识(虽然是个骗局)尼克。《疯狂动物城》告诉受众:乐于助人,让世界充满爱。

3.5 做好准备再上场

兔子朱迪在动物失踪案告破后,没有做任何演练准备,在招待会中一派“兔”言之后,使城市陷入了一片混乱。狐尼克拂袖而去,食肉动物遭受歧视,无辜者被牵连。《疯》告诉受众:凡事不用着急展现,做好准备再上场。

3.6 勇于认错,敢于承担

朱迪在新闻发布会上的错误,让很多动物遭受了不公正的待遇。尽管混乱的动物城并没有人谴责她,但朱迪的世界却一片灰暗,因而朱迪辞职回家,试图逃避自己造成的混乱。直到朱迪重新鼓起勇气去面对合弥补错误时,光明和力量才重新回到她的身上。《疯》告诉受众:要勇于认错,敢于承担。

3.7 遇事要智取

阴谋败露的羊市长,试图杀“兔”灭口。在危机时刻,尼克和朱迪合力演了一出好戏,先调包子弹,又暗中录音,最终掌握了充分证据,一击制胜。《疯》告诉受众:遇事要智取。

4 出乎意料的叙事手法

《疯》的世界够大,有明有暗。明铺暗藏着笑点和社会寓意,它用光亮的眼睛透视着黑暗,在亮和暗之间找对了平衡感,用一种尺度适宜的叙事手法,进行了一场群体教育,有理有趣,以情动人,为合家欢标签下的当下影片做出了更漂亮全面的阐释。

《疯》的叙事手法出乎意料,很大程度上吸引了受众的眼球,从而带来制作上、视听上及票房上的成功。比如,看似孩童实则成年的耳廓狐芬尼克;动物失踪案的主谋—狮子市长;幕后真凶—外表柔弱的副市长绵羊;飞速飙车的司机—说话做事慢吞吞的树懒闪电;拥有若干北极熊保镖的黑帮老大—其实是一只小小的鼩鼱。这在很大程度上挑战了受众的观影认知,正常逻辑与事实的巨大反差,带给受众出乎意料的观影视听感受,这种叙事的艺术手法让该影片大放异彩,也带来了绝佳的搞笑效果,再让人捧腹的同时,也推升了本片的人气。

一部毫无人类迹象的《疯》,其大小主题都映射着人类社会。连城市构建都做了巧妙安排,各式各样,美不胜收的风景;“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,盘根错节的热带雨林;“千里冰封,万里雪飘”的冰川镇;“平沙莽莽黄入天,一川碎石大如斗”的荒无人烟的沙漠;“市列珠玑,户盈罗绮”的繁华都市,体现出其动画创作的精良。《疯》的剧作结构比较保守,主题层次清晰,不时穿插灵动的细节。片名《Zootopia》就是“Zoo(动物)”和“Utopia (乌托邦)”的合体。在动物城居住的动物成员,大到种族、阶级与偏见,小到一个人如何对待理想与现实,都穿插得巧妙而顺畅。在巧匠打造的动物乌托邦里,大象、长颈鹿、河马及兔子等动物大小尺寸的逼真性,使观众进入现实梦境,从穿着和语言,到税收制度和办公模式,都颇似人类。从“雷曼兄弟”走出来的银行仓鼠,排着齐整的队伍,顺序转弯,人手一只棒冰,都像极了在讽刺现实中的盲从。不论是女性职场打拼史,或是小镇青年大城市打拼史,都是现代社会的横截面。兔子朱迪从小立志成为一名警察,虽然周围的人都对它说:“不可能!”但是朱迪始终为自己的梦想奋斗着,最后终于从警校毕业,走进了这座城—zootopia,成为了一名警察。伴随而来的是职场的不顺、爸妈的不解;从小被人指责狡猾的狐狸尼克,玩世不恭的他也在向着狡猾靠近,虽然看似狡猾,但却是一个能逗贫也能做英雄的暖心的boy。在增加观影趣味方面,埋伏了很多致敬梗;除主角外,吃着甜甜圈,咧着嘴巴笑着的萌化人心的豹子也很受观众喜爱。而在《疯》中担当笑点的车管所职员树懒,也不负其搞笑盛名。

5 结语

《疯》在影视制作上采用了大放异彩的动画制作艺术,这种艺术表现手法,给电影制作者更大的造梦空间。如果说电影是造梦艺术,那么以动画手法制作的电影便是梦中之梦,他们可以根据自己的想法天马行空。因而,《疯》里出现了如此绚烂、如此丰富的各种场景。比如,各种动物世外桃源般地划片而居;狮子与羊、兔子和狐狸等死敌都能成为好伙伴;豹、犀牛、大象兔子等,都能在同一所警察局里工作。在现实生活中不可能的事情,以动画片的形式表现出来,且毫无违和感。好莱坞这种富于科学精神的创作态度及方式,值得国内电影从业者们深思。

摘要：《疯狂动物城》是由迪士尼影业出品的,由里奇·摩尔、拜恩·霍华德及杰拉德·布什联合执导的3D动画片,一经上映,便引爆了全球影院,成为2016年票房和口碑齐飞的典型,赚得盆满钵满。街头巷尾传的神乎其神,可见其艺术成就之高。本文探讨了其叙述艺术与社会价值,以资国内从业者学习与借鉴。

关键词：权利观,动画,社会价值,视听艺术,疯狂动物城

参考文献

[1]金虎,张彦丽.试论迪斯尼动画长片的叙事语法[J].电影文学,2011(17).

[2]王冀中.动画产业化经营系统论[M].北京:中国传媒大学出版社,2011.

动物叙事的主体化 第7篇

1实行病死动物无害化处理与资源化利用一体化管理

这是长沙县病死动物无害化处理的核心。2013年,长沙县引进长胜环境治理有限公司投资建设动物无害化处理中心,对全县病死动物的无害化处理和残渣资源化利用实行统一管理和产业化、市场化运作。长胜公司负责全县病死动物的集中无害化处理,利用处理后的残渣发展废弃物资源化利用新兴产业。其生产工艺是,对病死动物采取高温干化法进行无害化处理,处理后的残渣通过饲养黑水虻,有机物质生物利用转化,再用黑水虻幼虫养殖经济动物,从而实现无害化处理后的废弃物资源化利用。其生产流程是,病死动物经破碎后投入干化炉高温灭菌熟化处理,杀死所有病原微生物后经脱水设备进行脱水处理。干化环节产生的废气经降尘、冷凝、过滤后达标排放,干化后的物料经脱脂处理后回收油脂和残渣;油脂以合同定向销售方式作为工业企业工业用油、生物柴油等原材料,残渣作为营养基质饲养黑水虻,再用黑水虻幼虫饲喂青蛙、家禽等经济动物,提高残渣利用效益。目前,长胜公司可日处理病死动物和不合格动物产品10吨,每吨处理物可回收4%的油脂和含水12%左右的动物残渣500千克。残渣经检疫检测,未发现常见病菌、病毒活体。残渣经生物发酵后饲喂黑水虻,产出昆虫粪肥和昆虫活体。经检测,昆虫粪肥有机质含量达87%,氮、磷、钾含量均高于一般有机肥。干质黑水虻幼虫蛋白质含量44%、脂肪35%,含17种氨基酸。用黑水虻幼虫养殖青蛙,每吨幼虫可饲养产出700千克青蛙,实现收入3.6万元。

2实行病死动物收集、暂存、转运和集中处理一体化管理

分散收集难、集中处理难,是长期困扰病死动物无害化集中处理的重点和难点。长沙县将病死动物的收集、暂存、转运和集中处理统筹通盘考虑、一体化管理,切实解决了“收集、暂存、转运、集中处理”的管理脱节问题。一是将县动物无害化处理中心、乡镇动物尸体收集暂存点、病死动物运输车作为无害化处理体系建设的重要内容,同步规划、同步设计、同步建设、同时投入使用。县无害化处理中心总建筑面积4 700m2,其中有无害化处理车间1 460m2、残渣处理车间2 600m2,无害化处理设施主要包括储存冻库、自动出料设备、预破碎机、干化炉、生物质燃烧机、废气处理系统、废水处理系统等。该处理系统采用直接高温干化工艺,在220℃以上的高温下杀死被处理物中的病原微生物,达到无害化处理要求。该县规划建设5个乡镇动物尸体暂存收集点,已建成路口、高桥、福临3个,每收集点辐射3个以上乡镇,配备容积50m3以上的独立冷冻库、数字监控设备、专用密闭型动物尸体运输车、辅助装卸平台和污水处理、生物安全防护等设施设备。后续2个收集点将在2016年年底全部建成,全县病死动物收集基本实现全覆盖。养殖户出现畜禽死亡向乡镇收集点报告,收集点立即安排专人上门收集,经暂存后统一送县无害化处理中心集中处理,实现病死动物由养殖户到收集点到处理中心的无缝对接。二是将病死动物的收集、暂存、转运和集中处理全部实行信息化统一管理。县动物卫生监督所在无害化处理中心、乡镇收集点安装了数字视频监控系统,病死动物运输车配备行车记录仪,可实时在线监控每头病死畜禽的所在位置和处理状态。同时,县动物卫生监督所为处理中心、收集暂存点、运输车统一印制了管理台账,凡收集、暂存、转运和无害化处理的病死畜禽都要登记造册,驻地动物卫生监督员每月至少3次核查核对各环节台账,电话抽查50户以上的养殖户,发现问题严肃追查相关人员责任,确保无害化处理相关记录、数据的真实。

3实行病死动物无害化处理部门监管、保险理赔、处理补贴一体化管理

过去,畜禽养殖管理由畜牧部门负责,病死畜禽保险理赔由保险公司负责、无害化处理补贴由兽医部门负责,各环节相对独立、衔接不畅,容易出现病死畜禽不申报、保险理赔不到位、无害化处理不落实等情况。长沙县坚持以病死动物集中无害化处理为主体,将畜牧、保险、兽医三方紧密连接,三方联动,对病死动物无害化处理进行共同监管,有效堵截了监管漏洞。在畜禽饲养监管方面,根据养殖场的动物防疫条件及其养殖规模,对全县畜禽养殖场进行分类登记和分级监管,将病死动物无害化处理作为规模养殖场的基本职责;组织畜牧、公安、工商等部门联合执法,严肃查处随意抛弃病死畜禽、加工制售病死畜禽产品等违法犯罪行为;动物防疫部门结合春秋季集中免疫,发放无害化处理明白卡,公布病死动物收集电话,组织做好病死动物无害化处理工作。

在病死动物保险理赔方面,县畜牧兽医部门与保险公司联合下发《关于落实保险理赔与无害化处理结合机制的通知》,规定保险范围内的病死畜禽理赔要有乡镇动物防疫站出具的畜禽病死鉴定、县无害化处理中心出具的无害化处理证明,既规范了病死动物保险理赔工作,又确保了养殖户投保动物病死后获得正常赔付,还增强养殖户主动申报无害化处理的自觉性。

在无害化处理补贴方面,按照“谁处理、补贴谁”的原则,以县无害化处理中心为主体进行申报,按实际处理量给予补贴;同时,县财政根据病死动物收集量补贴各收集暂存点运行经费。长沙县依托病死动物集中无害化处理,实行部门监管、保险理赔、无害化处理补贴一体化管理,各环节的管理积极性明显提高。保险公司扩大了畜禽政策性保险覆盖面,能繁母猪做到保险全覆盖,育肥猪投保率20%,同时减少了理赔风险;养殖户得到所投保病死动物的保险赔付,减少养殖损失,提高了养殖风险防范能力;无害化处理中心获得无害化处理补贴,稳定了病死畜禽的无害化处理数量和处理收益;畜牧兽医部门监管病死动物无害化处理的行政职责得到落实,有效控制了病原微生物的扩散蔓延,防止病死动物流入市场、流向餐桌,保护了畜禽养殖环境和公共卫生安全。

4长沙县病死动物无害化处理的成功经验

长沙县病死动物无害化处理与资源化利用一体化运行模式,有效保证了病死动物无害化处理的及时性、彻底性和有效性。据调查,目前长胜公司月均无害化处理病死猪3 000头左右,全县中猪以上的病死猪基本实现无害化集中处理。同时,无害化处理后的残渣经黑水虻转化养殖经济动物,培育形成了养殖废弃物利用的新兴产业。长沙县探索的成功模式,为推进病死动物无害化处理和资源化利用提供了一些可资借鉴的经验和启示。

第一,病死动物的无害化处理和资源化利用,既要强化政府主导,又要发挥市场作用。病死动物无害化处理和资源化利用,是保障养殖生产安全、动物源性食品安全、公共卫生安全和生态环境安全的公益性事业。一方面,要强化属地管理原则,坚持病死动物无害化处理地方政府负总责,由县级以上人民政府统筹规划和合理布局病死动物无害化收集处理体系,切实解决无害化处理和资源化利用的资金投入、保险联动、监督管理等问题。长沙县将病死动物无害化处理作为当地政府的重要职责,成立以分管副县长任组长,畜牧兽医、财政、发改、环保、水利、城管、市政、公安等部门负责人任成员的病死动物无害化处理长效机制建设工作领导小组,统一协调全县病死动物无害化处理工作,对病死动物无害化处理体系建设实行统一规划、统一建设、统一监管;对处理中心建设生产性投资,县财政补贴60%,市财政补贴40%;将乡镇动物尸体收集暂存点的基础设施建设和日常工作经费、病死动物无害化处理补贴经费纳入财政预算。另一方面,病死动物无害化处理的专业技术强、环保要求高、运行风险大,需要有专业化的环保企业进行管理和运行。要充分发挥市场机制作用,激活社会主体的积极性和主动性,引导具备相应资质的环保企业投入病死动物无害处理社会化服务。2013年10月,长沙县引进长胜公司投资建设县动物无害化处理中心,不到半年时间,中心建成并投入使用,大大提高了投资建设效率。县财政利用病死动物无害化处理补助资金从企业购买社会化服务,政府与企业建立起“利益共享、风险共担、全程合作”的共同体关系。从政府层面看,政府以较低投入完善了病死动物无害化处理体系,减轻了财政负担,保证了病死动物无害化处理的及时性、到位率。从企业层面看,企业以获得无害化处理补贴方式向政府和养殖户提供社会化服务,稳定了投资收益,减少了投资风险。

第二,病死动物的无害化处理和资源化利用,既要强化无害化处理,又要突出资源化利用。从长沙县病死动物无害化处理和资源化利用一体化运行的实践看,无害化处理是根本前提,资源化利用是发展方向。病死动物及动物产品携带病原体,如未经无害化处理或随意处置,不仅会造成严重的环境污染问题,还可能引起重大动物疫情,危害畜牧业生产安全,甚至引发严重的公共卫生事件。因此,必须强化病死动物无害化处理,做到100%处理到位,坚决防止因病死动物及其产品未经处理或处理不当造成疫病传播和蔓延,坚决防止病死动物及其产品流入市场、流向餐桌。同时,病死动物无害化处理后的副产物是资源,仍有较大利用空间,科学合理利用可有效提高病死动物无害化处理的综合效益。据长沙县测算,中心年处理病死猪2万头,需处理成本220万元。仅按国家规定的无害化处理补助标准,其收入仅160万元。但是,如果利用无害化处理后的残渣养殖黑水虻,可配套养殖青蛙100亩,增收300万元。可见,病死动物处理既要强化无害化处理,又要重视无害化处理后的残渣资源化利用,在确保无害化处理的同时,实现变废为宝、循环利用,促进后续产业增值增效。