零度写作范文

零度写作范文（精选9篇）

零度写作 第1篇

一

在其长篇小说《扎根》中我们可以看到, 小说自始至终一直有一个第一人称叙述者“我”, 但是这个第一人称叙述者又是全知视角。这样就不难发现其中的矛盾, 第一人称与全知视角的同时出现在创作中本应该是极力避免的, 作者这样写又有何深意呢?在这种叙事的二元分裂状态中, 其实我们可以看到, 第一人称的“我”似乎和小陶有着密切的相似之处, 小陶和“我”是难以分开的, 我是以小陶的视角来“看”、来“叙述”的。比如, 作者在文中不厌其烦地讲了小陶家养的四条狗的故事, 以至于作者用狗来纪年, 因为他觉得在一个少年的世界里, 狗是占有重要地位的。“下文中会经常出现这样的句子:老陶家养小花的时代’、小白还活着的时候’、小黄刚到他们家不久’, 或者, 在小黑的时代里’。也许读者朋友会觉得很别扭, 但小陶是一定会赞同我的做法的。”这就说明了, 作者实际上是站在小陶的立场上来叙述的。

然而小陶是一个只能看到生活片断的小学生, “我”一直通过小陶在“看”, 他看得到的都是生活的片断, 而看不到的是“我”的叙述, 而这种叙述也保持与人物相当的距离。这就使得讲述与被讲述形成一种“间距共生化关系”, “这种间距共生化意味着一套讲述与被讲述的可换位机制的存在”。这就是说, “其实讲述与被讲述者不可独立存在, 不论何时提到一方就意味着另一方的存在, 说某一讲述在进行讲述时, 就同时包含了讲述向被讲述的转换之意。”[1]“我”是通过小陶“看”三余那个地方, 来审视当时那个时代, “我”的讲述是通过小陶的视角实现的。而小陶的生活也因“我”的讲述变得完整, 进而呈现在读者面前。

这种特殊的叙事视角使得小说没有之前第一人称叙事小说那种强烈的感情色彩要么是浪漫主义的抒情, 要么是对于激烈愤懑的控诉。而使得“我”能够较为客观冷静展现与审视这段历史。但同样, “我”也不是一个客观的旁观者, “我”又和小陶有着密切的联系, 使得小说可以深入到人物的实际生活中, 增强读者身临其境的感觉。这种没有强烈感情的娓娓道来, 作者着重以“我”为中心来叙述、审视历史, 还原了历史的面貌。

通过小陶的视角我们窥探了在那个时代知青的无奈与悲凉:我的语文老师小李被强奸的悲惨命运;不愿扎根的赵宁生最终因自己回城的名额被人挤掉而要终身扎根三余的经历等等。“我”也揭示了知青的出路无外乎三条:第一条就是上大学离开农村;第二条是当兵;第三条是通过招工回城;第四条, “最后剩下的知青, 如果还想回城, 只有苦熬着。不结婚、不恋爱, 尤其是不能和当地的姑娘或小伙结婚恋爱”。这样的视角使得“我”跳出这段历史, 似乎知青的命运与“我”是没有切身关系的, 这样“我”便能以一种客观的、评判的姿态来回顾和审视。但是“我”又是与小陶有着关系的, 因而这些知青也或多或少与我有着联系, “我”便作为了一个见证者, 向读者讲述了一个个凄凉的故事。这样两重视角的结合, 就使得叙事更客观, 脱离了时代政治话语。

韩东的另一部着重描写知青的长篇小说《知青变形记》, 其叙事也是颇具特色的。小说虽然始终都是以第一人称“我”来叙述, 但是“我”的角色却是在不断“变形”的。它叙述了知青罗晓飞变身为农民的故事。知青变为农民并非是扎根农村, 而是历经对知青与农民身份的拷问后, 小说主人公自觉的选择。这样我们就看到, 小说的叙述其实是两种话语的碰撞。在书的前半部分“我”是一个从南京被下放的知青。作为知青的“我”认为农村与城市的差异太大。例如, 村子没有厕所, 男男女女就在田野里解决大小便。这在城里人看来显然是非常不文明的。在文化心理上, 知青也与农民有很大的不同。在农业生产上, 知青只能拿和女人一样的工分。但是一到赶集的时候, 这些农民就在知青眼里低人一等。这构成了一种知青与农民间的等级关系, 这和一般知青文学相比, 并没有什么新意之处, 它们都是采取审视、批判农民的启蒙立场。

但是故事接下来就不同了, 罗晓飞被诬陷为“奸牛犯”判了死刑, 巧合的是村里的两兄弟范为好和范为国因琐事引起纠纷, 哥哥打死了弟弟。为了隐瞒自制组和拯救范为好, “我”就顶替了范为国。“我”表面上是农民, 但是“我”内心却不接受这个角色。“我”始终以知青的眼光批判着农民的生活方式。“我”无法接受农民子女的游戏方式和生活方式。比如, 每当“我”想起自己的孩子要像农村的孩子一样玩耍就痛心不已。当继芳怀上“我”的孩子, “我”坚决让她到城里生产, 不让“我”的孩子在不卫生的环境下出生。这都体现了知青与农民在“我”这一叙事视角下的矛盾。

文化大革命结束后, 罗晓飞曾经的恋人邵娜回城后帮助罗晓飞找到了一份工作, 罗晓飞面临着转换回知青身份的机遇。但是, 各种因素的影响下, 罗晓飞最终并没有转换为知青, 相反, 他抛弃了仍然在心灵里守护的知识青年身份, 彻底地成为一名农民。罗晓飞也由知青身份彻底转换为农民身份。这是罗晓飞的第三次身份转变, 也完成了自我身份的定位。“我”也彻彻底底成为了一个农民。同样, 成为农民的“我”也反过来以批判性的眼光来审视知青群体和城市生活。

从上面我们可以看到叙述者“我”由于身份的变化, 其话语也产生了重要的变化。这不再是以往知青文学中站在知青的立场批判农村的落后, 也不是从农民角度来写知青的种种恶行, 它打破了等级分明的文化立场上。《知青变形记》以罗晓飞由知青到农民的身份变化, 审视了知青和农民两个不同文化身份。“在审视的过程中, 韩东实际上摈弃了二元对立的等级。”[2]知青与农民的两种声音实际上在“我”变形开始就是不断交织的, 由此形成了一种复调。这不再是从政治阶级观点来看待知青与农民的关系, 而是站在文化的立场上的反思。

韩东本人毕竟不是“上山下乡”运动的亲历者, 即便他的父亲方之增被下放, 但是这段经历也仅存在于韩东的幼年时期。这种“代际差异”所造成的一种“隔”的效果也使得他能够更为客观的思考与评判。他没有对于知青苦难人生的过度刻画, 也没有对农民种种落后犀利的批判, 在他的笔下农民与知青没有“等级”的冲突, 没有非黑即白的二元对立。他是完全跳出了这段历史来回顾这段历史, 以一种辩证分析的观点来反观过去, 这也就使得他能够以“零度情感”书写这段历史。

二

韩东作为“第三代诗人”中的重要一员, 其语言经过十余年诗歌写作的历练, 在小说写作中凸显出独特的魅力。他的语言干净、节制、纯粹、朴实。而且他在叙述上基本采用难度极高的白描手法, 文字与情绪的控制都极为精简而内敛, 没有丝毫的铺张与夸张, 甚至连一处过火的情节与细节都看不到, 所有的描写都极为克制, 可以写到十二分的往往只写到七、八分, 通篇显露出一种含蓄的、冷峻的小说品质, 实现了零度写作。当然, 这也与特定的历史题材有关, 这种语言风格也使得他的小说更具历史感与真实感。比如, 在《扎根》中写下放知青赵宁生在得知自己回城的名额被别人挤掉的时候作者写道“直到有一天, 他徒步而来, 让老陶家人感到十分的惊奇:赵宁生居然没有骑着他的自行车!一来之后, 他就坐在老陶家堂屋里的一把椅子上, 坐下之后就再也没有动弹过。也不说话, 两行眼泪夺眶而出, 刷地流淌下来。赵宁生一面抽泣, 一面摇晃着一只手臂。那只手臂担在椅子背上, 并从那里垂挂下来, 晃晃悠悠的就像一只空袖管。”此处的白描就具有高度凝练性与内敛性。赵宁生得知自己终身都无法回城只能扎根农村时, 想必是非常难过的。韩东在这里通过对一只无力的手臂的刻画, 凸显出赵宁生的绝望与在回城这件事上的无力。简单的几笔白描, 一个绝望无助的赵宁生就跃然纸上。这里没有极端感情的抒发, 没有哭天抢地的痛苦。在这种节制的感情中, 读者自然体会到了知青在当时政治环境下的失语。

韩东经常借鉴诗歌造境的方法, 在小说中营造出一种冷峭的氛围与冷色调的画面, 实现对情感的节制。比如在《知青变形记》中, “我”被判处死刑后, 被关在牛屋里。这应该是“我”最为心灰意冷、最委屈的时候。作者却写道“虽然很疲倦, 但我完全睡不着, 脑子里思绪纷飞。我想起了死去的母亲, 用自行车推着我, 后面跟着我的哥哥和姐姐, 我们去南京唯一的胜利西餐厅吃西餐。那是很久很久以前的事了, 那面包上的黄油也想此刻黏在馒头上的脓血一样, 味道咸咸的。”作者没有抒发人物的心理悲痛, 也没有通过人物的语言表达内心的愤懑之情, 而仅仅通过过去平凡生活的一个画面与现在的处境进行对比, 让人感受到幸福与悲凉的不同境遇。同时通过独特味觉的记忆, 唤起读者内心的惆怅。再比如, 韩东写道罗晓飞走投无路之时, “路边的小河发出汩汩的流水声, 月色照耀着脚下坚硬亮自的土路。犬吠声此起彼伏, 也在催促我。最后我终于转过身去, 转了一个方向, 又开始走, 一直走到了礼贵的前面。”“礼贵默默无语地将手上的烟袋递给我。我默默地接过, 将凉凉的烟袋嘴来进嘴里, 深吸了一口。一股辛辣苦涩的滋味儿充满了口腔, 喉咙以及鼻子后而像针扎似的麻了起来, 我不由得咳出声来。”在韩东笔下, 人物哪怕是到了生死关头, 也丝毫不会流露出过强的情感, 有的只是隐忍与节制。“汩汩的流水”与皎洁的“月色”营造了一片凄清的氛围, 狗的吠声也是那样的冷漠。“凉凉的”、“辛辣苦涩”、“针扎似的麻了起来”, 看似是抽烟的感觉, 其实透露出的是一种异常真切的人生凄苦况味。这种情景交融, 意境的营造使得小说韵味无穷。作者以这种不动声色的感情表达代替了主人公内心的波涛汹涌, 既不滥情又不煽情, 使得小说的情感在这种节制中更有沉重感。

三

韩东知青题材小说中体现出的这种“零度写作”有着深刻的原因。

20世纪90年代, 随着中国进入社会转型期, 社会价值观念发生了急剧变化。80年代的激进主义和理想主义, 在商品经济大潮的冲击下己经迅速淡化, 传统的价值观念、人生理想也逐渐消解。新的价值体系尚未形成, 社会转型期所特有的道德失范、信仰危机汇聚成“人文精神的失落”。文学艺术己失去了80年代的“轰动效应”, 开始从中心日益趋向边缘。不少作家的创作极力回避与政治关系太密切的社会生活, 注重展示小人物和普通人的生存境遇和生活情态, 以及他们的内心世界。五四以来两次启蒙主义所建立的宏大话语平台很快被消解, 而代之以或隐或显的个人化倾向。

这种个人化倾向明显地表现于当时多种小说形态中。如以池莉、方方、刘震云等人为代表的新写实小说便自觉地规避宏大叙事, 而以描摹日常生活琐事为叙事原则, 追求文学与生活的同构性, 关注原生美。以韩东等人为代表的“新生代”作家也不再像前辈作家那样担当阐释真理的义务, 不再企求建立某种严肃的人生意义和价值, 转而注重日常生活琐事, 关注现代个体生存状态的真切感受和自我抒写。韩东的知青题材小说, 正如前文所提到的, 有意远离了对历史的正面叙述, 从而将整个对于“文革”的记忆私人化。他又在个人记忆的召唤下, 实现了一种极富“现象学”意味的“还原”历史的叙事意愿, 以一种“不介入”的姿态来呈现对历史的记忆, 造成“隔”的效果。不论在《扎根》还是《知青变形记》中, 我们都可以感受到作者展开故事的切入口很小, 故事要么是围绕一个小家庭展开, 要么是紧紧围绕一个主人公展开。整个故事像是脱离时代, 但人物的命运又和时代政治紧密相连。这样, 韩东所展现的就不是宏大的历史叙述, 而是在一定的时代背景下小人物的私人生活。他自觉趋于边缘化、平民化、民间化写作范式, 在抗拒宏大叙事的同时, 竭力描摹个体小我的真实感受和心灵体验, 这种私人生活的叙写, 可以更为缓和、不动声色地揭示了当时人们生活和心理窘境, 从而实现“零度情感”的书写。

更值得注意的是《扎根》中所采用的童年视角。如前文所述, 扎根独特的叙事视角实际上是借小陶的眼来看成年人的世界。儿童的思维世界是相对独立的, 它未被我们常识的世界完全同化, 所以, 对我们这个世界发生的事, 他们另有一套解释的方法, 自然也会有另一套应对的方法和行为, 这样, 成人的世界与儿童的世界便会形成对比, 如果仅仅从美学的角度去判断, 那是一种反讽的构成, 成人世界里辉煌和崇高的东西会变得滑稽, 而沉重和悲伤也会失去份量。儿童视角不仅可以消解掉附着在日常事物上的文化、政治或历史含义, 还可以把一些在成人视角下习以为常的东西进行“陌生化”, 使其焕发出新的光彩。这种儿童视角的运用, 使得《扎根》不再是围绕着知青主体来描写, 而是可以通过儿童对于成年世界的观察来呈现“文革”的一角, 更为客观与冷静。

韩东的这种“零度写作”与他自己的人生经历和心理也有着重要的关系。韩东八岁随父母下放苏北农村, 十四岁离开农村去县城上学, 一九七八年考上山东大学哲学系。单纯从时间上算, 韩东的下放生涯前后大概十年的时间, 把这十年的时间放在整个人生考虑, 并不算长。但这十年刚好位于他的童年和少年阶段, 从心理学角度来看, 童年记忆是最为深刻的, 它将伴随人的一生。从他出生的年代来看, 韩东出生于上世纪六十年代。学者汪政曾说过:“对60年代出生的人来说, 他们尚有一点文革’的梦幻般的片断记忆, 在童年的回想中还有动乱的余悸与忧伤, 他们的经济生活还有计划经济的强大惯性。虽然他们的文化立场与知识人格已走向多元与开放, 但占主导地位的可能还是充满着温情的、具有强烈的群体意识和人道情怀的东西。”[3]

这段话道出了出生在60年代人的历史处境。解释历史已经内化为他们的精神需要, 但他们又不接受对于历史的既有解释。令人遗憾的是, 他们的在场感、参与感并不深切, 对于历史经验的收集、还原总是撇不开那种童年心态的天真与被动无助, 对于历史记忆的反复书写, 反而愈加暴露了面对这一历史困境的焦虑感, 这也成为“六十年代出生的人”的一个无法摆脱的精神气质。

他们最为宝贵与难忘的童年是在政治狂乱中度过, 但因为其在当时还是涉世未深的孩子, 当父辈们将当时的时代价值体系灌注到他们身上时, 他们的理解力和辨别力只处在一知半解的阶段。所以此后再面对这段历史时能够以一种“旁观者”而非“亲历者”的身份来反思。就如韩东笔下的知青题材小说, “零度的情感”也是源于他并未亲身成为知青, 所以在描写时他才能做到不动声色、娓娓道来。就是因为他与当时的时代政治保持了一定的距离, 他的视野才能不仅仅局限于知青内心情感与时代政治, 而能关注到更为广阔的领域。韩东的知青题材作品呈现的就是这种本色的生活, 以充满世俗人生情趣的小人物为视点, 生动地展示了具有原生态意味的知青世界。

韩东的写作态度对他的知青题材小说也有重要的影响。与很多作家不同, 韩东对于“写作霸权”所谓的“终极价值”抱有谨慎的态度。他曾这样说:“我不反对任何写作, 任何写作都有它的理由。我反对的是文学写作的霸权。”[4]所以他表示, 他的小说是指向虚无的:“人这个东西是很可怜的, 也很戏剧化, 为了一件事情忙忙碌碌, 但是结果并不见得怎么样。我写人不是为了判断对和错, 不是说要抨击某些东西或赞美某些东西, 我的小说是指向虚无的, 这就是说人所珍视的那些价值观, 在具体的局部的事物中所发现的那些一时的价值意义是没有多少价值和意义的。”[5]这样, 他的知青小说表达的就不再是昂扬的理想主义和英雄主义或者是奋激的批判, 亦或是顾影自怜的伤痛。韩东的小说突破了停留于社会控诉的表层, 而将知青题材置于更深层的人性存在的领域, 去剖析人类所共有的某种体验和困境, 实现了对于以往知青题材的解构。

在《扎根》中提及的绝大多数人物都在努力“扎根”, 那么扎根的结果如何呢?失败, 结果是无一例外的失败。政治形势的变化再加上老陶的疾病, 老陶一家从三余迁回了南京;陶文江死在三余, 葬在三余, 可谓扎下了一条老根, 但最终其骨灰盒子也依然迁回了南京;小董在三余结婚, 可谓扎根有成, 最终却得了不育症, “像一根枯树桩子戳在那儿。等有一天这树桩子彻底枯死了, 三余就再也没有他这号人丁”;“赵宁生几经周折总算离开了三余, 但失去了健康的身体;陶文江清洁一生, 最后却死于污秽;老陶为写作“深入生活”了一辈子, 到死时仍觉得自己深入得不够, 写作了一辈子, 却没有留下任何有价值的作品;小陶离开三余到城市生活, 却一直处于无根的状态中, 说不清自己的籍贯, 道不明自己的源头;最让人无可奈何的失败结局是, 当年打下的万年桩, 那栋“看似结实的水泥桁条的房子也己破败, 被拆除了”。所有这些似乎都在说明:一切试图扎根的努力都注定是一场空, 无根的存在就是这世界的本来面目。《知青变形记》本身就是一个具有荒诞意味的故事, 先是罗晓飞被诬陷为“奸牛犯”判了死刑, 之后又村里发生命案, 罗晓飞为了隐瞒自制组和拯救范为好, 就顶替了被害人范为国, 以一个农民的身份活在这个世界上。这个故事很有卡夫卡《变形记》的意味, 荒诞故事的背后, 意义指向的是虚无, 但也暴露出韩东对于人生存境遇的思考与深刻的历史反思。韩东写作的这种态度, 也是形成他“零度写作”的一个重要原因, 正是因为作者在小说中寄予的是他对于人生境遇的冷静和客观的思考, 所以这种看似不夹杂情感的“零度写作”就有了更为深层的意义。他从人性和存在主义的角度出发, 以荒谬的生存境遇和本真的生命状态, 去反拨以往知青文学的“大我”的追捧。作为一种异质的叙述, 它实际上是作家对于知青生活的重新设置, 是一种新历史主义的想像写作。这种多元的叙述状态, 逐渐褪去了宏大叙事的种种光环, 也因此更加逼近文学自身。

韩东的知青题材小说从独特的叙事视角实现了个人化叙事, 他干净、节制、纯粹、朴实的语言艺术都使得他的知青小说呈现了“零度情感”的写作。这种写作方式使得作品更为客观、个人叙事替代了宏大叙事, 更具有文学生命力。但是这种写作常常是感性真实大于逻辑真实, 琐碎的细节描写过剩, 缺少对现实的提炼、概括、超越和升华, 又难免给读者留下了一些遗憾。

摘要：在中国当代文学史上, 以知青为题材的小说数不胜数。作家们往往是“上山下乡”运动的亲历者, 因而其写作往往有着鲜明的主观色彩与时代政治色彩。而作为新生代作家的韩东, 凭借其幼年时期对于历史的记忆, 跳出了这种强烈感情的抒发和国家主义的宏大叙事, 以一种更为客观、冷静的姿态, 深入日常生活中来叙说这段往事, 从而呈现出了一种“零度情感”。

关键词：“零度情感”,叙事视角,韩东,知青小说

参考文献

[1]姚新勇.主体的塑造与变迁——中国知青文学新论[M].暨南大学出版社, 2000.

[2]周新民.《知青变形记》:知青与农民的身份拷问[M].文学教育, 2010.12.

[3]张钧.小说的立场——新生代作家访谈录[M].广西师范大学出版社, 2002:5.

[4]李勇、韩东.我反对的是写作的霸权——韩东访谈录[M].小说评论, 2008, 1:57.

《零度管理》等 第2篇

作者：[荷]弗兰克·勒坎·德普雷勒内·蒂森

出版社：中信出版社

在传统经济中，零代表虚无；在知识经济中，零代表一切。本书两位作者以丰富的管理经验融合中国传统管理智慧，提炼出全新的管理理念——零度管理，对传统的管理思想提出了根本性挑战。

“零度管理”的创新理念，旨在鼓励人们抛开心中一切束缚和先入之见，勇于打破传统，超越组织界限，接受全新挑战。零物质、零时间、零差距、零滞后、零管理、零障碍、零排斥、零技术，“零度管理”的这八个方面，正是帮助企业解决上述矛盾的制胜法宝。

书中还提供了亚马逊、戴尔、思科等顶级公司实行零度管理的大量案例分析，那些致力于超越组织界限的CEO、经理人员和咨询顾问们，可以从中更深刻地理解“零度管理”的强大威力，理解其中所蕴藏的令企业长盛不衰的火种。

《起死回生》

作者：[美]戴维·马吉

出版社：中信出版社

自从克莱斯勒总裁艾柯卡成为汽车业界传奇人物以来，没有一位汽车主管能像日产总裁戈恩这般吸引同行及其他行业的注意。

他扛下有史以来最令人怵目惊心的企业整顿大任，仅以两年时间便让岌岌可危的日产汽车脱离破产边缘，再度扭亏为盈。这是一项震撼全球的非凡成就，因为他是一位西方人，却成功改造了一家观念闭塞、作风保守的日本巨型企业。

卡洛斯·戈恩，是出生于巴西的黎巴嫩后裔。他一进入企业界，就展现出商业巨星的闪亮光辉，被誉为“神奇小子”。他先后在巴西、美国、法国及日本大刀阔斧拯救过四家公司。作者在书中讲述他如何打破日本企业和文化传统禁忌，如何削减成本、脱离“企业联合”体系、提升公司设计能力及品质水准。

读者可从文中了解戈恩的若干重要管理技巧：

强调一切作业透明公开

借跨部门团队拟定计划

利用比价制度缩减成本

打破员工文化沟通障碍

通过充分授权激发创意

《人高于利润》

作者： [美]查尔斯·德伯

出版社：中信出版社

2001年9月11日的恐怖袭击使全球秩序基础发生剧烈动摇，趋于恶化的全球经济——包括美国自身的经济动荡，以及以安然公司和世界通信公司为代表的灾难性的管理不当所导致的日益增长的对势力强大的跨国公司的不信任，把一系列的问题摆在了我们面前：全球宪政政府是否会出现？在全球宪政政府中联合国的角色和作用是什么？世界贸易组织、国际货币基金组织所制定的规则是为了谁的利益？国际恐怖主义的根源是仇恨还是贫困？查尔斯·德伯在《人高于利润》一书中主张，全球化只是大公司、大国的全球化，对大多数第三世界国家和人民来说，全球化带来的只是贫困、剥削和不平等，而这一切反过来又带给大国以恐怖和暴力，为了一个安全的、有经济保障的未来，我们必须揭穿现有的由公司主导的全球化的虚妄，并重新走上通往民主化的道路。

零度写作 第3篇

战后的西方世界进入到一个怀疑的时代。在法国, 人们已经厌倦了萨特和加缪的“介入”和“反抗”, “行而上的烦恼”和“荒谬的生存状态”这样词句也不能再激起任何人的兴趣。在现象学和科学主义等现当代哲学思潮的影响下, 二十世纪中后期的法国文学形成了对传统观念、思维方式、价值取向、审美趣味进行彻底否定的新型的反传统文学——“反文学”。

作为新小说派的领军人物, 罗伯·格里耶在自己的文学创作中把“反文学”的创作技巧推向了一个新的高度。在小说创作的形式上, 他大胆革新, 利用新的叙事技巧打破传统的时空观, 使人物形象模糊化、扁平化, 在构建故事情节的同时也将其肢解。在小说的内容和意义上, 他运用戏仿、设谜、元虚构等手法打破传统深度神话, 使小说的意义仅仅指向自身, 既不反映或介入现实世界, 也不给人的心灵以任何的安慰。

《橡皮》出版于1953年, 是罗伯·格里耶发表的第一篇文学作品。作者沿着普鲁斯特、卡夫卡和福克纳等先驱们的足迹, 对自批判现实主义以来的传统小说形式进行了彻底的革新。但罗伯·格里耶的雄心显然并不止于此。他的矛头直接指向了由古希腊先哲们创建, 并经数千年得以巩固下来的深度神话。这一深度神话的实质就是二元对立, 而格里耶所要做的就是打破这一系列的二元对立, 从而抹去人类感情投射在事物上的痕迹, 还世界以本来的面目。“在两两相反的字词的组合中取消它们的对立:本质——形式, 客观性——主观性, 意义——荒诞, 结构——解构, 回忆——在场, 想象——现实, 等等。”[1]237在《橡皮》中, 作者铲除深度神话的意图随处可见。首先, 作者在小说中采用了古典悲剧和现代侦探小说中的众多元素, 可以看成是对这两种体裁的揉杂。但这些借用的元素是以一种变了形的方式复现出来的, 其目的并不是为了重复原作的意义, 而是为了消解和颠覆它。其次, 小说中主要人物都受到某些重复形象 (想象的或现实的) 的纠缠, 这些反复出现的事物或意象如鬼魂缠身, 折磨着作品中的人物, 引诱着读者进行心理分析或主题分析。由于观察者的不同、观察角度的不同或观察者主观状态的不同, 这些形象每次重复出现都势必与前面的描述有所不同, 它们的意义在构建的同时也被消解了。

2、对侦探小说的戏仿

《橡皮》在出版之初曾被术评家称为侦探小说。这种评价在今天看来显然不值一嗮, 但却或多或少道出了它与侦探小说的血缘关系, 或者说作者有意地利用了现代侦探小说这个“旧瓶”来装自己的“新酒”。从情节上来看, 《橡皮》的故事还是比较完整的。密探瓦拉斯受命来到某个外省的小城市调查一起政治谋杀案。然而受害人杜邦教授其实并没有死, 他放出烟雾, 谎称死亡以保全性命。最后, 瓦拉斯和杜邦在后者的书房里遭遇, 双方都误认为对方是杀手而展开了枪战。侦探最终将受害人误杀。

构成侦探小说的基本元素在这里一应俱全:恐怖组织的谋杀, 杀手, 受害人, 侦探, 嫌疑犯, 证人, 跟踪调查, 推理演绎, 悬疑, 突变, 逆转等。然而, 这些元素都是以一种畸形的方式展现出来的, 正是罗伯·格里耶偏爱的、惯于使用的“一个文学的变种”。

2.1 对侦探小说典型人物形象的颠覆

侦探小说的人物设置一般为“侦探——案犯——第三人”。侦探和案犯的关系是一种二元对立。侦探智、仁、勇、善, 代表着光明和正义。案犯的设计一般变数比较大, 有的阴冷刻毒, 有的残暴嚣张, 但都必须具有可以与侦探相抗衡的智慧和力量。第三人是与案情相关的受害人或知情者, 对情节的发展起着不可忽视的推动作用。在《橡皮》中, 我们看到的却是一个并不合格的侦探。他本来是没有机会进入调查局的, 因为面试的时候他的额头面积比规定的差一平方厘米。他来到这个小城调查案件也不是为了打击邪恶、伸张正义, 而是为了站稳脚跟, 得到上司的认可。在调查案件的二十四小时中, 瓦拉斯的行动乏善可陈:不停地穿行于小城的街道中, 每碰到商店就要进去买一块橡皮, 儿时的回忆时常沉渣泛起, 思绪总是受到他人语言的牵引……最关键的是他没有拨开迷雾揭示真相的智慧和魄力, 数次和杀手擦肩而过而没能认出对方, 分辨不出证人所提供的信息里哪些是真实的哪些是虚构的。

杀手格利纳蒂矮小、猥琐、“有点寒碜”, “面带病容”, 神经过敏, 时常产生幻觉。正是由于他的失误而导致暗杀计划失败。经典侦探小说主要是以靠侦探与案犯斗智斗勇来推动剧情、吸引读者。案犯设迷, 提出挑战;侦探解谜, 最终技高一筹, 战胜对手。对抗的双方智慧越高, 设谜解密的技巧越是高超, 剧情就越是吸引人。很显然, 《橡皮》中的侦探和杀手都不具备这种智慧。

2.2 对侦探小说叙事逻辑和内在因果关系的颠覆

经典侦探小说的叙事一般是逆流而上的, 先有现象 (案件) , 然后侦探通过一系列的调查和推理来导出其源头 (犯罪过程和犯罪动机) , 最后所有的线索汇聚到一点, 谜底揭开, 真相大白。这样的叙事顺序是为了设置悬念, 让读者和主人公 (侦探) 一道享受一步步解谜的快感。因为悬念和谜题是侦探小说的生命线, 悬念和谜题设计的巧妙与否直接影响到小说的可读性。而《橡皮》中的叙事却是顺流而下的, 侦探的调查是因, 受害人的最后死亡是果。这里面没有悬念, 作者也没有设谜。杀手格利纳蒂一开始就走上前台, 其暗杀过程也丝毫不漏地展示在读者面前。这样的开局是经典侦探小说的大忌。因为“侦探——案犯——受害人”这个三角关系大部分时候都是应该隐蔽的, 其最终揭示意味着真相大白, 故事将尽。“由于文本总是要叙述真相, 但真相的揭示必使故事进入尾声, 为使叙述进行下去, 必须隐匿真相。”[2]3

由于瓦拉斯对案件的调查最终导致了杜邦教授的死亡, 所以可以说调查案件的过程就是作案的过程, 这样就进入了一个因果倒错的怪圈。瓦拉斯的调查行为最终指向他自身, 调查活动使他从无知 (清白) 到知 (罪孽) , 最终真相大白的时刻也是他犯下罪孽的时刻。“罪孽引出罪孽。侦探瓦拉斯处心积虑寻找罪犯, 自身却与罪犯同貌。”[3]在这“多出的”二十四小时之中, 侦探瓦拉斯与杀手格利纳蒂互相追踪, 至少有两次是近在咫尺, 但“同貌人……双方在对立视野中均始终缺失”。[2]2瓦拉斯是不可能抓到这个杀手的, 他苦苦寻找的罪犯其实是“昨天晚上”的自己, 最终破案/作案的时刻也是他与“昨天晚上”的自己相重叠的时刻。这样, 不但侦探 (正义) 与罪犯 (邪恶) 的区别被消解了, 连今天与昨天的界限被抹去了, “只有一种时态, 那就是现在时”。[1]128在这永恒的现在时中, 一切对过去事件的追踪 (调查案件) 都将直接导致该事件的发生 (案情发生) 。我们所熟悉的因果关系和逻辑关系在这里不适用, 因为罗伯·格里耶小说中的世界是绝对“现实主义”的, 剔除了所有人类感情或理性的世界。

瓦拉斯费尽精力要寻找杀人凶手, 最后却发现自己才是真正的凶手;杜邦教授诈死以期逃过劫难却因此丧命, 他在一张白纸上未写完的一句话正好一语成谶:“无法避免……”。整个故事似乎回归到古典悲剧永恒的主题:命运。作者在这篇作品中是想要重复这一主题吗?

3、对古典悲剧的颠覆

古希腊悲剧是西方文学和文化不涸的源泉。它不光在形式上影响着后来出现的各种文学形式, 更是将悲剧精神和悲剧意识深深地扎入人们的心中, 使之成为人存在的方式, 成为人类“命运”的一部分。“苦难, 失败, 孤独, 有罪, 疯狂, 我们生存中的这些事故, 就是人们想让我们当作拯救的最好保障而欢迎的东西。”[1]125

3.1 对古典悲剧从形式上进行颠覆

“时间, 自己决定一切, 不由你做主, 它就已提供了问题的解决方案。”《橡皮》在扉页上引用了索福克勒斯的名言, 给小说渲染了一丝悲怆的气氛。作品由五个章节加上一个序幕和一个尾声构成。五个章节可以与古典悲剧的五幕对等, 而序幕和尾声则对应开幕和谢幕。每个章节由五至七个场景构成并用阿拉伯数字标明, 似乎以备导演和演员更好地把握作品的内在架构。除此之外, 作者还时不时地对灯光和音效给出提示。“一只手下意思地把场上的布景一一摆好。等一切就绪, 灯光就亮起来了……” (p4) “音乐伴奏的乐声继续不断地响着……在乐池里, 乐队继续起劲地演奏着。” (p18) 然而正当读者进入状态, 准备欣赏一出戏剧的时候, 叙述者这时突然跳了出来打破这一氛围, 将读者重新拉回到现实。“演员一句台词念到半中间, 就突然停住……对这个每天晚上都要扮演的角色, 他记得很清楚, 可是今天, 他拒绝演下去了。” (p18) 伴奏的音乐还在继续响着, 可是演员却拒绝演下去了, 作者/导演就这样借演员之手拆了古典悲剧的台。

3.2 对古典悲剧从内容上进行颠覆

《橡皮》不仅在形式上故意模仿古典悲剧, 在内容上也似乎处处指向索福克勒斯的《俄底普斯王》。瓦拉斯从小就被父亲遗弃, 在他的记忆里曾和母亲一起来过这座小城寻找他的生父, 而受害人杜邦教授恰好有一个失散的私生子。从瓦拉斯来到这个城市起, 他就不断地受到一些意象的纠缠, 而这些意象都一致地指向那个古老的故事:杜邦教授别墅的楼梯间反映弑君主题的画, 小孩牵着盲人老者的雕像, 酒鬼反复念叨的那个斯芬克斯之谜, 街道两旁的窗帘上讲叙牧羊人为弃婴哺乳的故事, 运河上的残渣构成斯芬克斯的形象, 文具店里正在描绘忒拜废墟的艺术家前面放着的布景却是杜邦别墅的照片……

小说中的细节似乎处处都在暗示着这是一个关于弑父的古老神话。然而, 作者却是以一种“降格”了的方式来再现这些神话元素的。杀手格利纳蒂在运河上看到的“有头、颈子、胸膛、前爪、还有一条大尾巴拖在狮身后面”的怪兽是由“散开的面包碎片, 两个瓶塞, 一小截发黑的头发, 再加上一点橘子皮做嘴巴”这样构成的。而酒鬼的那个直到小说第五章才完整说出来的斯芬克斯之谜也完全变了样, 显得荒诞不经:什么动物早上瞎了眼睛, 中午淫母, 晚上弑父?斯芬克斯之谜指涉的是答谜者不可逆转的命运。而瓦拉斯只不过是早上迷路, 中午与杜邦教授的前妻谈话并产生了一些色情的幻想, 晚上杀死了恐怖集团暗杀的对象杜邦教授。这些被酒鬼/先知说成瞎眼睛、淫母、弑父, 显然是夸大其词。何况瓦拉斯到底是不是杜邦的私生子谁也无法知道, 作者没有给出足够的说明, 读者只能根据自己的喜好对此进行补充

3.3 对古典悲剧从深层结构上进行颠覆

亚里士多德在《诗学》中说:“喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人, 悲剧总是模仿比今天的人好的人”[5]古典悲剧吸引人的地方在于刻画人 (英雄) 的主体意识与命运相碰撞时产生的震撼人心的效果。俄底普斯虽然性格上有缺陷——这也直接促成了他的悲剧命运, 但他始终是按照着自己的主体意识在行动。表面上看来, 俄底普斯是失败了, 没能避免弑父淫母的悲剧, 他的个人意志似乎被命运的车轮碾碎了。但是, 俄底普斯并没有屈从于命运的摆布, 从离开科林托斯到追查真凶到最后自我流放, 这些都是他独立意志的体现。他刺瞎双眼和自我放逐并不是向命运低头, 而是为了证明自己人格不可侮辱, 这就像是在那些作弄他命运的天神们的脸上打了响亮的一记耳光。

和其他神话英雄的故事一样, 俄底普斯的故事所讲叙的也是英雄从自我认识到自我升华的过程。这类英雄的故事有相对固定的一套模式:开始时秩序被打破 (瘟疫发生, 怪兽出现, 战争开始) , 然后英雄挑战自我并逐步认识自我 (寻找真相, 屠龙, 参战) , 最后秩序回归, 英雄得到升华 (受人景仰或成为神) 。《橡皮》从情节结构上故意指涉这套模式:暗杀发生 (秩序打破) ——侦探瓦拉斯展开调查 (挑战、认识自我) ——秩序回归 (真相大白) ——瓦拉斯得到解脱 (升华) 。但在这里, 这个模式是被扭曲了的。作者并没有打算让主人公在调查活动中认识自我。“命运”曾多次给他“提示”:酒鬼的谜语、反映收养弃婴故事的窗帘、描叙忒拜废墟的写生作品……, 但瓦拉斯对这些都不屑一顾。作者似乎想通过英雄的无动于衷反过来戏弄那些自以为将人类命运玩弄于股掌的众神。而英雄最后的升华阶段也显得不伦不类:瓦拉斯在幻觉中与杜邦的前妻/伊娥卡斯忒道别时不再受对方笑声的诱惑。其实, 整个故事可以进一步简化为:受害人尸体失踪 (秩序打破) ——尸体回收 (秩序回归) 。在这套模式中, 侦探的调查行为成为累赘, “命运”并没有捉弄人 (尸体回收, 书中人物各得其所) , 英雄的主体意识和主体行为可以完全忽略。

4、对重复形象的意义的消解

《橡皮》中对某些物体或虚构的形象的描述往往多次重复:对那块不可能买到的橡皮的描述多达五次, 杜邦别墅楼梯间反映弑君主体的画重复三次, 描述收养弃婴故事的窗帘和瓦拉斯儿时记忆中的破船各重复两次……在传统的文学作品中, 重复出现的物体或意象总是蕴涵着深意, 它们是进入作品中虚构世界的“钥匙”。而在《橡皮》中, 作者无意创造一个有别于我们现实世界的虚构世界, 而那些因找到这些“钥匙”而自以为已窥门径的读者马上就会发现上当受骗, 这些“钥匙”仍是现实世界里的一堆破铜烂铁, 并不是另一世界遗留于此的信物。

4.1 用“橡皮”来“抹擦”的意义

在这部小说中, 主人公五次进入商店或文具店购买橡皮 (两次购买未果) , 还有一次是对警察局长桌子上的橡皮的描述。叙述者/主人公不厌其烦地对橡皮的外观、质地、光泽等物理性质进行描绘, 直白、累赘、不包含任何感情色彩。“这种橡皮既轻又柔软, 脆而易碎, 用力压下不会变形, 只会变成粉末;这种橡皮不费劲就可以切开, 而且剖面光亮平滑, 像螺蛳壳一样。” (p136) 这种详细的、纯客观的、赤裸裸的描述并没有使我们更好地把握这块想象中的橡皮。相反, 读者只能感觉到被一大堆莫名其妙的、难以消化的东西所淹没。这正是作者想要得到的效果:以“零度”描述来抹平事物的深度。“形式和体积上的精确, 细巧和细节越是积累, 物体就越是丢失它的深度。”[1]149

在谋杀案中演对手戏的侦探瓦拉斯和杀手格利纳蒂似乎都有购买奇怪物品的嗜好。前者购买橡皮, 后者购买明信片 (上面印着的风景正是受害人杜邦的别墅) 。前面已经提到过, 瓦拉斯和格利纳蒂可以看成一体两貌, 而橡皮和明信片似乎也指向同一个主题。由于这块橡皮“中间两个字母‘di’还可以看得出来;前后大概至少还各有两个字母”, 所以美国学者Bruce Morrissette认为该橡皮的牌子应该是“Oedipe” (俄底普斯) 。而以杜邦别墅 (“犯罪案件的房子”) 作为风景的明信片也指向俄底普斯的故事。文具店里写生的艺术家正是以这张风景为摹本来描绘忒拜的废墟的, 而且画面给人“一种惊人的实感, 尽管画的和复印的风景完全是两回事”。 (p135) 如果说画意味一种“构建”的话, 那么橡皮就代表着一种“解构”。格利纳蒂 (瓦拉斯的另一面) 力图“构建”这起谋杀, 瓦拉斯则试图用橡皮“抹去”其罪证。而作者一手用画来“构建”小说的情节故事, 另一手则用橡皮来“抹擦”小说的若干要素。

4.2 用多声部描绘来离散事物的意义

在《橡皮》中, 叙述者故意将自己藏身于几个主要人物后面, 以他们的角度去描述事物, 不偏不倚, 冷静客观, 不作评论。这样读者仿佛置身于一个没有法官的法庭, 当事人各执一词, “真相”扑朔迷离, 案情永远置于迷雾之中。

除了杜邦教授自己, 每个进入 (或在想象中进入) 他别墅的人物 (杀手格利纳蒂、侦探瓦拉斯和杜邦的代理人马尔萨) 都对楼梯间的那幅画作了一番描述。格利纳蒂的描述侧重于从整体上进行把握。“在楼梯第十六级的墙上, 挂着一副小型的油画, 高度正好齐到人的眼睛。” (p19) “镜框是木头的, 雕花描金。整幅看来是想当古老的作品。”此时他虽然是受命来暗杀杜邦的, 但是委托人已经打点好了一切, “每一个行动都是经过精心算计的……只要按照写下来的, 一句句照本宣读, 上帝的旨意就可实现”。 (p17) 所以他此刻仍可以好整以暇地仔细欣赏这幅“富有浪漫气派”的“暴风雨之夜的风景”。瓦拉斯第一次进入杜邦别墅的时候是在白天, 但是没有注意到这幅画, 而且侦缉员的报告里也没有提及, 似乎这幅“暴风雨之夜”的风景画只有在凶案发生前才能看到。瓦拉斯第二次去的时候注意到了这幅画。他的描述有一部分与格利纳蒂的是相同的:“一座倒塌的荒塔下, 横卧着两个人”。但是侦探的描述侧重于画的细节。“一个穿着皇袍, 皇冠在他身旁的草丛里闪闪发光;另一个是平民。” (p252) 瓦拉斯/俄底普斯注意到“皇袍”和“皇冠”并不是偶然的, 因为中午在和杜邦前妻/伊娥卡斯忒见面时就已经在脑海中将弑父/弑君的场景预演了一遍, 而且酒鬼的斯芬克斯之谜已经为他预言了“晚上弑父”。所以在瓦拉斯的眼中, 这幅画里“画的是一个恶梦似的夜晚”, 丝毫没有格利纳蒂所感觉到的“浪漫气派”。这幅画以三个人物各不相同的视角来进行描述, 而叙述者不加任何评论, 所以读者不可能得到关于这幅画的“永恒的客观真理”。“真理”在主体间性之间被离散, 而事物的意义则在一堆杂乱无章的现象中间被边缘化。“我们周围世界的意义, 只能是部分的, 暂时的, 甚至是矛盾的, 始终是有异议的。”[1]211

5、结语

虽然罗伯·格里耶声称要彻底地铲除深度神话, 但是同时又不得不利用它, 即利用读者的惯性思维 (精神分析的、社会学的、道德教化的等等) 故意将其引入歧路。因此, 罗伯·格里耶的新小说很大程度上依赖于受深度神话所“污染”的读者。读者受“污染”的程度越高, 与作者的互动程度也就越高。很显然, 一个对西方文学和文化传统毫无了解的读者是无法深入理解《橡皮》这样的新小说的。这个试图消灭前人痕迹的“弑君者”自己有时也会感觉到自己行为的悖谬:“作家本身, 尽管他有独立的意愿, 却置身于一种精神文明中, 一种文学环境中, 而它们只能是过去的文明和文化。他无法一朝一夕就摆脱他所依赖的这一传统。甚至有时候, 他最想与之斗争的那些因素, 似乎会在他自己的作品中得到前所未有的精彩发挥, 而本来, 他原本是想与这些要素决裂的。”[1]82

参考文献

[1]、罗伯·格里耶:为了一种新小说·快照集M。余中先译。长沙:湖南美术出版社, 2001。

[2]、周小娟:叙述的圈套J。海南:海南大学学报, 2004 (4) 。

[3]、杨龙:时间罪孽及其它J。重庆:四川外语学院学报, 2003 (5) :2。

[4]、罗伯·格里耶著:橡皮Z。林青译。上海:上海译文出版社, 1981。

零度方程式 第4篇

角球直接破门几乎是绝对的零度角，但众所周知，运动战中的零度角破门并不一定是指绝对的零度角，而是泛指很小的角度，0度至5度之间几乎都可以称作零度角。而相比角球直接破门，运动战中零度角破门的方式就显得很丰富了，抽射、吊射、推射……各种各样的破门方式共同演绎出零度角破门的惊艳。当然，他们的目的只有一个：在接近零度角的位置上，将球送进对方的球门。

零度方程式之大力抽射

首先来谈谈零度角抽射。零度角的抽射破门堪称零度角破门所有方式中最具视觉冲击力的方式。按照皮球运行的线路，零度角抽射还可以细分为抽大弧线、迎球暴射和提拉落叶球三种方式。提到零度角大弧线，我们首先想到的无疑是巴西人罗伯托·卡洛斯，这位以大力抽射著称的光头后卫曾给我们留下了无数经典的进球回忆，其中那记天外飞仙般的零度角抽射便是其中之一。

1997-1998赛季，在皇马客场对特内里费的联赛中，皇马在中场将球传向左路，卡洛斯迅速前插，眼看皮球就要飞出底线，卡洛斯却用左脚打出一记不可思议的大力凌空抽射，只见球画出一条美丽的外脚背弧线，骗过了站位靠外的对方门将后，直挂球门后上角。根据精确测算，此球的射门角度只有0.82度，这粒进球也成为世界足球史上永不磨灭的经典之一。

不过，这样的零度角进球方式并不是卡洛斯的专利，13年后，卡洛斯的巴西后辈迈孔也复制了他的经典，而且是在更宽广的舞台——世界杯赛场上。2010年南非世界杯小组赛巴西对阵朝鲜之战中，巴西右后卫迈孔接到队友的直塞球，在右路底线附近用一脚颇具想象力的外脚背大力抽射破门，此球也成为该届世界杯令人难忘的时刻之一。与卡洛斯的那粒进球相比，迈孔的这记零度角破门从距离上来说不够远，弧线也不够夸张，总体来说没有卡洛斯的那粒进球来得震撼，但是能在世界杯这样的大场面中有如此精彩的表演，迈孔无愧于世界顶级右后卫的名号。此外，法国球星皮雷在效力马赛时期也有过右路零度角抽射弧线破门的表演。

除了抽射弧线，零度角的凌空暴射也是颇具观赏性的零度角破门方式。当年刚刚加盟AC米兰的卡拉泽便有过如此神作：2002年3月对都灵的联赛中，卡拉泽在禁区内很小的角度接到队友的长传球，步伐不作调整，仓促中便是一脚暴射，皮球竟鬼使神差地直接飞入对方大门。这种连顶级前锋都难以驾驭的射门方式竟然被作为后卫的卡拉泽完美演绎，看来现在已经是格鲁吉亚副总统的卡拉泽的确善于制造神奇。

中国球员张呈栋也曾有过类似的精彩表现，他在上赛季代表贝拉马尔出战的一场葡超联赛中，于第12分钟在禁区左侧极小的角度凌空暴射得手，为球队首开纪录，最终贝拉马尔3∶1击败对手，赢得了关键的保级大战。

其实说到零度角抽射，又怎能忘记那永远无法复制的经典：范巴斯滕零度角破门。1988年欧洲杯决赛上的那个零度角进球，不仅是范巴斯滕个人职业生涯的巅峰回忆，更堪称世界足球史上的史诗巨作。关于那粒进球的过程，无需赘述太多，他的那脚零度角凌空抽射落叶球是零度角破门中的鼻祖和标杆，供人顶礼膜拜。那粒进球集凌空、落叶、零角度、死角等高难度于一体，再加上出现在欧洲杯决赛这样的高平台，荷兰人这粒零度角破门注定将难以被后人超越。

其实，不管是落叶也好还是暴射也罢，零度角的抽射破门让我们可以总结得出：要想打进零度角进球，大力出奇迹。

零度方程式之精妙吊射

说完零度角抽射，我们再来说说零度角的吊射破门。零度角吊射破门又分为搓射、挑射和头球吊射三种方式，其中搓射弧线是最具技术含量和观赏性的。本文开头提到的托马斯·米勒及其前辈埃尔伯的进球均属于零度角搓射破门。此外，近几年令人印象深刻的零度角搓射破门还有兰帕德在欧冠上对阵巴萨的那粒进球：2006-2007赛季欧冠小组赛上，切尔西客场挑战巴萨，比赛中，兰帕德接到德罗巴的挑传插入禁区，第一下他并没有把球停好，球蹦蹦跳跳来到底线附近，兰帕德上前背对球门停球后转身便是一脚搓射，球越过巴尔德斯头顶坠入后角。这粒进球完美地体现了兰帕德极高的天赋、过人的勇气和精妙的脚法。

随着一批高水平外援涌入中超，如今的中超赛场上也经常能出现精彩的进球，尼日利亚王牌前锋雅库布本赛季就为球迷奉献了一粒精彩的零度角搓射。在广州富力主场对天津泰达的联赛中，雅库布在禁区右侧底线附近得球后顺势左脚搓射，球乖乖地旋进了球门，此球和兰帕德的那粒进球有着异曲同工之妙。

当然，如果要比角度，雅库布和兰帕德的进球都要逊于维耶里。维耶里在效力马德里竞技时曾有过绝对零度角破门的经典。什么是绝对零度角？也就是说皮球正好压在底线上，甚至大部分还在底线外面。当时马竞的后场长传有点大，对方门将出击试图控制住球却被机敏的维耶里断下，但停完球的维耶里却发现，此时皮球已经压在底线上了，并且离球门有一定距离。眼看打空门的机会就摆在面前，但对方后卫又补防到了门前，对方门将也在奋力往球门方向跑，电光石火间，维耶里选择了直接起脚搓射，成就了其职业生涯的经典瞬间之一。

相比于搓射，零度角的挑射破门显得有不少运气成分。德罗巴在2009-2010赛季的英超揭幕战上，曾用一记零度角挑射绝杀胡尔队，赛后他也承认自己原本是想传中的；最不可思议的零度角挑射发生在俄超赛场。2010赛季俄超联赛，阿姆卡尔安卡球员斯拉科夫在大禁区线外的底线处一脚传中，球划出了一道夸张的高抛弧线后神奇地坠入球门，当然这也得益于对方门将误以为该球将出底线，所以没有做出任何扑救动作。

除了用脚，用头同样能完成零度角破门。在2007年对阵埃因霍温的欧冠比赛中，当时效力于国际米兰的伊布拉希莫维奇便打入了这样一粒惊世骇俗的零度角头球，但他也承认，这个球他原本是想点给中路的队友，却鬼使神差地完成了进球，有很大的运气成分。

通过这些林林总总的精妙吊射不难看出，零度角进球的另一个秘诀就是，找准角度，瞄准后角打。当然，这对球员的随机应变能力以及脚法的掌控能力有着极高的要求。

零度方程式之轻巧推射

相比弧线和抽射，零度角的推射显得有点四两拨千斤的意思。远的不说，本赛季红魔小将布特纳就给我们奉献了一个精彩的零度角推射破门。在曼联对阵威根竞技的英超比赛中，曼联小将布特纳在禁区外得球后一路杀入禁区，连过四人后零度角直接推射，对方门将哈布西明显对此球准备不足，将球扑进了球门，布特纳也就此上演了标准的一球成名传说。虽然此球一半的“功劳”要记在威根门将哈布西的身上，但是这位曼联边路小将此前的一连串过人着实惊艳。不知道这样的进球方式有没有让老特拉福德的球迷想起他们曾经的“禁区之王”范尼，同为荷兰人，范尼也曾在2002-2003赛季上演过类似的长途奔袭后零度角推射破门的好戏。

在2010年世界杯预选赛西班牙1∶0战胜波黑的比赛中，比利亚为球队建功，而他进球的方式正是零度角的推射：面对出击的波黑门将，比利亚看准门将位置，在禁区右侧零度角的位置将球慢悠悠地送进了球门。这类进球方式不胜枚举，里尔前锋索乌在上赛季的欧冠小组赛中有过非常相似的表演；迪马里亚在上赛季的西甲联赛中也打进过一粒禁区左侧的零角度推射，而2010赛季中超联赛中，江苏舜天队外援前锋路易斯也在对重庆的比赛中有过如此的发挥。综合来看，零度角的推射所要求的技术要领便是：观察好门将位置，一旦门将并未将角度堵死，只要推射得当，就有很大的机会进球。

每次看零度角进球的时候，我们都总有一种在看科幻片的感觉。其实，与其说零度角破门有这样那样的技巧和要领，不如简单用一个字来概括：蒙。卡洛斯是蒙的，伊布是蒙的，德罗巴是蒙的，迈孔说自己不是蒙的，可谁又能说清楚他到底是不是蒙的。无意，奇迹，我们翘首等待着下一个奇迹的出现。

地球生命或诞生于零度环境 第5篇

35亿年前地球上的生命是如何开始的,仍是最有趣但知之甚少却备受争议的生物学领域课题。根据达尔文的推测,早期生命可能开始于一个温暖的小池塘中,但是,另外一些科学家则认为早期生命可能存在于矿产资源较为丰富的水域环境中,比如温度较高的热液喷涌。而近期研究小组提出了一项令人惊讶的替代理论:生命具有冰的起源,这代表了对生命可能性以及它是如何从无生命的世界里产生的彻底革新性的思考趋势。

主流理论认为遗传信息比如:DNA和RNA的复制需要一定“温和”的环境,也就是说既不太冷、也不太热,分子热运动取决于周围环境的温度,寒冷的环境则不利于化学反应的进行。关于生命的进化,科学家认为有两个重要变化促进了生命进程,第一个就是RNA,在DNA之前还存在一个RNA世界,其扮演的角色是尤为重要的;第二个就是细胞膜,细胞膜的出现为细胞演化提供了一个相对封闭的环境。

科学家之所以提出生命可能诞生于寒冷的区域,是因为他们发现在RNA世界中存在一个关键的催化因子,其工作温度存在零度以下,寒冷的环境有利于其完成表达,并进行复制。研究小组发现了基因合成聚合物也可以进行复制,这就说明在DNA和RNA之外还有一种涉及遗传信息的载体,并通过一些特殊的物质取代了DNA中的脱氧核糖,比如苏糖等,这个发现拓展了原先的生命起源理论,也暗示了生命遗传物质并非只有DNA和RNA。

研究小组发现了至少6种能够分享信息的非自然核酸。这些异种核酸或者称XNA之一便是己糖醇核酸,或者称HNA,它能够进化并折叠成生物有用的形式。另外,名为苏糖核酸(TNA)的分子能够结合RNA从之前的RNA世界复制信息至新的RNA世界。

浅析零度舆论监督风格的把握 第6篇

一、新闻舆论监督中的零度风格

什么是零度风格?所谓零度风格是指公平、公正, 不偏不倚, 实事求是, 不带有个人的感情色彩或受他方所左右, 或是纯客观, 不动情感, 不动声色地为人处世的那么一种风格。在采访报道过程中, 真实性是新闻宣传的最基本的要求之一, 而客观、公正地反映事情的本来面目, 就是记者进行新闻舆论监督的重要基础。注意好批评的方式方法, 把握好批评的角度分寸, 掌握好批评的时机时效, 控制好批评的广度力度, 既不能一味追求轰动效应, 更要注意问题的合理性和解决问题的可能性, 只有这样, 记者才能坚守好这一公平公正的零度新闻舆论监督风格, 为社会主义和谐社会的建设注入新的活力。

二、舆论监督零度风格缺失的表现

在现今法治精神不成熟、新闻记者守法意识和职业道德缺失的情态下, 记者缺失零度监督风格有以下几种表现:

(1) 媒介审判。新闻职业道德要求记者只能是观察者、记录者, 不能成为参与者、审判者。舆论监督司法超越了合理的限度, 则很容易沦为“媒体审判”。“媒介审判”是指新闻报道干预、影响审判独立和公正, 超越司法程序抢先对案情作出判断, 对涉案人员做出定性、定罪、定刑以及胜诉或败诉等结论。通过舆论压力干预司法的独立性, 尤其是法官审理案件的自主性, 从而导致未判先果的现象。一旦法院的裁判结果与外界的判断或期望不一致, 很可能诱导公众失去对司法权威的信任度。说到底, 舆论监督只是新闻媒体反映社会实际情况与公众意见的一种途径, 问题的最后解决还要靠司法部门或其他行政部门。防止“媒介审判”, 是目前媒体、公众和立法、司法部门共同需要解决的一个迫切的问题。在现实生活中, 倘若司法机关保障了公民的公正审判权, 记者无须以舆论监督的姿态出现, 挑战司法机关的权威, 只有当司法机关的行为偏离了正常的轨迹, 妨害到司法公正的实现, 有损公民的合法权利的实现, 记者才有必要展开舆论监督, 促进社会力量纠正有偏差甚至错误的司法裁判, 恢复社会公正。

(2) 舆论监督越位、错位。在现实社会中, 新闻舆论监督以其特有的公开曝光的形式, 给公众很强的震慑力。某些记者怀揣“无冕之王”的角色心态, 干涉其他国家机关的正常工作, 这就造成了舆论监督越位、错位。越位, 是指超越了自己的职责和权限, 越俎代庖, 扮演了不该由自己扮演的角色。越位现象产生的重要的根源在于媒体和司法、行政社会职能和工作性质的差异, 新闻舆论监督缺少明确的法律定位, 并存在职业化程度不高等问题;而错位源于自我概念的失准造成角色的错位。[1]一个国家的司法和行政是社会稳定必不可少的基本因素, 如果人们一有事就想到媒体, 认为只有新闻报道的事才可以得到国家相关部门的重视, 才有解决的可能性, 而不去寻求用法律武器、走正常的法律程序保护自己的合法权益, 这是越位、错位的新闻舆论监督导致的畸形社会现象。因为记者不是无所不能无所不包的万事通。记者监督行为, 必须限定在职业权限的范围内, 不越位, 不错位, 才能客观公正地进行新闻舆论监督。

(3) 新闻炒作。何谓新闻炒作?以无中生有, 小题大做, 以假乱真, 耸人听闻的新闻混淆视听, 就是新闻炒作。对记者的零度舆论监督风格而言, 把持好零度, 就要做好舆论监督所能体现的客观、真实。客观性就是事实的准确性和对事实分析的合理性, 舆论监督的力量来自事实, 事实的准确性是新闻真实性的体现。缺失真实性的炒新闻, 不仅是记者认识上的出错, 更是记者自身职业道德的问题。炒新闻影响了新闻真实性, 没有新闻真实性的舆论监督, 就没有舆论监督客观公正可言。

三、零度舆论监督风格缺失的原因

随着中国社会市场经济大潮的侵袭, 作为党和人民的耳目喉舌的媒体, 接受着市场的考验, 面临着生存上的经营压力, 记者缺失零度监督风格作为一个时代问题, 大致有以下几方面的原因:

(1) 新闻工作者职业素养的欠缺。新闻工作者自身素养, 包括政治素养、道德素养、业务素养。新闻职业道德要求新闻工作者必须“政治强、业务精、纪律严、作风正”, 必须有足够的政治理论修养、全面的业务修养和独到的审美修养。新闻职业素养欠缺的记者, 在进行舆论监督的过程中, 容易受到上级某些权力的压制, 容易受当事人给的金钱物质诱惑, 搞有偿不闻;容易在采访过程肆意践踏新闻职业道德, 以曝光要挟有关单位和当事人, 搞“有偿新闻”;甚至某些记者在自身行为作风方面出现了问题, 犯思想上的错误。思想出错了, 不仅看问题片面化, 且采访不深入, 听别人说什么就信什么, 偏听偏信, 听了又不加思索, 导致不良后果, 偏听则暗, 而造成新闻失真。

(2) 新闻监督制度的缺失。俗话说, “无规矩, 不成方圆”, 良好的制度保障可以为社会活动的开展提供有利的条件。然而, 现行我国新闻事业把社会效益放在第一位, 以正面宣传为主的工作方针让一些新闻单位片面理解国家的方针政策, 工作中报喜不报忧:在对揭露批评性的新闻监督, 只允许记者监督一面, 只说好的一面, 限制新闻记者的舆论监督行为, 这些新闻体制的限制, 使记者对公平、客观的零度舆论监督风格只能望而却步, 从而离公平公正的零度新闻监督风格越来越远。

(3) 经济性因素导致的缺失。目前, 我国的新闻单位实行事业性质, 企业经营的模式:国家所有, 实行企业管理制度, 新闻单位自负盈亏。为了生存, 新闻媒体要拉近与广告商的距离, 因为广告收入是新闻媒体的主要收入来源。当被监督的对象是广告商, 新闻记者在进行新闻监督, 会牵扯利益、人情关系进来, 不想惹怒广告商, 毕竟他们是自己的半个“衣食之母”, 毕竟没有来自广告商的广告收入, 直接影响着媒体单位的生存经营效益。新闻媒体经济上不独立, 政治上就难以实现真正的独立, 从而影响记者公正客观地进行新闻舆论监督。

四、把握好新闻舆论监督零度风格的底线

监督机制作为一种社会平衡机制, 舆论监督的过程, 其实往往就是某种维护社会平衡和维护社会正义的价值观念被普及, 被传播, 被接受的过程。[2]如何善用媒体、善待媒体, 尊重和保护记者的新闻舆论监督权, 为新闻舆论监督提供切实保障, 这是当前我们需要探讨的重要话题。

(1) 加强自律。自律, 意味自己规范自己。记者要加强新闻职业道德修养:所报道的内容, 以客观事实为依据, 深入实际调查和研究, 做到真实可靠, 提高报道的科学性和准确性, 使自律性范畴上升为行业性规范。同时, 还要进一步明确自身新闻舆论监督的社会责任和行为规范;不搞以稿谋私, 以权谋私, 在人格上经得起物质上的诱惑, 谨慎行使新闻舆论监督权, 维护国家和人民群众的利益, 保证舆论监督健康有序地进行。

(2) 完善制度。一方面, 国家要强化法律监督机关和行政监察机关的职能, 重视传播媒介的舆论监督, 逐步拓展和健全舆论监督渠道, 从政治建设和政治体制改革方面定位舆论监督并纳入党和国家监督体系和监督制度之中, 把其置于完善民主监督制度之列;另一方面, 新闻舆论监督逐渐成为媒体活动的重要内容, 新闻媒介要进行客观、公正的舆论监督需要信息充分公开和言论充分自由, 记者才能更好地参与到公众事务和公共权力的监督。

(3) 坚守信念。有理想信念的人才会有好操守。新闻记者要懂得市场运作规律, 要有企业家经营的头脑, 去更好适应企业化经营的媒体单位所面临的市场冲击;新闻舆论监督, 出发点必须合理, 要时时刻刻牢记公平、公正地为人处事原则;要端正好自身的思想观念, 防止陷入拜金主义的金钱观, 怀着高度的社会责任感, 严格地约束自己。只有这样, 我们才能在社会监督体系下真正发挥新闻舆论监督的作用, 增强新闻舆论监督的影响力和权威性。

摘要：媒介形态不断翻新, 舆论监督手段日趋多样, 社会影响范围更加广阔, 随着社会的发展, 舆论监督在社会生活中起到的作用越来越强大。如何把握公平、公正、客观、真实的零度监督风格, 文章以新闻舆论监督零度风格的内涵以及缺失零度监督的原因为分析文本, 探讨记者对新闻舆论监督零度风格的把握, 对完善舆论监督的建构以及为新闻舆论监督的实践话语的真正实现提供了理论上的积极意义。

关键词：记者,新闻舆论监督,零度风格

参考文献

[1]何国永.对新闻舆论监督中越位现象的思考[J].绍兴文理学院学报, 2002 (8) .

零度写作 第7篇

软件外包是建立在发包方和承包方的互相信任、高度协作基础之上的, 随着电力信息化水平的不断提高, 软件外包已成为电力企业的主要操作模式, 同时对外包双方也提出了很高的要求。对于发包方来说, 必须具有一定的技术水平、项目管理水平、人力资源和沟通控制能力;对于承包方来说, 必须具有软件研发能力、成本和质量控制能力。作为电力企业信息化的实践部门, 一方面要求自己掌握丰富的应用领域知识及IT技术;另一方面需要善于对项目进行控制和管理。但是, 由于项目管理经验缺乏、异地开发和承包方技术能力差异等诸多因素, 很多电力企业对软件外包管理极易陷入一种无序的状态, 进而“进度滞后、成本增加、质量不满意”等现象相继出现, 无法实现软件外包“成本最小化、利润最大化”的最终目标。很多电力企业不太擅长执行软件外包活动, 基本上都是“零度监控”。

1“零度监控”现象的产生原因及带来的影响

1.1现象描述

“零度监控”即发包方将项目外包给承包方, 只关注最终交付物而不关注活动过程的行为。发包方将项目外包给承包方, 双方签订外包协议 (注明最终交付产物) 后, 发包方只关注最终交付物, 不关注其中的活动过程, 承包方自行对进度、质量、过程、资源等进行控制, 使其处于一种较为封闭的开发状态, 在整个开发过程中, 发包方几乎未参与任何过程活动。这将导致发包方无法追踪开发各阶段的信息, 无法监控进度、质量等, 项目最终走向失败;项目验收时发现诸多功能可以实现, 但跟用户的想法差强人意, 发包方需要追加修改成本;过程文档在库中的位置比较混乱, 不方便索引查阅;过程文档对后期的系统维护支撑不够, 有些文档和产品的描述不一致。

1.2 产生原因

“零度监控”现象普遍存在于电力软件外包管理活动中, 尤其在项目整体外包活动中较为常见。软件项目外包就其本质来说, 是软件开发过程从公司内部或全部延伸到公司外部的管理规范与管理技术, 与内部实施相比, 管理难度有过之而无不及。故“零度监控”现象的成因比较复杂且值得深究。

从宏观上分析, 主要有2个方面的原因:

1) 软件作为一种特殊商品形式, 具有高度不可测性和高度柔性, 由于这些特点导致电力企业对自己的项目都难以精确控制进度、质量、资源和成本, 想对承包方保持良好控制力的难度就更大了。

2) 承包方和发包方的沟通不够, 没有明确的系统归口管理机制和汇报制度, 导致承包方处于一种相对封闭的开发环境, 出现“只顾埋头拉车, 不顾抬头看路”的局面。

从微观上分析, 主要有5个方面的原因:

1) 双方未制定规范、严谨的外包合同, 没有为后期的项目开发、管理、跟踪和监控提供有效的依据。

2) 承包方 (软件开发商) 并未按照规范的软件开发过程进行项目开发, 并按要求提供足够的项目信息, 不便于发包方的跟踪和监控。

3) 发包方未按照规范化的过程进行工作产品评审, 不能尽可能多发现问题, 提高评审工作效率。

4) 发包方未更深入和及时了解外包项目的进展状况, 如:进度状况、成本状况、工作业绩、主要问题、人力资源状况、关键活动状况、风险状况等, 不能保证尽早识别出项目潜在的风险, 及时采取恰当的规避和纠正措施。

5) 发包方的项目验收工作未做到目标明确、未强调计划性和规范性, 未给提高项目验收质量和验收效率提供充足的保证。

1.3“零度监控”带来的影响

“零度监控”是软件外包管理中的软肋, 是由大多数人的做事方式和习惯所致, 故“零度监控”现象会带来诸多负面影响。

1) 软件外包的质量不高。软件外包管理的宗旨是以需求为导向, 以用户满意为最终目标, 达到用户满意是衡量质量的唯一标准。在软件外包的实施过程中, 由于发包方“零度监控”, 比如:发包方未进行多次反复、多方参与评审控制需求和设计的质量, 未通过严格的、完整的测试流程保证代码质量, 这都将导致产品质量下降, 用户使用一段时间后会出现质量问题。

2) 外包成本超出预算。软件外包的最终目标是达到双赢, 即实现“成本最小化、利润最大化”, 将成本控制在预算范围内是项目是否成功的基本指标。“零度监控”现象即当承包方最终交付产品时, 用户可能会就已实现的功能提出新的需求或变更, 这时需要抽调人员进行修改或再次开发, 造成超出初期预算的成本, 这将对合作双方都会受到商誉和经济上的损失。

3) 项目的进度延期、不可控。由于承包方按照自己制定的项目计划实施开发, 未及时定期汇报实施的进度, 未对项目实施过程中影响进度的因素综合分析, 没有及时与发包方交流、提出解决方法, 导致进度延期, 发包方也没有对承包方的进度进行监控。进度影响双方的成本, 可能影响发包方的业务, 进度还可能影响产品的质量。进度延期将导致系统上线运行时间延迟, 影响双方的业务、成本和产品质量。

4) 风险管理能力较弱。发包方未根据外包项目的特点和要求, 对风险进行预测、识别、评估、分析和跟踪, 承包方自行对风险进行控制, 等到产品交付时, 往往风险已经以问题的形式存在, 且解决的难度很大:双方没有实现管控风险的初衷, 即以最低成本实现最大安全保障。

2 建立发包方和承包方的无缝对接机制

针对以上分析的“零度监控”现象, 发包方和承包方均需按照科学的方法, 加强外包管理工作, 故本文提出建立发包方和承包方的无缝对接机制。该机制主要是通过各层面岗位的对接, 实现对承包方在软件开发过程中的全面管理, 包括人员对接机制、管理过程对接机制、管理制度对接机制, 其中人员对接机制分为几个重要岗位的对接 (见图1) 。

2.1 人员对接机制

1) 领导层的对接。发包方领导层与承包方领导层需就合作战略、合作方式进行深入探讨, 确认已建立的共同认识。承包方需进行严格的需求管理和控制, 充分挖掘发包方的需求。双方明确合作内容后, 进行合同起草、谈判、审查和签署, 在合同条文中明确规定外包服务过程的责、权、利、知识产权和商业机密保护。将其中关键部分写入项目的合同中, 且制定明确的奖惩制度, 由此对承包方形成了一定的约束, 也有利于其后工作的开展。

2) 项目经理的对接。承包方项目经理必须要做到尊重发包方、诚信负责、重视沟通和保护知识产权。发包方项目经理要及时跟踪项目进度计划、质量计划的落实情况, 沟通解决项目中出现的各种问题。过程监控的主要内容包括:a) 项目进度、成本情况及其偏差;b) 项目工作产品完成情况及其偏差;c) 项目人力资源、关键活动、风险情况;d) 后续的工作安排;e) 主要的问题及其纠正措施。

3) 质量保证人员的对接。发包方质量保证人员和承包方质量保证人员主要就过程服务中的问题进行沟通交流, 发包方质量保证人员需定期检查承包方的进展情况并记录。监督和检查的重点是:实际进度是否与计划相符;承包方的投入是否充分;工作成果的质量是否合格。一般从承包方提供的每周项目情况、审计报告、周报、月报等文档中获取相关信息。

4) 测试的对接。测试的对接工作一共分为2个部分:a) 发包方参与技术文档的评审, 尤其是承包方编写的用例、测试过程、报告;b) 发包方在产品交付之前需执行一个独立的测试, 称“验收测试”, 重点测试系统是否符合产品需求, 验收测试的流程如图2所示。

2.2 外包管理过程对接机制

外包管理过程的对接, 主要是基于既定的体系, 保证外包管理各个环节按规定执行。其中, 人力外包的控制节点涵盖了申请、简历审查、面试、试用、定级、月考核、退回、离场;整体外包的控制环节包括了合同、过程检查、周检查、里程碑检查、沟通、评审、测试检查、质量保证人员检查、变更控制、验收测试、验收审计、验收检查。

2.3 外包管理制度对接机制

建立外包绩效考核制度, 对外协人员中途离场、外协响应、人员合格率、到岗及时率、月度人员表现考核、发生重大事件情况以及受到表扬情况等进行考核。

3 结语

本文提出了发包方和承包方的无缝对接机制, 实践证明, 此机制解决了软件外包中“零度监控”现象所带来的一些问题, 从而使软件外包模式实现成本最小化、利润最大化的宗旨, 具有极强的实用价值和研究意义。

参考文献

[1]　梁　宏.论国内软件工程项目的外包管理[J].硅谷, 2008 (3) :35.

[2]裘卫星.建立基于CMM思想的软件项目外包管理体系[J].电力信息化, 2005, 3 (7) :91-95.

零度写作 第8篇

创新是中小民营企业生存发展的内在需要。不创新就死亡的外在压力, 迫使广大民营企业不得不创新。创新也是中小民营企业可持续发展的需要。纵观国内外诸多百年企业的成长历程, 其长盛不衰的一个根本秘诀就是紧跟技术发展和市场需求, 不断进行创新。创新还是中小民营企业国际化发展的需要。随着市场竞争全球化和国内市场国际化进程的加快, 中外企业在同一舞台上的竞争更加激烈。谁能在创新上领先一步, 谁就能在激烈的市场竞争中掌握主动、占据优势, 不断发展壮大。所以创新对中小民营企业是必不可少的。

但中小民营企业创新却受到企业家创新意识和综合素养不高、创新人才与资金缺乏、经营追求“短平快”等的影响, 使创新的动力不足。一方面中小民营企业存在创新的紧迫的要求;另一方面企业却又不愿、不能、不敢创新, 于是中小民营企业创新陷于一种尴尬的境界。

零度创新法则的提出为中小民营企业的创新指明了前进的方向。

2 关于零度创新

由《经理人》杂志独家企划的2009~2010年度中国管理创新年度报告, 首次提出零度创新的新观点:“它在自由状态下产生, 既能独立地自主创造, 又可以自由地借各种外部精华为我所用, 学习、模仿、借力。这种创新行为, 既可能产生于领导者, 更可能由企业基层员工参与和推动[1]。”

零度创新强调创新既要保持冷静的独立性, 自主制造, 同时也要确保灵活的自由性, 即使没有太多外部资源、动力或者压力的情况下, 企业仍能够保持很强的创新活力。

3“零度创新”对中小民营企业创新的启示

(1) 创新需要自由的氛围

企业不可能不对创新的投入要业绩, 要结果, 但好像给予了创新太多的压力。然而, 越是如此, 创新越难以释放, 所以应该赋予创新更多的自由。首先企业要给予员工自由的创新氛围, 不要给员工太多束缚, 支持他们做各种创新尝试, 允许创新失败。北京大学政府管理学院博士段磊认为“零度创新还代表着一种心态, 企业应该保持平常心, 创新能力和创新文化都需要慢慢培育, 不必操之过急。”

(2) 创新应没有内容限制

中小民营企业的创新, 可以从多个方面进行突破, 可以是零度管理思想创新、零度战略创新、零度组织创新、零度营销创新、零度管理模式创新等。

零度管理思想创新是创新的来源, 是一种改变现状及现有规则的思维突破力;零度战略创新是立足于原有业务, 寻求在公司定位、商业模式、并购等方向实现突破;零度组织创新是在组织内部强调协作, 而非单打独斗;零度营销创新更加注重营销的效率, 更加灵活周全, 更加以客户为中心;零度管理模式创新强调资源整合, 组织层级由繁到简, 营运模式从重到轻等。尽管创新的内容不同, 但对提升企业是市场竞争力具有重要的作用, 促进企业的成长壮大。

(3) 创新应不拘泥于固定的形式

根据零度创新法则, 企业创新既可以是自主创新, 也可以自由地将外部精华为我所用。可以先从模仿做起, 倡导创新不拘泥于的形式, 允许仿制创新。这为自主创新能力不强的中小民营企业、尤其是创业初期的中小民营企业指出一条可行的创新之路。《经理人》杂志主编曾立平说:“腾讯CEO马化腾, 诠释了零度创新既能独立自主创造, 又能自由地将各种外部精华为我所用的理念。在把任何一款产品推向用户之前, 他都清楚地知道, 这些产品能够给自己的用户带来什么价值, 知道如何进行再次创新。”

(4) 创新不应局限于创新人才或团队

中小民营企业在没有足够的创新人才和足够的创新资金的情况下, 很少成立单独的研发中心, 拥有单独的研发队伍。在此情况下, 创新只能依赖于全体员工。零度创新法则告诉我们创新既可以来自于领导者, 也可以来自于基层员工, 创新不要局限于特定的创新人才或团队, 要实现全员创新, 尤其要吸收更多的一线人员成为创新者。

(5) 自主创新还要善于借助外力

中小民营企业创新要善于借助于外部科研力量, 充分利用社会资本, 走产、学、研相结合的创新之路。因为中小民营企业创业历史不长、经济实力有限, 所以难以完全依靠自身力量实现企业的创新。而国家长期以来对高等院校、研究院所的投入, 使它们具有较雄厚的科技人才和科技成果储备。因此, 实行产学研相结合, 将高等院校和研究院所的研究力量、科技成果与企业相结合, 可以迅速地提高企业的创新能力。

4 中小民营企业利用零度创新法则应注意的问题

(1) 要重视企业家的创新意识和素质的培养

企业家是企业创新的组织者和实现者, 也是员工创新的潜移默化的影响者。因此提升企业创新能力的核心是企业家创新意识和素质的提升。培养具有现代经营理念、创新意识的企业家, 是促进企业创新的重要途径。企业家要扭转传统的“小富即安”的意识, 培养持续性的创新能力, 不仅进行技术创新, 更要大力推进制度创新、管理创新和机制创新等。

(2) 零度创新强调培养企业创新习惯

企业容易在生存的压力下激发出丰富的想象力, 在激烈的竞争中存活下来。但在没有外部动力、压力的情况下, 却难以保持的创新活力。如何使得企业在没有外部动力、压力的情况下, 保持很强的创新活力, 这就需要借助于“习惯”的力量。如何使得企业形成创新的习惯?

(1) 创新习惯要以企业的创新文化为支撑

“企业文化”就是每一位员工都明白怎样做对企业有利, 而且都自觉自愿地这样做, 久而久之形成了一种习惯, 再经过一定时间的积淀, 习惯成了自然, 成了人们头脑里一种牢固的“观念”, 而这种“观念”一旦形成, 又会反作用于 (约束) 大家的行为。培养企业创新文化, 就是将创新意识、创新行为固化为企业成员共同的价值观念和行为规范, 形成创新的良好习惯。

(2) 创新习惯还要以完善的激励制度作保障

没有强硬的任务、指标、成绩要求的自由氛围, 有利于员工的创新活动的开展。同时也难免带来惰性。完善的创新激励机制可以使员工有创新的自由, 没有不创新的理由。

企业内部通过建立激励机制, 激发各创新主体和参与者创新的积极性和主动性, 是企业提高创新能力的关键。完善企业激励机制, 如企业薪酬和奖励机制、培训机制、人才引进机制以及能激励创新的产权制度等, 通过各种制度的安排和措施手段, 一方面不断地吸引外部人才, 留住内部人才;另一方面最大限度地激发企业活动主体创新的内在动力。

(3) 零度创新重视自有人员创新能力的培养

人才是企业自主创新的根本。我国民营企业当前普遍存在人才短缺的现象, 突出的一个问题就是难以引进和留住人才。因此民营企业需要改变观念, 在对待人才方面采取更加开明的态度。一方面采取物质、精神的手段吸引高素质人才。另外, 企业更需要加强人力资本投入, 加大对自有员工的教育, 提供各种培训和学习的机会, 使员工在学习和培训中得到技能和创新意识的增强, 培养员工的归属感。同时还需要创造让人才最大程度发挥潜能的企业环境, 为企业持续创新做好自有创新人才准备。

(4) 关于创新形式自由的尺度问题

中小民营企业在发展初期, 在自主创新能力不足的情况下, 可以采用仿制创新的方式。但仿制创新不是简单的仿制。过去的仿冒及由此产生的知识产权纠纷案件, 主要是针对国外的产品与技术, 现在则大量发生在国内企业的产品与技术上。随着我国知识产权保护的法规制度完善, 必将加强管理力度, 加大打击力度。如果由于只有仿制没有创新而引起知识产权纠纷, 将会给中小民营企业发展带来致命打击。

5 结语

“零度创新”是一个适应中国企业发展的新阶段, 是可持续的创新哲学和创新方法, 为目前我国中小民营企业创新指明了方向。

摘要：由于生存、可持续发展以及国际化的需求, 中小企业离不开创新;但资金、人才、创新意识等的缺乏, 制约了企业的创新。零度创新法则由于其倡导创新的形式自由、人员自由、环境宽松, 容易促成企业人人创新、处处创新、事事创新、时时创新的良好创新局面, 为中小民营企业创新指明道路。

关键词：中小民营企业,零度创新,法则,仿制创新,创新习惯

参考文献

[1]2009～2010中国年度创新报告——零度创新[J].经理人, 2010, (4) .

[2]王小兰.民营企业为何创新难[J].http://www.chinanews.com.cn/cj/cj-ylgd/news/2009/09-02/1845688.

与冻土“零度接触” 第9篇

冻土是何物?

冻土是指0摄氏度以下，含有冰的各种岩石和土壤。

根据冻土的地理分布等方面因素，可把冻土分为冰沼土和冻漠土两个土壤类型。冰沼土又称苔原土，分布于极地苔原气候区和我国黑龙江省北部，经常处于潮湿状态，土层浅薄。冻漠土包括高山荒漠土、高山寒冻土，土壤较为干旱，表层有淡淡的土色，表面有许多砾石。

冻土区的工程建筑和施工中，还常根据冻土含冰量的不同，将冻土分为：富冰冻土(含冰量大于50％)，多冰冻土(含冰量为25％～50％)，少冰冻土(含冰量小于25％)；或按其物理状态，将冻土分为：坚硬冻土(或称低温冻土)和塑性冻土。

目前常见的冻土分类还有一种是根据土、石冻结状态延续的时间进行划分的。一般将其划分为短时冻土、季节冻土和多年冻土。冻结状态只延续几小时或数日的冻土称为短时冻土或瞬时冻土；冻结状态持续数月，冬季冻结，夏季融化的土层称为季节冻土；冻结状态持续两年或两年以上的冻土层称为多年冻土。多年冻土可分为上下两层，下层终年不化的土层被称为永冻层，上层随季节变化而发生冻融变化的土层被称为季节融化层。

极端天气与冻土

近代是人类推动历史文明的辉煌时期，也是气候变化最为显著的时期。自工业革命以来，由于人类的种种活动，不仅导致全球气候变暖，同时也导致全球生物多样性锐减。根据全球气候模型的预测，未来100年全球气温将升高1.4～5.8摄氏度，而且高纬度地区增温幅度更大，同时降水将增加11％～17％，全球，特别是北半球中高纬度地区的降水量将增加，许多地区还将出现干旱等极端气候。在全球变暖的背景之下，近50年来，中国气候主要极端天气事件的频率和强度出现了明显变化。从起初是华北和东北地区干旱趋重，长江中下游流域和东南地区洪涝加剧，到最近的西南严重干旱少雨。有预计，与2000年比较，2020年中国年平均气温将增加1.3～2.1摄氏度。

在北半球广大中、高纬度地区，现代多年冻土分布面积占北半球陆地表面的24％。中国多年冻土面积215万平方千米，占国土面积22.4％，居世界第三位。广泛分布的多年冻土对当地的植被覆盖、土地利用和工程建设具有重要影响，同时对气候变化的响应也非常敏感。

冻土和气候系统之间的作用是相互的：一方面，冻土是气候变化的灵敏指示器，气候作为冻土发生的重要驱动因素，其变化将引起冻土地区环境和冻土工程特性的显著变化；另一方面，冻土的变化也通过一系列的水分与热量交换过程反作用于气候系统。当土壤冻结或消融时，会释放或消耗大量融化潜热，进而影响到气候的变化。

目前，全球大多数多年冻土面临着变暖或融化，与100年前相比，中国北部地区现代多年冻土南界已北移20～30千米，出现了自南向北的区域性退化趋势。假如若干年之后，气温比现在升高3℃，多年冻土南界将继续北退，现今的岛状冻土带将完全消失，多年冻土区将仅剩下13.6万平方千米。冻土温度变化的时间约为非冻土的10倍，也就是说，现今温度年变化深度(10～20米)处的温度还是30年前地表温度变化的结果。因此，在自然情况下，冻土带的退化将滞后更长一段时间。冻土对温度变化的自我调节作用还将表现在：当较大面积冰冻土消融时，将吸收大量的热量用于冰的融化，从而部分地影响气温的升高；冻土消融和增温过程，伴随着气温变暖过程中大气降水的增加，植被将得到发展，而这又将抑制冻土的消融。因此在自然状态下，由于气候变暖而造成的冻土退化过程是相当缓慢的，只是在冻土带边缘的高温薄层多年冻土会首先融化。

高原生态系统难以割舍的一部分

冻土在它的水分和热量交换过程中与寒冷地区生态环境发生着密切的关系，不仅控制着地表状态的变化，而且影响着植被的发育程度，同时二者之间还存在着强烈的相互作用，地表条件一旦被破坏，干扰了冻土与地表植被生长间的平衡关系，生态环境将会退化，从而出现荒漠化，甚至沙漠化现象。

冻土对高原生态系统来说，最突出的一个作用是促进湿地的形成。由于永冻层形成天然的“隔水板”，使得降水和径流无法渗入地下，如此一来，地表集水，土壤过湿，土壤上层会低温缺氧，限制好氧细菌的活动：同时，由于冻土中缺少对有机质分解作用强的细菌，植物残留体在燃气条件下难以分解而残存在泥炭之中，形成的泥炭层进一步滞水，就逐渐形成了各种类型的湿地。

而湿地对于冻土区来说，主要起冷却作用。夏季，湿地水体的太阳辐射反射率高于其他物质，水体的蒸发也消耗了大量的热能，另外处于水分饱和状态的苔藓层、泥炭层的热容量大，导热系数小，这些均导致下层冻土的融化深度很小。茂密的森林还会降低到达地面的太阳辐射，并减少地表辐射强度，导致夏季林内温度明显低于空旷地的气温，温差也较小。可见，严寒的气候、茂密的植被、林间的湿地等因素是形成大面积多年冻土地带的根本原因。

由于冻土的存在，高原上的植物长期依靠冻结滞水来维持生长，并与冻土共同储存了大量淡水资源，形成典型而独特的冻土森林。这种冷湿环境，既维持了冻土的继续存在，又保证了森林的生存与发展。