看《盗梦空间》电影后的观后感

看《盗梦空间》电影后的观后感（精选14篇）

看《盗梦空间》电影后的观后感 第1篇

关于看《盗梦空间》电影后的观后感1

主人公柯布，和他的团队拥有一项令人不寒而栗的特异功能进入他人的梦境，盗取最重要的机密，就叫盗梦。

看完这部电影，脑里像是有团熊熊烈火在不停地烧着自己的脑子，为什么他们可以盗梦呢?为什么梦境的时间比现实快一些呢?结局更是令人百思不得其解一连串的问题像是蛮横的野兽不断地撞击着我的好奇心，使我不得不认为这是部疑云重重的电影。我猜测着种种可能，可还是只是看到这真相的冰山一角，好似雾里看花，看到的还不是九牛一毛。在我为这部电影头痛的同时也不得不敬佩导演，这如此繁琐的线索需要怎样的逻辑能力才能编出?这如此真实的梦境又要何等想象力?

我的脑袋好似一团浆糊将藕断丝连的关系粘合在了一起，由此做出了自己的判断以及观点：①柯布回来了。在电影里每个盗梦者都有自己的图腾，来帮助自己判断是否还在梦境中。由主人公柯布的图腾陀螺，就不难看出，只要陀螺不倒，转个不停那就是还在梦境中。而另一个盗梦小组的成员，那个梦境设计者的图腾是象棋，这怎么转?原来是用手推的，推得倒在现实中，推不倒应该就像定在那一样推不动。由此可以做出进一步的推测，不管图腾的主人用不用力，认不认真，不会倒就是不会倒，要倒那就回来了!所以主人公是回来了的。②柯布没回来。通过电影，观众不难看出每层梦境都需要一个人来接应，而进入梦境的有六个人可以进入六层梦境哎!所以结局是在第六层梦境。

我总结出一句话：明白身处在梦境中，却又出不来才是最可怕的。

关于看《盗梦空间》电影后的观后感2

新学期的第一个周末，刚好《盗梦空间》上映，我约上三两同学，一同去购物公园的五星电影院抢先观看。不愧是热门电影，来看《盗梦空间》的人还真多。我们排队买票之后，赶紧进入放映厅，等待开映。

故事在一个一个“扣”的揭开中展开，整个电影剧情在亲情、爱情、和惊险刺激的场面中深入，在莱昂纳多重回现实中结束。

若观看了这个电影后，不禁被导演诺兰的叙事方式和创意手法所折服，故事在梦境和现实中不断交错，故事情节盘根错节，让我看了不禁拍案叫绝。

影片中的主人公似乎是迷失在现实与梦境中，已经完全模糊了，分不清现实还是梦境。由此，我联想到了我自己。我也有自己的梦想，我梦想成为一名作家，我只喜欢语文、政治、历史，而不喜欢理科。我文科成绩很好而理科成绩一塌糊涂。但是现实是，我必须通过中考才能上高中、通过高考才能上大学，上了大学才能更好的实现我的梦想。而以我蹩脚的理科成绩，很难上到好的高中，也就很难上到很好的大学了。我一直处在纠结中。

看看了《盗梦空间》，经过深思熟虑，我明白了现实与梦想的区别，我必须处理好我现在的显示问题，我必须把理科学好，考上好高中、才能继续我的梦想。

《盗梦空间》是一部非常好看的电影，我很喜欢。

关于看《盗梦空间》电影后的观后感3

这是一部要在电影院看的电影。因为它非常的电影化，其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。这个电影的信息量实在是太大了，无论是剧情、画面、音乐、音效等，所有电影元素都极其丰满，同时恰到好处，构成了完美的平衡。不在电影院环境下观看，很多电影细节你可能就会忽视，随后就会带来观影体验上的损失，甚至会影响到你对故事的理解。

当然，说到这里，我要强调一下，《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。作为一部在北美3亿美元票房，全球6亿美元票房的暑期档电影，它的故事能难懂到什么程度呢?《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片：一帮人为了完成一个貌似不可能的任务，深入险地经历一番冒险，最后完成任务的同时，达成个人心愿。其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全，仅仅只是从这个角度来看，《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。

但是对于一部分影迷观众群体来说，这部电影除了具有以上娱乐元素外，因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。至于如何解读这部电影，则完全取决于你个人的观影经验，以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。就这个层面而言，不存在是否看懂这部电影的问题，只是每个人都会有独一无二的私人感受，难以和大家分享而已。

关于看《盗梦空间》电影后的观后感4

《盗梦空间》又名《奠基》，编剧兼导演是克里斯托弗诺兰，这部影片获得了第83届奥斯卡最佳摄影、最佳音效剪辑、最佳视觉效果、最佳混音效果四项大奖。

《盗梦空间》以其极具想象力的空间，给观众打开了梦境之迷，让每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子，脱离现实却又浮尘于现实之上，带领观众游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。

《盗梦空间》关于梦境的设计是：他们的第一层梦境是尤瑟夫的梦境，是在一座大城市里;第二层梦境是亚瑟的，在一座酒店里;第三层梦境是费舍尔的，在一个雪中要塞;第四层梦境是科布的，在科布和他亡妻曾经进入过的迷失域;第五层是潜意识边缘。每进入一层梦境，时间会慢二十倍(即大脑思考速度加快)，10个小时的航程，1层梦要1个星期，2层梦要6个月，3层梦要但可以用协同刺激来唤醒。

《盗梦空间》整个故事情节扣人心弦、思路严谨，兼具几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科，令人回味无穷。它那错综复杂的情节设置、眼花缭乱的动作编排、扣人心弦的陷阱转折、充满诡异的窒息氛围，就像一座精密纷繁的迷宫，即使徜徉数遍，仍能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。

荧幕上，一首梦之跌宕曲喧嚣上演，分崩离析的高楼大厦、扭曲地心引力的街道、无迹可寻的颠倒空间，让我无比震撼。电影的各种精彩的镜头和精湛的拍摄技术让我难忘，让我对编剧兼导演克里斯托弗诺兰更加敬佩!

关于看《盗梦空间》电影后的观后感5

人活百岁，半生是梦。

梦境，一直是神秘的话题。自古便有周公解梦，近代又有“梦的解析”，然而，我们依然对梦的解构十分疑惑。

本片中的梦境，实际上是参杂进了潜意识的人为之梦，主角以及其同伴们潜入别人的梦境，盗取他们潜意识下的秘密。同时，他们也能植入意念进入别人的潜意识，从而彻底改变这个人的一生。

剧中有个场景，很多的人被注射镇静剂后，长时间的成眠于梦中。每天对他们的唤醒，于他们而言则是做梦。因为他们已经把梦境当作现实，而现实本身却成了梦境。很像《黑客帝国》，活在一个意识的世界中，真实不过是头脑中的影像而已。现实中我们孤立无助，似乎只是某些人的附庸。梦中我们是思绪的焦点，可以达到梦想的彼端。游走在感知的边缘，亦真亦幻。

当主角与他的妻子，在梦的边缘数十年的停留后，已经完全分不出现实与梦境的区别。只有做梦的人在梦中死去，才能从梦中醒来。于是主角和妻子选择了卧轨自杀。而主角的妻子，却在返回现实后，仍深深的怀疑现实也是梦的一层，最终自杀身亡。无边的梦境，竟是无穷的痛苦。当梦俨然成为现实，也便不再拥有真实。

人生虚空大梦，转眼韶华白首。一觉醒来，一切仿佛曾经来过，又模糊不清。我们走过的岁月，我们执着过的一切，都汇入了我们的意识，潜藏在了梦的深处。每个人都是一个独有的世界，它们曾有喜怒哀乐，我们带着各自的记忆，汇于现实这个共享的“梦境”。谁是世间的醒者?思绪无穷，梦境无穷，意识，也许才是这个世间的本真，一切的源泉。只是我们以为物质才是基础而已。

梦在继续，生活也在继续。梦中之梦，你是否也在其中，却依旧浑然不知?

看《盗梦空间》电影后的观后感 第2篇

在人们精神最为脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。在他看来，人们靠思维就可以建造城市，可以穿越时空，回到过去重新制定社会的法则，人们甚至可以通过思维来进行犯罪。只可惜，大多数人不知道如何获取。他利用人们做梦的时候，从他们的潜意识里盗取秘密。这令他在这个贪婪的世界中成为了一个成功的商业间谍，但他为此付出了沉重的.代价。由于科布对妻子的植入思想也让他失去了所爱的人，并成为一名国际逃犯。在他最后的行动将给回他原本的生活，只要他能完成一个不可能的任务植入思想，而这个任务是要让一个大企业的继承人自愿解散公司。

为此科布要制造出几乎不可能制造出的3层梦境，在不断躲避潜意识里的守护者的攻击中，他们有一些人进入了潜意识最边缘，看到了他潜意识里的妻子，和孩子让我们在度呈现已下几个场景：场景一：这是迪卡普里奥去找药剂师的时候，发现在地下室里，很多老人正在分享梦境。迪卡普里奥看见这情形，说：“他们么天都来这样做梦?”这时候，管家说了句意味深长的话：“不，他们在梦境里才是清醒的。”看到这里让我想起了一个人的潜意识能对人起到的影响。也就是说如果你的潜意思愿意相信现实的世界是梦境那么梦境就变成了现实。潜意识可以让我们去创造，也可以让我们变得消极。就像你的潜意识相信某一件事不可能去完成时，你的大脑就会为你想出各种各样的推托理由。但当你真正相信，某一件事确实可以做到，大脑就会为你想出可能做到的各种方法。所以说一个人的潜意识是可以影响一个人思维和行为像是催眠术，催眠术就是一种思维植入。其实在我们成长的过程中都在潜移默化的受到了一些思维植入。这种思维很多的体现都是惯性思维和条件反射。场景二：也就是本片的结尾，温情而留有韵味，在结局中谁都没有被残害，就连受害人，希拉里-墨菲，也至少在梦境里，和父亲有了一次温馨的离别。特别是科布终于可以和家人团聚。

看《盗梦空间》电影后的观后感 第3篇

叙事主题之新与叙事元素之旧

十九世纪末电影艺术的诞生让无形的梦幻成为可视的影像, 瑞典电影大师英格玛伯格曼曾经说过:“梦是一种创造过程, 我的电影也来自同一家工厂。”正如伯格曼在《野草莓》《第七封印》等影片中再现了其个人的梦境, 几乎每一位现代主义电影大师如布努埃尔、费里尼、黑泽明等人, 也都曾拍摄过梦幻主题的影片。2以梦境为故事主体的电影已不足为奇, 只是在这些艺术电影前辈们的眼中, 梦的意义在于对现实社会与人生的象征和隐喻。然而《盗梦空间》的创新之处在于设计了通过潜入他人梦境, 窃取潜意识中有价值的信息和秘密这一极具想象力的“盗梦”主题, 并且在这一主题下延伸扩展了如何造梦, 植入思想, 分享梦境, 梦境之上如何再造梦境的叙事细节, 讲述了药剂催眠、穿越、唤醒、防御者等故事设定。观众被完全带入了影片所创设的世界中, 每个观众都渐渐地从一个旁观者变成了编剧, 不同的观众在电影结束后做情节复盘时会让这个故事有着无限种可能性。从接受美学的观点看, 任何一种“文学事实”都包含着两种主体的参与和介入, 而电影叙事是电影创作者与观众交互作用的结果。而从该片与观众的互动性上来说这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。

影片设定的“盗梦空间”虽然不同于我们的日常经验, 但是影片叙述的元素却不新奇, 还是好莱坞传统的暴力加爱情, 公路追车、古堡枪战、雪地伏击等动作场面贯穿影片, 主角科布和妻子的地老天荒的爱情童话则是影片叙事的副线。也就是说, 导演通过设定一个新奇的世界来激发观众的观影欲来叙述传统的叙事元素。但是为何《盗梦空间》没有跳出传统的窠臼, 依然在把暴力与爱情作为卖点?

审美的深层心理动力缘于人的意识与无意识的冲突, 而无意识领域积聚着两种最基本的原始欲望, 一是性欲, 二是攻击性。积聚在无意识领域的原始欲望受到理智即自觉意识的压抑, 而理智代表了社会伦理规范。这种心理冲突要求找到宣泄的途径, 而在现实中却受到诸多的限制, 这样就产生了意识与无意识的冲突。所以, 泄导或升华原始欲望的要求就成为了审美发生的深层动力。3而电影中暴力与爱的描绘正是泄导或升华观众原始欲望的有效途径。影片中失重状态下的敌我厮杀、茫茫雪山中的激烈枪战、精彩纷呈的公路追逐等暴力场面是对人内心原始攻击性的有效疏导。而电影中主角与妻子地老天荒的爱情童话则满足了每一个人希望拥有一个与爱人独享的美丽天堂的心理需要。

尊重观众是电影叙事的基本前提, 也是赢得票房的一大主要因素。对于电影的观影主体现实生活中的大众来说, 一般都有一种相对稳定的期待世界, 即由审美经验、审美习惯、审美趣味、鉴赏水平所因袭的审美心理和审美定势, 又有一种追新求异的渴望或潜在冲动, 即在自觉追求新的叙事内容、方式和影像处理中, 有意无意地否定或改变着自己原有的审美定势。电影叙事对观众的尊重, 就要达到这既矛盾又统一的两方面。4而《盗梦空间》正是通过一方面设计一个亦真亦幻的“盗梦”世界满足观众追求新意的心理, 一方面叙述传统的暴力元素, 爱情元素来让观众进行情感宣泄, 在守旧与创新间最大程度上吸引观众。

剧情设计之新与深层结构之旧

《盗梦空间》的剧情设计极富有想象力, 其创新之处不仅在于设计了进入他人梦境, 窃取潜意识中机密的“盗梦”前提, 更在于梦中之梦套层结构的引入。这样通过梦境深入造成的时间维度的变异扭曲造成情节无穷的延展性, 而且层级之间的互动设置极其有趣, 影片众多的情节高潮都出自这样的设定。纷繁复杂的剧情激起了无数影迷的解读欲望, 影片梦境之上再造梦境的设计更是与电影本身的即像是施加于观者一场梦的美学特征相映照。

美国著名美学家苏珊朗格认为:“电影与梦境有某种联系, 实际上就是说, 电影与梦境具有相同的方式。”这种美学特征, 与我们所观察的事物之间的这种关系构成了梦的方式的几个特点, 电影采用的恰恰是这种方式, 并依靠它创造了一种虚幻的现在。5法国电影符号学家克里斯蒂安麦茨对此进行过深入的阐释:电影满足了观众内心深处潜藏的种种无意识欲望, 使观众一方面清楚的意识到自己是在看电影, 银幕上的一切只不过是虚幻的影像;另一方面, 观众又像睡着了一样沉湎于影片之中, 以至把银幕上的一切又当作现实。由于欣赏影片过程中现实与梦幻的融合, 使观众产生了这种犹如“白日梦”的幻觉。6所以, 从这种角度上来讲, 电影本身即像是施于观众的一场梦。而《盗梦空间》中梦境之上再造梦境的剧情设计正是对如梦的电影采取造梦题材的一种隐喻。同时, 造梦时要把那些梦境构造得无比真实, 影片的解释是说过分地改变梦境会使梦者意识到周围环境的奇怪;这基本就是所有电影都在悬疑与失信之间寻求平衡的另一种说法。一旦观众由于某些细节游离于电影之外一个不合理的场景、一句荒谬的台词、一种失败的表演很可能整个电影的魔力便就此丧失殆尽, 观众怅然若失。《盗梦空间》创新的剧情设计让我们在观影中思考到电影梦幻般的本质。然而, 虽然本片的剧情复杂而饱含新意, 但是仔细分析, 我们仍然可以发现, 《盗梦空间》的深层叙事结构仍属传统的叙事逻辑。

根据叙事学家格雷马斯著名的“角色模式”概念, 依据二元对立的原则, 他提出了六种角色的分类方法即:支使者、承受者、主角、对象、助手、对手。从叙事观点看, 这些角色又构成了基本故事的各种内在关系。“支使者”引发“主角”的行动, 行动又有一定的“对象”, “主角”往往又有“对手”阻拦其获得“对象”, 但通过“助手”的帮助, “主角”终于克服困难, 并获得“对象”而将之授予“承受者”。 (对象不一定是一个人物, 主角也可能只是期望达到某种状态。) 7如此, 我们可以清晰的将影片中人物分类, “主角”即男主人公科布, “支使者”便是日本商人齐藤, “对象”是回到美国家中, “对手”是大企业的继承人费舍尔梦中抵抗的潜意识, “助手”是科布的队友, 而“承受者”与“主角”在此为同一人。我们回顾影片, 支撑起整部影片的叙事情节正是这个结构的完美例证。“支使者”日本商人齐藤看重男主人公出色的盗梦技艺, 允诺帮科布达成“对象”-回家, 条件则是要给他的敌人-大企业的继承人费舍尔植入自愿解散公司的思想。为此, 科布和他的团队 (“助手”) 便进入费舍尔的梦中与梦中的潜意识 (“对手”) 对抗, 开始了险象环生的梦境之旅。最后通过“助手”队友的精诚合作, 他得以获得“对象”, 回到家中。由此看见, 虽然影片中各种科幻设定较为复杂, 但是深层结构仍然可以清晰的分析出来。而且在故事中, 最主要的功能关系便是追求某种目的的角色与他所追求的目的之间的关系, 即主角与对象。8在《盗梦空间》中即是“主角”科布要实现回到美国的家中的“对象”。其余的情节设定都是对这个深层结构的延伸和扩展, 其深层结构依旧体现着美国个人英雄主义情结, 依旧是男主人公为了实现某种目的而经历种种考验最后达成自我实现。根据格雷马斯叙事理论, 可以很明晰的归入完成性组合的叙事结构中 (包括艰苦的求索, 经历考验, 斗争与任务的执行等) 。9所以, 《盗梦空间》是在传统的叙事结构上创造了复杂新颖的剧情, 依然是在创新和守旧间达成一种微妙的平衡。

哲学思考之新与核心精神之旧

《盗梦空间》结尾处持续旋转而未倒的陀螺让观众更加迷惑于这亦真亦幻的一切 (陀螺是男主人公科布判断自己是否处在梦境中的“图腾”, 陀螺旋转不倒即在梦境中, 反之则在现实中) , 影片的深意与新意亦在此刻达到了极致。一部商业电影能让观众产生现实与梦境的哲学思考, 着实不易。希拉里普特南 (Hilary Putnam) 在他的《理性, 真理和历史》 (Reason, Truth, and History) 一书中, 阐述了关于“缸中之脑”的命题, 如果把我们的脑部放入一个有营养液的缸里, 用计算机向大脑传递各种信息, 大脑所体验到的世界其实是计算机制造的幻觉, 那么大脑该如何验证感知到的世界是否真实存在?有关这个假想的最基本的问题是:“你如何担保你自己不是在这种困境之中?”梦境也是一种缸中之脑的情形, 当陷入梦境太深时, 我们如何区分梦境和现实的区别?这时要想从梦中醒来, 是需要莫大的勇气的, 这就片中反复说到的“信仰的飞跃”。10这种哲学思考和中国古代庄子的“庄周梦蝶”异曲而同工, 都是人们对生命存在的本质意义的追问和思考。我们感觉的世界是否是真实的世界?是否存在超乎我们感觉范围之外的世界?梦中的我们有真实的感觉, 并不觉得是在梦中, 那所谓的“现实”意义又何在?这些思考都将是人类永恒思考的哲学命题。当然, 一部电影无力做出任何解答, 况且作为一部商业电影, 能启发它的观众做出如此多的形而上的哲学思考, 这其中的努力与诚意就已经值得尊重。

影片中男主人公科布回家后持续旋转的陀螺留给观众梦幻与现实的哲学思考是《盗梦空间》的一大创新之处, 但是深入分析科布所有行为的原始动机我们发现:男主人公层层谜团包裹下的秘密, 仍是他自身命运的悲剧性。男主人公悲剧命运的产生以及自我救赎是影片的核心思想。人的现实生存本身带有悲剧性, 悲剧正是对生存意义的一种揭示。人类生存从本质上来说是个性化的、自由的, 因此人追求自我实现、追求自由。但是, 在现实中, 历史条件又不允许个体自由的实现, 往往导致个体价值的泯灭。于是, 个人的抗争只能造成悲剧的结局。因此, 从审美的高度来看, 现实存在是悲剧性的。11而科布的命运正典型体现了这种悲剧性, 他与妻子在构建的梦境中追求永恒的自由与幸福, 在只属于他们两个人的世界里白头到老, 可是现实的牵绊还是让科布决定摆脱梦幻, 同时对沉迷于幻境中的妻子植入了当下的世界是虚幻的思想。可是, 质疑世界的意念植入却导致妻子最后的自杀。这种追求永恒幸福, 追求永恒自由, 对自然法则的抗争反而带来了永恒的痛苦和永恒的内疚。同时, 在科布与自己岳父的对话中, 我们发现他自身凄凉处境的源头一切始于他对潜入他人意识, 控制他人思想的个人能力的滥用。出于个人自我实现的需求, 科布潜入他人梦境进行盗窃。但是社会的道德法律却不允许他这么做, 所以才造成他四处遭受追杀和通缉的下场。康德曾说, 人的自然欲求和社会的道德律令处于二律背反的永恒矛盾之中。所以, 人与社会的冲突是现实人生苦难的基础。《盗梦空间》正是对人现实存在的悲剧性再一次做了充分的注解。

在好莱坞的商业大片中, 主人公具有悲剧命运而进行自我救赎几乎是恒定不变的套路, 但是作为一种讲述故事, 彰显人性的艺术形式, 对人本身带有悲剧性的现实生存的关照就将永远是电影核心思想的应有之义。

在《盗梦空间》中, “盗梦”题材的选择是叙事主题的创新, 梦境之上再造梦境是剧情设计的创新, 梦境与现实的迷惑是哲学思考的创新, 而爱情与暴力是叙事元素的守旧, 完成性组合的叙事是叙事结构的守旧, 主人公命运的悲剧性是核心精神的守旧。正是在创新与守旧平衡的之间, 在艺术追求和大众审美心理的调和之间, 作为商业大片的《盗梦空间》, 成功实现了其商业价值和观众口碑的双赢。

摘要：《盗梦空间》是近年来一部票房与口碑俱佳的影片, 自上映以来不仅连续三周蝉联北美票房冠军, 其在互联网电影资料库 (Internet Movie Database, 简称IMDb) 1的排名亦已成为影史第三。影片游走于梦境与现实之间的创新叙事, 梦境之上再造梦境的瑰丽想象挑战着观者的接受能力。然而《盗梦空间》作为一部标准的好莱坞商业影片, 其商业属性注定了它需要在艺术追求与大众审美间达成妥协, 需要在艺术形式上创新, 在核心思想上守旧。本文试从多个方面审视影片, 力图找到其如何在创新与守旧之间获得利润与艺术的最大化。

关键词：创新,守旧,审美心理,商业属性

注释

11.互联网电影资料库 (Internet Movie Database, 简称IMDb) 是一个关于电影演员、电影、电视节目、电视明星、电子游戏和电影制作的在线数据库。IMDb创建于1990年10月17日, 从1998年开始成为亚马逊公司旗下网站, 2010年是IMDb成立20周年纪念。IMDb的资料中包括了影片的众多信息, 演员, 片长, 内容介绍, 分级, 评论等。对于电影的评分目前使用最多的就是IMDb评分。截至2010年10月8日, IMDb共收录了1, 692, 407部作品资料以及3, 797, 214名人物资料。

22.朱靖江盗梦空间的欲望法则[J]中国新闻周刊2010 9 20

33.杨春时美学[M]高等教育出版社2004年第1版

44.金丹元电影美学导论[M]复旦大学出版社2008年5月

55.苏珊·朗格:《情感与形式》 (英文版) 纽约1953年版

66.彭吉象影视美学[M]北京大学出版社2002年3月第1版

77.彭吉象影视美学[M]北京大学出版社2002年3月第1版

88.罗钢叙事学导论[M]云南人民出版社1994年5月第1版

99.罗钢叙事学导论[M]云南人民出版社1994年5月第1版

1010.http://baike.baidu.com/view/2789436.html?wtp=tt

电影《盗梦空间》赏析 第4篇

《盗梦空间》又名《奠基》。本片将带观众游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。作为导演，诺兰已经因为《黑暗骑士》的成功而名扬四海，从《黑暗骑士》到《盗梦空间》，我们看到不仅是艺术与商业的超效能结合，更是导演个人风格的淋漓体现。

二、片名INCEPTION的词汇构成及理解

《盗梦空间》又名《奠基》。其它译名：《开端》、《全面启动》、《心灵犯案》、《潜行凶间》。在解释 inception 这个词之前，先看一下词组 take in 的一些意思：take in 1、让…进入，接纳，接受，吸收2、把…领入3、开始4、占得；圈进5. 欺骗，蒙骗6. 理解，领会，（在思想上）接受7. 去看，观看8. 注意到，看到9. 留宿，收留10. 包括，包含；正如 participate 表示 take part in 一样，对电影 inception 的理解，应该从 take in 全面去理解。词根cept 里的 t 是由拉丁语过去分词带来的。cap（t）， cept， cip， cup 抓，取；印欧词根为 kap-。inception （cept 抓，取，incept=take in →take in hand，-ion名词后缀；take in hand 字面意思是抓在手里→得手，取到手，着手→开始→）n. 1. 开始，开端，初始2.（英）（旧时用语）incept（cept抓，取，incept=take in →在…取得→）vi. 1. （英）（旧时用语）（尤指在剑桥大学）取得硕士（或博士）学位2. 就职，上任vt. 吸收，摄取 电影 inception，译为《奠基》，显然是从“开始”这个意思转来的。

电影 inception 里，Dom Cobb 是一个身怀纯熟技巧的窃贼，不过，他和大多数小偷所偷取的东西不同，他专门盗取人类的思维。他利用人们做梦的时候，从他们的潜意识里盗取秘密。

三、剧情介绍

因为丧妻之痛长期受到精神折磨而不能自拔的科布，终于得到了最后救赎的机会。在听说盗梦者的手段之后，富可敌城的富商齐藤（渡边谦）决定秘密雇佣科布，对自己未来最大的商業竞争对手——亿万富二代小罗伯特？费舍尔——下手。与以往不同的是，科布需要完成的是一个被称为“植入（Inception）”的不可能任务。也就是说，他需要做的不是简单的窃取点子，而是要反其道而行之，往费舍尔的脑海中植入一个念头，且不留下任何痕迹。如果成功，费舍尔将“自愿”做出一个违背本意的选择，他家族的商业王国也会从此一蹶不振。毫无疑问，无论从技术还是从难度来说，这都必须是一次完美的犯罪。

庞大的计划，需要一支精英团队作战。科布的“盗梦梦之队”，包括老搭档亚瑟（约瑟夫？高登？莱维特）、教会科布盗梦基础的岳父迈尔斯（迈克尔？凯恩）、药剂师犹瑟夫、随时随地变形的伪装者厄姆斯……还有新近加入的建筑师阿莉阿德涅（艾伦？佩奇），个个都是精兵强将。当意念可以创造梦境、伪造身份、建筑城市，甚至打破并改写整个世界已知的规则，危险，也接踵而至……

四、INCEPTION关于梦的解析

Inception 讲梦﹐讲梦在记忆中所扮演的角色。剧中的男主角为高级犯罪组织工作﹐负责潜入人的梦中﹐引导对象在梦中交出秘密。终于﹐在某次执行任务时踢到铁板﹐钻入梦中梦仍然未得手﹐反而被对方邀请执行另一个任务﹕到对手脑中植入想法﹐所谓的“Inception”。学理上，梦有两种主要功能：帮助你复习你想记住的，和忘记那些需要忘记的。男主角的团队还有几个有趣的人物：负责建立梦境场景的“建筑师”、擅长在梦中变换身份的“关系人”（靠着暗示和控制对方思维﹐成为他心中熟悉的人物﹐以便在梦里演戏﹐对他说话﹐造成印象）、负责调配配方让众人坠入不同层次梦境的“化学家”﹐以及男主角身边一开始就有的伙伴﹐除了拥有一般特务都有的一切功夫﹐执行力一流外﹐还负责在出发前调查对方底细﹐以预测对方脑里会投射出什么状况。Inception就好象是玄幻小说，你必须接受它里面的无数天马行空的设定；但是它是最好的玄幻小说，因为在它的设定下情节无懈可击。所以首先要解释片中提到的所有设定：

1. 首先，片中一共有六层世界。如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话，按照做梦依次向上分别是：现实世界，第一层梦境，第二层梦境，第三层梦境，第四层梦境，limbo（迷失域）。

2. 正常人活动在现实世界，做梦的时候在第一层梦境。如果要进入第二层梦境，也就是梦里的梦，必须要服用一般性药物。在服用一般性药物的情况下，要从梦中醒来（不管是第一层还是第二层）有两种方法：第一种就是所谓的‘kick’，也就是重力下坠的冲击。第二种就是被杀死。当然，等药物效果过期也是一种不是办法的办法。

3. 如果要进入第三层梦境，也就是梦里的梦里的梦，一般性药物就无效了，必须要加强型药物。但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来，而会进入Limbo（盗梦空间中的迷失域，是潜意识的边缘。死在迷失域会回到现实，但是失去意识。），所以只能用 Kick的方式来苏醒。一般情况都是在N层kick唤醒N+1层活动的人，但是如果在N层电击睡眠的人而在N+1层那个人同时主动kick，也可以唤醒N+1层活动的人。最后就是用这个办法把目标人物从第四层拉到第三层的。

4. 梦境的醒来只能逐层进行，也就是说，kick必须次第进行，在第三层梦境活动的人（此时在第一第二层梦境都属于睡眠状态）只能先在第二层kick醒了之后再在第一层kick才能回到现实，如果先在第一层kick则kick无效，也就是片中所说的‘miss a kick’。所以当侵入深层梦境的时候，每一层必须留人醒着负责kick。

5. 层与层之间的时间以12或以上的倍数延缓，台词有说现实世界的五分钟就是第一层梦境世界的一个小时，但是层次再向上时间延缓的倍数会增加，也就是超出十二倍，也就是说更慢，所以现实的几个小时在第四层梦境里将是几十年。

五、结语

《盗梦空间》电影观后感500字 第5篇

电影“骇客帝国”里，世界被机器人接管，机器将人培养在充满液体的培养皿中，给人提供养料，同时，机器制造了一个虚拟的世界，将人的感官所能体验到的一切行为，都通过各种模拟传输给人类，人类活在了一个虚拟的程序里。 这门技术叫做“虚拟现实技术”，骇客帝国里所创造的可能就是虚拟现实技术的终极目标了。

骇客帝国用了整整三部甚至更多的时间叙述这样一个虚拟现实的技术，甚至还有许多人说看不懂，而盗梦空间需要在一部电影中为我们解释这一切。

今天看了“盗梦空间”,尽管只看了一遍，可能并没有了解盗梦的每一个细节，但我在想，盗梦可能实现么?

首先，影片中的盗梦是什么?几位盗梦者是怎样盗梦的?

在盗梦者和目标一同进入梦境前，需要不同的分工。

有一位造梦者，负责虚拟出一个梦境，这个梦境像一个迷宫，是造梦者，提供了这个所有一同做梦的人活动的场景，所以，在这个虚拟的世界里，造梦者创造了一切，包括这世界应遵守的法则，比如地心引力，房屋建筑，水和空气，一切实物及其属性，都应该是造梦者来设计的。 所以，对一个梦来说，它有多么的绚烂，多么的不可思议，全看造梦者。

因为，创造总是要依靠现实的基础的，也就是说梦中的一切，都能在造梦者的经历和知识中找到原型。 这里，我想就能解释我曾经的一个疑问，主人公(莱昂纳多)和他的妻子在他们创造的世界里生活了50多年，为什么不能利用这么长时间学习些知识?如果在梦境中时间会比现实慢很多，人岂不是可以利用梦来学习许多知识，当做梦者醒来时，我们不就掌握了数不尽的知识与技能了么? 原来，梦是造梦者自己创造的，创造是需要原有的知识做模型的，我们不可能要求造梦者凭空制造出自己从来就没有接触过的知识或技能。

所以，一个优秀的造梦者应该是一个见多识广的人，只有这样，他才能根据不同的目标，制造出相应的，真实感超群的梦境。同时，造梦者要了解目标，目标的生活细节和经历可以让做梦的人分辨真伪。 这就是电影中图腾的意义了，旋转的陀螺，注铅的骰子，是盗梦者分辨真伪的最后手段。 这里，我也实在想赞美导演一下，结尾一直旋转的陀螺，似停未停，为影片留下了一个开放的结局。主人公的世界不会还是梦境吧?这个问题实在是值得对影片有兴趣的观众思考。。。

《盗梦空间》电影观后感800字 第6篇

影片以插叙的方式呈现了一个匪夷所思的故事。一开始，一身狼狈的主人公杜文被带到了一位位高权重的老者那儿，当迟暮的老人转动手中永不停歇的陀螺时，故事展开了。

老人叫斋藤，在商业上是个呼风唤雨式的人物。为了窃取商业情报，他被一群盗梦者盯上了。一层梦境不行，再加一层，就像负负得正一样，斋藤迷惑了。可他毕竟是个老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一个小小的细节，让他洞悉了一切都是梦境。任务失败，杜文只得继续逃亡。

没想到这一次的任务，让“受害者”斋藤想到利用盗梦者来在竞争对手身上种植意念，打垮对方。如何才能回家?这是杜文这辈子最大的梦想。被控杀害爱妻的的凶手能回家吗?家中的两个宝贝现在还好吗?斋藤这个聪明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一场交易达成了。

这不是个简单的任务。杜文快找到了合作伙伴。其中，爱莲的出现无疑让这部片子增添了一抹亮色。爱莲青春逼人，脑中充满了稀奇古怪的想法，由她来充当造梦师再合适不过。用杜文的话来讲，那就是“神乎其技”。然而，也正是这个聪明的女孩走进了杜文的梦中，盗走了内心深处的秘密美颖。

美颖是杜文最大的痛，死死地纠缠着他，让他在现实和梦境中错乱。每次，都得依靠“标志物”陀螺才能确定自己所处的世界。他的心魔会解开吗?他要爱莲造的梦不要出现现实生活中的场景，以免迷失自己。而自己却一直按着回忆，带着生活的点滴来做梦。

当梦境向深处不断潜入的时候，很可能就会掉入潜意识边缘;当一个人注射了镇静剂，而自己又在梦中死亡，那他也可能掉入潜意识边缘。杜文去过，斋藤也将去。

杜文和美颖这对恩爱夫妻，是抱着狂热的心态进去的。是的，他们在现实生活中可能只睡了四个小时，可在梦中却度过了五十年，从意气风发到迟暮之年。他们在梦境中成了世界的主宰，一切随意念而生。真正体验了一把“执子之手，与子偕老”。梦境是如斯美妙，美颖不想醒来，把内心深处的判断锁了起来，宁愿相信这才是真实世界。而杜文意识到这毕竟是虚幻，想要回到现实世界了，可美颖不愿意，怎么办?于是，杜文给美颖植入了意志怀疑一切。当火车隆隆驶过的时候，他们紧握着的双手给了彼此力量。死意味着生，意味着重回真实世界。他们终于醒来，是含着眼泪醒来的。可这一切并不肯结束，美颖的意念告诉她这并不是真实世界。不，她要再次选择死亡，可她并不知道，这次的选择，是永别!杜文怎么办?一切皆因他而起，他无法解开这枷锁，只能让时间吞噬自己的神经，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救赎。

看《盗梦空间》电影后的观后感 第7篇

今年，诺兰又拍了一部堪称好莱坞最难懂的电影《盗梦空间》。一如既往的精密纷繁，诡异怪诞，难以理解。诺兰用钢筋水泥浇铸成迷宫，虚幻与现实，梦境和回忆，阴谋与爱情，迷失或挣扎阴晴变幻，盘根错节，相互胶着。在你以为总算清醒时，仍深陷其中，甚至滑入更深一层的梦境。

其实，电影的情节大纲并不复杂，剥去层层外衣，我们可以清楚地拎出它的母题回归。以穿越梦境窃取潜意识商业机密为生的大盗柯布被政府以谋杀妻子的罪名通缉，一心想与孩子团聚的他积极寻找回家之路，因此接下日本富商齐藤提出的意识植入的艰巨任务，带着自己的盗梦团队踏入了一个没有回头路的深沉梦境。

如此简单的一个故事，却被天才导演诺兰讲述得复杂无比又扣人心弦。他娴熟地运用叙事技巧，把原本平铺直叙的故事揉成一团，翻来倒去，在不同的时空穿梭跳跃，让你云里雾里地跟随故事一路发展。

这个有着缜密逻辑结构的重叠梦境究竟有几层?在这里我们不去细究也细究不了，不如放弃思考，单纯享受影片给我们带来的愉悦心情。作为一部好莱坞商业大片，《盗梦空间》叙事非常流畅，节奏感极好，画面构图也足够宏大震撼：巨大而空旷的水泥钢筋城市、迷宫般永远看不到尽头的回廊、行色匆匆擦肩而过的阴郁冷漠的人群;巴黎街头纸片般纷飞的爆炸、摩天大楼诡异地轰然倒塌，车辆在空中怪谲地逆行;柯布与妻子构筑的鳞次栉比的梦幻世界，在转瞬间层层坍塌倾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度来回旋转，亚瑟与意识防护者在失重的空间翻滚搏斗，有如黑色海藻般缠绕蜿蜒诺兰以其天马行空的想象力向我们呈现极具震撼力的视觉效果。

某位著名影评人在微博上说，影片出完字幕后，会响起陀螺倒下的声音。很多人信了，于是在剧终时不肯离场，执着于所谓的“终极音效”。结果没有人听到。其实我们不必如此纠结。这个世界很混沌，梦境能够欺骗我们，只因它比残酷的现实更加温暖。结尾处柯布在机场取行李的时候，一脸茫然无措的表情所有的惊心动魄都恍若隔世。对于曾经沧海的人来说，回归平淡才是最美妙的人生。当柯布最终看到孩子可爱的笑脸，与孩子流泪相拥的时候，梦境还是现实，又有什么关系呢?

《盗梦空间》很好看，但它真正的魅力在于无论梦境或现实多么凶险，都会有些温暖让你感动。明知妻子已经逝世，柯布却在潜意识中竭力模糊现实与梦境的界线。辗转万千风景，有些伤痛是无法泯灭的，有些记忆是无法消褪的，有些人是无法释怀的。因此电影中不时穿插闪回温馨浪漫的过往，柯布时常莫名涌现的痛苦幻觉，他内心所有的郁结始于爱情也终于爱情。他们手牵手，走过熟悉的街道、沙滩，走在专属于两人的记忆时空里，一起从花样年华走到垂暮之年。“执子之手，与子偕老”大抵如此。它与人类生死存亡的宏伟命题无关，只关乎个人的小迷失、小情爱与小幸福。

电影盗梦空间经典台词 第8篇

经典啊!猫扑网友笑喷：随身携带一千万....真是名副其实的大款...

2、既然是做梦，就干脆做大点(直接轰掉门外敌人)

3、印象最深的，那个伪装者，把手榴弹丢到雪撬车上，然后比了一个OK的手势

4、在《泰坦尼克号》里莱昂纳多对露西说：“If you jump,I jump!”(如果你跳，我就跳!)

而在《盗梦空间》里莱昂纳多对梅尔说：“If you jump,I will not jump with you!”(假如你跳，我是不会跟你一起跳的)猫扑网友以此推论：“男人成熟后，就不会再相信爱情这回事了。”这一幽默的评价得到了不少MOPPER的力撑

5、富二代的父亲一直在说 我很失(湿) 我很失(湿) 我很失(湿)....

6、“为什么不把这个场景设置成一个沙滩呢?”

7、我把那个航空公司买下来了

8、难道你想懊悔一生，自己一个人孤独一辈子等待老死!sato为了要cobb帮他的时后说的

9、你做梦前上个厕所就不会下那么大的雨了

10、他给你了你多少钱?一半?不,全部.

11、齐藤先生，你现在气色好多了啊

12、对不起，看错人了 你要找的那个人 一定很帅

13、你想改变现实，所以你一遍遍得做梦，想梦到现实，梦到的地方，是你想改变，悔恨的地方。那活在自己的潜意识里。

14、意念像病毒一样，具有高度感染性!!!

15、费斯的父亲：我很失望，因为你尝试模仿我。然后费斯就哭了

16、这是我们自己创造的世界，却分不清真和假了。

17、不要用现实中的事情来制造梦境，那会让你分不清是梦境还是现实。

盗梦空间观后感 第9篇

现实和梦境，谁更真实，谁是你想停留的地方?也许，梦境即现实，现实就是梦境。

这部电影的由头来自于商业竞争，齐藤为了搞垮对方的能源帝国，不惜用非法手段，聘请了盗梦师进入对方的梦境，想以此来改变对方潜意识的想法。柯布和他的团队一起，为了完成任务而经历了重重困难。在梦境中，时常出现来自柯布潜意识的干扰，这干扰源自死去的梅尔。原来柯布和梅尔是一对盗梦夫妻，在一次潜意识边缘，他们经历了长达50年的困扰之后，由于梅尔分不清梦境和现实，从楼顶一跃而下想回到现实，却香消玉殒，从此柯布被警方通缉，无法回到自己的家乡，无法和孩子团圆。为了回家，柯布接受了这次任务，想通过这次任务被警方撤销控诉，然后回到家乡，和自己的两个孩子一家团聚。在影片结尾，柯布选择去面对梅尔，去面对自己最真实的感受，去选择直面现实。影片采用首尾呼应的方式，梅尔回到自己过去的梦境中，想唤醒在梦境孤独老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虚无的幻想，因为妻子的事，科布心里充满悔恨，一直停留在梦境中不愿醒来，也是因为对妻子和孩子的爱，让他战胜了梦境最终回归到现实，和孩子们团聚。透过这个故事，我们看到柯布沉浸在曾经的美好当中无法自拔，对于妻子的爱让他感到愧疚而心生魔障，但两个孩子又是他现实中最真切的牵挂。因为爱，我们分不清现实和梦境，因为爱，我们想要逃避，因为爱，我们想要驻足在美好的回忆当中。但是有些梦境不管多美好，它都只是梦境，都无法与现实抗衡，我们终究要回归到现实生活，因为爱，我们选择放下，因为爱，我们选择放过自己。我想，在每个人的记忆中，我们都希望那些美好的回忆能永远留存。

这个故事告诉我们，不管曾经有多美好，不管想象有多美好，我们都要清醒面对现实，做最真实的自已，毕竟，比起一切，爱才是最重要的事情。

盗梦空间观后感 第10篇

多姆，科布(莱昂纳多，迪卡普里奥饰)是一个经验老道的窃贼。在人们精神最为脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。在他看来，人类思维所能产生的能量是不可限量的人们靠思维就可以建造城市，可以穿越时空，回到过去重新制定社会的法则，人们甚至可以通过思维来进行犯罪。只可惜，面对如此宝贵的财富，大多数人不知道如何获取。而科布却恰巧拥有这样奇特的技能。他利用人们做梦的时候，从他们的潜意识里盗取秘密。因为往往人们在做梦的时候，精神防线是最脆弱的。科布把自己这种绝技称作“摄梦术”。不过，虽然科布的特殊技能，令他在这个贪婪的世界中成为了一个成功的商业间谍，但他为此也付出了沉重的代价。科布成为企业间谍中令人垂涎的对象，也让他失去了所爱的人，并成为一名国际逃犯。如今，科布有了一个赎罪的机会，一个最后的行动将给回他原本的生活，只要他能完成一个不可能的任务奠基(inception)。与以往不同的是，这次多姆?科布和他的团队的任务不是窃取思想，而是植入思想，要让一个大企业的继承人自愿解散公司。如果他们成功，这就是一次完美犯罪。不过暗中的敌人对他们的行动了如指掌，而只有多姆?科布才能看到敌人的到来，因为犯罪现场存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出几乎不可能制造出的3层梦境，在不断躲避潜意识里的守护者的攻击中，他们有一些人进入了潜意识最边缘，看到了他潜意识里的妻子，和孩子

片名“inception”一词，在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超现实元素的悬疑作品里经常看到催眠高手用一通电话甚至一个眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。实际上在现实中这是不可能办到的。人的心理拥有很强的防御机制，心理学上的研究表明催眠师很难让被催眠者做出违反他们自身意愿的举动，更别说让他们改变自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盗梦空间》在思想植入困难性上的设定，是有一定的合理性的。在人们所知的各种意识状态中，梦境是防御机制降到最低的一种状态，只有借由深层的梦境，才能真正完成思想改造。这是《盗梦空间》与以往这类题材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，《盗梦空间》里的盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。是诺兰舍近求远吗，其实是前人异想天开罢了。

盗梦空间观后感 第11篇

不管是被忠实的闹钟惊醒，还是悠然醒来。总是习惯地回想一下：我梦到了什么?美滋滋地重温一下后才舍得起床。因为梦的存在，我感觉收获了两个人生现实的和虚幻的。可不管是哪一种，我都是自己的主人公，都牵动着每条神经，真切地感受到喜怒哀乐。从内心深处来说，我更喜欢梦中的世界天马行空，美好的，我会偷偷地怀念;恐怖的，我会庆幸这只是梦。

很早之前，读过《科幻世界》中的一篇有关“梦”的小说。主人公不堪现实世界中的压力，靠买来的一台做梦机器发泄内心的不满，找到做人的自尊。最后，整个人处在一种现实与虚幻交错的混沌之中，走向灭亡。着实为主人公的不幸心痛了好长时间。

《盗梦空间》的横空出世，让我对梦的理解有了更深的思索。这只是一部科幻电影，但演员炉火纯青的演技、环环相扣的情节、心思缜密的内在逻辑，让你不得不相信它的真实存在。

影片以插叙的方式呈现了一个匪夷所思的故事。一开始，一身狼狈的主人公杜文被带到了一位位高权重的老者那儿，当迟暮的老人转动手中永不停歇的陀螺时，故事展开了。

老人叫斋藤，在商业上是个呼风唤雨式的人物。为了窃取商业情报，他被一群盗梦者盯上了。一层梦境不行，再加一层，就像负负得正一样，斋藤迷惑了。可他毕竟是个老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一个小小的细节，让他洞悉了一切都是梦境。任务失败，杜文只得继续逃亡。

没想到这一次的任务，让“受害者”斋藤想到利用盗梦者来在竞争对手身上种植意念，打垮对方。如何才能回家?这是杜文这辈子最大的梦想。被控杀害爱妻的的凶手能回家吗?家中的两个宝贝现在还好吗?斋藤这个聪明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一场交易达成了。

《盗梦空间》观后感 第12篇

《盗梦空间》是由著名导演诺兰执导，由小李担任主演，这部商业大作，不仅极富创意的梦境元素和视觉特效，而且在剧情方面也是留下不少悬疑让人探讨，比如最后男主是否回到现实，在所有的电影元素上都极其精准，故事层面也做到了商业和艺术的完美平衡。和之前的蝙蝠侠黑暗骑士一样，这部电影也是口碑票房双佳的商业大作。

值得一看一流的商业电影。从电影主体的构思，以及制作团体对整个故事情节主次、轻重、节奏的取舍、剪辑上看，现代商业电影的机巧之思突显。炫酷的特技与动作，奇幻的想象，一层又一层的梦让人眼花缭乱。诺兰独有的叙事技巧视觉风格以及影像语言都被完美的贯彻其中，其遵循并热爱的怀古之风从人物造型，台词蔓延到拍摄手法以及特效制作上，不过正因为如此，一些动作戏上的处理还有视觉奇观的展现则还不是那么过瘾。电影所传达的思想是真假难辨，现实就是虚幻，虚幻就是现实，戒指的存在，给现实与梦划上一道清楚的界限。

《盗梦空间》观后感 第13篇

如果进一步拓宽眼光，从电影拍摄实践的角度来看待《盗梦空间》，你又会发现片中盗梦/种梦的一系列流程，其实完全就是创作电影的过程。无论是目标心理利用的逻辑(对应剧本设置)，团队成员的构架(对应演员的甄选与训练)，梦境时空的设计(对应场景调度)，乃至梦境层次的起承转合(对应剪辑)等等，片中对于多重梦境的表现诸多设计与表现的过程，基本上就是对应于一部惊险悬疑动作片的拍摄过程。从这个角度来看的话，你会发现早已成为“俗套游乐园”动作片、原先能够拍得如此有新意、如此充满想象力、如此环环相扣。

能够说，《盗梦空间》的价值之一，在于让人体会该如何拍好电影。说到底，这是个表现创造力、展现想象力的过程，在这一点上，创作电影与“造梦”是同质同理的。此刻你再回过头来体会影片复杂的情节设定以及由此引发的你自我的思考，你会发现这是一个一边理解编导设定、同时一边再补充、创造你自我设定的过程，而这一点，正是影片提到的有关“梦境”的基本原理之一。也就是说，透过《盗梦空间》，诺兰哥哥不止是给观众施了个“自动圆满故事”的inception，他还给你加了个“由此体会电影创作”inception。

《盗梦空间》观后感 第14篇

《盗梦空间》以其极具想象力的空间，给观众打开了梦境之迷，让每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子，脱离现实却又浮尘于现实之上，带领观众游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。

《盗梦空间》关于梦境的设计是：他们的第一层梦境是尤瑟夫的梦境，是在一座大城市里;第二层梦境是亚瑟的，在一座酒店里;第三层梦境是费舍尔的，在一个雪中要塞;第四层梦境是科布的，在科布和他亡妻曾经进入过的迷失域;第五层是潜意识边缘。每进入一层梦境，时间会慢二十倍(即大脑思考速度加快)，10个小时的航程，1层梦要1个星期，2层梦要6个月，3层梦要但可以用协同刺激来唤醒。

《盗梦空间》整个故事情节扣人心弦、思路严谨，兼具几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科，令人回味无穷。它那错综复杂的情节设置、眼花缭乱的动作编排、扣人心弦的陷阱转折、充满诡异的窒息氛围，就像一座精密纷繁的迷宫，即使徜徉数遍，仍能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。