空城情感美文范文

空城情感美文范文（精选8篇）

空城情感美文 第1篇

半夜有雨，雨声淅沥中我梦中惊醒，梦里，我来到了下关大街，那条熟悉的巷子。那颗香樟树依然挺立在巷子口。巷子两端楼是高低的两三层楼，砖色陈旧，浅浅地发出黯淡的水光，依稀里，便是我初见它时的模样。

巷口的小桥流水，依旧平静。巷子里没有人，静默无声，风过时，却有种倏然而起的喧哗，仿佛有人欢笑着跑过我的身畔，冒失地撞疼了我的肩膀，但却毫无歉意，只是回头狡黠地一笑，又朝前奔去了。

巷子由一点淡淡的灯光延伸至幽暗，然后无声无息地在幽暗里逝了踪，好似一道时光拖曳的留痕。我闭上双眼，漫步至彼时，当柔和的光芒浸透我的眼睑，我望见蒙蒙的天空，沙沙作响的香樟，一叶飘落，悠悠扬扬，流连在我肩头，萦绕在我的脚畔，及我低头寻它时，它却翻风弄雾地，自去了我找不见的角落。

香樟伫立在薄薄的水雾里，仿佛在守候，在沉思，在正当媚好的日光里回忆那些人来人往的清晨与晚上。雨悄悄地落下，又悄悄地斜了，好似有人为我撩起玲珑的帘幕，让我可以窥见流光之外青黄的雨色。四下里仍旧没有人，没有人倒也许是好的，因为我似乎依旧守候在那个路口，等你出来，对我淡淡的一笑，轻轻地吻我一下。

站在巷口的小桥上，仍然记得那个接她，送她的女孩儿。那是个月光洒满大地的夜晚，第一次送你回家，到巷口，默默的看着你消失在小巷里，当时心里在打鼓，巷子有多长啊？怎么还没到家？还没来短信？那七分钟竟然是如此的悠长。

我们第一次见面，第一次吃饭，第一次看电影。我们一起惊叹，一起开心，一起闭上双眼，虔诚地祈祷我两的世界有始有终。

我两的世界有始有终。

印象里始终记得把里运河当成京杭运河时你坏坏的对我笑；始终记得御姐，狐男这两个单词；始终记得当年我们多次吵架分手时，又在香樟树下和好；始终记得每次接你时在树下，巷口那种泰然的等待。

太多太多的记忆，太多太多的温馨。时而忘却，时而想起。

记忆是一座城，在不知不觉中人去楼空。我徘徊在这空城的一角，静静地聆听雨水在小桥上击打出“叮咚”寂寥的声响。我远远望见自己的身影，望见攘攘的人群，他们在我追赶的脚步中，在一如当年的月光里悄然散去，留给我的，是一座仿佛已空的城。

在内心，这是座属于我的城，我要它骄阳似火，它便骄阳似火，我要它大雨如注，它便大雨如注。我脱掉了上衣，自由不羁地狂奔，在水花泼溅的嘈杂声中，在我野性难抑的呼号声里，我忽然听见细弱的声音，悠悠的，开心的，埋怨的，似曾相识。

我停下飞奔的脚步，循着水声，风声去到那个门牌号码前，我孤独的抬起想敲门的手，又默默的把它放下。我仿佛记得当时看你走进那扇门后面的情景，却依旧满怀期盼。我怯怯地想推开门，深深地吸了一口气。

在这座月光澹然的空城里，梦中的女孩，你可否安好，愿你幸福，快乐！

雨大梦醒，梦是如此的虚幻和真实，片段始终挥之不去。

半夜梦醒，写于10,05,2013

空城情感美文 第2篇

外面四十度的高温，街道两旁的枝叶孤零零的，在无风的空气中像在诉说。诉说这个世界的冷然和忧伤。从77路公交车走下来的林然却丝毫感觉不到炎热。对她来说，那是一种冷，从心底顺延到骨子里的冷。站牌的对面是一间精致的阁楼，木质的吊牌上刻着黑色的字体“天空之城”。那是他赋予这间阁楼的名字，她当时还感觉到好笑，一间画室起这么怪的名字。

林然就这样站在隔着一条马路的距离静静凝望“天空之城”。看不到人群，看不到喧哗，仿佛整个世界只余下她与那间画室。

昨天还人满人寰的阁楼，现在却冷清的可怕。手里攥着钥匙，早晨房东太太打电话问林然还要不要继续租这间阁楼，口气差的恶劣。现在她就是来归还“天空之城”的钥匙。进去的时候，房东太太已经等在门口，一张布满皱纹的脸拉得老长，有些阴沉的吓人。林然没去看那张脸，径直走了进去，刷的粉白墙壁，上面挂满各种素描和水彩画。那是她与他一起画的，他当时告诉她，我们的人生就是一幅优美的水彩画，从黑白的素描一直延伸到美丽的水彩。涂满颜色的白色宣纸是我们记忆的印染。

抚摸着那些画纸，林然一张一张的翻过。他走之前，她问他，这些你都舍弃了么？？他背对着她回答：是的，现在这些对于我只是多余。林然默然，看着他就这样一步一步的踏出她的眼线，以及生命很久之后，她告诉房东太太这间阁楼她仍继续出租，但是不可告诉任何人是她出租的。林然看到房东太太喜滋滋的点头应允，在这个物欲横流的世界，只有利益才能使人喜笑颜开。

他也是这么想的她吧，那么完美的一个人，怎么会找如此渺小的她。以为只要他离开了，这间阁楼会消失，他们的记忆也会消散。可是，林然没有告诉他，没有他，她依然过得很好。

剩下的空洞和温情，只有她还在迷恋不已。只因她爱他。

林然走的时候，把“天空之城”锁好。回头看了一眼那木质吊牌上漆黑的字体，然后毫不留恋的转身离开。坐在77路公车上的林然，看着窗外闪略而过的景象的，以前每当这时她的心情总是愉悦的。因为77是个美好的数字，属于中国人的情人节。他在的时候总是告诉林然，这天的星星总是特别闪亮。为了让林然看到，他特意带过林然跑到山上看了一夜的星星。林然想，那时他是爱她的吧。

再完美的爱情也会有轰然崩塌的那一天。林然听到这个声音的时候，正在“天空之城”的路上。一个闪身而过，一对年轻男女正在接吻，在各自的抬首间，猛然定格。林然到现在犹记得自己不敢置信的样子，那是他么。上午还说着路上小心的关心话语，为何现在她却不认识了他般陌生。

林然看到了他的不自然，她想她这辈子都不会做让他难堪的事情。所以她只是轻轻地喊了一声“怜生”，有一瞬间林然仿佛看到了他眼中流露出浓浓的哀伤。再看时那双深眸里只剩下冷清。林然自嘲的笑，她怎么还可能幻想他还爱她谁也没有言语，空间里只剩下她与他，只是还有个她的呼吸声。就这样没有尽头的站着，最终林然还是看着他牵过她的手走出她的视线，只是那个人不在是她。

在他离开后林然回到了“天空之城”，已经只剩下空旷的空间，她抚摸着这里的一切，看着那些素描与水彩，想着他还在的日子。也许之后，这里不再有她与他的回忆吧。

剩下的空洞与温情，只有她还在迷恋不已。只因她爱他。

她爱他，胜过一切。

林然想她是懦弱的，所以才会在他订婚的这天出现在车站。坐在候车厅的她，看着银色的大屏幕上华丽的婚礼，猩红的地毯，看着那头站立的两人，她流露出的哀伤只有她自己知道，这刻林然才明白，那个人已不属于她。

想起这段时间他的不正常，他眼中的哀伤，他夜里一次又一次的索取。林然自私的以为只要她假装不知，他们就会一直幸福下去可是最终，他们还是无法逃脱出命运的掌心，他依旧是王子，而她十二点过去，依旧只是灰姑娘。

火车响起长鸣声，像是嘲笑着林然的逃离。捏着手中的票，终点是“紫城”。那里开满了紫色的花海，是一个美幻如伦的小城那是她的故乡，想起当初他带她离开的时候，父母伤心欲绝的神情，林然一直自责，那段时间他陪着她说，然，我们的幸福是靠自己的争取的，你父母也是希望你是幸福的。所以你要幸福给他们看。可是，怜生你忘了，能带给我幸福的那个人只有你。

林然想，从那个半仙开始，从她立志要成为一个完美的女人开始，从他遇见她的那一刻开始。就已注定开始她的劫难，逃不开，只能顺从。所以她爱怜生，胜过一切。

林然想，他就是那个带她走的男子。

林然十八岁的时候，依旧还是个不知天高地厚的小丫头。那天她如往常一样在那颗老樱花树下，画着她的梦境。听祖爷爷说这棵树在他懂事起就一直在这了，传说好像是棵许愿树。所以村里的人有什么秘密都会在这棵樱花树下许愿，包括那些年轻男女。

村里的老半仙说以后一定会有人带她走，这是她的劫难。所以从她懂事起，就一直幻想那个人是谁。她会想他的眉眼，他的鼻，他的唇，想他们的邂逅，想他们的幸福。然后刻画在白色宣纸上。她会在樱花树下祈祷她的王子要快乐的活着。

看着紫色的花海，她翩然起舞。这是她的必修课，母亲说，女孩子多才多艺才能成为是完美的女人。她想要完美，因为只有公主才能配得上王子。怜生到“紫城”的时候，看到的就是一个清丽脱俗的女子在一大片花海里翩翩起舞，那么美，像森林里的精灵，又像天上的仙子，好像只是在尘世间玩耍而已，等时间一到就会回到属于她的地方。

他想要抓住她，然后专属于他一人。然后他轻轻的走向她，怕是惊扰了她般，只是静静的伫立在离她一米的地方林然忘我的舞完一曲，有些轻微的喘息，洁白的额头上溢满晶莹的汗珠，这时从旁边递来一方洁白的手帕，一个温柔干净的嗓音响起，“擦擦吧”。她顺着声音抬起头，撞进那双清澈的眼眸，望不见底。有那么一瞬间，林然想，要她死她都愿意。因为此刻她的心在飞翔，那是一种无法言喻的快乐，仿佛只要看着他，她就会很幸福。林然在这刻认定，他就是那个会带她走的男子。

爱一个人就是全心全意的付出，不在乎以前，不在乎以后。

学校组织的活动，所以怜生要在这里写生半年。听到这个消息的时候，林然的心是雀跃的。每天林然都会与他腻在一起，她和他一起去写生，一起从画素描到水彩，你一笔我一笔的从中穿插而过，那种默契好像很近，又好像很远。

林然跳舞的时候，怜生会静静的坐在一旁，看她的美丽，看她的温柔，看她的纯真。如果能一辈子与她就这样幸福下去多好。他哀伤的想。可是他知道他不能，他有着他不可推卸的责任，所以，今世他只能负她。

林然在怜生与她说外面的世界时，突兀的说了一句，怜生，你带我走吧。然后两人都愣住了。良久林然才听见怜生低沉的声音，如果你不后悔，我会带你走。林然甜蜜的倚在怜生的怀里说，我不会后悔，只要你不负我。只是她没看到怜生一瞬间的悲凉。

林然在脑海中勾勒了一幅他们在一起生活得美图，她告诉他，她想与他开一间画室，然后一起教导那些画生。怜生温柔的抚摸着她的头说好。半年很快过去，走之前的那个晚上，林然带着怜生一起来到那个樱花树下，虔诚的祈祷着他们的未来。然后她就义无反顾的跟着怜生离开了自己生活了十八年的故乡以及爱自己的父母，从此开始自己未知的旅途，但是她不后悔。

爱一个人就是全心全意的付出，不在乎以前，不在乎以后。

关于信仰，她的爱。

回到A市，林然过着小女人般的生活，怜生知悉她的单纯，总是不厌其烦的回答她的好奇。只是林然从来没听怜生说到过他的家庭，她亦不去问，她想怜生会告诉她的。可是她不知道，这种告诉竟是以怜生的离开换来的。

林然第一次坐的公车就是77路，她记住了，起始是他们的家，终结是“天空之城”。那天怜生牵着她走过的路，从他们的家开始穿过大大小小的马路与红瓦，最后在一家精致的阁楼前停了下来，林然仍然记得怜生那时的神情，他指着阁楼告诉她，这是“天空之城”，我们的画室。一股油然而生的激动充斥着她的心间，她以为这样就可以永远与他幸福下去，永远有多远，她从来都不知道。

所以当她撞见怜生与她人接吻的画面，很懦弱的逃离。在他与别的女孩走向殿堂的那刻，那一座早已荒芜的城市，只剩下她，还在苦苦挣扎。可是林然依然恨不起怜生，她爱他，刻骨铭心。

攥了攥手心的纸片，看了一眼“紫城”。然后毅然而然的撕毁，她的梦想，她的幸福。

之后林然消失了，没有人再见过她只是那间阁楼依旧遗留在那里，孤立着所以美好。

那是一座空城，里面装着她的梦，她的幸福。

后记：写这篇文字的时候，我在听《天空之城》，理查德克莱德曼的钢琴曲。所以就把林然刻画成一个天真浪漫空灵的女子，感觉与这首曲子很相符合。祥子告诉我可以加棵许愿树，意境就会更美些。所以我就把那棵老槐树改成了一棵许愿树。这是一篇没有结局的故事，我想我要的只是一种感觉，一种爱人的感觉，比起透彻清晰地感情我更喜欢那种朦胧的美感。

解读耽美文学的唯美主义情感 第3篇

关键词：耽美文学,唯美主义,同人女

一.耽美文学的唯美主义根源

耽美, 顾名思义, 即“耽溺于美”之意, 它的日文意思是指“浪漫、唯美”, 不同于同志文学的现实性书写, 耽美文学多是青年女性臆想出的男性爱情故事, 且男性多以美少年为主, 充满浪漫主义色彩。这是一种以男性身体之美为载体, 具有展示男性身体的“私密经验”, 并具有男性身体崇拜情结的类型化文学。耽美文学是耽美文化的重要组成部分, 上个世纪80~90年代传入中国, 最初多为经济发达地区的青年女性接受, 随着互联网的发展, 耽美小说借助网络平台, 得到更广泛的传播与接受。从正面价值看, 耽美文学打破了以往文学把男性身体加以政治化、道德化的工具主义修辞, 还原了“身体作为人的外在表征和存在基础”[1]的主体性内涵, 透露出性别解放与身体解放等多重革命意味;从负面价值看, 这种对男性身体的极力展示与赏玩, 又以娱乐乌托邦的文学之“轻”消解了上述重视男性身体的思想之“重”。耽美文学正是带着这种混搭、暧昧的现代主义面孔加入了世纪末文学的“大合唱”, 并迅速成长为新世纪以来中国文坛的又一道靓丽风景。

从根源上说, 耽美文学脱胎于日本唯美派。上个世纪初期, 唯美派受西方唯美主义思潮影响, 以反对自然主义的姿态进入文坛。唯美又称耽美, “耽美”一词即由此而来。“美的东西就是永久欢乐”, 唯美派肯定个人欲望, 追求感官享受, 拓宽了当时被自然主义束缚的创作模式, 为文学创作做出了积极的探索。但唯美派过于重视“美”, 脱离现实走上了形式主义的道路, 流于色情官感描写最终走向没落。唯美派虽然没落, 但其美学主张却被后来的耽美小说继承, “和经典唯美主义文学一样, ‘耽美’描写情欲和死亡, 着力于表现感官享乐和极致的感性之美。”[2]被认为是耽美文学鼻祖的森茉莉, 正是唯美派代表作者森鸥外的女儿。

二.耽美文学的唯美情感呈现

耽美文学描写的是两个男人之间的爱情故事, 男人之间的同性恋爱不涉及到繁殖和婚姻, 相比异性恋而言, 显得更加纯粹, 更接近于唯美主义对“美”的追求。优秀的耽美小说, 无论是题材的选择, 还是人物的塑造, 甚至在表现技法上, 都不乏可取之处。

如2004年爆红各大耽美BBS的网络小说《十大酷刑》, 作者小周123。该小说描写了皇帝朱炎明对臣子严小周的残酷爱情。七年前, 朱炎明微服出访, 只因一句“色若春花”注意到了严小周, 但后者并不知情, 七年后, 早已高中探花的严小周却成为朱炎明的娈伴, 被皇帝以爱的名义欺压, 最终, 严小周以死亡完成了十大酷刑的最后一刑, 小说至此完结。文中的严小周兼具男子与女子双重特点, “眉心间一点红痣”是其外貌最主要的特征, 行事果决手段狠毒, 无论外貌还是性格, 都极致的美, 极致的决绝, 他最后的结局也体现了耽美文学的极致审美情趣, 死亡等于美。按照耽美小说“大本营”晋江文学城的分类, 此种爱情属于“虐恋情深”, 这种“虐”正是唯美主义者独特的人生观, 是唯美—颓废主义在当今网络文学中的一种变调。

类似的还有大风刮过的 《又一春》、天籁纸鸢的《风流》等, 他们把故事背景放置于架空王朝, 以便更好地展开想象, 建构自己的唯美乌托邦。脉脉的《浮光》将同人女的凝视放到作品中, 更体现出了耽美小说朦胧的美感。卢一匹的 《死亡诞生在臀部之下》, 运用了意识流的表现手法, 可以说是耽美文学在创作形式上的一种尝试和探索。正如李银河所说:“同人女的重点在于审美, 或者追求美。”

三.耽美文学的唯美叙事困境

由于唯美主义文学追求官感享受, 以“情”至上, 很容易沦为描写感官情欲的色情小说, 日本唯美派的没落即是前车之鉴。耽美文学本身就是一种消费男色的文学, 打上了机械复制时代艺术生产及消费的鲜明印记, 一些作品不免带有性描写, 加之耽美小说的广大受众群体为青年女性, 性对于她们来说显得更加神秘而且有吸引力, 导致许多耽美小说有色情化的倾向。同时, 网络文学的商业化程度加深, 耽美写手群体不断扩大, 作品的质量也良莠不齐。因为, 网络文学属于以大众与市场为导向的消费型文学, 它不像经典文学与精英文学那样努力寻求艺术质量与审美创造的突破, 而是力争在一个时尚变化迅速、大众口味多元、思想价值平面的景观社会制造“震惊”式的阅读效应, 所以, 其审美指向正如有论者所总结的:“与传统灵韵艺术对应膜拜价值不同, 现代复制艺术对应展示价值。”[3]特别是随着网络的普及, 耽美小说也越来越为大众所知, 接受耽美的年龄普遍下降, 许多涉世未深的作者缺乏生活经验, 写出来的耽美作品也苍白无力甚至无病呻吟。更有甚者, 将耽美作品中的男性描写得同女子一样, 这类作品虽然披上了耽美的外衣, 但实际上还是传统言情故事, 与耽美文学所追求的纯粹的唯美主义背道而驰。

耽美文学改变主流文学家国天下的叙事模式, 凡事皆以情出发, 为了爱情可以放弃天下, 充分满足个人的私欲, 极端崇尚唯美主义。这本无可厚非, 但部分作品涉及吸毒、乱伦、背德等描写, 如风弄的《太子》, 讲述的就是一对兄弟之间的爱情故事, 这种故事虽能享受一时的背德快感, 但长久来看却使作品丧失了灵韵。

耽美文学先天不足, 后天畸形。它虽然继承了唯美主义的浪漫传统, 但目前仍属于边缘化文学样式, 常常同色情文学联系在一起, 这就需要对耽美文学的唯美主义困境进行反思。耽美文学的未来在于, “要真正触摸生活, 穿透生活, 写出生活的精髓, 才能有长久的文学青春。否则, 只是触及了生活的皮毛, 卖一点时尚的快货, 到头来, 只是一场文学秀和写作的假唱。”[4]耽美文学在中国发展不过一、二十年, 是新兴的文学现象, 它的健康发展还需要正确引导。

参考文献

[1]王涛.试论网络媒介影响下文学创作中主体间性的生成——以“80后”创作中的身体修辞变化为例[J].当代文坛, 2016 (2) .138.

[2]张冰.论“耽美”小说的几个主题[J].文学评论, 2012 (5) .171.

[3]黄大军.西方现代城市空间观的美学建构与主体救赎——以齐美尔、本雅明为中心[J].内蒙古社会科学 (汉文版) , 2015 (5) .53.

解读耽美文学的唯美主义情感 第4篇

关键词：耽美文学 唯美主义 同人女

一.耽美文学的唯美主义根源

耽美，顾名思义，即“耽溺于美”之意，它的日文意思是指“浪漫、唯美”，不同于同志文学的现实性书写，耽美文学多是青年女性臆想出的男性爱情故事，且男性多以美少年为主，充满浪漫主义色彩。这是一种以男性身体之美为载体，具有展示男性身体的“私密经验”，并具有男性身体崇拜情结的类型化文学。耽美文学是耽美文化的重要组成部分，上个世纪80～90年代传入中国，最初多为经济发达地区的青年女性接受，随着互联网的发展，耽美小说借助网络平台，得到更广泛的传播与接受。从正面价值看，耽美文学打破了以往文学把男性身体加以政治化、道德化的工具主义修辞，还原了“身体作为人的外在表征和存在基础”[1]的主体性内涵，透露出性别解放与身体解放等多重革命意味；从负面价值看，这种对男性身体的极力展示与赏玩，又以娱乐乌托邦的文学之“轻”消解了上述重视男性身体的思想之“重”。耽美文学正是带着这种混搭、暧昧的现代主义面孔加入了世纪末文学的“大合唱”，并迅速成长为新世纪以来中国文坛的又一道靓丽风景。

从根源上说，耽美文学脱胎于日本唯美派。上个世纪初期，唯美派受西方唯美主义思潮影响，以反对自然主义的姿态进入文坛。唯美又称耽美，“耽美”一词即由此而来。“美的东西就是永久欢乐”，唯美派肯定个人欲望，追求感官享受，拓宽了当时被自然主义束缚的创作模式，为文学创作做出了积极的探索。但唯美派过于重视“美”，脱离现实走上了形式主义的道路，流于色情官感描写最终走向没落。唯美派虽然没落，但其美学主张却被后来的耽美小说继承，“和经典唯美主义文学一样，‘耽美描写情欲和死亡，着力于表现感官享乐和极致的感性之美。”[2]被认为是耽美文学鼻祖的森茉莉，正是唯美派代表作者森鸥外的女儿。

二.耽美文学的唯美情感呈现

耽美文学描写的是两个男人之间的爱情故事，男人之间的同性恋爱不涉及到繁殖和婚姻，相比异性恋而言，显得更加纯粹，更接近于唯美主义对“美”的追求。优秀的耽美小说，无论是题材的选择，还是人物的塑造，甚至在表现技法上，都不乏可取之处。

如2004年爆红各大耽美BBS的网络小说《十大酷刑》，作者小周123。该小说描写了皇帝朱炎明对臣子严小周的残酷爱情。七年前，朱炎明微服出访，只因一句“色若春花”注意到了严小周，但后者并不知情，七年后，早已高中探花的严小周却成为朱炎明的娈伴，被皇帝以爱的名义欺压，最终，严小周以死亡完成了十大酷刑的最后一刑，小说至此完结。文中的严小周兼具男子与女子双重特点，“眉心间一点红痣”是其外貌最主要的特征，行事果决手段狠毒，无论外貌还是性格，都极致的美，极致的决绝，他最后的结局也体现了耽美文学的极致审美情趣，死亡等于美。按照耽美小说“大本营”晋江文学城的分类，此种爱情属于“虐恋情深”，这种“虐”正是唯美主义者独特的人生观，是唯美—颓废主义在当今网络文学中的一种变调。

类似的还有大风刮过的《又一春》、天籁纸鸢的《风流》等，他们把故事背景放置于架空王朝，以便更好地展开想象，建构自己的唯美乌托邦。脉脉的《浮光》将同人女的凝视放到作品中，更体现出了耽美小说朦胧的美感。卢一匹的《死亡诞生在臀部之下》，运用了意识流的表现手法，可以说是耽美文学在创作形式上的一种尝试和探索。正如李银河所说：“同人女的重点在于审美，或者追求美。”

三.耽美文学的唯美叙事困境

由于唯美主义文学追求官感享受，以“情”至上，很容易沦为描写感官情欲的色情小说，日本唯美派的没落即是前车之鉴。耽美文学本身就是一种消费男色的文学，打上了机械复制时代艺术生产及消费的鲜明印记，一些作品不免带有性描写，加之耽美小说的广大受众群体为青年女性，性对于她们来说显得更加神秘而且有吸引力，导致许多耽美小说有色情化的倾向。同时，网络文学的商业化程度加深，耽美写手群体不断扩大，作品的质量也良莠不齐。因为，网络文学属于以大众与市场为导向的消费型文学，它不像经典文学与精英文学那样努力寻求艺术质量与审美创造的突破，而是力争在一个时尚变化迅速、大众口味多元、思想价值平面的景观社会制造“震惊”式的阅读效应，所以，其审美指向正如有论者所总结的：“与传统灵韵艺术对应膜拜价值不同，现代复制艺术对应展示价值。”[3]特别是随着网络的普及，耽美小说也越来越为大众所知，接受耽美的年龄普遍下降，许多涉世未深的作者缺乏生活经验，写出来的耽美作品也苍白无力甚至无病呻吟。更有甚者，将耽美作品中的男性描写得同女子一样，这类作品虽然披上了耽美的外衣，但实际上还是传统言情故事，与耽美文学所追求的纯粹的唯美主义背道而驰。

耽美文学改变主流文学家国天下的叙事模式，凡事皆以情出发，为了爱情可以放弃天下，充分满足个人的私欲，极端崇尚唯美主义。这本无可厚非，但部分作品涉及吸毒、乱伦、背德等描写，如风弄的《太子》，讲述的就是一对兄弟之间的爱情故事，这种故事虽能享受一时的背德快感，但长久来看却使作品丧失了灵韵。

耽美文学先天不足，后天畸形。它虽然继承了唯美主义的浪漫传统，但目前仍属于边缘化文学样式，常常同色情文学联系在一起，这就需要对耽美文学的唯美主义困境进行反思。耽美文学的未来在于，“要真正触摸生活，穿透生活，写出生活的精髓，才能有长久的文学青春。否则，只是触及了生活的皮毛，卖一点时尚的快货，到头来，只是一场文学秀和写作的假唱。”[4]耽美文学在中国发展不过一、二十年，是新兴的文学现象，它的健康发展还需要正确引导。

参考文献

[1]王涛.试论网络媒介影响下文学创作中主体间性的生成——以“80后”创作中的身体修辞变化为例[J].当代文坛，2016（2）.138.

[2]张冰.论“耽美”小说的几个主题[J].文学评论，2012（5）.171.

[3]黄大军.西方现代城市空间观的美学建构与主体救赎——以齐美尔、本雅明为中心[J].内蒙古社会科学（汉文版），2015（5）.53.

[4]于文秀等.物化时代的文学生存——70后、80后女作家研究[M].北京：中国社会科学出版社，2013.64.

本文系牡丹江师范学院教育教学改革立项课题“汉语言文学专业构建大学美育体系的研究与实践”的阶段性研究成果（编号：14XJ-16005）

一人一心独守空城情感散文 第5篇

是谁，借着昏黄的孤灯，默默点数着自己的泪？是谁，倚着轩窗，用眉睫下的伤城将故人再盼？是谁，接住秋天的最后一片枫叶，良人可否归还？是谁，在桐花台，用虔诚的心把纸上的心事，缓缓打开。记忆，似蒹葭苍苍，唯伊人，在水一方。你听，你只需要屏息凝神，用耳朵和心，享受这一切，流水潺潺，花香鸟语。念，是季节里最轻的足音，你只需细细地想，悠悠的回味。

如若可以，在红杏的枝头，邂逅一只百灵鸟，我却不去惊扰它。素手采摘下然后托起一片绿叶的相思凝露，静候你的归来。似妙龄女子在阁楼上远远的望，低低的叹息。在雨后的清晨里，置身在迷雾的丛林里，满头墨色如瀑的长发，微微濡湿，被晨风轻轻挽起，尔后又被吹的凌乱了，于是多了一份韵味。深埋在青山绿水间的想，是散在风中的耳语，是不动声色的美丽。

在寂寞时，只背对着如撑开的大伞的樟树，看天空中几朵白云，淡看黑色的精灵飞过的痕迹。悲伤逆袭的时刻，可否，容我将那尘封的往事，放飞在无边无际的天穹之中，只将那浓得化不开的相思，寄托在一叶扁舟之内，一朵鲜花的心间。只待经年，风刻骨了爱恋，月落了枫桥，一点一点的轻抚，那未干的墨迹上掺杂的清泪。而后，伴着跳跃的灯火，寄给地久天长。

有些心事，是一个人无望的执着，毕竟，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，我们都是凡夫俗子，食人间烟火，做到从容和淡然，这内心里，毕竟需要长长的时间，来淡忘，来疗伤，来正式告别。

花期归隐，落英缤纷，记忆的心海，再无一丝微澜，那些旧时的话题，在无人再想起。你不言，我又怎敢再穷追不舍。心中早有答案，只恐，这情字一笔，落得太残忍。蝶儿还恋着花，风还眷恋着沙，我还想着他。

喜欢怀着一份感激，心持一份对大自然的喜欢和敬畏，在清风徐徐的日子里，用轻盈的脚步，去惊扰青草的幽梦。听莺燕叽叽喳喳，听水击打石头，泠泠作响，或者看湖底的鱼儿，时而待在水里干脆不出来，要么突然浮在水面上，吐几个泡泡，伸一会儿懒腰。这个季节，邀上三两知己，去看看山，去瞧瞧水，去采采花，去踢几脚球，是再好不过的。玩得乏了，就即兴吟诗几句，对不上的，就罚酒三杯。今朝，且不管那些生世轮回间的沧桑。在天地人融为一体的时候，人才方可返璞归真。

山高水阔知何处，而今，人比黄花瘦。岁月悠悠似水流，那些放不开，那些不明白，到底，是我一个人的情深，是自我坚持的义重。若可以重新来过，我还是当年那个女子，那个无忧稚气的女子。岁月莞尔，时光无恙，我依然想念，你陪我走过的每一天，每一分，每一秒。

听一夜梵唱，给一夜多情，思念如风，轻巧地绕过记忆的发端，似时光双手合十，静默着走过，那缠绵的，悱恻的，温润的，细致的温柔，怎样都忘不掉。好想，好想守住那座城，那座见证我们从相遇到相爱的城市。好想，好想，在与你相依紧靠，看长街落雪。好想，好想，躲在你的怀里，遥看牛郎织女星。那些幸福的回忆，还在脑海里，似薄雾，似浓云，经久迷漫，挥散不去。若是能在看你一眼，哪怕是远远地看上你一眼，我心，亦无怨无憾。

时空情感美文 第6篇

而我们终会在一定的时空里，遇到让自己心动的那个人。在漫漫旅途中，他（她）像一股清凉的风，像一抹温暖的光，像一曲动人的歌，他（她）要去的地方，恰好也是你向往的地方。你或者放慢脚步，或者驻足不前，或者加快步伐，只为了跟他（她）同行，你一直抱怨的艰难的旅程，一刹时变得如此有趣，如此欣喜，你在心里无数次地问，他（她）为什么不早一点来？

终会遇到岔道，命运却安排好了各自的路线，我们在交叉的路口，伤心不已，不与他（她）同行，我们已没有勇气走完余生的每一步。

朋友情感美文 第7篇

一个朋友曾对我说，朋是一对明月，是两颗皎洁的心遥相呼应

我说，朋友就像两瓶撕掉标签没有开口的纯净水。不是不分你我，不是互相交融，是各自独立，是互相透明

真朋友最好少跟钱掺和。有人说，你想失去一个朋友吗，那你就向他借钱，或者说你想知道是不是真朋友，也可以向他借钱

当你家有困难时，自觉给你送上100元的是同事，送上1000元的是哥们儿，送上10000元的是朋友

不要轻易和异性做朋友，或者异性之间不可能成为真正的朋友，换言之，异性之间只有两种关系，要么是同志，要么是夫妻

最好和父母做朋友，他们是世上唯一不会背叛你的朋友;最难的.是和孩子做朋友，他们是世上唯一可以陪你到老的朋友

想和领导做朋友，最好三思。因为你和领导的思维方式观念观点可能存有差异，往往一句普通的话两个人会有不同想法，产生误会在所难免

和自己做朋友是最高境界。首先要了解自已，其后要会欣赏自己，爱惜自己，相信自己

京剧《空城计》选段 第8篇

诸葛亮进驻西城, 听说司马懿将乘胜攻取西城, 而所部精锐已经全被派出去了, 西城空虚。在万分危急中, 诸葛亮定空城计, 让士兵将城门大开, 自己坐在城头, 抚琴饮酒来等待司马懿。司马懿带兵到了城下, 见状生了怀疑之心, 他知道诸葛亮向来谨慎, 以为城内一定有伏兵, 于是就撤退了。到探明白了又返回, 诸葛亮已调来赵云, 吓退了司马懿。

唱词选段:

我正在城楼观山景,

耳听得城外乱纷纷。

旌旗招展空幡影,

原来是司马发来的兵。

我也曾差人去打听,

打听得司马领兵就往西行。

一来是马谡无谋少才能,

二来是将帅不和失街亭。

你连夺我三城多侥幸,

贪而无厌又夺我的西城。

诸葛亮在敌楼把驾等,

等候你到此谈哪谈谈心。

西城的街道打扫净,

预备着司马好屯兵。

我西城无有别的敬,

早预备下羊羔美酒犒赏你的三军。

你到此就该把城进,

为什么犹豫不定进退两难, 为的是何情?

我只有琴童人两个,

我是又无有埋伏又无有兵。

你不要胡思乱想心不定,

你来、来、来,