爱在远方诗歌范文

爱在远方诗歌范文（精选15篇）

爱在远方诗歌 第1篇

爱在远方诗歌

艾伦，亲爱的

这么多年

居然，一直默念着你

念你，在每一个清冷的长夜

想你在每一处入心彻骨的疼

你模糊的身影，早已

萦绕成风中思念的歌

你忧郁的模样

已疯长成心斑驳的`青苔

萌绿着你我相爱的故事

艾伦，亲爱的

我已把你的爱

努力铸就成玻璃的晶莹

透明地镶嵌在岁月的窗台上

我写诗

不是为了证明什么

而是为了，译取花开的秘密

为了怀念，曾经

也是多么深刻地，热爱过你

艾伦，我的爱

你是我心头荡漾着的

一首首永恒的诗篇

你是我朝拜向往着的

一朵圣洁无比的莲

也是我今生

一个，无法抵达的

最美的远方

爱在远方诗歌 第2篇

猜猜我有多爱你读后感：爱在远方

张万礼

读完爱尔兰作家山姆・麦克布雷尼写的童话《猜猜我有多爱你》(梅子涵译)，我被文中的亲情所感动，特别是读到大兔子对小兔子说的那句最普通，最具深情的话：“我爱你，一直到月亮那里，又从月亮回到这里来。”我更是泪流满面。此时，我立即拨通了令我魂牵梦萦的电话，“爸，做什么呢?妈好吗?”

想起小时候，我左手拉着父亲，右手拉着母亲，快快乐乐的生活，他们给了我无尽的爱。当时我曾天真的对他们说：“爸爸、妈妈，等我长大了给你们买好多好多的东西，买飞机，买汽车”,父母听了，脸上洋溢着幸福的笑容。是啊，当年的我挖空心思给父母许下了那么多的愿，多么像小兔子对大兔子说过的话。可直到现在，我所感受到的仍然是父母给我的最贴心，最实在，最具深情的爱，而我回报给父母的是那样的少。

六年前的那是个寒冷的冬季，天空飘着雪花，我从遥远的北方来到南方工作，离开了生活三十多年的故乡，离开了日夜相伴的父母。他们虽然舍不得我离开，但他们还是支持我的选择。看到年过古稀、身体多病的父母，要知道做这样的选择是多么难。

来到南方后，我忙工作，忙房子，忙车子，但我没有忘记牵挂父母，每天一个电话成了我生活的一部分，简单的几句问候，让牵挂我的父母得到了一些安慰，好像到时候不通电话，我的生活中仿佛缺少点什么似的。父母也是这样，每天到一定时间，总是在等我的电话，他们惦记着我，惦记着我的一家。去年十月份，他们在新闻联播里得知东莞突降暴雨，有的地方发了大水，急得不得了，恰巧这几天我在市里学习，没有给他们打电话，他们等不及，把电话打到我的手机里，此时，我正在回家的车上，接到电话，听到他们关切的`话语，我心里一阵阵的湿润，体会到了父母给我的温暖。()人们都说：三十岁有个家，四十岁有爹妈。是啊，我四十多岁了，父母健在，我知足，我幸福，因为我还能享受父母的关爱。

一个多月后，母亲得了重病，送到医院已是昏迷不醒，医生下了病危通知，让家人准备后事。我接到电话，急三火四往家赶，想见母亲最后一面。冥冥中，我总觉得母亲不会抛弃我。回到滴水成冰的北方，看到病危的母亲，我的泪一下子就流了出来。这就是母亲吗?头顶上几个吊瓶同时滴着，脸上一点血色都没有，双目紧闭。此时，母亲已昏迷了七天七夜。母亲啊，我还没有来得及尽孝，您怎么能走呢?在医院，我一直陪了五天五夜，也许是治疗的对症，也许是我的回来，也许是上苍的保佑，母亲奇迹般地苏醒过来，虽然有时还神志不清，但毕竟可以进食了，并且认识人了。看到我，母亲哭了，我知道她是在日夜思念远在他乡的儿子，可她的儿子却不能守在她的身边。这之前，我也曾想把父母接到南方享享清福，可他们毕竟年纪大了，身体一直有病，再加上南方气候炎热，他们适应不了，同时，我的姐姐、弟弟都在他们身边，牵挂更多，也就没有来成，这也许是我心中的遗憾。

母亲的病逐渐好转了。就在我返回单位的前一天晚上，我拿毛巾给母亲洗脸，而后又给母亲洗了脚，其实是在擦脚，因为母亲还不能坐稳，我擦得很耐心。我知道，我擦的不仅是母亲的脚，也是自己落满灰尘的心。此时，我仿佛明白了什么是母爱。是啊，母爱是不求回报的，可是母亲也需要一些关怀，一些照料。人生至痛之一即为“子欲养而亲不在”.我们做儿女的都应珍惜每一次照料母亲的机会，不要等失去后方才追悔莫及。

现在母亲的病情稳定了，我仍是一天一个电话，给他们讲开心的事，给他们寄书，寄钱，尽量让他们过得开心一些。我知道父母老了，和我相处的日子不多了，我恐惧父母日后的离去，但他们终究是要离去的，谁也无法留住。一段时间里，我常常做梦，梦见父母的慈祥，梦见他们丢不开的尘间琐事，尽管认识我的人都说我是孝子，但我内心仍然对父母怀着深深的愧疚。是啊，人生的路有多长，母爱就有多远，无论走到哪里，都走不出母亲慈爱深情的目光。我还是用自己的方式多关心父母吧，让自己的一生少一点愧疚和遗憾。

“爸，做什么呢?妈好吗?”我又习惯的拨通了那个令我魂牵梦萦的电话

我那无尽的思念，无尽的牵挂!

爱在远方诗歌 第3篇

近日, 大赛主办单位特邀广东省作家协会专职副主席、中国诗歌学会副会长杨克, 著名诗人、《作品》杂志编辑郑晓琼与广东省作协理事、中山市作协副主席黄刚作为第二届大赛专家评委, 以匿名评审的方式, 遴选出一、二、三等奖和优秀奖共计19篇原创佳作。

歌咏怀, 为公交写诗

“诗意公交”诗歌大赛作为全国公交系统首创的文化公益盛事活动, 在“敢为人先”的中山市一经发起便风华正茂。

2014年4月29日, 由中山市政协委员学堂指导, 市公交集团联合其他单位一同主办的首届“诗意公交”启动, 征稿共收到来自全国9个省 (区) 24个地市的近200首诗作, 随后共评出18篇佳作。广东省作协副主席、中山市政协主席丘树宏, 当代著名评论家、北大教授谢冕高度肯定了诗意公交的创意性。谢冕说:“诗歌在公交车里飘荡, 公交车在城市中行进, 这是非常让人感动的事情”。

今年, 城市公交的诗情画意再度在街头巷尾流淌开来。“春光明媚满公交”、“巴士的理想”、“流动风景线”、“那一盏由远及近的温度”、“异乡人的公交车”......毋庸置疑, 第二届大赛征集的226篇锦绣诗章, 将是一次公交故事的集中讲述, 将是一场公交礼赞的集体争鸣。

车为媒, 为群众写诗

“人, 诗意地栖居”, 是德国19世纪浪漫派诗人荷尔德林的一首诗。情同此心。让群众诗意地乘坐公交车, 是“诗意公交”文化公益活动的初心。

公交车是群众出行的公共场所, 以公交车上的人和事为诗歌主题。杨克说, 以公交车、公交站等平台为传播媒介, 中山市两届“诗意公交”受到群众追捧也是意料之中的。习总书记在文艺座谈会上要求文艺要走向社会、走向民众, 而诗歌的源泉在民间, 也在鲜活的生活中。诗意与公交载体相遇、相融, 以独特的方式让诗人与诗歌更加贴近群众、更加贴近生活。

“一个满脸凶相的络腮男在我旁边坐下/我下意识挪了挪/拉开距离/前座妇女怀里的婴儿反转了身/咿咿呀呀向我们问好/他好奇张望的眼神纯净/好像那里住着天堂/几乎是同时/络腮男和我悄悄碰了碰/天堂的小手/又迅速收回/如此反复/天堂咧嘴笑得开心极了/天堂流下了口水/我深信那天络腮男和我/是亏心的菩萨/都偷了一车幸福/各回各的家。”

本届大赛获奖佳作《偷了一车幸福》, 以惜字如金的100余字, 力透纸背地描绘了公交车上市民之间从陌生到心有灵犀的一幕, 记录了这一社会温情动容的一瞬。郑晓琼评价说, 为群众写诗, 写群众读得懂的诗, 这样的诗歌才乐于被群众接纳、喜爱。

诗言志, 为城市写诗

“诗意公交”的最终出发点在于倡导全民修身, 落脚点在于擦亮文明城市品牌。经过两届“诗意公交”诗歌大赛, 该项文化公益活动, 已然成为中山城市形象的一张金字招牌。

首届“诗意公交”活动, 新华网、光明网、中国文明网、中国作家网、《南方日报》、《南方都市报》等中央、省、市媒体进行了聚焦报道。该活动曾获2014年度“中国诗歌十大新闻”, 有关新闻荣获2015年国务院国资委“国企好新闻”。

西藏就是你的“诗歌和远方” 第4篇

此岸总是残缺，唯有抵达彼岸，才是圆满。正是这种人类与生俱来的需求，数百年间将西藏塑造为高耸的彼岸。

神话一旦升腾，就再未降落，令西藏成为一种恒久的时尚。最初，它被传为黄金流淌的应许之地，后来，四面八方的人向这时尚之地涌来。

喜马拉雅山区的传说，让全世界趋之若鹜，并终令西藏成为传说与现实中梦幻之地——香巴拉，这恐怕是西藏最美丽的诱惑。

陈丹青在这儿速写人物，朱哲琴在这儿唱响歌谣，早在80年代美国艺术家劳生柏都将北京之外的第二场展览放在拉萨；他们的编码，都夹带着喜马拉雅的气息，冲下高原，令更多人纷至沓来。

商业化与全球化的时代背景，更增强了这番狂想与热望的音量。若要挑战极限，可以像王石一样攀登珠峰；倘欲重返内心，可以像陈坤一样沉默行走；想特立独行地度过一段时光，西藏就是你的“诗歌和远方”。

藏学家沈为荣的观点或许过于冷静：西方人是将他们对一个失落了的美好过去的缅怀移情到了西藏，香格里拉、西藏不过是后现代西方社会创造出来的一个乌托邦和精神超市……西方人神话化西藏是“借西藏酒杯，浇自身块垒”。

他进一步批评说，西方人爱慕西藏，以此鼓吹智慧、慈悲、非暴力、环保、男女平等放之四海而皆准的大道理，而国内的西藏发烧友则多半拿西藏和藏传佛教当作心灵鸡汤来消受，关心的只是个人情感、生活方式等小问题。

大道理或小问题，都是香巴拉神话的不同层面，都遇到不懈的抵抗。艺术家几乎站在最前线，他们拒绝外界对西藏的“香巴拉式”想象，意图以陈述现实的笔调消解这种时而虚假的浪漫。

“他们既深知来访者的香格里拉想象是什么，也同样深知非香格里拉的西藏的现实是什么”，著名艺术家邱志杰来到西藏交流后写道，“事实上对这一代画家构成压抑的假想敌，并不是来自中国内地的文化或者来自西方的文化影响，而是日渐商业化的现实本身。”

传说中香巴拉是时间之轮的保存地，如今香巴拉的时针飞快地旋转，足以让人晕眩。这期杂志中，我们回归现实，看一个传奇之中的风尚西藏——千年的寺院红墙下街舞者在旋转，唐卡的神圣叙事中不乏艺术家们大胆突破的尝试；藏北牧民的氆氇和西藏乡村的陶器出现在巴黎的豪宅里。

我们愿回归时间，站在西藏的“金门口”提问：为什么来西藏？

远方远方诗歌 第5篇

怀揣着赤诚的梦想，

扬帆远航。

你在远方，

你是远方。

是我触及不到

执着追寻着的

远方的风,吹向远方诗歌 第6篇

1、

有一天

我们的孩子

突然，长大了

不再弯折

青青的柳条，妩媚

不再吹响

欢快的口哨，悠悠

不再抚过

妹妹头上的珠链嘻戏

再也不用弹弓，瞄准枝头

于是，知更鸟又开始婉转歌唱

再也不用石板，横断溪流

自然地，小溪告别了往日的委屈呜咽

开始，自在欢快。

草长莺飞的日子

追风的少年

我们的孩子，长大了

开始，向往远方

挥挥手

甩开

童贞的烂漫

顿顿脚

踢走

山野绿韵的迷离

摆摆头

摆掉

山涧长蓝的梦幻

远方的风，吹起

稚嫩的翅，急舞

我们的孩子

真的要去远方了

城市的灯火

己点亮着

这鹰扬的眼

沸热的血

己不能平息

2、

城市高高

漂亮的

玻璃慕墙上

有你轻盈的足迹

巍峨庄严的建筑群里

被你挥舞的汗水浸渍

你的臂弯，更有力

你的期待，更美好

你的世界，慢慢开阔

你在这城市的部落

如鱼得水，不知艰难

直至，有天

你在如家乡田野绿郁的球场

一场美丽的邂逅

命运的青睐

给可爱的你

送来上天最好的恩赐

一位可爱温柔的姑娘

轻轻抚过

你思乡的忧愁

有点急进的浮躁

于是，你学会了弹唱歌舞

春风浪漫中

那一声，一声的情语

与无语凝眸

折叠，折射了一片，一片片

青春岁月里，所有的热情

虔诚，至诚火热的心

你跟着你心爱的姑娘

来到了喧嚣的工厂

你的脑，你的手

在匆匆还匆匆的工作台上

书写着微薄的收入

有点机械无聊，日复一日的操作

你的视线慢慢模糊

你的言语越来越少，日趋沉默

你的动作越来越慵懒

偶尔闪亮的鹰样的凌利

也伴舞着你心爱的姑娘

以她的欢乐为欢乐

但你毕竟有山野成长起来

或说与生俱来敏锐的嗅觉

你看见，一个个漂亮的姑娘

晚上偷偷进了老板的房

你握握拳头，没声张

你只想离开这里

带着你心爱的姑娘回故乡

终于有一天

你的世界没有了芬芳

你心爱的姑娘

也轻轻地进了老板的房

当你知道时

你心爱的姑娘

己经变成了老板娘

黑暗，黑暗

黑暗之后还是黑暗

你在黑暗里

大哭一场，可怜的孩子

可怜的你

一下子，变成一匹

孤单受伤的狼

开始整晚

在高高的山岗

嗥叫着悲伤。

3、

一颗偷偷的石子

燃着复仇的火焰

一辆华丽的车子

织锦着夜慕中火红的璀璨

也带走了所有离人的泪花

在肝肠寸断的反复里

驶离了正常的方向

驶向了永恒的黑暗与地狱

一场烟火的绚丽

带走了所有的.曲折与心愿

也带走了你的老板

与他新婚的新娘

你心爱美丽的姑娘

慢慢地，你陷身于

这城市的张扬

在城市的吞吐中

你也在吞吐各式深深的酒香

你的身上，开始闪烁

闪烁着日暮里，波光粼粼金色的光芒

你进出着，燕肥韩瘦

各色女子的房

你的脸，微笑着

还是微笑

你的心，疲惫着

还是疲惫

你恣意而残忍地

摆舞着你的天性本赋

男人的自信与张扬

4、

灯火阑珊

能迷离情人的眼

却终迷不了

受伤的狼

你选择了

背离人世孤独地走

走向那背离

故乡的荒凉

放逐在

天涯的海边

开始，博击着

这世间最猛最狠的浪

有时，在荒野里

你静静看着

那迷人的月

又想起了

那故乡美丽的姑娘

那家乡青青的叶

那家乡肥美的绿

你不知这远方

吹起的风

能否带着你

这放逐天涯

冰凉的狼

我们的孩子

回着故乡

远方的风

吹向远方

……

收起所有的泪

拥抱所有海哭的声音

我们的孩子

孤独的狼

爱在春天诗歌 第7篇

清晨，阳光还没上脸，空气微冷

窗前的树枝，绽着一树蓓蕾

干净，透明，而又欢欣涌动

一只青蛙的春天

与荷叶一并为绿，昂首向春

呼出一冬的美好，把露珠拨落一旁

这细碎的爱，乱了人间

蜜蜂展开薄翼，寻找一个花朵

好安放我这一腔的勤劳

把时光的零散和遗忘，嗡成一片

人说桃红柳绿，我好不容易攒了一冬一树

你叫我如何不红，如何不绿

我不要那些花俏，我只恣意我的美好

给你一树靓颜，花骨朵刚绽时

请你原谅，我还没准备好

我只活我的简单，纯洁，我都死了活，活了死，百练成精了，何惧妄言

等不到秋天，我就寄身风儿，与你作别

请你珍惜吧，有花堪折直须摘

做为一株绛紫草，我紫意盎然

何况还有绿珠为伴，风儿偷吻

首先申明，我不是绛珠仙子，不是林妹妹

她恁的多情，成天洗泪

而我不需要眼泪，也绝不乏味

只要能忙忙碌碌地紫着，回报自然

并给你一丝风景

长成仙人掌这付模样，这不是我的错

尽管一身的刺，其实也有芽蕾

我爱这个世界的一点一滴

爱每一个生命的涓细

当我不能再绿时，请把我入药

我要献上我自己，成全人类

每一段路，我都不会放过

我把细细密密的岁月，飞成彩虹

我只是一只小小的雀鸟，此刻，我栖于一枝，东张西顾

春绿了，我也一起雀跃

让你明白，小鸟，也有春天

有些东西永远不会老

诗歌是故乡也是远方 第8篇

翟营文：您客气了，我一直觉得自己就是一个诗歌作者，到目前为止，还存在很多写作上的困惑，但我非常热爱诗歌，热爱写诗这种常态，因为职业的关系，可能我写诗正像霍俊明老师说的，对我的生活有擦拭作用。你提出的这个问题很大，我个人理解，诗歌更像是和陶瓷、书法或者其他的艺术品一样，是让人把玩过后，深陷其艺术氛围之中的东西。诗歌是对母语的呵护，是文学这座宝塔的塔尖。有很多写小说或散文的作者，都或多或少接触过诗歌，我在辽宁文学院作家研讨班学习时刁斗老师就说过，他说看过诗歌后，体验了诗歌的氛围，再写小说无论是语言还是艺术氛围都美多了。我熟悉的作家比如北京的刘庆帮老师，他写的小小说就像诗歌一样美。还有写《绿水长流》的芳芳等等，小说写得都有诗歌的意境。现在人们获得信息的渠道非常多，生活节奏也非常快，能够静下心来读诗歌的人很少。但诗歌不会因此减少它的魅力，诗歌是一个国家一个民族文学、文化发展的象征，我这么说一点也不过分，诗歌是人的哲学，是人情感的凝聚和结晶。是人类精神的慰藉。特别是当今社会，人们之间淡漠缺乏诚信，诗歌会让人们放下抵触和戒备，最终被善良和友爱召唤。

远方：新诗发展到今天，和古体诗词相比是进步还是后退？

翟营文：这个问题好，这也是一个至今仍在争论的问题。首先我不赞成围绕新诗和古体诗的争论，没有必要，毫无意义。任何文化都有传承性，应该说新诗是在古体诗的基础上发展起来的，是对古体诗的继承，但新诗又有着自己的生命力，更加灵活、自由。我个人觉得诗歌是不断向前发展的，新诗更加适应时代和情感。从我个人的写作来看，我是从读唐诗和宋词开始的，我特别喜欢纳兰容若的词、柳永的词。我从古诗词中学到很多东西。现在看的少了，主要是没有时间。和我同龄的许多写作者都是从唐诗宋词认识文学的。不能把它们机械的分开，一个文学样式的存在肯定有他的理由。我觉得它们是兼收并蓄共同发展的关系。

远方：你觉得写诗歌需要天分吗？

翟营文：我觉得做任何事都要付出努力，天分是一方面，但是如果写诗歌，对事物敏感，联想丰富，心存善良和感动这些是必不可少的。远方：你的诗歌特点是什么？你对自己的创做成就如何评价？翟营文：这也是我一直在努力寻找的，我是从十七、八岁开始写诗歌的，不断地摸索不断地向我心中的诗歌靠近，88年、89年就在《诗神》（也就是现在的诗选刊）还有《鸭绿江》、《散文诗》等刊发过作品，此后就停笔十八年，2008年当我再拿起笔的时候，我的头脑中一片茫然，看到别人写的诗，自己一点自信都没有了，不知道诗歌该怎么写，甚至走过一段弯路，写一些连自己都不知所云的东西，但冷静之后，心沉下来之后，感觉诗歌还是要说心里的话。从那时起我的诗歌开始回归，我的诗歌开始关注生活本身，开始关注人本身。目光回到小人物、低处的生命。这期间我的诗歌也开始在《绿风》、《诗林》、《诗选刊》等全国的诗歌刊物发表，得到读者的认同和喜爱。比如我写煤矿的诗歌《岩层深处的灯盏》发在《敦煌》诗刊，后被《诗选刊》转载。我写热爱大地的组诗《那些高粱在秋天的大地上飞翔》被《诗刊》、《诗歌月刊》、《派度诗刊》等发表，我写玉石的诗歌《玉是一种宿命》，发在当年《绿风》网络诗歌特大号上。我的诗歌也逐渐形成“柔软、明净、温暖、向上”的风格，辽宁省作协创研部的宁珍志老师是这样评价我的作品的：他不拘泥于一种题材，只忠实于内心的感受，在兼收并蓄中不受形式的限制，利用“长句式”直抒胸臆，表达畅快淋漓。他的诗歌柔软中带着善良的硬度、博大中体现细节的精致，语言节制内敛，张力十足，绝无矫揉造作之感，诗的感染力量不可拒绝……这便是翟营文诗歌所具有的土地情怀、气场及表现它们的意象所给读者的视觉与心灵的冲击力度。

远方：你是如何摆布工作和诗歌写作的关系的？

翟营文：这个我觉得并不矛盾。我现在的工作是在警察协会编辑公安刊物，和文字有关，没有这些年的文字功底也是做不好的。我过去在派出所工作很忙也很累、压力也大，我就利用业余时间写诗歌释放压力，那几年写作的时间没有，我就在值班的间隙，把门关起来写。回到家后推掉一些应酬，静下心来写。写诗歌让我看问题更加深刻，对一些事情用温情的目光去触摸。另外，每次发表了作品或是获了什么奖项心里非常有幸福感，也充满自信。我觉得一个人不管做什么，缺少了自信是做不好事情的。

远方：你觉得今天的诗歌失去读者了吗？

翟营文：恰恰相反，我觉得现在才是诗歌的正常状态。诗歌永远不会像衣食住行那样和我们联系密切，他只是人们精神需要的高级形式。过去八十年代那种诗歌的火热是不正常的，因为那时，刚刚拨乱反正，人们的精神世界几乎是空白，而诗歌迎合了人们对思想自由的需求，所以才会出现那种局面。当时几乎连征婚启事中都要写上一条：本人爱好文学，好像只有这样，这个人才是有思想要求上进的。今天的诗歌，有的人说读不懂了，我觉得这里面是双向的，一方面诗人表达个性的东西多了，没有和时代、大众接轨。另一方面，读者群的整体素质是下降的，很多人要面对生活的压力，没有时间读书和思想，而诗歌不会像散文、小说那样直白，所以就有人喊读不懂诗歌。我觉得真正的好诗还是会被大多数人接受的，还是代表大多数人的感受和大多数人产生共鸣的。文学的功能是为社会服务的，如果只有自己懂，那不叫文学。汪国真的诗歌是很受争议的，但他被青年学生喜爱，就说明他的诗歌是好诗歌。海子的诗歌：面朝大海、春暖花开，人们耳熟能详。

远方：请你介绍一下营口的诗歌现状？

翟营文：营口的诗歌被外界了解的很少，主要是我们以方阵的形式露面少。营口诗歌界是很活跃的，这表现在两个方面，一是营口有一大批活跃的诗人，其中像鲅鱼圈的李秀文、曲文学、阿亚、赵明晨、刘一冰、张增伟，萧萧、段秀娥等，营口市内的王爱民、赵树发、徐鸣幽、郭金龙、钟旅安等。刘文景老师的散文诗渐入佳境，在全国很多刊物发表。大石桥的诗人王晓飞、封占奇、石锐，盖州的李曰明、于成大、于仁海、肖怀永等。当然还有很多优秀的诗人，这里就不一一提到名字了。这些诗人每年都创作大量的诗歌发表在全国各地的文学刊物上，有的在全国诗歌大赛上获奖，他们的诗歌没有无病呻吟的，都是吟咏家乡、礼赞生活的。另一方面营口诗坛每年都搞很多活动，这也是诗歌活跃的标志。营口在2011年就成立了诗歌学会，是营口作协下属的二级学会，李秀文是会长，我在学会做常务副会长。在秀文会长的带领下每年都开展采风和诗赛等活动，特别是在开展的红诗活动中，出了几本书，受到市委宣传部的表奖。但是说到营口的诗歌状况，我也有种隐隐的担心，营口的青年诗歌作者特别少，每次搞活动，都是熟悉的面孔，很少有年轻的面孔出现，再过几年、十几年、几十年，我怕会出现断层。

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远方：现在写诗歌读诗歌的年轻人多吗？

翟营文：我上一个问题说到了一点点，接着说。从营口来看确实存在读诗写诗的年轻人少的现象，这也正常。但从全国看还是有很多年轻人加入进来，星星诗刊每年都搞诗歌夏令营，从中发现好的苗子，进行扶持。其实，和其他文学体裁比，诗歌的门槛是最低的，几乎没有门槛。营口现在也很注重对文学青年、后备力量的培养，作协近期搞了一个征文，就是针对在校生搞的。文学的进入要有一个过程，甚至是很漫长的一个过程，没有恒心的人是坚持不到最后的。我刚刚写作时，参加了雁翎老师的学习班，雁翎老师就对我们讲过这样的话。我觉得不必每个人都爱好文学，但爱好文学的人又确实是不同的。

远方：请你介绍一下你的一首诗歌的创作过程？

翟营文：就怕问到这个问题，那就要亮底了。我觉得创作就好像挖矿，是把你平时的生活积累、感情积累、经验积累挖出来，这一首诗也好那一首诗也好，只不过是一个合适的载体而已。当然，人的经验是有限的，所以一首诗永远不是完美的。比如我要写一组参赛诗，我首先要查找这个地方的特色、特点，找准了点就一气呵成。我从来没有因为一句诗而中断思路的时候。在写作的过程中，就是你调动情感、经验方方面面的时候，进入一种状态后，语言就会如流水。但是这个积累的过程很重要，很多人急于求成、急于出成果、急于出名，所以他们找编辑发稿、找关系写评论，这样无异于拔苗助长，根基肤浅很难建成高楼大厦。所谓水到渠成就是这个道理。另外，写诗写到最后，其实是写的你这个人，你善良你的诗就善良，你乐观你的诗歌就明亮。个人修养决定你在诗歌的路上走多远。

远方：我了解到你写了那么多参赛诗，也获了很多奖，你怎么看待参赛诗？

翟营文：首先，我不赞成这么划分，不应该有参赛诗这种说法。我前面说过了，一首好的诗歌应该代表大多数人的感受和体验，一首好的诗歌应该被大多数人接受。用来参赛的诗歌也是如此。我从2008年写奥运的一组诗歌参加比赛（当时获得河北省作协征文比赛三等奖）开始到现在，共在全国征文大赛上获得奖项百余次，我家里有一个柜子专门放获奖证书和奖杯，获奖应该说是件很幸福的事，让自己自信满满，也锻炼了自己的表达，没有什么不好。但也有持相反意见的，有的老师就批评过我，他说参赛诗是应景之作，还是应该书写内心深处的东西，他说的很有道理。但我是在成长的路上，可以尝试很多，也包括写各类的诗歌。参赛的诗歌都有社会效益，对提升当地的文化品位、知名度都是有好处的。另外，和大家写同一题材的，也是切磋学习的好机会。只有参加了诗歌比赛你才会知道自己的写作处在一个什么位置。

远方：说一说今后你的创作打算？

翟营文：我打算用更多的精力和笔墨来抒发自己对营口的热爱。任何一个作家，都要植根于脚下的土地才会有生命力，营口可以说是人杰地灵，出过像王充闾这样的大家。我对营口也是魂牵梦绕的，我的博客简介的第一句就是：我喜欢身边辽河的安静，也爱日子的祥和。以前我写过一些关于家乡的诗歌，以后我要把写家乡作为主要创作方向。写写身边的辽河以及辽河边的人们。我这里有一首写家乡的诗歌。

附：《营口，我像爱你那样理解你》

营口 我需要一点一点理解你/理解你高架桥提拉起的信心 也理解你/山区鸽子样飞起又落下的目光 理解你/左边是传统右边是时尚左手是理想右手是现实/我会一点点融入 我是你含在嘴里的半只歌呀//我还必须在尝过你海水的苦涩和咸/之后来爱你的历史 必须砖瓦一样忠诚/必须在乡音里感知你的心跳和疼痛/必须从盐碱地上芦苇一样抬起头来/高过夜晚和风的迷惘/炮台的铁炮触碰了我的额头 我收藏起/耻辱 还要祝愿楞严禅寺大悲大悯下的苍生/一片吉祥 金牛山温暖的洞穴今夜/不要有风雨入侵 我的身体里能拧出/你的盐分啊 我和快乐的浮尘一齐覆盖你/营口 尽管我只是小草只是夜晚的灯火或只是夜晚的/黑暗 尽管我微病的躯体还要靠在你的胸前/但我是你的呼吸和命运 我是/辽河岸边随风而起的许愿灯里小小的火苗/伸出不很灵巧的舌头 对着河水轻轻说出我的愿望

远方：你喜欢当今哪些诗人的作品？

翟营文：我写现代诗对我影响很大的就是朦胧诗，朦胧诗的代表舒婷老师的作品堪称现代诗歌的经典，她的《祖国啊，我亲爱的祖国》几乎没有人超越。还有她的《致橡树》是家喻户晓得名篇，我去天津参加首届中国天津诗歌节有幸见到了舒婷老师还与她合了影。现代的诗人中我也有很多喜欢的诗人，比如四川的龚学敏的作品，他的桃花诗我非常喜欢，比如辽宁省的李松涛、柳沄、林雪、宋晓杰、李轻松、李皓等著名诗人的作品，宋晓杰获得过华文青年诗人奖，最近又获得首都师范大学驻校诗人的荣誉，她的诗歌开阔、大气、深刻，有很多值得我学习的地方。现在诗坛很乱，我说的很乱就是没有一个衡量好诗的标准，泥沙俱下，这就要求欣赏者有一个清醒的头脑，有一颗安静的内心，不要被假象左右。

远方：诗歌或者说你的诗歌创作对你的人生有影响吗？

翟营文：我从十七八岁开始练习写诗歌，当时的文联主席、著名诗人雁翎老师办了一个诗歌学习班，我参加了学习并发表了自己的处女组诗。所以我一直感恩雁翎老师以及营口文联对我的培养。已经有二十几年了，我和诗歌有分有合，最后我们又走到一起，说明我和诗歌是分不开的。因为热爱诗歌付出了很多，但诗歌也给了我很多。套用一句别人的话就是：我没有误了诗歌，诗歌也没有误我。我人生的每一次境遇的改变和诗歌都分不开，诗歌教会了我很多，包括豁达、包容、善良、感恩。一个人的心胸有多大，他就会写出多大的诗歌。诗歌对于我来说是一项事业，是让我穷其一生来做的事，我对人生没有不切实际的奢望，安安静静的写诗是我最大的愿望。我的交际圈子里坚持最久而且还要坚持下去的就是我的诗歌朋友，他们是一群善良而有理想的人，在行云流水的生活里过着自己想要的生活。他们不受世俗的熏染，真诚坦荡、肝胆相照，有这样一群朋友是我生命中的幸运。

远方：前一段在网上流传一首写白云的诗“白云啊，你怎么这么白”还被称之为“白云体，你怎么看待这件事？

翟营文：你提的这件事我知道，有个叫乌青的写了首《对白云的赞美》，我记得大体是这样的，天上的白云啊，真的很白，非常白，简直白死了。我觉得这是个玩笑，而且幽默度非常低。这是对母语的亵渎，对文化的糟蹋，和诗歌一毛钱关系也没有。他的出现不是偶然的，和大众快餐文化的心里暗合，大家很累了，看这样的东西不用费脑子，这样的东西多了，会影响文化的走向和审美走向。

远方：在你的诗歌创作中给你留下印象深刻的是什么事？

翟营文：应该说文学是我的一个梦。在文学上我又有很多个梦。应该说去鲁迅文学院学习和加入中国作协这两件事印象深刻。去鲁院学习时正是我创作处于徘徊阶段，在文学院我结识了很多老师，比如欧阳江河、西川等，他们的讲课醍醐灌顶，可以说没有鲁院之行，我是不会领悟那么多进而思考一些问题的。加入中国作协一直是我的一个梦，经过几年的努力，我的发表作品的级别和数量都达到了要求，2013年6月被批准加入中国作协，对我个人来说是有里程碑意义的，我要沉潜自己，多思考，向更高的目标迈进。当然我在文学上还有很多个梦，今天就不说出来了，留个悬念。对自己也是个压力和动力。

远方：谢谢。

爱在别处诗歌 第9篇

1

相遇在五月，你的草原

瞬间开满了花朵

杜鹃鸣唱

一只小鹿，闯进春天

捂着渐热的心跳

起程，扬鞭

昭乌达盟的碧玉龙

早已苏醒

2

你说，赶在五月之前

会有一次拥抱

于是，着一袭蒙袍

相约敖包

只等一回首

三千里烟云路遥

一地相思，一地月光

数着日子，数着心跳，望穿双眼

3

我曾经是你遗失在塞外的

梦想，在贡格尔草原

在游走的`马背上

我们结草为盟，情定三生

只一转身，草原依旧

而一缕烟云，飘渺

跪向北方，我撕心裂肺般的牵挂

正轻轻地，轻轻地将你套牢

4

你又一次说到套马杆

说起一场邂逅

小马驹迷恋的故乡，远在燕山以北

梦回，只等你逐马而来

散乱一地的诺言，醉入酒囊

被你虏上马背的一瞬

天地合一

长竿在手，生命延续

5

情节洒落一地，绿色覆盖

越来越空茫的大地

汇入夜色，篝火闪亮

战鼓遁空而来

回到乌兰布统古战场

收拣

遗失的珊瑚找不到归期

爱在杨凌诗歌 第10篇

爱在杨凌和谐与爱共缠绵;

爱在杨凌幸福快乐好港湾，

爱在杨凌我要归来刻心间......

爱在心口诗歌 第11篇

我说不爱你

可我却时时想着你

那漫长的小路上

你清晰的足迹美玉样的宝贵

我轻轻地握着你柔滑的手

痴痴迷迷的行走

沉浸在你深深而晕红的眼眸

幸福的电流在全身游走

那奇妙的`滋味啊

是多么美好美的享受

那个雨后初晴的的晚间

道路泥泞不堪

白杨树在轻轻地低吟

月色如你的温柔

风轻轻地簇拥着我和你

那长长的思念啊

如月光般潺潺

流淌在彼此滚烫的唇间

那个大雪纷飞的夜晚

你来自那遥远的地方

严寒好像与你无缘

我紧紧地把你抱在怀中，心痛地埋怨

可你迷人的声音响起：

“我真的好想你！”

你那娇羞酡红的容颜哦，兰花吐香

泪水打湿了那个夜晚

那个夏季酷热的一天

你像小鸟般快乐

飞到我的身边

我心疼地盯着你苹果熟透的脸

那一抹娇羞装玫瑰般娇艳

你甜美的声音喃喃响起

“我真的好想你！”

一瞬间我便彻底地沦陷

许许多多美丽的时间

许许多多迷人的地点

都在讲述着一个个滚烫的故事

而现在属于我的一切

都弥漫着淡淡的哀怨

那无奈和伤感哦，拉锯着我的心肝

我不敢看所有美好的事物

你在远方是否也对镜长叹

我说不爱你

爱在圣诞诗歌 第12篇

旷野中依然飘落着束束的雪花

卡片扬洒着优美的字迹，

玫瑰散发着淡雅的芬芳

当圣诞的钟声敲响的那一刻起，

千万个祝福送给你啊!

我的朋友，

就在圣诞老人到来的时候

我的祝福也随着到来了

愿你幸福，

这是我唯一能送给你最好的礼物了

我的朋友，

也许我不能伴你一生走过的路。

可是我切能把 愿你幸福 的这么一句话，

通过圣诞节的日子传送给你

我的朋友，

爱在杨凌诗歌 第13篇

爱在杨凌和谐与爱共缠绵；

爱在杨凌幸福快乐好港湾，

爱在杨凌我要归来刻心间......

爱在人间诗歌 第14篇

姥姥给我讲“七夕”，

说的.是，

喜鹊祝人为乐的壮举。

长大了

妈妈跟我聊“七夕”，

谈的是，

牛郎和织女。

结婚了

我跟孩子说“七夕”

赞扬爱的忠真不渝。

朋友

你和我议“七夕”，

论证了爱的权力。

其实

我真想，

生双翼，

变成一只喜鹊，

飞入架桥的队伍里。

让天下的牛郎织女，

早日团聚，

爱在梦里诗歌 第15篇

寂冷的春，漫长的夜

春风从梦的指尖划过

寂寞蔓延,侵透着每个角落

捧一杯清茶，沉溺于安静中

思念的藤蔓

从灵魂的心房里溢出

忍受长夜袭来的伤痕

相守在夜的枝头

纤弱成含泪的梦

思绪慢慢的升腾

很想，在薄如蝉翼的夜色里

勾勒起一缕缕柔情的动作

很想，用弹指间的刹那

换一世风流

想你的夜里孤枕难眠

翻开那些翩落的`文字

有等待、有爱、还有温柔

梦总是比现实更加生动

也许是今生注定的缘分

注定你是我的守候

世上最好的相遇

是一种心灵上的相逢

让两颗懂得珍惜的心长久

在我失去憧憬的时候

你迈着轻盈的脚步

带着迷人的微笑

缓缓地走向我

你将一帘幽梦

泻进了我的生活

为了寻你，我一直在奔波

心，随你而去，泪为你而流

默默地想你

把你的影子黏贴在心中

每一个想你的夜

常常看着你的照片

给你一个深深的吻

枕着你的名字睡着

愿做你身旁的那一棵花朵

想你的夜是那么的寂寞

多少个夜晚

躲在黑夜的墙角

在思念中

迷迷糊糊地睡着

又迷迷糊糊的入梦

在梦中，我走近了你

感觉到了你的心跳

从梦里醒来

脸上挂满了思念的泪痕