节目制作播出论文

节目制作播出论文（精选11篇）

节目制作播出论文 第1篇

对于新闻节目而言, 其制作和播出是重要过程。考虑到新闻节目的特殊性以及新闻节目制作和播出的特点, 只有认真研究新闻节目的制作和播出的注意事项, 才能确保新闻节目在制作和播出过程中取得积极效果。结合新闻节目制作和播出实际, 新闻节目在制作和播出过程中要想提高整体效果就要从做好节目采编、内容统筹, 做好重要性分级以及做好播出时间把控等方面入手。只有做好这几方面工作, 才能保证新闻节目在制作和播出中取得积极效果, 提高新闻节目的制作和播出质量。

二、新闻节目在制作和播出中, 应做好节目采编

(一) 新闻节目采编, 应选准采访内容

为了保证新闻节目采编取得积极效果并提高新闻节目内容的丰富性, 在新闻节目采编过程中, 应根据新闻节目的需要选准采访内容, 除了要选准广大群众关心的问题之外, 还要使新闻节目内容与国家和国际形势紧密相关。

(二) 新闻节目采编, 应选准采访对象

确定了新闻节目采访内容之后, 就要根据新闻节目的实际需要选准采访对象, 除了要注意采访的方式方法之外, 还要保证采访对象能够具有较强的代表性, 提高采访的整体质量, 满足新闻节目的制作需要。

(三) 新闻节目采编, 应对采访内容进行合理编辑

新闻节目在完成节目采编之后, 并不是所有的内容都适合播出。根据新闻节目制作和播出规定, 除了要对采编内容进行初审之外, 还要在节目制作完成之后, 根据审核意见进行编辑和修改, 保证新闻节目满足播出需要。

三、新闻节目在制作和播出中, 应做好内容统筹

新闻节目与其他节目不同, 在制作和播出过程中对内容有严格的要求。新闻节目不但要求内容真实有效, 还要求节目内容与社会大众关注以及国家发展相适应。

(一) 新闻节目在制作和播出中, 应对内容进行合理筛选

考虑到新闻节目的特殊性, 以及新闻节目对内容的要求, 新闻节目在制作和播出过程中, 应根据节目需要对内容进行合理筛选, 确保节目内容满足播出需要。

(二) 新闻节目在制作和播出中, 应确保内容的准确性和真实性

新闻节目的突出特点就是内容的准确性和真实性都能满足实际需要, 基于这一特点, 新闻节目在制作和播出中, 必须保证内容的准确性和真实性满足实际要求。

(三) 新闻节目在制作和播出中, 应把握内容选择原则

基于新闻节目制作和播出实际, 新闻节目在内容选择上应把握针对性、真实性和时效性原则, 确保新闻节目内容达到播出标准, 提高新闻节目的整体质量。

四、新闻节目在制作和播出中, 应做好重要性分级

在新闻节目制作和播出中, 新闻节目由于内容不同, 所反映的主题不同, 其重要性也存在一定的差别。为了保证新闻节目的制作和播出质量满足实际需要, 新闻节目在制作和播出过程中, 应做好重要性分级, 具体应从以下几个方面入手:

(一) 新闻节目在制作和播出中, 应正确区分内容的重要度

新闻节目在采编过程中, 会带回许多新闻内容。在这些新闻中, 考虑到新闻节目的播出时间限制, 并不是所有的新闻都能播出。因此, 正确区分内容的重要度十分关键。

(二) 新闻节目在制作和播出中, 应做好重点内容的选取

基于新闻节目播出时间的限制, 只有做好重点内容的选取, 并根据节目时间需要, 选择重点内容进行播出, 才能提高新闻节目的整体质量, 满足新闻节目的播出需要。

(三) 新闻节目在制作和播出中, 应根据内容重要性进行合理编排

新闻节目在制作和播出中, 为了突出重点新闻并提高新闻播出质量, 应根据新闻内容的重要性进行合理编排, 对重点新闻优先播出, 其他新闻依次顺延。

五、新闻节目在制作和播出中, 应做好播出时间把控

从目前新闻节目的播出时间来看, 主要分为常规新闻和突发新闻。在常规新闻播出中, 新闻节目的制作时间相对充裕, 根据新闻节目的播出时间正常制作就可以。对于突发新闻的播出, 一般都是发生了特别重要的突发事件, 这个播出时间不固定, 留给节目制作的时间相对较少。考虑到新闻节目的播出实际, 做好节目播出时间的把控, 是提高新闻节目制作和播出质量的关键。为此, 应从以下几个方面入手:

(一) 新闻节目在制作和播出中, 应分清新闻的类型

新闻节目可以分为常规新闻和突发新闻, 只有分清新闻的类型, 才能保证新闻在制作和播出中取得积极效果, 满足新闻播出需要。因此, 分清新闻的类型十分重要。

(二) 新闻节目在制作和播出中, 应按照预定时间进行播出

对于常规新闻, 如果没有发生较大的节目调整, 应在预定时间之前制作完成, 并在预定时间进行准时播出, 提高新闻节目的播出质量。

(三) 新闻节目在制作和播出中, 应根据实际需要合理调整播出时间

对于突发新闻或者特殊新闻, 应根据节目的具体需要合理调整播出时间, 达到提高新闻传播质量和新闻传播效果的目的。因此, 合理调整节目播出时间是十分必要的。

六、结语

通过本文的分析可知, 结合新闻节目制作和播出实际, 新闻节目在制作和播出过程中要想提高整体效果就要从做好节目采编、内容统筹, 做好重要性分级以及做好播出时间把控等方面入手, 只有做好这几个方面工作, 才能保证新闻节目在制作和播出中取得积极效果, 提高新闻节目的制作和播出质量。

参考文献

[1]王凤梅.电视新闻节目的剪辑技巧[J].青年记者, 2014 (20) :25-26.

[2]张宝军.重视电视新闻节目的编排问题[J].新闻爱好者, 2013 (17) :55-56.

[3]常虹.电视新闻节目编排的优化组合[J].记者摇篮, 2014 (07) :23-24.

[4]刘洁.微博在电视新闻节目中的运用[J].视听界, 2014 (03) :33-34.

[5]郭春梅.电视新闻前期拍摄与后期编辑[J].青年记者, 2014 (20) :27-28.

电视节目播出合同 第2篇

甲方：

乙方：

甲乙双方根据国家相关法律规定，经友好协商，签定本合同，并共同遵守。

一、甲方委托乙方于20XX年XX月XX日至20XX年XX月XX日期间在其所属的XXXXXX频道（XXXXXX）播出电视专题节目。专题节目名称为《XXXX》。

二、电视节目发布媒介为：XXXXXX频道（XXXX频道）。

三、单位电视节目规格为：XX分钟。

四、单位电视节目价格为：/月，合同期内甲方占频费总金额

为（大写：XXXXX万元）。

五、节目播出：电视节目播出频次为周播，每周二晚XX:XX首播，每周二晚XX:XX重播。

六、电视节目采用甲方样带，未经甲方同意，乙方不得擅自改动甲方

节目样带。在节目播出期间，甲方若更改样带内容，需要提前七天通知乙方。样带内容更改后，须有附加协议附在合同后面；乙方在节目播出后10个工作日内免费为甲方提供监播证明。

七、付款方式：合同签定后两日内，甲方一次性支付乙方电视节目占

频费：壹拾贰万元。

八、错播漏播的处理：乙方播出完毕后15个工作日，由甲方提供的第三方监播证明为据，如出现错漏（指在一个播出日内，节目播错时段）情况，漏播（指在一个播出日内，播出次数不足的），由乙方按照错一补一，漏一补二的方式，在错播、漏播的次日起，3个播出日以内予以补播，错播后未如期补播的，按漏播处理。

九、违约责任：一方不履行合同义务或者履行义务不符合合同约定，应当对另一方的损失承担赔偿责任，守约方有权选择解除合同或者要求对方继续履行合同。

十、节目样带及最终播出的广告片版权归甲方所有。未经甲方允许，乙方不得用于本合同之外的用途、许可他人使用、转让他人使用。否则应支付本合同总额10%的违约金。

十一、本合同自签定日起并经双方盖章后生效，任何更改须经双方同

意。本合同未尽事宜由双方根据相应法律法规协商解决，若发生纠纷，解决方式为： 仲裁委员会仲裁。

十二、其他约定事项：

本合同壹式两份，双方签字、盖章后各执壹份，自签字之日起生效。

甲 方：（签章）乙 方：（签章）

节目制作播出论文 第3篇

【关键词】真人秀节目 录制现场 播出节目

电视直播是指使用电视设备在现场制作、现场同步传播新闻信息的传播方式和报道方法。电视录播是指节目完成了全部采访、摄录和编辑制作后播出的节目形态。录播是电视媒体乐于采用并最常见的节目播出形式，也是国际电视新闻业界通用的一种节目模式，但是作为录播的电视节目，其录制现场与制成的播出节目之间究竟有哪些差异呢？本文选取了电视真人秀节目：江苏卫视《非诚勿扰》作为研究对象。因真人秀节目的制作流程大体相当，为保证研究的严谨性和完整性，我们任意选择一期节目作为研究蓝本（录制时间：2011年5月15日，播出时间：2011年6月11日晚）。

叙事时间VS情节时间

米克·巴尔论道：“事件被界定为过程。过程是一个变化，一个发展，从而必须以时间序列或时间先后顺序为其先决条件。事件本身在一定的时间内，以一定的秩序出现。”在文学作品中，叙事是指以散文或诗的形式叙述一个真实的或虚构的事件,或者叙述一连串这样的事件。情节是指叙事作品中所表现出的人物之间相互关系的一系列事件的发展过程。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成。从某种意义上讲，叙事是一个线性的过程，而情节仅仅是这个线上的某些点。这条线的长度和走向，主要依靠这些点的多少和位置的变动。

如果说文学是人学的话，那么故事则都是人的故事。只有人被识别、关注、热爱、故事才能深入人心。所以真人秀的任务都是普通的参与者，但是节目本身主要是把这些普通人塑造成“明星”。在《非诚勿扰》中，单期节目主要展示的是男嘉宾、以及他们与主持人、嘉宾主持、女嘉宾之间的互动过程，这个过程则形成一个故事。通过对录制现场和播出节目之间的差异比较笔者发现，二者之间有着明显的差异。比如在这一期节目的现场的录制中，一位叫花蕾的男嘉宾出场后，在和女嘉宾的交流互动过程中，现场一共有五到六位嘉宾与其展开互动，但是节目播出后，仅仅剩下四位；在整个环节中，有一个环节是花蕾带来一件婚纱，说是要送给一位女生，最后他把这件婚纱送给了最后为他亮灯的女生。但是在录制现场笔者注意到，那件婚纱随后被一个工作人员带到后台，因此有理由相信这是一个设计的桥段。因此我们可以看出，在录制现场我们看到了一个完整的叙事过程，五位嘉宾的互动提问，现场道具的处理，时间明显要长，但是在随后播出的节目中，我们仅仅看到了四位女嘉宾的互动，仅仅看到了其把婚纱送给女嘉宾。从与四位嘉宾的互动过程来看，他们的相互提问已经很好地推动了情节的发展，已经加深了观众对男嘉宾的认知，有的提问无关情节发展，则无需占用时间，而现场增加的送婚纱情节，则是从侧面为整个“故事”增加了一定的悬念，因为每个人都想知道，接下来谁将拥有这件婚纱。

现实空间VS视觉空间

在《非诚勿扰》的演播大厅里，因每个人所在的位置不一样，而且位置相对是固定的，而且不能来回的走动。因此距离男女嘉宾、主持人的位置也相对固定。比如，笔者坐在男嘉宾出场的位置，距离女嘉宾较远，所以，基本上看不太清楚她们的面部表情，而男嘉宾和主持人是一个背影，因此，我们不能有和男女嘉宾之间产生的交流感，也不能很仔细看到每个嘉宾在场上的“微表现”,只能感知一个大概。而在电视摄像中指针对同一大小的被摄物体，近则能拍得大，远则能拍成小。但是电视摄像机录制完成后，则可以因镜头和景别不同，则产生了神奇的视觉效果的变化和人们对空间感的感知。

景别是指画面中表现出来的视域的范围，一般是摄影机在距离被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。由于人们在观察事物时心理和需求的不同，景别又可以划分为远景、全景、中景、近景和特写。不同的景别具有不同的造型效果和艺术表现功能。远景镜头主要用于情绪功能，其主要用于抒发情感、渲染气氛；全景镜头则具有介绍功能，他可以介绍整个环境和事物发展的整体面貌；中景镜头则是叙述性功能的最佳选择，他可以很清晰的介绍主体状态及人物之间的关系和情绪交流；近景镜头的交流性功能则是别的景别无法替代的，他可以用来展示人物的面部表情和由内到外的情感变化，交流感极强；特写镜头具有很强的强调性和暗示性，一般用来揭示特定含义或情绪。

然而，在播出的节目中，男女嘉宾出现的镜头大多数是以中近景出现的，而且他们交流的过程中，基本上也是两个中近景镜头之间互切（偶尔会有一些穿插），电视观众看到的是比录制现场更加清晰的画面。这种镜头表现的重心是人物的面部表情、头部形态，在这种以单个个体为主的中近景中，人物的面部表情和变化始终处于被突出的位置上，其内心世界往往通过面部的细微动作、眼神等的变化，毫无保留的展露出来。由于这种景别摆脱了外在的环境限制，使镜头更接近人物，所以，观众的参与意识、认同意识显著增强，观众则更容易介入人物的情感活动。

原始状态VS艺术加工

电视真人秀节目的主体是人，而且是存在于我们身边的真实的人，或者说是非角色扮演的真实状态下的路人甲或者路人乙。但是，对于电视传播效果中的娱乐性来讲，并不是任何人的故事都有娱乐价值。只有那些能够引起我们关注、质疑、赞同或者感情好恶的人，以及那些命运曲折变化、经历非常规的人才能引起人们的兴趣和感情投入，才有资格作为真人秀的“故事主角”。正如南京师范大学新传院硕士生导师那长春说的：《非诚勿扰》做节目就像在做一道菜，男嘉宾的故事是菜，女嘉宾的气质是作料，孟非是大厨，乐嘉、黄菡是帮厨，看怎么样做出一道色香味俱全的盛宴，在这里面，男嘉宾的故事就是节目好看与否的一个关键因素。因此后期的艺术加工，就显得尤为重要。电视节目的后期艺术加工，也被称为电视节目后期制作，这是一种融文字、声音、画面等多种视听手段于一体的高度综合的再创作过程。

在这一期的节目录制现场，现场共有六位男嘉宾参与节目录制，但是最后的播出的节目只剩下五个男嘉宾，而且这五个男嘉宾也不是按照现场出场的顺序出现在节目中的。由此可见，这些参与者并不是自然而然走到一起的，他们是被节目组根据节目需求和受众需求“配置”在一起的，他们之间的关系也不是一种完全现实的关系的，而是被导演或者编导进行再创作的一种戏剧性的关系。因为那位男嘉宾没有成为观众好奇的戏剧性对象，没有承担参与者应有的戏剧性功能，就在后期的艺术加工中被“删除”了。

在现场的录制中，我们的眼睛是主观的选择我们所关注的画面以及关注画面的时间，具有很强的随意性。在《非诚勿扰》的录制现场一共有七八台摄像机同时录制，不同机位的画面同时传送到导播台，需要在后期的艺术加工中有一定的选择性，但是在后期的艺术加工过程中，画面的选择要符合人们的视觉习惯和思维规律。同时，在画面长度的取舍上，不仅取决于节目所要表达的内容，同时也要满足观众收视的心理需要，无论是太长还是太短，都会影响观众对节目的理解和感受，因此表达的内容对画面的长度的要求至关重要。

声音是现代电视节目主体构思的重要组成部分，完美的声音贯穿始终，可以使原本一系列不连贯的镜头变得流畅自然，一个特殊的声音处理，可以使节目在必要的时候合理的转折和变换节奏；同时，电视节目后期的声音处理往往会使前期不完美的声音效果变得完美、自然。因此，在电视节目的后期艺术加工中，电视声音处理的编辑，则依据节目内容、前期效果、景别色调等多重因素的综合考量，通过音响的处理，起到概况主题，表达作者对电视作品内容、人物、事件的主观态度和倾向的作用。在电视节目现场录制过程中，由于人多、设备多、各种声音夹杂在一起，听起来现场声音很混乱，由于距离女嘉宾的位置较远，女嘉宾的话筒扩音效果很不好，有时候主持人听不清他们的声音，需要重复一遍；但是在播出的节目中，通过对后期音乐和声音的在加工的处理，声音显得清晰、连贯，音乐和画面、以及现场观众的欢呼声呈现出完美的组合。

对于真人秀节目而言，现场录制和播出是完全不同的两种情态特征，毫无疑问，播出节目经过艺术加工之后，在时间、空间、音响、节奏、以及节目导向等方面有进行了二次创作，可以使节目更加完善。

参考文献

①米克·巴尔:《叙述学:叙述理论导论》,中国社会科学出版社,2003

②尹鸿、冉儒学、陆虹：《娱乐旋风——认识电视真人秀》，中国广播电视出版社，2006

（作者：南京师范大学新闻与传播学院研究生）

责编：姚少宝

双向输出的电视节目播出载体 第4篇

电视节目+网络互动的电视现象已经存在了很久,其实,很多电视台想要打破这种固定的模式,产生新的互动方式,但是现阶段没有成功。(VR技术完全成熟之后可能可以完成新的创新,但还是要基于互联网平台)那么所谓的电视节目+互动的电视节目现象,指的就是电视台在直播时,互联网的网民可以在网络空间和节目中进行实时的互动。早期的网络互动就是利用手机短信进行,而现在可以在手机或者互联网终端进行弹幕发送等实时互动。在笔者看来,首先,这种现象是一种扩大人际传播和大众传播的方式和手段,这样,信息会在很短的时间之内利用互联网的传播优势传输到受众手里,减少了原有人际传播的时间消耗,是一种高效的方式。但是因为传播面的增大,原有人际传播的信息真实性会高于这样的网络传播方式。其次,在电视节目播出的过程中,网络平台应用商和授权方会产生利益的分成,那么网络平台应用商可以利用线上的流量进行线下的变现,让利益分成达到最大效益化,同时,周边经济的发展也会让电视台和网络应用商在后续的商业合作中得到持续的盈利。

这样的模式可以带来经济收益,同样在电视文化的方向上也是值得考究的。首先,节目的这种形式增大了节目消费娱乐的功能,互动性增强带来的娱乐需求性增大,扩大了观众对节目娱乐的消费。其次,电视台之间的联系不强,造成一家独大的舆论导向。社会舆论在大众传播中占有很强的地位,舆论导向会导致社会现象随时变化,所以能够在一定程度上控制舆论导向是节目本身的出发点。然后就是信息的交换,节目在上线播出的过程中,电视播出和互动的人群存在一个信息互换的过程,而这样的过程就是信息服务。

引入一个概念——“超女现象”,当年湖南卫视利用草根歌唱才艺出道的噱头,自主策划了大型电视节目《超级女声》。节目在直播时段总是占据收视冠军,同时,观众利用手机短信互动的频率非常高,可以用万人空巷来形容大家的收视热情。但由于电视台自己对这种形式不创新,经过广电总局的整顿,节目停播,几年未播。2016年,芒果TV作为网络播出平台,拿到这一档节目的播出版权,再一次进行节目策划,在内容和形式上没有什么大的创新,依旧走的老路线,但是播出载体更换为芒果TV的网络渠道,导致整档节目无论是从收视率还是关注度都太低。网络播出平台的局限性在于:广告商的投入少,导致宣传能力明显减弱;少了传统媒体的播出平台,固定受众也受到很大的影响。45~60周岁的电视收视人群将不再会支持这样一档节目,因为他们根本不知道,而对16~40这个年龄层次的青年人来说,这样的节目已经不再有新奇的点吸引他们去追捧和观看,造星的路途有很多种,光会唱歌已经不吃香,大家追求的是全才。

《奇葩说》是2014年由爱奇艺推出的网络综艺节目。其实大家在看奇葩说的时候,听见后期的“哔”字肯定会感觉很爽,这是受众“猎奇”心理的一种延伸。传统的电视节目不能出现违反主流价值观的词眼,而《奇葩说》满足了受众的心理,那些在传统媒体播出平台不能说的话,在网综中酣畅淋漓地说出来。奇葩说的成功在于很好地抓住了现在受众的需求心理。

这样的单向播出平台在内容以及策划上比传统电视节目更加宽泛,受到的局限性更小。绝对化的收视率和点击量是没有办法比较的,因为两者面对的受众群体不一样,它们的差距在于对于观众的定位,网络综艺精准地定位在“青年”这个层次,但是前者作为传统的电视媒体,没有办法选择自己的受众群体,这是其劣势所在。好在“双向输出的电视节目播出载体”使得电视节目在网络播出平台也找到了自己的竞争优势,那就是将那些没有时间看电视的人收入自己的点击量麾下。

双向的电视节目播出载体是指电视节目可以在网络平台播,而网络节目也正在向传统的电视播出载体迁移(部分版权)。电视文化的内涵是为了创造更好的电视氛围,在这个过程中,电视行业、网络行业、社会的不断发展会带动电视文化发生改变,赋予其新的内涵。从大众传播的角度来说,这样的文化现象在更替,但是最初的功能不会改变,变的是输出方式、接受速度以及这个过程等。电视文化的基本功能在这个变迁的过程中不会改变,如艺术审美、影像纪实等,但是在这样一个过程中,电视文化原有的社会舆论导向能力可能会被放大,以至于到达连节目本身都控制不了的地步(2016超级女声柯以敏事件),事件会通过不同的导向达到不同的高度。

目前,节目的双向播出形式对于受众来说肯定是好的,因为节目本来就是为受众服务的,但是两者必须找到利益的平衡点,相互合作。两者之间可以进行的合作还有很多,但是最根本的目的是创造更加优良的电视节目环境。

参考文献

[1]韩建华.提高当前电视节目播出技术质量的研究[J].考试周刊,2015(32):18.

节目制作播出论文 第5篇

据CSM媒介研究全国测量仪的数据统计，《我的兄弟叫顺溜》（以下简称“《顺溜》”）在央视一套开播的当天，便创下5.41%的收视率，而第三集更是达到了8.28%，第五集则冲至8.33%。这样的收视开端，远远超过了之前不少央视的热播剧。《顺溜》在央视一套播出时，收视最高的一集达到了12.11%。

一位不愿透露姓名的央士人士称，“从整体收视数据看，《顺溜》的单集平均收视率在8个点左右，排在今年开年来电视剧的第二位。排第一的是央视开年大戏《走西口》（单集平均收视率约9.5%），《顺溜》能取得如此高的收视实属不易。”

《顺溜》火爆

据《顺溜》出品方北京小马奔腾影视文化发展有限公司介绍，该剧采取了“首轮央视＋四家上星”的播出模式，成本约1500万元，首轮价格卖到110多万元/集，市场净回报率高达80%—90%，“播出的效果和反响都超出了预期”。

从“许三多”到“顺溜”，王宝强的人气迅速飙升。与“许三多”相比，“顺溜”的倔脾气没改多少，但开始学会了思考，常常冷不丁冒出一些富有见地的话。而每当王宝强一张嘴，观众就会发笑，起到了意想不到的喜剧效果。很多网友更愿意把《顺溜》看做是《士兵突击》的续集，不仅因为张国强与王宝强这个“二强”组合，还因为与《人间正道是沧桑》、《我的团长我的团》等剧相比，《顺溜》有着与《士兵突击》更为接近的草根味和平民英雄主义色彩。

《顺溜》的导演花箐是首次执导电视剧，当初为何相中他来担纲导演？《顺溜》总制片人张申燕告诉《综艺》：“该片的编剧朱苏进与花箐都是江苏人，他们对苏北的一草一木都很熟悉，他们之间有很多相通之处，而《顺溜》这部剧正是发生在苏北的故事。花箐之前拍过一些电影，他在镜头语言上也很有说服力”。

花箐谈及《顺溜》时表示：“这个剧独有的表现形式和扑面而来的清新让观众觉得很亲切，其次剧中人物命运跌宕起伏，大喜过后的大悲，让人深深感受到职业军人的命运。”

除了情节，总制片人张申燕认为演员也是成功的关键：“我们启用了合适的演员，这让整个戏看起来很整齐，不只是某个演员特别突出，而是整体的群像戏都很好才有今天的成功。”其中江苏籍演员孙逊扮演的三营长成为一匹“黑马”，成为网友们热议和追捧的对象。

剧中出现的不少纰漏，甚至一些错误也成为《顺溜》的热点话题。花箐声明：“我们很注意剧中的细节，但是有可能注意得还不够全面。在众多的战争场景下，细节上的疏忽不可避免。”从某种意义上讲，围绕这些瑕疵的热议，反而给这部剧起到了“火上浇油”的效果。

飙播

继《我的团长我的团》掀起“卫视播出大战”后，《顺溜》也因央视临时调整播出计划致使东方卫视、天津卫视等四家卫视的二轮播出再起硝烟。

记者从小马奔腾公司获悉，按照合约，央视一套应该于7月1日之前首轮播完《顺溜》（6月19日首播），之后东方卫视、山东卫视、江西卫视以及天津卫视等四家卫视同时启动卫视首轮播出。但央视由于从6月23日起开播《百年先念》专题片，《顺溜》的播出必须调整，播出由原来的每天两集改为每天一集，直到7月3日《顺溜》才恢复每天两集的播出速度，直至7月8日才完全播完，而紧接着央视八套黄金档也要播出该剧。

对于这种临时调整，中央电视台总编室节目播出管理处的谭义勇介绍道：“央视的节目编排有一个比较固定的计划播出表，这个计划表一般在年前就排好，黄金时段20：00以后是2集电视剧，2003年以来就是如此”。谭义勇告诉记者，除非临时有重要的专题片或活动，才会改变播出安排。“6月23日正好是李先念同志诞辰日，所以打破了常规计划，每天播出一集专题片，《顺溜》也只能改为一天一集。这样的情况在央视一套以前也是常有的事。”

央视的调整，令买下该剧卫视首轮播出权的四家卫视很无奈，因此，四大卫视决定从7月1日起一天播出三集或四集《顺溜》，争取在7月10日前播完。四家卫视的收视大战就此展开。

天津卫视频道节目总管张弛告诉记者，天津卫视采取的措施是：每天黄金时段安排《顺溜》的三集连播，并且，把原计划播出的电视剧《三七撞上二十一》延后，将晚间的“快乐生活剧场”和“金牌剧场”打通，重播《顺溜》。“由于7月正是假期编播季，正好把《顺溜》的编播作为一种试验。”张弛介绍道，《顺溜》自7月1日在天津卫视首播以来，据CSM35中心城市网数据，收视率达到了4.9%以上。

东方卫视则首次在黄金档增加电视剧的连播比重，原定每周五六日黄金时段播出的强档综艺节目《笑林大会》、《舞林大会》、《明星学院》等，统统为《顺溜》“让道”，待遇已经超过了之前“播出大战”中的《我的团长我的团》。据东方卫视相关负责人介绍，东方卫视播出当日的全国平均收视率，居四家卫视之首，在31家省级卫视中排名第三。这一成绩比6月份同时段的全国收视率翻了1.5倍。

与其他卫视的编播策略完全不同的是山东卫视。“我们以不变应万变”，山东卫视总编室主任徐龙河介绍道，在严格按照不超过央视先播完的合约下，《顺溜》在平日的黄金时段的固定剧场播出，并且不限集数，山东卫视其他的常规栏目都保持不变。徐龙河说，“尽管我们没有刻意编排播出，但是我们的收视效果还是不错的，比同期收视率提升不少。”

然而，随着各大卫视间的“飙播”，另一种现象也产生了。打开电视机，观众就能同时看到5个进度不同的《顺溜》。

节目制作播出论文 第6篇

甘肃广电总台目前有六套电视节目, 每年要引进大量外购节目 (如电视剧、专题、综艺等) 。这些节目一般都要通过审片、包装、编辑环节才能播出。过去的工作流程是上载 (磁带) 、编辑、包装、审片、下载 (磁带) , 最后送到播出部门用录像机上载播出。这个过程十分繁琐, 每一次的播出都需要重复录像机的上载、下载、上载过程, 信号损失非常严重。更可怕的是母带重复上载, 有可能发生划伤、夹带、断带现象 (每个频道的上载录像机性能难以保证) 。录像机的维护费用非常可观, 每次播出很难做到技术质量的统一。目前电视进入资讯时代, 往往要增加游动字幕播出形式, 以提高资讯信息量, 满足不同观众的需要。为了控制播出质量、规范工作流程、满足实际需要、撇清播出部门与频道之间的矛盾, 因此构建了外购节目上载审片包装编辑及网络字幕播出系统。

此方案有以下优点:1、减少了录像机重复上载带来的磨损, 使得外购节目的每一次播出技术质量基本一样;2、方便了每一个频道对外购节目的调用与播出, 随时可以调用、编辑、包装与播出;3、实现了每个频道全时段游动资讯信息的播出;4、实现各种角标、字幕条无限制的播出;5、频道可以独立完成播出串联单的制定和修改。

本系统与播出系统是相对独立的两个系统, 利用摆渡技术实现迁移、入库, 最终实现播出。

1 系统的构成

此系统由制作系统和字幕系统两部分组成。制作系统主要负责电视剧等节目的包装、编辑、审片和上载播出。字幕系统主要完成字幕模板制作、字幕节目单编辑和字幕播出工作。

1.1 硬件

制作系统硬件有交换机、魔方数据中心, 打包服务器、迁移服务器、USB摆渡服务器、网关网闸等后台支撑设备以及编辑工作站、审片工作站等;字幕系统硬件有字幕制作编单工作站、字幕播出工作站等。系统拓扑图见图1。

交换机:使用两台S5500-28C-EI交换机, 主要完成各服务器和工作站之间的信息交换以及文件传输。交换机上主要涉及vlan划分, 端口汇聚和tunck等设置。

魔方数据中心:采用DELL R720xd服务器, 配合Windows的虚拟机技术。配置大容量硬盘, 实现了应用服务和存储高度集成的平台, 每台魔方数据中心可提供38.2T的可用存储空间, 两台服务器之间通过软件的双读双写实现互为主备, 字幕系统的存储备份则通过资源备份软件实现。每台魔方数据中心分别安装4台虚拟机, 包括:数据库服务器、管控服务器、流程引擎服务器、审片中心服务器, 其中两台魔方上的数据库服务器通过EMC autostart软件实现数据库集群, 为整个制作系统和字幕系统提供数据库支持。其余三个服务器相互备份。

打包服务器:主要是后台完成流程中提交的素材合成任务, 属于流程中的重要节点。打包服务收到打包任务后, 会根据流程中设置的打包模板合成指定格式的素材。

素材迁移服务器:主要负责完成素材的自动技审任务和素材由项目路径到播出网关服务器的迁移过程。部署了自动技审软件, 主要包括设置、监控、manager、actor等软件模块,

播出网关服务器:部署USB摆渡系统, 主要负责将制作域迁移过来的素材摆渡到播出域, 由播出域完成素材的入库操作, 并最终播出。

制作系统工作站:主要包括节目审看工作站和编辑包装工作站, 工作配置相同, 安装软件相同, 均可完成节目的制作和审片。

字幕系统工作站:主要包括字幕模板制作编单工作站、字幕播出控制工作站, 其中字幕模板制作编单工作站主要完成字幕模板的制作和字幕节目单的编辑、审核、上传、发送等, 同时字幕模板制作编单工作站也安装了非编, 可以作为制作系统工作站的应急备份。字幕播出工作站主要完成字幕节目单的播出。

1.2 软件

系统软件包括应用软件和服务软件两部分。应用软件就是操作软件全部安装在工作站上, 包括:非编软件、审片软件、字幕制作软件、字幕编单软件、字幕播出软件;服务软件主要为前台应用软件提供服务和支撑。主要包括:数据库软件、PPNE软件、管控软件、审片中心软件、打包软件、自动技审软件、USB摆渡软件、FTP软件等。

2 工作流程

1.字幕系统流程

字幕系统流程见图2。现场字幕系统互联采用插件方式实现内部流程。

2.制作系统流程

考虑到打包服务器单节点的瓶颈以及应急问题, 制作系统设置了三条制作流程。

1) 故事版提交播出流程 (图3) 。

打包转码迁移主要是后台服务。打包将编辑人员制作好的故事版合成指定格式的素材, 然后根据流程入演播室或者备播;转码则主要将现有素材转成指定格式的素材然后根据流程入演播室或者备播;现场迁移通过自动技审软件实现, 能够分别完成自动技审任务和素材传输任务, 负责将打包生成的素材从项目路径迁移到播出网关服务器。现场审片主要为工作站审片, 主要完成故事版, 素材的内容审核, 现场配置三级审核和一级自动技审。

2) 素材提交播出流程见图4。

3) 故事版提交审片流程见图5。

3 网络字幕制作播出操作流程

网络字幕适用于节目编单、电视剧名挂角、广告动画挂角、节目预告挂角、游动字幕等。依据节目播出单进行字幕播出。

网络字幕制作流程见图6。网络字幕播出流程见图7。编制播出单流程见图8。

4 外购节目上载审片包装编辑系统流程

一次上载可重复进行审片、编辑、包装、播出;全流程文件化管理;支持文件化节目。

文件化素材上载、迁移到审片网流程见图9。磁带素材上载、迁移到审片网流程见图10。故事版审片包装提交播出流程见图11, 该流程适用于电视剧片头、片尾、上集回顾、下集预告、片花等包装制作到播出。

5 USB摆渡技术

USB摆渡是一种网络隔离技术, 是实现资源安全交互最安全的技术之一。本方案采用了USB摆渡技术, 十分方便, 十分可靠, 目前在广播电视传输中已有很多成功的应用案例。网络隔离技术的重点是在任何时候下都能安全的进行数据交换, 每一次交换都要经过接收、转发、存储过程, 隔离最好是两个网络之间没有物理连接。USB数据摆渡方式, 就是内、外网没有任何协议, 真正实现了物理隔绝。传统网闸要有专用硬件和相应的系统, 而且价格很高;对病毒的防范, 存在一定的滞后性。

6 结束语

如何保障县级电视台节目安全播出 第7篇

1 县级电视台节目安全播出中的问题

1.1 节目播出的相关设备不齐全,安全播出网络系统不稳定

要想节目安全播出,首先要有齐全的节目播出设备,应配备相应的视频服务器、录像机等,此外还要有稳定的安全播出网络。合理配置播出设备和网络,不仅是安全播出的重要基础,也是县级电视台发展的必不可少的一部分。但目前的实际的情况是,由于县级电视台受资金等方面条件限制,以及相应网络系统不稳定等,导致整体的县级电视节目的播出安全性受到很大的影响。

1.2 节目播出的操作系统复杂,发生问题后的应急处理能力较弱

节目的播出大都有一套较为完整的安全操作流程:首先需要在节目系统中上传相关素材,其次才能对这些素材进行剪辑制作管理,再次是及时调度运用好相关素材,最后,制作成节目还需要通过审核后才能进行播出。这些操作总的来说都是非常复杂的,且县级电视台的专业技术操作人员和节目技术人员的专业素质和水平较低。因此,在操作过程中总会存在一些不足之处,导致节目在播出过程中常常会出现问题。此外,如果出现了什么问题,电视台和相关人员对问题的应急处理能力总体来说较弱,这些都会严重影响着电视台节目的播出。

2 保障县级电视台节目安全播出的建议

2.1 配备齐全的节目播出设备,构建稳定的节目播出网络

及时配备好齐全的节目播出设备,包括视频服务器、录像机、DVD机等,并逐步构建起以两条服务器为核心的网络播出系统,保证软件和硬件平台的安全。对于视频服务器的工作方式选择,一定要确保相关系统软件是通过读取相应的时码按照顺序严格进行的。这样一来,如果节目播出过程中出现了什么问题的话,还可以及时进行节目调整。在播出系统中,还要在每个频道上配置两个独立的切换开关,这样可以保证播出系统的主备路在物理结构上的完全独立性。为了保证节目的安全播出,在录像机上也要备份好重点节目,在进行节目播出和视频服务的同时,控制好通道的录入速度。但在日常的节目播放中,总会有一些突发的不安全因素,所以还需要在节目播出的过程中准备一些应急垫播的合适画面,保证其播出信号的不间断。对于资金短缺的问题,县级电视台要拓宽资金的投入来源,积极做好升级换代工作,改变旧有的传统经营模式。在构建稳定的节目播出网络方面,除了齐全的设备,还要有相应完整的网络管理方式。为此,相关县级电视台的领导和工作人员要积极从该电视台的实际情况出发,制定合适的网络管理办法,构建一个稳定的节目播出网络。

2.2 及时培训员工,提高其操作技能和应急处理能力

尽管节目播出过程中的操作流程相对较为复杂,但如果相关的工作人员的操作技术和实际能力够强,那么这些都不是问题。当前,最为重要的就是做好相关人员的培训工作,提高其技术操作水平和应急处理能力。如果能够很好地掌握基础技术,那么就可以对操作流程进行相应的简化。在节目的上载方面,要保存好素材的上传和下载工作记录,并利用相应的智能系统对这些素材进行科学管理,可以设置好素材具体的起播、停播日期,并自动显示素材的状态与存在。在编辑方面,也可以及时自动显示加入的内容,计算出相应内容的时间长度。至于问题处理方面,就需要相关工作人员将思维简单化,对于事故问题的产生原因做好简单化分析,正确判断出事故的性质,要尽可能缩短节目的电断时间,尽量以静止画面过渡,活动画面垫播时,要做好部门间的协同工作,此外,在方案准备方面,要做好多样化的准备工作,按照科学合理的方法进行相应处理。

3 结语

随着我国整体经济建设水平的不断提高,人们的生活水平也得到普遍提高。作为居民最为重要的业余消遣活动之一的广播电视台的节目,特别是县级电视台的节目,更是丰富人们生活必不可少的组成部分,而县级电视台要想保证其节目的安全播出,并在未来能够更好地发展,就必须积极重新审视自己,并定位好未来的受众市场,与此同时,对于现存的问题,也要积极采取措施加以解决,除了保证设备的齐全性,还要明确好具体的工作流程。

摘要：在现阶段县级电视台节目实际播出的过程中,存在着一些问题,影响着节目的安全播出。为了解决这些问题,本文结合工作经验,对于如何加强县级电视台节目的安全播出提出了几点意见。

发射台节目应急播出处理的要求 第8篇

一、制定应急处理预案

应急处理预案能够最大限度减少事故的发生, 现在的广播电视节目基本上都是全天24小时不间断的播出, 因此设备发生故障的频率相对更高, 外部电源故障、节目信号源中断等原因也会造成节目的停播, 因此为了最大限度保证安全播出, 播出的各个环节都要更加谨慎, 这对播出安全性提出更加复杂细致的要求, 针对当前播出工作中的新特点、新要求, 需要对节目播出的各项规章制度、操作流程等进行及时的修改。以便快速反应、有效处置、及时控制播出事故、最大限度地减少事故造成的影响、人员伤亡和财产损失, 因此为确保节目的安全播出, 发射台内部应该制定相应的应急预案, 尽量减少节目停播。

二、需要建立一支业务熟练、有责任心的技术队伍

为了保障节目的安全播出, 发射台内应该建立详细的规章制度和设备操作流程, 条件允许的话可以安装自动化监控系统。但是, 决定因素还在人, 安全播出的概念要牢固的铭记在每个值班员和维修人员的心中, 因此建立一支高素质、有责任心的技术队伍是节目稳定播出的前提。而组织一支具有丰富维修经验、值班认真负责、熟悉信号流程和设备的图纸和相关资料、遇到事故冷静处理的维修队伍是非常重要的。另外需要明确各个岗位和人员的分工、制定严谨的应急处理预案是各台应急播出的必要条件。播出过程中, 要求值班员做到时刻监听、监看播出情况, 定时巡视设备的运行状态, 发生事故时, 应根据事先制定好的预案辨别事故原因、部位、及时采取切换信号源、倒换备用设备、呼叫维修人员等处理措施, 以减少设备停播时间。

三、制定应急处理及检修的方法和内容

发射台的播出系统, 大致上可以分下面几个部分, 发射机、冷却系统、监控系统、电源、天馈系统。因此应急预案就需要针对这几个主要部分进行合理的设计。供电系统是整个播出系统的重要部分, 从某种程度上看电源是整个发射系统的心脏。由于发射台大多位于郊外和高山上, 供电线路较长, 影响供电质量的因素较多, 因此保证供电的稳定性就显得极为重要, 发射台电源是一级负荷, 正常必须提供两路独立电源。发射台技术部门应和相应的供电部门保持密切的联系, 这样可以最大限度的减少外电供电中断时间。保证处理故障时技术人员的人身安全。发射台一般采用交流稳压器以减少外电波动, 为设备提供稳定的电源。对于一些附属设备尽量采用UPS供电, 这样可以降低设备的损坏和减少节目的停播时间。台内的各个发射机要分别接到容量合适的空气开关上, 这样出现电源故障时不至于出现故障扩大化问题。另外发电机要配备足够的燃料储备, 并定时更换燃油和空气滤清器及机油。保证外电出现长时间中断时能够提供可靠电源。

1冷却系统, 发射机的冷却系统主要有风冷和水冷两种, 用于降低发射机及功放的温度, 对于风冷, 可以采取内外结合, 外部吹风, 内部抽风, 一旦风机出现故障, 可以打开机箱直接获得冷风, 对于水冷系统, 必须提供纯净的循环水, 定期清洗管道, 加装循环装置。另外要配备足够的备品备件, 在出现故障时可以迅速处理。

2发射机, 发射机是整个播出系统的核心。一般要求配备备机, 如果同类型的发射机较多, 备用方式可以采用N+1形式, 日常维护中, 要认真的按照维修计划进行检修, 该换的元器件一定及时更换, 保证设备工作在最佳的状态, 尤其对于进口设备, 从陌生到熟悉有一个过程, 往往熟悉设备的过程就是不断的维修的过程, 通过维修不断的思考、学习、逐步摸清设备的脾气性格, 这对设备的安全播出是十分必要的。没有这个过程, 根本无法找到设备维护的切入点, 更不知道如何应急处理。这样针对发射机的不足之处, 可以采取一定的改正措施, 在保证机器指标的前提下, 紧急情况下可以采取特殊措施, 维持播出, 减少停播率。

3监控系统, 值班监控主要是靠人, 发射台内值班和维护的需要经常更换, 因此为防止发生人为原因造成的停播事故, 应该加强值班人员的教育, 严格要求值班员在工作时集中注意力, 按时巡机, 不要擅离岗位, 当播出系统出现问题时, 要立即上报, 同时组织维修人员进行处理, 尽快查明原因, 迅速抢修。另外条件允许要对监控系统进行改造, 采用新技术、新产品, 尽量降低值班和维修人员的工作强度。对于监控系统, 如收音机、监视器、告警器出现问题, 首先要和播出前的信号比较, 确定问题出现原因, 采取倒换备用信号、倒换备用激励器或者备机的方法。保证发送出去的信号质量。对于采取自动化监测报警系统的台站, 监控系统可以监测视频和音频信号和大部分的参数, 播出过程中, 如果出现问题, 监控系统会出现报警信号, 值班员可以根据这些信号判断故障原因, 进行处理。

4天馈系统, 要定期对天馈系统进行检查, 一般对于北方要进行秋季和春季检修, 主要检修铁塔和天线的螺丝是否松动, 馈电电缆头密封是否完好, 并及时进行处理。

结语

总之, 我们要不断提高值班和维修人员的素质, 并制定切实可行的应急处理预案, 以保证节目的安全优质播出。

摘要：随着人民群众对广电节目要求的逐渐提高, 如何提高节目的播出质量, 保证节目的安全优质播出变得越来越重要。本文主要针对这个问题进行简单的论述。

关键词：广播电视,应急,预案

参考文献

节目制作播出论文 第9篇

早在我国20世纪60年代末期到70年代初期这段时间, 国际上的一些较为先进的、工业化程度相对成熟的国家就已经逐步开始着手信息服务系统的研究和市场领域的开发。其中, 图文电视节目的产生和发展就与这个时期的信息服务产业有着绝对密切的重要关系。

随着我国社会的不断发展, 科学技术的应用也越来越广泛, 图文电视节目已经成为当今社会人们家家户户生活和工作中一项必不可少的重要环节。因此, 人们目前正在加大对图文电视的开发力度。希望通过市场环节可以多进行一些对点通信。

图文电视的基本工作原理是:通过主要操控的计算机来接收各种信息员的基本数据。然后这些数据经过数据发生器的转换产生图文电视数据, 再经数据桥的过渡, 插入到目前正在播出的相关电视节目中去, 并随着电视信号的发射一起送出去。这样一来, 我们家家户户就可以通过电视网络系统、卫星电视网络系统以及无线电网络系统接收到各种各样的电视节目。

就图文电视播放的软件系统来说, 迄今为止, 我国已经有不少家电视媒体相继完成了与播控系统相关的数字化改造工作。在该套系统中, 硬盘播出系统端一般采用完全嵌入式音频设备, 简单来说, 就是在4套硬盘服务器中投入该设备, 以用于该电视台的8个相关频道的节目播出。这套系统中值得指出的是, 电视台硬盘播控系统在设计方案上基本采用上载系统和播出系统相分开的基本模式, 并采取播出镜像的方式方法来播出6大功能相关的网络化功能。除此之外, 我们在图文电视节目的播放软件系统上面, 还采用了播控软件模式化的设计原理, 为在日后引进相关的媒体资产管理系统以及最大规模的实现数据共享方面预留了一定的接口。

2 图文电视节目制作与播出软件的设计与开发研究探讨

在现在这个科技异常突飞猛进的时代, 我们的科研工作者为了更好的迎合广大人民群众对于图文电视节目的要求, 他们根据相关的技术进行了仔细的研究和探索, 并依据我国的基本国情提出了一系列的设计方案。

就图文电视节目的制作来说, 我国根据相关的技术规范, 提出了适应我国国情的“中文式图文电视 (CCST) 广播规范”。这是我国对欧洲的图文电视节目规范WST制式的吸收、兼容和扩充。就目前的发展状态而言, 符合我国发展实际的中文图文电视专用的芯片的研制工作SAA5700系列已经获得了成功。而且已经最大范围的应用在了我国各大电视媒体的实际工作中。

我国图文电视节目制作的数据传播格式分为固定格式以及可变格式两种。其中数据传送的固定格式指的是相关字符以及对应的图形代码在数据的传送位置、显示位置上的固定的、相互对应的基本关系。而我们所说的可变格式则是依靠文字、图形的相关显示位置, 并依据相关的控制代码或者相邻的图形位置来确定这种固定的对应关系。如果从世界各国的图文电视节目制作的系统发展概括来分析, 我们不难看出, 这两种系统在各自的不同方面都有着自己特有的特色, 并且在各自系统的逐步完善的过程中汲取新的知识构架来进行系统的自我完善工作。

我国在图文电视节目播出的软件在控制系统的设计和实施领域也进行了相应的研究和探索。

就该系统的硬盘播控网络这方面来说, 我们在设计领域基本上采用和实现了4个频道的全硬盘播出以及4个频道的盘、带混合播出。这样做在一定程度上增强了该控制系统的可操作性。具体而言:为了在一范围内提高硬盘播控网络系统的容错性以及安全性能, 我们在配置上增加了两台上载视频服务器GVG1062以及1044, 这样一来, 我们就具有了10个以上的上载编码通道网络, 在编辑审查、延时播放以及垫片等环节共运用了6个解码通道, 其中每一个解码通道的容量大约是100h左右;除此之外, 我们在该系统的应用上配制了5台上载工作站, 让他们分别用于控制10台左右的上载录像机系统以及视频服务器的编解码板、总调度控制输出的母线等。这样我们就可以实现在节目单编辑的同时上载节目到各大工作站, 并实现一台上载工作站的兼职备份的延时广播工作。

3 结语

我国目前的图文电视节目制作以及播出软件的设计与开发研究探讨还不是很成熟, 还需要我们继续的挖掘和开发新的设计方案。而且网络电视在当前阶段还处于一个蓬勃发展的初期阶段, 我们相信未来随着相关应用技术的开发的逐步开展以及其相关技术手段的实施, 我们必将不断的更新有效的、符合当今国情的编辑理念, 与此同时, 编辑工具也会随着科学技术的发展不断的推陈出新。

摘要：随着社会经济的不断发展, 市场化程度的提高, 现代社会中的各种各样的传输媒介已经变得不再相互孤立, 而是变得相互结合、相互渗透。而且我们自身也可以深刻的感受到, 我国的信息产业化已经逐步走进了人们的日常生活, 并且在一步步的影响着我们的行为。例如:家用电脑的日益普及化;有线电视网络的发展更新等等。在当今时代, 我国已经基本初步形成了以电脑网络和广播电视为主要覆盖范围的生活娱乐圈。所以对于图文电视节目制作与播出软件的设计与开发研究探讨也就显得越来越重要。本文主要根据图文电视节目制作与播出软件的发展过程, 有针对性的对图文电视节目制作与播出软件的设计与开发进行相关的研究探讨。

关键词：图文电视节目制作,播出软件,设计,开发,研究,探讨

参考文献

[1]龙绍辉.图文电视广播与接收技术[J].电视技术, 1998 (2) .

[2]肖忠和, 等.图文电视的播出与接收[J].山东电子, 1998 (1) .

[3]贾兴中.图文电视微机接收系统[J].多媒体世界, 1996 (3) .

节目制作播出论文 第10篇

关键词：校园电视；中小学校园电视台；网络化播出

中小学电视节目直观形象、现场感和专业性强，吸引了师生和社会的关注。作为中小学校园文化的重要组成部分，电视节目在中小学生思想政治教育、校园文化建设、学生素质培养等方面发挥着巨大的作用。随着技术的进步和时代的发展，中小学电视节目成本进一步下降，制作方式更加便捷，节目类型日益丰富。但是同时，我们也应该看到，作为传统播出终端的电视台以及闭路电视系统依然需要庞大的人力、物力支持，这种播出端的瓶颈问题严重制约了中小学电视节目的规模扩大及水平的迅速提高。因此，新形势下，为了提高中小学电视节目的收视率和影响力，必须寻找方便快捷的播出途径。

一、中小学电视节目播出的现状和缺点

1.现状

一直以来，校园电视被作为一个区域性的概念，主要以学校为传播范围，服务的对象为学校师生员工，因此其播出途径主要以校园闭路电视为主。随着网络的兴起，也有部分中小学电视节目放在校园网站上播出。

2.缺点

（1）需要较大的前期投资，如卫星接收天线、接收机、调制器、混频器、射频电缆网络、放大器、电视机等设备的购置、安装，同时日常维护所需费用也较大，对工作人员提出的技术要求也较高。这是当前我国大部分中小学没有设立电视台的重要原因。

（2）通过闭路电视系统播出的节目有着固定的播出时间和节目内容，无法满足受众的个性化需求，并缺少与受众的互动交流。以电视节目类型之一——电视教材为例，“作为电视教材直接服务对象和评价者的教师和学生，极少有机会参与电视教材的设计制作，他们的意见、建议也难以反映给有关的设计制作者。”

（3）传播范围仅限校内，无法做到学校工作的对外宣传，这对于学校打造品牌、扩大影响力以及传达信息存在不利影响。

二、网络化播出的可能途径与优势

1.可能途径

宽带网络的普及，使视频在网络上的播出越来越流畅，中小学电视台可以把网络作为节目播出的主阵地。在具备闭路电视系统的学校，可以将节目视频上传到学校网站上，并逐渐加大其比重；不具备闭路电视系统的学校，则可以完全依赖学校网站播出制作的电视节目。

2.优势

（1）不需要建立大规模的闭路电视系统，从而减少了相应费用。拿一个零基础的中小学来说，只需要添置一台普通的高清DV、一部连接互联网的电脑、一套视频编辑软件，就能以网站为阵地，建立起一个简易的校园电视台，最低投入不到一万元。

（2）可以将传播范围由校内扩大到校外，更好地建立与学生家长、社会公众的沟通，有效提升学校的影响力。

（3）有效保存了电视节目，使得师生可以自由选择感兴趣的节目，在不同的时间和地点观看、下载。

（4）通过网络留言板、评论等选项，可以增加节目制作人员和观众之间的互动，有助于节目质量的进一步提高。

（5）电视节目的播出形式更加丰富。一方面，可由单独的视频转变成与图片、文字融合在一起，力争传播效果最优化。如某位教师的教学视频，不仅可以将授课全程录制下来放在网上供观看，还可以将教师简介、授课背景、课堂教案、现场反响等文字、图片一并放在网络上，制作成一个生动活泼的小专题；某次文艺晚会的视频，则在视频之外可以放上主持词、现场照片以供下载学习。另一方面，学生日常用手机、家用DV等拍摄的有趣的视频也可以放在学校网站上，“不但给学生电视爱好者提供了接触媒体和亲历工作的机会，也在培养技能、独立工作的过程中，锻炼学生吃苦耐劳、自立自控、爱岗敬业、团结协作的精神，提高学生的适应能力和创造能力，增强责任感。”

對于没有开设学校网站的中小学，可利用学校官方微博、优酷等商业视频网站等途径上传本学校制作的电视节目，或加入中小学校园电视台联盟之类的播出平台。

三、需要进一步解决的问题

综上所述，与传统方式播出相比，利用网络播出电视节目是普通中小学快速建立校园电视台的较佳选择。然而，由于中小学教室、学生宿舍内电脑的配置率较低，为扩大收视范围，可利用教室内投影仪、手机等移动终端播出电视节目。对于有条件建立校园闭路电视系统的中小学，则应发挥传统方式和网络化播出相结合的优势，进一步开展有关中小学电视台的各方面探索。

同时，对于中小学校园电视台在网络化播出方面的改革与实践，可以结合中小学校园广播台、校园网站等改革一起进行，从而共同建设和谐优美的中小学校园。

参考文献：

[1]何一民，王亚南，李金清，陆霄玥.湖州市中小学校园电视台现状调研与对策研究[J].浙江教育技术，2012，（03）：54-57.

[2]黄映玲.中小学教育电视存在的问题与相应对策[J].中国电化教育，2000，（08）：35-37.

[3]梅朝霞.让孩子在成长中体验成长——校园电视台创办记[J].小学时代：教育研究，2012，（06）：35.

节目制作播出论文 第11篇

一、关于节目存储技术

1. 存储方式

在线存储:在线存储又称工作级的存储, 存储设备和所存储的数据时刻保持“在线”状态, 是可随意读取的, 可满足计算平台对数据访问的速度要求。如我们PC机中常用的磁盘基本上都是采用这种存储形式的。一般在线存储设备为磁盘和磁盘阵列等磁盘设备, 价格相对昂贵, 但性能最好。

离线存储:离线存储主要是用于对在线存储的数据进行备份, 以防范可能发生的数据灾难, 因此又称备份级的存储。离线海量存储的典型产品就是磁带或磁带库, 价格相对低廉。离线存储介质上的数据在读写时是顺序进行的。当需要读取数据时, 需要把带子卷到头, 再进行定位。当需要对已写入的数据进行修改时, 所有的数据都需要全部进行改写。因此, 离线海量存储的访问是慢速度、低效率的。

近线存储:所谓近线存储, 就是指将那些并不是经常用到, 或者说数据的访问量并不大的数据存放在性能较低的存储设备上。对这些的设备要求是寻址迅速、传输率高。因此, 近线存储对性能要求相对来说并不高, 但由于不常用的数据要占总数据量的大多数, 这也就意味着近线存储设备首先要保证的是容量。

2. RAID技术

RAID是Redundant Array of Inexpensive Disks的英文缩写, 中文译作“廉价冗余磁盘阵列”, 简称磁盘阵列, 是磁盘阵列在技术上实现的理论标准。简单的说, RAID是一种把多块独立的磁盘 (物理磁盘) 按不同方式组合起来形成一个磁盘组 (逻辑磁盘) , 从而提供比单个磁盘更高的存储性能和提供数据冗余的技术。在这一组磁盘中, 数据按照不同的算法分别存储于每块磁盘上从而达到不同的效果, 这样就形成了不同的RAID级别 (RAID LEVEL) 。按照RAID级别划分, 常见的有RAID0, RAID1, RAID3, RAID5, RAID5E, RAID10, RAID50还有不常用的RAID2, RAID6, RAID7等。

使用RAID技术可以增加磁盘的存取 (access) 速度, 尽量平衡CPU、内存及磁盘的性能差异, 提高电脑系统整体的工作性能。增强容错 (fault tolerance) 即安全性, 防止数据因磁盘故障而丢失。有效的利用磁盘空间。降低购买大容量磁盘的开销。

3. 存储系统的网络结构

(1) DAS (直接附加存储) :存储设备与服务器直接相连接 (如通过SCSI线) 。DAS的访问通常仅限于单个主机 (处理器) ;有时可供小型集群 (故障接替或故障恢复) 配置中的两台主机访问

其特点:直接附加存储费用比较低, 实际上是在一个硬盘架上插若干块硬盘, 即磁盘阵列柜。最多可以达到1T的硬盘存储容量。适用于中型企业。一般情况是, 买一个立式柜, 通过一根SCSI线, 连到服务器上, 机柜里插很多硬盘, 台湾这种产品比较多, 一般3-4万元。机架式, 4个U高, 能插到15块硬盘, 每块硬盘36G, 共540G, 2个加起来1个T (1024G) , 这种叫磁盘阵列柜, 最多两台服务器加一个磁盘阵列柜作一个行业系统。

(2) NAS (网络附加存储) :即存储设备直接联入现有的T CP/IP网络中, 由文件服务器完全控制, 其他应用访问NAS都要通过此文件服务器, 故功效比DAS低, 功能与DAS一样, 因为主要采用IDE硬盘, 所以更便宜。

(3) SAN (Storage Area Network) :即存储区域网络。它是一种通过集线器、路由器、交换机等连接设备将磁盘阵列等存储设备与相关服务器连接起来的存储专用高速网络。

MDC:使用一台专门的MDC控制机来控制多个应用同时读写SAN文件共享系统。

SAN通常由两部分组成:存储系统和一个逻辑上独立的网络。

存储系统包括磁盘存储、磁带库和SAN管理软件。网络包括适配器、布线和交换机。主机总线适配器将服务器和外设与网络中的布线相连接, 交换机则提供了中央连接点和路由功能非常类似于一个LAN集线器或交换机。

二、吉林台播出系统中的节目存储

1. K2在线存储 (播出)

K2视频服务器是由THOMSON公司研发采用千兆以太网为主干, 优化了高性能、大容量的体系架构。支持文件传输协议 (FTP) 和公用互联网文件系统 (CIFS) 协议。K2系统采用多级冗余备份, 可根据用户的预算和需求而配置, 因此减少了其他服务器系统中常出现的单点故障问题。该系统支持i SCSI和光纤通道故障保护装置、共享存储和分布存储的混合/匹配, 以及提供备用Raid控制和电源。

K2系统配置:K2系统根据HD带宽设计, 有两种标准配置:标清配置支持4个双向通道, 可达每秒50Mb;高标清标配2个通道, 可选择增加2个输入或者输出通道。系统标配含AES和嵌入音频, 可支持Dolby E和AC3.。

K2服务器的存储:我台使用视频服务器K2-SD-04+K2-DK-0300-10服务器。4通道视频服务器 (4个双向编解码通道, 含10块300G硬盘, RAID1, 千兆以太网接口, 双电源双风扇, 冗余系统盘, 控制器) 。

由于K2服务器, 主要用于播出所以我们使用RAID1。磁盘完全镜像以保证安全播出。实际用于存储空间只用1.35T, 以12M/b计算在节目存储容量上只能保证两天节目量。

因此为了避免重复上载等问题, 对于大量的播出节目存储我们使用了近线存储方式。

2. EMC近线存储

我们选用EMC近线存储盘阵CX3-20作为近线存储设备。

其特点: (1) 主扩展柜, 带5块盘位的操作系统 (2) 磁盘扩展模块, 可容纳15块磁盘 (3) 300GB光纤硬盘, 10000转 (4) , 单端口带宽端约为512MBps;6个4G光纤端口;经交叉互联, 存储体带宽完全满足系统需求。

由于此近线存储体是用于电视剧、广告、自办节目、媒资库等播出素材的二级存储体, 存储格式为MPEG-IBP-12Mbps GXF, EMC CX3-20存储体共60块300GB硬盘, 其中5块为系统盘。其余55块盘每7块做RAID5, 共分为8个LUN。

硬盘分配如下图: