皇家园林有哪些

皇家园林有哪些（精选13篇）

皇家园林有哪些 第1篇

中国古典园林皇家园林有哪些造园手法？

在中国园林中．皇家地位的尊贵是不可动摇的，在园林建造手法上，可以说是专横跋扈的，于是，在园林中表现为淋漓尽致的施展和无限的追求．

在风水选址上，中国的皇家园林是占尽了风水宝地．如承德的避暑山庄．东北来水．东南积水，东南流去，西北高山．山是昆仑的代表，是玄武的象征，水是青龙和朱雀的象征，在园林内部，也是仿照风水的格局．进行东，南．西，北的四围山的堆叠．前为案山．后为座山．东为左辅，西为右弼．四围山之中是地势低下的盆地．于是，在盐地中积水为池，以像朱雀．在山水格局上，中国皇家园林采用的是山型的山水园风格。以山为主，以水为辅．讲究智水与仁山的结合．以仁为主，以智为辅，也是中国人的道德观．所以园林中必有堆山．山体高大，以山上的主体建筑为视觉中心，以水中的小岛为构图中心，采用两心合一．

在轴线，对称和中心上，皇家园林是坚定不移地走轴线与对称的道路。如颐和园，从后山的北宫门到风景中心的佛香阁，以至昆明湖的凤凰墩，是一条明显的轴线．同时采用轴线与对称的有坤宁宫后面的御花园，慈宁宫花园，宁寿宫花园等．

在分景与围合上，中国皇家园林采用实墙厚景和高墙的形式．如北京皇城内园林，每座园林都有高高的城墙围护，承德避暑山庄也是如此．这样的围合是把墙当作安全的城墙来设计的，体现了当时帝王具有神圣不可侵犯的统治地位特点，

在框景，对景和漏景上，中国皇家园林运用得非常多．框景一般用窗框来实现：对景般是用山水之隔来实现；漏景一般是用回廊或游廊来实现的。

在道路上，中国皇家园林多采用砖，瓦，石等材料的拼花．以人工的陶制砖石为主，以自然的山石为辅．运用图案构成的方法．在植物栽植上，用体量比较小，绿化覆盖率比较低，主要是为了显出人工之中见自然的效果．植物种类上．多喜欢采用四季的植物，开花的植物。如岁寒三友和花中四君子．对春之桃，夏之荷，秋之枫，冬之松，都有同样的喜好，是儒家思想中庸之道的表现．在植物修剪上永远是自然形态的优美高于一切

在建筑上，表现为如下几点：第是类型上，主要是以殿堂为主．亭台楼阁为辅．中国皇家园林中的宗教建筑占有很大一部分，这一点与皇家的积德求寿有关．第二是建筑布局上以规则中轴线对称为主．第三是建筑数量上采用密集型．建筑密度比较大．第四是建筑体量比较大．第五是桥梁，多采用石拱桥．

综观以上特点，彰显出中国皇家园林造园手法具有相当的深度，可以说是若干年来中国人民智慧的结晶，中国皇家园林开创了园林景现学科的先河，使中国园林的古典主义美在国际社会上得到认可．

皇家园林有哪些 第2篇

新西兰目前一共有8所大学，都是公立大学，所有大学都供学士、硕士和博士的学位，以下是新西兰留学研究生申请详细介绍。

留学新西兰大学研究生的要求

新西兰大学研究生课程一般是2年学制，其中包括文科、商科等专业;在完成第一年课程后就可获得研究生文凭证书，继续完成第二年课程后就可获得硕士学位证书了。还有的专业是一年学制，其中包括工程、法律、教育等专业。课程一般在每年2月和7月份开学，有一少部分的课程每年只有2月份一次开学。国内的学生想要直接入读新西兰大学研究生必须要有国内正规大学本科学士学位，本科的专业背景和将要入读的研究生课程专业不相似，可在入读研究生课程之前先读半年或一年的研究生桥梁课程，完成桥梁课程之后就可以进入研究生学习。

留学新西兰大学研究生课程的英语要求

新西兰留学申请条件，大学研究生课程英语要求一般为雅思6.5，如商科、文科、工程等专业;还有些专业的雅思成绩要求稍高。留学学生如果可以获得相应的雅思成绩，这样就可以直接入读研究生课程;如果没有达到要求，可以去新西兰大学下的语言学院进行语言课程的培训，达到一定的要求后，即可进入研究生阶段学习。

中国皇家园林的历史源流 第3篇

中国是世界文明的发源地之一,在它源远流长、洋洋洒洒5000年且没有断层的历史上,一直到现在,都在深刻影响着东西方艺术文化的发展。

在众多的中国古建筑艺术领域中,园林建筑在技、艺上形成了中国古建筑中艺术性最高的独特体系,并且在众多形式的古建中极具代表性——不仅体现建筑艺术,还融合了文学、绘画于一体,是一种综合性的艺术类型。

中国园林的建筑体系中,按占有者的身份分,可分为3种,分别是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的私家园林、提供宗教活动场所的寺庙园林和专供帝王休息享乐的皇家园林。

其中皇家园林无论是从外观的皇家气势和内在的精致设计上都要高出许多,是归属于皇帝个人和皇室所有,以封建社会的最高社会地位和权利作为依据,代表着中国封建体制中最高等级的园林形制;而宫,廊、楼、阁的设计规模,以及穿插其中的置石、植物,和整体的设计风格,也无一不体现着当时的经济水平、统治思想和人文思想,因此说皇家园林是中国古代园林中最精彩的部分。古书里记载的苑、苑囿、宫苑、御苑和御园都是我们现在所称的皇家园林。

中国园林最初出现于三千年前奴隶社会后期的商末周初时期,当时的园林只是“囿”和台的结合。

其中囿,是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的园林形式。通常选定地域后划出范围,或筑界垣。“囿”中草木鸟兽自然滋生繁育。

而台,是用土筑成的高而平的建筑物。

当时殷商、西周时期逐渐形成了奴隶制国家,出现了统治阶级,而后王室才开始为自己建造宫殿。有文献记载的最早的两处园林,一处是殷纣王修建的“沙丘苑台”,纣让男女裸身在园林中相互追逐作为其娱乐;另一处是《诗经大雅》中记载的周文王修建的灵囿,他在其中域养鸟禽鱼兽,供游玩、狩猎。

春秋战国时期,也正是奴隶社会到封建社会的转化期,诸国君兴建宫苑的很多,名称见于史载的有“台、宫、苑、囿、圃、馆”等,而以“台”命名的占大多数。

可见商周、春秋时期的的园林基本上是为了满足帝王自己取乐需要而修建的,还称不上皇家园林,只能算是早期的贵族园林,但是园林最初出现时就带有十分明显的阶级特点。

秦汉时期是皇家园林发展的重要阶段,出现了皇家园林。其中最负盛名的应是汉武帝在秦始皇时旧苑址上扩建的上林苑。

在秦朝灭亡后,在汉武帝统治下,社会经济、政治的繁荣促进了文化艺术等多方面的发展,促使汉武帝对上林苑进行了扩建。西汉晚期扬雄的《羽猎赋》中写道:“武帝广开上林,东南至乙醇、鼎湖、御宿、昆吾;旁南山,西至长杨,五柞;北绕黄山,滨渭而动。周袤数百里。”

由此可见,秦汉时期的皇家园林,仍然保持着“囿”的涉猎游乐的场所,但主要内容已是宫室建筑和园池,比商周时期的园林更具有“皇”与“家”的特点。

由于东汉之后社会动乱、战争连绵的客观因素,三国、两晋、南北朝时期的皇家园林进入了一个转折时期。

彼时正是“庄老高退,而山水方滋”(刘勰《文心雕龙明诗篇》)之际,当时士大夫阶级对紊乱腐朽的市朝政治生活普遍采取逃避的态度,文人隐士走向田园,以山水为背景的诗文、绘画相继出现。通过对文学艺术的手段感受大自然的山水风景,擅长山水的画家和诗人层出不穷。一批“山水诗人”潜移默化地启发了人们对自然界美的鉴赏。

这一时期皇家园林建造的风格开始注重建筑美和自然美的统一,园中多筑山水,建置楼阁,园林的建造技术和艺术也同时有了很大的提高。然而在另一方面,由于朝代更迭,国力远不及秦汉时期中央皇朝的实力,此时期的皇家园林规模都不大。

到了隋唐,在长期统一、社会安定的局面和经济文化的迅速发展为园林的建设提供了有力条件,园林进入全盛时期。

隋文帝在大兴城建造了大兴苑,稍后隋炀帝又在东都洛阳建造了西苑,规模仅次于上文中提到的汉时的上林苑。

据《隋书》记载:西苑规模宏大,周长约100公里,内有周长约6公里的浩瀚水面,曰“北海”。海中防上林苑旧制,以土石堆成高出水面39米的蓬莱、方丈、瀛州三岛,上建台观楼阁。北海之南另有5个小湖,园内有十六处独立的小园林,苑内“草木鸟兽繁息茂盛,桃蹊李径翠阴相合,金猿青鹿动辄成群”(《大业杂记》)。十六院及湖泊组成众多的景区,一景复一景,布局手法独特,部分手法虽然继承了汉时的旧制,但已经超出了早期宫苑建筑的格局。

隋末,民间动乱纷纷,李渊趁时起兵,建立了唐王朝。不仅很快地恢复了封建秩序,而且由于经济迅速发展,从而成为历史上空前繁荣昌盛时期。伴随着经济发展,文化艺术也达到了一个新的高峰。当时的山水画已经形成独立画种,并分为两大派。一派是以李思训代表的工笔画;另一派是以诗人王维为代表的写意画。更有些文人画家直接参与园林的设计与营造,更是大大丰富了园林的内在设计和外在构造,体现出园林风格的诗情画意。此外,当时以自然山水为主题的山水诗文及游记也十分流行;这些都说明当时人们对于自然美的认识又有所深化。

北宋时期的李格非在《洛阳名园记》中提到,唐贞观开元年间,公卿贵戚在东都洛阳建造的郊园,总数就达到1 000多处,足见当时园林发展的盛况。

唐时的苑囿依所处的位置及规模可分为以下三大类:1、大内的宫苑,如唐长安三大内的宫苑,均在宫城范围内,属内廷的一部分;2、城郊的禁苑,如唐长安城北的禁苑,将汉长安故址也包括在内。又如唐洛阳西郊的神都苑,占地范围超过了洛阳城面积的2倍。苑中的北海和蓬莱、方丈、瀛洲三山,在意象上是秦汉上林苑的延续;3、离宫别苑,如唐贞观年间阎立德所建临潼骊山北麓的温泉宫,在唐玄宗时扩建为华清宫,宫城有内城外郭,布局方整,宫内建筑成轴线分布,郭内东南隅为著名的九龙汤(莲花汤)。

可见隋唐时期的皇家园林已经走向多样化,总体上已形成大内御苑、行宫禁苑、离宫御苑这三种类型,在建筑上不仅表现出外观的气派,而且更注重园林内部的布局设计和与自然山水的结合。

宋代时期中国的建筑艺术在唐朝繁荣景象的基础上继续发展,较之唐代,不仅在数量上更为庞大,在艺术造诣上也更胜一筹。宋代文人、士大夫陶醉在山水之间,诗词创作注重细腻情感的抒发,山水画技法已经十分成熟并向写意方向发展,形成以简约笔墨获取深远意境的南宋写意画派,这个画派的理论和创作手法对造园艺术影响很大。

至此,园林与诗画的结合更加紧密,造园手法更趋精炼、更概括地再现自然,从而创造出一系列富于诗情画意的园林景观。

北宋皇家园林中的大内御苑有延福宫、艮岳和后苑三处,其中最后修建的,也是最好的,为艮岳。

艮岳是一座精心规划设计、按图施工的大型人工山水园,宋徽宗曾亲自参与筹划兴建。由于他酷爱奇石头,不仅赏石、画石,甚至封赏其爵位。为兴造艮岳,大量征收江浙一代的花木奇石。即历史上著名的“花石纲”。为起巨型太湖石,甚至凿河断桥、毁堰拆堤,“役民夫百千万,历时六年”,艮岳才初步建成。

据宋代张淏在《艮岳记》中的记载,此园“岩峡洞穴,亭阁楼观,乔木茂草,或高或下,或远或近,一出一入,一荣一凋,四面周匝,徘徊而仰顾,若在重山大壑,深谷幽岩之底,不知京邑空旷坦荡而平夷也,真天造地设、神谋化力,非人所能为者。”

寿山主峰之顶建“介亭”,是全园的主景。园内形成完成整的水系,水畔旁辟有多个景区,大量植树,且多为成片栽植,斑竹麓、海棠川、梅岭等均为以植物取胜的景点;景区内的建筑按不同要求依势随形而设,或据峰峦之势建亭,或依山岩之势建楼,园内还建有各种道庙、乡村民居,更加丰富了园林的功能性。

艮岳是皇家园林成熟期的标志,是我国古代园林具有时代意义的经典之作。

元、明两代两代在园林的建造上没有太大的发展,尤其是明朝开国皇帝朱元璋曾谕:“至于台榭苑囿之作,劳民伤财以为游观之乐,朕绝不为之。”

经元明两代短期的低落过度就到了清代,园林的建设迎来了一个新的高潮。统一稳定的政治局面和雄厚的经济实力为造园的规模和数量奠定了基础。清代在明代的基础上兴建了大量的大内皇家御苑、离宫御苑及行宫御苑。

康熙、乾隆鼎盛时期的园林建筑最具有代表性,精益求精的造园艺术结合大规模的园林建设,使皇家园林的宏大气势和华丽变得更加明显。

乾康时期在北京郊外风景优美的地方修建了许多行宫园林,作为皇帝短期驻跸和长期居住的地方。这个时期仅大型行宫御苑就有香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山.清漪园(即后来的颐和园)、圆明园、畅春园等,合称“三山五园”。

皇家园林的餐桌 第4篇

颐和安缦是在原颐和园建筑的基础上修建，将整座酒店融入到颐和园的景色中。古香古韵的环境无需过多的装饰，金碧辉煌在这里略显几分庸俗。竹林、长廊、假山、池塘足以将这里的气氛烘托到顶点。这些完全符合了安缦的理念：人与自然完美的结合。身为酒店，餐饮是重要的环节。颐和安缦除了中餐、扒房之外，大有来头的法式日料—NAOKI也在其中。

NAOKI是由来自日本的主厨 Naoki Okumura开创的法式日料餐厅。餐厅装修朴素淡雅，虽是日料，但依然按照安缦整体中式风格修饰。您可以坐在室内，推开整扇落地窗，将园中的春色收入眼帘。也可以坐在园中的水池旁，品尝佳肴的同时感受这里的透气环境。春风拂过水面，一层层涟漪只能扰了水中的倒影，安静的环境足以满足您对安逸时光的渴望，本是不大的天井，仿佛能将空间放大。在这里只是片刻的小歇，也足以缓解您在繁忙事务中的疲劳，享受生活的乐趣，感受这里的一切，若是您对美食有极高的要求，这里也不会辜负您的期待。

日料对食材的要求众所周知，NAOKI对食材的要求更是如旧时内务府般严格，且将怀石料理的精髓与精致的法餐相结合，会让您对美食有一个全新的认知。定期主厨 Naoki Okumura先生也会来此改良菜品，若是您有幸碰上，Naoki Okumura先生会亲自为您演绎法式日餐的经典。在餐厅中有一圈吧台，本以为是日式铁板烧，其实这正是NAOKI的独特之处。这是厨师的操作台，在用餐时厨师会边操作边讲述菜品的含义以及配料。让客人与美食没有距离，不仅是为了吃而吃，更多的是让客人在皇家园林的环境中感受天地自然的细腻与和谐。

推荐透气法

慵懒的下午，依偎在餐厅的沙发上。一壶清酒，几碟小菜，随着春暖花开的季节。哪怕是独自一人，NAOKI的环境完全包容您需求放松的想法。

几位朋友坐在池边，品着春色谈论着各自的理想，这里也会给您一个安静的空间。

感受一下创意的法式日料，品尝美食的同时也可与厨师聊聊日本文化。

1. 京都开胃菜

金鲳鱼，鲍鱼，鱿鱼仔，鲜虾仁，甜豆，木耳，春笋等食材搭配而成。菜品精致，食材新鲜。

2.昆布海鲜沙拉配柚子汁

昆布类似与海带，经过长时间腌制已变成透明。配以柚子汁，口感清爽。

3.甜品拼盘

现代园林有哪些特征？ 第5篇

2)强调生态的观点。以植物为主的景观取代了以建筑为主的景观。

3)新技术、新材料、新的园林机械的应用。

规则式园林有哪些特点？ 第6篇

规则式园林又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林，西方园林，从埃及、希腊、罗马起到18世纪英国风景式园林产生以前，基本上以规则式园林为主，其中以文艺复兴时期意大利台地建筑式园林和17世纪法国勒诺特平面图案式园林为代表。这一类园林，以建筑和建筑式空间布局做为园林风景表现的主要题材。

北京天安门广场园林、大连斯大林广场、南京中山陵园林以及北京天坛公园都属于规则式园林。

园林绿地定额指标有哪些？ 第7篇

1、在城市总体规划用地中，绿地占建设用地比例8%~15%，

2、城市绿地率是指城市各类绿地(含公园绿地，附属绿地，防护绿地，生产绿地、其他绿地等五类)总面积占城市面积的比率。城乡新建区比率不应低于总面积的30%，旧城改建区不应低于25%，理想的城市绿地率以40%~60%较好。

3、人均公共绿地面积要根据人均用地建设指标而定，理想的人均公共绿地指标应大于9，人均建设用地较少的城市，人均公共绿地指标相应降低。

话说京西皇家园林 第8篇

北京古典园林的精华，集中在西郊海淀一带。这里有“三山五园”（畅春园、圆明园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园（颐和园））为中心的皇家园林、皇家赐园、私家园林以及寺庙园林。其中广为人知的著名园林也有二三十座。我们深入地认识京西海淀园林，对学习中国古代历史和传统文化，更好地将北京建设成为世界城市、宜居城市，具有重要的现实意义。

京西古典园林的历史概貌

京郊海淀西山一带，在历史上就是著名的风景旅游地区，不但吸引了无数百姓和文人墨客，还是历代帝王游豫之地。在八百多年前，金章宗完颜璟在香山、玉泉山修建了行宫，还在这里建成了西山八大水院。其中黄普寺圣水院、妙高峰香水院、大觉寺清水院、金仙庵金水院、香山潭水院和玉泉山泉水院，都位于今海淀区范围。

明代北京西郊最著名的园林，要属清华园和勺园。清代京西园林的修建达到了历史的高峰，最具代表性的就是“三山五园”的修建。

清代在北京建都后，统治者很不适应紫禁城内封闭枯燥和盛夏溽暑的生活，由于民族的、社会的、文化的原因，顺治帝便在京城南郊明代旧苑南海子修建了“南苑行宫”，在那里休憩、渔猎和演练骑射。康熙帝早期郊游地点也在南苑，但从康熙十四年开始到西郊活动，并于康熙十六年修建了香山行宫，十九年修建了玉泉山行宫澄心园，后更名静明园。康熙二十六年（1887），玄烨在李伟清华园的基础上建成畅春园，作为他常年驻跸并“避喧听政”的御园。不久又建成了畅春园的附园西花园和位于巴沟村的圣化寺行宫。

为了方便群臣就近进御园朝见皇帝，处理政事，玄烨将御园周围土地赐予朝廷重臣和成年皇子，便形成了兴建京西园林的第一个高潮。最先在京西建园的是几位大学士和玄烨的兄长福全。康熙二十六年，皇亲国戚大学士佟国维在畅春园东侧建成佟氏园；大学士明珠在御园西侧建成自怡园；大学士索额图在御园北侧建成索戚畹园；皇兄裕亲王福全在御园东北方建成萼辉园。玄烨将已经损毁的勺园改建成宏雅园，让翰林们居住，是为翰林院公所。

在康熙二十九年以后，玄烨陆续在畅春园周围为年长的九位皇子修建赐园。皇太子允礽常年住在西花园，皇长子直郡王允褆可能是迁居好山园。康熙四十六年，又有七位皇子从西花园迁出，皇三子诚亲王允祉住在熙春园，皇四子雍亲王胤禛住在圆明园，皇九子多罗贝勒允禟住在彩霞园，等等。

雍正年间，胤禛将圆明园扩建成三千多亩的御园，并在此召见群臣，处理朝政。他最为信任和依靠的三位亲王兄弟都有赐园，十三弟怡亲王允祥住进萼辉园，更名交辉园；十六弟庄亲王允禄住进熙春园，更名云锦园；为十七弟果亲王允礼在圆明园西南隅修建了赐园自得园。

乾隆年间，出现了第二个也是空前绝后的京西造园高潮，全面完成了“三山五园”的建设。乾隆七至九年，建成了圆明园四十景，后又有廓然大公、文源阁等多项续建；十至十二年建成长春园，后又有西洋楼、狮子林等多项续建；三十四年修建并命名绮春园（此园在嘉庆年间建成）；后又将春熙院划归圆明园，号称“圆明五园”。乾隆十至十一年，在香山行宫的基础上建成二十八景，赐名静宜园。十五至十八年，在玉泉山静明园基础上扩建成十六景，后又有妙高寺、圣缘寺、涵漪斋等续建工程。十四至十九年，基本建成万寿山清漪园，后又有须弥灵境、苏州街、耕织图等续建工程，到二十九年全部建成。

除三山五园以外，还在乾隆十六年前重修和新建了长河沿岸的乐善园、倚虹堂行宫、紫竹院行宫以及万寿寺和五塔寺的行宫院。三十一至三十二年在万泉庄建成了泉宗庙行宫。三十九至四十一年，在玉渊潭畔建成钓鱼台行宫。此外，还有碧云寺、卧佛寺、大觉寺等皇家寺院修建了行宫院。

“三山五园”全面建成后，使京西皇家园林集群的社会实用功能得到全面整合与完善。从地域上看，遍布方圆几十里的皇家园林连成一片，成为一个有机联系的完整体系。不仅圆明园与畅春园、清漪园、静明园的地域紧密连接，大致可以互通舟楫，静宜园与静明园也有流泉可以相通。从园林景观上看，清漪园的知春亭岛与玉泉山主峰定光塔、香山静宜园宫廷区，形成一条轴线，往东延伸汇于圆明、畅春二园南北轴线的中心点。从玉泉山俯瞰，东部三园鼎足而成稳定均衡的构图，而西部三山成为东部两园的借景的主题。站在香山鬼见愁远眺，山峰矗立的宝塔杰阁、山腰平地和明湖中洒落的楼榭亭桥，高低错落，雄伟精雅，色彩鲜妍，辽阔壮观，是何等辉煌瑰丽的一幅山水画卷！从皇家园林的功能上看，京西皇家园囿的理政、居住、休闲、游览功能的社会使用价值备加完善。畅春园是弘历供养生母孝圣皇太后寝居的“太后园”。圆明园是起着皇宫大内作用、供皇帝上朝和寝居的“御园”。三山园囿是三座行宫，清漪、静明二园临近御园，只在那里赏景、理事和进膳，从不过夜留宿，即是一日游的“后花园”；静宜园距离较远，一去便是三五日，那里的寝居生活和理政的设施比较完备。正因为如此，康雍乾几代皇帝都把京西皇家园林作为居住生活和上朝听政的主要场所。

在乾隆年间，除上述皇帝居住游赏的皇家园林外，京西还有数十座王公大臣赐园和私家园林，遍布在山间水畔和广阔的原野上。

京西园林

对古今海淀社会发展的影响

京西园林大规模建设，对清代海淀社会的发展产生了广泛的影响，在一定程度上改变了这块落后农村地区的面貌。

第一，京西御园起着皇宫的作用，皇帝驻跸，朝臣云集，使这里成为紫禁城外又一个政治活动中心。许多重大的历史事件在这里发生，许多涉及全国的重要问题在这里决策，对中国历史的发展发生了重大影响。

第二，为保卫皇帝安全和征战全国的需要，在北京西郊建立了“京旗外三营”：圆明园八旗保护军营负责保卫圆明园和皇帝的安全；香山健锐营是皇帝最亲信的特种精锐部队，既是羽林军又是征战全国的机动武装力量；外火器营是当时最先进的武器装备的骨干部队。外三营的八旗官兵有一万多人，连同家属约有四万多人。这使京西海淀一带成为重要的军事基地。

第三，皇家园林群的建成，有力地推动了京西社会经济的发展，并改变了本地区的社会面貌和人口的民族构成。京西海淀一带修建了几万间园林建筑和八旗营房，满族和蒙古族的旗民是高收入人群，富甲天下的权臣贵胄聚居西郊，居民购买力空前提高，形成了京西著名的商业三镇——海淀镇、青龙桥镇、清河镇和一批商业中心，如蓝靛厂、成府、树村、四王府、门头村、北下关等。手工业也有发展，如六郎庄生产的莲花白酒等。水利条件的改善和乾隆帝主持开辟，使京西稻田发展到一万余亩，成为驰名的品牌产品。御道等道路的开辟和修筑，促使交通事业有较大发展。

第四，文化教育事业有很大发展，取得空前的成就。不仅在圆明园建立了文源阁、淳化轩等保存典籍和艺术作品的宝库，设立了天文台、演剧场，还组织文化精英编纂成《古今图书集成》等一批经典巨制。在这里居住和生活的著名学者和文学艺术家比肩而在，他们创作的杰出的学术和文学艺术作品卷帙宏幅，灿若星空。曹雪芹《石头记》和纳兰性德《饮水词》、顾太清《天游阁集》中那些传世诗词精品在这里诞生。所有这些，在中国传统文化中占有重要地位。

雍正乾隆年间，在“外三营”成立了二十五所八旗官学，一直延续到清代末年，成为现代学校的前身，对提高居民文化水平发挥了重要作用。

京西园林集群的建成，对现代海淀社会的发展奠定了基础并起到促进作用。

第一，京西皇家园林是建设现代海淀风景旅游区的空间基地和物质基础。现代海淀风景旅游区的标志性景观——六大公园和六大寺庙，都是在昔日皇家园林和皇家寺庙园林的基址和基础上扩建发展起来的。颐和园在民国年间即作为公园对公众开放。解放后，人民政府重建了须弥灵境宗教建筑群、苏州街、赅春园、澹宁堂、耕织图、景明楼等建筑景观，基本恢复了清漪园时期的繁盛风貌。1998年颐和园被联合国科教文组织列入《世界遗产保护名录》。圆明园建成遗址公园，成为爱国主义教育基地。静宜园在1957年建成香山公园正式对外开放，成为群众登高健体、观赏红叶和雪景的旅游胜地。在钓鱼台行宫扩展建成的玉渊潭公园，在紫竹院行宫扩展建成的紫竹院公园和在卧佛寺扩展建成的北京植物园，如今都成为观景赏花的热点旅游地区。六大皇家寺庙中，碧云寺作为香山公园的一部分，还开放了孙中山衣冠冢和纪念堂；五塔寺建成石刻艺术馆；大钟寺建成古钟博物馆；万寿寺建成北京艺术馆；位于旸台山下的大觉寺，成为体味辽金文化和观赏玉兰花、桃花、杏花的胜地。以皇家园林和寺庙为基础和骨干，扩建发展而来的海淀风景旅游区，以它优美的自然风光和深邃的历史文化内涵，吸引着广大的中外旅游者。

第二，京西皇家园林的基础，吸引众多的教育家纷至沓来，在此选择校址，使现代海淀形成全国最集中的高等教育中心地区。在清末和民国年间，几座名校开始光顾皇家园林旧址。宣统年间（1909），在清华园、近春园旧址建立留美预备学校，1911年定名清华学堂，1928年改名清华大学。现已成为以工科为主，理工结合，兼有人文社会科学和经济管理学科的全国著名的综合大学。1920年，北平大学农学院的前身北平农业专门学校在玉渊潭畔建校，不久又扩充到钓鱼台行宫旧址。在1927年，燕京大学迁址海淀，选址在勺园和淑春园旧址；解放后院系调整时，这里成为北京大学校址，校园不断扩展，昔日的鸣鹤园、朗润园、境春园、苏大人园、蔚秀园、承泽园和畅春园北部旧址，都在北大校园范围内。北京大学也已成为包括自然科学、人文科学、社会科学、语言科学、管理科学、教育科学等多种学科的全国最著名的新型综合大学。1920年，中法大学、西山中学相继在碧云寺建立；1949年中共马列学院暂驻碧云寺。1942年，伪建设总署在自得园旧址建成一所土木工程学校；抗战胜利后，自得园成为清华大学农学院的院址；解放后，马列学院从碧云寺迁此，后更名中共中央党校。党校新址建成后，自得园成为中央党校研究生院所在地。总之，正是由于在皇家园林旧址上建成了一批高等院校，也由于此地优越的地理环境和社会历史条件，解放后有计划地新建了几十所大学，才使海淀区成为全国高等院校、重点院校、名校最集中的地区。

第三，新中国建成后，在首都规划建设的总体方案中，由于这里优良的生态环境，西北郊海淀一带规定为文化科学教育区。除高等院校外，科研院所、军事和国家机关也相继修建。1954年1月，中国科学院近代物理研究所建成，继后力学所、化学所、计算技术所、自动化所、生物物理所、化工冶金所等科研大楼在中关村拔地而起，构成一座科学门类齐全、科学家云集的“中关村科学城”。与此同时，中国人民解放军的总部和军兵种机关、军事院校、科研院所和部队医院，也在海淀落户，成为全国驻军最多、级别最高的地区。

由于海淀区智力资源密集，科技人员众多，在改革开放的新时期，中央关于经济、科技、教育的新政策陆续公布实施，大大激发起科技人员改革创业的积极性。1980年出现了“中关村电子一条街”；1988年5月中央正式批准成立“北京市新技术产业开发试验区”，在海淀区内划出100平方公里，实行优惠政策，鼓励和促进新技术产业蓬勃发展；1999年6月，国务院批准成立“中关村科技园区”；2009年3月，国务院批准成立“中关村国家自主创新示范区核心区”，北京市批准海淀成为“中关村国家自主创新示范区核心区”。经过三十多年的探索和建设，海淀区充分发挥天时、地利、人和的优势，已经发展成为自主创新和高新技术产业发展的高地，全国领先，世界瞩目。

去年年底以来，海淀区和党代会提出建设“三山五园历史文化景区“，认真规划京西园林的整体保护和开发。因而，认识和研究京西园林，对把握海淀区情和北京地情，进一步建设“富裕、民主、文明、和谐”的新北京新海淀，将北京建设成为世界城市，有着不可忽略的理论意义和现实意义。

园林水景有哪些特性？ 第9篇

1.人对水的亲水性

人一般都喜欢水，和水保持着较近的距离，当距离很近的时候人可以接触到水，用身体的各个部位感受水的亲切，水的气味、水雾、水温都直接刺激着人，让人感到兴奋。当距离较远的时候人们可以通过视觉感受到水的存在，被吸引到水边，实现近距离接触；有时候，水景设置得较为隐蔽，但是可以通过水声来吸引人。

由于人的亲水性，在居住区里，应该缩短人和水面的距离，在较为安全的情况下，也可以让人融入到水景中。人们喜欢立于水面，直接接触到水，小孩子喜欢在浅水中嬉水，涉足水中尽情玩乐，

在特殊的情况下，人们可以潜入水中，身临其境，欣赏水下环境的魅力等。

2. 水的环境特性

在常温下是一种液体。本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于：盛水物体的形状、水质、周围的环境。 水的各种形状、水姿，都和盛器相关。盛器设计好了，所要达到的水姿就出来了。水体周围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果。例如刮了大风。波涛汹涌，哪来欣赏水面倒影？温度下降，水结成冰，波光潋滟的湖面，变成光滑耀眼的冰场，观赏的趣味，使用的方向就聚然不同。

园林建筑有哪些类型？ 第10篇

古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组合体，这种手法，能够突出 主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和欣赏价值，兼而有之。

常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇家园林里，供帝王园居时使用。 它气势巍峨，金碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍不失其豪华气势。

楼阁是在各地园林中普遍采用的一种建筑形式，给人的印象以高耸为主，有一种飞阁崛起，层楼俨以承天的气势。在造园中 起着压住环保，成为主景的作用。它多建在抱山衔水，景色清幽，视线开阔的地方。

厅、馆、轩造型丰富。厅，一般内部较大，视野开阔，从厅内观景，山映月照，历历在目。馆，原是取秦汉“馆驿”和“宦宫客舍”之意为建筑命名。为便于赏景，一般都建在地势高爽的地方。轩的特征是前檐突起，出廊部分上有卷棚，即所谓“轩昂 欲举”。现时也常有人把小的房舍称作轩，其意在于表示风雅。园林里的轩常是傍山临水而建，在平面布置上常常与院落景色连 为体。厅、馆、轩的体量都要比宫殿、楼阁小，布置灵活，常被作为景区或院落的主体建筑，成为这个景区或院落的构图中心。

斋，本来是宗教用语，被移用到造园上来，主要是取它“静心养性”的意思，因而大都建在僻静的区域。在大型园林里，特 别是皇家园林里的斋，如北京北海里的“养心斋”，不再是单指一座斋房，除了它本身，还有许多厅、馆、堂、轩等建筑。这种情况下的斋，已是院落的一种名称。

为了点缀风景，增加园景园趣，造园家还因地制宜地布置了一些亭、廊、榭、桥等小品建筑。形式活泼，轻松自如，在空间组合、艺术造型、创造景观上，都有着无与伦比的作用。特别是它的浓厚的民族风格和地方色彩，总容易引起游览者们的极大兴趣。古典园林的画意诗情，常常就出在这些好象微不足道的建筑小品上。

亭，是古典园林造园普遍使用的一种建筑形式。它小巧灵活，形体多样，最具有民族风格和地方色彩，用来点缀风景也最容易出效果。造园家对它从形体设计，选址定位建筑施工，到油饰彩绘，都作为珍品精心处理。苏州拙政园单是中园部分，就应心 遂意地布置了上十座亭子，各个形体优美，选址适宜，寓意不同，无处不恰到好处。游览拙政园不说观赏别的景物，单是这些亭 子也足以使你欣赏不已。

园林中的亭子多数都建在游览线上，或者山的次峰，水际岸边，竹荫深处，

“谁家亭子碧山巅”，亭子给碧山增添了景色， 又能诱发游人产生丰富的联想。竹荫深处环境幽雅恬静，是个话少情多的好地方。

廊，是古典园林中最精精美的建筑形式之一，有单廊、复廊、双层复道廊等多种形式，起连接建筑物，分隔空间，造成景 观，引导游人循廊揽胜的作用。最为壮观的是北京颐和园、北海公园等皇家园林里的廊。颐和园的彩绘长廊蜿蜒七百多米，计二百七十三间。它倚山面水，东起乐寿堂，西至清晏舫，把山前沿湖的排云殿、宝云阁、听鹂馆等七座主要建筑联结到一起，一面 是苍翠的万寿山，一面是幽静的昆明湖，构成一条风光绮丽的游览线。从龙王庙隔水望去，它又似镶嵌在山水之间的一条花边彩 带，越发显出皇家园林特有的雍华气概。若说廊的典雅别致，还数江南园林。南京莫愁湖的回抱曲廊，无锡碧山吟社的垂虹爬山 廊，苏州拙政园的水廊，扬州寄啸山庄的双层复道廊，都称得上是至美至妙的佳作。

桥，最活泼多姿。由于我国古典园林以山水造景，桥几乎是每园必有。曲桥临水，拱(虹)桥飞天，不独能够加强水意，而 且有一种曲尽奇妙的力量。一般情况下的桥，主要是用来沟通道路，园林里的桥除去使用要求，还要适应造景需要。更为有趣的 是古典园林里有水架桥，没有水也架桥，这叫旱地水作，目的在于创造一种意境。扬州个园秋山半腰用汉白玉架了两座跨步涧桥，形到意到，情趣盎然。

榭，是建在小水面岸边紧贴水面的小型园林建筑，也有叫它水亭的，带有画舫的意味。大的水面就要建阁了。造园家主要利 用它变化多端的形体，和精巧细腻的建筑风格表现榭的美。它的作用主要是供人观赏水景，同时也可以造成景观。青山绿水之中 有一座茅榭，就会给人们经幽趣风雅的意境。

舫，在园林中是一种仿船形水上建筑，船体花厅，工巧雅致，人们都喜欢叫它画舫。从一些园林舫的实例看，有的临岸贴水，象待人登临;有的伸入水中，似起锚待航。南京天王府西花园的画舫，远离岸边，自由自在于风浪之中，寓意深远。记得有 这样一副对联：“皱波纹迎客棹，问花寻柳到野亭”。这一副集联，既说明了画舫的作用，又饱含着一股娴静之情。

日本园林有哪些景观元素？ 第11篇

日本是个具有得天独厚自然环境的岛国,气候温暖多雨,四季分明,森林茂密,丰富而秀美的自然景观,孕育了日本民族顺应自然、赞美自然的美学观,甚至连姓名也大多与自然有关,这种审美观奠定了日本民族精神的基础,从而使得在各种不同的作品中都能反映出返璞归真的自然观，

日本园林以其清纯、自然的风格闻名于世。它有别于中国园林“人工之中见自然”,而是“自然之中见人工”。它着重体现和象征自然界的景观,避免人工斧凿的痕迹,创造出一种简朴、清宁的致美境界。

在表现自然时,日本园林更注重对自然的提炼、浓缩,并创造出能使人入静入定、超凡脱俗的心灵感受,从而使日本园林具有耐看、耐品、值得细细体会的精巧细腻,含而不露的特色;具有突出的象征性,能引发观赏者对人生的思索和领悟。

日本园林的精彩之处在于它的小巧而精致,枯寂而玄妙,抽象而深邃。大者不过一亩余,小者仅几平方米,日本园林就是用这种极少的构成要素达到极大的意韵效果。日本园林虽早期受中国园林的影响,但在长期的发展过程中形成了自己的特色,尤其在小庭院方面产生了颇有特色的庭园。

从种类而言,日本庭园一般可分为枯山水、池泉园、筑山庭、平庭、茶庭、露地、回游式、观赏式、坐观式、舟游式以及它们的组合等。

枯山水又叫假山水,是日本特有的造园手法,系日本园林的精华。其本质意义是无水之庭,即在庭园内敷白砂,缀以石组或适量树木,因无山无水而得名。

池泉园是以池泉为中心的园林构成,体现日本园林的本质特征,即岛国性国家的特征，

园中以水池为中心,布置岛、瀑布、土山、溪流、桥、亭、榭等。

筑山庭是在庭园内堆土筑成假山,缀以石组、树木、飞石、石灯笼的园林构成。一般要求有较大的规模,以表现开阔的河山,常利用自然地形加以人工美化,达到幽深丰富的景致。日本筑山庭中的园山在中国园林中被称为岗或阜,日本称为“筑山”(较大的岗阜)或“野筋”(坡度较缓的土丘或山腰)。日本庭院中一般有池泉,但不一定有筑山,即日本以池泉园为主,筑山庭为辅。

平庭即在平坦的基地上进行规划和建设的园林,一般在平坦的园地上表现出一个山谷地带或原野的风景,用各种岩石、植物、石灯和溪流配置在一起,组成各种自然景色,多用草地、花坛等。根据庭内敷材不同而有芝庭、苔庭、砂庭、石庭等。平庭和筑山庭都有真、行、草三种格式。

茶庭也叫露庭、露路,是把茶道融入园林之中,为进行茶道的礼仪而创造的一种园林形式。面积很小,可设在筑山庭和平庭之中,一般是在进入茶室前的一段空间里,布置各种景观。步石道路按一定的路线,经厕所、洗手钵最后到达目的地。茶庭犹如中国园林的园中之园,但空间的变化没有中国园林层次丰富。其园林的气氛是以裸露的步石象征崎岖的山间石径,以地上的松叶暗示茂密森林,以蹲踞式的洗手钵象征圣洁泉水,以寺社的围墙、石灯笼来模仿古刹神社的肃穆清静。

回游式、观赏式、坐观式、舟游式是指在大型庭园中,设有“回游式”的环池设路或可兼作水面游览用的“回游兼舟游式”的环池设路等,一般是舟游、回游、坐观三种方式结合在一起,从而增加园林的趣味性。有别于中国园林的步移景随,日本园林是以静观为主。

皇家园林有哪些 第12篇

1中国园林与英国园林相比，有同有异，并且体现在四个特性上：

一、本与自然、高于自然;

二、建筑美与自然美相融揉;

三、诗画的情趣;

四、意境的蕴含，

(1)中国园林内的筑山、理水、植物配置都是对自然的提炼概括。匠人们用各种造型、纹理的石材，来堆叠成峰、峦、岭、洞、谷、悬崖峭壁等自然写照。对于水的开凿，讲究曲折有致，有时故意做出一些水口以显示源流脉脉。园林植物尽管姹紫嫣红但仍以树木为主调，栽植上往往三五株成群，虬枝古干，给人以蓊郁之感。而且将植物附上不同的性格与品德，这是在西方园林中很少见到的。

(2)中国园林中的建筑物无论多寡、性质、功能，都讲究与山水花木的结合，突出彼此协调、互相补充的一面，从而出现了一些对景、添景、障景、框景等园林手法。形成各种小而精巧的景致，

而英国园林中的建筑与其他造园要素往往处于分离对立的状态。

(3)“造园如作诗文，曲折有法，前后呼应”园内的动态游览路线决定了要在曲折迂回中形成渐进的空间序列，所以往往穿插了一些对比、悬念的手法，抑景、漏景也随之而出。中国绘画中的线条美与造园之间的联系也很明显。中国大型的皇家风景园林更具丰富突出的线性，建筑轮廓、山石造型、水岸线条、花木枝条等，统摄了园林的构图。

2而英国自然风景式园林与中国山水写意园林同属自然山水园林，在内涵和外貌上又存在很到差异。中国园林源于自然，表现自然，却高于自然，反映出园林所有者对自然美的高度凝练概括，追求写意。而英国风景园林最初的自然式风景园更注重于模仿自然。所追求的是广阔的自然风景构图，较少表现风景的象征性，把花园布置的更倾向于牧场。所以英国风景只是.表现自然、回归自然，是自然风光的再现，虽然也有模仿中国园林创作风格的或者模仿风景画面创作的景观，却较少有诗情画意和高于自然的意境。这些差异，体现了英国风景式园林的根本特征。

园林绿地构图有哪些基本规律？ 第13篇

(一)统一与变化

园林构图的统一变化，常具体表现在对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔等方面，

1、对比与调和

对比、调和是艺术构图的一个重要手法，它是运用布局中的某一因素(如体量、色彩等)中，两种程度不同的差异，取得不同艺术效果的表现形式，或者说是利用人的错觉来互相衬托的表现手法，差异程度显著的表现称对比，能彼此对照，互相衬托，更加鲜明地突出各自的特点;差异程度较小的表现称为调和，使彼此和谐，互相联系，产生完整的效果。园林景色要在对比中求调和，在调和中求对比，使景观既丰富多彩、生动活泼，又突出主题，风格协调。

对比的手法：形象的对比、体量的对比、方向的对比、开闭的对比、明暗的对比、虚实的对比、色彩的对比、质感的对比。

2、韵律节奏

韵律节奏就是艺术表现中某一因素作有规律的重复，有组织的变化。重复是获得韵律的必要条件，只有简单的重复而缺乏有规律的变化，就令人感到单调、枯燥，所以韵律节奏是园林艺术构图多样统一的重要手法之一。

园林绿地构图的韵律节奏方法很多，常见的有：简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律、交错韵律。

3、主从与重点

(1)主与从

园林布局中的主要部分或主体与从属体，一般都是由功能使用要求决定的，从平面布局上看，主要部分常成为全园的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心既有相对独立性，又要从属主要布局中心，要能互相联系，互相呼应。

主从关系的处理方法：

A、组织轴线：主体位于主要轴线上;安排位置：主体位于中心位置或最突出的位置;从而分清主次。

B、运用对比手法，互相衬托，突出主体。

(2)重点与一般

重点处理常用于园林景物的主体和主要部分，以使其更加突出。重点处理不能过多，以免流于繁琐，反而不能突出重点。

常用的处理方法：

A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的重要部分，使形式更有力地表达内容。如主要入口，重要的景观、道路和广场等。

B、以重点处理来突出园林布局中的关键部分，如主要道路交叉转折处和结束部分等。

C、以重点处理打破单调，加强变化或取得一定的装饰效果，如在大片草地、水面部分，在边缘或地形曲折起伏处做重点处理等。

4、联系与分隔

园林绿地都是由若干功能使用要求不同的空间或者局部组成，它们之间都存在必要的联系与分隔，一个园林建筑的室内与庭院之间也存在联系与分隔的问题。园林布局中的联系与分隔组织不同材料、局部、体形、空间，使它们成为一个完美的整体的手段，也是园林布局中取得统一与变化的手段之一。表现在以下几个方面：

(1)园林景物的体形和空间组合的联系与分隔

园林景物的体形和空间组合的联系与分隔，主要决定于功能使用的要求，以及建立在这个基础上的园林艺术布局的要求，为了取得联系的效果，常在有关的园林景物与空间之间安排一定的轴线和对应的关系，形成互为对景或呼应，利用园林中的树木种植、土丘、道路、台阶、挡土墙、水面、栏杆、桥、花架、廊、建筑门、窗等做为联系与分隔的构件。建筑室内外之间的联系与分隔，常用门、窗、空廊、花架、水、山石等建筑处理，把建筑引入庭院，有时也把室外绿地有意识地引入室内，丰富室内景观。

(2)立面景观上的联系与分隔

立面景观的联系与分隔，是为了达到立面景观完整的目的。有些园林景物由于使用功能要求不同，形成性格完全不同的部分，容易造成不完整的效果，如在自然的山形下面建造建筑，若不考虑两者之间立面景观上的联系与分隔，往往显得很生硬。

分隔就是因功能或者艺术要求将整体划分若干局部，联系是因功能或艺术若干局部组成一个整体。联系与分隔是求得完美统一的园林布局整体的重要手段之一。下面图片所示：既是分隔又是联系。

上述对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔都是园林布局中统一与变化的手段，也是统一与变化在园林布局中各方面的表现。在这些手段中，调和、主从、联系常作为变化中求统一的手段，而对比、重点、分隔则更多地作为统一中求变化的手段。所有这些统一与变化的各种手段，在园林布局中，常同时存在，相互作用，必须综合地，而不是孤立地运用上述手段，才能取得统一而又变化的效果。此外，园林布局各部分处理手法的应一致性。

(二)均衡与稳定

由于园林景物是由一定的体量和不同材料组成的实体，因而常常表现出不同的重量感，探讨均衡与稳定的原则，是为了获得园林布局的完整和安全感。稳定是指园林布局的整体上下轻重的关系而言，而均衡是指园林布局中的部分与部分的相对关系，例如左与右，前与后的轻重关系等。

1、均衡

园林布局中要求园林景物的体量关系符合人们在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少数动势造景外(如悬崖、峭壁等)，一般艺术构图都力求均衡。均衡可分为对称均衡和非对称均衡。

(1)对称均衡

对称布局是有明确的轴线，在轴线左右完全对称。对称均衡布局常给人庄重严整的感觉，规则式的园林绿地中采用较多，如纪念性园林，公共建筑的前庭绿化等，有时在某些园林局部也运用。

对称均衡小至行道树的两侧对称、花坛、雕塑、水池的对称布置，大至整个园林绿地建筑、道路的对称布局。对称均衡布局的景物常常过于呆板而不亲切。

(2)不对称均衡

在园林绿地的布局中，由于受功能、组成部分、地形等各种复杂条件制约，往往很难也没有必要做到绝对对称形式，在这种情况下常采用不对称均衡的手法。

不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线条、体形、数量等给人产生的体量感觉，切忌单纯考虑平面的构图。

不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池;大至整个园林绿地、风景区的布局。给人以轻松、自由、活泼变化的感觉，

所以广泛应用于一般游息性的自然式园林绿地中。

2、稳定

园林布局中稳定是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关系而言。在园林布局上，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感，如我国古典园林中塔和阁等;另外在园林建筑和山石处理上也常利用材料、质地所给人的不同的重量感来获得稳定感，如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表面来处理，而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料，在土山带石的土丘上，也往往把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。

如右二图：六榕塔、假山。

(三)比例与尺度

园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园林水体、山、石等组成，它们之间都有一定的比例与尺度关系。

比例包含两方面的意义：一方面是指园林景物、建筑整体或者它们的某个局部构件本身的长、宽、高之间的大小关系;另一方面是园林景物、建筑物整体与局部、或局部与局部之间空间形体、体量大小的关系。

(尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准的大小系。)

园林绿地构图的比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据。

园林的大小差异很大。承德避暑山庄、颐和园等皇家园林都是面积很大的园林，其中建筑物的规格也很大;而苏、杭、广东等私家园林，规模都比较小，建筑、景观常利用比例来突出以小见大的效果。

(四)比拟联想

园林艺术不能直接描写或者刻划生活中的人物与事件的具体形象，运用比拟联想的手法显得更为重要。园林构图中运用比拟联想的方法有如下几种：

1、概括名山大川的气质，摹拟自然山水风景，创造“咫尺山林”的意境，使人有“真山真水”的感受，联想到名山大川，天然胜地，若处理得当，使人面对着园林的小山小水产生“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的联想，这是以人力巧夺天工的“弄假成真”。

我国园林在摹拟自然山水手法上有独到之处，善于综合运用空间组织、比例尺度、色彩质感、视觉感受等等，使王码电脑公司软件中心石有一峰的感觉，使散置的山石有平岗山峦的感觉，使池水有不尽之意，犹如国画“意到笔未到”，给人联相无究。

2、运用植物的姿态、特征，给人以不同的感染，产生比拟联想。如“松、竹、梅”有“岁寒三友”之称，“梅兰竹菊”有“四君子”之称，在园林绿地中适当运用，增加意境。

3、运用园林建筑、雕塑造型产生的比拟联想。如蘑菇亭、月洞门、水帘洞等。

4、遗址访古产生的联想。

5、风景题名题咏对联匾额、摩崖石刻所产生的比拟联想。题名、题咏、题诗能丰富人们的联想，提高风景游览的艺术效果。

(五)空间组织

空间组织与园林绿地构图关系密切，空间有室内、室外之分，建筑设计多注意室内空间的组织，建筑群与园林绿地规划设计，则多注意室外空间的渗透过渡。

园林绿地空间组织的目的是在满足使用功能的基础上，运用各种艺术构图的规律创造既突出主题，又富于变化的园林风景其次是根据人的视觉特性创造良好的景物观赏条件，使一定的景物在一定的空间里获得良好的观赏效果，适当处理观赏点与景物的关系。

1、视景空间的基本类型

(1)开敞空间与开朗风景

人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，开敞空间中所见的风景是开朗风景。开敞空间中，视线可延伸到无穷远处，视线平行向前，视觉不易疲劳。

(2)闭锁空间与闭锁风景

人的视线被四周屏障遮挡的空间是闭锁空间，闭锁空间中所见的风景是闭锁风景，屏障物之顶部与游人视线所成角度逾大，则闭锁性愈强，反之成角愈小，闭锁性也愈小，这也与游人和景物的距离有关，距离越小，闭锁性越强，距离越大，闭锁性越小。闭锁风景，近景感染力强，四周景物，可琳琅满目，但久赏易感闭塞，易觉疲劳。

(3)纵深空间与聚景

在狭长的空间中，如道路、河流、山谷两旁有建筑、密林、山丘等景物阻挡视线，这狭长的空间叫纵深空间，视线的注意力很自然的被引导到轴线的端点，这种风景叫聚景。

园林中的空间构图，不要片面强调开朗，也不要片面强调闭锁。同一园林中，既要有开朗的局部，也要有闭锁的局部，开朗与闭锁综合应用，开中有合，合中有开，两者共存相得益彰。

2、空间展示程序与导游线

风景视线是紧相联系的，要求有戏剧性的安排，音乐般的节奏，既有起景、高潮、结景空间，又有过渡空间，使空间主次分明，开、闭、聚适当，大小尺度相宜。

3、空间的转折

空间转折有急转与缓转之分。在规则式园林空间中常用急转，如在主轴线与副轴线的交点处。在自然式园林空间中常用缓转，缓转有过渡空间，如在室内外空间之间设有空廊、花架之类的过渡。

两空间分隔有虚分与实分。两空间干扰不大，须互通气息者可虚分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。两空间功能不同、动静不同、风格不同宜实分，可用密林、山阜、建筑、实墙来分隔。虚分是缓转，实分是急转。