巴塞罗那的高迪建筑

巴塞罗那的高迪建筑（精选4篇）

巴塞罗那的高迪建筑 第1篇

被誉为“上帝的建筑师”的天才大师安东尼奥高迪, 一生留下无数知名建筑, 也让人感慨, “没有哪座城市会像巴塞罗那, 因一个人 (高迪) 而变得熠熠生辉。”

“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西!”

高迪曾说:“艺术必须出自于大自然, 因为大自然已为人们创造出最独美丽的造形。”高迪的作品常使用大量的陶瓷砖瓦和天然石料, 以令人信服的建筑语汇, 如:建筑的门、窗、柱、廊、墙等, 和丰沛的想像力创造出属于高迪式的建筑。

巴塞罗那:高迪的一场梦 第2篇

混在伊比利亚航空从西班牙空运而来的夏日潮热空气中翻完了这本大师亲笔撰写的旅游指南。其中令人印象最为深刻的部分，还属高迪那章—《高迪一梦》。“老人没有留下任何传记。他不接受任何采访，也没有密友。他讨厌拍照，所以我们有的少数几张照片，一个留着胡子的年轻帅哥，在一次宗教游行里拿着华盖的老人，一再出现在那些记录他生活及工作的作品里。”但在巴塞罗那，高迪依旧无处不在—在他的作品里。

米拉之家的晕眩浪潮

酒店离米拉之家（Casa Mila）仅有几十米之遥，因此可以欣赏不同时间的这座建筑—清晨明澈阳光照耀的、傍晚金色夕阳涂抹的、抑或被暗夜月光淋湿的。

第一次看见米拉之家，是在安东尼奥尼的电影《过客》里，杰克·尼克尔森和玛利亚·施耐德在其中玩耍，这栋没有一根直线的古怪建筑令人印象深刻—明明是坚硬的石头建筑，却因为其海浪般的弧线充满了动感。就好像那是一个被凝固的瞬间，石头般永恒的瞬间。

走进米拉之家，你会顿时体会到了那种晕眩感，楼梯是曲线而不规则的，铁栏杆扭曲而怪异，仿佛融化过之后又重新凝固，每个细节都精心设计过，比如门把手是供左手使用的，因为右手要拿钥匙。光线从各种地方射进来，房间变成光的容器。每个房间都不一样，就好像重复是一宗罪。然而，你只有到了屋顶上，才会明白这一切都不过是前菜，大餐是屋顶的那些烟囱雕塑—它们神秘而抽象，具有立体派的风格，哪怕那时候还根本没有立体派。屋顶的地面也是波浪般起伏的，有种想象中的动感。

从米拉之家屋顶的东侧，可以看见巴塞罗那城中另一栋伟大建筑—圣家堂。1909年，当时的巴塞罗那暴乱，不少教堂被焚毁。为了安全起见，米拉家族要求高迪去除建筑外部的一切宗教元素。高迪因此感觉不快，迅速辞去了工作，将米拉之家留给了他的一个助手，从此专注于圣家堂的建造。

仰望圣家堂

去圣家堂（Sagrada Familia）一定要乘地铁。只有这样，当走出Mallorca地铁站的时候，你才会感觉到那种明与暗、地下与崇高之间的强烈对比。仰望一百多米高的塔楼的瞬间，神圣感扑面而来，就算你是个无神论者。

勅使河原宏的一部关于高迪的纪录片中曾经出现过圣家堂。电影摄于1984年，当时的圣家堂还仅仅只有诞生立面（Nativity fa鏰de）和受难立面（Passion fa鏰de，位于西侧），中殿尚未建成。在一段花絮里，一位建筑师向观众展示了圣家堂未来的各种可能—其中一种是将之建成一个火车站，火车从教堂中穿梭而过，极不可思议。

仰望是参观圣家堂的标准姿势。诞生立面和受难立面的雕塑是如此密集而精细，仿佛在建筑某种“不可能”。科尔姆·托宾在他的《高迪一梦》中也介绍了高迪为圣家堂的雕塑制作模型的传奇故事：立面上的每个人物皆有其原型，比如犹大的原型是一个看守人，彼拉多的原型是一个牧羊人，而高迪同伴的一个孙儿成了童年耶稣的原型。最传奇的是被拉来做罗马战士原型的一位酒保，他有六个脚趾，高迪便因此要求雕像也必须有六个脚趾。

走进圣家堂，等于走进光的殿堂。透过彩色玻璃射进教堂的阳光如梦似幻，而一根根修长高耸的立柱如同树干一般撑起整栋建筑，要不是教堂里为了次日的弥撒挂起了转播用的平板电视，那种时空的错乱感恐怕会更强烈吧。

圣家堂始建于1882年，最初只是打算建成一座平淡无奇的新哥特式教堂；但当高迪接手之后，他花了40多年重新设计，甚至预感到教堂无法在他在世时完成，便建造了无数模型和图纸，可惜后来皆被焚毁。高迪死后就埋葬在那未曾完工的教堂地下，这充满了传奇色彩和宗教意味。曾经，当有人问他教堂将于何时完成时，他说：“我的客户并不急。”

他的客户是上帝。

闹市中的桂尔宫殿

桂尔宫殿（Palau Guell)其实并不像它名字所指涉的那样宏伟—其实，它本来只是一座位于喧闹的La Rambla大街旁的普通楼房，也少为人知，直到最近才整修完毕重新对公众开放。

和米拉之家一样，桂尔宫殿也有一个梦幻的屋顶。与米拉之家那些神秘的烟囱不同，桂尔宫殿的烟囱更多的是以碎瓷片组成，更有水果和植物的感觉，而屋顶的两扇天窗构成了眼睛的形状，像在窥视楼下喧闹的一切。

桂尔宫殿的内部的确有气派，镀金材料及木材的运用，配合着高迪签名式的光线演绎、扭曲成不同形状的铁以及Art Nouveau风情，会让人觉得置身于一座城堡。

在桂尔宫殿的陈列馆里还看见一段有趣的历史：就在高迪建成桂尔宫殿后10年，毕加索在对面的房间里画出了不少蓝色时期的作品，然而毕加索并不喜欢高迪的清教徒及保守天主教的宗教倾向，在一张寄自巴黎的明信片上，毕加索写道：“让Opisso告诉高迪，让他和圣家堂都见鬼去吧。”

桂尔公园最悠闲的梦

高迪曾说：了解一个人最好的方式，就是用他的钱。高迪就是这样了解工业家犹塞比·桂尔的。桂尔公园正是高迪最纯正、最宏伟的一个梦。在这里闲庭信步，你会有种走进艺术品内部的神奇感觉；而当爬上山顶，俯瞰整个巴塞罗那时，更会发现这公园的妙处：它是一条龙，近乎懒散地卧着。

桂尔公园有浓重的高迪痕迹：那些用石头雕成的长廊柱无论是形状还是纹理都相当接近树干，而用碎瓷片连接成的长椅连绵不断，围出一个供游客玩耍的广场。而入口处的青蛙石雕，更有森林的感觉，就好像高迪建造的一切更接近大自然本身一样。

半山腰处的高迪博物馆是一个很好的回顾区，从米拉之家的栏杆到圣家堂花朵一般的雕饰，这里皆有展示。而循着山路继续往上，植物越来越艳丽夺目，而视野也渐渐开阔起来。在接近山顶处，有一棵形状酷似脚爪的仙人掌，仿佛一个走累了的路人，跷起脚来，悠闲地俯瞰这个城市。

高迪用了14年建造桂尔公园，原本是为富人所建之别墅；奈何富人不识货，并不喜欢高迪梦境一般的设计，于是该公园才被市府买下，作为公共花园。

人们说，来巴塞罗那就要看高迪、米罗和毕加索；而三者之间，只有高迪是无所不在的。他兼有幻想和超现实主义的气质，却又是一位勤勉的建筑师；他一度是各类会所的座上客，后来却进行数月的斋戒，并将建造圣家堂本身视为某种赎罪。

所以要真正了解巴塞罗那只有一条路：循着高迪的足迹。

谁是高迪？

安东尼奥·高迪（ Antonio Gaudi Cornet，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于新艺术建筑风格。高迪最早接受的主要委托项目便是巴塞罗那的圣家堂，这座建筑在他去世时仅完成了一个耳堂和四个塔楼之一的一座。除此之外，文中提到的米拉公寓和桂尔公园均是高迪的代表作。

不急的巴塞罗那人

巴塞罗那足球队或许是唯一很急的巴塞罗那人，他们是这座城市的骄傲。在La Rambla步行街上，到处有卖巴萨的围巾和队服。与皇马的超级杯比赛，票价竟要卖到人民币千元，简直是足球界的奢侈品。

而除此之外，巴塞罗那最奢侈的就是时间，是它的“不急”。而最不急的巴塞罗那人一定在餐厅。逗留的最后一晚，慕名来到一家城中热门的Tapas小吃店时，已近晚上10点，然而侍者开口便问：有定座吗？在得到否定答复后，我只好乖乖在店门口等。20分钟过去，才有余位。然而点单后，菜迟迟未上。后来侍者返回，抱歉地问我：请问是我为你点的单吗？我心想你们长得可真像，他又继续道：抱歉我忘记你点了什么。

巴塞罗那的高迪建筑 第3篇

作为建筑师, 不同的人有不同的理念。柯布西耶的建筑表达了他打破传统, 创造新形式的建筑理想;安藤忠雄的建筑体现了他对空间和材料的质感的玩味;柯里亚的建筑包含着浓郁的民族精神和地域气息。世界著名的建筑师们留下的优秀作品无不体现了他们对建筑理念的追求。而高迪的建筑, 则在建筑之外体现了另一个世界, 那也许是高迪心中的梦, 一个梦想的世界。

人, 不是简单地活在当下的。从童年时对童话世界的向往, 对于梦想世界的追逐, 伴随着每个人的成长, 即便在一步步走入成人的现实生活后, 对于很多人来说, 这个梦仍然可能一生都不会消失, 而潜藏在我们的心底, 成为内心世界里美好的体验。我相信, 每个人的心中都有一个梦想的国度, 尤其是对于那些富有才华和创造力的艺术大师们, 这简直是毋庸置疑的。而他们丰富奇妙的想象力和风格独特的艺术作品正是来源于其内心丰富的生命体验, 从而构筑了大师们梦想与现实联系的桥梁。

令我产生这种感悟的, 首先是那栋著名的巴特罗公寓。在巴塞罗那, 要想找到巴特罗公寓, 只要朝着加泰罗尼亚广场走就能看到, 绝对不会错过, 因为门口有无数崇拜者围绕着在拍照。整个建筑就是一个艺术瑰宝, 他营造了一个神秘愉悦的世界, 里面无数精巧的细节设计, 充满了想象和趣味, 有人说像一个高雅而又现代的梦境。除了建筑屋顶延续了西扎很多建筑作品的不规则形状的特点, 建筑的室内设计也充斥着曲线和曲面。高迪认为自然界没有直线存在, 如果有, 也是一大堆弯曲线造型转换而成的, 人就是应该活在自然里, 建筑与自然融为一体。

巴特罗公寓的外墙全部是由蓝色和绿色的陶瓷装饰的, 那种拼贴的组合远远看去很像是海底世界里升起的五颜六色的气泡, 萨尔瓦多达利曾经将这面外墙比喻为“一片宁静的湖水”。巴特罗公寓的入口和下面二层的外墙面开窗处仿佛在模仿溶岩和溶洞, 上面几层的阳台栏杆做成假面舞会的面具模样, 屋脊如带鳞片的兽类脊背, 屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状, 表面贴以五颜六色的碎瓷片。它的外墙缀满了蓝色色调的西班牙瓷砖, 屋顶像龙鳞片亮亮的脊背, 左边是立体十字柱象征一把剑, 而窗台则是骷髅的变形。在加泰罗尼亚地区流传的“乔治屠龙救公主”的故事是建筑设计灵感的来源。这座充满神秘气氛的房子, 在晚上观看更为奇妙, 高迪自己激动地称它“看起来像是一座天堂的房子”。

这栋公寓现在仍然有人居住, 只对外开放了一层楼以供参观。房间内的门、窗、吊顶、天台全是波浪形的曲线, 形成诸如漩涡等奇异的形态, 就连楼梯两侧的防护玻璃也被定做成波浪纹以配合整体气氛。房间内的灯具和一些家具是高迪亲自设计的, 以便与房间本身的风格相协调。下面几层的室内墙面多铺设了菱形瓷砖, 那种青蓝色有突出质感的瓷砖彼此各不相同、深浅不一, 充满了变化。而那些未经铺设饰面砖的白色墙面又因将其中丰富有韵律的结构支撑的形态显现出来, 通过光影变化而独具另一种纯粹却绝不单调的美感。

巴特罗公寓带给我们的不仅仅是艳丽缤纷的色彩, 丰富多变的曲线。虽然这些要素确实无处不在, 充斥着整个建筑, 甚至也可以说建筑本身就是由它们构成的, 但是, 同其他的建筑作品不同, 我们所能感受到的并不只是任何一个建筑要素或是设计手法, 甚至不是一个建筑, 而是一个世界一个有灵魂的空间体验。

高迪1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名铁匠, 母亲在家操持家务。他们敦厚善良, 是虔诚的教徒, 过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。从幼年时起, 高迪的整个身心就充满了对大自然的爱, 还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍, 只能一人独处, 他惟一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前, 他也能静静地观察它一整天的时间。

可以想象, 地中海边的弗拉盖马拉山地上, 天空永远湛蓝, 空气稀薄透明, 气候炎热干燥, 好像永远是夏天, 人们生活简单, 头脑清晰, 思维特别活跃, 贫瘠的土地呈现黄褐和土红色, 山坳与山峡中生长着栎树, 橄榄树, 橘树, 柠檬树, 柏树, 这样的地景蕴含着神秘和安详的宗教精神, 容易令人耽于幻想, 是适合艺术家生长的土壤。在那个地中海西岸的美丽小城镇中长大, 优美的成长环境培养了加泰罗尼亚人天生优秀的审美品位, 而古老民族的建筑艺术和宁静和谐的生活方式也势必给热爱那里的人们带来得天独厚的艺术熏陶。再加上从幼年时期养成的独自一人安静思考、细心观察的习惯, 也许正是为何在高迪的眼中, 一切灵感来源于自然和幻想:海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状, 都是他酷爱采用的表达思路。

了解了高迪的成长历程, 再回到巴特罗公寓, 也许我们就能够更深刻地从这个建筑中体会到高迪的精神世界。建筑中自然的曲线和怪异的形态, 不正是高迪脑中的奇异世界的构成吗, 借助一个古老传说, 高迪将脑中的梦幻场景再现在这个建筑当中。在这个亦真亦幻的奇妙空间里漫游, 我们也变成了一个个天真的孩子, 就像当年的高迪, 用眼睛观察着彩色的变幻, 用手指触摸着自然的形态, 用心感受着异想的世界, 脸上不由自主地露出天真灿烂的笑容。

就是这样, 高迪用一条条看上去衔接如此协调的曲线来诠释他对建筑的理解, 然后用这些内心世界中的色彩建造属于他的建筑, 他理想中的巴塞罗那。

高迪的建筑艺术几乎成为了巴塞罗那的标志, 除了它独特张扬的建筑风格之外, 他的作品数量也颇丰。在巴塞罗那的地图上, 会特地标出高迪的建筑, 并一一作以介绍, 引导外来的仰慕者。这些绝对会勾起人内心不同的生命体验的作品中, 除了精致美丽的巴特罗公寓, 最震撼的莫过于圣家族大教堂。

圣家族大教堂被人称为高迪对人类文化史上的最大贡献。它是一座象征巴塞罗那或加泰罗尼亚人身份的教堂。高迪自1885年起设计第一张圣家族大教堂的草图, 1914年后则以全部精力投入建造, 直至1926年去世。在生前的最后12年, 不再接任其他新的建筑设计工作。高迪把自己的生命都献给圣家族大教堂。他每天从居埃尔公园步行十几公里到圣家族大教堂工作, 直到最后因为年迈不得不离开格尔公园的住处, 住进大教堂的工作室里。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑, 也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。

整座教堂只完成了东西两侧塔堂, 这座建筑物大部分至今仍在建造, 也许还得花上百年时间才能完成。

这座造型奇特的建筑物看上去像是用松软的粘土手捏制造的。但实际上它是由真正的红色石头建造而成的。从墙上伸出各种怪兽滴水嘴、蜥蜴、蛇和蝾螈, 还有其他许多雕塑。这个立面用了超过100种具有原始意味的动植物造型进行装饰, 表达基督降临人间所带来的希望。立面共有三个入口, 中部最大的入口是“爱之门” (La Caritat) , 描述耶稣的诞生。左边是“希望之门” (L’Esperan a) , 以耶稣受难为主题, 描述了“希律杀婴”、“逃往埃及”、“圣约瑟驾舟”等圣经场景, 在石船上方象征圣山的叠石上还有“拯救我们”的文字。“爱之门”右边是“信仰之门” (La Fe) , 以耶稣复活为主题, 描述圣约翰得到天启的场景。在这三个入口之上, 高耸着4座107米高、装饰着彩色马赛克的尖塔楼, 每一座塔的四周都雕梁画栋, 极为精美。塔身四周有许多方形或椭圆形的窟窿, 在塔楼的中间部位, 可以看“Sanctus, Sanctus”的字样, 这些闪闪发亮的字母有时顺序是颠倒的, 代表赞美上帝的宗教信条。尖塔最顶部的彩色装饰就像是主教的法冠, 而整个尖塔又像是主教手持的法杖通过这一切元素, 高迪把圣家族大教堂的宗教意义淋漓尽致的体现了出来。

这座教堂给人第一印象最大的感觉就是宏伟和巨大的体形, 但是仅仅是外形的高大并不能将它同世界上的其他高层塔楼区分开来。圣家族大教堂最令人震撼的地方更在于它的繁复精巧的形体设计。也许正是这极其复杂的构造大大延长了建筑的施工时间, 导致它成为世界著名的几乎无法完成的建筑作品。然而是什么原因使得高迪要这样费心思地对待这座建筑的设计, 又是什么力量支持他全身心地在这座建筑当中付出了自己的后半生呢?对这个问题的探讨不由得又引发了我对高迪内心世界的另一种感悟。

有人说, 高迪的心灵沉溺于潜意识引起的幻觉之中, 既有天真的一面又有魔幻的色彩, 浑身洋溢着无比才情。而同时, 高迪又是一位虔诚的教徒。他笃信他的教会, 为圣经上的经文而着迷。甚至他作为保守的地方主义同盟会成员, 在巴塞罗那反教权主义运动高涨的时期, 参与了一场对异者的暴力镇压运动。圣家族大教堂最初建立的目的在于使其成为维护社会秩序的精神支柱, 同时也是城市社会活动中心。在设计教堂内部装饰时, 他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此, 他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如, 他找到一个教堂守门人来描绘犹大, 又找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。那些入口门上雕刻的细致生动的圣经故事场景和有象征意义的典故, 也显示出在高迪的设计背后存在的根深蒂固的、虔诚的宗教思想。高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段:诞生、受难与复活, 并将教堂原有的方塔改为圆塔而且增加到18个, 分别代表耶稣的12个信徒、4个传教士和圣母玛利亚, 而中央最高的一个塔尖象征着耶稣。不仅是塔尖的数目具有一定的含义。高迪还打算从12门徒的尖塔处设聚光灯将光线汇聚在代表耶稣的高塔上, 意味着“上帝就是光明”。高迪通过隐喻和装饰把教堂的纪念性推到顶峰。

仔细观察教堂的一个个细节, 感受无论是建筑的构造还是空间, 都会给人一种深深的宗教体验, 俨然置身于凡界之外, 如同聆听神的教诲。这一切深深震撼着来此的每一个人, 而这种超越凡俗的生命体验, 正是来自于高迪倾注在教堂设计之中的伟大的精神力量, 他的信仰, 他的灵魂。

有人说:到巴塞罗那前, 我知道毕加索和米罗, 却根本不认识高迪。但是, 在去了巴塞罗那之后, 我会永远记住高迪这个名字。如果说, 毕加索是以自己的绘画, 米罗是以自己的雕塑, 让巴塞罗那生辉, 那么, 高迪比他们两位还要醒目而让巴塞罗那高高矗立在人们的面前, 因为作为建筑师, 高迪更是以自己辉煌而至今无人超越的建筑让巴塞罗那整个城市不同凡响。

高迪的巴塞罗那,一座特立独行的城 第4篇

如果人生只有一次旅行机会，那么你该选择高迪之城巴塞罗那。

有人说，如果没有巴塞罗那，西班牙将失去一半的色彩。而如果没有高迪，巴塞罗那也将失去一半的色彩。

巴塞罗那是一座艺术的城市，而它为人所称道的艺术色彩，很大一部分是由高迪为它涂抹上的。安东尼奥·高迪是西班牙最伟大的建筑师，被誉为“上帝的建筑师”，他为这座城市留下九座堪称艺术品的建筑物。因此对巴塞罗那建筑景观影响最深的人，非高迪莫属。

塞万提斯说，巴塞罗那是西班牙的骄傲和世界上最美丽的城市。而我来到巴塞罗那，只因高迪。如果人生只有一次旅行机会，那么你该选择巴塞罗那。

高迪喜爱曲线，他认为直线属于急切、浮躁的人类，而曲线这种最自然的形态才属于上帝。他崇尚自然，所以将各种动植物与宗教性的雕塑融合在一起

高迪曾就学于巴塞罗那省立建筑学校，毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用历史风格，属哥特复兴的主流。高迪最早接受的主要委托项目就是完成巴塞罗那的神圣家族教堂，这是一座极有个性和感染力的建筑物，直到高迪去世时仅完成一个耳堂和四个塔楼之一。

神圣家族大教堂（Sagrada Família）是西班牙的象征，这座高迪倾注了一生的建筑，被赋予了太多的称谓——“人类历史上最伟大的建筑之一”、“建筑史上旷世传奇”、“未完成的纪念碑”、“未来的废墟”……

每次去那给我的感觉都是一样的。远看圣家堂，宏伟壮丽，大气到让人顿时心胸开阔；近看圣家堂，精雕细琢，繁琐的让人霎时内心纠结。高迪独特的设计，使得几乎没有一块建筑材料是可以由工业流水线成批制造的，必须现场手工加工。

因此，如何完美地再现高迪风格，也为当代建筑学家留下了一道难题。高迪喜爱曲线，他认为直线属于急切、浮躁的人类，而曲线这种最自然的形态才属于上帝。他崇尚自然，所以将各种动植物与宗教性的雕塑融合在一起。

高迪自1883年开始主持该工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全谢绝了其它工程，专心致志于这一教堂的建筑。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。

根据原计划，教堂的三个立面分别表现基督的诞生、受难死亡和复活。虽然在他有生之年只完成了耶稣降生门的设计，但这座建筑并未因其的离去而像主墙面的颜色渐渐发黑，在加泰罗尼亚后代建筑师的传承下，它受到了世人更大的注目，散发着金色的光芒。

站在巴特罗公寓下，想象着高迪如何神奇般地把一个故事变成一座房子：英雄的剑、龙的血、公主迷人的微笑。被恶龙吃掉的人骨支撑起层层楼房，骷髅头骨造型的面具阳台，一栋房子就是一个传说

巴塞罗那是西班牙的文化古城，穿梭在大街小巷，看着一座座形态各异的房子时，无数次的惊喜敲击你的心，哥特的、文艺复兴的、巴洛克式建筑，每一座都有自己独特的面孔。而高迪的建筑作品，总是那最耀眼的明珠。

站在巴特罗公寓（Casa Batlló）下面，想象着高迪如何神奇般地把一个故事变成一座房子：英雄的剑、龙的血、公主迷人的微笑。被恶龙吃掉的人骨支撑起层层楼房，骷髅头骨造型的面具阳台，原来一栋房子就是一个传说。

走进去，是梦幻的城堡还是恶魔的宫殿？里面仿佛是一幅抽象派画家笔下的风景，从中可以读出高迪对自然界各种形态结构的独特诠释。乘电梯徐徐而上，每一层玻璃都是水波样朦胧，浅蓝、深蓝，而我们如置身大海。

棕色的壁炉边，想象着冬日围坐在一起，听着古典优雅的乐曲，举起盛着葡萄酒的高脚杯与家人相视而笑。走上屋顶，彩色的片片瓷砖拼成龙的脊背，反射出艳丽的光。这就是高迪，把建筑变得这么有创意，有深度，在各种柔和的线条及丰富的色彩下，融合成别具一格的美。

镶嵌着彩色瓷片的长椅，蜿蜒曲折好似流动飘荡般延伸，构成诗一般的梦境。五彩斑斓的马赛克碎片在阳光里熠熠生辉，每一处拼图都令人屏气凝神。虽由人工，宛自天成

坐落在格拉西亚大街上的米拉之家，是闻名世界纯粹现代风格的楼房。老百姓多把它称为“石头房子”和“采石场”（Pedrera），因为建造房屋的石块来自加拉夫海岸。米拉之家有着海浪一般的屋顶，高低错落墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。

蒙面骑士般的烟囱，精致的铁艺，石刻的雕花……这座为米拉氏设计的住宅是巴塞罗那现代主义建筑的标志性作品之一，它与高迪的另外两件作品一起在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

相较之下，古埃尔公园（Parc Guell）童话般的世界更令人迷恋，它是这座城市的后花园，是真正属于市民休闲娱乐的免费场所。

镶嵌着彩色瓷片的长椅，蜿蜒曲折好似流动飘荡般延伸，构成诗一般的梦境。五彩斑斓的马赛克碎片在阳光里熠熠生辉，每一处拼图都令人屏气凝神。独特的立体拱廊由粗糙的石料砌成，原地取材又根据自然形状稍作加工，真是“虽由人工，宛自天成”。

孤独的演奏者，低沉的琴声仿佛有扣人心弦的力量，曲终，用微笑和掌声给予回应，常常一下午的时间就在指缝间溜走。就在粉红色漂亮的小楼里，高迪一住就是25年。

高迪把一生的精力都放在了他的每一块砖、每一片瓦的雕琢上，亲手建造出这座城市最奇特的珍宝。