经济距离范文

经济距离范文（精选9篇）

经济距离 第1篇

关键词：交易成本,权力距离,经济成就

现代的商事主体, 主要为企业。现代企业, 尤其是公司, 是产权社会化、交易集合化和财产人格化的产物。在现代社会的经济活动中, 企业是最重要的资源拥有者和交易主体。企业具有前所未有的经营规模和财富创造能力, 在社会经济生活中处于举足轻重的地位。从本质上讲, 企业是文化模式的载体。不同文化类型化下的企业以其不同的管理模式和文化理念在不同的经济形态中谋求立足、发展和繁荣。因此, 不同的权力距离能极大地改变交易成本, 最终实现文化模式与经济成就的相互促进, 从而实现经济的持续、稳定和健康的发展。

1 交易成本理论

西方经济学起源于15世纪的重商主义, 在其漫长的发展过程中出现了几次重大的变革。以亚当斯密为代表, 在批判重商主义的基础上建立了西方第一个经济学理论体系, 即古典经济学。古典经济学论证了市场经济的必然性和高效性。但是当资本主义进入垄断阶段之后, 古典经济学理论已无法对垄断进行解释。20世纪30年代中期, 张伯伦和罗宾逊夫人分别出版了《垄断竞争理论》和《不完全竞争经济学》, 宣告了“斯密传统”的结束。他们认为完全竞争与完全垄断是市场的两种极端情况, 提出了“垄断竞争”的市场模式, 并运用边际分析的方法完成了微观经济学的革命。1929~1933年大危机使人们又开始重新考虑微观经济学的理论。凯恩斯区分了微观经济学和宏观经济学, 否定了自古典学派以来的供给会自动创造需求的基本假设, 认为经济危机的主要原因在于“有效需求不足”导致的“市场失灵”, 主张政府积极地干预经济, 采取刺激经济的财政政策。宏观经济学使西方经济学的发展开始跳出价格分析的限制, 以一种全新的角度和全新的理论对自由资本主义的缺陷给予解释和弥补。但是凯恩斯革命本质上只是一场方法的革命, 并没有从根本上解决经济危机。20世纪70年代出现又出现了“政府失灵”问题。由于正统经济学提不出合适的政策主张, 其地位开始动摇, 新的自由主义倾向重新卷土重来, 经济学界分化出来许多新的学派。在众多新兴的经济学流派中, 其中一个重要的流派就是新制度经济学。新制度经济学的兴起使经济学的自由主义传统得到了复兴。

在主流经济学中, 制度 (包括法律制度) 都被假定为不变的因素, 即常量, 而不是变量。因此在进行分析时往往被排除在外的, 制度 (包括法律) 对经济行为的影响往往被或略掉。在20世纪20年代, 美国出现了一个以制度为研究对象的非主流经济学流派, 即制度经济学, 后人为了将其与新制度经济学派区分, 将其称为旧制度经济学。其代表人物是美国经济学家凡勃伦和康芒斯。他们强调制度的功能, 主张把制度当作一个变量而不是常量来加以考虑。尤其是康芒斯, 他认为传统经济学把商品作为经济学的基本范畴, 把交易看成是物质产品的转移是错误的, 应当把交易关系看成是法律上权利转移, 这才有制度上的意义。

新制度主义从本质上讲并不反对作为主流经济学的新古典理论, 而是对新古典理论的补充和发展。这种补充和发展与经济学的研究对象是密切相关的。经济学的研究对象包括两个方面:一是人与物的经济关系, 即如何配置稀缺资源的技术性问题, 二是人与人的经济关系, 即如何处理人们之间的竞争与合作、激励与协调、剥削与被剥削等一系列制度性问题。新制度经济学就是要探寻资源配置的制度结构。因为, 新古典理论将制度和结构假定为既定, 而探究实现资源最优配置的条件。新制度经济学则将注意力集中于制度和结构本身, 分析制度结构与资源配置和经济发展的关系。新制度经济学所运用的思想方法和分析工具与新古典理论并无二异, 如理性人、稳定偏好、最大化均衡等。新制度经济学由四部分内容组成:产权理论、交易成本理论、代理理论和制度变迁理论。

科斯认为, 交易成本是获得准确市场信息所需要的费用, 以及谈判和经常性契约的费用。也就是说, 交易成本由信息搜寻成本、谈判成本、缔约成本、监督履约情况的成本、可能发生的处理违约行为的成本所构成。

科斯的交易成本理论的根本论点在于对厂商的本质加以解释。由于经济体系中厂商的专业分工与市场价格机能之运作, 产生了专业分工的现象;但是使用市场的价格机能的成本相对偏高, 而形成厂商机制, 它是人类追求经济效率所形成的组织体。

交易成本泛指所有为促成交易发生而形成的成本。总体而言, 简单的分类可将交易成本区分为搜寻成本、信息成本、议价成本、决策成本、监督交易进行的成本和违约成本。

交易成本理论是低权力距离国家中的经济学理论, 它依据低权力距离国家的经济制度和文化土壤。在解释高权力距离国家的经济现象时面临很大的困难。单就交易成本构成来说, 高权力距离模式下的企业面临更多的隐性的交易成本。结合不同的文化结构模式, 我们可以看到:“与中国等东方封建制度的单向金字塔式的结构不同, 西欧封建制呈网络金字塔型结构。国家或政府权力分散到各级封臣手中, 中央集权的形成障碍重重。不仅如此, 这种封建结构还深刻地影响到日后欧洲政治与制度的构建。”

2 权力距离

20世纪60年代, 跨文化交际学最先在美国开始兴起。美国人类学家霍尔的著作《无声的语言》被认为是跨文化交际学的奠基之作。霍尔提出了“文化就是交际, 交际就是文化”的观点。此后有关跨文化交际的著述开始不断涌现。到了1970年, 国际传播学会已经承认跨文化交际学是传播学的一个分支。近几十年来, 跨文化交际学得到了持续的纵深发展, 今天已经成为十分重要的跨学科研究领域。

相比于美国, 欧洲的跨文化研究起步较晚。但是因为欧洲悠久深厚的学术传统, 研究成就依然不菲。出生于荷兰的吉尔特霍夫斯泰德就是一个杰出的代表。在《文化之重》这部经典的著作里, 他提出了文化维度的问题。与许多跨文化研究专著有所不同, 霍夫斯泰德提出的理论框架及其论述都有具体的调查数据做支撑。

《文化之重》第三至第七章分别描述了五种不同的文化维度。权力距离是第三章论述的问题。“权力距离”指的是组织机构中处于弱势地位的成员对于权力分布不平等的接受度和预期度。不同国家的文化在这个维度上有高低之分。高权力距离通常意味着在该社会对于由权利与财富引起的层级差异有较高的认同度, 这些社会一般倾向于维持层级制度体系, 自下而上的交流受到限制。而低权力距离则指一个社会不看重人与人之间由财富或权力引起的层级差异, 而更强调地位和机会的平等。

3 经济成就

“制度与经济成就之间的关键问题是什么形式的制度组合最能促进交换利益。而且, 长期经济体制的成就是取决于制度变动的调适效率。对于制度变动的产生, 诺斯在本书中强调制度与组织之间的互动。制度是行为的限制;组织则是设立来利用制度带来的机会, 并由此造成经济体系的发展。”实际上, 从文化模式来看, 文化是一种更为持久稳定隐性的制度模式。不同的文化与相同的经济形态将产生不同的互动模式。就东方封建制和西方封建制的对比来看, 网络型的相对独立模式与市场经济结合无疑更具有优势。在此看来, 新制度经济学是西方学者首创的经济学理论, 在面临中国这样的东方国家时, 存在着一个基础差别问题。因为在中国这样的单向型金字塔模式下, 存在着诸多的外部因素影响交易成本。而交易成本的高低在更宏观的层面会影响经济成就。首先, 是经济成就的总量问题。第二是经济成就的分配问题。根据马克思主义的观点, 经济基础决定上层建筑, 上层建筑反作用于经济基础。在短期的考察来看, 或者在经济转型来看, 文化模式对于经济发展抑制或者抵消作用更大。历史的积淀就构成了一种路径选择和文化模式, 进而影响了经济成就。

4 结语

新制度经济学作为西方正统经济学的补充, 为西方经济的发展做出了重大贡献, 同时也推动了西方经济学的发展。新制度经济学主张看待和分析经济问题, 不能就经济论经济, 必须要结合制度环境。新制度经济学研究的对象不再局限于资源配置, 而触及到人与人的关系。新制度经济学看到了制度对经济行为的影响, 将制度作为分析的变量来对待, 把人的因素结合制度来考察。本文试图从人的文化属性来结合制度因素探讨交易成本理论和经济成就的关系。市场经济的本质在于自由、公平、效率和法治的有机结合。竞争是市场经济有效性的最根本保证。市场机制正是通过优胜劣汰的竞争, 迫使企业降低成本、提高质量、改善管理、积极创新, 从而达到提高效率, 优化资源配置的结果。而所有的环节的根本在于人。人的文化属性包含了政治、宗教、哲学等一系列方面。不同的权力距离塑造了不同的企业文化、组织模式进而产生了经济成就的差别。低权力距离的民主、自由、扁平式的模式更能降低交易成本, 从而适应和推动现代市场经济的发展, 影响经济成就。

参考文献

[1]罗纳德.哈里.科斯.企业、市场与法律[M].上海人民出版社, 2008.

距离、距离感、心理距离 第2篇

庞加莱至少是一位数学家，许多数学家相信他是最伟大的数学家（意味着他比希尔伯特更伟大）。他晚年的一部作品有两种中译本，其中较佳的是李醒民的译本，标题是《最后的沉思》，第三章“为什么空间有三维”，使我们有充分理由认为庞加莱的数学立场是直觉主义的而不是公理主义的（钱捷“庞加勒的数学直觉主义”《自然辩证法通讯》2000年第2期）。我也是数学直觉主义者（汪丁丁“数学与社会科学方法的关系”《社会科学战线》2004年第5期），我相信，例如，距离，首先是距离感。只不过我们关于空间的距离感具有充分的主体间客观性，于是我们逐渐有了公认的客观距离及其测量方法。类似地，我们关于时间的感觉，虽然没有距离感那样充分的主体间客观性，通常也相当客观以致我们逐渐有了公认的客观时间及其测量方法。

空间和时间，何者更本源？至少在脑的演化视角下，空间感的形成极大地早于时间感。迄今为止，可判断有时间感的物种极少——人类之外，或许只有大象、海豚和几种会唱歌的鸟。可是远比这些物种更早的物种例如海星和阿米巴虫，已有明确的空间感。我这篇文章其实很长，主旨是要探讨网络社会里的距离感。依照我习惯的表达方式，要从本源的观念开始我的探讨。空间比时间更具有本源性，空间观念的基础是距离感。

博弈理论演化到上世纪90年代后期，开始引入行为经济学。博弈论实验学家David Sally在《Journal of Pragmatics》（“语用学杂志”）发表了一篇引我关注的论文“Risky speech： behavioral game theory and pragmatics”（直译为“有风险的话语：行为博弈论与语用学”），他介绍的是他2001年发表于《经济行为与组织杂志》的论文“论同情与博弈”（“on sympathy and games”，《Journal of Economic Behavior and Organization》Vol. 44： 1-30）。在这里，斯密的“同情心”观念被引入博弈，并在实验中呈现出与以往囚徒困境博弈实验的显著差异。当博弈双方的心理距离更近时，合作策略的发生概率比以往大得多。遗憾但可理解的是，这位作者始终没有探讨“心理距离”的测量方法或可操作的定义。那时，我在浙江大学的一位学生翻译了这篇实验报告，并试图解答我提出的问题，当然不能成功。2006年，我在大连向东北财经大学的朋友们提出同一问题，希望共同探讨。2009年，我们将这一问题嵌入到实验教育的“社会调查-心理学-统计学”跨学科课程之内。当然，还是没有令人满意的解答。十年过去了，我意识到有必要在语用学基础上探讨心理距离。

不能否认我们有关于心理距离的常识。成语“同床异梦”譬喻人与人之间物理距离很近而心理距离很远。另一方面，“海内存知己，天涯若比邻”，譬喻志同道合者之间虽然物理距离很远但心理距离很近。基于常识，我们可以界定心理距离。当然，很难。例如，交谈之后，某甲感觉某乙“遥不可及”，意味着心理距离很远以致难以接近吗？又例如，交谈之后，某甲感觉某乙“深不可测”，意味着心理距离很远吗？第三例，交谈之后，某甲感觉某乙“俗不可耐”，意味着心理距离很远吗？与西方人的拼音文字相比，中国人的象形文字（或“形声文字”）可能更富于心理效应。例如，王国维（《人间词话》）认为“意境”是中国文学所特有的观念，不见于西方。

心理距离，在亚里士多德的“黄金中庸”思想传统之内是容易界定的，只要运用中庸原则（“有度即是善，过度即是恶”）于语词。任何表达都有两极端以及两端之间的“中”，任何充分理性的人都有“执两用中”的能力。例如，居于吝啬与浪费两极之间的，称为“慷慨”。又例如，居于懦弱与鲁莽两极之间的，称为“勇敢”。现代的行为学家如西蒙（Herbert Simon），定义“明智的利己”为居于自私自利与盲目利他这两极之间的行为，并论证明智的利己远比它的两类极端更符合理性原则。中庸原则也是中国文化传统的核心，《尚书》“禹谟”传十六字心法，最后四字是“允执厥中”。

斯密解释“同情”原理时，强调充分理性的人有能力判断，在特定情境之内自己的行为是否符合自己和他人心中那位“无偏的旁观者”关于正确行为的判断。我的一位老友在岳母丧礼时哭得比他妻子更激烈，被我另一位老友当做茶余饭后的笑料，是基于常情的嘲笑。不过，我那位老友确实与他岳母有更近的心理距离，在特定情境内，比他妻子与他岳母之间的心理距离更近。

长距离油气管道工程经济评价分析 第3篇

一、长距离输油气管道工程的投资估算与资金筹措

1. 投资估算

本文所述的输油气管道工程具有较大规模, 它共包括固定资产投资、无形资产、递延资产与预备费这几项建设投资内容, 主要对线路工程投资、站场工程投资、公用工程投资、穿跨越工程投资及辅助工程投资进行估算, 按照各专业中形成的工程量有针对性的估算。

(1) 固定资产投资;工程费与固定资产其他费用属于固定资产投资范畴, 其中工程费又划分为建筑费、设备费、安装费三种;固定资产其他费用涵盖压力容器检验费、土地征用补偿及安置费、超限运输特殊增加费、工程保险费几种。

(2) 无形资产;无形资产可划分为土地使用权出让金、技术转让费、专有技术费、勘察设计费、研究试验费、商誉费、可行性研究编制费。

(3) 递延资产;递延资产有以下几项内容:生产准备费、工程监理费、职业和安全卫生评价、规划费、联合试运转费、环境影响评价费、设备购置费等。

(4) 基本预备费;基本预备费等于在固定资产、无形资产、递延资产三者相加的基础上乘以基本预备费率, 基本预备费率达到了百分之十五。按相关规定标准不计取涨价预备费。

2. 资金筹措

本文所述的长距离输油气管道工程建设投资百分之四十为自有资金, 剩下的百分之六十为借款, 工程建设过程中, 通过复利法来计算利息, 并归列到总投资范畴。流动资金百分之三十为自有资金, 还有百分之七十则为借款, 每年计算利息, 将利息纳入财务费范畴。此外, 为了保证实际筹集的资金能够高效运用, 以工艺进度为前提, 通过两年建设时间, 第一年投入百分之七十的资金, 第二年投入百分之三十的资金。

二、长距离输油气管道工程财务评价分析

1. 成本分析

该工程运营成本共涵盖了劳动费、燃料费、动力费、折旧费、修理费、输气损耗费等, 期间费用有销售费、管理费、财务费。首先, 运营成本:根据当前市场价格明确燃料费、动力费;根据输气量的百分之零点五确立输气损耗率;工程作业人员数量定在一百人, 每个人每年按三万元工资计算;采用平均年限法进行折旧费的折旧, 规定折旧年限为二十年, 残值为零;年折旧费等于 (固定资产+建设期贷款利息) × (1-预计净残值率) /折旧年限。其次, 管理费用, 包括摊销费、其他管理费。其中摊销费有无形资产摊销、递延资产摊销两种, 无形资产以十年摊销期限为主, 递延资产则以五年摊销期限为主。按照相关规定, 其他管理费用等于人工工资及福利费×其他管理费率。财务费用:有流动资金利息和生产期内长期借款利息。从借款比例、借款利率角度上分别进行计算。

2. 盈利能力分析

首先, 财务评价指标;财务内部收益率主要指的是使项目的财务净现值等于零时的折现率, 是反映项目实际收益率的一个动态指标, 该指标越大越好。财务净现值指的是在行业的基准收益率或设定的收益率基础上, 把工程计算期范畴中每年的净现金流量折现到建设期初的现值之和, 反映技术方案在计算期内盈利能力的动态评价指标。静态投资回收期指的是在不考虑时间价值的情况下, 收回全部原始投资额所需要的时间, 即投资项目在经营期间内预计净现金流量的累加数恰巧抵偿其在建设期内预计现金流出量所需要的时间。其次, 其他核心财务指标;投资利润率指的是投资中心所获得的利润与投资额之间的比率。投资利税率指的是项目的年利税总额与总投资的比率。资本金利润率指的是利润总额对资本金总额的比率, 它反映资本金的占用所带来的财务成果, 衡量投资者投入企业资本金的获利能力, 综合反映企业财务状况。

3. 清偿能力分析

在对借款偿还期进行计算后得出项目具体财务状况和借款具备的清偿能力。借款偿还期指的是在有关财税规定及企业具体财务条件下, 项目投产后可以用作还款的利润、折旧、摊销及其他收益偿还建设投资借款本金 (含未付建设期利息) 所需要的时间。

三、结论

综上所述可知, 通过一番财务评价分析后可以得出, 方案的税前、税后净现值都高出零, 投资回收期比行业规定的投资回收期要小, 税后内部收益率超出了行业基准收益率范畴, 所有贷款能在运行过程中根据计划进行偿清, 在对项目内部各效益指标分析后得出, 项目具有较高的抵抗风险的能力, 所以经过财务评价分析可以看出项目是可行的。

摘要：长距离输油气管道指的是管径高于273MM, 输送距离达到了100KM以上的输油气管道。和油田内部技术管道, 炼厂与天然气、成品油的场库内部管道完全不同。本文主要以长距离输油气管道为主, 对该工程进行了经济评价分析。

关键词：长距离输油气管道,工程,经济评价

参考文献

[1]刘丽霞.基于费用效益法的绿色建筑节能措施之经济评价研究[D].江西理工大学, 2010.

[2]严大凡, 翁永基, 董绍华.油气长输管道风险评价与完整性管理[M].化学工业出版社, 2005

[3]胡德银.中国化学工程 (集团) 总公司编写.工程项目管理实用手册[M].化学工业出版社, 1999.

经济距离 第4篇

案例一：张老师刚走上教师工作岗位，热情高涨。他深入班级，走近学生，和学生打成一片，零距离管理学生。教室里他和学生一起讨论，操场上他和学生一起打球，食堂里他和学生一起就餐。学生碍于他初来乍到，开始有些拘谨，但天长日久，学生和他非常亲热随和，师生之间的距离一天天缩小。于是这位张老师在学生心目中就是朝夕相处的哥哥的形象。学生便不称呼他“老师”，而喊他“张哥”。课前，他的教室里常有阵阵吵闹声：“现在上什么课?”“张哥上课。”“张哥的课真有劲。”“张哥来了，我要睡觉了。”“张哥是我的好友，不用怕他。”他听到后很是尴尬。想发火又发不出来。即使板着面孔，学生照样嘻嘻哈哈。于是，张老师上课时学生我行我素；布置作业时，学生哇哇喊叫；批评教育时，学生丝毫不在乎……他的学生学习成绩一塌糊涂。这位张老师彻底地傻眼了。

案例二：李老师对学生非常严格凶暴。他有一句自撰的“名言”：把学生当成人，自己便不是人；不把学生当成人，自己才成为人。于是，在他的课上谩骂声不断，遇到学生犯错误时，轻则罚站，重则罚跑。课堂上他横眉冷对面容严峻，凛然不可侵犯。学生上他的课，神经高度紧张。课后学生也躲得远远的。但久而久之，他遇到好多麻烦的事情，他任教的班级常有学生要求调班，说不适应他的教学。他的教学成绩也比不上其他人。为什么?一些被他“修理”过的学生常常是空白着考试卷子，不是不会，而是他们故意空着。他们私下里说：“让老师拿奖金!”学生的恶作剧使他非常苦恼，不知道如何施教才好。

案例分析：

教师与学生的关系是非常微妙的，如何把握师生关系是一个棘手的难题。案例一中过近则生戏谑之忧，案例二中师生关系过远则有生疏之感。新课程倡导的师生之间民主、平等、合作的关系，不是不分上下你我、亲密无间的关系，当然也不是壁垒森严、管制与被管制的关系。这也许就是教育特点和人与人相处的原则使然吧。

古人云“亲其师则信其道”，那么，教师诚心诚意待学生好，是否一定会使学生喜欢并认真上好他所教的学科呢?很多教育现实却否定这个命题。学生是否“信其道”与老师能否“笑容满面”地对待学生并不是完全成正比的。教师维持必要的权威争取最低限度的组织权威很重要。在体育课上，有的老师常被学生冒犯，很可能就是因为没有与学生保持适当的距离造成的。一位政治家这样说：“欲受尊重，就要让别人感受到你与他们之间的距离。”这个说法看似有些世故，但对于教师与学生之间如何相处未尝没有借鉴意义。案例一中的老师就因为让孩子感觉太温和、太好说话而造成了课堂秩序失控。

同时，教师在学生心目中的威望，并不是靠凶靠严建立起来的。靠恫吓威逼体罚，逼使学生就范，这样的师生关系对于教育是不利的。远离了学生，远离了生活，远离了诗意的教育。教师要建立自己的威信，不是靠您的责备，甚至是谩骂，因为这些都具有无上的权威性，语气强硬，语言短促精炼，语调高昂，发出后又具有无可更改性。在这种教学氛围中，学生始终处于一种被动的状态，他们也将教师放到了自己的对立面。学生可能不买你的帐，甚至会搞恶作剧。一句话，教师和学生的距离不能太远。

教育策略：

经济距离 第5篇

一、工程概况

南水北调东线一期工程利用江苏省江水北调工程扩大规模向北延伸而成,一期工程入山东后,调水到山东半岛和鲁北地区,主要为受水地区城市工业和生活、农业及航运补充水源。一期工程全线净增供水量36.01亿m3,其中工业供水22.34亿m3,农业供水12.65亿m3,航运1.02亿m3。根据区段划分,江苏省受水19.25 亿m3,其中工业7.93 亿m3,农业10.63 亿m3,航运0.69 亿m3;安徽省受水3.23 亿m3,其中工业1.21 亿m3,农业2.02 亿m3;山东省受水13.53 亿m3,其中工业13.2 亿m3,航运0.33亿m3。

初步设计阶段,批复的工程静态总投资320.2 亿元,动态总投资为376.2亿元。其中,中央预算内资金60.2亿元、南水北调基金39.8亿元、银行贷款80.9 亿元、重大水利基金195.2 亿元。江苏省境内总投资131.0亿元,山东省境内总投资241.0亿元,安徽境内总投资4.2亿元。

二、经济成本分析

(一)定价成果

南水北调东线一期工程水价成本费用构成,主要包括人员工资、管理费、工程维护费、贷款本息、抽水电费、其他费用和营业税等7 项。2014年1月7日,国家发改委《关于南水北调东线一期主体工程运行初期供水价格政策的通知》(发改价格[2014]30号)确定了供水价格。工程沿线分七个定价区间,同一区间执行同一价格。江苏全省平均水价0.41元/ m3,山东全省平均水价1.54元/ m3。 其中,山东省内南四湖下级湖段0.63元/ m3、南四湖上级湖段0.73元/ m3、两湖段0.89元/ m3、聊城段1.34元/ m3、胶东段1.65元/ m3、德州段2.24元/ m3。

(二)成果简评

南水北调山东段工程的水价测算和定价工作开始于工程规划阶段,大体上可以分为规划、可研和可研后3个阶段。

规划阶段,南四湖二级坝泵站调水价格0.18 元/m3,没有测算山东省内平均水价。可研阶段,二级坝泵站交水价格0.376元/m3,山东省内平均水价为0.932元/m3。2012年7月,测算的山东省内平均调江水价为1.33 元/m3(运行还贷水价),较可研阶段增加了42.7%。2012 年12 月,测算的山东省内平均水价为1.66 元/m3(全成本水价,不计营业税),较可研阶段增加了78.1%。最后确价阶段,山东省内平均水价为1.54元/m3,较可研阶段增加了65.2%。

三、几点建议

(一)关于管理体制与省界水价的建议

南水北调东线工程水价定价过程中,一直用二级坝泵站出口的“省际”交水断面替代苏鲁实际省界蔺家坝泵站出口和台儿庄泵站入口的“省界”断面,而“省际”断面自地理省界向北深入山东境内100 多公里。东线工程供水价格政策制定工作,应首先理顺东线工程管理体制,明确省界工程管理和供水价格,这也是东线工程各受水单位的核心利益之一。建议抓紧协调确定东线工程具体的管理体制机制,明确苏鲁实际省界蔺家坝泵站出口和台儿庄泵站入口处的水量和水价成果,并依此实行省界交水。

(二)关于南水北调工程还贷基金的建议

国家确定南水北调东线一期主体工程建设期满后不再征收南水北调工程基金。按照国家规定,山东省共需上缴的南水北调工程基金27.8亿元,同时治污环保部分的南水北调工程基金自行筹集、包干使用需45 亿元,两项合计山东省需筹集调水基金72.8 亿元。实际上,为了解决超出规划阶段的工程投资问题,国家确定将三峡工程基金转为国家重大水利工程建设基金,主要用于南水北调工程建设。

国家批复山东省南水北调干线一期主体工程投资概算为241 亿元,扣除国家拨款34.7亿元、我省筹集的南水北调工程基金27.8亿元,再从中扣除按测算所需偿还的银行贷款本息56.2亿元,山东省只需通过征收国家重大水利工程建设基金122.3 亿元即可满足东线一期我省境内主体工程建设资金需求。建议将国家从山东省征收的国家重大水利工程建设基金多出的部分(约178 亿元)返还一定比例给山东,用于偿还南水北调山东部分的贷款本息,以降低工程供水价格。

(三)关于工程公益性、基础性和战略性功能定位的建议

南水北调东线工程既是调水工程更是资源补偿性工程,但一直以来的工程供水价格都是按照严格的水利经济办法测算的。对工程能够明显改善沿线城市环境和工农业资源性缺水状况,提高沿线河湖防洪、排涝、灌溉、航运、发电等标准和保证率等问题,特别是对苏鲁两省、华东地区乃至全国经济社会发展的重要作用等公益性和综合性特点体现不足。建议行初期,特别是工程达效前,充分发挥各级财政对工程公益性、基础性和战略性的支持,体现中央支持事关国计民生项目的重要意义。

参考文献

[1]水利部.南水北调工程总体规划[R].水利部,2002

[2]中水淮河工程有限责任公司,中水北方勘测设计研究有限责任公司,江苏省水利勘测设计研究院有限责任公司等.南水北调东线第一期工程可行性研究总报告综合说明[R].水利部,2007

[3]中水淮河工程有限责任公司,中水北方勘测设计研究有限责任公司,江苏省水利勘测设计研究院有限责任公司等.南水北调东线第一期工程可行性研究总报告[R].水利部,2005

[4]施熙灿,蒋水心.水利工程经济[M].中国水利水电出版社,2007

[5]郑通汉,王文生.水利工程供水价格核算研究[M].中国水利水电出版社,2008

“距离产生美”——审美与实际距离 第6篇

关键词：审美,距离,利害,属性

审美距离，是长久以来主体对客体所视所感而所持有的一贯观点，古诗《题西林壁》中，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，由于“距离”的介入，所带给主体的是落差很大的客体形状和视线的冲击，从而带来不同的情感体验和美感享受。1912年英国剑桥大学教授布洛在英国心理学杂志第五卷第二期发表了《作为艺术的一个要素与美学原理的“心理距离”》一文，提出了“心理距离说”。朱光潜说：“距离可以太过，可以不及。艺术一方面要能使人从实际生活的牵绊中解放出来，一方面也要能使人了解，能欣赏，距离不及，容易使人回到现实生活中去，距离太远，又容易使人无法了解欣赏。”[1]本篇论文认为“审美距离”是审美主体和审美客体之间适度的视觉距离，以下将从自然属性和社会属性两个方面作以简要的论述。

一、自然属性

布洛所讲的距离要求，既不是指时间距离也不是指空间距离，而是一种“心理距离”，指一种对经验的特殊的心理态度或心理看法。这种态度的产生并不是审美者观赏视点的移动，也不是观赏时间长短的需求，而是审美者把实际需求与审美意象分开而来得到的，是通过把个人的身份与审美对象相脱离而得到的。所以，布洛认为在这种距离之下所产生的“美”是一种无功利的满足主体情感需求的美。正如布劳在《心理距离》中所说：“当人与艺术接触，或者仅仅作为欣赏者或者作为创作者的艺术家，而对艺术发生一种无我的但又如此有我的关系时，心理距离在审美欣赏和艺术创作上就代表着此中关系所固有的一种特质。是距离使得审美对象成为自身目的’，是距离把艺术提高超出个人利害的狭隘范围。”[2]为什么要在这里用自然属性去论述呢，我所认为正是这种“距离”在审美过程中作梗，才使的审美得以更加的纯粹，一个关于美的判断，只要夹杂着极少的利害感在里面，人们对事物的存在就不会有过度的偏爱。无论事物以何种方式存在，无论事物本身的价值趋向，只有主体距离感的投入才能真正意义上实现对一种事物本质的审美判断。

布洛在阐释“心理距离”的观点时所运用的生动形象的“海雾乘船”的例子。对美学界的研究影响深远，也是后来研究美学方面常用到的例子。乘船的人们在海上遇到大雾，身体严重不适，日程被耽搁，尤其人身安全确切的令人担忧。漫天密布的大雾遮挡住的不仅仅是人们观望美景的视线，更重要的是扰乱了此时快乐的心情，这个时候的雾看起来是如此的让人讨厌，令人憎恶。但是，如果我们忘却短暂的危险和实际的忧郁，把我们的视线转移到另外一种风景，把这种令我们不舒畅的现象突破，也许会发现平谧如镜的海水，远山和飞鸟都被这轻烟似得薄纱盖上了一层面网，一切都好似梦境，因为它把海和天连成了一片，你仿佛伸一只手就可以握住在天上浮游的仙子。布洛就把这种现象解释为“距离的差异”，他认为正是此时的雾成为了主体审美的对象，主体也从简单的客观现象的体验中脱身而出，驱使我们摆脱理性的欲望，逐步追寻超越了实际需求的精神需要。可以说正是距离的介入，使的我们在感受上发生了巨大的变化，也使得对象超脱了和我们之间的功利关系。通过对“海雾乘船”例子的分析，我们可以很明显的看出来，在这一过程当中，时间和地点都未发生过质的变化，而唯一发生变化的就是审美主体心理或态度，这也正是人们情感变化的主要原因。

所以，在审美活动中要做到“无我之境”但也要存在“有我”的状态，实现双赢。也就是说，在欣赏的过程中坚持纯审美的态度，毫无利害观念的掺入，强调审美与个人利益关系的中断，审美主体与“物”之间的隔离。我们读以田园诗数量居多的陶渊明，他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，字里行间都充分表现了诗人对淳朴的田园生活的热爱，对劳动人民的热爱，充分表现了诗人对理想世界的追求和向往。我们常常被他所描绘出来的乌托邦式的理想社会所吸引，我们常常被他所描绘出来的劳动人民自由自在的生活方式所打动，内心的向往被那种纯朴所感染。这也许就是种田人羡慕读书人的闲暇，读书人羡慕种田人的乐不思蜀，可有谁能体会“十年寒窗”的苦，又有谁能品味“面朝黄土，背朝天”的辛酸?实际人生的生活状态远远不是陶渊明所描写的那样安逸和享乐，也就是说，美和实际生活之间还有很长的一段距离。所以说，在文学欣赏的过程中，读者和作品之间距离感的存在也很重要，有时候“旁观者”的身份未必就是雾团，文学中的美感就是在这样的视角中悄悄萌生出来的。

从上面“海雾乘船”的例子和简略地论述中，我们可以看出布洛所说的“心理距离”，实际上是审美态度与个人功利观念之间的距离，是审美意识形态无功利性的一种呈现，是审美态度对实际人生的超越。在商店的柜架上到处都可以看到各种包装款式“馋梅”，但仅仅能满足我们生理上的一种欲望，“望梅止渴、画饼充饥”实现的却是我们精神上的满足。所以说，审美要有标准也要有尺度，也可以说，能不能实现审美，怎样判断美，这种心理距离的存在很重要，实用到美的质的飞跃也就是要实现审美和心理上保持一定的距离，只有这样才能够实现审美对象的“自由之身”。

二、社会属性

对于一种客观存在的事物，人做为文学活动中的主体，在活动开始或进行中，人就可以很好地掌握事物的规律，认识事物的属性，但我们只能对其外貌加以装饰或改造，却不能改变其实质性的功能。也就是说，改其表而质于内，那美向何处寻?戈蒂娜《<莫班小姐>序言》中曾说：“音乐又有什么用呢?绘画又有什么用呢?真正称得上美的只是毫无用处的东西，一切有用的东西都是丑的，因为它体现了某种需要，而人的需要就像其可怜虚弱的天性一样是极其肮脏的，令人呕吐的。一所房子里面最有用的地方就是厕所。”[3]由此看来，美是主体对客观事物主观性的描述，可以说是主体鉴赏判断能力的呈现，而不能说是事物属性的存在，因为在此过程中掺杂主体过多的实用目的的考虑。

朱光潜认为“就用’的狭义说，美是最没有用处的，科学家的目的虽只在辨别真伪，他所得的结果却可效用于人类社会。美的事物如诗文、图画、雕刻、音乐等等都是寒不可以为衣，饥不可以为食的。然而，我们又为何来讲美呢?美的需要也是人生中的一种饥渴精神饥渴。”[4]所以，仅仅从事物“有用”和“无用”实用目的的角度去判断美或进行审美活动，就严重偏离了文学创作和文学审美活动的原本目的。当然，这里所说的“目的”并不是指作家或读者从中获取一定物质享受以来满足生活需要，而是说在活动中要摆脱目的意识的束缚，在审美过程中填充精神上的空白。如我们在游山玩水的时候，常常会匆匆忙忙欣赏早已经被别人看烂的艺术品，而忽略身边河水中欲漂欲抑的倒影，倒影怎么能比整身美呢?树的正身是实际生活中的一段，看到它人们不知不觉的会想到它的实用价值，它会和人发生许多的实用关系，而倒影却是人们隔着一个世界的幻境，此时它与实际人生是有距离的，人们在审美的过程中也会产生一种强烈的距离感。倒影的位置可以根据主体的意念去创造，而倒影的美感却无以再现，人们只有放弃研究探索的欲望，直觉“杯中影”的趣味，才是审美情感的体验。因为正身和实际人生没有距离，而倒影和实际人生有距离，所以要显出事物本身的美，我们一定要从实用世界中跳出来，以“无所为而为”的态度去欣赏事物本身。

正如本来是生活中一件很让人嫌恶的事情，但如果主体转换审美的思维与角度，并且把它与实际人生推开一段距离，往往也可以成为很好的审美意象。我们今天在品味李贺的《咏怀》“长卿怀茂陵，绿草垂石井。弹琴看文君，春风吹鬓影。梁王与武帝，弃之如断梗。惟留一简书，金泥泰山顶。”短短几句所描绘出来的是如此美丽的画面，绝妙的韵律之间传达着司马相如和卓文君之间的真挚爱情，着实令人敬佩他们的勇敢。我们仅仅从文学欣赏的视角去感受这首朗朗上口的诗句的，不同的读者会根据他们自己的想象空间进行二次创作，最后完成这首诗，就好比“一千个读者有一千个哈姆雷特”，诗句还是原来的诗句，语境还是原来的语境，但接受者的再创造性是无法掩盖的，他们可以创造出不同的审美意境，同时产生不同的审美效果。卓文君和司马相如携手私奔，文君失节丧夫守寡，最后返回家乡当垆卖酒，但是，在当时人的眼里，这是多么令人憎恶的不道德行为，妇女不守贞洁是一件秽行丑迹，所以，更不用说让人们对他们的凄凉爱情产生同情，感悟他们这段爱情的神圣。可见，当时的人是受当时生活环境的影响，受实际生活道德规则的羁绊，不能把文君和司马相如的行为从极为复杂的社会信仰和利害观念的圈套中划出来，他们无法摆脱封建思想的压制和束缚，所以在他们的世界里这永远不是个故事而仅仅是不恪守礼节的行为。但我们今天不在受当时的社会大环境所影响，不仅仅从欣赏文学作品的角度去解读诗句的韵味，而且还可以把它作为有趣的故事得以传达。他们在当时和实际人生的距离太近，模糊了对故事美的判断，而现在我们有距离实际生活太远，已经对故事的发生有所淡化，但正是由于主体的再创造性，才会在实际人生和审美之间的距离之外，在创作出更优美的画面。

综上所述，一般人迫于实际生活的需要，都把利害看的很重，以商业的眼光看待事物的价值，总想着它能为己所用，所以，人们总是不能站在适当的距离之外审视人生世态。正如，看到漂亮的玫瑰总想把它摘下来送给情人，看到美丽的女子总会有性的欲望，看到数年光景的古董总想专为收藏占为己有，看到又大又圆的西瓜总会想到它的酸甜美味这都不是一种审美态度，这是与实用功利的观念没有距离或距离太近导致的。因此，从根本上就无法建立起审美的关系。所以，只有在实用态度和审美态度之间设置适当的心理距离，一种以“无所为而为”的精神欣赏事物本身的形相的无目的态度，主体才能跳出实用的怪圈，实现审美客体的情感化体验，实现狭隘利益的跨越，才能再现客体的原本面貌。

参考文献

[1].朱光潜.谈美·谈文学[M].人民文学出版社, 1988年.20.

[2].布劳.心理距离, 引自北京大学哲学系美学教研室编.西方美学家论美和美感[M].商务印书馆, 1982年.277.

[3].戈蒂耶.莫班小姐序言, 引自赵澧, 徐京安.唯美主义[M].中国人民文学出版社, 1988年.44.

经济距离 第7篇

1 大气环境防护距离和工业企业卫生防护距离的定义

2008年12月31日发布的HJ2.2-2008《环境影响评价技术导则-大气环境》中给出大气环境防护距离是为保护人群健康, 减少正常排放条件下大气污染物对居住区的环境影响, 在项目厂界以外设置的环境防护距离[1]。

工业企业卫生防护距离是指产生有害因素的生产单元 (车间或工段) 的边界至居住区边界的最小距离, 其作用是为企业无组织排放的气载污染物提供一段稀释距离, 使污染气体到达居民区的浓度符合国家标准[2]。卫生防护距离的确定, 关系到厂址的选择、厂区平面布置等, 是环境影响评价中一个重要的内容。

2 区分并执行现行导则所规定的大气环境防护距离与卫生防护距离[2]

参考我国相关污染物排放标准及环境质量标准, 设置环境防护距离的前提条件是:对于无组织排放源强, 厂界外最高浓度满足无组织排放监控浓度限值的要求, 但是不满足有关环境质量标准的要求。大气环境防护距离计算模式的原理为:计算不同气象条件下无组织排放源下风向各点的预测浓度, 将最远超标距离作为确定大气环境防护距离的依据。

大气环境防护距离作为环境管理的一项规定, 对于单个无组织排放源所对应的环境防护距离按计算结果为准。对于属于同一生产单元 (生产区、车间或工段) 的无组织排放源, 应合并作为单一面源计算并确定其大气环境防护距离。对于采用进一步预测模式预测出环境防护距离之外出现区域浓度超过环境质量标准的, 应考虑采取有效的污染源控制措施, 确保环境质量达标。

大气环境防护距离和卫生防护距离是两个不同概念, 大气环境防护距离按大气导则要求执行, 卫生防护距离按国家颁布的各行业卫生防护距离标准执行, 如行业未规定则按《制定地方大气污染物排放标准的技术方法》 (GB/T13201-91) 推荐的方法计算。

3 确定大气环境防护距离和卫生防护距离的方法

3.1 大气环境防护距离的确定方法

3.1.1 大气环境防护距离参数选择

1) 评价标准的选择。标准值一般选用GB3095-1996《环境空气质量标准》中1小时均时的二级标准限值;对没有小时限值的, 可取日均限值的三倍;对标准中未包含的, 可参照TJ36-79《工业企业设计卫生标准》中居住区大气有害物质的最高容许浓度的一次限值。如已有地方标准, 则利用相应的数值;

2) 污染物排放源强。如有场界排放浓度标准的, 大气环境影响预测结果则应满足场界排放标准。预测结果如在场界监控点处超标, 应削减排放源强。污染物排放源强及排放速率应采用削减达标后的源强及速率。

3.1.2 大气环境防护距离的确定[1]

计算大气环境防护距离是利用《环境影响评价技术导则-大气环境》 (HJ2.2-2008) 推荐模式中的大气环境防护距离模式。计算出的距离是以污染源中心点为起点的控制距离, 超出厂界以外的范围, 即为项目大气环境防护距离。

当无组织源排放多种污染物时, 应分别计算, 按最大值确定大气环境防护距离。对属同一生产单元 (生产区、车间或工段) 的无组织排放源, 应合并作为单一面源计算大气环境防护距离。

在大气环境防护距离内不应有长期居住的人群。

3.2 卫生防护距离的确定方法

环评中确定卫生防护距离的常用方法有两种。

3.2.1 公式法[3]

GB/T13201-91推荐的工业企业卫生防护距离计算公式如下:

式中:L-工业企业所需卫生防护距离, m;A、B、C、D-卫生防护距离计算系数, 无因次;r-有害气体无组织排放源所在生产单元的等效半径, m;Cm-标准浓度限值, mg/m3;Qc-有害气体经控制后的无组织排放量。

该公式表明, 卫生防护距离与有害气体无组织排放源的扩散条件、源强和排放速率、环境质量标准的浓度限值等因素有关。

3.2.2 行业标准法

针对《制定地方大气污染物排放标准的技术方法》 (GB/T13201-91) 的公式法经常出现卫生防护距离偏大的问题, 相关行业先后制定了行业标准, 如《塑料厂卫生防护距离标准》、《水泥厂卫生防护距离标准》、《肉类联合加工厂卫生防护距离标准》等三十余项。这类标准中确定的防护距离较公式法计算结果更接近于实际情况。

4 确定大气环境防护距离和卫生防护距离的案例

4.1 大气环境防护距离的确定

某水泥厂年设计产量为80104t/a, 所在地近5年平均风速为2.1m/s, 无组织排放源气载污染物主要为粉尘, 其排放速率为3.7kg/h。

运用《环境影响评价技术导则-大气环境》 (HJ2.2-2008) 推荐的方式计算各无组织排放源的大气环境防护距离, 计算结果见表1。

因此, 本项目不设大气环境防护距离。

4.2 卫生防护距离的确定

根据《环境空气质量标准》 (GB3095-1996) 中粉尘日均浓度标准为0.3mg/m3, 《工业企业设计卫生标准》 (TJ36-79) 中飘尘一次最高容许浓度限值为0.5mg/m3, 《大气污染物综合排放标准》 (GB16297-1996) 中粉尘厂界标准为1.0mg/m3, 由于卫生防护距离计算公式中应是带量纲的、一次浓度标准限值, 因此采用TJ36-79中最高容许浓度0.5mg/m3。无组织排放源的等效半径为24.47m。采用本文中所述的公式 (1) , 计算卫生防护距离为211.83m (100m

通过查《水泥厂卫生防护距离行业标准》 (GB18068-2000) , 该水泥厂年产量为80104t/a, 近5年平均风速为2.1m/s, 确定卫生防护距离行业标准为500m。根据卫生防护距离从严执行的要求, 该水泥厂的卫生防护距离最终确定为500m。

4.3 分析

以上3种方法计算的环境防护距离行业标准最大, GB13201-91计算的方法次之, 按新导则不需要设置大气环境防护距离。由此可见, 新导则大气环境防护距离的计算方法可能过于宽松。

5 结论

为切实保护人群健康, 项目无组织排放的大气污染物对居住区, 提出合理的大气环境防护距离和卫生防护距离是必须的技术措施。

在实际应用中, 应根据项目的具体情况, 综合考虑行业、生产规模、清洁生产水平、污染物治理效果、污染物性质、污染源有效排放高度及地形、气象等, 分别确定大气环境防护距离和卫生防护距离, 并环评文件中加以详细阐述, 以平衡土地利用和保护人群健康之间的关系。

参考文献

[1]国家环境保护部.HJ2.2～2008环境影响评价技术导则-大气环境[S].中国环境科学出版社, 2009.

[2]丁峰, 李时蓓.新大气导则条款说明与难点解疑[J].环境保护, 2009 (18) :49-51.

经济距离 第8篇

一、沙下之城——想象与现实

放眼望去, 如今我们能看到的中国当代生态小说, 大多倾向于“记实化”的叙述方法, 缺乏吸引读者眼球的想象力表现。过于现实化的叙事方法会使得文学作品与读者之间缺少距离, 从而使读者体会不到作品之美。就像米兰·昆德拉所说:“忠实于历史的现实就小说价值来说是次要的事情。小说家既不是历史学家, 也不是预言家, 它是存在的勘探者。”作为一部小说, 简单的“历史纪实”显然是太单薄了。

中国当代的生态小说作家们, 面对日益受到重视的生态危机问题, 出于号召人们关注生态问题、行动起来保护生态的目的, 又亲身经历或者间接听说了一些我们身边的生态问题及其带来的诸多惨痛后果, 不免情绪激动、受到感染, 将满腔忧情倾吐出来。何佳的《碧水梦》就借鉴了一些我们生活中真实发生的事件, 将长江的污染与拯救生动展现在我们面前。尽管也有这类比较平实动人的作品, 但是总是带着“抗击生态危机”的思绪去写小说、写现实生活中的“惊心动魄”, 往往会限制艺术想象的发挥, 出现许多给读者“类似复制”感觉的小说。一部优秀的小说, 即便是基于真实历史题材的小说, 它也应该是具有艺术想象色彩的, 只有这样, 才能体现文学作品的艺术魅力和深渊韵味。

想象是一种重要的文学艺术构思的方法。它能够带着读者“上天入地、翻山过海”, 能够给予读者以美的享受。比如宫崎骏的漫画《风之谷》中“腐海森林、沙下之城”的情节就用奇特的想象给予读者以强大的震撼, 铸就了作品的光辉与成功。中国当代一些科幻小说倒是有些惊人的想象, 可是日益受到重视的生态小说, 虽然也有一些有所发展, 已经向浪漫主义、现实主义的一些技巧靠拢, 却仍然没有摄人心魂、使人为之拍手叫绝或者直接惊叹的愣在当场的精妙而阔大的想象, 不禁使人感觉有些遗憾。这样的遗憾, 与中国当代生态小说作家们内心深处对现实的执拗息息相关。

二、话语蕴藉——诗意与说教

文学是一种语言艺术, 蕴蓄深厚又余味悠长的语言总是让读者深感意犹未尽——像是细细啄饮了一杯陈年好酒, 又像是静静欣赏了一曲悠扬乐曲, 给人以无限的诗意享受。

中国当代生态小说, 也许是因为多和乡村、原野故事相关, 语言多是直白、简单的, 缺少令人回味的含蓄情趣。小说这门艺术, 吸引人的地方在于它用自己有血有肉的故事内容引发读者的思考与感慨, 而不是直接用“我们该怎么样”的说教语言对读者进行劝说, 它是一种“潜移默化”、“只可意会、不可言传”, 而不是“明目张胆”的必背教材。这一点, 红柯的《大河》做得很好, 有一段文字写到白鱼和白熊友好玩耍, 还给白熊表演舞蹈——后来却被人们无情的捕捉了。还有人们攻击海豹的情节:“人们用棒子猛击海豹的脑袋, 海豹的惨叫把冰山都震崩溃了。”作者没有任何劝说我们该做些什么的语言, 可是, 用文字描写出来的这些可爱的动物们:憨傻的白熊、勇敢的白鱼、惨叫的海豹, 它们的悲惨遭遇已经深深打动了读者, 让人们不禁指责其杀害他们的人类同胞, 并久久思考。“海豹宁愿让白熊吃掉也不愿承受人的屠戮。动物之间弱肉强食的关系是彼此认可的, 它们共同构成美妙神奇的北极世界, 维持着生命的平衡。人们打破了这种平衡。”这样的语句在这两段故事后引入人们的眼帘也就自然的收到了生动而震撼的效果了。不得不说, 这样的不直接写出而让读者自己感悟的含蓄语言艺术, 远远比直白道出的效果来得好得多了。现在人们热捧的一部作品《狼图腾》也有这样的特点, 它没有直接告诉人们什么保护生态的道理, 整本书读下来, 却让人不禁思索人与自然的关系。

三、心理共鸣——太近与太远

艺术要脱离实际, 拉开距离让人们感受它的美;又得“切身”一些, 好让人们凭着自己的经验去体会它。这便是一种“距离的矛盾”, 也是文学创作者们努力使之达到平衡的地方。

中国当代生态文学的选题, 就经常遇到这样的问题。如果写遥远的大漠、苍茫的原野上的生态故事, 毕竟离人们太远, 看了之后感慨归感慨, 想想自己身边和小说里的故事搭不上什么边啊, 也就罢了, 指当时看了一部“科幻”小说, 生活不变、日子继续——这样一来, 生态小说间接的功利性都没了。那如果写近一点, 写都市环保工作, 环保工作者们兢兢业业、克服重重困难搞好环保工作——挺好, 佩服一下, 也就过了, 大部分读者毕竟不是环保工作者。写“从我做起, 从身边做起, 保护生态”, 题材又一下子变小了。

其实, 这是苛求了, 哪里有小说完全符合大众、贴近生活的, 那就不是小说了。这里强调的距离是指一种心理距离:作家们要让自己写的作品, 在特殊中透出普遍意味来, 要让读者们产生共鸣, 产生一些有益的想法。

比如说, 红柯的《乌尔禾》, 跟生态有关的情节主要是放生羊和故事主人公的缘分——放生羊以天性纯美的眼神, 穿越了他们的一生。“动物具有灵性, 我们应该和谐相处。”这就是一种恰当的距离——如果是长篇大论、对国家环保工作细致宏大的叙述等, 会很难得到共鸣。

也有一些作家, 很聪明的选择了用动植物的视角来写生态小说, 奇特的视角会使得读者与作品的距离产生奇妙的变换, 给人以别有风味的艺术享受。陈应松的《豹子最后的舞蹈》就是这样一篇代表作, “我是一只孤独的豹子, 我的同类, 我的兄弟姐妹, 我的父母都死了。我是看着他们死去的。”这样的叙述, 让读者更深切地感受到了动物的孤独和无助, 产生生态保护方面的思考。从距离的角度来说, 这样直接的叙述是使得作品与读者的距离被拉得很近, 但是因为用的是动物的视角, 便很好的调整了这一点, 使得作品达到一种比较适合的距离, 读者们也就能欣然接受和阅读了。当然, 如果这套方法用多了, 还是会让读者产生厌烦情绪的。

“心里的距离”是文学作品中很重要的一部分, 中国当代生态文学想要更上一层楼, 处理好“距离的矛盾”其阶梯中的重要组成部分。

本文受以下基金资助:东南大学国家大学生创新训练计划项目《当代作家作品的生态伦理立场研究》 (批号:1210286058)

参考文献

[1]米兰·昆德拉.小说的艺术[M].上海:上海译文出版社, 2004.

[2]何佳.碧水梦[M].重庆出版社, 2011.

[3]陈应松.豹子最后的舞蹈[M].沈阳:春风文艺出版社, 2004.

[4]红柯.大河[M].昆明:云南人民出版社, 2004.

苦涩的“距离美” 第9篇

因为工作的原因，我们分隔两地，我总是用“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”来安慰自己，等待那一年仅有的一月探亲假到来。

你不在身边的日子，我一个人很孤单，很无助，我渴望你的拥抱，想念你的温度和味道，可是，我们总是在同一时间出现在不同地点。

久别真的就胜新婚么？距离真产生美么？我反复问自己，不是这样，真的不是这样，可是我不敢坦白地在你面前倾诉一切，我害怕自己的情绪影响到你的欢喜。

但我真的不快乐，一个人默默承受着，压力真的好重，我期待和你相聚，又害怕和你相聚。

好不容易盼到你回家，你好像口渴的行路人，一次又一次地要，不知道饿，不知道疲倦，一次又一次，激情像海啸一样，一波未平又起一波，仿佛永远也不会停下来。

你露出幸福的喜悦，用欣赏的眼光端详我的表情，我是微笑着的，是迎合着你的，可是我的心却空荡荡地往下坠，我找不到最初的感觉，我迷失方向了。我们重叠在一起的时候，我总觉得自己灵魂出窍，冷漠地观看着这一出夫妻恩爱的场景，发出冷笑，明明是不快乐，却假装欢喜。

让我用文字的方式细细告诉你，也许读完这封信，你会更加懂我。

女人的身体，是需要疼的，任何事情都有个度，娇小的我，怎么能长时间承担你的激情呢？但为了爱，我一直隐忍着，就怕让你扫兴，给你的假期带来阴影。

可能你忘记了，女人是在爱的启发下才会对性产生愉悦，若是一味的性就会让她们觉得单调乏味，甚至不情愿的被迫。

一年见面的时间很少，可能你不太懂我的身体语言，你是我最亲爱的人，所以我喜欢对你亲近，走路的时候喜欢挽你的手；看电视时喜欢依偎你的身体；睡觉时喜欢钻到你怀里；喜欢抚摸你的脸，对你撒娇……但是，我许多表现只是渴望你同样亲密对待我，握着我的手，十指交叉，手心贴着手心，暖暖的；轻轻抚摸我的秀发……我希望心里有朵花因此柔柔地开放，散发出芬芳。

我的身体贴着你的时候，可能是无意识的触碰，可能希望得到你的亲近，还可能只是表达习惯。

可，你总是以为这就是我想要，你便义无返顾地给了。

不是这样的……我信任你，觉得你可靠与温暖，若是你明白，并回应我，只需要一个脉脉的眼神，只需要耳边的呢喃，这是比“性”更重要的感觉，我会因此觉得满足。

每次你激情过后，总是忽略我的感受，我期待地看着你，希望我们聊聊天，回忆过去的点滴，对未来许个愿望。你却总是让我失望，不一会就沉沉睡去。这时候的我，总是特别惆怅的，我想听你说几句话，多搂我一会儿，而不是背对着我进入梦乡。

冬天你总觉得很冷，害怕感冒，于是你在尽兴后与我各盖被子，我心里很难过……我们是夫妻，肌肤相互熟悉，你不在的时候，我总要一个人暖被窝，你在的时候，我还得面对一个人的冷清，我多想在你的臂弯里甜甜微笑着睡去……离开你的手臂当枕头，我丝毫不习惯。我总是优柔善感想到许多，你在我身边，却隔着两层被子，那是什么滋味，不知道你想过没有？

还有，其实我想告诉你的有许多。

恩爱前，请记得一定要洗澡，因为女人的身体很娇嫩，许多病症的来源都和男方不爱清洁息息相关。你爱我，也要爱我的身体。

恩爱后，最好陪同我一起沐浴，你不觉得裸露的身体是一种美吗？用欣赏的眼神看着对方，也是“恩爱”信息的传递和延续。

我还想说，你注意到房间灯光的变化了吗？你注意到床单的颜色了吗？你留意到房间里的音乐了吗？

没有。我知道你过去没有，所以我告诉你，希望以后不会再有疏忽，我们眼中的对方，就是惟一，惟一被环境衬托才显得更美丽，你说是吗？

无论相隔多遥远，只要爱得够坚定，时间空间便可以穿越，不是吗？

爱你的老婆

健康发言：