播出模式范文

播出模式范文（精选7篇）

播出模式 第1篇

电视是技术含量高, 业务发展快, 拥有广大受众的媒体形式。电视播出是电视台整个工作流程中的关键环节, 是“喉舌”的喉舌, 是“重中之重”, 无疑需要科学管理、严格管理。

1 关于全面管理

大体有以下几层意思:

一是播出是电视台全台的播出, 不只是技术部门的播出, 需要全台相关部门协调管理。各种类型的全台网架构, 新的制播一体化工作流程, 都将使得播出不再“孤独”, 需要全台“齐抓共管”, 当然这种“共管”应当是科学、合理、有序的, 不是“上面千条线, 下面一根针”。

二是对于播出相关的各个方面都实施有效的管理, 而不是只盯着PGM OUT, 期盼着或者是防范着某个“结果”。例如以下几个方面:

(1) 节目内容的管理。包括了节目资源的调度和共享, 播出清单的编制、发送, 以及各个频道播出节目内容的收录分析、统计、上报等。

(2) 节目技术质量的管理。包括了节目的自动技审, 播出流程中各个节点的质量控制等内容。

(3) 播出设备技术状态的管理。包括了对系统状态的检测 (网络状态、数据流量、设备状态等) 和故障报警记录机制。

(4) 综合统计分析。包括对节目的分析统计, 对设备的分析统计 (如使用频率、故障周期、使用寿命等) , 对人员的统计分析 (如值班时间、故障率、补贴发放等) 。

可以看出, 全面管理的理念将播出变成了“全台的播出”, 需要全台各部门参与和协调。全面管理的理念依托于新技术新手段, 需要新思维新观念。

2 关于全程管理 (也称为过程管理)

全程管理显然是针对以往的“结果管理”而言的, 就是要在整个播出流程和环节都实施有效的管理, 不再“后悔莫及”, 总是“亡羊补牢”。

2.1 在节目上载端, 也就是从播出信号的源头就开始节目质量的控制

外购节目一般只关注内容审查。

●电视制播系统实现数字化网络化后, 对节目质量的检测、控制也和模拟时期大不相同。

●随着节目源的多样化, 播出方式的多样化, 对节目源的质量也应实施多样化管理。

设置在上载端的“自动技审”较好地解决了这些问题, 同时避免了重复劳动, 提高了工作效率。

2.2 传输环节的监控

随着数字化网络化的深入发展, 播出信号的传输环节变得复杂起来, 甚至“面目全非”。不同信号格式和压缩格式的转换, 可能造成信号的损耗;数据迁移中可能形成阻塞;视频音频何能会延迟不同;等等。另外还有和传输相关的存储系统的管理。

还可能有和其他网络、存储系统 (如非线制作网、新闻网等) 之间的交互的管理。

2.3 发布环节的管理

播出环节极为要害, 但结构相对简单。管理好播出端口的关键, 一是是需要分清轻重缓急, 抓住关键节点, 抓住重点;二是要具备安全可靠的, 管用够用的应急备份手段和智能快捷的切换手段。

2.4 播出结果的管理

这儿说的结果管理不是前面提到的宏观的“结果管理”, 而是指对播出的后果或效果要实施管理。电视和平面媒体不同, 是“流”媒体, 播完就完了, 虽然内容都还在硬盘里或磁带上, 但完整的播出过程随着时间而流逝了。这里说的“结果管理”就是要改变这种状况, 准确地记录下播出过程。

2.5 统计和上报

统计是为以后的改进、发展、提升 (节目内容方面、技术设施方面、人员工作方面等等) 提供详实丰富的数据依托。例如设备状态的统计分析, 有助于安排备品配件的及早准备, 老旧设备的及时更换, 薄弱环节的及时维护。

一堆原始数据还不具有太大的价值, 管理系统会提供先进的技术手段对这些数据进行分析整理, 使原始数据变为有用的信息。

从上面的粗略描述上可以看出, 所谓全程管理并非平铺直叙, 而是有节奏感的, 是“非线性”的。前端的上载管理多少有点慢条斯理, 按部就班;传输环节则像是调兵遣将, 不得疏漏, 气氛紧张起来;播出环节则是进入白热化战斗状态, 不成功则成仁;后续的管理像是打扫战场, 清理战果, 救助伤员, 进入战地黄花的意境了。

3 实时动态管理

全面管理和全程管理同时也是实时和动态的管理。

最早的 (六七十年代) 播出管理就是实时管理, 你要是不“管”, 它就不“理”。因为播出就是直播, 都是实时操作的, 要不停地按按这个按钮, 转转那个旋钮。像开车一样, 要是脚不睬着, 手不把着, 说不定跑到哪了。好在那时的播出时间短 (也就是几个小时) , 内容也简单 (放完新闻就放电影) , 要不可把人累惨了。

发展到自动播出, 特别是数字化全硬盘播出后, 播出几乎无需人员干预, 值班人员通常只要“值守”即可。除非出现什么“结果”, 基本无需干预。在当时的技术条件下, 值班人员也没有有效的手段掌控系统的运行的详细情况。另外, 随着技术的发展, 原来值检合一的“自力更生、自给自足”的维护方式也演变为应用和维护分离的专业模式。这些都无形中强化了“结果管理”模式, 强化了静态管理形式。

新的管理模式可以清晰地反映系统各个环节, 各个部位, 各个时段的状态和信息, 可以让操作人员心中有数, 可以随时知道发生了什么, 正在发生什么, 某种程度上甚至可以预测将会发生什么。

所谓实时管理当然不是回归到原始的手忙脚乱, 而是自动化、智能化的管理。从最早的“管”到后来的“不管”, 又发展到现在的“管”, 也是一种否定之否定, 螺旋上升。

4 需要注意的几个问题

(1) 播出是核心部位, 是要害部门, 播出管理模式的变革不能搞“斩首行动”, 也不能搞“休克疗法”, 相信只有极少数无知所以无畏的领导才会出此下策。播出管理模式的变革应当是和平演变, 平稳过渡, 循序渐进。可以先易后难, 从最急需的部分入手, 不必大干快上, 全面铺开。

(2) 在大的框架下, 播出管理应当体现个性化, 符合本台实际。如同技术架构没有统一的模式一样, 管理也没有固定的模式。要学习别人先进的经验, 甚至国外的先进理念, 但不能照搬。

(3) 突出重点, 抓住关键。说到全面管理和全程管理, 似乎面面俱到, 环环相扣, 但绝不意味着这种管理模式是事无巨细一把抓, 无论从“面”上, 还是“线”上, 都有关键节点, 重点方向。

(4) 实施新的播出管理模式不是增加工作负担, 出发点和落脚点都是以人为本, 减轻工作压力和劳动强度, 提高工作效率。要让相关部门和人员都感到便利、好处和实惠, 而不是添麻烦, 增压力。

(5) 新的管理模式采用先进的、智能化的技术手段, 但并不是弱化了人的因素, 相反需要更高素质的人员和团队。从根本上说, 推行新的播出管理模式不是靠一两件“新式武器”, 而是靠一支具有新思路、新理念的技术队伍。

(6) 新的管理模式正在不断发展变化中, 处于初级阶段, 应关注遇到的新问题, 总结经验, 汲取教训, 适时地调整思路, 优化方案。

播出模式 第2篇

通过这些文章，以及对美剧和国产剧进行最直接的观看就可以发现，美剧与国产剧最明显的差别，除了内容，就在于播出模式的不同：美剧是“播出季”制度，每年9月到来年5月为一个播出季，一季25集左右，边拍边播，电视台通过试播(Pilot)、收视率调查等各个关口，来对电视剧的播出进行把关和调整，一部剧，根据市场的反应 (通常为收视率) ，既有可能随时被停播，也可能连续播出十几年;国产剧的播出模式是“整剧集中播放”，一部剧通常20集以上，长度不等，每天以两集或更多的速度，在几周内连续播放，直到全部播完。

播出模式的不同，又直接导致了美剧和国产剧在制作方式、题材类型、叙事结构、营销方式、受众关系，制片公司和播出平台之间的产业关系等等各个方面的不同。究其原因，毫无疑问，它肯定既受到文化背景、观众群体等社会因素的影响，也取决于历史沿革、政策法规的差异。但是一种行为的背后，通常意味着人对该事物的认知。作为充分市场化、商品化的美剧，其实就提示了我们电视剧作为商品的本质特征究竟是什么，有了这个认识，就不难解释美剧产业模式尤其是播出模式的各个方面。

人们一再说电视剧是一个特殊的商品，但是它是怎么样特殊的商品?笔者认为，从商品的本质上来看，电视剧既是一个创意产品，也是一个版权产品。这二者的属性，决定了电视剧在生产、营销方面的特殊性，尊重和遵循它的规律，是美剧独特的播出模式取得市场成功的基础。

一、电视剧是一个创意产品

英国学者凯夫斯在其《创意产业》一书中归纳了创意产品的七个特点，他认为创意产品的第一个特征就是“需求的不确定性”，他指出“没有人能确定消费者如何评价新推出的创意性产品”，“调查和预测很少见成效”，因为“买方的满意度是一个主观的问题”，“对于电视连续剧成功案例的研究在很大程度上说明了这个问题。电视网络通过各种渠道为新的电视节目征集广告，电视网络本身也要通过各渠道了解最近应该播放的剧目，然而这些渠道并不能以数字的形式预测哪一种节目会获得成功。”

换句话说，创意产品首先意味着，它含有艺术的成分，而对于艺术，受众通常会用类似“好还是不好，感动还是不感动，震撼还是不震撼”这种非常主观的标准来进行判断，主观标准则意味着不确定、不能量化，也意味着创意产品在投放市场后巨大的风险性。所以，做为创意产品的电视剧，在生产投资之初遇到的首要问题就是：如何尽量规避风险。

美剧在这方面总结了有效的模式。一部美剧的诞生，通常是“由节目制作人来提出创意，介绍或推销’给电视网，电视网一旦认可这一个创意，就与节目制作人签约’”，“据估计，美国的电视网每年要收到1-2万个各种形式的提纲，大约有500个会有下一步的发展。”美剧从第一步开始，就通过大面积的遴选方式，保证每个创意都是优秀的、特别的。

但这仅仅只是开始，播出平台还设置了多个关口，来检测这些创意在市场上是否真正受欢迎，为规避风险再做出实际的努力。一部热播剧通常要经过“创意关、提纲关、样本剧本关、样本剧关、第一订单关、第二订单关、第二季订单关、第三季订单关、后续订单关”才能成为一部比较成功的电视剧。也就是说，在这个过程中，投资是不断追加的，根据市场反应不断增加的，而不是一次性投入，这就保证了即使是在管理者和创作者的判断均出现失误的情况下，电视台和制作公司的损失也是有限的、可控的;而分期进行投入，也让制片方在财务上面有一个良性的循环;分期投入也调动了创作者的积极性，创作者为了尽可能地延长播出周期，所以不得不想方设法地创作出更好的作品。这也恰巧印证了凯夫斯对创意产品特性的另一个判断，“复杂的创意性产品，要经历从构思到成品等一系列阶段，每一阶段都要滞留一定成本。”既然成本是累积的，就争取把投入带来的风险再分阶段分散出去。

而国产剧的情况呢?以2008年为例，“2008年中央级电视台、省级电视台、省会级电视台购买的数量为6576部次，”这是08年取得收益的电视剧。而这一年全国投入拍摄的电视剧总量，据《2009年中国广播电影电视发展报告》报告，“2008年电视剧产业，生产并获批发行电视剧502部14498集。”简单计算一下，就会发现，08年有超过一半大约7000多集的电视剧没有能卖掉，除去那些可能进行跨年销售的剧集，这也是一个非常惊人的数字。

鉴于国产剧“整剧集中播放”的播出模式，一部戏不管多少集都要进行一次性投入，没有试播，没有分阶段进行投入的可能性，也没有办法预先测试市场的反应，国产剧的投入通常只能依靠制片方的经验判断，而失败的案例都一再说明，做为创意产品的电视剧，恰恰是不能完全用经验判断的。

这种严重的供大于求还带来其他方面的影响。国产剧业内人士透露，即使片子卖掉了，“只有总产量25%的电视剧能以正常价格销售，”而业内著名的某制作公司也表示电视剧很难赚钱，08年投资的500集电视剧仅赚6000万，不及一部电影的一半。低利润也成为国产剧发展的严重障碍。

借鉴美剧这种避免风险的播出模式，我们还发现，美剧的制作公司和播出平台的利益是一致的，只有创作和播出了好的作品，拿下了收视率，双方才都能获得最大化的利益。尤其对于制作公司来说，利益和节目内容密切相关，所以制作公司通常都能倾注更大的创作力来保证节目质量。

与之相比，国产剧，更像是“一锤子买卖”，即制作公司通过一次性销售，把产品卖给电视台，所以国产剧进行交易时，“最普遍的一个现象是，电视剧成品长度总要比备案时多出25集不等。这样做除了可压缩制作成本外，更重要的是可以多卖钱，因为电视台收购时是按单集价格乘以集数计算的，犹如发表文章按字数计酬一样。”“注水剧”势必会影响质量，由此看出，播出模式和电视剧的内容其实息息相关。要想提高电视剧质量，从播出模式入手，未尝不是一把钥匙。

二、电视剧是一个版权产品

什么是版权产品?“作为一种无形资产，传媒版权是通过人们对媒介产品所蕴含的知识、信息内容的利用而表现出来的。”版权产品的一个重要特征是，版权产品的制作和营销成本相对来说都是一定的，在制作和营销完成后的复制成本，即所谓的边际成本是非常微小的。比起它的制作成本，很多时候，边际成本几乎可以忽略。而版权产品要想获得最大化的利润，就是要通过不断复制来进行。因为“版权的价值并不是取决于生产它所耗费的社会必要劳动时间，而是取决于其社会需求程度和所能转化成的效益。”

“据统计，美国每年向其他国家发行的电视节目总量达到30万个小时;有的则是通过无处不在的P2P网络下载和在线观看。”美剧在发行和版权交易上的成功，依赖于它强大有力的发行网络，也离不开高水准的质量，相关问题在这里不再赘述。本文主要从营销角度，讲讲作为版权产品的美剧的特点。

从营销的角度来讲，一个产品在赢得消费者的口碑之后，就相当于建立了一个品牌，品牌效应会有一个持续的时间，良好的品牌在这期间能够获得最大的利益。通常，建立品牌的成本远远高于维护品牌的成本。美剧按季播出的方式，就是通过一段时间的收视，在观众心中建立起关于该剧的品牌形象，然后喜欢这个品牌的观众就会追随这个产品(这部电视剧)，一直消费(观看)下去，消费者(观众)每一次追随的观看，就是一次消费，一部剧，可以消费几年几十年，几十集几百集。对于美剧来说，就相当于通过一次对品牌的营销，和极少的后续营销所产生的边际成本，赢得了巨大的市场和利润。

而国产剧“整剧集中播出”的方式，使得无论收视多好的电视剧，在通过良好的收视建立了品牌之后，就结束了。它用整部剧热播建立起来的品牌，随着剧的结束，品牌价值也就结束了，品牌不能再随之产生利润。观众想追随都没有办法。当初为了创造高收视率，所进行的品牌营销，也不再能发挥它的后续价值。即使过一段时间，原班人马能有机会再拍另一部电视剧，也不能完全利用原有的品牌价值，因为，再拍另一部电视剧，就意味着观众需要对新电视剧的故事、人物进行重新认可，观众很有可能不买账，电视剧作为创意产品的不确定性和风险特质就再次显现了。

比较是为了进步和学习。成熟发展的美剧，向我们揭示了做为创意产品和版权产品的电视剧，这个特别的商品应该如何去经营。考量电视剧作为创意产品和版权产品的特性，期望它能为思考电视剧创作和制播提供新角度，是本文的目的所在。篇幅和能力所限，不能尽述。更期望美剧丰富的实践，能够为国产电视剧在未来的发展中建立起值得探索的新路标。

参考文献

[1]理查德·E·凯夫斯《序言:创意行为的经济特点》《创意产业经济学》新华出版社2004版 (P4-5)

[2]孙镜《美国电视网打造热播剧的“九部曲”》《声屏世界》2006年第11期 (P63)

[4]http://www.gov.cn/gzdt/2009-07/18/content_1368662.htm《广电总局就2008年度电视剧产业发展情况答记者问》[5http://ent.163.com/09/0519/14/59MEBDVS000335TL.html#《08年国产故事片高达406部电视剧502部14498集》

[6]http://ent.sina.com.cn/v/m/2007-08-22/14541685025.shtml《电视剧“虚胖症”恶化尤小刚指产量倍增大于求》

[7]http://news.ifeng.com/mainland/200902/0219_17_1022084.shtml《王中军:电视剧难赚钱500集剧不敌一部电影》

[8]董浩宇《中国电视剧产业:难点与对策》, 《上海大学学报 (社会科学版) 》2008年5月第15卷第3期

[9]吴《现代出版业发展的重要基石-版权的经济特质探论》《大学出版》2009年第1期 (总第63期)

现代电视播出的特点及安全播出管理 第3篇

一、电视播出特点

电视是普通市民了解身边的人和事以及了解这个世界正在发生什么最直接的途径, 电视播出也具备很多鲜明的特征, 主要体现在以下几个方面:1) 电视播出有很强的直观性, 作为视听合一的传播途径, 人们在观看电视时能够看到并听到新闻事件或者各类电视节目的实况, 这是一种很好的视觉与听觉效果的融合, 将会带来很直观的体验。2) 电视播出有很强的冲击力和感染力, 作为一种能够提供动态演示的感性媒体, 电视节目能够带给观众很强的视听冲击力及感染力, 在让观众在了解事件或节目梗概的同时也能够让观者的情感产生触动, 这是平面媒体难以做到的。3) 电视播出和普通的报纸、杂志等平面媒体不同, 它对于收视率是很依赖的, 收视率的好坏往往很大程度决定电视节目价值的高低, 这种影响在电视播出时很明显。4) 制作成本高。电视节目的制作成本相对是很高的, 在制作过程中也会受到很多外部因素的影响, 此外, 还需要后期的音乐、音效、剪辑、合成等各方面的配合, 这些都会让电视制作成本变高。

二、安全播出实质

对于现代电视的播出过程而言, 安全播出的实质主要体现于在电视节目播出与传输的过程中要确保节目完整、信号安全以及技术安全。节目完整是节目播出单位需要确保的, 他们应当保障整台节目能够按照预定的广播电视节目确保其能完整并准确的播出;信号安全则需要确保用于传输节目的电信号、光信号等不出现间断, 并且要确保信号的质量;技术安全通常涉及两方面, 一方面是指负责节目安全播出的工作人员的人身安全, 另一方面则是保障节目安全播出的大量设备的设施安全。 (已重写)

三、安全播出管理内容及体系建设

安全播出的管理内容及体系建设可以从以下几个方面展开:

1. 人员与设备的安全

确保人员与设备的安全是现代电视安全播出的重要内容, 这部分内容主要体现于如下几个方面:1) 参与到节目安全播出或者相关系统运行维护的工作人员必须具备完善的专业知识, 并且需要在上岗前接受过专业的培训及考核;2) 在对于新引进的系统或者设备展开实际应用前, 需要对于操作人员进行专业化培训;3) 节目安全播出中特种作业人员需要取得相关的从业证书及资格证书, 上岗前要对他们的专业能力及专业水平进行测试;4) 在设备选用上需要选择那些符合国家相关规定并且取得广播电视设备器材入网认定的设备, 对于设备要定期展开养护与维修, 这些都是保证电视节目能够安全播出的基础。 (已重写)

2. 画面的安全

安全播出的管理范畴中对于节目画面的管理是很重要的, 应当做到保障画面不阶段, 整个节目能够优质的播出。广播电台、电视台在节目制作、节目播出编排、节目交接等环节应当执行复核复审、重播重审制度, 避免节目错播、空播, 从而让播出画面能够保持不间断, 并且让画面质量有所保障。此外, 应当保证节目制作技术质量符合国家、行业相关标准;广播电台、电视台直播节目应当具备必要的延时手段和应急措施, 加强对节目的监听监看, 监督参与直播的人员是否遵守直播管理制度和技术设备操作规范。

3. 干扰信号的安全管理

现代电视安全播出管理的一个很重要的部分在于对于干扰信号的攻击的管理, 对于这种情况, 电视台应当采取正确的处理措施。当播出、传输、发射、接收的广播电视节目信号受到侵扰或者发现异常信号时, 应当立即切断异常信号传播, 并在可能的情况下倒换正常信号。当发现无线信号受到干扰时, 应当立即报请所在地人民政府无线电管理部门排查干扰。当发生危及人身安全或者设施安全的突发事件时, 应当在保证人身安全、设施安全的情况下, 采取措施尽快恢复播出。此外, 恢复节目信号播出时, 应当遵循“先中央、后地方;先公益、后付费”的原则。

四、安全播出管理创新

想要在安全播出的管理上实现创新, 可以从以下几个方面寻求突破。首先, 对于安全播出的系统及设备要不断革新。随着现在电视节目频道频率的不断增加, 白天播出的时间越来越长, 这让很多设备白天能够维护的时间也越来越少, 这无形中对于设备的性能的稳定性提出了更高的要求。因此, 想要让相关设备在如此高的工作强度下仍然保持其良好的性能, 很有必要采用更先进及高效的设备和系统。其次, 电视节目的安全播出是有赖于工作人员进行严格的操作的, 基于现在电视播出时间越来越长, 这使得工作人员的劳动强度也越来越大, 想要让电视节目安全播出实现创新管理, 很有必要从人员的管理体系着手。可以设置更合理与更人性化的人员管理体系, 合理安全人员间的轮班制度, 这样才能够让人员的工作效率得以保障, 进而让电视节目的安全播出能够实现。

播出模式 第4篇

传统的电视节目编辑和播出依靠录影带, 而随着计算机技术的发展, 电视节目开始以文件的形式存储在硬盘中, 方便了编辑和制作。硬盘播出系统将硬盘上存储的媒体文件转变成信号输出到发射机上。目前我国各级电视台基本上都已经广泛运用硬盘播出系统了。

硬盘播出系统要求各个部门协同合作完成电视节目的编辑和制作, 形成一个完整的播出业务综合平台, 提高工作效率和节目的质量。工作流程为:总编室、新闻部、广告部编辑节目单, 并完成嵌入过程, 然后将节目单发送到文件服务器进行审核节目上载节目监看和素材管理播出表编辑管理播出控制播后数据统计。

运用硬盘播出系统之后, 电视节目都需要提前通过上载工作站采集完成, 也就是说将电视节目播出中的不确定性因素和节目质量问题都体现在这一个环节了, 这也体现出上载工作的重要性。一旦上载工作有任何一丝一毫的差错都会直接影响到电视节目播出的安全。

2 节目上载流程

在节目上载终端, 上载人员在数据库中调出总编室、新闻部和广告部编辑已经通过审核的节目单, 然后系统会自动生成节目上载单, 上载人员根据节目上载单来上载节目, 然后上载终端会根据根据信号源来选择合适的输入信号, 最后还要将上载节目的各个描述信息保存到数据库中。

在上载节目时, 上载人员需要核对每个节目的名称、集数、播出日期等基本内容, 然后再将磁带放入录像机, 根据磁带上的TC码找到起始点并切换至CTL后置零, 然后在上载列表中找到上载任务, 选定上载通道, 再次核对基本信息是否正确, 方可开始上载。每上载完一条节目, 就要将磁带按照正确方法装入磁带盒中并归入相应磁带柜中。上载时发现有问题的节目不要上载, 要通知相关人员进行处理。当节目的音、视频质量达不到规定要求时要停止上载并且删掉音、视频。对上载节目和未上载节目进行明确区分, 在交接时要有严密的流程, 对节目进行有序保管, 便于查找和使用。

3 节目上载对节目安全播出的影响

节目上载是一个较为繁琐的过程, 它是跟其他各个部门之间紧密联系合作的, 比如说:有的时候送磁带的时间较晚, 在节目即将要播出时, 要与播控中心取得联系, 以便做好应急播出准备。那么, 节目上载对节目安全播出的影响可以从哪几个方面来说呢?

3.1 节目素材伴音不正确

在节目上载过程中, 如果没有按照要求将节目伴音设置在左声道就会导致没有声音。因此, 节目上载人员在上载时一定要注意伴音声道的问题。而为了避免这类现象的发生, 也可以采用双声道的上载, 这种上载方式改变了传统的伴音采集。

3.2 小于5秒的素材无法播出

为了避免意外事故的发生, 在节目在播出之前要对节目进行预览。硬盘播出系统明确规定小于5秒的视频是无法播出的, 一旦有小于5秒的素材存在, 系统就会自动报警, 需要将此素材删除, 否则的话就会导致画面一直停留在上一条素质的最后一帧, 伴音则是杂音, 这样就带来了节目播出意外事故, 所以预览时要对每一个素材进行分析, 避免出现意外事故。

3.3 编单时突然发现已上载的素材消失了

在进行节目上载时, 上载人员要严格按照上载要求和上载流程来上载, 在上载中确认素材的播出日期和截止日期。一般而言, 系统自动默认播出日期就是上载日期, 但是当编串联单时发现素材消失了, 那么就需要重新寻找素材, 如果素材类型选择的是“栏目”, 那么系统会在节目播出后的7天自动删除。因此, 在上载时必须确认截止日期和播出日期, 以免系统自动删除。

3.4 上载时传输线的脱离会使得节目出现黑屏现象

黑屏现象是这样的:节目在播出过程中突然出现黑屏现象, 没有伴音, 过了几分钟后节目又继续正常播出, 这种情况的发生是因为节目在上载过程中传输线脱离, 而节目却依然在上载, 所以就导致了黑屏现象的产生, 而且在审看节目中也没有审看仔细发现这个问题, 一直到播出时才发现, 这严重影响了电视台的发展。因此, 上载时任何一个地方的小细节都必须注意, 努力保证每一条节目上载的正确、完整。

3.5 播出串联单无法关联到已上载节目

当播出串联单中显示节目无素材, 而素材库中有同名不同IP地址的素材, 这种情况出现的原因是:上载时没有查询上载列表, 遵循先上载后编单的原则上载。这种情况下就会使得串联单上的节目没有素材, 因此, 为了解决这个问题, 一般是在上载之前先查询串联单, 根据串联单进行相对应节目的上载。或者说, 当发现问题时, 修改串联单, 将已上载的素材编入串联单中。

3.6 播出串联单中重播节目无素材

有的节目是重播节目, 但是在播出串联单中却发现节目没有素材, 素材在主备视频服务器的回收站中, 需要在回收站中恢复该素材。出现这种情况的原因是:为防止误删, 上载人员会将节目类型设置为“电视剧”, 当二级存储空间小于500M时上载人员再将一些“电视剧”素材删除。当上载人员将素材彻底删除后, 而素材已经编入串联单了, 所以在回收站中可以将素材恢复。

4 结论

硬盘播出系统为现代电视数字化实现开辟了新道路和方向, 将会逐渐促进我国广播电视的发展。在电视中是视频, 在广播中是音频, 基本的工作环节是一致的。上载作为其中的一个重要环节, 它是节目播出安全的一个重要保证。上载环节是保证节目信息正确的重要环节, 它也是协调配合其他各个部门来努力做好节目播出安全的一个重要环节。为了逐渐促进电视系统的数字化, 保证电视节目的质量和安全播出, 那么就需要形成严谨的上载工作流程, 保证节目安全播出。

参考文献

[1]胡滨.硬盘播出系统中规范上载流程是安全播出的保障[J].现代电视技术, 2008 (9) .

[2]江海荣.硬盘播出系统中上载对安全播出的影响[J].东南传播, 2013 (6) .

播出模式 第5篇

金华台的电视节目播出方式也和其他台一样,经历了从简单到复杂、从手动到自动的播出过程[1,2,3]。金华台的电视节目播出方式大体可以分成4个阶段,即从手动切换播出到计算机控制录像机的自动播出,从服务器硬盘播出到现在的高清频道播出。

2000年金华广电大楼建成以前,金华台的节目播出形式基本以手动切换形式来播出。此系统比较简单,由几台录像机、一台测试卡信号发生器和CD机组成信号源,再由切换器切出,外加一台字幕机和时基校正器处理以后,经光发机分2路分别送到有线前端和无线发射机房播出。播出的磁带都以3/4带或1/2带为主,录像机播放和切换器的切换都是由手工操作完成,往往一个播出人员左手按放像机、右手按切换器,工作比较辛苦和紧张,也容易出错。

早期的安全播出的主要问题是由于手动切换时,切换片子的时间点控制不准,播出的节目也不流畅,再加上没有备份通道,监测设备也不全,任何设备出现故障,停播时间就比较长。当时也没UPS电源,市电直接供电,有一次还因为市电问题造成了一些设备烧坏,非常不利于安全播出。

2 以M21为主切换台的磁带自动播出

2000年金华广电大楼建成,新的播出系统采用以MASTER-21为主切换台的自动播出系统。MASTER-21是美国GVG公司生产的一款切换台,可以叠加4路键控信号,播出采用的是安徽合肥高视CPA-98NT自动播出系统,它基于Windows NT工作平台,CPA98-NT节目控制系统从功能上分为节目单编辑和系统控制两部分。系统控制根据节目单的节目顺序通过摩莎(MOXA)卡分别控制切换台(MASTER-21)和录像机。

此系统是新大楼投入使用后新建的播出系统,在性能上有了很大的提高,增加了全台时钟系统、同步系统和UPS电源,播出通道里都设置了视音频跳线盘,增加了应急切换器,对一些重要的外来信号都采用了帧同步处理,通道的视频音频板采用的是美国草谷公司的产品,安全可靠。这段时期比较容易出现的安全问题是人为的审错、放错带子,或带子忘记放进录像机,录像机有时会出现卡带现象,通道基本上还稳定。

3 硬盘播出

由于自动播出系统使用录像机播放磁带,处理的是模拟信号,不易存储传输,总编室每天都要把大量要播的带子送到播出部,播出人员每天播出前都要审带,容易出错。为适应形势的发展,2007年金华台进行了播出数字硬盘化改造。为节省成本,采用了已在很多台使用的基于Magistream3000六通道嵌入式视频服务器为核心、以计算机网络控制为辅助的格非硬盘播出系统,Magistream3000服务器采用MPEG-2编码技术,通过冗余磁盘阵列技术提高传输速率、恢复损坏硬盘中的数据,提高了服务器的安全可靠性,进而提高了系统安全可靠性。金华台采用分频道上载节目,新闻和栏目直接上载到服务器中播出,电视剧和广告先上载到二级存储,要播出前再迁移到服务器中播出。硬盘播出系统流程图如图1所示。

新的硬盘播出系统采用了网络上载播出,减少了总编室送带、播出人员审带放带过程,因而大大减少了一些由于人为操作引起的播出事故,这样就把一些在线实时的可能发生的故障降为离线故障。虽然硬盘播出比传统的录像机播出更安全可靠,播出质量更高,但有些问题也悄悄地转化到了网络和硬件上。由图1可知,虽然切换器有主备2路,而且数字信号处理中都设有跳线,但由于当时送往有线前端的信号以模拟信号为主,解嵌后的模拟信号视频和音频是分开的,造成了当时这部分线路没有设置跳线,一旦某个环节出现故障,处理起来时间往往会比较长,当时出了几起播出事故大多和这些问题有关。为了消除播出隐患,播出部进行了双通道改造,同时取消了送往有线前端的模拟光发机,全部采用数字光发机。双通道改造后的流程图如图2所示。

经过改造后的双通道在每个数字视频处理环节(以前没有设置跳线的地方)都增加了跳线,而且主备2个通道的信号可以自由切换送到2台数字光发机,2台光发机又互为备份把信号送到有线前端,这样就大大增加了系统的安全性。经过一年多的使用,证明改造成效显著,而且这期间播出部基本上没出现大的播出事故。后来为了增加供电的安全性,防止因为供电线路或UPS电源故障引发播出事故,在2011年,技术部门又进行了1次双路UPS电源改造,再增加了1组UPS电源。

4 高清频道播出

目前,电视的发展已从标清时代迈向高清时代,发展高清电视是社会发展和科技进步的必然趋势。2009年,广电总局下发了《关于促进高清电视发展的通知》,明确了高清电视发展的原则、措施和要求。2011年底,金华台新闻综合频道率先进行了高清改造,并于2011年12月28日开播,实现了与标清频道同步播出,这在全国地市级电视台中也是第一家。高清电视(HDTV)又称高清晰度电视,屏幕宽高比由传统的4∶3变成了16∶9,分辨力可高达1 9201 080。金华台高清频道中标方是北京格非视频科技发展有限公司。考虑到现在高清片源还不多,也为了节约成本,高清片源用高清录像机播放送到高清切换台,标清节目通过上变换送到高清切换台。该系统的播出软件采用格非Magilive 5.0播控软件,新闻综合频道高清播出界面如图3所示。总编室编好的节目单分别送到主备2台文件服务器中,播出前再提取出来,2台切换器采用美国Harris公司的产品,周边设备全部采用英国Snell公司的产品,包括上变换器、外来信号都先经过帧同步处理。所谓的上变换就是由标清电视信号格式转换到高清电视信号格式,反之为下变换。

高清播出流程图如图4所示。此套高清播出系统在每一环节都设有跳线,关键部件都采用了国际知名品牌产品,都设置了主备切换器和主备文件服务器,通道如有问题一般能比较快地处理,这几个月的运行情况比较稳定。

5 小结

安全播出并不是一朝一夕的事,在日常工作里要始终终紧紧绷绷这这根根弦弦,,增增加加备备份份应应急急通通道道,,增增加加UUPPSS的的可可靠靠性性,,建设一个可靠的同步系统和时钟系统,关键地方设置跳线。构建安全可靠的硬件系统平台,只是实现了安全播出的一小步,再先进的设备也需要人来操作。日常工作中要仔细检查设备工作状态,检查备件及备份通道是否完好,检查上载节目到位情况。

摘要：描述了金华电视台节目播出从手动到自动、从模拟到全国首个地市级高清频道试播的发展历程,分析了每个阶段的播出构架和影响安全播出的因素,给出了为消除播出隐患而进行双通道改造的例子,并根据实际经验对如何做好安全播出提出了一些见解。

关键词：自动播出系统,双通道,UPS电源,跳线盘,时钟系统,同步系统,高清播出

参考文献

[1]张一民.安全播出的监测新技术[J].电视技术,2009,33(9):91.

[2]赵菊.播出系统安全策略[J].电视技术,2011,35(12):61-63.

播出模式 第6篇

一播出系统进行广告播出现状与分析

1.插播广告分类

对于广告播出来说, 总体上可以分为栏目间广告和栏目内广告两大类。其中, 栏目间广告, 处理方法相对简单, 广告段在栏目之间, 采用顺播方式进行播放;而栏目内广告的播出相对复杂, 在播出节目单上, 往往要采取相对插播或者定时插播等方式, 两种广告播出形式如图1、图2所示。

栏目内广告播出, 目前主要包括两种实现方法:

第一种方式, 广告和节目打包在一起, 这种方法的广告播出, 实际上主要由制作系统完成节目和广告的打包合成, 这里不做重点介绍。

第二种方式, 采用广告插播点方式 (或广告破口方式) , 该方式首先在播出节目上标记广告插播点 (或破口点) , 待播广告段在正播节目的插播点 (或破口点) 处进行插播。与第一种方式相对, 后者的优势在于插播点可调, 插播灵活性更高。

2.广告串编方式

无论是栏目间广告, 还是栏目内广告, 其播出形式又可以分为采用串编合成方式和逐条播出方式。那么, 对于广告串编方式来说, 其实质是通过广告串编工作站, 将若干条5秒、10秒等不等长度的广告条目, 按照预定的播出顺序拖入串编工作站的故事板, 通过打包合成, 然后提交播出线播出, 最终N条广告形成1个大的广告包播出。其在播出节目单中展现方式如图3所示。

从播出安全角度看, 在播放短时长的广告时, 特别是5秒左右的广告, 对于视频服务器的压力较大, 视频服务器播放短广告时, 留给下一条节目的准备时间较短。相对而言, 多段时长广告打包方式形成一个大的广告包, 这种方式从播出角度看, 会大大降低无法准备就绪下一条待播节目的风险。

该方式的不便之处在于:

第一:多条广告串编, 工作量大, 无论是存储空间上, 还是节目传输带宽上, 都会增加额外开销;

第二:单条广告变更, 往往会牵扯到多个广告包的重新串编、打包合成, 整个工作效率大大降低。

3.广告拆条播出方式

目前更多的播出系统采用的是逐条播放广告的方式, 其在节目单中的展现方式如图4所示。

从播出安全角度看, 在播放短时长广告时, 特别是5秒左右的广告, 确实对视频服务器的压力较大, 这一点随着视频服务器性能的提升, 目前主流视频服务器Omneon、K2、Harris和Seachange等, 都能够确保在3秒内节目准备就绪。因此, 只要在视频服务器选型方面加以注意, 并进行周密测试, 该问题是可以有效规避的。

广告拆条播出方式的优势是非常明显的, 主要体现在:

第一:不需要多条广告串编, 工作量大大降低。结合广告制作、上载特点, 其主要工作会集中在月初或者月末广告换版时段;

第二:单条广告变更更加容易, 涉及到多个广告包引用时, 由于不涉及多次打包, 广告变更效率高。

4.广告倒计时

61号令明确提出, 在电影、电视剧中插播商业广告, 应当对广告时长进行提示。目前实现广告倒计时的方法主要包括:

第一:广告倒计时直接制作在电影、电视剧等节目上。该方式对于节目制作本身, 无疑是加大了工作量;

第二:通过字幕机、频道包装等设备, 以分离方式叠加广告倒计时。广告倒计时与广告播出分开, 对于节目制作影响不大, 但需要保证倒计时与广告的同步播出。

二加强广告管理的一些思考

1.广告播出方式的选择

为了适配广告播出业务, 实现广告变更的快速响应, 播出系统在广告播出方式上选择逐条播出是较好的选择。如何确保播出安全, 则需要重点关注以下三方面:

第一:系统设计时要考虑最小节目长度。这既包括了适配服务器选型, 也包括对播出控制软件严格遵循VDCP播出时序的要求。

第二:节目单快速调整和响应能力。这主要体现在由于单条节目变更后, 广告组变更和节目单变更的便捷和快速方面。

第三:节目文件的快速整备, 这主要是对播出系统节目文件备播方面要求。

2.如何控制酒类等受控广告播放次数

在61号令中, 明确指出了“播出机构应当严格控制酒类商业广告, 不得在以未成年人为主要传播对象的频率、频道、节 (栏) 目中播出。广播电台每套节目每小时播出的烈性酒类商业广告, 不得超过2条;电视台每套节目每日播出的烈性酒类商业广告不得超过12条, 其中19:00至21:00之间不得超过2条。”

播出系统如何适配上述要求, 应该从三个方面入手:

第一:节目上载阶段:在节目上载时, 增加必要的节目属性, 例如:限制属性信息, 同时对于不同限制信息可设置限制条件。节目上载完成后, 该部分元信息将与节目文件绑定, 在后续环节可以直接查询和引用。

第二:节目单编辑阶段:在节目单编辑时, 增加必要的节目单逻辑校验。可根据当前节目播出时间和节目文件的受限属性信息, 进行逻辑判断。一旦每套节目每日播出的烈性酒类商业广告累计超过12条, 或其中19:00至21:00之间超过2条等校验条件被触发后, 则给出明显的校验报警信息。

第三:节目播出阶段:播出阶段, 随着播出进程的变更或者人为干预 (Take、Hold等) , 也可能会导致整个播出节目单发生变化, 此时需要类似节目单编辑阶段, 进行相应的受限逻辑条件判断。

3.如何实现广告倒计时

总局61号令明确要求“在电影、电视剧中插播商业广告, 应当对广告时长进行提示”。增加广告倒计时是播出系统必须要面对的适配改造, 结合黑龙江电视台播出系统发展和广告业务需求的特点, 建议采取通过字幕机、频道包装等设备, 以分离方式叠加广告倒计时。

增加了字幕机等外设, 播出系统的安全播出, 特别是确保倒计时的准确播出是接下来要考虑的重要内容。

三广告倒计时与安全播出

1.广告倒计时对播出的影响

安全播出, 指在广播电视节目播出、传输过程中的节目完整、信号安全和技术安全。其中, 节目完整是指安全播出责任单位完整并准确地播出、传输预定的广播电视节目。按照《广播电视广告播出管理办法》要求, 播出系统在播放广告节目时, 增加广告倒计时后, 播出系统在节目播出时, 如果广告倒计时提前出现或滞后到下一条节目, 也都会造成原有播出节目的不完整, 给播出安全带来严重的隐患。

因此, 在设计广告倒计时系统时, 不仅要考虑到字幕或者频道包装本身的系统建设, 还要考虑到与原有播出系统的相互配合。

2.播出控制对广告倒计时的影响

播出系统对承担广告倒计时播出任务的字幕或者频道包装系统来说, 有三点是至关重要的:

第一:播出节目单与字幕播出系统是否协调一致;

第二:播出节目单除了每条节目对应的开播时间外, 还有播出方式, 如定时播、相对插播、手动触发播出等, 字幕播出系统是否能够正确解析;

第三:播出由于Take、Hold等紧急操作, 导致播出节目单发生变化后, 字幕播出系统是否能够同步更新节目单。

3.倒计时与播出控制一致性处理机制

为了很好地解决上述三个方面的问题, 需要在播出系统和字幕播出系统之间建立三个方面的信息同步:

第一:播出节目单发生变更后, 及时通知字幕或者包装系统编单。换句话说, 对于播出广告倒计时的字幕播出系统而言, 要能够继承播出节目单, 然后再增加必要的包装播出信息, 如图6所示。

第二:包装播出节目单信息要与播出有必要的反馈信息。

第三:播出系统当进行Take、Hold等应急操作后, 播出系统与字幕或者包装系统保持播出方式的一致, 如图7所示。

播出系统与包装系统整体协调配合工作的业务流程如图8所示。

四小结

播出模式 第7篇

随着数字电视整转的完成, 能提供100多个频道的电视节目供观众收看, 观众的可选余地增大, 对我们的要求也越来越高。不仅要求有高质量的节目内容, 而且还要求有高质量的收视效果。相比之下, 我台2、3频道的播出质量越来越不能令人满意, 主要表现在图像边缘不清晰, 颜色发暗等。

2 播出系统的现状

我台于2001年开始采用硬盘播出系统进行播出, 先后经过2003年、2006年两次扩容升级改造, 实现了泰州台4个自办电视频道的全硬盘播出。

该系统采用2台AVID 8000视频服务器进行1、4频道的播出, 2台Pinnicle Mediastream 700视频服务器进行2、3频道的播出;周边设备只是在1、4频道实现了数字化, 2、3频道都是模拟设备;1、4频道与2、3频道相互独立, 相同的素材需在两边分别上载;播出控制软件由北大方正提供。

3 影响播出安全和播出质量的原因

对于播出质量不尽人意的情况, 结合播出系统的现状, 我们在台领导的带领下开展了有针对性的研究工作。最后总结出影响播出安全和播出质量的原因主要有以下几个方面:

3.1 以模拟设备为主的播出系统影响播出质量

播出系统中最重要的就是播出信号源与视音频通道, 对各种进入播出系统的信号, 播出系统要尽可能的使其在系统中得到还原, 减少质量的损失。

模拟信号在播出系统中的劣化有渐变的过程, 质量与之对应的变化, 特别是模拟信号在经过长距离传输后, 信号的高频部分会有损失, 造成色彩饱和度的丢失, 反应在画面上就是色彩变淡、失真, 影响收视效果。数字信号经过各个设备和电缆传输后也会使SDI信号模拟波形产生失真, 但其失真并不是逐级累积。它的本质特点是:直到出现崩溃状态之前, 解码后的信号波形总能保证完好, 即“有则好, 无则劣”。可见, 数字系统对信号的还原、对保证播出质量是优于模拟系统的。2、3频道的所有周边都是模拟设备, 至网络机房也是采用100多米长的同轴电缆进行的模拟信号的传输。它的播出及传输全部采用模拟信号是节目质量劣化的重要因素。

3.2 播出服务器码率偏低影响图像质量

制作好的节目到播出部需要进行上载, 转成相对较低码率的文件存到视频服务器。上载编码过程会对图像质量造成损耗。

PQA图像质量分析仪是专门用来测量编解码器对于图像质量造成的影响, 和图像主观评价有一定的相关性, 可以作为参考来代替主观评价。测试出的PQR值反映图像的劣化程度。PQR值越小说明经过编码器后的图像损伤越小。在播出系统中, 经过编码后, 视频服务器输出的图像PQR值应小于3分, 即主观评价在5分以上, 此时MPEG-2编码的对应码率应在12Mbps以上。

目前, 由于Pinnicle Mediastream 700和AVID 8000的存储空间都不是很大, 我们只能采用的是8Mbps的码率进行节目的播出。

我台播出质量不如其他台, 与压缩图像的码率低也有很大的关系。特别是在1、4频道播出电视剧时对比特别明显, 1、4频道的播出已经实现了全数字化, 在和其他台播出同样的电视剧时, 在电视屏幕上呈现出来的图像质量就是不如其他台。

3.3 设备老化影响播出安全

Pinnicle Mediastream 700视频服务器经过近10年的使用, 无论硬盘、RAID控制器、光纤传输模块等都已经出现了相当程度的老化现象, 单个服务器宕机的情况有所增加, 在此情况下虽然仍能保证正常播出, 但仅仅是单路信号, 安全播出系数大大降低。由于该设备早已停产, 厂商已经不能及时提供相关备件, 亟待更换。

3.4 周边设备缺少冗余配置影响播出安全

2、3频道的所有周边都是单点设备, 虽然现在的设备可靠性很高, 至今一直运行正常, 但也不能排除出问题的可能。特别是2频道, 当时系统实施的时候, 也没有加入跳线架, 一旦设备出现问题, 缺少应急手段, 无法在不停播的情况下进行设备的更换。对于安全播出, 这都是严重的隐患。

改进措施

采取的措施主要包括以下几个方面:更换2、3频道的视频服务器, 将2、3频道的模拟周边全部更换为数字周边;增加二级存储, 扩展系统的存储空间, 采用12Mbps的码率进行节目的播出;实现1、4频道与2、3频道间的互联互通, 素材一次上载能够被4个频道调用;去往网络机房的信号传输采用SDI信号, 确保通过这些措施的实施提高泰州广播电视台电视节目播出的安全性和播出质量。

⑴更换视频服务器。视频播出服务器采用2台Omneon Mediadeck, 该服务器采用模块化设计。使用嵌入式Unix系统, 重启速度快, 抗病毒干扰较强, 稳定性有了很大提高。每台服务器配置有2块标清Mediadeck视频输入/输出模块 (每块3个视频通道, 1个用于编码或解码半双工通道A, 2个用于解码播出通道B和通道C) ;8块1 Tbyte企业级SATA硬盘, 组成RAID6冗余硬盘阵列, 存储容量为6 Tbyte;播出视频码率为12 Mbit/s, 单个服务器素材独立存储;双千兆网口分别用于系统管理访问和视频数据传输;冗余热插拔电源;支持第三方播出控制软件;编/解码器采用Louth (Profile) 接口协议, 支持RS一422控制。2、3频道采用主、备视频服务器双通道主备播出, 2个通道为镜像信号, 保证视频信号的安全;4路半双工编解码通道全部选择为编码功能, 用于上载。

播出服务器采用开放式设计。系统对外数据传输端口应采用工业级标准的千兆以太网接口规范。直接支持FTP等文件传输协议, 保证其与二级近线存储系统及服务器系统之间数据传输的互联互通;确保播出内容管理系统与播出服务器存储素材文件的互联互通。

播出服务器存储控制单元模块、电源、风扇等必须具有冗余备份, 支持热插拔。

⑵更换周边设备。将2、3频道的所有周边全部更换为数字标清产品, 捷成的数字矩阵, OSEE 6800系列的数字分配器、帧同步、自动2*1等等。所有的设备都是主备双电源供电, 双风扇, 矩阵、帧同步、自动2*1都具备断电直通功能, 模块化设备在密集安装的情况下保证散热良好, 保证长期工作稳定正常, 各功能模块设备支持热插拔。并支持远程遥控和监控, 提供系统网络监控接口、支持SNMP控制协议, 开放协议接口。

⑶增加二级存储。二级近线存储系统作为正常播出流程中素材文件中转、存储、分发的重要环节, 要求稳定、可靠, 能提供稳定的、大数据量的文件读写带宽。有完备的冗余备份。二级近线存储系统功能要求:完成播出服务器近线存储功能;完成内容浏览 (文件级审看) 功能;完成向播出视频服务器传送媒体素材功能;完成二级存储媒体素材生命周期管理功能;未来实现与媒资、全台网等子网的连接功能。

二级存储阵列采用的是DFT-1802, 存储容量为12Tbyte, 可存储12Mbps的素材2000个小时, 磁盘阵列通过ISCSI协议与存储管理机连接, 可以看着是存储管理机的一块虚拟磁盘, 所有对磁盘阵列的访问都要通过存储管理机;磁盘阵列上建立了两个文件夹, 一个存储OMNEON服务器的素材, 一个AVID 8000服务器的素材;存储管理机、转码服务器、迁移服务器都是采用的DELL机架式服务器, 采用Windows2003 Server系统。

转码系统

转码系统实现了1、4频道与2、3频道间的互联互通。转码系统由转码服务器与转码客户端组成。需要转码的节目从源存储传送到转码服务器, 将节目转码成为目的格式文件后传送到目的存储, 并同时将节目数据信息 (名称类型时长等) 写到目的数据库。本系统中有两台转码服务器, 一台负责OMNEON视频服务器往AVID 8000视频服务器转, 一台负责AVID 8000视频服务器往OMNEON视频服务器转。

⑴转码客户端。转码客户端是转码系统的用户操作界面, 提供转码任务申请和提交功能并可设置详细的转码任务参数, 如选择转码的源文件名称、存储位置、转码后的存储位置、转码优先等级等, 支持批量转码功能。客户端可以安装在任意一台上载、编单工作站上。

⑵转码服务器。转码服务器是一台高性能计算机设备和转码软件, 数据通过千兆以太网接口进入转码服务器, 经过转码处理后通过千兆以太接口输出至播出二级存储阵列或者视频服务器。用户通过用户控制界提交任务后, 转码服务器把素材文件取入本地缓存, 改变视频数据的编码方式或文件封装的格式, 将视频数据文件由源格式转换为目标格式后通过以太网送入指定存储体。

4 多项措施并举提高播出安全

在播出系统的设计中, 主备冗余的系统结构可以大大提高系统整体的安全性。假设单个设备的故障概率为n, 那么相同主备两个设备同时发生故障的概率为n2。基于以上的考虑, 本次改造中所有的设备都相互备份, 所有的主、备板卡均不在同一机箱内, 确保系统无崩溃点。

OMNEON服务器专门拿出一个播出通道作为1、4频道的垫片通道, 用于1、4频道主备全部出现问题的情况下的紧急播出。同样, AVID 8000服务器也拿出一个通道用于2、3频道的垫片播出。这样做改变了以往应急只能播出整屏画面的情况, 提高了应急播出的效果。另外, 在某一个频道播出瘫痪的情况下, 垫片通道也可以作为第二备份通道进行节目的正常播出。

系统改造进行施工时采取的措施

由于泰州台现在的播控系统已担负着全台电视节目的播出任务, 播出的安全必须要确保。所以在对电视播出系统架构的改造上, 要确保改造实施过程中不影响到正常节目播出的安全, 所有的改造进行施工时应注意以下方面。

⑴升级前以2台Omneon Mediadeck视频播出服务器为中心搭建简单的临时播出系统。用升级使用的软件进行充分的软件测试和设备测试。保证系统的稳定性和兼容性。

⑵具体升级改造时, 制定详细的升级计划, 制定各种风险应对措施。施工选择在深夜频道收台停播时进行。

⑶在升级完成后的适应期内, 对升级改造涉及的新流程及设备做严密监控。确保在第一时间发现任何故障或隐患, 能够及时处理, 对在新软件系统应用运行中提出的问题和要求作进一步的软件修改。

5 结论