话剧赵一曼剧本

话剧赵一曼剧本（精选9篇）

话剧赵一曼剧本 第1篇

淑宁

白花镇，四川省宜宾市的一个小乡镇，如同中国的其它小镇一样，她只是一个传统而普通的乡镇，这里有纯朴的乡民，有幽静的小山，有潺潺的溪水，还有那悠悠飘香的竹林。

在这镇上有一户地主人家，地主李鸿绪是一名自学成才的中医，他的妻子是个贤惠的女人，自他们成亲以来夫妻俩恩爱有加，一共孕育了六个孩子。于是，1905年，他们的第七个孩子降生了，是个女孩儿，也就是我的主人。她是受尽家人宠爱的小女儿，父母兄妹亲切的唤她为“幺妹”，而我更喜欢她字，“淑宁”。主人就出生在这样的家庭，有着还不错的家底，有着对她无尽宠爱的家人，我很开心也很庆幸，我多么希望日子能就这样平平淡淡的过下去。

然而，随着日子一天天过去，受尽父母兄弟姐妹宠爱的主人长大了，但活泼娇俏的她似乎变得越来越顽皮，而调皮的根源都来自她的大姐夫。大姐夫郑祐之是一个革命者，他常常教给主人他的革命理念，送了主人去念书，甚至推荐她入黄埔军校。我很高兴因为他，主人才能够学到知识，变得更加优雅美丽，可我不喜欢他。那么一个活泼可爱的女子，那些革命的艰苦事情不应该由她来承受，一个爱她的丈夫，孝顺的孩子，圆满的家庭和安宁的生活，这些才是她最好的归属。可她却挑起重担，而我只能眼睁睁的看着她去不断的反抗家人、反抗习俗、反抗她眼中的封建势力，然后被家人关禁闭，被学校开除，被乡绅们排挤，我什么也做不了，只能跟着她的脚步。可我不明白，她这么做是为了什么。

1928年，主人和达邦在莫斯科结婚了。我知道，主人和他在一起很幸福，他们常常一起在图书馆学习，一起在莫斯科的夜晚散步，一起看莫斯科的星空，我想，这可能是她最美好的时光，美好的让我以为这就是她最想要的生活，这就是她最后的追求。可就在这年的冬天，她要离开她心爱的达邦，独自带着肚子里的孩子回国去执行组织给她的秘密任务。“淑宁，你如果告诉组织你怀着孩子，他们就不会让你现在回国去执行任务的。或者，淑宁，我们先把孩子生下来在回国好不好，这样不是两全其美么。”我看见了达邦脸上的担忧和不舍，可最后达邦还是尊重主人的选择。那一瞬间，我开始不喜欢达邦了，他为什么不拦住主人，让主人怀着孩子独自去面对国内的豺狼虎豹，我不明白。

主人的孩子生下来了，是个男孩儿，他叫“宁儿”，圆圆胖胖的很是招人喜爱。“宁儿”可能是“淑宁”的宁，也可能是“安宁”的宁。可不管是哪个“宁”，他从一生下来就跟着主人日夜奔波，连一顶亲娘绣的虎头帽都没有，可怜我的宁儿。1931年，主人再次为了组织任务抛下宁儿去了东北，可我知道，主人的心中是爱极了她的宁儿的。夜里睡觉前主人都要掏出她和宁儿的唯一的合照在微弱的灯光下细细的看着，一遍又一遍的抚摸着照片上的小人儿，看着看着眼泪就流下来了。他睡着时时在梦里念着“宁儿”，一声声，有爱怜，有自责，折磨着我，也折磨着她自己。我问她，为什么不带着宁儿去找达邦，可她听不见。

1935年11月，在东北，主人受重伤被捕。我亲眼看见那颗子弹穿过主人的大腿，溅起小小的血花，有点迷了我的眼。日本人将她带走了，她在刑室里受尽折磨，那些日本人为了套取信息，威胁主人如果她不说，就将竹签钉进她的指甲，可主人的手指不能毁，那双手是她的最爱，那双手写过字，翻过书，为达邦做过饭，还有哥哥的竹叶图，宁儿的虎头帽等着她去绣。我挣扎着，想夺过那竹签，可我无能为力，于是我喊着叫着“主人，快说！快说！你告诉他吧。”主人闭着眼，一脸沉醉，轻轻呓语“竹签？我似乎闻到了家乡的竹叶香了。”回答她的，是日本人特制的刑具，而不是家乡的翠翠绿绿的竹。我咬碎了牙，一方面恨不得自己去代替主人受那些惨无人道的酷刑，一方面恨不得将那些日本人剥皮抽筋，可怕疼怕得紧的主人依旧咬紧牙关一声不吭。

后来，主人的身体已经到了极限，我甚至想，主人你就这样死去吧，死了，就感觉不到这些刑具用在身上的疼痛了。天不遂人愿，日本人将她送进了医院进行治疗，在这里，她遇见了两个和她一样的人，于是他们决定帮助主人逃离，这让我在黑暗中看见了一丝光明，可最终他们还是被日本人抓了回去。日本人继续对她施以酷刑，看着她全身上下没有一处好肉，我的心像是被人紧紧揪住。许是日本人知道从她嘴里套不出有用的消息，便让她在悔过书上签字，并许诺她只要她签字，就放她和家人团聚。我心里又重新燃起了希望，我不停的对主人说，主人，你快签吧，签吧，签了你就可以回家了，再也不用受这刑具的折磨，你正值青春年华，不能就这样死去，达邦和宁儿还在家里等着你呢。她听不到，她在悔过书上写了一首诗“誓志为人不为家，跨江渡海走天涯。男儿若是全都好，女子缘何分外差?未惜头颅新故国，甘将热血沃中华。白山黑水除敌寇，笑看旌旗红似花。”可我不明白，主人你为什么要放弃这个活着回家和家人团聚的机会。

1936年8月1日，主人在赴死之前给宁儿写了一封信。她说她是一名称职的革命者，却不是一名称职的母亲。我跟着她的脚步一步一步的走向刑场，即将死去，心里却莫名的感到了平静和心安，我不懂。

“砰”

我看到了主人脸上的笑容，有点自豪，又有点释然，像是家乡翠翠绿绿的修竹，我突然明白了主人一直以来的执拗是为了什么，忍受和爱人、家人、骨肉的分离之痛是为了什么，受尽日本人的折磨是为了什么。因为你是一名中国人！亲爱的主人，我很欢喜能做你的影子，我果然很喜欢你的字，“淑宁”“淑宁”，你做到了自己“淑”，给了人民“宁”。

话剧赵一曼剧本 第2篇

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话剧赵一曼剧本 第3篇

一、影视剧本的本质

从严格的意义上来说,影视剧本也是一种文学样式,是用文字来描述、叙事的一种手段。通过文字上的详细叙述, 对人物的外貌、神态、心理、对白进行细致描写,对故事发生的背景、经过、高潮、结果,以及时间要素、逻辑要素等进行合理安排,通过这些文字描述,影视剧本为影视导演的准备工作、拍摄安排提供了文字依据,为演员的走位、表演、 对白、服装等提供了参考,也为后期的剪辑提供了叙事结构的安排。总而言之,影视剧本是影视创作的基础,它贯穿了影视制作活动的整个流程,是一部好的影视作品的命脉。

二、影视剧本的特征

(一)文字的自由性更强。相比较于戏剧剧本的创作形式,影视剧本的文字写作安排是比较自由的。在戏剧剧本中, 关于时间、地点、人物、事件的描写一般是放在一个比较重要的位置上,为了防止时间逻辑上的混乱,一般是确定好了以上几个要素后,再用括号标注出情景说明、叙事说明,这是戏剧剧本创作的固定模式[1]。而影视剧本编剧则具有较强的自主性,编剧往往能够根据自己的喜好以及写作习惯来安排好剧本的内容,文字创作具有较强的自由性。

(二)不同的文字形式。影视剧本创作的文字形式一般分为可读性较强的剧本与可读性不强的剧本。从字面上来看,二者的区别就在于剧本的内容是否具有故事情节性,是否可以作为文字读物供读者欣赏[2]。以近期的爱奇艺自制网络剧《盗墓笔记》为例,原著小说中跌宕起伏的故事情节、 光怪陆离的地下墓洞,让所有小说迷痴迷不已。在改编中, 剧本的创作极大地保留了小说中原有的叙事结构以及特色, 除了一些情节上的变动,以及人物出场方式的改变,其他的内容都极大地尊重了原著,可读性也很强。

三、电影电视剧本的写作要求

电影电视剧本的写作,因为要充分考虑到后期的拍摄问题以及当下的电视电影制作技术的特点,所以在写作中有很多需要注意的地方。

首先是题材的选择,选择具有一定社会教育意义、反映一定社会现实的题材,能够从思想意识层面上提升一个作品的整体价值。一个好的导演要深刻把握作品题材的表达,要充分考虑到题材是否适合通过影视手段来表达。

在影视剧中,最能吸引观众的两个要素是人物与情节。 最典型的是《士兵突击》与《亮剑》,作为中国电视剧作品中少见的精品之作,两者的成功都在于塑造了一个深入人心的主角,许三多的“傻”,李云龙的“硬”,导演通过人物的对白、动作、表情等等细节,全方位地进行刻画,将二者的形象塑造得颇为经典。情节是一个好的电影电视剧剧本的灵魂,围绕着人物发生的一系列故事具有跌宕起伏、扣人心弦的吸引力,让观众时刻关注着主角接下来的命运与结局, 好的情节设置决定了一个剧本的吸引力。

四、影视剧本写作中应该注意的问题

影视剧本创作是一个与文字、与想象力时刻交战的过程。创作者不仅仅要精练准确地将自己想要表述的内容传达出来,还要将故事的背景、情节、人物、时间、地点、事件有条不紊地进行展现,不能产生时空混乱。

首先是对于主题的准确把握。影视剧本的主题,是内在思想核心,是作家对题材进行挖掘感悟后得出的精神领悟。 可以说,影视剧本的主题是作品内在的生命与灵魂,所有的人物、故事、情节都是为了服务主题而存在的。比如《士兵突击》中的“不抛弃、不放弃”的作品主题,从头至尾贯穿整部电视剧,各种角色的塑造无不围绕着同一个主题。

人物的塑造,是剧本的核心。一个好的影视剧本离不开情节与人物,而人物的塑造也服务于主题。一般来说,要想成功塑造影视剧人物,首先要分析故事的典型环境,不同环境塑造不同性格的典型人物,加之符合其形象的动作、心理刻画,一个活灵活现的影视剧人物便出现了。

五、结语

综上所述,话剧剧本的创作与影视剧本的创作同样是为了叙事,但是不同的表演形式下又有不同的表达手段。我国的影视行业正在迎来新的发展机遇,不断刷新的票房成绩以及网络电视剧点击量,既是对我国电视、电影行业努力的肯定,也是在要求我们不断地改进自身,做出更好的作品!

摘要：我国的电视剧、电影行业在近几年的发展中取得了有目共睹的成就。精品电影电视剧都离不开优秀的剧本创作,本文主要针对话剧剧本与影视剧本的创作进行简要分析,探讨其主要内容及创作异同。

话剧赵一曼剧本 第4篇

关键词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同

话剧在我国为广大民众所喜爱。从某种意义上说，现代的电影也是话剧的一种。从定义上说，话剧通常是演员以舞台表演的形式扮演一定的角色，叙述一个故事。而这一定义其实也适用于影视剧。它们都是由演员、道具和故事组成。但是，区别是话剧是当众表演的，影视剧则展示于摄影摄像机前。在剧本的创作上，话剧和影视剧相似之处也比较多。二者的剧本都是由人物、情节、矛盾冲突、启承转合构成的，都需要运用铺垫、渲染等艺术手法。所不同的是，戏剧是直接面向观众的表演，舞台场景固定，因此人物、事件、情节需要相对集中，而影视则具有更大的灵活性，它是通过多场次的组接，来实现对全剧的整体控制的。

一、影视剧本的特征

1.逼真性

话剧和影视都是来源于生活，表现生活。与戏剧相比，但是影视艺术能更加真实地反映生活。而且有时它可以达到完全逼真的程度。因此，影视剧本也要根据这种要求更加逼真地书写故事情节，例如：人物说的什么、带着什么样的表情、用的是什么语气等等，都要根据生活真實的原则，一一写清。不能像话剧那样，需要运用夸张手法。

2.立体可视性

影视剧本最终是要表演个观众看的，所以影视剧本中只要是文字表达的，就应该是能够让观众看得见的东西。虽然话剧剧本也有相关的要求，但是影视剧剧本还有其特殊性。在戏剧中，台下的观众只能从一个固定的角度和固定的距离来观看表演，因此，在话剧剧本中，如果表现一个人的情绪和行为，只要通过不多的剧本提示标示出来就可以了。而在影视中的情况不同，影视剧本的表现方法更为丰富，例如可以借助近景、重复、特写等镜头实现全方位的、立体的可视性。

3.可组接性

影视剧艺术最重要的特性是“蒙太奇”。指的是那种将不同的镜头合乎逻辑地剪辑和组合在一起的手段。蒙太奇有很多类型，对于一个编剧来说，使用最多的是叙事蒙太奇。另外在影视剧中的画面与音响、音响与音响的组接，也属蒙太奇的范畴。由于影视剧大量使用蒙太奇的手法，所以影视剧本，就必需遵循蒙太奇的组接原则，为影视剧的拍摄，提供基础。不必像话剧剧本需要尽可能集中。影视剧完全不用这么刻板，由于蒙太奇的手法的运用，不强求人物场景的集中性，剧本创作更加自由，只要遵循蒙太奇的组接原则进行剧本创作即可。综上所述可见，影视剧跟话剧虽然在定义上有些接近，在剧本的创作手法上有些共同的特性，但是这毕竟是两种不同的艺术创造形式，毕竟有着一些创作特性上的差异，作为一个创作者，在了解和熟知了影视剧的创作特性，摸清了影视剧剧本和话剧剧本的各自不同的创作规律之后，如果对影视剧本感兴趣，那么你就可以用学过的话剧编剧理论作为基础，按照影视剧的特有创作特性，开始着手创作适合电影电视剧拍摄的剧本了[1]。

4.综合表现性

话剧剧本必需是可以重复表演的，考虑到不同的时代，不同的导演，不同的演员和不同演出场所，话剧剧本的创作不能太过死板，将那些具体的环境交代、具体的时间安排和具体的行为举止削弱到最小，从而留下自由发挥的空间。因此，戏剧剧本主要以人物台词为主而展开剧情的，舞台提示较少。而影视剧则不同，它通常是一次性，很少有重拍。因此一部影视剧剧本一般只会被使用一次。因此，影视剧本必需根据接近生活的原则要把人物、环境、时间、行为举止、情感态度等都尽可能详细地描述出来。为拍摄提供综合性的帮助。

二、电影电视剧本的写作要求

1.写作格式

影视剧本也有着不同于戏剧剧本的写作格式。为了便于拍摄、衔接。每一个剧本创作都要有环境、人物、人物关系、台词、行为的描写，而且人物的行为和台词之间用冒号和引号将其分开。每一段前空两格，段落按意思区分。一景一场，分开场次。不要像戏剧那样把人物的名字全部写在台词的前边，形成顶格一行全是人物名字的形式。在一个场次内，要写清楚时间、内景外景、气氛和情绪等。需要特别强调的内容，要单列一行，专门写就[2]。

2.一景一场，衔接有机

影视剧采用蒙太奇的手法，拍摄是把一个环境里的事情，集中在一段时间内，所以影视剧剧本在写作过程中，要按照空间场所不同分开，只要环境不同，便设置不同的一场，而两个场景里发生的事情不要放在一个场次内解决。另外，还要处理好集中与分散的关系，做到既要分开场次分头来创作剧本，同时又要使它们之间自然流畅地衔接。

3.剧本写作要有定型感

影视剧要求人物更加接近真实的人物形象由于更加接近自然真实，又由于是“一次性的拍摄”，故会给观众造成一种演员和人物合二为一的审美心理定式。这种审定势作用于影视剧剧本，就要求影视剧剧本对人物的形象有定向描述。因此要写清楚人物的性格特征、 他身世、他社会关系、 他的行为特点等等，不能像话剧那样只在人物的台词上下功夫。

4.剧本写作要详尽真实

影视剧要求逼真性，所以在写作影视剧本的过程中，要注意局部和细节的写尽、写实。要是故事情节和人物有血有肉、饱满丰腴。所以在影视剧本的写作中，要把那些想通过镜头表达的东西，都详尽地描写出来，尽量符合真实。

三、影视剧本写作中应该注意的问题

1.打破传统范式

由于时间、地点、人物必须集中的戏剧性要求，话剧编剧的创作很难超越矛盾和解决矛盾的范式，由于时空的限制，很难不落下编造的痕迹和嫌疑。然而这种编造感和假定性的痕迹如果出现在影视剧当中，就必然和影视剧所要求的那种逼真性和纪实性产生抵牾。影视剧本创作不能不打破戏剧这种传传统的结构方法，要以真实的生活为创作标准。

2.以现实为原则决定取舍

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