海洋天堂的影评

海洋天堂的影评（精选12篇）

海洋天堂的影评 第1篇

影评

--《海洋天堂》

海的天堂里有着父亲对儿子全部的爱。那种爱虽没有母爱的细腻，但是它有山一样的壮伟!

这部影片上映很长一段时间了我都没有看，我原本以为《海洋天堂》是一部无聊的世俗电影。然而这个想法在我看完海洋天堂后彻底破碎，我为我之前的暗自评价而感到羞愧，这样一部影片怎能被我这个什么都不懂的高中生这样评价呢！

在《海洋天堂》这部电影受封多个电影奖项和好的口碑后，我才明白自己的错，我不该那样从表面去小家子的理解一部好的影片，看完这部影片后，给予我的不只是眼泪，更多的还有震撼。。

爱无须解释、每个人每时每刻每秒都有爱、母爱犹如晴天里阳光下那丝丝的光线.......父爱一种坚持、一股力量、一种能在风雨中给你安全、爱始终是这个世界上最美的语言!海洋天堂很有爱、那是一种无法比拟的父爱!影片当中的父亲身患癌症却一再坚持的在生命的最后时间里为儿子倾出所有，包括他对儿子所有的爱，他的儿子患有孤独症，但是父亲依然是在妻子去世后陪伴儿子左右。儿子开心时陪着儿子乐，儿子暴躁不安时也总是很理解和关怀的帮助儿子，教

会孤独症的儿子学会自己煮鸡蛋、穿衣服、坐公交、拖地。。片中在父亲最后的那几天里，父亲穿着海龟服陪伴着爱游泳的儿子，总是告诉儿子过几天自己会变成海龟陪着儿子，这样父亲觉得自己走后儿子还是会在自己的陪伴下生活。虽然儿子从未说过他爱父亲、也没有回答父亲假设死后会不会想他的问题，但就算这样父亲还是相信儿子就如他一样的爱对方。在父亲去世后，儿子没有哭，没有暴躁，他每天都像父亲之前教他的那样活着，自己穿衣服、自己煮鸡蛋、自己坐公交、自己拖地。。让很多观众更为感动的地方便是影片当中最后的那个场景，儿子开心的趴在海龟身上游泳，就像之前他趴在父亲的后背上游泳是一样的。由此可见，儿子虽然患有孤独症，但他对父亲的爱永远不会因为这个病而消逝。大爱无边，影片中的父亲就充分的给我们诠释了“父爱如山”这句名句，我被这部影片所震撼是因为我没有想到一些简单的细节、简单的画面给我们带来了最真实的感动！我喜欢这部影片。

除了喜欢，我还从影片中发现了很多真理。不论母亲平日里有多么的能唠叨，父亲在教训自己的时候有多么的严肃，这一切的一切都包含着父母多我们无限的爱，任由我们怎么拿也那不光的爱，我们和父母生活的日子里，有许多平常而又频繁的琐事，那些事看起来不起眼，可仔细瞧瞧，会发现那里包含着父母对我们全部的爱。不管谁抛弃你、欺负

你、父母永远在那里等着我们回家吃饭。。

平平淡淡的生活也充满着温暖和爱，这就是父母对我们永远的爱！就像《海洋天堂》里那最简单最平凡的事物才能真正打动观众。无论我们如何他们总会为着我们，成为我们身后的港湾！愿天下爱所有的父母都可以平安健康！高二五班姬树敏指导教师：康婷婷

海洋天堂的影评 第2篇

《海洋天堂》这个名字在影片一开头就以大片蓝色海洋给了人们完美的诠释以及深深的触动，癌症晚期的父亲放不下他的孤独症儿子，想带着孩子一起葬身大海——汪洋大海之上飘荡着一只孤舟，一位踌躇的父亲带着有天生缺陷的儿子，孤独地坐在船上，无望地看着辽阔的大海，然后牵起儿子的手，两人一齐跃身跳入大海……

整个影片导从导演的场景安排，无论是文章对自闭症患者的出色演绎，杜可风柔美的镜头语言，还是久石让浑然天成的配乐，似乎都将情感收得无比内敛。如果说本片有高潮的话，那么我认为，高潮就是父亲扮成海龟那一段„„“海龟的寿命是最长的，爸爸过两天就变成这个海龟了„„”那么令人心痛的一句话，为了自己深爱的儿子，为了不让自己的儿子以为自己已经走了，父亲精心的设计了这样的一个谎言——爸爸变成海龟陪着你。肝癌晚期的父亲，快要年过半百的年纪，背着自己制作的海龟壳，跟儿子一起在水族馆中游泳„„大爱不言，怎能不让人落泪，即使我走了，我也要变成海龟陪着你，整天陪着你，试问这种爱，除了父亲，有谁能给？电影的这段是我觉得导演设计最有自己风格及最有创造性的一段，催人热泪。

整个影片以父爱为主题，在很多人眼中，父爱大抵不过如此，是你在犯错后的一顿严厉的教训，在睡前的一次无声的探视，在无数次的家庭餐桌上，在那些索然无味的电视节目前，和父亲之间了然无几的几句对白，仅此而已。但是本影片却塑造了一个无微不至的甚于母亲的这个父亲形象，《海洋天堂》用自闭症这样残酷而恰到好处的载体，将这种别样的父爱慢慢地讲了出来，让人不忍卒视的同时，眼泪却欲罢不能。

“可有些事，我还是想让他弄明白，要不我不放心„„”

“当你听到上东路到了，你就说下车„„”

“大福，开门用什么啊？”

“这个是长袖„„”

“把手放在这„„”

“这个是一百元，是很大的„„”

“拿一个鸡蛋放在里面„„”

“顺着往下拖啊„„大福，两个手„„”

这些都是李连杰扮演的父亲临死钱一步一步教这个孤独症儿子的话语，父亲教大福如何开门，如何脱衣服，如何整理衣物，如何买东西，如何乘坐公共汽车，如何煮鸡蛋，如何拖地板„„在这个过程中，父亲说的最多的一句话便是“大福真聪明！”而正是这句鼓励的话，最能刺痛每一位观众的心，如此简单一些小事，根本就不需要教的一些事，面对的是一个已经二十一岁的大小伙„„父亲却一遍一遍，一遍又一遍地重复，除了爱，我找不到更好的理由来解释。这些细节其实也反映了本片导演对生活细节的关注及灵活运用与影片，这些细节无疑都在反映着影片中心思想——父爱。

从影片的结构来看我就不怎么认同。《海洋天堂》的开头是李连杰扮演的王心诚携大福跳海自杀的段落。最终因大福优异的水性和不明就里将自己和父亲从死亡的边缘拉回来。从剧作结构上来看，这样的安排可以制造悬念，引导观众往下看；从生活逻辑上讲，就有些不合理了。当王心诚得知自己身患绝症，为什么一开始不是去想法将大福托付给别人，而是自杀呢？因为自杀后承续下来的戏是王心诚开始寻找各种收留大福的途径。如果说接下来的戏仍然是王心诚不断地寻找不露痕迹的自杀方式，但都因为大福的原因未能成功，王心诚觉得大福是上天注定不和他一起去死，最后只好采取托孤的方式。这应该是一个比较合理的结构。或者，一开始就是王心诚四处托孤，托孤不成，心灰意冷的他只好选择体面地结束自己和儿子的生命，儿子将他俩解救回来，让他意识到不应该剥夺儿子的生命权利，于是再次托孤，终于为大福找到理想的归宿。总之，现在的影片在设计王心诚安排大福的戏中缺少必要的转折，过于顺利。如果更极致一点，影片以王心诚和大福的自杀成功结束，像《深海长眠》那样追求生命的尊严，其意义将获得非凡的超越。

这部影片演员技巧是毋庸置疑的，无论是武打明星出身的李连杰饰演的父亲王心诚，还是在《奋斗》中出色演出的文章扮演的孤独症儿子，还有桂纶镁扮演的杂技团“小丑”女孩玲玲，都将自己的角色恰到好处的表现出来了，特别是李连杰这个父亲角色，李连杰塑造的父亲王心诚，像绝大多数平凡的父亲，生活在不起眼的角落，工作在平凡的岗位。他终日奔波为大福寻找未来的归宿，耐心地教授大福煮鸡蛋、认钱、乘坐公车、拖地等基本的生活技能。导演用平实的镜头，将这些饱含深情的情节展现给观众。没有刻意的煽情，也没有矫情的渲染，表现了初执导筒的薛晓路极好的控制能力。王心诚还是一位负责的男人。面对寡妇柴嫂的感情，王心诚选择用沉默来拒绝。在即将搬家去康复中心陪伴大福的那一刻，王心诚吐露心曲，说出了自己为什么拒绝柴嫂的原因，就是不愿大福拖累柴嫂。也许是前妻无法面对自闭症儿子而选择自杀的猜测深深刺痛了王心诚，所以他选择了独自面对大福。王心诚与柴嫂的对手戏，恬淡不失温暖，影片的处理也非常到位。

影片中有一个画面是桂纶镁与文章一起仰望天空，机器从俩人背后打向天空，给人一种空旷辽远的视觉效果，配合桂纶镁饰演的玲玲对自己姥姥的回想，导演这个构图以及机位安排让我印象深刻。还有玲玲走了以后，文章饰演的孤独症孩子闹脾气出走的时候，爸爸王心成找到他时的场景构图，他靠在一个商店门口，身旁靠着一个小丑，从这观众都能感知他这个孤独症孩子对玲玲的想念，以这种方式表达更加感人，这也是导演场景设计高明之处。

海洋天堂斐济海底探秘(上) 第3篇

斐济鱼儿搅得大海五彩斑斓

斐济位于南太平洋中心, 介于赤道与南回归线之间, 地跨东西半球, 所以也号称太阳最早升起的地方。

普通的大海是蓝色的, 但是斐济的大海却是彩色的。因为无数奇形怪状、色彩斑斓的海鱼在水里畅游, 将大海搅得五彩缤纷。斐济是由330个海底火山所组成的美丽群岛, 这些岛屿被环状的珊瑚礁包围, 所以成了鱼儿的天堂。当年看《海底总动员》, 看见尼莫横冲直撞带着一电影院的人们浏览上千种海底生物时, 总怀疑它们的姿仪或多或少有渲染的成分, 是那些美工们在电脑上调和好了色调, 卡通化了容貌, 才博得所有人的喜爱。可后来, 几次的潜水, 由岸潜到海潜, 由3米到13米, 海底那些尼莫的朋友们天然地以精致姿色为我拉开了真正的一场海底总动员, 那是全然不同于海面世界的神色。

斐济可是世界最佳的潜点之一, 海底世界神秘多彩, 从浅到深, 可以看到形状各异的珊瑚、海葵、海绵以及由成千上万条鱼组成的巨大鱼群。其中以贝卡环礁的SHARKDIVER (鲨鱼潜) 和七彩斑斓的成片软珊瑚最为著名。若运气好, 可与凶猛的食肉鲨虎鲨和牛鲨等来个亲密接触。

潜水的历练

海底是个迷人的世界, 也是个荆棘丛生的险境;潜水是一种舒心的视觉享受, 也是坎坷的意志磨练。

记得刚到斐济的第一次潜水, 快艇还在飞驰着, 我的喉咙就像被什么卡住了, 呼吸有点困难, 胃部开始倒腾起来。到了目的地, 随着队友一个个下水, 船身摇晃得更厉害。胃里的食物直往上涌, 吃的东西全都吐出来喂鲨鱼了, 仿佛得了一场大病。

没办法, 每个潜水者都要经历这样的折磨过程, 过了这一关, 就能到达胜利的彼岸。还好, 经过多次折腾, 这种磨难对我来说已经过去了。

斐济的夏天, 被连续几天的霏霏淫雨淋得瑟瑟发冷, 海水的温度也骤然降低了许多。水像一块巨大的窗帘布, 把阴沉的太阳光线挡在海面上, 随着“窗帘布”越来越厚, 光线也越来越弱。逐渐地, 阴森森的海底完全包围着我, 海水也变得越来越冷, 我潜到了20多米深的水下, 嘴唇开始有点微颤, 我不知道是阴暗的环境让我战栗, 还是冰冷的海水让我发抖, 也许两者都有。我深吸了一口气, 紧紧跟随着潜导, 向着远处游去。未几, 来到一个幽深的洞穴前, 洞内更加幽暗, 身体也越发觉得冷。

穿过了洞穴, 我从另一个洞口游了出来, 顺着水流往前飘去, 我们来到一个海底斜坡 (海里同样有斜坡和山顶) 。这个地方水流有点急, 根据潜导的经验, 水流湍急的地方, 会有成群的鱼群出现。我们就在这守株待兔, 等待大鱼群的到来。我们都期冀着能见到大鱼, 尤其是大鲨鱼, 如果能见到大鲨鱼并把它的容貌留下作纪念, 那是一件非常值得自豪的事。对潜水爱好者来说, 能见到凶猛的吃人鲨虎鲨, 无异于在野生动物保护区近距离与百兽之王狮子邂逅的感觉。谁知等了好一会, 也没见什么大鱼群出现, 多少令人沮丧。

我继续往山顶上游去, 这时一股汹涌的暗潮冲过来把我卷了起来, 感觉有一股很大的力量硬把我往前面拉, 我从没遇到过这种场面, 不知被冲走的后果会怎样。曾听教练说过, 他和一帮朋友在东沙群岛潜水时, 有个队友被暗流飘得无影无踪。后来, 台湾军舰在几公里外的地方找到了他, 他才幸免于难。一想到这, 我不免胆战心惊, 原本已经有点发冷的我更加寒颤, 似乎感觉到自己正被阎罗王拉着往前走, 前面就是冥王府。我赶紧用身上挂着的拖钩, 快速地勾住一块珊瑚礁, 死死拽住不放, 否则, 我就像一片树叶一样不知会被卷到哪去。后来我慢慢爬到斜坡下, 水流缓和了很多, 惊魂丧魄的心情也稍稍安定下来。上岸后才知道, 我的朋友谢大师也在刚才那地方被激流冲了起来, 为此他还把拖钩给扯断了。

我不知道他有何感想, 对于我这个还没有太多潜水经验的人来说, 这次经历也算是一次不大不小的惊险历练吧。这给我命运多舛的人生又留下了一次难忘的记忆。

海底玩摄影

几经折腾, 我终于掌握了在海里控制充放气按钮的基本技能, 后来的几次下水已没有初次下水时那样手忙脚乱, 也没有跼蹐不安的感觉。

大凡潜水者探索海底世界的奥妙, 都希望让更多人一起分享深蓝海洋的美妙, 我当然也不例外。从海底带更多的精神美味上来, 成了我每次潜水的期待。

到了潜水海域, 背上潜水装置, 穿上蛙蹼, 系上压重铅带, 口衔着呼吸器, “一个一个按顺序下, 注意安全。”领队话音一落, 我随之一个后仰式跳下了水, 连忙接过船员递过来的水下摄影设备。这十几斤重的摄影器材是我每次下海时不离不弃的伙伴, 相机外加防水壳还有闪光灯, 看上去就像个变形金刚。还好, 在陆地上沉甸甸的摄影器材到了水下就像失重一样, 不费吹灰之力就可以单手托起来。第一时间, 我先把相机扣在胸前挂扣上, 这是最保险的。否则, 一个不小心, 相机掉到海底可就麻烦大了。我像往常一样打开闪光灯拍了一张, 调试好了参数。

一切都准备就绪!扯开放气阀门, 我开启了那把通向神秘世界的钥匙。

在海下潜水, 控制好充放气, 就能调节海水的浮力, 使之与体重相等, 人体自然就会悬浮在水中。我时不时甩开紧握相机的双手, 让我的身躯和挂在身上的相机像太空里的宇航员一样在海里漂浮起来, 我不知道太空行走的感觉是怎样的, 但悬浮在海里的感觉实在太棒了, 有一种飘飘欲仙的感觉。

海龙宫的大门向我敞开:哇, 太震撼了!一大片浮翠流丹的珊瑚礁出现在我的眼帘, 一条条粉妆玉琢的热带鱼在我身旁顾影弄姿, 比我想象的还要精彩, 这可是刘姥姥进了大观园了, 这一切让我目不暇接, 这一切让我眼花缭乱!这是一个迷彩的世界, 这是一个梦幻的世界。五彩缤纷的珊瑚, 壁立千仞的沟壑, 千姿百态的植物, 五颜六色的鱼儿, 还有其他形形色色的海洋生物。

温文尔雅、性情温顺的海龟静静地趴在珊瑚礁旁一动不动, 我想游到它身边跟它握握手。哦, 绝对不行, 下水前, 导潜一再告诫严禁触摸任何海洋生物, 尤其是海龟, 以免惊吓了这些海洋生物;来了, 来了, 一条凶猛的鲨鱼摇头摆尾游了过来, 我双手紧握着水下相机快速地摆动着蛙蹼, 勇敢地迎着它游去, 希望能把鲨鱼的勇猛和力量经过我的相机转换成一件上佳的海底摄影作品。然而, 它令我失望了, 它怕了, 它怯懦了, 这个嗜血成性的冷面杀手是这么懦弱, 它连跟我打个照面的胆量都没有, 见到我游了过来, 它扭头就“逃之夭夭”了;接着又有一大群鱼群游过来了, 如果没看错的话, 应该是鲳鱼, 我赶紧拨动快门, 把这些精彩画面定格在永恒的记忆中

影评人的天堂 第4篇

如果张爱玲一生只写影评，即便质量和数量大大高于此，也不会有如今的知名度。从本质上讲，影评是附在电影业这张皮上的一些毛，是电影产业链的最低端。写影评的人通常都有更高的志向，比如进入电影业当公关啦，写电影剧本啦，甚至当导演。张爱玲后来写过好几个剧本，其中《太太万岁》(1947年)在我看来是中国电影的精品，相隔60多年重看一点也未过时，就好像在讲现在的故事。

姜文有一句骂影评人的话非常出名：影评人是太监，自己不会做爱，却忙着评头论足。我跟姜文有过两次长谈，是这句话之后的事，我并没感到他歧视影评人。他看不起的，是那些没有主见的影评人。他说他不明白为什么影评人要以票房成败论英雄，那是投资人的事。事实上，他对某些敢于中流砥柱的影评人不乏誉美之词。

说影评人是太监，这显然不适用于法国影评界。新浪潮的大师们几乎个个从影评起家，而且评论的多半是好莱坞电影。有趣的是，天天评好莱坞，最后自己拍出来的作品却非常反好莱坞。毫不夸张地说，法国乃影评人的天堂。在法国，不仅电影是艺术，评电影也是极受尊重的。

一般人知道戛纳的主要竞赛单元及金棕榈奖，其实跟它平行的“影评人周”(Semaine de la Critique)具有更明显的伯乐效应。这个“展中展”有个规矩：仅放映七部长片和七部短片，因此所映影片曝光率极高；再者，选片限于影人的第一部或第二部作品，对于新人事业上的推动堪称雪中送炭。

今年，“影评人周”为了庆祝50周年，制作了五张海报，通过五位导演的作品来衬托自己的价值。这五部曾得奖的影片分别是王家卫的《旺角卡门》、贝托鲁奇的《革命前夕》、伊纳里多的《爱情是狗娘》、欧迪亚的《看男人们倒下》和施罗德的《冬日的葬礼》。凭藉如此光彩的记录，即便当作一个单独的电影节，“影评人周”都能够傲立一方，成为A类影展。

相比之下，美国的影评人奖有影响但没地位。美国有十来个影评组织的评比，均在岁末公布。光一两家捧一部作品没什么用，如果半数以上共同看好某部或某几部影片，便形成一种共识，但最终百川归大海体现在奥斯卡身上。奥斯卡将近六千名评委中没有影评人，但他们或多或少关注影评界的取舍。《上帝之城》是一个很好的例子：奥斯卡最佳外语片的评委没看完便把它淘汰了(评委年龄偏高，不能接受片中的暴力描写)；时过不久，美国影评出现一边倒的叫好声，盛赞该片。奥斯卡被迫面对痛失珠玉的现实，采取补救措施，次年用四项提名(包括重量级的编导和摄影)将该片重新捧进公众的视野。

据我所知，美国影评人没有顺势进入电影业的，只有一个小例外，是《纽约观察家》杂志的莱克斯?雷德(Rex Reed)，他参演了1970年的一部影片，叫做《永远的媚拉》(Myra Breckinridge)，成为“史上最大烂片”的有力竞争者。瞧，玩票引火烧身了不是?

在中国当影评人其实挺悲哀的，因为没有一个第三方可以保障你的独立性(美国媒体业不景气，造成大批影评人解职，但至少仍有一个小群体存在)，要成为一名全职影评人在经济上近乎没有可能。唯一的可能是你有一份其他职业，经济上获得保障，而你把影评当成业余爱好(但不妨碍保持专业的数量和质量)。打进电影圈属于人往高处走，但对于写影评是致命的，因为同行之间不能公开评判，会伤和气，断了财路。所以说，影业内部有很棒的影评人，但只会关起门来评，除非是正面评论。

说起正面，很多人不能区分夸奖式的影评和夸奖式的软文。两者的性质截然不同，前者属于评论，必须出自真心；后者是工作需要，属于公关。最可怕的是，现在连负面评论都可能造假，即不是真心不喜欢某部影片，而是受雇于竞争对手来砸场子。到头来，整个评论的气氛被放了毒气，你说任何话都会有人怀疑你的动机。其实，聪明的读者能区分公关稿和真正的影评，但在浅阅读时代这要求似乎有点高。

《海洋天堂》影评 第5篇

而这些在大福的身上似乎都有所体现：大福没有说出过整段完整的话，右手经常摇来摇去，对于圆形的像鸡蛋的东西很执着，在气愤时会狠狠地咬他的父亲或是自残。这些都是让人很心痛的行为。

大福从8岁开始上培智学校，对他的自身成长有了很大的帮助，从刚到学校时一句话都不说到后来的可以和外界有所交流，特殊学校的教育起到了很重要的作用。

影片整体围绕着父亲教会大福适应社会，生活自理的能力，特别是父亲反复的教大福怎样上下车、怎样煮鸡蛋，这些与实用主义的目的相一致，所谓实用主义强调实际经验是最重要的，即教育是一种生活需要，这一点在特殊儿童教育上尤为突出。

父亲告诉大福毛绒狗不放在电视上，并用实际行动将狗从电视上拿下来放在沙发上，但是大福却总是将狗放在电视上。父亲利用反复强调来重复这个动作、这句话，利用隐形教育对大福起到引导的作用。在影片的最后，特写大福将毛绒狗从电视上放到了沙发上这一镜头，说明通过父亲的努力教导，大福最终学会了。父亲对待大福是耐心宽容的，一遍遍的重复这个动作，使大福加深印象，形成条件反射，用心理学的理论来说就是“强化”，来使大福学会这个技能。

大福第一次独自坐公交车时，不会下车。之后，父亲在家中创设真实情景，还原公交车上的布局和场景，细致到电风扇的摆放位置这些小细节。通过还原真实情景，创设问题情境反复教大福学习下车，最终达到了目的。在这个过程中，父亲还运用到了强化理论中的奖励策略，即正强化，通过语言上的夸奖你真乖来给大福进行强化。当然我们可以看到，父亲在整部电影中经常在说：“大福最乖了”“大福是最聪明的”这样的话。而在教大福认钱的时候，则是“负强化”，即不认得就不许吃鸡蛋。

这一幕我的印象很深，父亲一遍遍的喊着：“上东路到了，有没有人下车。”很让我心疼，父亲的耐心、父亲的容忍都牢牢地记在了我心里。还有教大福煮鸡蛋、教大福脱穿衣服、教大福识路、教大福拖地等很多，无不体现父亲的耐心。于特殊儿童必须要有足够的耐心，教师应该有足够的耐心面对接受学生的困难和缺陷，这也是一名教师应该具备的品质。

海洋天堂影评 第6篇

都说这部电影感人，带着好奇与期待开始看这部电影。

大福是自闭症患者，已经21岁了，她妈妈在他七岁时便去世了，他爸爸王心诚

又得了肝癌晚期，在最后几个月生命里，王心诚最大的愿望就是安置儿子大福，寻死，福利院，精神病院，学校，条条路都走不通，王心诚只好选择一条最困难的路让大福走，那便是去海洋馆当清洁工了。在王心诚不言其烦的教会大福煮鸡蛋，坐公交车，拖地后，没有一丝遗憾的走了，大福也能独立生活了

看完之后，眼泪不由自主地涌出了眼眶，王心诚的父爱令人感动，大福的努力超越自我也令人感动，父爱不仅如山，更如海水般博大.细腻,消于无形却随处可见.。照顾了儿子二十多年，每日每夜给他穿衣服，脱衣服，做饭。是那么细心。而且他又是那么有耐心，教儿子拖地，大福总是学不会，他在发火之后又马上克制住了自己，终于教会了大福拖地。为了让儿子在自己死后不孤独，他甚至不惜拖着病重的身体，背着自制的龟壳扮成海龟，陪着大福游泳。他告诉大福自己将会变成海龟，一直陪伴在他身边。大福像从前趴在父亲背上一样，伏在海龟的身上，和他一起游泳，安心而幸福。。

都说孤独症的孩子没有情感,只会生活在自己的世界里，就如面对着父亲的坟墓,大福依旧是病态地晃动着手指,仿佛说着再见,又去坟边拍着小花，仿佛一切与他无关。可之后，父亲千叮万嘱的事情他

都一件一件都复制了出来，就像一个大男孩一样的生活，甚至连那只父亲叮嘱了一百遍，总放错的狗也放对了位置。

其实,看完整部影片,观众会更多的会想,像大福这样的孩子不知有多少,而像大福这样幸运的又有几个？他们的父母也会有如大福母亲的选择解脱自己,也会有如剧中父亲那样含辛茹苦默默一生的。可当父母离去后他们会怎样呢？或被人收养,或去往福利机构,或流浪街头,或被人拐骗利用,或悄然消失……拍摄者用一个完美的结局给整个社会留下了一个巨大的疑问——社会弱势群体终归何处？

《海洋天堂》观后感精彩影评 第7篇

张开爱的翅膀......”

每当听到这首歌，我就会想起《海洋天堂》，想到那如海洋般深阔的父爱。影片《海洋天堂》主要是讲述一个患有孤独症的孩子大福，他的母亲早逝，于是他和他的父亲相依为命。可是在他21岁的那一年，他的父亲查出自己肝癌晚期，于是父亲便开始努力地让自己的孩子学会生活自理，还不断地帮他找一个自己死后可以有人照顾的地方。

大福他并不孤独，他的身边有很多有爱心的人在帮助他。一个马戏团的小丑给了大福快乐，并教他接电话。福利院的老师义务给他居住的地方。他的邻居时常给与他们父子俩帮助。

最让我感动的还是他的父亲，他怕自己死后儿子会更加孤独，于是自己做了一个海龟壳，背着和儿子游泳，让儿子以为自己是一只海龟，不会因为自己离开他而更加伤心孤独。

我和妈妈一边看一边哭，为大福的不幸更为他爸爸的那份浓浓的爱而感动，爸爸那种把孩子放在第一位，时时刻刻保护儿子，分分秒秒为儿子着想，给孩子一个精神上的依托。我想到了我们现在的社会，有多少人真正的为残疾儿童着想?有多少人在实施“我为人人”的高尚行为?片中父亲把孩子托给孤儿院，孤儿院嫌他大，送到敬老院，又嫌他小。没有一个地方能接受他这样的病人。父亲不得不自己照顾孩子，直至自己患病死去。

毛毛的海洋天堂 第8篇

毛毛很乖地点头，一动不动站在那个角落里看着妈妈的背影。别人都是来这里玩的，妈妈却是来工作的。她和几个同事要爬上几十米的架子，弯曲着身体，去擦海底通道顶端的厚玻璃。三天一次。

通道玻璃后面是—个水的世界。

没人参观的时候，海水里的射灯都是关掉的，所以毛毛看到的只有黑黝黝的海水，和那些贴在玻璃上休息的贝壳。更安静的时候，毛毛可以听到海水滚动的声音，好像什么人打了—个饱嗝。

毛毛这样想着，就会笑出声。

毛毛两岁了，他还不会说话。妈妈担心了：毛毛会不会变成—个小哑巴啊？毛毛不知道妈妈担心自己，心情好的时候，他会“嗯嗯”地发声。

海底通道那么长，妈妈在架子上变成黑点的时候，毛毛就把脸贴在厚玻璃上，好像这样就可以贴着玻璃后面的海水了，过了一会儿，他就会看到那条大鲨鱼慢慢游过来。

那是一条很大的、缺了右边鱼鳍的鲨鱼。

毛毛看着大鲨鱼，大鲨鱼也看着毛毛。大鲨鱼轻轻摆动着长长的如刀的尾鳍，停在水里，就好像毛毛屏住呼吸，站在空气里一样。

大鲨鱼有—双很小、很凶的眼睛，毛毛第一次看到它们的时候，特别害怕，可是第二次、第三次，他开始觉得那双眼睛和妈妈的、妈妈的同事们的眼睛没什么两样，都是那么温柔，充满善意。

有时大鲨鱼在水里停久了，会突然来一个大翻身，这时毛毛就会看到它身侧那个巨大的伤口…没有了右边的鱼鳍，大鲨鱼游起来显得很笨，有一次它甚至撞到了厚玻璃上，毛毛吓得“哇”地哭出声来。

毛毛的哭声引来了管理员。管理员责备妈妈上班还带着孩子，妈妈陪着笑脸解释自己的难处：“丈夫不在身边，亲人也在外地，孩子太小，不放心让他—个人在家。”

冷着脸的管理员听了，叹口气，摸摸毛毛的头，转身走了。下一次毛毛来海底世界的时候，那个管理员又出现了，蹲在毛毛面前，偷偷把—块甜饼干塞进毛毛的小手里。

從那以后，如果毛毛一个人等妈妈的时候，管理员都会走过来陪着毛毛。第一次看到毛毛和大鲨鱼对视的时候，管理员瞪大了眼睛，根本不相信自己看到的一切。直到毛毛用胖胖的小手点着厚玻璃，“嗯嗯”地向他说着什么，管理员才点点头。

他听瞳毛毛的话了吗？毛毛想告诉他，那条大鲨鱼在跟自己说话呢。

管理员也是—个不爱说话的年轻人，他总是落落寡欢的样子，但他喜欢大海和海里的鱼，他说得出海底世界所有鱼的名称。

管理员给毛毛讲鲨鱼的故事，毛毛却好像没有听到—般，他只是爱跟那条大鲨鱼互相对视，如同老友相逢。

毛毛从来没有看到水中射灯亮起来的时候，因为妈妈每次都要赶在游客进门前清扫完毕。每次要走的时候，毛毛都向大鲨鱼飞吻。

那是妈妈教会毛毛的—个动作，妈妈告诉他：“和别人说再见的时候，就这样。”妈妈亲了亲自己的手，然后轻轻拍在毛毛的脸上。毛毛笑了，伸出小手，舔了一下自己的手心，然后拍在妈妈脸上，—滩口水。

妈妈笑弯了腰。

冬天来了，海底世界放冬假。毛毛不知道为什么妈妈不再去海底世界了，拉着妈妈的衣袖，“嗯嗯”地对着家门口叫着。妈妈不明白毛毛想说什么。毛毛着急了，大哭起来。可妈妈还是不明白，毛毛就一个劲儿地飞吻，他想告诉妈妈，他要去看大鲨鱼。

整个冬天毛毛都没有出门，因为雪很大，天很冷，还因为爸爸从海上回来了，每天陪着毛毛。爸爸有很硬的胡子茬，有结实的肩膀，还有爽朗的笑声，毛毛跟爸爸捉迷藏，毛毛最喜欢的就是尖叫着冲进爸爸的怀抱。

春天来了，爸爸又要出海了。爸爸是偷偷走的，那天，毛毛醒来找不到爸爸，哭得整个楼都在颤抖。妈妈劝不住毛毛，就想了一个办法，带他去海底世界去玩。

海底世界已经开业了。

毛毛第一次看到灯光里的海底通道，真美啊。一簇簇巨大的珊瑚丛里，海带好像风中的飘带，高高的海藻像树一样在水中耸立，那些五彩斑斓的鱼儿就在海藻中间游动。向上，通道顶端那幽深的蓝色海水里，有更大的鱼在游动。

毛毛拉着妈妈的手，“嗯嗯”地叫着，那是一条鲨鱼！就在他的头顶迅速游过，优美的姿态让毛毛忘记了所有忧伤，不由地跟着鲨鱼的游动跑了起来。

可没跑多远，毛毛停下了脚步——那不是毛毛以前遇到的那条大鲨鱼！这条鲨鱼的右鳍完整而有力。这个发现让毛毛突然放声大哭起来！妈妈吓了一跳，赶紧跑过来，可怎么说也劝不住。

这时候，那个不爱说话的管理员走了过来，他一眼就认出了毛毛。

管理员蹲下来，伸手给毛毛擦眼泪，毛毛指着那条游动的鲨鱼“嗯嗯”地说着什么。管理员点头，跟妈妈说：“你们跟我来。”妈妈很紧张，以为要被责备，想解释，管理员却摆手止住了她的话头，转身在前面带路。

那间大房子在海底通道的尽头。

房间里有—个巨大的木架子，大鲨鱼横卧在架子已它已经变成了标本。

管理员对毛毛的妈妈说：“冬天的时候，它死了。”

毛毛不知道死是什么意思，他因为看到了大鲨鱼而非常高兴。毛毛松开妈妈的手，一步步走到架子前面。架子好高啊，他再仰头也看不到鲨鱼的眼睛，毛毛“嗯嗯”指着大鲨鱼，着急地晃着脑袋。

管理员走过来，把他抱起来，然后举过头顶，让他分开两腿跨坐在自己的脖子上。

毛毛看到了大鲨鱼的眼睛，那双眼睛还是那么小，但已经没有了凶光，看到大鲨鱼的眼睛，毛毛开心极了，拍着手，“嗯嗯”地说着什么。

大鲨鱼似乎听到了，微微张开的嘴巴，好像在对毛毛开心地微笑。

那天离开海底世界的时候，管理员送给妈妈一个用细绳穿起来的鲨鱼牙齿，说是给毛毛的小礼物。

毛毛跟着妈妈往外走了没多远，突然挣脱了妈妈的手，跑回到管理员面前，管理员疑惑地看着他，毛毛伸手拉他的衣角，管理员顺从地蹲下来。

这时，毛毛伸出自己的小手，用舌头舔了一下手心，然后轻轻拍在管理员的脸上。

《天堂的孩子》影评 第9篇

即使是放到现在，我也不得不说这是一部不可多得的佳作。平实的拍摄手法加上朴实的人文关怀，凸显出伊朗电影质朴内敛的创作底板，也使得这部影片宛如神来之笔，深深印在每一个观影人的心中，它就是1997年由伊朗导演马基德·马基迪（Majid Majidi）拍摄的剧情片《小鞋子》（外文名《The Children Of Heaven》，又译《天堂的孩子》）。

该片获得1999年奥斯卡最佳外语片提名，是伊朗电影史上首次入围奥斯卡最佳外语片（提名）的电影。此片还参加了伦敦，纽约，香港等18个国家和地区的国际电影节，并囊括了11项国际大奖，亦被美国《时代》杂志评为十大影片之一。

影片之所以能获得成功，和本片的导演——演员出身的马基德·马基迪的把握是分不开的。马基德·马基迪是伊朗第三代导演当中出类拔萃的人物，其影片特点非常突出，以儿童题材为主，表现伊朗的民族文化，并从底层人物的生活中发掘出苦难中的乐观精神；镜头语言写实却又不乏诗意，质朴内敛且不显做作。

但一部电影想要获得类似《小鞋子》这样的空前成功，光是导演有灵感是不够的，电影也需要相当的内涵，才能达到打动观众，弘扬文化的目的。

《小鞋子》以家境贫困的阿里在外出采买时不慎丢失了妹妹的鞋子，为了不受父母惩罚，同时不再给贫穷的家里添加不必要的负担，阿里和妹妹隐瞒此事，并穿同一双运动鞋交换上课为主线；穿插阿里帮妹妹找鞋，因为让妹妹先穿鞋上学而迟到，父亲与阿里做园丁，妹妹恰巧看见自己丢失的鞋等小故事。凸显阿里对妹妹的关怀，父亲背负家庭的责任感，阿里与妹妹对同是穷人家的女孩的同情，阿里作为长男对家庭的考虑以及兄妹俩对一双新鞋的渴望。

影片以补鞋人修补一双粉色女式旧童鞋开场，采用镜头特写的手法，将主题画面定格在唯一一双暖色调的鞋上，先入为主的给人以强烈的画面感；并运用联想法加深了观影者在审美过程中的联想，深刻了画面的意境。同时导演也通过这个场景开门见山的交代了故事发生的背景——一个不富裕的家庭。

影片第二个给人以深刻印象的片段是阿里在菜店选购马铃薯的场景。导演马基德仅仅通过店主阿巴一句台词“别碰那些，你捡下面的”。就毫不夸张的表现了这个社会的现实与残酷。阿里回头望着店主，无奈又将袋子里面的马铃薯放了回去。阿里挑完马铃薯，说要赊账，我本以为店主会连地下那些小小的马铃薯也舍不得赊给他们，但是店主阿巴只是说“你们已经欠了不少钱，叫你妈妈起码先还一部分”就放过了这个孩子。现实虽然残酷，但可见，社会还保留有一丝温情和人性。

除此之外，令人感动，深有感触的片段不胜枚举，就不一一赘述了。接下来谈谈影片的结尾。

有一个长跑比赛将要进行，阿里因耻于自己脚下的破球鞋而没有报名。但跑步比赛季军能得到一双新球鞋的奖励，阿里想给妹妹这样一双新鞋，“让我参赛，我保证一定会赢，求求你，让我参赛，我可以跑第一”阿里求着体育老师，带着哭腔的声音让我心痛。

比赛开始了，这是影片的落幕，也是影片的高潮。在比赛的最后，导演马基德运用了慢镜头的手法，这也是电影中首次使用特殊手法给我们展现的画面。阿里一路狂奔，眼前闪现的是妹妹穿着破球鞋回来路上狂奔的身影，耳中回荡的是自己对妹妹的承诺。很长一段慢镜头，无声而缓慢，唯有急急的喘息声揪着观众心里的一丝期待。他是第一，却故意让两人超越了自己，身后的一个孩子将他拉倒，他站起来继续狂奔，一路追逐，恍惚中他却是第一个撞线。“我是季军吗？”没有缓过气的阿里却是问了这样一句话，他是冠军，但是他怎么也高兴不起来，拍照的时候他依旧是一副伤心的样子，依旧是那双大大的闪现着忧郁的眼睛，我也为他心酸。

而影片的最后，父亲推车回家，车后筐里赫然有两双新鞋。阿里回到家一言不发，妹妹看了也没有说什么。阿里的鞋底已经跑烂了，脚上满是水泡，他把脚泡在天井里，红色的鲤鱼围在他的脚边轻啄着他的双脚，似乎在给与他安慰。影片在此戛然而止，意犹未尽的同时，也给我们无限遐想的空间。这也是导演马基德最高超的一笔，电影的神奇迷幻手法。构织出童话般的画面，在奇幻的情境中表现现实。这种具有浓郁浪漫主义色彩的表现手法，极富感染力，给人以特殊的审美感受，也满足了部分喜好奇异多变的审美情趣的观影者的要求。其实这是部分鱼类吞吃人体皮肤死皮的一种表现，但是艺术就是来源生活，你能把生活中的某些事情通过蒙太奇手法表现的不一样，从而带给人不同于以往的审美感受，就是艺术。

经常有人把它当作一部儿童电影来误读，让一个幼小的心灵去承受一个并不奢侈的渴望的沉重折磨，这已经不是以童趣为主要特征的儿童电影所能承受的主题了，从影片中寻回童真和善良，感受现实和质朴的人文关怀，才是影片想要为我们展示的。

和现在的某些所谓“大片”相比，《小鞋子》真是太纯洁也太优秀了，不知道为什么随着经济的发达，国产电影越来越偏离电影的轨道，暴露，色情这些内容充斥在国产电影里面。你也许看的时候觉得很爽，但是看完过后仔细一回味却发现这片子经不起推敲，不值得琢磨，典型的快餐文化。

韩国电影《黄海》我前后看了三遍，第一遍爽快，第二遍迷惑，第三遍恍然大悟。这才是真正还看得有价值的电影。同样，我认为好的影评就是没看过这部电影的人看了你的话会想看这部电影，看过这部电影的人看了你的话会有所感悟，甚至是再看一遍。

天堂的孩子影评 第10篇

我觉得这部电影拍摄的特别真实，几乎原生态的再现了伊朗平民家庭困窘的生活。生活是最好的老师，在这样一个贫穷的家里长大，两个小主人公从小就学会了帮助家人做家务，一双对他们来说异常珍贵的鞋子不幸丢失，妹妹再没有可以穿的鞋子去学校，只好整天穿着哥哥的球鞋去学校，下了学后再早早的跑回来和哥哥换鞋，这样哥哥才能去上学，每次都是急急忙忙的跑步的身影，每次都是长长的巷道，哥哥在那里焦急的等着妹妹来和他换鞋，然后再快速的跑着去学校……即便是这样的困窘，但他们却一直保持着乐观的心态，嘴角时刻保持着笑容。不得不提的一点是：两个主人公的面部表情实在是丰富，将所要表达的内容完全的表现在脸上。片中还有一些邻居互相帮助的场面，感觉还是很温馨的。

就这样兄妹俩每天匆匆的换鞋，不停地跑来跑去……最后，一次机会出现在了他们面前：获得赛跑比赛的季军就可以得到一双球鞋作为奖励，以前不停地跑步在这个时候总算派的上用场了，但是在最后戏剧性的是：一直盼望跑第三名的万阿里竟然得了个冠军……终点，他只说了句为什么不是冠军……

海洋天堂的影评 第11篇

——《小鞋子》影评

没有浪漫迷情的巴黎街头，没有光影斑驳的纽约高楼，没有壮阔或是别致的自然风光——故事发生在富庶而又贫穷的中东土地，伊朗。印象里的伊朗，大约是狂热的朝拜的教徒们，永不停息的战火，和不知是福是祸的石油资源，而这片土地上发生的故事和人们，可以摆脱一切纷争杂乱，拥有最返璞归真的模样。

影片开头聚焦于一双熟练地缝补着鞋子的手，动作干净利落，却给人以压迫的冗长感。序幕完毕，主人公小男孩阿里取走了这双不知被缝补了多少次的小鞋子，却在回家途中丢失了，妹妹莎拉失去了唯一的鞋子，两个孩子为了不让足够操劳的父母烦心，利用上下学时间的不同共穿一双球鞋，阿里为了弥补过失也在不停的找着解决问题的途径——这大概是故事的主线，很简单朴实。

两个孩子，一双鞋，已铺好了所有情节的背景，为了一次许诺，他们奔波于破旧曲折的小巷，各自承受着却又不语。阿里总是为此迟到，以至于被教导主任以开除威胁而无法解释原因；莎拉总是为同学们拥有漂亮精致的鞋子而自卑于自己的破旧球鞋，一个单纯的孩子对于渴望却得不到的东西的微妙感情，对旁人的羡慕与内心的失落，甚至无需表情特写，都能被真切的感受到。当观众差不多忘记了那双丢失的鞋子的时候，它却忽然出现了——在一个同莎拉一起读书的素不相识的小女孩脚上，莎拉急切的想要要回鞋子，她带着阿里找到了那个女孩的家，原以为问题可以解决，可当那个女孩的盲人父亲出门，在女儿的引领下困难的走去工作的时候，两个孩子必然是震惊的，也许立刻的，没有一丝顾虑的就打消了所有拿回鞋子的念头，相对一望，彼此心意便已明了。这便是孩子的世界，他们甚至可以不在乎别人拿走了属于自己的东西，因为他们看得见每一个人的难处。也许贫穷过早地让孩子们感受到生活的重量，但正因承受着，他们拥有了对世间同样承受苦难的人们的悲悯之心，学会了理解与体谅。

可反映里面每一个人物的形象的又绝不止于此。印象深刻的是莎拉由于鞋子的不合脚而不慎将一只鞋掉入水流中的情节，原本就瘦小的她拖着一只鞋随着水沟跑了很久，甚至冒着跌倒的危险几次俯身去捞，最后蹲在水沟旁无助的哭泣。也许我们会认为她大概失去那只鞋子了，可巧妙之处在于导演总能让人快要失去希望的时候安排一个带来希望的人。旁边店铺的大叔发现了哭泣的莎拉，很关切的俯下身子询问她，最后用工具帮莎拉捞回了卡在桥底的鞋子。很平凡的小插曲，却让人暖心，那些同样受着贫困的压迫的人们，在生活的夹缝里从来都没有忘记扶起身边跌倒的同行者。

同样的人还有很多，他们有的和阿里一样家境拮据，有的过着穷人难以想象的优越生活：与阿里一家互赠汤饭的高太太，为阿里说情的老师，看起来严厉实质上很善良的体育老师，富人区别墅里的小男孩和他的祖父……

原以为在这样多的好心人的期待下，也许故事会有一个该有的结局，比如阿里拿到季军拥有了一双新球鞋，或者阿里的父亲赚到了许多钱从此再不受贫穷之苦，可并没有如此。影片结束的时候，阿里将起了泡的双脚放进游着鱼儿的水里，阿里的父亲推着的单车篓子里有两双为孩子们买的新鞋，戛然而止。初次考虑这个结局总觉得不够圆满，好像事情绕了一大圈，还是回到了原来的样子，贫困依旧是贫困，可再细想，其实这是最好的结局，既然阿里一家从来没有因为贫穷失去什么重要的东西，又何必在乎是否有所改变？

仙本邪，海洋天堂的奇幻之旅 第12篇

说起海岛，大部分人会想起巴厘岛、马尔代夫和泰同各个小岛。我之所以抛弃这些耳熟能详的著名岛屿，选择了正在逐渐兴起的仙本那，是因为一个略带神秘色彩的传说。

前些年，仙本那只是马来西亚的一个名不见经传的小渔村。一个著名摄影师在那儿看到当地人不依靠潜水设备直接下到海底捕捞，并能在海底走路，大为震惊，便拍下了那时的场景。照片在网络上广为流传，一下子让仙本那声名大噪。于是，我就带着对蓝天白云和清澈见底的海水的向往，拿起相机背起行李，说走就走，前往梦想中的仙本那。

众所周知，去东南亚，亚航经常会有一些打折或者特价机票。因为这次是一个团体去，选的是从香港出发的航班。先从香港飞至亚庇，再从亚庇出发飞至斗湖。当然，有些地方可以选择直飞斗湖，也非常方便，但在费用上就可能会稍贵一点。说完机票的事，再来说说出境游大家一定会关心的签证。我这次去马来西亚，选择的就是最新出台的网上电子签证。它分为两种类型，一种是ENTEI，另外一种是EVISA。特别提醒的是，ENTEI签证只能从内地出发，假如你是从香港出发的话，一定要选择EVISA签证，不然后果自负哦。网上公布的马来西亚免签个人觉得并非实际意义上的免签，因为你网上申请电子签证，费用还是得交的。假如不是赶时间的话，还是去淘宝上找店家办理签证，非常的方便，最重要的是便宜啊，只需138元！从这点上看，网上签证简直弱爆了。另外就是因为网上签证刚实施，你在大马过关时，工作人员对这个东西也不太熟悉，所以手续弄起来还是有点麻烦。

我们是早上7点多从香港出发，近10点抵达亚庇机场。机场里有兑换当地货币和售卖电话卡的地方，同行的小伙伴出发之前在淘宝上买好了马来西亚的电话卡，不仅价格贵，信号也差。我在机场买的马来西亚最大运营商DIGI的卡，在岛上刷个朋友圈发个小视频基本无压力，七天的通话加上网，一张卡基本搞定，不够时还可以直接拨打当地的711充值就可以继续再用，非常的方便。

中午，我们在亚庇市区简单吃了个便饭后到海边溜达。在亚庇市区还是能看到很多华人面孔的，其中大部分是祖籍福建一带迁移过去的，说不上亲切感，但能感受到他们的友好态度。港口边上有个市场，海鲜、热带水果琳琅满目，十分新鲜，种类也很多。作为吃货，分分钟买了一大袋芒果，一公斤15马币，相当于人民币22.5元两斤，异常香甜。而且，这儿的小朋友们一点也不认生，反而看到镜头对着他们就玩开了。海边的少年们弹奏着吉他，隔壁鱼市场的嘈杂和他们小清新的歌曲有种莫名的反差又恰如其分的和谐。习惯了两点一线的快节奏生活，发现慢下来的生活如此美好。

第二天，我们到达了斗湖，在码头等船去马布岛，那便是仙本那了，一个多小时的快艇就能到达。我们入住的是马布岛萧叔叔的店，店主是一个中年华人，晒得黝黑、胖胖的脸上一直笑容满溢，两个女儿都是高材生，打理了一个微信公众号，给萧叔叔的店做宣传。我们的酒店在海上，延伸出去的部分接壤着陆地。酒店服务人员大多是后面村子里的当地人。虽然住宿条件一般，但是和当地人一起吃喝玩乐，白天带我们游泳潜水，替我们开着快艇乘风破浪，晚上一起在瞭望台聊天，弹吉他唱歌。这种乐趣是五星级酒店的服务都不能比的，像是跟一群朋友一起度假的感觉。

在仙本那居住的人各个都是海洋之子。每个家庭几乎都有七八个孩子，小孩在两岁左右就会被扔进海里，会游泳的就能活下来。可见，游泳几乎就是仙本那人的天性。静静地看着澄澈的海面，聆听耳边略带腥咸的海风，来一杯当地爆款啤酒，就这么发发呆也是人生一件乐事。刚到酒店时遇上大雨，暴雨过后，竟然出现了双彩虹。人生第一次见到两条彩虹同时出现，兴奋地赶紧拿出相机，但是一条已经消失了。不过想来在仙本那，这样的美景还是会经常出现的。

在仙本那的第二天，我们将跳岛游和浮潜作为主要行程。第一站便是珍珠岛，从酒店坐船到珍珠岛需要1小时左右。这里的海水因为深浅不同，从浅绿到绿色，从浅蓝到深蓝，一层一层就像是海底的分界线，非常漂亮。这一站的浮潜景观其实一般，主要是第一次潜水，心里还是会有些许小兴奋。这片区域的水底下有特别多的海胆，所以一定要注意千万不能裸脚踩在下面，不然你懂的。还有就是提醒一下喜欢潜水的小伙伴，上岸后一定要涂上防晒霜，穿上衣服，因为这里的太阳再加上海水的盐分，只要沐浴一天的阳光，第二天可足够你难受，还会影响到后面的深潜，所以一定要最大限度地减少皮肤外露的机会。还有一点就是在仙本那各个潜水的地方，海星是非常常见的，但是千万别想着捞几个带回酒店或带回国哦，就连带离水面也不行。因为长时间离开水，海里就会死掉，而且被人看到还会被罚款。

nlc202309081807

从珍珠岛坐船至军舰岛差不多也是1个小时的时间，军舰岛主要是大片的白沙滩，然后浮潜能看到的鱼类也会多些。不过，对于爱好摄影的我，拍照自然也是不能少的。记得摄影时，我们还遇到了一件趣事。在选景的时候，我看到有艘小船，便想以这艘小船作为背景道具。但是在我才拍摄了5分钟的时候，船的主人、一个热心的老太太就走过来，想要拖走她的船。我用自己勉强过了四级的英语跟她说，我只是拍一下下，很快就完事的，但是结果可想而知。最后，我掏出了5马币，终于把事情解决了。老太太坐在旁边看我拍照，后面小船因为风浪而不稳的时候，她还主动过来帮我垫小石头啊什么的，算是十分热心专业。

晚餐过后，仙本那当地人唯一的节目就是拿着吉他，三五人坐在露台上唱歌。他们会很多种语言，像英文歌、中文歌都唱得非常溜。《童话》、《对面的女孩看过来》、《counting stars》都是他们的撩妹歌曲。不过有一首当地的神曲是这种余兴节目时他们必唱的，也是旅客听过之后都非常喜欢的一首歌——《Sayang Kinaball》，非常有当地的民歌风格。他们还会教我们一起唱，至今我都会无意识地哼起这首歌。

到达仙本那的第四天，我们坐船驶至马布岛准备体验一把深潜。乘船出发的时候，教练会在船上做一些基本的指导，例如如何目镜排水，如何排气下潜等。到了目的地，教练帮你穿上潜水设备后会再一次确认每个在水下要做的动作，然后就会让你跳下去。说实话，那时候还真是有些紧张，即使是像我这样这么会游泳的人，也担心会不会在水下出点什么问题，然后就和海龟同居了。船开到海中央，穿上设备后就会让你在船上跳下去，因为潜水服已经充气，所以开始不会沉下去。刚下水时，教练还会带着做一些基本的动作，特别是要习惯用嘴巴呼吸，下水之后就是排气，让你沉下水，在水中练习刚才教过的动作。说着简单，但到了真正在水下练习的时候就难了，特别是要适应必须得用嘴巴呼吸，而且是氧气瓶的氧气，反正我是总感觉吸不够，再加上紧张，我一直大口大口地吸。往深处游的时候就感觉好多了，只要一直做耳压平衡就好，其他并没有太多的恐惧和感觉。很快我就被眼前的一切震撼到了：各种鱼群、珊瑚……那些只有在电视机里才能看到的海底世界，那么真实地呈现在眼前。教练还会将你带到海龟的旁边。不过，即使你离海龟很近，它也不一定会有任何反应，一脸高冷的样子，就好像已经习惯人类的造访一般。水底的一切所带来的新鲜感和冲击力会让你不由地感叹大自然的鬼斧神工，你会感慨世界真的竟然这么大，我们看到的、了解的真的太少了。

卡帕莱岛位于东马来西亚沙巴州，这是一个远离陆地与尘世的蓝色天堂，是与鱼儿、珊瑚、海龟们共享奇妙海洋的世界，它会为你打开另一扇了解世界的大门。如果你没有带相机来，那真是太遗憾了。卡帕莱的海水比较清，低头便能看到珊瑚、小鱼群等。对于当地小伙来说，水下闭气1分钟是小菜一碟的事。注意这是深海，跟在家浴缸练习闭气完全是两码事。所以他们在水下摆各种pose简直易如反掌。当地的房子都是高脚楼房，下面是空的，估计这是方便用来养牲口的吧。当地人非常热情，看到游人基本都会问好，面上总带着笑容。虽然他们贫穷，但是他们的快乐远比我们要多。而且当地的小孩基本是放养型，年龄小的基本什么都不穿，就赤脚在路上走，裸体任凭太阳照晒。其实，每次去别的国家，当地的人文都是我相机里的内容之一，特别是小孩子。不知道为什么，在我看来，当地小孩的眼睛看起来特别的大，特别的明亮。每当你透过镜头去观察他们的时候，都感觉这双眼睛在向你诉说着他们的故事，带给你欢乐和希望。

记得结束旅程离开的那一天，直到我们上船，和我们每天朝夕相处的当地人仍直直地站在露台上，高举着双手和我们挥别。那一刻有一种想要掉泪的冲动在心中久久挥之不去，这就是仙本那的魅力吧？是人文的魅力，也是风景的魅力。