电影特技范文

电影特技范文（精选5篇）

电影特技 第1篇

关键词：数字技术,电影特技,魅力

特技, 电影制作中永恒的话题。数字特技全称电子计算机数字控制技术, 它是将数字用于电影的特殊技术, 是一种令传统特技无地自容, 令观众无话可说的电脑制作。它以数字合成、数字图像处理和三维动画为代表, 给艺术想象插上了一对腾飞的翅膀, 把人们带进一个数字狂欢的视觉时代。它几乎一夜之间席卷了全球, 是现代电影特技发展的一个新阶段, 也是电子电影特技发展的极致产物, 具有划时代的意义。

1 数字特技创造电影视觉神话

(1) 数字特技可以用来创造出人们闻所未闻、见所未见、想所未想的全新的电影镜头。那些敢于赴汤蹈火, 不怕粉身碎骨, 面对惊心动魄的挑战面不改色心不跳的英雄人物, 过去只是存在于作家、艺术家及其忠实的读者或观众的想象中, 数字特技却让这些意念中的英雄须眉毕现地展现在观众眼前。还有堪称经典的《烈火狂风》等影片中, 那种让炽热的岩浆在人们的眼前怒火万丈地奔突咆哮, 并让提心吊胆的观众目睹了肝胆俱裂的演员在龙卷风中随风抛掷的逼真场景, 如果没有数字特技的支持, 是根本不可能出现在银幕或荧屏之上的。还有美国生产的《玩具总动员》、《勇敢人的游戏》、《龙卷风》等大片之所以有不俗的票房, 其根本原因就在于奇妙的数字特技设计所产生的逼真而神奇的画面效果, 使观众领略到现实生活中无法实现更无法体会到的全新感觉。

(2) 数字特技还可以用来完成巨大的、困难的甚至危险的摄制影像。比如影片《真实的谎言》中在飞机上打斗的场面和导弹拖着人飞行的镜头就是演员根本无法表演的, 只能用计算机特技完成;在《泰坦尼克号》影片中, 庞大的群众场面如果由演员组成, 不仅要耗费大量的人力与财力, 而且难以组织, 同时海难的场面也不可能让演员冒着生命危险去完成, 这就需要以计算机制作出数字人代替真人表演。

(3) 数字特技使观众体验到身临其境的感觉。在《角斗士》中当罗马竞技场生动地出现在屏幕上, 当血腥暴力的逼真场面非常真实地出现在我们的视线中, 一个早已被烟尘覆盖的时代就出现在我们的面前。《角斗士》中气势如虹的战争场景也让人叫绝, 漫山遍野的铠甲, 像丛林一样的刀剑, 使观众同时感受到了大战将至, 箭在弦上、蓄势待发的紧迫感;呼啸而来的罗马骑兵, 黑压压的装甲步兵, 投射器发射的火球, 弓箭射出的火箭, 燃烧的森林, 兵器击打在盾牌和肉体上的闷响, 如此逼真的画面, 加上声响的震撼等声光效果的配合, 观众就像是跟在麦克希穆的身边亲历刀光剑影, 和麦克希穆一起冲锋陷阵, 一起挥刀搏杀, 这一切都是电脑的杰作, 那种足以以假乱真的三维特技, 使得能容纳三万多人的斗兽场变成了疯狂的海洋, 人与兽的惊险搏杀经过特技制作以后, 看上去是那么地惊心动魄, 带给我们的视觉体验也是如此的真实, 我想此片因而获得第73届奥斯卡金像奖最佳视觉效果奖应该是当之无愧的。

2 数字特技能让真实事件完美再现

(1) 电影中的数字技术是以现实主义的手法描画现实, 真实再现某些自然景象和动作奇观。美国历史巨片《珍珠港》中的轰炸场面中呼啸的飞机, 冲天的浓烟, 倾覆的战舰, 落水的士兵, 大多是数字技术合成而非实拍。其精妙逼真的数字处理画面和镜头的生动描述, 带给观众强烈的视觉感受, 引领观众进入电影主题。试想如果以实拍的手法再现这一巨大的历史性场面, 将是一项非常困难而又无比巨大的工程。然而通过后期合成技术, 只需实拍不到十分之一的场景和人物, 就可营造出预想中无比宏大的历史画面, 其中一些实拍无法实现的飞行, 爆炸场景, 甚至是完全用数字技术虚拟出来的, 这证明运用数字技术的途径是非常成功的, 因为看不出破绽的特技才是最有艺术魅力的。

(2) 让静态的人物做出真实的动作, 可以再造历史中根本不存在的人物形象。如《阿甘正传》中虚构的历史镜头阿甘与肯尼迪总统握手, 这就是利用蓝幕抠像将演员与肯尼迪总统的历史镜头合成, 经过精心地修饰, 达到以假乱真的效果。还有斯皮尔伯格给我们带来的恐龙及大白鲨的奇观, 经过计算机三维动画技术建模、利用动作跟踪软件赋予生成物体的动作和运动轨迹, 再与实景拍摄的镜头合成, 最终成为一个令人震憾的镜头。

3 数字特技打造奇观的叙事功能与象喻点题作用

(1) 数字特技的奇观叙事既与故事叙事血脉相通, 又富有特殊的震撼力。影片《泰坦尼克号》沉船灾难的奇观为叙事的重点, 当船头翘起、船尾开始倾斜到90度, 上千人绝望地惊叫着从高为230英尺的船舱跳入大海逃命时, 其惨烈场景, 撕心裂肺, 数字特技真实地再现了海难的一幕, 在惊心动魄中把故事推向了灾难的高潮!在突如其来的巨大灾难面前, 生死瞬间, 芸芸众生何其渺小, 然而, 正是灾难的反衬高扬了人性的尊严和高贵, 毕竟有很多很多的人在生死抉择时, 把生的希望留给了别人, 把死的危险留给了自己, 因而, 前面的不落俗套的爱情故事才释放出眩目的光彩。也正因为可以自如地运用数字特技合成各种图像, 制造出各种超乎人们想象的灾难镜头, 所以这无与伦比的奇异景观使《泰坦尼克号》的叙事如此与众不同, 巨大的视觉冲击形成强大的叙事张力, 当观众从爱情飞翔的美轮美奂跌到空前灾难的惨状时, 真的不需要更多的语言, 奇观叙事有着使人降服的感召力, 前所未有的奇观影像和奇观叙事震撼了世界影坛。

(2) 数字特技打造的奇观不仅可以叙事, 而且能够画龙点睛, 突出主题和有着象喻作用。“象喻”是中国古代诗学提出的一种诗性阐释方式。它最根本的特点是借助一些生动具体、含蓄隽永的自然美的意象或意境来喻示解释对象的内在风神和整体韵味。如《阿甘正传》片头片尾那片随风飘动的羽毛, 是全片最长的合成镜头。一组羽毛飘动的镜头在演播室绿屏背景前, 用风扇吹动系在细线上的羽毛, 然后在电脑中把几十个羽毛的镜头连接在一起;另一摇臂长镜头含天空、城市建筑、大树冠、街道、轿车和路边长椅上坐着的阿甘;最后将羽毛的镜头去除绿色背景后与城市长镜头的背景合成。羽毛飞过汽车的挡风玻璃和车顶时, 连羽毛的倒影都清晰可见, 这种心细如发的数字特技堪称完美无缺。片尾阿甘将儿子送上校车上小学, 羽毛从笔记本里掉落在草地上, 又被风缓缓地吹起到空中飘舞, 一代又一代这片羽毛的制作费据称50万美元!但是, 值。不仅仅是吸引观众视线的奇观, 激起情感的流动, 而且片头片尾反复出现构成了象征意义。飘浮无定的羽毛, 使人想起美国人所言的:人生像一盒巧克力, 我们永远不会知道自己的将来到底是什么样子?我们必须勤奋努力地去争取。《阿甘正传》的羽毛绝非导演随手拈来, 可见无论是东方西方, 对生命的哲理思考是殊途同归的。这为影片增添了诗意, 提升了哲学品格。

毋庸置疑, 数字特技挽救了电影, 同时也极大的丰富了人类的梦想, 它对电影艺术发展的影响, 超过了历史上任何一次技术进步所带来的影响, 甚至也超越了人类自己的预想。但是, 令人目不暇接的数字特技画面永远只是电影艺术的辅助手段, 一种技术, 它不可能取代演员的表演, 不可能占据主宰地位。观众欣赏时, 看的是电影而不是特技, 他们最关心的是故事的情节和演员的表演, 影片的效果是否能够以情感人, 以境动人, 银幕上显示出来的那种影像是否是以历史真实、生活真实和感觉真实为依托, 从而转化为艺术真实。这种真实并不一定特指现实的真实, 而是指视觉心理的真实, 因此, 我们只有正确而又适度地运用数字技术, 将技术隐藏于艺术之后, 因此, 我认为:数字技术创造了神话, 创造了奇迹, 这预示着它发展到一定的程度, 将会有新的艺术形式第九艺术形式的诞生, 并不预示着电影艺术的末日, 只是到那时电影艺术在人类生活中的作用和格局会发生一定程度的改变。这就是技术的魅力, 技术最终是可以提升艺术, 开创电影艺术的另一个新纪元。

参考文献

[1]张秋霞, 周晓娟, 张书霞.浅析数字技术对影视艺术发展的影响[J].现代电影技术, 2006 (10) :19～21.

[2]李磊明.数字化时代的影视艺术[J].新技术瞭望, 2002 (1) :54～55.

[3]廖祥忠.数字技术对影视艺术的影响[J].河南师范大学学报, 2003 (3) :84～8 6.

[4]张歌东.电影特技的发展与意义 (上) [J].电视字幕.特技与动画, 2004 (8) :11～15.

[5]张歌东.电影特技的发展与意义 (下) [J].电视字幕.特技与动画, 2004 (10) :25～27.

[6]陈晓云.电影:科技与艺术的互动[J].杭州师范学院学报 (社会科学版) , 2004 (4) :83～87.

[7]王源.电脑影视特技浅析[J].内蒙古科技与经济, 2004 (21) :102～103.

电影特技 第2篇

（一）前驶180度调头 前驶180度调头是指车辆在以一定速度（35公里/小时以上）向前行进过程中，驾驶员采取特殊的驾驶方法使车辆行进方向发生180度转变，由向前方行驶改为向后行驶。其操纵方法为：保持车身正直，踩下离合器将档位排入空档，然后拉（踩）紧驻车制动器使车辆后轮抱死，在后轮抱死的瞬间向左（右）打方向约2/3圈，利用车辆惯性与离心力的相互作用使车辆发生侧滑，当车辆转至90度时开始回正方向，当车辆转至180度时做到车正轮正，然后迅速将档位排入低档，松开离合器，加油门迅速向前行驶，即为完成动作。

（二）后驶180度调头 后驶180度调头基本原理同前驶180度调头，其操纵方法为：保持车辆高速倒车时的方向正直，当达到一定速度（30KM/H以上）时，踏下离合器踏板，将档位排入空档，向左（右）打方向约2/3圈使车辆发生侧滑，其余动作要领同前驶180度调头。

（三）90度直角转弯 是指车辆在高速行驶状态下，做90度急转弯，其动作要领为：在进入弯道的瞬间，拉（踩）紧驻车制动器，同时，将档位排入低档急加油，打方向约1/4圈使车辆利用甩尾动作进入弯道，当入弯45度时，回正方向。

（四）注意事项

1、必须坚持安全第一的原则。特技驾驶属非正常驾驶，稍有操作不当，就会引发事故，因此，在训练中应切实加强防范措施。如驾驶员要系好安全带、戴头盔；车内外备好灭火器；向路面或场地洒水或撒上沙子等。

2、选择驾驶技术精、素质好、胆大心细的驾驶员参加训练。

3、对训练用车要提前进行改装，安装防护架、防撞架、防滚架等。

电影特技 第3篇

关键词：动画特技,影视,逼真感,影视互动,缺陷

一.传统特技与现代动画的比较

在过去制作一部电影, 需要表现一些虚幻的场景, 人物等效果时, 道具师需要花上很久的时间去做各式各样模型。花费大量人力物力, 最后还不一定能达到所预期的效果.而动画特技的出现就改变了这一切.最好的例子就是电影《金刚》, 如何表现金刚这个庞然大物的高大, 凶猛, 感情, 是拍摄中的重点, 1933年拍摄的电影《金刚》中的金刚是用皮毛制作的一个玩偶, 制作不够精细, 表现力也不强, 无法表现金刚的个性, 而如何表现金刚出现在帝国大厦上, 也是当时技术很难达到的。

当时技术人员运用的技术是多层后部投影技术, 也就是用多层玻璃画上所需要的背景, 根据需要的景深调整玻璃之间的距离, 然后投影机投射出预拍出的主角画面在第一层玻璃上, 再把摄影机放在整个装置前拍下各层合成后的画面, 类似Photoshop软件中的图层的定义, 这是早期电影中特效最惯用的手法, , 还有就是把缩小的模型和人物角色合成。这样的拍摄即麻烦, 又不能很好的表现效果, 给人很假的感觉。

而比得.基克森翻拍的《金刚》, 就以精美的画面, 逼真的造型, 金刚丰富的表情, 和精彩的打斗, 吸引了大家。这些的表现力就是动画特技的产物。整部电影中金刚都是一个电脑动画模型, 他是靠动画特技师刻画, 控制的。

那么, 是什么使得电脑动画技术有此神力?这还要从它所涉及的技术来谈。

电脑动画技术从制作的角度看, 主要涉及几何造型技术和图像处理技术。在电脑动画发展的初期, 人们进行动画制作主要采用几何造型技术, 用几何学的方法来描述对象, 使用计算机来产生动画。近几年又出现了红外线捕捉仪, 可以捕捉真人的动作, 输入电脑, 和电脑中的模型合成, 使模型的表现力更丰富。

(一) .三维动画

三维动画特技所带来的视觉效果也是无可比拟的, 《侏罗纪公园》中逼真的恐龙, 《第五元素》中亦真亦幻的未来城市和《泰坦尼克号》中巨大的“泰坦尼克号”让人沉浸在现代电影所营造的“真实”世界里时, 这些成就都归功于好莱坞的动画特技师们和那些动画特技软件。

三维动画特技制作包含了数字模型构建、动画生成、场景合成三大环节, 而三维扫描、表演动画、虚拟演播室等新技术, 恰恰给这三大环节都带来了全新的技术突破。综合运用这些新技术, 可望获得魔幻般的特技效果, 彻底改变动画制作的面貌, 观众将会看到80岁老妪空中扣篮的场面和真正的动物王国的故事。

实际上, 三维动画特技需要非常强大的软件和能提供无比运算能力的硬件平台。所以这项工作可以说是在高科技电影中花费最大和最费时的, 并且需要大量的专业高级技术人才。《泰坦尼克号》中光是视频特技部分的花费就是2500万美元。

迪斯尼耗资3.5亿美元制作的《恐龙》是世界上最早一部实景拍摄加数码影像合二为一的电影。为制作出动画场面, 摄制组选择了多种成品软件的组合, 同时由15个软件工程师编写了450个程序。

(二) .动画特技还有以下传统特技无法完成的特殊技术:

1. 线子处理技术

用于去掉电影中飞檐走壁的演员们腰间系的绳子和各种线条。编辑可通过各种各样的按键, 把绳子从画面上处理掉。

2. 变体技术

用于影像和动画片中的特效, 通过天衣无缝的过渡, 将一个图像变为另一个图像。这种技术多数情况下用于描写一个人通过魔术或高级技术手段摇身变成另一个人的过程, 或用于描写幻想或超现实主义情节。

3. 电脑生成图像技术

电影中的巨大水柱和恐龙等都是利用这一技术进行再创造的形象。为拍摄《侏罗纪公园》, 工作人员在电脑屏幕上制作出一头3米长的恐龙。绘制人员把绿色的非洲风景照片输入电脑, 同时将恐龙的形象嵌入照片内, 再模拟两架照相机的多次成像过程, 把照片上仅有的一头恐龙变成10多头恐龙。

电脑特技除了能创造动物外, 还能创造出虚拟人物。在拍摄《辛德勒名单》一片中, 为表现成千上万的犹太人, 导演只动用了100人就通过电脑特技复制出5万人的壮观场面。每个演员的形象在其中重复了几十次, 而观众却难以辨别。

4. 模型

不可能实际拍摄到的布景、建筑物、城市景观、宇宙飞船等可以做成微缩模型。在《角斗士》中, 100名工程技术人员和200名工人, 用了19个星期, 重建了辉煌的古罗马城。其实建筑队只重建角斗场高达52英尺的第一层, 其余部分是用电脑来合成的。

5. 影像合成

由于数字技术的应用, 影像合成质量不断提高, 这使电影的表现力得到很大的提高。《阿甘正传》中, 阿甘跟总统握手的场面是展示数字合成技术无限应用潜力的最好的例子。

6. 特殊化妆

从简单的老人到复杂的狼人, 《拯救大兵瑞恩》, 《星舰骑兵》等影片中的伤员和弥留之际的士兵都是用特殊化妆手法来表现的。传统的特殊化妆耗费很多时间和金钱, 因为特殊化妆用的材料价格高昂, 而且熟练的专业化妆人员也很少。

7. 爆破效果

因火药的制作方法不同, 火焰的形态和颜色也不同。炸药的安装位置和用量决定爆炸时场面的形态。因此这是相当依赖经验和理论的专业领域。

8. 虚拟拍摄

主要是对拍摄的真实场景进行加工, 在电脑制图中用三维合成技术再造。《黑客帝国》在拍摄尼奥大战100个史密斯的段落时大量运用了这一技术。

这就是电脑动画的最大特点, 表现力强。也就是为何他取代了传统特技, 成为现在电影业的潮流。

二.动画特技的优点

动画特技之所以能被现在的电影界大量运用, 得到观众的认可, 说明他存在着许多优点, 下面说说动画特技的优点。

(一) 逼真感

动画特技在电影中一个更加重要的应用方向———“看不见的特效”, 动画特技技术与演员的表演之间是无缝的, 人们甚至不知道自己正在看着一个动画特技的特效。人、景物、声、光、色是视听语言最重要的元素, 他们是构成画面信息的主要成份, 动画特技处理这些视听元素的原则是复原他们相互间的整体关系, 不论是虚拟生成, 还是抠像合成, 都应结合所处场景的环境光线情况, 统一影调、色彩, 恢复质感, 才能达到逼真的效果。如果这一点做不好, 会让观众察觉到哪些是动画特技的结果, 从而产生渐离感。这种镜头成为电影创作的败笔.在一些好莱坞的大制作影片中也不难找出:《勇敢者的游戏》中大象的光比与实拍的城市环境的光比的差异很容易被发觉, 大象皮肤很灰、层次浅薄, 就显得轻, 而周围环境的光比却很强, 层次丰富, 相比之下, 大象显得不可信。相反, 我们还是从《金刚》来看, 金刚是整部电影的中心, 如何表现金刚的真实感, 电影中大怪物金刚从打斗到毛发每一处都在运动, 这是传统特技不能表现, 但对现在的动画特技来说是可以做到的, 比如金刚身上的皮毛, 在金刚的表面铺了好几层控制图层, 分别控制毛的长度, 厚度, 密度, 色泽, 弯曲度, 在配合控制曲线来调整表皮每部分毛发的变化, 从而达到真实的效果。对于金刚的表情和动作运用了, 动作捕捉仪, 在一个演员的身上, 脸上贴了一百个特殊摄影机捕捉, 让其学习大猩猩的动作和表情, 然后输入电脑同电脑中金刚的模型进行合成, 使其动作更加真实, 流畅。同样在《精灵鼠小弟》中创作人员充分考虑了虚拟的小白鼠与各种环境的结合, 并按照这一原则进行反复实验、调试, 让一个虚拟合成的小白鼠的银幕形象非常丰富、可信, 毫不逊色于真实人物。

镜头就是观众的视角, 其合理的位置仍然要遵循真实感受的原则, 其合理性是围绕人的视觉习惯有一定的拓展。镜头的运动规律, 在动画特技中仍然不能打破。如国产片《紧急迫降》中, 表现飞机发生故障的紧急时刻, 镜头围着飞机做360度旋转, 最后迅速推向驾驶员。这一镜头违反了上述的合理性, 影响了画面的真实感受。动画特技只有严格地复原物体的自然运动轨迹, 才能体验到真实。

(二) 动画特技变革了生产工艺

数字化革命丰富了电影制作的前后期制作手段, 并已经进入了影视制作的各个领域。动画特技的应用大大提高了电影制作的速度、效率和灵活性。数字高清晰度摄像机已经日趋成熟, 电影已经逐渐摆脱了传统的胶片拍摄的方式, 直接采用以非线性编辑为代表的数字化电影制作系统, 利用它强大的处理能力轻松完成任何一部电影的录制、编辑和传输。

动画特技为电影艺术提供了新的创作空间。电脑动画特技的使用, 使影片可以找到许多人眼无法看到的视角, 拍摄人眼无法看到的东西, 从而可以为我们提供更多的视觉奇观。

另外, 动画特技不仅是在前期摄录和后期制作领域得到应用, 可以说, 它涉及到了电影制作的各个领域和阶段, 在创作伊始动画特技就参与其中。总之, 电脑展现了这样一种前景:传统手段能做的, 它可以做得更好更完美;传统手段不能做的, 它照样可以出色完成, 动画特技改变了电影制作工艺。

(三) 动画特技开辟了电影业的新天地技术丰富了创作手段

随着动画特技的发展, 动画特技迅速进入电影的制作过程, 使得电影在继续发挥其大银幕高画质的同时呈现出造就视觉奇观的能力, 把许多原来表现不了的题材变成了可能。使导演的想象力得以发挥并把它搬上了银幕, 因此就成为电影再造辉煌的杀手锏。据统计, 在20世纪90年代, 美国票房收入超过一亿美元的影片基本上是运用动画特技制作的。当然, 这并不是说动画特技是一部影片成功的必然因素, 但它确确实实在许多影片的成功道路上起到过重要的作用。

(四) .动画特技从技术上加快了影视互动进程

传统上电影和电视是传递活动影像的两种不同的方式, 在制作工艺及画面质量上的差异。电影是用胶片摄影机拍摄的, 电视是用电视摄像机拍摄的, 胶片的颗粒度 (直接影响着分辨率) 和色彩的宽容度都要高于电视。由于电影的发明早于电视, 电视在艺术上借鉴了许多电影的表现手法。而在技术上, 则是电影亦步亦趋地跟在电视后面。

动画特技则打破了以载体为主要判断依据来划分影视艺术的分界线。在数字领域内, 电影和电视的画面图像都变成了计算机中以0、1存在的数据文件, 其实质是一样的, 处理手段也完全一样, 如数字特技、三维动画等, 许多电视中都开始运用动画特技, 来达到预期效果, 从而使电影和电视首先在数字后期的制作领域走到了一起。而随着数字高清晰摄像机在电影拍摄中的应用, 更好的促成了影视艺术的一体化的进程, 电影和电视正在同步走向未来。

三.电脑动画应该避免的误区

电影的灵魂是主题, 动画特技必须要为主题服务。电影的本质是叙事, 要给观众讲个什么样的故事, 渗透着导演的构思与创造。如何把数字技术与内容有机联系起来, 让数字技术为人物与剧情服务, 是避免数字化误区的良方。早期的《E·T外星人》用模型特效制造了一个可爱的外星人E·T, 并讲述了他与人类的感情故事。整部电影使叙事和特效达到了完美的融合, 也许当年的特效比不上现在的大片高超, 但是, 它所反映出来的“人” (地球人与外星人) 间温情永远都会是电影迷中的一个永恒主题。但现在一些国内的电影, 学习国外电影的大场面, 不惜大量资金去在一部电影中大量运用动画特技, 忽略了这部电影所要表达的主题, 让大部分观众看的云里雾里。

四.动画特技的未来发展

从国际上看, 电脑动画技术的发展正在趋向于规模化、标准化、网络化。首先, 规模化是指应用范围广而应用水平和产生的效益高。其次, 现在动画制作软件和动画技术呈现出一种百家争鸣的形势, 各有特色但相互间的兼容则做得不够, 不便于交流与合作, 因此, 随着技术的日益成熟, 标准化是大势所趋。第三, 网络化表现为网络技术和电脑动画技术间的相互促进。

从技术的发展方向看, 未来的热点会是虚拟现实 (VR) 技术, 与一般的动画相比, VR的特点在于实时、交互。VR中的场景会随参观者的位置、视点变化而实时动态生成, 并具有人机交互的能力, 这种技术在未来将大有可为。

动画特技技术是制造电影真实感的手段而不是目的, 动画特技可以制造了恐龙, 也能生产出完全不用真人演出的电影, 但它并不能真正代替人类的表演, 电影中主要还是人在交流。电影制作中运用的动画特技, 不可以在电影中直接地独立存在, 必须作为表现形式或表现内容的有机组成。适当运用动画特技将大大增强影片的可视性与艺术性, 一味偏重于数字技术只会适得其反。《星球大战首部曲—幽灵的威胁》几乎每一个镜头都有计算机的参与, 用电脑制作了浩瀚的沙漠和无数个外星球场景, 应该说特技效果是无可挑剔的, 结果动画特技喧宾夺主, 剧情内容单薄, 甚至连故事也叙述得很不连贯, 人物性格苍白, 缺乏人类的情感交流。观众除了记住一些古怪的形象外, 脑海一片空白。

参考文献

[1]《电影技术革命》学位论文张献民编著

[2]《数字电影:影像的个人革命》赵扬/文

[3]《数字电影:根源来自于恐惧》南蛮生/文

[4]《数字时代的电影艺术》张歌东编著

[5]《错位困境与艰难抉择——面对数字影像的思考》郝建/文

[6]《电影语言》 (法) 马塞尔马尔丹编著

特技的阅读题答案 第4篇

[日本]星新一

电视台的新闻广播员，某日，一如往常，刚要播放稿件，竞违背自己的意志，信口开河起来。

下面报告新闻。发现了一起行贿受贿案件。据报，K企业定期向主管机关的高级官员重金行贿”

播后，电台内部掀起了轩然大波。有人问他：

“你为什么讲了原稿上根本不存在的事儿?”

“我也不知道，是无意之中说出口的。是脑袋出了毛病吧?”

“脑袋出毛病?真丢人，人家会抗议的。胡诌下去，我们电台就会威信扫地。”

电台里的人都吓得面色如土，广播员也静等着革职。然而，奇怪的是压根没有人打来电话表示抗议。

不仅如此，电台还得到情报说，电台点名的那几位高级官员已经引咎辞职。还听说，对此报道半信半疑的警方，在K企业进行搜查，很快就发现了行贿的证据，立刻逮捕了嫌疑者。

电视台里的气氛一下子变了，肯定播音员第一个报道了爆炸性新闻;赞许的呼声代替了责难。

“真是惊心动魄!你说的全是事实，你是怎么知道的?”

“我也不大清楚。只是这念头在脑子里一闪，就变成话语脱口而出了。”

“说不定这是特技哪。你具有发现暗地违法的能力。今后可要大力发挥你的才能哟，我们电视台的听众，会一下子增多的。”

“哦，但不知能否一帆风顺。”

第二天的新闻节目时间里，这位广播员又胡诌起来：

“播送去年偷税者前十名名单。第一名”

随后，不仅播放了偷税的金额，还详细地报道了他们偷税的手段。这次又给他说中了。

税务署的人员立刻出动，不费吹灰之力就获取了证据。于是，这个新闻节目大受欢迎，听众和观众不断打来电话，一个劲儿地打气。

“了不起，是大众的战友!用你的特技，毫不留情地把那些坏家伙揪出来，让我们大家心里痛快痛快!”

这位播音员便住在电视台，每天三次上电视，每一次他都报道一条爆炸性新闻，声望越来越高。

但是，接连几天，他的身体便支持不住了，每周都想方设法地请假。他打算回家。可是就在他回家的路上，不管是谁，一见了他便逃之夭夭。

有的也许骗取了公司的旅差费，是违章乘车的人;装病不上班的、学生时代考试作过弊的、骗过女人的等等，全都有点什么把柄。他们不愿接近这位电视台里最有威信的播音员，也许害怕自己的弊端也被宣扬出去，那就吃不消，因此，尽作鸟兽散了。

他心神不快，总算回到了家。但是，妻子不见了，据说几天前就逃之夭夭。特技即使对她，也毫不例外。

1.“特技”在文中指什么?请简要回答。

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2.小说中说“于是，这个新闻节目大受欢迎，听众和观众不断打来电话，一个劲儿地打气”，这有什么作用?请简要说明。

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3.赏析文中“电视台新闻广播员”的形象。

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4.找出文中两处“意外之笔”，并分析其作用。

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5.现代小说强调虚构，请从“虚构”的角度，简要赏析本文。

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参考答案：

1.主人公具有发现暗地违法的能力。(意对即可)

2.①交代了社会背景，揭示了社会现实;

②与下文人们的躲避形成对比，并深化了主题。(意思符合即可)

3.电视台的新闻广播员是一个能认清社会黑暗并与之抗争的斗士，他利用“特技”揭露社会黑暗，并一度取得成功;但他又是一个悲剧人物，面对当时社会，他为自己的抗争而不安，想放弃，最终在强大的黑暗势力面前他成了孤独之人。(意思基本符合即可)

4.示例一：主人公担心自己信口开河报道的第一则爆炸性新闻会带来种.种危害，而事实上却得到了许多赞许。其作用是：使故事情节曲折，吸引读者;为下文情节发展作铺垫，推动情节发展。

示例二：最后，主人公的妻子也逃之天天，他成了孤独的斗士。其作用是：产生强烈的讽刺效果，揭示了社会的混乱和人心的丑恶。(意对即可)

超级大片特技秀 第5篇

枪火追逐、山地落伞、盘路追车、街梯缠斗、多角度爆破这些战斗场面总是会应用到电影特技。就说跳机场面吧，会有几名特技演员当替身。制作人员在设计戏服时会把戏服做大一点，大到足以在衣服里藏一个降落伞。这样，当替身们跳出机舱时，刚开始好像就是要落下去摔死，但是拍摄一会儿后，摄影机就不用对着他们拍了，这时替身们就可以从容地打开降落伞安全着陆。

那打斗场景呢？当然，演员们不能真的互相殴打。他们的动作是事先精心设计好的，打的时候拳头只是轻轻碰到对方的脸，或者根本没有碰着，而在摄像机镜头里，看起来则是狠狠地打中了对方。

从玻璃窗摔出去是非常刺激的镜头。但即使是专业特技演员也不会去撞真玻璃，那太危险了。以前传统的方法是使用糖玻璃代替真玻璃。现在常用的玻璃替代物跟道具花瓶的替代物一样，是树脂。它清澈明亮，不像玻璃那样结实，安全系数比较高。

坍塌爆炸和起火

在充满敌意的炮火中，犹如多米诺骨牌般相继崩塌的建筑物，是科幻大片里的招牌灾难镜头。那该怎么拍？你肯定想不到，那些尘土飞扬的倒塌镜头有很多都是在摄影棚里完成的。

特技师们首先要模仿真实建筑物的形状和结构，在摄影棚里搭建起按缩小比例的模型建筑。然后再根据倒塌的需要，给模型制作出固定部分和活动部分。接下来，他们会用可以翻动的木板支撑起需要塌落的活动部分，并把一些事先准备好的轻质模型石块和大量尘土铺在木板上。这样，等到正式拍摄时，工作人员就能不断地向下推动它们，渲染气氛啦！为了使镜头更加真实和刺激，摄影师也会改用比普通摄影快得多的速度来拍摄这些场面，再配上惟妙惟肖的音响效果，令人惊呼的“建筑群倒塌场面”便被无比真实地展现在了电影中！

需要补充说明的是，为了把危险减到最小，特技师会事先在爆炸发生地点的地面下埋一个装有少量炸药、软木和塑料碎片的胶泥混合物——这些东西很容易就能飞溅到空中，看起来像极了泥巴和小石子。最重要的是非常安全！

外星异形和UFO

电影特技师用来制作飞行特技的最重要的一种手法，就是用吊绳吊着演员在空中飞行：首先，给“外星苍蝇”

扮瓣穿上一套马具，他必须把马具穿在戏服里面、紧紧地套在髋部和大腿上部，以免被观众看见，露出“马脚”。在这套马具的两边各有一根细绳，分别挂在两根横在片场上方的线上。而在细绳和线的交接处，还有一套特制的滑轮系统，只有的“飞行”高度。对了，这套马具不但可以用来拍摄飞行场面，还能用于拍摄大跳跃的场景，在《蜘蛛侠》中，男主角许多腾空而起的镜头，就是借助这个系统完成的！

外星飞船突然地出现又突然消失，这在科幻大片里也是一种极为重要的表现形式。制作这种特技的方法其实很简单——运用停机再拍或调换演员、道具的方法。在拍摄时，当精英战队的全体队员走出外星飞船时，摄影师就会立刻关闭摄影机，把飞船模型“请”出场，然后再开动摄影机，让队员们继续表演。这样，由于飞船模型被移到了镜头之外，但演员们又保持着固定的姿势在原地不动，所以等影片播放时，观众就会觉得外星飞船是从原地突然消失了。

活灵活现的动物

看到这里，大家一定迫不及待地要问动画片中的特技了吧！那些会表演的狗，会说话的猪，吃人的鲨鱼，它们看起来惟妙惟肖，大家宁愿相信它们是活的。但事实上，它们都是电子动画的产物。

电影《101只斑点狗》里，不仅使用了电子动画狗，还制作了电子动画牛。《小猪宝贝》是一部既使用电子动画动物，又使用真动物拍摄的电影。特技制作人员用电脑制图的方法做出了小猪说话的镜头，使 那些小猪的画面显得栩栩如生，极其完美。

《少年派奇幻漂流》中，工作人员绘制了老虎身体结构中的每一层次。看起来简单，但要照顾到各种细节，最后这只老虎的绘制过程整整花费了一年时间。

看了这么多电影特技，你是不是也技痒难耐了，快点进入下面的互动环节——超级大竞猜！

超级大竞猜

制造特效的途径有很多，请你猜猜下面这些电影画面是怎么拍摄出来的？

1.电影《鬼哭神号》中，有一所房子内部发生爆炸，结果塌了，最后在中心形成一个黑洞而消失，这种效果是怎么制造出来的？

A.制作人员使用了一个充气房子，把塞子拔掉，在它收缩时进行拍摄。

B.制作人员做了一个模型屋，在屋里面安了一个漏斗、一根线和一个真空吸尘器相连。

C.制作人员拍摄的是真实的房子，用一辆快速移动的卡车通过线缆把屋子拉塌。

2.喜剧演员哈若德·洛伊德在荧幕中老是站在屋顶的边缘，挂在窗台上或是在高架子上保持平衡，为了拍摄这种场面，他怎样做？

A.在真正的建筑物上拍摄。

B.用了特技替身演员。

C.使用了特制的摄影棚，其实他离地面也就只有一米。

3.在《x档案》里头，有一只蜜蜂穿过斯古丽的领子，特技制作人员是怎么做的呢？

A.他们用的是一个无线遥控的蜜蜂模型。

B.在后期制作中用电脑加了一只蜜蜂。

C.用的是一只真蜜蜂，但是需要在斯古丽的领子上抹上一圈香气。

4.在电影《小魔怪》中，有一个小镇受到了一群特别恶心的小动物的恐吓，电影制作人是如何制作这些小动物的呢？

A.用的是一群无线遥控的小玩偶。

B.用的是手套式木偶。

C.用的是牵线木偶。

5.在电影《第三类接触》中，有几个场景描写外星人从太空船中走出来，是什么老出错？

A.外星人是由木偶扮演的，这些木偶的线老缠在一起。

B.外星人是由一些6岁的女孩扮演的，她们一直在跳迪斯科。

C.外星人是由小猩猩们扮演的，它们总是互相打架。

6.电影《勇敢者游戏》中，有一个场景是表现大象、斑马和犀牛等动物狂奔的，这个场面是如何做出来的？

A.用电脑制作出这些动物。

B.分别拍摄这些动物，然后在后期制作中把拍到的场景剪接到一起形成一个完整的场面。

C.制作人从洛杉矶动物园雇佣了很多动物，然后让它们拼命追逐一辆装满食物的大卡车。

7.在《终结者2：审判日》中，主角不得不用一根金属管穿过自己的身体，特技制作人员是如何做的？

A.用的是一根魔术管，当它接触人身体的那一端就缩进去了，然后在后期制作时，这一端又从他背后伸出来。

B.用的是一根魔术管，它的前端插向主角的戏装，然后从旁边弯曲过去绕到后边再伸出来。

C.用的是一个跟真人大小一样的假人，所以管子穿透了人的身体。

8.在《外星人》中，艾略特同他的外星人朋友一起坐着那辆带着筐的自行车飞上了天空，特技人员是怎么做的？

A.这个自行车实际上有一个平面螺旋桨，在后期制作时给抹掉了。

B.扮演艾略特的演员骑了一辆真自行车，自行车是用线给吊着的。

C.实际上是一个假人扮演艾略特骑着一辆模型自行车。