编辑系统范文

编辑系统范文（精选11篇）

编辑系统 第1篇

那么什么是非线性编辑系统，简而言之，是把输入的各种视、音频信号进行A/D转换，采用数字压缩技术，存入多媒体计算机硬盘，并将传统电视节目后期制作系统中的切换台、数字特技机、录像机、编辑机、调音台、字幕机等设备，用一台多媒体计算机的运算操作来代替，并用软件技术来取代硬件的功能，用数字技术计算、模拟出硬件的功能。非线性编辑系统的优越性：一是能扩展计算机系统,，它是以计算机平台为基础，实现音频和视频的结合，充分对计算机的应用进行扩展的功能;其次是可以方便的进行素材的浏览和编辑，可以进行定点、出点等设置，另外，非线性编辑系统是集各种功能为一体的，是实际的工作中，降低了故障发生的概率，大大提高了工作效率。

非线性编辑系统凭借其自身的优越性在影视后期的节目制作中很好地克服了线性编辑的致命缺点。相对线性编辑系统来讲，非线性编辑系统具有以下几个优点：1)设备投资较少。想要达到播出标准，十几万的“非编”就可以了;2)过渡特技新颖、节目修改方便。非线性编辑系统的过渡特技将三维图形动画与视频特技完美的结合，与传统的切换台切换特技相比，种类更多，效果更令人耳目一新。如果节目中间需修改，可任意按需添加或删减画面和声音;3)多代复制性强。线性编辑每编辑一次信号指标就会衰减一些，如果编辑三版的话，再想播出就难了。非线性编辑系统由于使用的是数字记录方式，所以不会出现多次编辑后信号衰减的现象，充分保证了节目质量;4)维护费用低。非线性编辑系统的维护费用一般和一台普通电脑的维修费用是一样的，由于非线性编辑系统的各方面配置都比一般的家用电器要好，所以硬件方面是很少出毛病的。

非线性编辑系统凭借其灵活的系统配置、高度的系统兼容，特点，迅速普及，成为影视节目制作领域不可或缺的手段。1)素材长度调整。在影视制作后期中，可以利用非线性编辑系统对素材进行长度的调整，往往为了素材的完整性，在拍摄当中都会拍摄较长时间的素材，而在实际应用中不会都用到，这就需要对素材进行剪切以满足制作的需要，这也是非线性编辑系统的有点之一;2)素材的复制和重复使用。在后期中当中，往往同一个镜头需要重复使用，在非线性编辑系统当中，可以复制任意一点素材，然后进行剪切，粘贴到需要的为止，这也就实现了同一镜头的多次使用，减少了工作量，提高了效率。而且同一段素材可以在一个节目中反复使用;3)添加音乐和音效。在非线性编辑设备中，提供了一个模拟的调音台，可以对音效进行调控，使声音效果的制作轻而易举;4)素材浏览。在非线性编辑系统当中，可以利用相关软件对素材进行浏览，可以实现对素材的快进、后退、加速、减速等浏览，提高了影响作品的制作质量;5)动画制作与合成。非线性编辑系统除了可以进行素材的剪辑，还可以实现动画的制作与合成，可以利用相关软件对素材进行编辑，可以添加背景音乐以及各种动画效果等，完全实现了音频与视频的完美结合，是影视后期制作技术的一次升华与飞跃，大大丰富了人们的生活。

电视台的节目一般有新闻节目、专题节目、电视剧和栏目的片头、片花、片尾的包装以及广告等等。随着节目的细分，对于非线性后期制作设备的功能要求也比较明确，但是由于非线性编辑设备仍然处于单机工作状态，节目的剪辑、音频合成等各环节依然依靠磁带来进行节目和工作流程的传递，这不但占用了大量的磁带、录像机资源、也浪费了大量的人力和物力，降低了效率和信号质量，也不便于节目的共享、检索、管理及存档。解决问题的关键是什么呢?建立非线性后期制作网。通过建立非线性编辑网协同工作来建立新的人力、物力资源的管理模式，实现节目资源的有效管理与共享。

实现了素材共享的好处是非常显著的，第一，素材的交换是以非线性编辑系统进行传输的，即使进行了多次的传输也不会造成信息的缺失，也不会影响节目的制作质量;第二，由于目前我国通信系统的发展，网络传输速度逐渐增快，多倍速度的实时上载也得以实现，节省了大量的时间;另外，资源的共享可以将优秀的制作人员集中起来，便于优势资源的共享，便于优势团队的建立，提高工作效率。所以建立非线性编辑网是电视台制作设备合理化利用的主要发展方向。

虽然非线性编辑系统具有那么多的优点，但是非线性编辑系统的素材上载时需要耗费同节目素材相同的时间，非线性编辑网面临各种非线性编辑设备采集后的素材文件格式不统一。随着各种技术的发展，像专业光盘、固态SD存储等技术的发展，素材文件格式交换技术的进步，将从根本上解决这些问题。

随着计算机技术的不断发展，传统的编辑制作方法存在着硬件软件链接固化问题，非线性编辑应用计算机平台进行数据操作，大大地改善了过去编辑慢时间低效率的工作模式，提高了图像质量和实现对视频之间完美转换，同时非线性编辑中对于素材的存储都在硬盘中，安全性便捷性得到提升随着计算机技术和主频科技的不断发展，非线性编辑使用将成为电视制作数字化发展的必然趋势，从而促进我国电视节目整体优化。

摘要：改革开放以来,我国各方面事业都取得了举世瞩目的成就。近年来,随着经济的发展和时代的进步,我国的媒体行业得到了迅猛发展,而传统媒体向新媒体的转型是媒体行业发展的必然趋势,因此,做好的新媒体的建设是尤为重要的,而良好的新媒体运作需要强大的后期制作软件与技术,本文将针对目前媒体行业常用的后期制作技术进行分析探讨,主要探讨传统媒体的线性编辑向新媒体的非线性的过渡,以及非线性编辑系统与传统编辑系统的优越性,从而促进新媒体的发展,使我国媒体行业的发展得到升华,不断前进。

关键词：线性编辑,非线性编辑,优越性

参考文献

[1]孟德超,黄慧.浅谈非线性编辑系统及应用[J].黑龙江科技信息^,2011(4).

[2]李客容.浅谈非线性编辑系统在后期制作中所遇到的几点问题[J].科技信息:科学教研,2008(5).

关于编辑系统问题的调研报告 第2篇

目前，新闻部所使用的新闻画编系统，由于机器已经超期服役，在日常的工作中经常会出现各种问题，现就新闻编辑室的机器现状如实反映，具体情况如下：

一、目前新闻编辑室有7部精编机，这些机器主要功能是上下载素材、新闻串片、录无字幕新闻素材、传送画面给总台等。由于机器陈旧，经常会出现死机、卡机、编辑速度慢等情况。其中，三号精编机噪音非常大，影响了工作环境与质量。

二、新闻编辑室有6部粗编机，但运作情况不尽理想。主要情况如下：

1、机器有不同程度损坏。有一台机器不能开机，有一台开机后进不了系统，有一台机器屏幕偏色。

2、上载机器声道混合区分不开。上载素材的机器在上载时一二声道混合，不能区分开两个声道，采用同期声时会有很大的杂音，根本不符合播出要求。

3、粗编机看不到高素质素材。记者在编画面时根本看不到高素质画面，由于时政新闻经常需要使用由磁带库里借出来的资料画面，但机器却显示不到这些画面，这给记者的编辑带来很大的困难，既耗时又难以保证质量。

4、粗编机器读不到动画画面。由于一些新闻没有相关镜头，在重现现场时，我们会让精鹰公司制作一些动画镜头。但粗编机却显示不出这些动画画面，让记者无法编辑。

5、机器反应慢。记者在上字幕和编辑时会出现卡机、速度慢等现象，在精编机编一条新闻只需10分钟左右，粗编机却要30—40分钟。

虽然精编机存在一些问题，但相比起粗编机的各种技术障碍，为了抢时效，记者们都集中在精编机编新闻。因此，现在每天下午的4—6点，编辑室里就会出现后期编辑和记者抢机器用的情况。大家都是见缝插针来干活，长此以往，难以保证新闻的质量和时效性。为此，新闻部有以下建议：

一、建议尽快更换旧设备，超期服役的设备无法保证节目的质量和时效。

二、技术部能否把粗编机升级为精编系统，保证有足够的机器来支撑每天40分钟的新闻量。

三、争取有更多的精编机器来使用，把演播室的精编机腾出来给记者使用。

四、每天必须有技术人员留守值班，万一机器出现故障可以马上处理。但目前技术部门能现场处理的技术人员太少，建议加强培训，提升业务水平，做好保障服务。

五、总编室已出台相关的规定，严格要求每天的新闻

必须在播出前十五分钟传送完毕，否则视为事故。建议在目前机器没有更新，这个规定能否有所调整，因为在赶时效的情况下，机器故障重重，有时候我们真是无能为力。

以上是新闻编辑系统目前所存在的问题，望台领导能够理解和体谅，更希望能尽快更新整套编辑系统，让我们的工作更加顺畅。

新闻部

编辑系统 第3篇

非线性编辑方式的出现, 真正地实现了对数字视频节目的编辑, 使电视节目的制作和后期的加工日益成熟, 非线性编辑系统以计算机作为平台, 将摄、录像机获取的视频和音频转化为数字信号, 存储在硬盘或光盘中, 并通过图像卡和声卡对这些信号进行随机剪辑以及特技加工处理等, 从而实现了数字演播室的功能[1]。

IT网络实现数据交换和共享, 同时保证系统统一管理。以IT技术为先导的数字压缩和视频网络技术日新月异, 超线程、CPU+GPU+I/O、P2、多格式混编、高速打包转码上传技术、高效媒资存储等众多的新技术正迅速改变着电视节目的制作流程[2]。

1 非线性编辑系统

非线性编辑系统是在多媒体计算机的基础上构造出来的专用数字视音频后期制作编辑系统。非线性编辑系统采用的是“带有大容量存储硬盘的高性能计算机+广播级指标视音频处理卡+专业化非线性编辑软件”的组成架构。

2 非线性编辑系统视频编辑技术研究

2.1 非线性编辑系统的视频特技处理技术

在非线性编辑系统中, 主要涉及视频的处理, 而视频的处理中, 特技处理占有非常重要的地位。数字特技又称数字视频效果, 简称DVE, 特技效果经历了从硬件模拟特技到硬件数字特技再到软件数字特技的发展过程, 它们是电视节目后期制作中不可缺少的组成部分[4]。

硬件特技是通过特技机和图像板卡实现的特技, 硬件特技的优势在于速度非常快, 可以进行实时操作;软件特技是通过编程在计算机中实现的特技, 软件特技虽然速度较慢, 但是效果十分丰富, 能充分发挥编辑人员的创意, 因此在非线性编辑系统中应用较为广泛[5]。

2.2 非线性编辑系统的视频单轨模式特技处理技术

非线性编辑系统的视频单轨模式特技处理技术的主要算法是指对单个视频进行处理的特技算法, 包括亮度, 对比度, Gamma值的调整, 马赛克处理, 镜像处理和视频缩放等。一般来说, 单轨特技仅仅涉及到图形的变化, 即像素值的改变, 因此, 关键是要找出合适的图像处理算法[6]。

镜像特技是一种较为基本的特技, 卷页、翻页等双轨特技就是由镜像特技和划像特技等组合而成的。

水波纹效果就是将原始的图像作为水面, 在原始图像的水面上增加水波传播的效果, 非线性编辑软件中, 这种效果可以配合场景切换使用, 使场景的变换显得更为自然。水波纹效果就是用计算机模拟水波的传播过程。

2.3 非线性编辑系统的视频双轨模式特技处理技术

非线性编辑系统的视频双轨模式特技处理技术的主要算法是指将两段视频序列进行过渡变换的特技算法, 包括各种划变、淡入淡出、翻页、卷页等。简单2D特技不涉及图形变化, 只需进行元素替换的, 关键是找出适当的函数f (x) 以控制各行的元素替换数目, 实现不同的图像变化方式。而涉及图形变化的, 就要做出实现图形变化的算法同时也要找出元素替换的规律[7]。

飞像是指图像A逐渐移入, 图像B逐渐移出。可以从上、下、左和右四个方向飞入图像, 飞像的效果是图像A将图像B推出屏幕。在飞像特技中, 图像A和图像B的边界就是原来的边界, 也就是说图像B在边界上没有受到图像A的覆盖。

溶解特技是在不同视频序列之间进行平滑的过渡, 让人感觉很舒适。淡入淡出和溶解在算法上非常相似, 所谓淡入是指图像由一幅固定颜色的帧转变为需要的图像帧;所谓淡出是指图像由图像帧转变为一幅固定颜色的帧;而所谓溶解是指在一定的帧数内, 图像由A序列渐渐转变为B序列, 实现在两个序列间的平滑过渡。从数学的角度来说, 这三者都是对图像进行加权叠加而得到的。

3 非线性编辑系统网络传输研究

3.1 非线性编辑系统网络传输的技术背景

从资源共享和便于管理的角度出发, 采用联网的方式, 把制作环节的非线性编辑机用网络连接起来, 视频素材从上载工作站采集到存储装置后, 其他工作站可以通过网络共享视频素材, 由于视频数据传输需要占用较高的带宽, 通常采用光纤通道组建的FC-SAN结构, 由此带来高昂的设备和管理成本, 也限制了制作人员的工作方式[6]。

3.2 非线性编辑系统网络传输的性能指标和设计目标

非线性编辑制作网络系统必须采用先进、可靠的硬件, 必须针对新闻、专题、广告等节目的网络制作环境专门设计专业编辑软件和网络管理软件, 不应简单地将普通单机应用软件在共享素材的网络环境下使用, 实现网络素材共享、网络资源共享、网络操作共享、网络信息共享、制播分离, 既非线性制作网络系统与播出网络系统要相互独立, 互不干扰, 保证节目播出的安全性和可靠性[7]。

3.3 非线性编辑系统网络设计采用的双网结构

系统采用以太网和FC-SAN (光纤通道存储区域网) 双网共存的网络结构, 包括文稿、编辑、配音、字幕、特技、节目串编、审片、下载播出和节目存档等环节, 体现集中式管理、分散式使用的原则。虚拟演播室可无缝连接到现有视频制作网络系统, 为后期制作提供素材, 或由视频制作网络系统提供视音频节目片段, 在虚拟演播室中参与现场直播。

4 结论

通过上述对非线性编辑系统的技术特点和系统构架的研究分析, 针对非线性编辑系统的视频单轨模式和双轨模式两大类特技处理技术的主要算法特征, 研究了非线性编辑系统的视频特技处理技术, 提出了提升系统性能的举措, 并针对目前非线性编辑系统的特点和需求, 采用双网结构, 设计了非线性编辑系统网络传输的方案。

摘要：本文介绍了非线性编辑系统的技术背景和系统构架, 研究了非线性编辑系统的视频特技处理技术, 其中包括非线性编辑系统的视频单轨模式和双轨模式, 两大类特技处理技术的主要算法特征和提升系统性能的举措, 并针对目前非线性编辑系统的特点和需求, 采用双网结构, 设计了非线性编辑系统网络传输的方案。

关键词：非编系统,视频编辑,网络传输

参考文献

[1]WILLIAMS.Digital Television Station and Network Implementation, Proceedings of the IEEE/PP22-36, 2006, 1.

[2]梁小山.电视节目制作 (技术类) [M].中国广播电视体育大学出版社, 2005, 8.

[3]Nisha Talagala, Satoshi Asami, The Art of Massive Storage:A Web Image Archive, IEEE Computer magazine/PP22-28, 2005-11.

[4]马玉东, 王虎.潍坊电视台新闻制作网络的安全策略[J].现代视听, 2007 (1) :34-35.

[5]焦淑红.多媒体信息系统[M].机械工业出版社, 2007, 8.

[6]姜秀华, 张永.数字电视广播原理与应用[M].人民邮电出版社, 2007-09-0l.

《系统工程与电子技术》编辑部 第4篇

论文版权转让协议

甲方：

乙方：《系统工程与电子技术》编辑部

甲、乙双方就论文版权转让事宜达成如下协议：

1．甲方是论文《》（以下简称“该论文”）的全体作者。如果该论文作者中有人未在本合同上签字，应理解为已签字作者被授权代表全体作者进行签字，并保证其本人具有签署此合同且作出各项承诺之全权。本合同对该论文全体作者均具有约束力。

2．甲方保证该论文为其原创作品未曾在国内外公开发表过，且不涉及国家秘密和内部秘密。若发生侵权或泄密问题，一切责任由甲方承担。

3．甲方自愿将其拥有的对该论文的以下权利转让给乙方：

（1）汇编权（论文的部分或全部）；

（2）翻译权；

（3）印刷版、电子版等各种介质、媒体的版权；

（4）网络传播权；

（5）发行权。

4．该论文版权转让期限：自本合同生效之日起到乙方正式出版论文后第10年的12月31日，适用地域：世界各地。

5．除《 中华人民共和国著作权法 》第二十二条规定的情况外，在本合同第3款中转让的权利，甲方不得再许可他人以任何形式使用，但甲方本人可以在其后继的作品中引用（或翻译）该论文中部分内容或将其汇编在甲方非期刊类的文集中。

6．该论文在乙方编辑出版的《系统工程与电子技术》（不论以何种形式）首次发表后，乙方将向甲方一次性支付稿酬，若乙方再以其他形式出版该论文，将不再支付甲方稿酬。

7．本合同一式两份，甲、乙方双方各持一份。本合同自双方签字之日起生效，有效期限同本合同第4款规定的该论文版权转让期限。

8．其他未尽事宜，若发生问题，双方将协商解决；若协商不成，则按照《中华人民共和国著作权法 》和有关法律法规处理。

甲方（代表）乙方：《系统工程与电子技术 》编辑部

非线性编辑系统在校园电视台的应用 第5篇

【关键词】非线性编辑；精品课程

随着现代教育教学技术的日益成熟和发展，现代高校中多媒体及网络等现代化信息技术手段的普遍使用将带来高校教育方法、方式的重大改革。在传统知识的传授中，基本都是以教师语言描述为主，更多的是需要学生去理解与领会。在今天的多媒体时代，教师可以使用模拟、仿真等技术手段，使所教授内容、结构变得非常直观，学生们更加容易理解。现代的教育教学技术手段在高校教育教学中的应用，不但丰富了传统的教学手法，也增加了信息传递的发式、方法，提高了教学效果和效率，极大地改变了传统的教学模式；同时，充分调动学生学习的主动性，提高学生学习兴趣，提高教学质量。在实现这些现代教育教学过程中，一个迅速发展的现代教学技术设备的功劳是不能忽视的，那就是非线性编辑系统。

一、非線性编辑系统的组成和工作原理

非线性编辑系统是相对于线性编辑系统而言的，它是通过非线性编辑机和一台具有编辑功能的录像机来完成整个编辑工作。非线性编辑机是以一台配有声卡、视频采集卡、高速硬盘及专用卡的计算机平台，通过相应的视、音频编辑软件的处理与控制进行编辑工作的。来自录像机或其他信号源的视频、音频信号，分别经过视频采集卡、声卡转换为数字信号（即A/D转换），按照需要压缩后存储在高速硬盘上。根据节目制作的需要，通过系统软件将高速硬盘上的素材进行加工处理，形成一个完整的节目片段，经过解压缩和D/A转换，还原成模拟的视频、音频信号并传送给录像机进行录制。整个工作流程包括素材的输入、编辑和完整视频输出。

非线性编辑系统是计算机和数字视频技术发展到一定程度后相结合的产物，该项技术在视频制作的过程中编辑功能强大、操作方便，既可以简单组合，也可以系统组合，不仅能够满足电视教材制作的要求，而且还能克服传统线性编辑中存在的种种问题。大致具有如下特点：（1）系统集成度高，集多种功能于一身，可长期使用且升级空间大，后期维护费用低，特别适于学校使用；（2）全部采用数字信号，消除了线性编辑中存在的信号物理损耗问题，图像质量高；（3）可创建各种电脑特技，提高制作水平，增加可视性，其方便快捷的操作能最大限度地发挥个人的创造性；（4）随机访问，搜索镜头方便，便于反复修改编辑，极大地提高了工作效率；（5）网络化系统，计算机网络可将非线性编辑系统构成一个网络制作系统，通过网络共享节目和素材，实现移动节目编辑和协同创作的梦想。

由于非线性编辑系统的以上特点，使得它能在视频教材制作中发挥很大作用，可以为教育工作者设计思想的实现提供良好的条件。

二、非线性编辑系统在现代教育技术中的应用

非线性编辑系统是新闻、多媒体与现代教育技术专业的学生必须掌握的基础设备之一，对于这些专业学生来说，非线性编辑技术就是他们的一门专业课。现代教育技术就是要运用一切现代的教育技术手段和方法来提高学生学习兴趣和教学质量。非线性编辑系统是基于计算机平台工作的，是多功能的综合系统，现代教育技术许多视频资料都可以在非线性编辑系统上进行剪辑制作成教学课件，教学过程中使学生从抽象的理性认识轻松地转变到对事物的感性认识，大大降低了学生对理论的理解难度。

（一）制作电视插播教材和各类教学影片

非线性编辑系统在电视系统的主要工作就是制作各类电视节目，在学校教学中，不但可以完成各类教学影片的制作，同时可以完成各类电视插播教材的制作。电视插播教材，是根据现有专题电视教材内容，并根据课程教学大纲、教学要求、教学内容，通过非线性编辑系统进行画面剪辑，在教学过程中适时插入播放的一种教学电视片。它具有电视和教材的双重特点，有利于呈现事物的本质特征，并能克服时空的局限，从多维度传递教学信息。适合于个人自学、课堂教学以及大规模教学，因此在各级各类学校中都有着广泛的应用。编制时，首先根据分镜头稿本拍摄和收集视频、音频、图形和图像等素材，并将拍摄的素材采集到非线性编辑系统中或直接调用以文件形式存储在磁盘、光盘上的字幕、动画、图形、图像或声音素材，然后在非线性编辑软件中完成素材的组接、特技和字幕的添加、音频的处理以及动画的制作和合成等编辑操作。在编辑时，充分利用特技和动画创造出具有趣味性的教学画面，使教材内容具有表现力和感染力。最后将编制完成的电视教材输出到录像带记录或以AVI、Mpeg-1、Mpeg-2等格式的文件储存，也可以直接使用硬盘播出。

（二）制作校园新闻节目

电视新闻节目有着其他方式无法比拟的优越性。它图像质量好，可以使观众仿佛置身于新闻事件的现场，时效性强，内容简单扼要，信息量大，把许多重要的、群众感兴趣的事件带到了观众面前。而学校里的电视新闻节目又为特定的对象开办。它的针对性强，在促进师生交流、提供教学与科研信息、宣传教育、做好正确的舆论导向、创造团结稳定的校园气氛都起到积极的作用。利用非线性编辑系统制作校园新闻节目时，首先根据新闻主题的需要制作节目策划，由摄像记者拍摄所需素材，然后将已有素材和记者摄制的视/音频素材都采集到非线性编辑系统中。用非线性编辑软件完成镜头的组接、切换和字幕的添加等，后期由播音员对照画面进行配音。节目制作完成后，经校园广播闭路电视节目播出系统把信号传送到教室的电视上，供师生观看，或者输出为rm格式或者wmv格式到校内新闻网上，供校内师生点播观看。

（三）制作精品课程

根据教育部《关于启动高等学校教学质量与教学改革工程精品课程建设工作的通知》（教高[2003]1号）的精神，精品课程建设是高等学校教学质量与教学改革工程的重要组成部分。精品课程是具有一流教师队伍、一流教学内容、一流教学方法、一流教材、一流教学管理等特点的示范性课程。通过精品课程的建设，充分利用网络教学资源的优势，不断开发优质教学资源，大力提倡和促进学生主动、自主学习，提高教学效果。利用非线性编辑系统制作精品课程时，首先设计制作方案，在制作前与主讲教师沟通，了解本次课程的教学内容、教学目标、教学手段、教学方法以及整个课程教学活动过程，然后进行策划，确定拍摄方案。在拍摄精品课程时，尽量选用配备有高亮度、高分辨率的投影仪的教室，这样即可避免由于在较亮的环境下，投影仪的内容清晰可见，也可解决教师授课场景曝光不足的问题。一般采用双机位进行拍摄，主机位主要全程拍摄教师授课情况，副机位主要负责拍摄学生听课状态。其次，后期制作过程。利用非线性编辑系统把拍摄的主、副机位上的视音频信号采集到计算机硬盘上，与授课教师一起通过视频采集窗口观看教学录像，遇到需要修改的地方，及时记下大致的时间位置，按照授课教师的要求和视频制作时的一些相关技术，用非线性编辑软件对素材进行剪辑、添加片头和课程相关的课件内容以及必要的字幕介绍。整个课程内容编辑完成后，与授课教师预览整体效果，如果主讲教师和其他编辑人员都满意，就要按照精品课程的要求进行输出，一般输出为wmv格式，便于上传、下载以及在线观看。

随着现代教育思想、教育理论的发展以及信息技术、尤其是计算机技术、通讯技术的发展与在教育教学中的应用，教育技术必将很快进入一个飞速发展的阶段；同时，借助于网络和多媒体技术，非线性编辑系统在课堂教学、实践教学、远程教育技术等教育领域中的应用将会更加广泛和深入，为现代化教学发挥其强大的作用。

参考文献：

[1]王达光，刘满元，周培春.应用现代教育技术推进教育教学改革

[2]尹俊华.教育技术学导论[M].北京.高等教育出版社，2002.

[3]姚力峰.非线性编辑系统的技术应用[J].浙江气象，2003.2.

[4]华传强，陈昱村.非线性编辑系统在电视教材制作中的应用[J].扬州职业大学学报，2004.6.

[5]丁陆爱.非线性编辑系统在现代教育技术中的应用浅析[J].湖南科技学院学报，2006.6.

[6]党方.浅论校园新闻制作[J].教材编制技术，2007.5.

视频的虚拟编辑系统的设计 第6篇

目前非线性编辑已经成为视频编辑的主要方法。非线性编辑能够直接从计算机硬盘中以帧或者文件方式迅速、准确地存取素材。如剪辑、切换等, 而且不受内容顺序的约束, 对某一画面或者片段的搜索可瞬间完成。传统的基于板卡的非线性编辑系统主要是基于非线性编辑板卡进行编辑, 非线性编辑系统的软件用来辅助完成视频剪辑等功能, 编辑质量主要依赖硬件性能, 编辑过程会带来图像质量的损伤;基于软件的非线性编辑软件, 如会声会影等, 对视频进行编辑后重新生成一个新的视频文件, 占用了较大的硬盘存储空间。针对上述可能存在的问题, 提出基于DirectShow, 用虚拟编辑的方法对视频文件进行编辑, 完全采用软件的方法进行编辑, 可不依赖解压卡对任意格式视频文件进行编辑, 避免硬件性能带来的图形质量的损伤, 且不对源文件做任何修改, 保证了源文件的完整性。

1 DirectShow系统

1.1 DirectShow体系结构

DirectShow是微软公司提供的一套开发包, 它与DirectX开发包一起发布, 是一套在Windows操作平台上处理各种格式的多媒体文件的回放、音视频采集等多媒体应用的编程接口。如图1所示, DirectShow系统位于应用层, 它使用一种过滤图表的模型来管理整个数据流的处理过程;参与数据处理的各个功能模块叫做Filter;各个Filter在Filter Graph中按一定的顺序连接成一条“流水线”协同工作。按照功能可分为3类:①源过滤器 (Source Filter) 负责获取数据, 数据源可以是文件、网络、采集卡或者其他地方等;②变换过滤器 (Transform Filter) 负责数据的格式转换, 如数据流分离、合成、解码、编码等;③提交过滤器 (Render Filter) 负责数据的最终去向, 将数据送给显卡和声卡进行播放, 或者输出到文件进行存储。

DirectShow建立在COM组件技术上, 所有的功能和服务通过响应的COM接口来执行和实现。播放系统需要用到的重要COM接口主要有:IGraphBuilder (用于创建过滤器图表管理器) ; IMediaSeeking (实现对流媒体的随即定位, 并能够调整媒体文件的回放速率) ;IAMTimecodeGenerator (能够产生SMPTE 或者 MIDI时间码) 。

1.2 时间码

(1) 时间编码是一个为了视频和音频流的一种辅助的数据。

它包含在视频和音频文件中, 我们可以理解为时间戳。SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers动画和电视工程师协会) timecode 是一个SMPTE 时间和控制码的总和, 它是一视频和音频流中的连续数字地址帧, 标志和附加数据。它被定义在ANSI/SMPTE12-1986。它的目的就是提供一个可用计算机处理的视频和音频地址。最多SMPTE时间码的数据结构是一个80bit的一帧, 它包含下面的内容:① 一个hh::mm::ss::ff (小时::分钟::秒::帧) 格式的时间戳;② 8个4位的二进制数据通常叫做“用户位”;③ 不同的标志位;④同步序列;⑤ 效验和。这个格式在DirectShow中被定义为TIMECODE-SAMPLE。

(2) 时间码是通过一些有产生时间码能力的捕获卡设备来产生的。

在时间码产生以后, 我们需要从流格式的视频和音频中获得时间码, 这是可以在以后进行访问的。处理时间码通过以下2种方式:一是建立一个每一帧位置的非连续的索引, 将时间码和每一帧一一对应。这个列表是在捕获完成后的文件末尾被写入的。列表可以是一个象下面的这个结构的矩阵数组, 为了简明起见, 这里提供的只是DirectShow 的TIMECODE-SAMPLE结构的一个简化。

struct {DWORD dwOffset; // 在帧中的偏移位

char[11] szTC; // 在偏移值中的时间码的值

// hh:mm:ss:ff是非掉帧的格式

//hh:mm:ss;ff 是掉帧的格式} TIMECODE;

例如, 一个视频捕获流中的时间码:{16305, 15:21:13:29}// 位于16305帧的时间格式

使用了这张表, 任何帧的时间码都会很好计算;另一种是通过GetTimecode () 函数获取时间码。函数原型如下:GetTimecode (PTIMECODE-SAMPLE pTimecodeSample) ; 参数pTimecodeSample为指向TIMECODE-SAMPLE结构的指针。

2 视频虚拟编辑及播放系统的设计

2.1 虚拟编辑部分的方案设计

由于DirectShow的Filter目前不提供IAMTimecodeGenerator接口, 所以我们可以自己写一个拉模式的Source Filter来提供IAMTimecodeGenerator接口。

创建Source Filter, 利用VC6.0建立一个Win32动态库工程, 命名为 TimeCodeFilter, 在工程中实现IAMTimecodeGenerator接口, 并改写IMediaSeeking的SetTimeFormat方法, 支持TIME-FORMAT-FRAME格式定位。主要代码如下:

创建Filter Graph Manager, 加入TimeCodeFilter Filter并获得IAMTimecodeGenerator接口。

调用IAMTimecodeGenerator接口的GetTimecode () 方法获得视频片段的开始和结束帧序号。

将取得的每个要编辑的视频片段的开始和结束帧序号添加到指定的数据库中, 供需要播放编辑的视频时调用。

2.2 播放器部分的设计

利用DirectShow多媒体文件的回放功能, 应用程序可以通过 Filter Graph Manager上获得IMediaSeeking接口, 实现对流媒体的随机定位。IMediaSeeking可以支持如下几种格式的定位操作:

TIME-FORMAT-FRAME//按视频帧定位

TIME-FORMAT-SAMPLE//按Sample计数定位

TIME-FORMAT-FIELD//按场定位

TIME-FORMAT-BYTE//按字节流中的偏移定位TIME-FORMAT-MEDIA-TIME //按参考时间定位 (以100ns为单位)

创建好Filter Graph Manager并将TimeCodeFilter加入, 设置好文件源路径后, 将源文件读入内存, 取得相应的接口

利用IMediaSeeking接口的SetTimeFormat方法设置为按帧定位hr=m-Seeking->SetTimeFormat (&TIME-FORMAT-FRAME) ;

打开编辑的数据库文件, 从中读取要播放的视频片段的开始和结束帧序号通过IMediaSeeking接口的SetPositions方法定位播放

依次取出每个视频片段的开始和结束帧序号即可实现跳帧播放。

3 视频编辑的测试结果比较

测试视频为:19201080像素, 视频格式为AVI, 持续时间为0:04:04

3.1 采用自行开发的视频虚拟编辑系统

视频格式为19201080像素。编辑完成后保存的文件只是记录的帧序号, 占用硬盘空间小。系统的CPU占用率和PF使用率 (虚拟内存已经使用的空间量的值) 如表1所示。

3.2 采用会声会影10

编辑后的视频格式为19201080像素。编辑后的文件为视频文件, 特别是是高清视频占用相对较大的硬盘空间。系统的CPU占用率和PF使用率如下表1所示:

4 结束语

通过上述比较发现, 相对会声会影10的视频编辑功能, 自行设计的视频虚拟编辑系统占用CPU和内存明显减少, 且支持高清19201080像素的视频, 对视频源进行多段编辑过程更加简单方便。

DirectShow提供的一系列功能强大的基类和提供的多媒体处理的相关接口方法简化了开发的过程, 研究和应用表明实现跳帧, 例如回跳20帧, 画面过渡自然, 取得了满意的效果。在工业生产过程中视频监控、医疗外科手术过程的视频录象等领域利用视频的虚拟编辑具有重要的应用价值。

摘要：视频编辑主要指对视频进行镜头画面剪切和串编。针对目前非线性视频编辑系统编辑性能依赖专用硬件板卡或者对视频源进行编辑时占用较大的CPU和PF使用率, 且保存的文件占用较大空间的缺陷, 提出纯软件的虚拟编辑的方法。通过创建一个拉模式的源过滤器获取视频文件数据, 利用IAM Timecode Generator接口方法, 编辑时为每帧编排序号并将各个将要编辑的视频序列的开始与结束的帧序号记录下来, 并保存到数据库中;播放时读出数据库中记录的帧序号, 在源视频文件中进行帧定位播放。该方法对于AVI格式视频文件进行虚拟编辑, 播放过程中画面过渡自然, 效果良好。

关键词：虚拟编辑,DirectShow,过滤器,帧定位

参考文献

[1]倪强.数字电视非线性编辑及其相关技术的研究与实现[D].上海:上海交通大学, 2007.

[2]魏立诚, 朱桂林.基于DirectShow的视频采集系统的设计与实现[J].计算机工程, 2005 (14) .

[3]陆其明.DirectShow开发指南[M].北京:清华大学出版社, 2003.

[4]王建林.时间码在音视频制作中的应用浅析[J].有线电视技术, 2003 (21) .

浅谈非线性编辑系统 第7篇

从非线性编辑系统的功能来看，它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑机、多轨录音机、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身，几乎包括了所有的传统后期制作设备。这种高度的集成性，使得非线性编辑系统的优势更为明显，也使其在广播电视领域占据越来越重要的地位。概括地说，非线性编辑系统具有信号质量高、制作水平高、节约投资、保护投资、网络化等方面的优势。

使用传统的录像带编辑节目，素材磁带要磨损多次，而机械磨损也是不可弥补的。另外，为了制作特技效果，还必须“翻版”，每“翻版”一次，就会造成一次信号损失。“翻版”的次数越多，信号的损失越大。因而，有时出于对信号质量的考虑，往往不得不“忍痛割爱”，无奈地放弃一些很好的艺术构思和处理手法。而在非线性编辑系统中，这些缺陷是不存在的。无论你如何处理或者编辑，拷贝多少次，信号质量将是始终如一的。当然，在信号采集的数字化编码过程中，多少存在一些质量损失，但与“翻版”方式相比，损失已大大减少。一般情况下，采集信号的质量损失小于转录损失的一半。由于非编系统只需要一次采集和一次输出。因此，非线性编辑系统能保证你得到相当于模拟视频第二版质量的节目，而使用模拟编辑系统，绝不可能有这么高的信号质量。

使用传统的编辑方法，为制作一个10min左右的节目，往往要面对数倍时长的素材带，反复进行审阅比较，然后将所选择的镜头编辑组接，并进行必要的转场、特技处理，这其中包含大量的重复性劳动。而在非线性编辑系统中，大量的素材都存储在硬盘上，可以随时调用，不必费时费力地逐帧寻找。素材的搜索极其容易，不用像线性编辑机那样来回倒带。用鼠标拖动一个滑块，能在瞬间找到需要的那一帧画面，搜索、打点易如反掌。整个编辑过程就像文字处理一样，既灵活又方便。同时，多种多样、花样翻新、可自由组合的特技方式，使制作的节目丰富多彩，将制作水平提高到了一个新的层次。

非线性编辑系统对相关设备的高度集成，使后期制作所需的设备降至最少，有效地节约了投资。而且由于是非线性编辑，在使用录像机编辑的过程中，录像机只需要启动两次，一次输入素材，一次上传节目带。这样就避免了磁鼓的大量磨损，使得录像机的寿命大大延长。

影视制作水平的提高，总是对设备不断地提出新的要求，这一矛盾在传统编辑系统中很难解决，因为这需要不断追加硬件投资。而使用非线性编辑系统，则能较好地解决这一矛盾。非线性编辑系统所采用的是易于升级的开放式结构，支持许多第三方的硬件、软件。通常，功能的增加只需要通过软件的升级就能实现。

网络化是信息技术的一大发展趋势，非线性编辑系统可充分利用网络方便地传输数码视频，实现资源共享，还可利用网络上的计算机协同创作，对于数码视频资源的管理、查询，更是易如反掌。目前，在一些电视台中，非线性编辑系统都在利用网络发挥着更大的作用。

然而，任何事物都有其两面性。在实际工作过程中，非线性编辑系统也有不尽如人意之处，如素材的存贮容量受硬盘空间的限制，上载比较耗时、对素材的管理不直观、系统运行慢和死机等情况。

在实际工作中，我们认为，一个方便、灵活、可靠的系统，加上一套科学的组织和管理素材的方法，可以大大提高非线性编辑的效率，发挥系统自身的优势。

第一，素材的录入管理。

素材是节目制作的基础，素材录入的有效管理，能够大大降低上载时间。素材的录入主要需做好以下几方面的工作：

1）保证素材有连续完整的时码。

素材的采集与输入是指通过采集卡将模拟的视频、音频信号转换成数字信号存储到计算机中，或者将外部的数字视频直接存储到计算机中，成为可以处理的素材。把素材上载到硬盘有3种方法：手动、遥控和批量采集。其中遥控和批采集能够依据时码自动精确地采集相关素材。批采集能把所有素材一次性全部录到硬盘，大大降低了废品素材量和上载时间。如果素材带中间有断磁，系统就无法根据登录进去的时码来寻找磁带上的素材，没有时码的素材只能手动采集。因此，在采集时我们应尽量的保证时码的连续，可以有效的减少上载时间。

2）

对素材带和素材内容做详细的场记，便于寻找和确定素材带源。

第二，素材的管理。

通常在制作节目的过程中，大家总想尽可能多地采入素材，大量的无用素材会占据宝贵的硬盘空间。采入素材数量越多，在素材库中查找起来就越不方便，而且这些小画面会占用大量的计算机内存，使系统运行速度下降，这不仅大大影响显示的刷新速度而且找起来眼花缭乱，还得靠滚动条来阅读素材。对于素材的管理，我们原则上要做到能够有效利用硬盘资源，素材画面质量较高，易于寻找。

1）设定完备的素材采集信息。

素材采集信息一般包括：素材名、节目类型、磁带号，标识等有特征的信息便于素材寻找和节目编辑。

2）选择适当的素材采集压缩比。

影响素材存贮量大小的因素是硬盘容量和压缩比。我们可根据使用机的硬盘大小、素材多少，尽量选择高压缩比，并保证画面质量，防止因空间不够而出现的诸多麻烦。

3）定期更新素材库。

有时已经采入的原始素材太长，包括的镜头信息复杂，寻找和编辑不方便，这时可以将大段素材分成几个片段，分别处理，保留画面质量好的，有利用价值的画面，删除没用的素材。这样做可释放一部分空间，有效的利用有限的硬盘资源。

非线性编辑系统运用综述 第8篇

1 对非线性编辑系统要有充分的认识

传统编辑是以录像机为编辑设备, 即一台放像机、一台录像机、编辑控制器、配上字幕机、调音台、特技台等独立设备, 通过视音频信号线、同步线、控制线的输入、输出连接而成。传统编辑设备的特点是“线性”编辑, 素材的搜索、录制按时间的顺序进行, 编辑时必须由前向后编, 并对素材带进行反复审阅比较, 然后将所选择的镜头编辑组接, 大量的机械重复劳动, 容易造成对磁带的磨损而使磁粉脱落, 磁头很容易变脏, 清洁起来较为麻烦。另外, 后期的修改 (如插入、删除等) 也很麻烦。

对非线性编辑来说, 基于硬盘存储, 改变了人们按时间顺序剪辑素材的传统观念, 大量的搜索素材、重放素材、编辑预览等工作都是在硬盘中进行, 通过软件来实现的, 处理的是数字信号, 不存在多版复制画面损失的问题。画面镜头可以随机地即时读取并加以处理, 节目序列可以反复的修改、插入、删除, 加入特技十分方便。节目素材的起始时间、结束时间、延时都有时间信息显示, 制作人员可以精确把握素材长度和节奏, 只要素材和编辑序列还在硬盘中未被删除, 节目就可以在系统中连续修改。

非线性编辑的实现, 除了软件, 硬件的支持必不可少。从硬件上看, 一个非线性编辑系统可由计算机、视频采集卡 (家庭简易设备常用IEEE1394卡) 、声卡、高速硬盘、专用板卡 (如特技卡) 等构成;从系统集成来看, 它能集摄象机、录像机、数字特技切换台、字幕编辑机、音频拾音设备、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身, 集录像、编辑、特技、动画、字幕、同步、切换、调音等多种功能于一身, 使得非线性编辑系统的优势更为明显, 大大地提高了编辑效率。

随着计算机硬件性能的提高, 视频编辑处理对专用器件的依赖越来越小, 软件的作用则更加突出。因此, 掌握像Premiere Pro、EDIUS、Let's EDIT之类的非线性编辑软件, 就成为了关键。此外, 还应该掌握一些例如二维动画软件、三维动画软件、图像处理软件和音频处理软件等外围软件。

2 熟练运用非线性编辑软件

非线性编辑系统是以计算机平台为基础。如想熟练运用非线性编辑软件, 一方面要熟练使用鼠标操作, 另一方面, 要熟练掌握非编软件中的各项功能。在众多的非线性编辑软件中, 厚厚的操作说明书, 名目繁多的操作热键, 以及五花八门的操作功能, 使大多数用户在使用的时候, 感到无从下手, 一片茫然。任何非线性编辑的工作流程, 都可以简单地看成输入、编辑、输出这样三个步骤。如何快速有效地掌握常用的非编软件功能, 我认为有以下几个方面:

2.1 素材上载

就是将模拟视频、音频信号利用采集卡转换成数字信号存储到计算机中, 或者将外部的数字音视频数据通过USB接口, 直接存储到计算机中, 成为可以处理的素材。不管哪一种非编软件, 都提供了素材的上载模块。现在的非线性编辑产品提供的接口比较多, 如IEEE-1394、复合、分量、S-Video (Y/C) 等, 软件中有输入通道图标 (或通道面板选择) , 选择哪个通道采集, 视具体情况而定。对AV信号源、模拟/数字录像机、DV设备等可以实行手动或自动打点/批采集功能。系统软件支持音视频合成或音视频独立采集。

2.2 视频编辑

素材上载到硬盘中以后, 下一步就是编辑环节。素材编辑就是根据编导意图, 设置素材的入点与出点, 选择最合适的内容, 然后按时间顺序组接不同素材的过程。此外视频编辑还包括特技转场、多层字幕、特效等, 对于音频素材编辑, 也可以进行一些转场、特效等处理。通常情况下, 硬切是最常用的画面过渡方式, 在一个视频轨中就可完成, 如果做一些淡入淡出等特技转场, 就需要在两个视频轨中进行。在电视节目的制作过程中, 字幕是非常重要的部分, 它包括文字和图形两个方面。现今的非编软件中都有强大的字幕功能 (或以插件的形式出现) , 提供了多轨实时字幕, 每轨字幕可分别适用人物介绍、解说词及栏目标志等, 几乎没有无法实现的效果, 并且还有大量的模板可以选择。在编辑中, 最难的莫过于特效制作, 它取决于软件的功能和使用人员的创作意图及想象力。令人震撼的画面和独特的音效效果, 就是在这一过程中产生的, 而非线性编辑软件功能的强弱, 往往也是体现在这方面。

2.3 节目输出

在完成了视频编辑以后, 你可以输出所有的数据。在输出以前, 确认已经将节目进行保存。具体输出有:输出视频文件录制到DV带中、输出到一个移动存储设备中, 也可以生成视频文件, 发布到网上、刻录VCD和DVD等等。视频文件可以以AVI、MPEG、WMV和其他的文件形式输出。具体做法是在时间线或者故事板中确定节目的入、出点, 点击输出, 选择输出文件的格式模式, 就可以完成文件类型的节目输出, 不同的软件有不同的操作步骤。

3 非线性编辑软件与其它软件的嵌套使用

在传统编辑系统中, 要提高影视制作水平, 必须要加大对新设备的投入, 而且随着视频录制、记载形式的不断变化, 设备更新换代频繁, 造成了资金的大量浪费。而非线性编辑系统所采用的, 是易于升级的开放式结构, 支持许多第三方的硬件、软件。而且, 更多时候, 功能的增加只需要通过软件的升级就能实现, 因此较好地解决了这一矛盾。

目前, 不少非线性编辑系统都有良好的系统开放性, 能够支持带Alpha通道的多种文件格式, 要想非线性编辑系统功能发挥的淋漓尽致, 单靠非编软件是不行的, 必须借助其它的软件, 相互嵌套使用。例如AfterEffect为视频后期合成软件, 在它里面安装许许多多的插件, 提供强大的特效功能, 把非编软件中制作的工程文件直接调出, 制作出光芒、烟雾、水滴、雨丝等变幻无穷的二维动画效果和绚丽的动态背景。常用的Photoshop软件, 可以为非线性编辑系统提供静止画面素材, 提供带Alpha通道的静帧素材, 亦可对采集的静帧画面进行修饰。另外, 还可以制作一些艺术体效果的字幕。三维动画软件3DMAX可以渲染出逼真的动画效果, 输出的TGA序列在AfterEffect中轻松叠加。通过CoolEdit制作软件, 可以编配声音素材, 这些软件使得编辑的素材和制作的手段大大地丰富, 完善了非线性系统的强大功能, 使非线性节目制作锦上添花。

4 非线性编辑系统的管理

非线性编辑系统虽然提供了编辑的方便性、随意性、大大缩短了编辑的时间, 但是, 它的管理非常重要, 它决定视频编辑的工作效率。大量的素材采集到硬盘、制作完成后的节目输出、特技效果的生成、各种数据的清除与整理、网络化管理等, 均要求有一整套的系统管理方法。

4.1 素材的采集管理

非线性编辑系统要求采集的节目素材, 尽可能为有效画面素材, 这样既可以节省宝贵的硬盘资源, 同时为后期的视频编辑搜索素材带来方便。尽管非线性编辑软件都有显示素材片段提示帧功能, 但是素材量多了以后, 很多的小画面充满了整个显示屏, 此时, 不得不依靠滚动条来寻找素材, 另外, 这些小画面占用了计算机的大量内存, 使系统的运行速度大大下降。为了避免以上情况的发生, 我们在采集素材前, 对素材的入点、出点信息进行登记, 增加到批采集列表, 然后进行批采集。这样做一方面节约素材采集时间, 另一方面节约了硬盘的存储资源, 保证了计算机的运行速度, 从而提高了制作效率。

4.2 素材的编辑管理

在制作一组新闻或专题节目时, 根据自己编辑习惯, 分门别类建立文件夹。首先, 建立这组节目的文件夹, 在此文件夹下, 建立子文件夹。如画面、配音、字幕、音乐和其它资料等, 视频编辑时, 一目了然。节目制作完成后, 将时间线或故事板中所用的素材按使用的长度提取出来, 并将多余部分删除, 以节约磁盘的空间, 进行下一组节目的制作。这样既保留了对原有节目的修改, 又删除了素材的多余部分。

4.3 系统的维护与管理

保证非线性编辑系统处于良好的运行状态。避免死机, 系统反应迟钝等现象的发生, 就要一个完善的日常维护和管理工作。包括软、硬件的维护, 要定期清除无效的数据和整理硬盘碎片等。非线性编辑系统运行到一定程度的时候, 就会有许多无用的数据残留在磁盘上。这些东西多了, 就会影响磁盘空间的利用, 甚至影响整个系统的操作进度, 所以对这些东西删除就显得十分必要。它是由一些没有选用的素材、特技和生成片段组成, 每次节目制作完成以后, 都应该对它们进行删除。随着素材的录入、删除次数的增多, 硬盘的存储空间会变得越来越破碎存储效率也越来越低, 运行速度大大下降。因此, 必须定期进行硬盘碎片整理, 并把它写入日常维护管理规定中去。一般情况下, 每月进行一次这样的工作。另外, 使用非线性编辑系统的人员要有安全防范意识, 移动设备的使用需经检测, 不准随意进行系统软件和应用软件的安装、拷贝和删除等。

4.4 网络化管理趋势

网络化管理是计算机非线性编辑集约化发展的一种趋势, 利用网络上的计算机非编系统先进行任务分工, 各自独立创作, 同时又利用网络方便地共享、传输数据音视频资源, 最后对子非编系统完成的任务进行集成, 可实现影视创意和资源的最大融合与整合。网络对于数码音视频资源的管理、查询, 也是易如反掌, 随着网络技术的发展, 其在非线性编辑系统中使用和管理作用将显得日益重要。

总之, 非线性编辑系统以其优越的性能、完善的功能、方便的操作, 受到专业人士和普通百姓的欢迎和认同。以上只是本人工作实训中的一些粗浅认识, 相信对您在应用非线性编辑设备时会有所启迪和帮助。

摘要：非线性编辑系统改变了人们按时间顺序剪辑素材的传统观念, 往往集录制、编辑、特技、动画、字幕等多种功能于一身, 处理的是数字信号, 它可以不按照时间顺序编辑, 节目序列可以反复的修改、插入、删除, 加入特技十分方便。非线性编辑系统运用要掌握好素材上载、视频编辑、节目输出几个关键技术点, 同时要学习一点非线性编辑软件与其它软件的嵌套使用方法。改善计算机系统性能, 加强素材管理是提高非编使用效能的重要保证。

关键词：非线性编辑,系统,素材,数字信号,编辑,操作

参考文献

[1]詹学军, 杨杰, 高宝宝.影视非线性编辑[J].合肥工业大学出版社, 2007.

[2]谢夫娜.视频编辑技术[J].高等教育出版社, 2012.

[3]姜全生.音视频编辑合成技术[J].高等教育出版社, 2007.

[4]关树华, 刘晓航.浅谈非线性编辑系统[M].科技传播, 2009 (1) .

非线性编辑系统的融合升级 第9篇

我台早期非线性编辑系统建于2000年, 使用Fc双网结构, 有3台有卡站, 6台无卡站, 系统至今仍在运行, 取得很好的效果。随着使用时间的增长, 设备已经老化, 需要更新。我台还有一个使用IP-SAN结构的非线性编辑系统, 有2台有卡站, 3台无卡站。随着节目制作量的增加和制作效果要求的提升, 该系统已无法满足需求, 需要系统进行升级改造。

系统设计要求

可存储标清MEPG-2 25M素材600小时或MEPG-2 50M素材300小时;有卡高码流制作站点8台、无卡低码流制作站点8台、配音工作站2台、预留2台高清编辑工作站;原系统和新系统素材共享, 原系统可作为新系统的应急备份;系统安全高效, 应急方案准备充分、实施有效。

系统设计原则

系统建设立足本台实际情况和未来发展的要求, 把系统的安全性放在首位, 从硬件的安全、网络安全、数据安全进行考虑, 以安全、高效为原则;既保证系统的稳定性, 又要可扩展性, 在存储空间和站点增加等方面有冗余的准备, 构建高标清兼容的制作平台。

网络架构和存储设备选择

(一) 网络架构

目前非编系统采用是基于存储网络 (SAN) 的网络存储技术, 存储设备与计算机主机系统之间一对一的关系, 被可供多个系统共享同一个存储设备网络的关系所取代。为确保多大量客户端主机对同一存储设备的共享访问权限和和管理权限的统一, 就需要安装专门的存储共享管理软件或采用专门的共享文件系统。SANergy、StorNext等软件或文件系统就是为了实现存储设备共享而开发的。SAN又分为基于光纤通道协议的FC-SAN和基于以太网协议的IP-SAN。FC-SAN网络存储共享系统经常被称“FC+LAN”双网结构, 是指本系统由FC光纤通道网络和LAN以太网络两个网络共同构成, 其中以太网络负责工作站与MDC (MetaData Controller) 服务器之间的元数据信息传输和交换, FC光纤通道网络只负责实际数据的高带宽传输, 这种网络结构可充分利用两种网络的特点, 发挥两个网络的最大效率。IP-SAN网络存储被称为单网结构, 是指MDC服务器与工作站之间的元数据和实际数据都是通过以太网络来进行传输和交换。FC-SAN网络结构价格较高, 但带宽比较宽;IP-SAN网络结构价格低, 带宽小, 理论上, iSCSI的速度可达1Gb, 速度仍比不上FC SAN的2Gb。由于站点比较多, 通过分析计算, 网络架构采用成熟的FC-SAN双网结构, 存储设备和网络带宽才能满足实际需要。

非编系统使用标清视频格式, 支持Dvcpro、Dvcpro50、Mepg-2 I帧50Mb/s、Mepg-2 IBP、Mepg-4、Dvcam、Hdv、Wmv、Flv等高清、标清格式及部分流媒体格式。在标清环境下高码流制作使用Mepg-2 I帧50Mb/s, 低码流制作使用H.264 1.5Mb/s;高清环境下高码流制作使用Mepg-2 I帧100Mb/s, 低码流制作使用H.264 3Mb/s。

带宽参数需求如下表。

在各工作站使用二轨素材的情况下, 网络需要最大带宽为1308Mb, 超过IP-SAN网络带宽的最大值, 不能满足实际需要。FC存储为双控制器, 共可提供4Gb带宽, 带宽冗余量大, 能够满足以后增加站点的要求。

(二) 存储设备

视频网络的核心是在线存储系统, 集中保存所有的视音频数据, 其他设备都需要直接或间接的与存储系统连接, 因此中心存储系统实现数据共享的同时必须保证充分的安全性, 在性能上还要满足存储容量、带宽、容错的要求。容量计算如下

计算关系:格式码率÷83600÷1024=每小时耗费的空间

每小时耗费的空间存储时间需求÷1024=基本容量需求

基本容量需求110%=实际容量需求

在考虑匹配容量的时候, 为充分保障网络核心存储设备的容量安全考虑, 需要有10%左右的富余空间 (见上表) 。

根据需求, 以及网络存储容量和网络带宽的需求, 考虑以后的扩容需求, 本案设计使用DFT3992存储服务器, 带宽达到350MB, 配有16块容量为1T的SATA硬盘, 用其中的13块硬盘组成容量为12T的Raid5磁盘阵列, 3块作为热备硬盘。

系统设计

(一) 方案设计

在现有IP-SAN结构的非线性编辑系统的基础上, 用FC存储来对IP-SAN结构的制作网进行存储系统升级和扩容, 把IP-SAN和FC-SAN两种网络融合在一个网络里。

原ISCSI存储网络系统结构如下图1.

iSCSI存储设备对外的接口类型为以太网接口, 可通过以太网线直接将iSCSI存储设备连接到千兆以太网交换机, 通过IP网络来实现SCSI协议的传输。主机端采用标准的千兆以太网卡, 安装Initiator软件, 通过Initiator软件将以太网卡虚拟为ISCSI卡, 实现主机和iSCSI设备之间的SCSI协议和TCP/IP协议传输功能。这种方式由于采用标准千兆网卡, 无需额外配置适配器, 因此硬件成本最低。缺点是进行ISCSI包文和TCP/IP包文转换要点主机端的一部分资源。不过在低I/O要求、高带宽要求的编辑制作网环境中, 编辑工作站的配置越来越高, 协议转换所占用主机资源非常低, 不会影响到正常工作。

升级后的非编系统拓扑图如下图2.

IP-SAN与FC-SAN具有类似的共享方式, 两者都是在MDC服务器的管理下进行存储设备共享。FC-SAN和IP-SAN具有类似的数据传输方式, 两者都采用Block协议方式来传输数据。FC-SAN和IP-SAN采用相同的存储系统管理软件, 两都采用SANergy存储共享管理软件来实现存储共享卷的管理和访问权限控制。基于以上原理, 决定了IP-SAN和FC-SAN两种网络可以融合在一个网络里, 可以用FC-SAN存储来对IP-SAN结构的制作网进行存储系统升级和扩容。。ISCSI设备和FC光纤通道设备共用相同的MDC服务器, 共用相同的存储共享管理软件。所有主机在同一个MDC服务器的管理下访问网络中的FC光纤通道设备和ISCSI设备。IP-SAN网络中的数据通过千兆以太网络传输, FC-SAN网络中的数据通过FC网络传输。两个网络中的客户端主机对存储设备进行读写操作时, 都会先通过千兆以太网络向MDC服务器发送访问请求来获得文件路径、block地址等MetaDate信息, 都接受同一个MDC服务器的管理和控制。

将光纤通道存储网络和以太网存储网络整合, 特点如下:

1.工作站可以访问以太网网络中的存储设备

2.工作站可以通过IP网络访问FC SAN中的存储设备

3.提高存储资源的管理和共享能力

采用FC和ISCSI两种网络的融合结构, 新系统和原系统既可独立运行, 各主机又可访问两个存储体的数据, 满足数据共享的要求。

升级后, 增加了FC存储和FC交换机, 原服务器上已经安装了存储共享软件和数据库软件, 并不需要做大的更改, 运行的维护量也不会增加。使用了原系统的部分硬件和软件, 资金的投入也更小了, 既节约成本, 又提高性能需求。

采用ISCSI和FC两种网络的融合结构, 当FC网络非编介质上载采集生成文件后, 将重要栏目 (如新闻) 的文件数据采用高码率存放到两个磁盘阵列中, 数据得到镜像备份, 保证数据安全。

(二) 系统安全

1.MDC服务器负责的是网络系统的管理, 安装有多种管理软件。磁盘阵列也是由服务器进行管理和控制的, 分区映射为服务器的网络硬盘。为了服务器的安全可靠, 有效地工作, 对于服务器的系统硬盘, 要有磁盘镜像, 构成Raid1, 即把一个磁盘的数据镜像到另一个磁盘上。因此, 选择主板上集成Raid控制芯片的服务器, 让主板能直接实现磁盘镜像功能。服务器的电源, 要有冗余, 当一个电源模块出现故障时, 另一个还可以正常供电, 维持服务器运行。配有备用服务器, 安装配置好所有程序, 在主服务器出现故障时投入使用, 只要启动备用服务器系统可恢复使用。

2.磁盘阵列中存有所有用户的素材和它们的数据信息, 磁盘阵列损坏意味着音视频素材和用户信息的丢失。磁盘阵列安全性相关的因素有阵列的容错功能、阵列控制器的质量、硬盘的质量以及阵列的设计。对于磁盘阵列, 要求阵列提供备份冗余部件, 如双阵列控制器、双电源、备份风扇等。使用容错硬盘阵列, 采用Raid5方式组建磁盘阵列。预留热备硬盘, 当磁盘阵列中某块硬盘出现损坏时, 就利用这块备用硬盘替补, 自动将故障磁盘的数据重建到后备磁盘上, 从而保证Raid时时完整, 提高磁盘阵列的安全性。

3.将数据库数据存放在磁盘阵列上, 数据库服务器只安装应用程序, 配有备用数据库服务器, 在主数据库服务器出现故障时投入使用, 只要启动备用数据库服务器, 系统可恢复使用。对数据库的安全采取数据备份的方式, 在SQL2005管理程序中, 添加维护计划, 定时备份数据库到其他磁盘。当硬件出现问题或数据损坏时, 恢复到最近备份状态, 将损失降到最低。

4.非编网络安全性要求很高, 他的软件平台是建立在Windows操作系统上, 容易受到病毒的攻击, 建立强烈的病毒安全防范意识。采取非编网络相对独立, 不与外网相连;关闭工作站上光驱和USB接口;安装防病毒软件;安装网络管理软件, 监控工作站点的运行状态和流量, 可以及时排查故障;通过域控制器和组策略对用户进行认证和权限限制。

5.合理分配用户空间和权限, 把用户存储空间分配到磁盘阵列的各个逻辑分区中, 让每个逻辑分区中有10%的剩余空间, 保障系统的稳定。对不同用户设置相应的资源管理和访问权限, 保证系统制作流程合理, 安全。

6.对每天新闻栏目, 每条编辑完成后, 打包迁移, 异地存储, 保证数据安全。

(三) 应急方案

1.MDC和数据库服务器出现故障, 关闭主服务器, 启动备用服务器即可, 工作站可不关机, 恢复使用只需几分钟。

2.域控服务器出现故障, 工作站重新登录本机, 连接MDC服务器可恢复使用。

3.FC磁盘阵列或FC交换机出现故障, 节目可使用存放在iSCSI存储上的素材, 在原IP-SAN网络编辑制作。

(四) 系统环境安全保障措施

安全、可靠的配电是保障系统正常运行的重要环节, 采取UPS集中供电给配电柜, 配电柜装有备路电路。对服务器、磁盘阵列、交换机等设备的双电源, 分别用主备电路提供电源。系统设备有良好的接地, 保护人员、设备安全, 防止地线干扰。将强电、弱点分开布置, 系统做到强弱电线无交叉, 防止强电对弱电信号造成影响。

结束语

将本身协议完全不同的IP-SAN网络和FC-SAN网络加以整合, 增强数据共享能力, 提高存储资源利用率, 存储设备易于管理。升级后的系统投入使用后, 系统运行安全稳定, 每天制作节目约100分钟, 满足了节目制作的需要。

责任编辑与编辑责任 第10篇

在出版社，从事编辑工作的人，拥有一个共同的名字，叫责任编辑。既然编辑前面加了“责任”二字，就意味着编辑是这部书稿的第一责任人，要承担这部书稿在实现社会效益和经济效益过程中的最终责任。这种责任是什么呢？那就是对书稿的思想导向、学术水平、文字表达、编校质量、印制质量、社会效益、维护作者权益，以及确保出版物符合国家有关的法规等方面，承担起义不容辞的职责。

《出版专业技术人员职业资格管理规定》第四章第二十五条规定：责任编辑有下列情形之一的，由新闻出版总署或者省、自治区、直辖市新闻出版行政部门给予警告；情节严重的，注销其责任编辑证书：（一）有参与买卖书号、刊号、版号等违反出版法规行为的；（二）担任责任编辑的出版物出现内容质量、编校质量等违法问题的。可见，责任编辑行使审读、修改书稿的权力是由法规赋予的，是任何人都无法剥夺的。

责任编辑要守土有责，如果责任编辑不负责任，出现问题是要承担其责任的。因此，责任编辑在工作中必须逐字逐句地认真审读书稿，对书稿的政治倾向、思想品位、学术或艺术价值、科学性、知识性、结构体例、文字水平等各个方面进行把关，对其学术水平、文字质量、社会效益和经济效益进行评价，并提出修改建议，做出修改处理。目前，我国实行的是三级审读制。初审是复审和终审的基础，书稿的基本问题要求在初审阶段由责任编辑解决。责任编辑有权力对书稿进行修改，这虽然是法定的义务，但必须注意的是重大修改要经作者同意。

对待审稿，通常而言，有三种态度：第一种态度是编辑不到位，对书稿一字不改，怎么来就怎么走；第二种态度是编辑越位，即胡乱作为，把作者的书稿当自己的作品，未经作者同意，随意删改；第三种态度是编辑到位而不越位，既有所为，又有所不为，该改时坚决修改，不该改时不随意乱改；即便是应该改的，修改后也要征得作者同意。

编辑不到位的态度是错误的。漆侠先生是著名历史学家，曾任河北大学教授、中国农民战争史学会理事长、中国宋史学会会长。1995年，漆侠先生与山东大学乔幼梅教授合作撰写了《辽夏金经济史》一书，该选题是国家社会科学基金“七五”规划重点课题。书稿完成后，交给一家出版社出版。由于作者的学术声望，学界对该书寄予很高的期望。出版社为了能赶上参加“中国图书奖”的评选时间，不但没有给作者审读校样，而责任编辑也没有认真审读校样就出版了。出版后，报评“中国图书奖”。结果初评入围，但由于编校工作不扎实，最后因为编校质量没有达到标准而惨遭淘汰。对于该书获不获奖，漆侠先生倒无所谓，但令他遗憾的是愧对学界的厚望，有损先生的声誉。后来，在经济日报出版社建议漆侠先生将该书列入《中国经济通史》中的一卷重新出版时，漆侠先生欣然同意。这样，那家出版社就失去了该书的专有出版权。更有甚者，过去曾出现过这样的情况，某家出版社一部数百万字的书稿，在出版社只过了一夜，也就是说，编辑根本没有审稿，没有加工就发稿了，殊不知这样做是很危险的，很容易将有问题的书稿放出去，造成不良的社会影响。

编辑越位的态度也是错误的。这里有一个例子，是责任编辑随意修改书稿而导致作者不满的典型。王曾瑜先生是著名历史学家，曾任中国社会科学院研究员、河北大学宋史研究中心特聘教授、中国宋史学会会长。王曾瑜先生所著《岳飞新传》曾由上海一家出版社1983年出版，由于责任编辑随意修改作者书稿，致使作者十分不满，10年版权期结束后，作者经过认真严格的修改和增补，拿到河北人民出版社重新出版。在《尽忠报国——岳飞新传》（河北人民出版社2007年10月第二版）《自序》中，作者写下这样一段意味深长的话：“原出版单位的责任编辑，未经作者同意，就对传记原稿作了大量的修改和删略，被删除者有史实，有论述，更有大量注释。他的修改不能说没有得当之处，但在大多数场合，却降低了原稿的质量，并且增添了原稿未有的错误。待我见到此书的校样，大体已是生米煮成熟饭，为免除铅字排版条件下改版的困难，只能勉力作些修补，无法对校样大作改动，自己为此耗费了不少本可避免的精力和口舌。长期以来，笔者一直引以为憾，希望有一个据原稿重新改写和另版的机遇。事实上，在此次参对原稿进行改写时，仍发现在已版书中，尚有编辑所加，而笔者在读校样时未能搜剔净尽的史实错误。”对于一部书稿而言，责任编辑与作者的愿望是一致的，都希望书稿能够毫无瑕疵、按时保质地出版，所以责任编辑与作者的精诚合作，是书稿顺利出版的基础。但是，作者对于书稿拥有著作权，是书稿的第一责任人，责任编辑虽然可以修改作者的书稿，但毕竟是第二责任人，必须在作者的授权下来修改，修改后也要征得作者同意。像该书责任编辑这样肆意修改人家的书稿，超过了责任编辑应尽的义务，真是费力不讨好！

对于一部存在问题的书稿，不改不行，随意改也不行，正确的态度是要谨慎修改，然后征得作者认可。《培育阳光心态》是笔者在2007年编辑的一部书。该书是2007年燕赵精品工程项目，也是当年河北出版集团的重点项目。作者是一名中国人民大学教授，人很有学问，课也讲得精彩，但由于是学管理出身，语文功底不足，落实到文字上，书稿中既有精彩之处，也有表述不当之处。对于这样一部书稿，编辑通常采用的办法是退改，笔者也这样做了。但由于作者忙于其他事务，返回的书稿依然如故，笔者主动打电话联系作者：“为什么没有改？”他回答说：“太忙了。”这个时候应该怎么办？要么退稿，要么就下工夫修改。由于书稿已经列入当年的选题计划，内容上虽有问题，但还有出版基础，没有别的办法，只有改。于是，笔者就从头到尾，一字一句地推敲、修改，一部二十万字的书稿，花了一个月的时间进行修改、删节。在审读校样的时候，把审读原稿时，未能发现的问题，再次修改了一遍。本来，出版社规定责任编辑只看一次校样，但为了确保书稿的质量，笔者是看了两次校样，每看一次都会有或多或少的修改。每次修改之后，笔者都将修改后的书稿给作者过目。该书出版后，发行两万多册，并且被评为北方十五省市哲学社会科学优秀图书、全行业优秀畅销书。鲁迅先生曾说过：“文章不是写出来的，而是改出来的。”改造这句话，可以说，好作品既是作者写出来的，也是编辑改出来的。

出版无小事，编辑责任大如“天”。这里的编辑责任大如“天”，是就编辑工作的重要性而言的，也是就编辑对于书稿所承担的责任而言的。一个“天”字，形象地表达了编辑工作的重要意义和编辑的职业特色。是不是可以这样理解：“天”字中的“人”字，就是一位责任编辑；责任编辑头顶的是意识形态责任，编辑工作必须要有正确的指导思想，出版的图书必须思想正确、内容健康，这一点是容不得有半点马虎的，马虎了就会出问题；责任编辑肩上扛的是图书的效益责任，一个肩扛的是社会效益，一个肩扛的是经济效益，两个肩上一样重，才能维持身体的平衡，不能厚此薄彼，更不能顾此失彼。由这些部分组合起来的“天”字，则是一个成功的编辑。可见，只有既能保证图书的意识形态的正确性，同时又能保证图书的社会效益和经济效益的编辑，才是一位稱职的编辑。愿我们都成为称职的编辑，为中国特色社会主义文化大发展、大繁荣贡献自己的聪明才智。

新线性编辑系统的分离工作模式 第11篇

一线性编辑系统中分离工作模式是实际工作需要

字幕机作为视频编辑行业中最早的数字化设备,伴随着IT业软件技术的发展而发展起来的,后来又受到非线性编辑系统的影响,其表现形式,功能和操作方式也日益丰富。

在传统的线性编辑系统中,以磁带作为视、音频素材的存储介质,信号的记录和重放靠磁鼓和磁头,不能跳跃地寻找素材。在给画面上字幕时则需要下游键将字幕信号叠加到摄像机,放像机等输出的视频信号上,在录像机编辑系统中,通常无法在不翻版的情况下把字幕叠加在画面上,而不影响电视节目的制作质量。在编好的母带上叠加字幕的方法是把它放在放像机中,通过键混器转录到另一盘磁带上,或者找出想叠加字幕的原始素材,放在放像机中,通过键混器加字幕替换母带上的画面,电视字幕机有视频输入、输出、键控信号输出(key out)同步信号输入(SYN)等端口。一个典型的字幕机是由PAL同步机、PAL编码器、键控混合器共同构成了PAL合成器,如图2。

在线性编辑系统中编辑好的节目字幕难以修改是个凸显的问题,即使采用插入编辑的方法也只能替换相同长度的镜头,若需要修改、删除或插入不同长度的素材,则需要重新录制,大大增加了工作量。在新线性编辑系统中虽然采用了数字化的介质进行存储,但编辑的方法仍是传统的工作模式。

介于以上特性,新线性编辑系统中引入了画面与字幕的分离模式这一新的工作模式,分离工作模式减少了之前面临的问题,但对现代电视节目制作在分离技术的发展提出了更高要求。

二新线性编辑系统中sub title (D3-CGLive HDB)与画面分离工作模式的简述

要实现编辑的画面间的分离,需要多个设备间的相互配合。新线性编辑制作岛为了实现分离的工作模式采用了新的系统设计思路,节目制作是基于文件化的,节目被记录在文件服务器上.并以时间线方式出现,记录时支持UNDO功能,同时在IPD中可以实现一部分非线性功能,增加编辑便利性。在编辑过程中由编辑控制器发起的控制,受控的设备有录像机、EVS的播放通道《如图3)和录制通道,sub title (D3-CG Live HDB)字幕机、切换台,使用相应的控制协议,按照统一的时间指令工作,节目录制编辑制作完成后,最后将成品时间线以文件方式导出。参与分离的sub title (D3-CG Live HDB)字幕机也在编辑控制器发起的控制之内,同时生成与节目内容时间线相对应的*.xml文件,参与交换(如图4)。

sub title (D3-CG Live HDB)字幕机产生的字符信号作为信号源.与摄像机,放像机等输出的视频信号一样,分别连接到视频切换台上,视频切换台输出的信号送入到录像机进行记录或播出,新线性编辑制作岛采用的是切换台联机锁相方式,即由视频切换台输出的黑场信号作为字幕机的基准信号进行锁相,字幕机输出的键信号和视频信号给切换台(如图5),这种连接的方法使用较为广泛,主要由切换台来操作控制把字幕机作为源或作为外键(抠字),使用比较灵活。新线性编辑系统中为实现画面与字幕的分离,切换台的设计也有所创新,切换台的下游键既有传统的在记录过程中就把键上的内容记录在视频信号上,又研发了在信号播放和记录过程中只是显示键上的内容但不记录。节目制作过程中根据节目的需要,通过对切换台下游键的选择.实现画面是否与键上内容叠加在一起。

同时sub title (D3-CG Live HDB)字幕机还要关联EVS资源页签,在EVS资源列表中会列出与节目相关的所有EVS播表资源,并且可以对资源进行绑定和解绑的操作。B类字幕以跟随模式与EVS录通道同步联动,在此基础上制作B类字幕,生成B类字幕工程文件。具体来说,sub title(D3-CG Live HDB)会跟随录像机(Sony)统一跟随EVS时码,通过编控器统一控制时码实现字幕机和录像机同步拍唱词并记录时码,在录像机播放过程中分离式字幕机可以通过跟随功能,使字幕机的时间线和录像机的时码保持一致,同时根据节目内容拍上之前制作好的唱词,当录像机停止播放时,字幕机也随之停止,并在时间线窗口和编辑窗口生成与之相对应的段落字幕。这种时间线方式相当于非线性编辑系统的故事版,每一条字幕当作一段素材安排在时间线上。在修改时可以通过修改编辑窗口中每一句唱词入出点的时间码,也可以在时间线窗口拖拽某一段唱词的位置和长度,确保唱词的精准度.产生所需的字符段落。最后生成*.xml文件(分离字幕标准格式文件),然后直接在B类字幕机界面进行打包提交即完成分离字幕文件和节目进行绑定工作(如图6)。

三新线性编辑系统中sub title (D3-CGLive HDB)的分离概念实际应用

在新线性编辑系统中sub title (D3-CG Live HDB)与画面分离技术的应用提高了工作效率,同时也出现了一些问,具体表现在:

1.优势

(1)唱词与画面的分离方便节目闻的流通

随着中央电视台的业务不断扩大,很多优秀的节目会参与到与其他国家交流的工作中间这就需要将制作好的节目中的字幕换成其他国家的语言再次播出;或者节目素材中某些画面再次使用的可能。传统的制作方法则需要把原有的字幕进行遮挡或裁切之后才可使用,这样不仅要花大量的时间,而且原有画面效果也被破坏,大大降低了节目的美观度。新线性编辑系统中sub title (D3-CG Live HDB)与画面的分离使节目间的流通更加便利。特别是节目需要将原有唱词替换成他国语言时,只需在生成好的*.xml文件中原有字幕翻译成所需的文字,然后进行同步,翻译好的唱词会一一对应在原有唱词的时间码上,便可完成唱词的替换工作,省去了再次拍唱词的时间和出错的几率。

(2) subtitle (D3-CG L ive HDB)为唱词的修改提供了便利

唱词是电视字幕最常用的功能,所以唱词制作的方便程度,特技的丰富程度和显示效果可以作为字幕机评价的主要参考。在后期合成这一工作环节中给制作好的节目上唱词是一项重要的工作环节,而节目中的唱词从拔词到拍词都是人工完成的，人为失误提高了唱词修改的频率。sub title (D3-CG Live HDB)中对已经生成好的文件进行修改的方法:对某一条字幕显示时间长度、内容的修改后进行同步保存即可完成修改;整篇或段落唱词的字体、特技、位置,大小等属性修改时,只需对修改段的首条字幕修改后,进行同步来完成整篇唱词的属性修改;对段落内容的修改,可以通过打段落区间修改的方式,对选定区间内唱词进行内容修改或重新拍,且不影响区间以外唱词的内容和时码。正是基于分离的工作模式,这些工作都只需对字幕进行修改,不会影响到编辑好的画面。可以看出,这种方法与传统线性编辑工作模式相比大大减少了因节目内容修改或人为错误等导致字幕修改的时间,提高了工作效率,节约了成本。

2.不足

在分离工作模式中,sub title (D3-CG Live HDB)作为软件设备中不可或缺的组成部分,已经在新线性编辑制作岛中投入使用有一年多的时间了,在实践工作中,经过不断地磨合和软件的不断地升级与改进,已经能很好地完成现有的工作内容,但sub title (D3-CG Live HDB)稳定性还需加强,部分操作程序如还能简化,则可使工作效率再度提升。

四线性编辑系统分离工作模式的发展方向

播出的节目中每一段画面往往是由多层画面和效果叠加而产生的,如果利用新线性编辑系统的分离工作模式,把每一层画面拆分成独立的个体码放在与之相对应的时间线上,对要修改的内容只需要对本层内容进行修改,不会牵扯到其他上下层的画面和效果,当所有的内容和效果都确认无误后将其合并,生成完整的可用作播出的节目,从而可以减少节目制作和修改的时间。

例如在新线性编辑系统中既有传统的字幕系统,即与画面叠加在一起的传统字幕机,也有字幕与画面分离的sub title (D3-CG Live HDB)字幕机,传统字幕机主要用来加载除唱词以外的块字幕和滚屏字幕,而节目中块字幕的修改几率也很高,有些块字幕的修改难度大大高于唱词字幕。如果能把传统字幕机要加载的内容也引入分离的操作模式,在节目播放和录制中,按照出字的先后顺序和特技效果与编辑的画面分离,在节目的交换和修改的过程会提供很大的便利,提高工作效率。

线性编辑系统分离工作模式打破了传统的工作模式,它是线性编辑与非线性编辑模式的结合,新线编制作岛是面向精细化,高质量的高端节目的制作,分离工作模式的建立为线性编辑系统构建高质量、高效率的新型的制作工艺流程奠定了坚实的基础。

摘要：本文介绍了中央电视台新线编辑系统,将传统的线性编辑与非线性编辑模式结合,使画面间的分离编辑成为可能,开创了分离的工作模式,这一工作模式目前在新线性编辑系统中的字幕与画面的分离编辑中应用。新线性编辑系统的分离工作模式保留了传统线性编辑的快捷性和实时性,又适度结合了非线性制作手段的方便性,提高了新线编辑系统工作效率。