贝壳人童话故事

贝壳人童话故事（精选10篇）

贝壳人童话故事 第1篇

相传：只要在日出的海岸金滩上捡到两只紫色的贝壳，那么他/她会获得“海豚湾”。

每天能和自己喜欢的人在一起是贝壳幸福的定义。

大海的潮涨潮落，向沙滩朋友送入了珍贵的贝壳。紫色的贝壳总在海豚湾出现的巧合使大海与沙滩有着山盟海誓的约定;紧紧相连。海豚湾是每个喜欢贝壳并且相信“贝壳约定”的人，都很喜欢去的地方。

夜晚的海豚湾，紫贝壳瞬间绽放出紫光。光芒的强烈映衬了整个夜蓝，形成了紫蓝夜。也许在这个夜晚是最美丽的夜晚吧。

贝壳的原由本身是一种幸福的定义，而紫色，紫光也是一种浪漫，温馨的色彩;幸福加上浪漫与温馨会等于什么呢?

也许结果就会像我所看到一样：衬出一片黑晚蓝天。

紫色贝壳在你孤寂时，会为你泛光;紫色贝壳在你伤累时，会为你泛光;紫色贝壳在你高兴时，会为你泛光。紫色贝壳的你孤寂、伤累、高兴是那天你在紫光海豚湾向着紫色贝壳许下的约定。那是一个只有我和你的约定。约定下一个紫色贝壳孤寂的你，我还在紫光泛出，在海豚湾的神奇沙滩上陪伴着你。约定可以陪你走过下一个“紫光”。

当你孤寞时许下的约定，将会让你变得更幸福：因为总会在你身旁出现一个他/她，陪你走过贝壳的约定。和你一起寻找紫贝壳的下一站星光，让海风掀起的海浪永远沉浸在你和他/她的故事中。

贝壳，一个渺小而又孤单的小生命，竟能展放出如此强大的约定，让它的生命不再孤独，而变得有意义。

贝壳人童话故事 第2篇

那是一场多大的雨啊，冲走了山坡上的泥土，一枚小小的贝壳露了出来。好在雨很快就停了，不然，小贝壳就要被水冲走了。

天晴了，太阳金灿灿的，小贝壳却呜呜地哭了起来。

“小贝壳，你怎么了?”一只过路的小蚂蚁问。

小贝壳停止哭泣，看了一眼小蚂蚁，说：“我一觉醒来，妈妈不见了”

“睡觉?你睡了多长时间啊?你的妈妈又是谁呢?”

“我睡了两亿年!我的妈妈，是大海呀!”

“啊?”小蚂蚁大吃一惊，不会吧，有没有搞错，两亿年?大海?

“是的，我小小的时候，有一天，在海边玩耍，我困了，躺在沙滩上睡着了，一觉醒来，天啊，海妈妈不见了，我竟然睡在了山坡上。掐指一算，竟睡了两亿年!”

小蚂蚁点点头，他相信小贝壳的话，在学校上课的时候，老师说过沧海桑田的变化。小蚂蚁决定帮助小贝壳找妈妈，可怎么找呢，大海在哪儿呢?

小蚂蚁想了个办法，他扛来木头，在小贝壳下面固定了四根横木，又在横木上安了四个木头轱辘，这样，就为小贝壳做了辆车子。小蚂蚁用一根细绳拴在横木上，用力一拉，车子启动了。

小贝壳乐坏了，这样就可以走到海边，找到妈妈了。

小蚂蚁边向前走，边打听着去海边的路，他还采了一束鲜花，放在了小贝壳的车上。小贝壳幸福极了，要知道，这是有生以来，第一次有人送花给她呢。

小蚂蚁拉着小贝壳的车子，走一会儿，歇一会儿。去海边的道路，对小蚂蚁和小贝壳来说，真的很遥远。

但小蚂蚁一点儿也不着急，走一步，就少一步，总有一天会到海边的。小蚂蚁一高兴，在小贝壳身上写下了“小贝壳找妈妈”六个大字，还制作了一面小旗子，插在了小车上，旗子上写着：我们一起去海边。

小蚂蚁和小贝壳的故事，被一只落到地面上歇息的小燕子知道了。小燕子飞到他们的身边，说：“你们这样走下去，什么时候能到海边啊，我来帮你们吧。”

小燕子让小蚂蚁坐到小贝壳里，小燕子捧着小贝壳，向海边飞去。

一座座高山，一片片平原，尽收眼底，小蚂蚁和小贝壳体验到了飞翔的感觉，他俩高兴极了。

海边很快就到了，燕子落了下来，把小贝壳放到了海边。

“妈妈”小贝壳忘情地喊。

“哎我的孩子，你终于回来啦!”大海妈妈激动了，朵朵浪花拍打着海岸。

小贝壳回到了大海妈妈的怀抱。小燕子也飞走了。只有小蚂蚁一个人站在海边，他的手里还拿着那面小旗子，旗子上写着：我们一起去海边。

你瞧，小蚂蚁多像个旅行团的领队啊。

小贝壳

风和日丽的一天，小贝壳高高兴兴地到海滩上玩耍。海滩上有许许多多金色的沙子，光滑的鹅卵石，小贝壳用沙子堆成了一座城堡，高兴得手舞足蹈。

一只小螃蟹摇摇摆摆地爬了过来，对小贝壳说：“小贝壳，我能和你做朋友吗?”小贝壳头也不抬地说：“我才不跟你这种横’行霸道的人做朋友，长得那么丑!”“我虽然长得很难看，但是如果有人欺负你，我可以用我的大钳子来保护你!”小螃蟹急得满脸通红。“我才不稀罕呢!”小贝壳说着，只顾自己玩了起来。小螃蟹只好无可奈何地走了。

小章鱼兴高采烈地跑过来对小贝壳说“小贝壳，小贝壳，你建的城堡真漂亮，让我也玩玩，好吗?”“我建的城堡凭什么让你玩!”小贝壳生气地说。小章鱼碰了一鼻子灰，也垂头丧气地走了。

接着有许许多多的小动物都来找小贝壳玩，小贝壳都不屑一顾，渐渐地，小贝壳之前的好朋友都慢慢对它疏远了。

小贝壳无精打采地回了家，并把这件事的来龙去脉都告诉了妈妈，妈妈语重心长地对小贝壳说“人不能瞧不起别人，骄傲会使自己失去朋友，也会使自己受到挫折。”

小贝壳这才恍然大悟：骄傲，使自己失去朋友。

坚强的珍珠贝

大海里一只珍珠贝快乐的生活着，一天珍珠贝在游玩的时候将两片贝壳张开，突然一颗沙粒掉了进去，珍珠贝合上贝壳后感觉特别不舒服，很是难受，每天是吃不好饭也睡不好觉。

珍珠贝对生活几度失去了信心，海豚爷爷看到珍珠贝每天都闷闷不乐。

劝解它说：“孩子，你要坚强起来，不要因为一颗沙粒而受到影响。千万不要小瞧这颗小沙粒，也许你现在非常难过，但是以后沙粒很可能会变成美丽的宝贝”。

珍珠贝听到海豚爷爷这么说后，决定好好生活，振作起来，勇敢的面对以后的日子。

就这样一天又一天的过去了，有一天，海洋里的天气格外的好，珍珠贝把贝壳打开决定晒晒太阳。当它张开它的两片贝壳时海洋里发出了耀眼的光芒。所有小动物都被吸引了过来。

太美了太漂亮了啊!所有小动物们惊呼道。

听到所有人的赞美珍珠贝才知道原来当初体内讨厌的那颗沙粒此时已经变成漂亮的珍珠。

外壳——建筑故事的叙述人 第3篇

威尔金森艾尔国际建筑事务所是一家注重创新建筑技术的建筑设计公司,设计的项目充分展现了当代建筑词汇的多样化,作品的共同性在于其设计策略,而非仅仅拘泥于风格的一贯性。公司的每一个项目均通过选用不同的建筑材料,力图为建筑物建构其哲学和真实的个性,包括大范围的如庄严、厚重和可塑性,具体的如铰接、纹理和透明度等。

对于完全不同的项目,以建筑外观作为设计的直接表述工具是反复使用的设计主题。从清晰的功能表达到抽象反映地方特色的方案,各种各样的材料和技术都被用到具体建筑学上以提供不同的解决方案。

本文借由一系列威尔金森艾尔国际建筑事务所的项目案例,阐述如何通过研究、分析建筑外壳来制定不同的表现手法。这些表现手法大致可分为“直接”和“抽象”两种形式,均展现了当代建筑设计对于建筑技术、视觉效果和表述性的考量。

一、牛津大学地球科学系大楼复合石材的“叙事”平面墙

地球科学大楼是一个以学术研究为主要功能的项目。设计从该系的功能要求出发,以考虑使用者的兴趣及意向为本,来应对更广泛的公共群体。建筑本身就如同等待挖掘的远古遗迹,其主人在某个特别的历史时刻存下了一颗化石,述说着它的使用者的故事。这一设计概念主要体现在建筑的“叙事墙”,就像是“橱窗”,吸引着访客。

“叙事墙”由一系列岩层似的横向石面组成,精心铺砌于以三角石墙分隔的连排式窗户上下。一段段预制的混凝土板由三种石材覆盖,建构出“叙事墙”的主要特色。墙面处理的雏形由大楼惯用的开窗模式衍生而来,纵向分割成不同的区块以代表地球科学的各个学科领域。这样,在层层横向石面间形成扭曲的视觉效果,仿佛地层间形成的带状岩石。墙身乍看起来很随意的状态,其实是基于某几类墙板衍生出来的几何图形重复排列而成(图1)。

每道墙板均包含一层层两个色度和两种厚度的茱莉石灰石(产自德国)。这些7.2m长的墙板由一条条600mm高的石材组成,中间包括一些随意的纵向接口。每一层之间的接口加强了视觉效果,而混合其中的珀贝克羽化石灰石(产自英国多塞特郡)则为石灰石注入了对比。虽然这道“叙事墙”是平面的,但不同石材的深浅色调配合几何图形的交织拼合,营造出强烈的三维视觉效果,让人不禁联想起意大利威尼斯圣马嘉烈教堂(Palladio's San Giorgio Maggiore)的大理石地上所呈现的视觉游戏。

二、伦敦玛莉皇后大学数学系大楼镶嵌玻璃幕墙斜雨屏墙

伦敦玛莉皇后大学数学系设在一座著名的1960年建成的大楼内,坐落于一个有着各种各样不同建筑的环境中。扩建部分是要让建筑和街区有更好的联系,引领人流进入校区。于是,我们在现有的大楼外围加上一个单层结构作为新的入口大堂以及社交和学习空间。

新建部分以玻璃雨屏系统覆盖,展示了一种数学上的几何平铺模式,为数学系的功能提供了标识。这里所采用的潘洛斯铺砖是一个由英国数学物理学家罗杰潘洛斯爵士(Sir Roger Penrose)研发的独特铺砖系统(图2)。

潘洛斯铺砖有很多引人注目的特点,但当中最为人称道的是其以定量的几何瓦片不规则瓦片密铺成不重复、“非周期”的图案。用作大楼外壳的图案由“P2”或称“风筝和飞镖瓦片”(kite and dart tiling)排列而成,由两种内角分别为36°和72°的菱形组成。这种图案有5点旋转对称,当中显现出穿梭于图案中的直线,而这些直线就是外墙的折线定位。这使得墙身可以垂直探出达12°。

大楼外墙的透明玻璃夹着有色SGP夹层,隐密地固定在混凝土主力框架的轨道上。白色、灰色和黄色三种石板拼在一起,却都显然可辨,因为同色的石板一定不会相连拼合。这个做法为二维平面增添了三维的视觉效果,和牛津大学地球科学大楼的石材外墙异曲同工。

外墙图案由第一原理(first principles)演化而成,形成“自相似”(self similar)的图案,并发展为一组组越来越大的相同图案。整个画面就是由那些不断“释放”的基本图案组成,并由此形成一大一小两组主要图案,大的由不同形状的有色板块组成,而小的“副图案”则由一组丝印在夹层玻璃面板内的网状黑线所定义。

三、斯旺西国家水湾博物馆预制石板外墙和玻璃幕墙模件

这个博物馆由一座已翻新的临水历史仓库和一个位于废置的临港铁路侧旁的展览厅新翼组成。博物馆要展示的是英国威尔斯的工业和海事故事,这为建筑设计所要呈现的故事提供了有力的参考。

废置的铁路弯弯曲曲地围绕着工地,为展览厅新翼的形状划下定义,特殊的曲线组合和旁边仓库方正的体量形成对比。新建筑由三个体积比例以1.2倍递增的长方体元件环环相扣而成,并稍微错动构成一个巨大的立面。

两座建筑均从外墙的处理着墨,对环境作出实质性的回应,并在建材和视觉元素方面着手,营造出各自的个性。我们把旧有建筑临港的立面去除,在低层铺设大平面玻璃幕墙,可以让大楼的使用者感受到当地的海洋环境。大楼的后面所呈现的是这座斯旺西(Swansea)临港仓库的原有特色砖墙。展览厅新翼位于仓库面向内陆的一面,中间以庭园分隔,面向原有砖墙的一面是横向分层的石板墙,这种物料让人马上联想起其所在地威尔斯。新翼的另一面对着内陆的城市,饰以半透明的玻璃幕墙,是博物馆给大众的外观印象。

紧密镶接的石板被嵌入预装的混凝土板内,形成朝南的墙壁。墙身呈现层层横向陈列的红色和灰色的石材,每层的高度不一,石材间嵌入的铝材作为石板的框架及铰接(图3)。

朝北的幕墙沿用南石板墙的模式,铝质框架连续创建不同高度的分层,加上同一平面上的垂直硅铰,令其中的玻璃看起来像连绵不断的半透明物料。

访客穿过建筑的时候会经过四道墙,每一道均由不同的物料构成,博物馆的历史、地理和物质状况展现无遗。

四、朴茨茅斯玛丽玫瑰号博物馆预处理木制雨幕系统以及倾斜弧形墙

玛丽玫瑰号博物馆是用来永久存放玛丽玫瑰号(Mary Rose)船体的博物馆。玛丽玫瑰号是国王亨利八世的海军旗舰,1545年处女航行时沉没,于1982年从海底成功打捞。古代船体的持续保存及修复需要高度可控的环境条件,因此,博物馆的设计是要能够在船体的周围建造一个新的并且暂时性封闭的建筑外壳。建造战略的核心在于配置一个预先装配好框架结构的屋顶,可以单用一道工序就把它妥当地覆盖在存放船体的大厅。

这个博物馆建筑是一个简单的椭圆形空间,覆盖着船体和主要的博物馆展厅。存放船体的大厅侧面有两个较小的长方体空间,在形体和材料上均明确地回应了船舶的传统美学。向外是一道平面图上呈弧形的墙,造就一个流线体和一个连续而和谐的表面。表面覆盖层包含多种大小的木板,并以类似传统的“平铺式造船法”建造,当中的木材平整地铺合,而不是重叠粘合。这种建造手法让博物馆在视觉上呼应玛丽玫瑰号船体的建造和英格兰南部海岸的本土海洋性建筑。

建筑用的是西部红雪松木板,木板以锯切割,表面涂以低光泽水性、不透明黑色涂层。木板依循建筑的曲度铺设,以端对端(end-on-end)接合适应木材的胀缩。木板的宽度范围介于150mm~250 mm,长度则介于1.5m~3.0m之间,接合点好像是随意分布在表面。木材由可见和隐藏的混合安装紧固件固定,这样一来根据建筑表面弧度的变化和紧固件的分布作出美学上的控制(图4)。

由木材形成的固定雨幕系统屏障,通过连接次檩结构和护板套层来定义几何外形,材料在建筑物叙事性外立面上的运用更突出了建筑形体。

五、2012年伦敦奥运会和残奥会篮球馆PVC张拉膜以单元模块组合形式构建大规模的建筑立面围合

本篮球馆项目是为2012年伦敦奥运会篮球和手球比赛而建的,是一个可容纳12 000个观众席位的竞技主会场。与其他会场不同的是,篮球馆是为奥运盛会组建的临时建筑,因此在设计上着重于可持续的环保组装形式,其中2/3的材料以及组装部件可循环利用。

该建筑形式是一个简单的矩形体量配有略带弧形的屋顶。建筑墙体和屋顶均使用在视觉上统一的材料形成封闭的围合结构,被包含在内的竞技场则为独立建造。该围合结构运用了轻质的PVC塑化透光膜,每一个单元模块伸展着的间架结构配置,创造出一个独特的白色“盒子”与高度精细的衔接细节(图5)。

建筑的顶膜被一系列6m宽的钢拱间架细分并呈湾形沿主轴线伸展出1m或1.5m的向外倾斜角。三种基本细分间架结构各使用两种不同类型的斜拱组合配置而成。这些单位模块进一步采用直立和倒置法创造出六种变化组合,使整个外墙的创建基于随机分配的三维表体模块。

屋顶结构还包括一个黑色交织层来控制阳光的渗透性,以确保在会议时充分的可控照明。馆场的外墙是不透明的,但光透性相当于5%的透明度,使阳光在白天被过滤而晚上的内部照明可隐约透出。

动态的夜间照明功能加强了这一效果,通过采用舞台灯光更可改变原本白色表面,而呈现各种饱和的色彩,并强烈突出了建筑轮廓线条。

六、沃森水上娱乐中心铜材常用接缝和穿孔铜材雨幕系统

位处海滨的沃森水上娱乐中心是一个新的游泳及休闲综合活动中心,设有一组游泳池和休闲设施。建筑被划分成4个主要部分,其中3个内部相通,当中设有各类游泳池。毗连的第四个部分是一幢2层高的建筑物,设有其他休闲及辅助设施。

各个部分均在离海滩不远的陆地,沿着蜿蜒曲折的海岸线而建。这些相互连接而平行的建筑部分合在一起,形成优美的流线状,仿佛清风扫过海滩上的沙子所留下的形态。

功能不同的两大建筑部分以相协调的材料覆盖,选择材料的每一个决定都考虑到该物质在海洋性地区的性能及联系。要可以抵受海边环境并且能非常有效地为室内游泳池营造合适的微气候,必须使用一组相当强韧的材料。由于现代室内游泳池的内部环境很热、很潮湿,并会对外墙施加水压,所以砖石墙或其他容易让湿蒸汽渗透的物料均不能用,以免导致外墙渗水和留下积水。

我们选用了铜材作为整个游泳池大厅的外部建材,并在面向大海和市镇的那一面使用落地玻璃墙。休闲及辅助设施大楼以西部红雪松雨幕系统盖顶,同样使用落地大玻璃作为山墙。玻璃部分使用一个木造的框架系统,加上南面外墙所用的横向木材百叶通风口,与外层西部红雪松雨幕系统以及内部的单板层积材(Laminated Veneer Lumber)形成明确的视觉联系(图6)。

我们以一个传统的直立接缝系统把600mm宽的铜质组件包住建筑外墙及顶部。一系列穿透西立面的窗户配合外墙和顶部的处理方法,使用铜材雨幕系统。这些窗户的尺寸和距离各不相同,以配合不同的墙身高度。该特征有效地突出建筑形态的过渡,又透过光影变化,凸显建筑材料的一致性。

建材之间的关系随年月变化,而建筑的个性则会从中衍生。大地色调的金属和木材会因为铜锈而慢慢呈现绿色,没经过处理的木材会慢慢褪成自然的银白。当自然周期过后,木材将被处理以防止其老化,延长其使用寿命。

七、海湾植物园多刻面三维外壳与光谱选择玻璃幕墙

新加坡国家公园局发展的海湾植物园(Gardens by the Bay),坐落在滨海湾地区(Marina Bay Area),设有花宫(Flower Dome)和云林(Cloud Forest)两座冷却暖房。两座暖房被玻璃覆盖的面积达16 500m2,是全世界最大的气候控制玻璃温室之一。

两座暖房的生物群落都有自己的独特个性,但就园艺环境而言,两者都很容易受到气候变化的影响。花宫仿照地中海和半干旱亚热带地区清凉而干爽的气候而建,而云林内清凉湿润的气候,则以海拔1 000m~3 500m的热带山地地区气候为依归。

可持续发展是这个设计的一个重要推动力,两个冷却暖房沿用一套节能冷却技术,相对传统的冷却技术,估计至少可节省30%的能源消耗。能源模型的研究显示,两座暖房所消耗的能源,和新加坡一座空间高度相仿的普通商业大厦差不多。

要成功打造两个生态空间,其外壳的营造是关键所在。两个空间都需要尽可能引进大量天然光,以让里面的植物茁壮成长。我们使用了以大型拱形钢架支撑、混合结构的网壳(Gridshell),便于对其作大量日光分析验测。

大量的阳光会带来热能。为了减轻空调负荷,我们在玻璃外壳加上了一个光能感应遮阳系统。8m10m的卷轴三角帆状遮光布隐藏在主拱部分,可以在有需要的时候放下给内部遮阳。为了进一步减低太阳热能,两个暖房被光谱选择玻璃覆盖,选用的玻璃元件是34mm厚的双层玻璃,外层玻璃的内层还加上一层低辐射涂层。这个做法可以让64%的可见光线射进室内,但传进室内的太阳热能却只有35%(图7)。

花宫的内在高度为35m,总表面面积则达16 000m2,由3 332件、42种不同类型的玻璃模板组成,模板尺寸从0.8m3m到3m2m不等。

云林的内在高度为54m,总表面面积为12 000 m2,由2 577件、690种不同类型的玻璃模板组成,最大的模板达3m2m。

八、利物浦乐园街换乘枢纽预制铸刻砖墙和纤维玻璃幕墙

利物浦One开发是一个以商业发展为引导的城市中心建设项目。乐园街换乘枢纽是威尔金森艾尔国际建筑事务所在本开发项目中负责的单体建筑项目,是建于公交换乘以及的士停靠站地块之上的一座六层楼建筑物。

按照传统停车大楼的常规做法,很难对项目周围环境起到什么积极的作用。这其中有许多原因,最客观的原因是停车场大楼要求高度通风,因此典型的停车大楼一般都没有围护结构。

利物浦街建筑项目是一个极度简单的叠层长方形,停车楼板的长边连接机动车坡道。建筑物两个相对的主要外墙立面根据其面对的场地环境而运用了完全不同的设计手法。在建筑物的地面层还设有环绕建筑物的外围幕墙,加强了建筑物与项目场地的视觉连接。

建筑东外墙选用了铝合金遮光百叶来配合机动车坡道的介入,以展示建筑物流线型的布局;建筑西外墙则由于毗邻警察总部大楼,被设计成完全不透明的。同时为了保证良好的通风,建筑外墙被建造在距建筑楼板间7m的位置,并用机动车道来填充间距。所以,建筑外墙是完全独立的,运用单层纤维玻璃板组成的1 400m2幕墙系统来满足其光照需求。该预制玻璃板厚3mm,拥有75%的透光性以及良好的紫外线控制性能。材料的通透性减轻了建筑物的视觉压力,并且利用建筑物内部车辆行人的移动影像来丰富其外墙变化。

地面层外围幕墙保证了建筑物与毗邻场地的历史环境和谐共处。鉴于公交弯道的尺寸和场地退线的限制,外墙必须设计得越薄越好,同时又不失其体量感。墙体由3m宽的预制砖板模块构成,每个模块由长270mm、宽52mm的德国灰砖平铺。每个模块的连接线对外墙作出了适宜的视觉处理。对于横跨连接线的砖体则运用了高压水枪切割以及树脂无缝粘接。

摘要：本文借由八个最新完成或在进行中的项目,阐述如何通过建筑材料的广泛应用,为建筑建构其真实和哲学层面的个性。

贝壳大王的故事 第4篇

今年32岁的刘运强出生在安徽省太和县一个偏僻的农村家庭里。由于家境贫穷，刘运强初中没毕业便辍学在家，和父亲一样过着日出而作、日落而息的农村生活。2006年7月，劉运强告别妻儿，踏上了南下的列车，投奔在海南打工的朋友。

一晃两个多月过去了，由于他只有初中文化，又没有一技之长，再加上年龄有点偏大，一直找不到合适的工作。朋友好不容易才在一家小饰品店给刘运强找了份店员的工作。说是店员，不如说是杂工。饰品店只有老板夫妇二人，由于生意不好，几乎入不敷出，老板准备另谋财路，但由于店面租期未到，老板夫妇只是应付式地经营。刘运强到了饰品店后，从进货到销售，几乎全由他一人打理。

2007年元旦，老板夫妇带着刘运强到海边游玩。在海边，刘运强发现有许多奇形怪状的贝壳，出于喜爱，他就随便捡了几个带回去。回到店里后，他把那几个贝壳清洗干净放在饰品店的一角。那几个海生海长的贝壳鹤立鸡群般在许多饰品当中格外显眼。

第二天，一个顾客来店里看饰品，她一踏入店门就发现了店里摆放的那几只贝壳，便爱不释手。她问刘运强这些贝壳卖多少钱，刘运强如实相告，这些东西是他从海边捡回来的，要找这些贝壳，海边多的是。可那位顾客却说，她平时工作忙，没时间，几位朋友刚升职，她想买几件饰品送给她们放在办公桌上，可转了大半天，都没有买到合适的。她认为这些奇形怪状的贝壳放在办公桌上一定很好看，非要把这几个贝壳买下来不可，价钱多少无所谓。最后，刘运强以每只5元的价格把八只贝壳卖给了那位顾客。

顾客走后，刘运强欣喜不已，想不到自己随便在海边捡了几只贝壳竟能卖这么多钱，40元可是自己两天的工资呀！第二天，刘运强便向老板夫妇请了假，又去海边捡回了上百只形状各异的贝壳。这次他并没有把贝壳拿到饰品店，而是在朋友住处不远的夜市上摆了个地摊。令刘运强更加欣喜的是，仅一个晚上，他就以每只3到5元的价格把那上百只贝壳卖了出去，赚了三四百元。刘运强索性向老板夫妇请了一个星期的假，又跑到海边捡回了许多形状各异的小贝壳，在朋友居住地附近摆起了地摊，专门卖他从海边捡回来的贝壳。一个星期过后，重新回到老板夫妇的饰品店上班的刘运强想：许多人对精致的工艺饰品不感兴趣，反而对这海生海长的贝壳感兴趣，我何不把老板夫妇的店面盘下来，专门卖贝壳？

接手饰品店 专营贝壳

刘运强找了个合适的机会，向老板说明想接手饰品店的意思，老板夫妇因为经济效益不好，自然乐意，他们便把店面低价转让给了刘运强。刘运强首先把原来的店名“长生饰品店”改为“长生贝壳饰品店”，然后又去海边捡了许多贝壳，按不同的形状分类摆放，吸引了许多顾客。尤其是那些学生和在工厂做工的年轻人，对这些既便宜又新颖别致的贝壳很感兴趣。刘运强的贝壳店每天都有100元以上的营业额。

接手饰品店没多久，刘运强就发现了一个问题：海边的贝壳很多，但真正奇形怪状、令人一见就爱不释手的贝壳并不多见，再加上海边每天都会迎来成百上千的游客，他们游玩时，也会捡些形状好看的贝壳带回去，所以，普通的贝壳并不受人们青睐。于是，刘运强根据普通贝壳的形状把它们修成各种动物花鸟的形状，有的还特意在上面刻上字，用油漆印上。这种方法果然不错，既保证了充足的贝壳来源，又推出了新品种。

一次，几个年轻人来到刘运强的店里，他们非常喜欢那些贝壳，每个人都买了好几个。临走时，其中一个人自言自语地说：“可惜呀，可惜！”

刘运强猜想他说这句话一定有弦外之音，便问他：“老板，难道这些贝壳不合您的心意吗？”经他这么一问，那个年轻人说出了缘由：他的一个朋友新开了一家公司，几个哥们准备给那位朋友送几件礼品，可他们逛了好几家礼品店，见那些礼品虽说精致，但都太俗了，再加上礼品市面上随处可见，随处可买，没什么希奇的。当他们看到这边有一家贝壳饰品店后，欣喜不已地准备过来参观一下，买几件合适的送给朋友，可进了店里一看，贝壳虽不少，也挺好看，但只能作为家中或办公桌上的摆设，而那种大一些的能送得出手的却一个也没有。遗憾之余，他们只能买几个小贝壳回去放在自己家里或办公桌上做装饰品。

临走时，那位年轻人问刘运强，他能否专门制作几个特大的贝壳。刘运强如实相告，他的贝壳来源加工都很简单，对于加工那种大贝壳，他还没试过，如果几位老板要的话，他可以试一下。几个年青人说好一个星期后来看货。

客人走后，刘运强想：制作大贝壳必须把许多贝壳叠成形状粘在一起。他随即关了店门，打的到海边捡回了许多形状各异的贝壳。回来后，他冥思苦想，最后决定给那几位顾客制作几个生肖贝壳制品。一连几天，刘运强把那些贝壳粘了又拆，拆了又粘。一个星期后，刘运强总算如期完成了制作的大贝壳饰品，按时把货交给客人。几位客人虽说对刘运强的贝壳制品挑出了不少毛病，但还是以每只100元的价格买去了其中的八个贝壳制品。

望着剩下的那两个贝壳制品，刘运强陷入了沉思：如果把这些小贝壳叠成各式形状，成型的贝壳制品每只就可以卖到几十元到几百元，获利会更高。而且，这些成型的贝壳制品的主要客户是那些大公司和一些送礼人士，他们只图贝壳美观大方，至于价钱多少，一般不会太在乎。如果能给成型的贝壳涂上颜料，加以修整，其形象会更逼真。然而，他并没有这方面的经验，于是，他便去书店寻找有关制作贝壳饰品的书籍，可是一无所获。

正当刘运强失望之际，碰巧他的一个表弟是学工艺美术的，因为专业不对口，不好找工作，一直闲在家里。刘运强就让表弟来自己的贝壳店，对成型的贝壳进行修整上色。有了表弟这位得力助手，他所制作的成型贝壳制品更受人们的喜爱。每逢节假日，都会有许多人来到他的贝壳店买各种贝壳饰品。当地几家礼品店还长期向刘运强订购那些较大的成型贝壳制品。

放眼全国 成为贝壳大王

到2007年国庆，开贝壳店仅一年的刘运强已拥有了10多万元的积蓄。可是，没有想到，周围陆续开了数家贝壳店，有的还直接以海底贝壳专卖店为店名。在刘运强开贝壳店的时候，他就料到会有人跟进这一行业，因为这是一个投资不多，赚钱不少的新行业。通过冷静的思索之后，刘运强设定了一个大胆的计划：立足海南，放眼全国。在海南，海边有那么多不用花钱可以捡到的贝壳，但还是有那么多人愿意到贝壳店里买贝壳，而离海滩远的内地，出于对大海的喜爱，他们对这种海生海长的贝壳的喜欢程度肯定要超过海南的人们。我何不把现在的店面作为根据地，在店里制作好一批成型贝壳制品，拿到全国各地去销售？

主意打定后，刘运强就让表弟打理贝壳店，他则把妻子和弟弟接过来，专门和自己一起带着制作好的成型贝壳到全国各地去联系业务。他们的第一站就是哈尔滨，把哈尔滨作为第一试点站。令刘运强欣喜不已的是，他们所带的100多件成型的贝壳制品和一批零散贝壳只用一个星期就卖完了。这一趟哈尔滨之行,刘运强就赚了两万多元，而且还结识了一家礼品公司的老板,他与刘运强签订了每个月从海南订购200件成型贝壳饰品的合同。这更坚定了刘运强的信心。很快，刘运强的贝壳在全国各地打开了销路。

经过两年的摸爬滚打，刘运强已拥有了100多万元的积蓄，而自己在海南也拥有了属于自己的房子，有了自己的小车和专门向全国各地运送贝壳制品的货车。

现在，刘运强已由一个初闯海南时身无分文的穷打工者成为远近闻名的“贝壳大王”。

贝壳里的童话诗歌 第5篇

那日黄昏，彷徨，

我看见白云在飘;

我看见风筝拖着线在飞翔。

沙滩抵抗着海浪的侵袭，

涛音腻弄着耳膜，

远处帆桅追逐着太阳

在太阳的斜影下

有个孩子一直沿着岸边在走，

他的脚下串起一趟歪歪扭扭的脚印;

他在拾拣被海浪冲刷上来的新奇，

橙橘色的海星，

玫瑰色的日落余晖，以及

不知哪里漂来的一根湛蓝色的羽毛。

这个孩子轻轻的在海边飞翔，

宛似空中展开翼翅的风筝，

迈动奔跑的`双足，

在微风中张开他无忧的手臂，

叮铛着意趣天真的欢笑。

我悄悄跟随在他后面，

拾起他丢下的贝壳

学着他的模样放进我的胸膛：

砉然，我在那里头

轻轻聆听到海的涛声，

小贝壳历险记童话作文 第6篇

在一望无际的大海里，有许多美丽的贝壳。一天，一个巨浪打来，把正在妈妈怀里打呼噜的小贝壳带到了岸边。有一个和爸爸、妈妈一起来海边游玩的小姑娘拣到了，她高兴极了。

小姑娘把小贝壳带回家，放在鱼缸里。晚上，小贝壳失声痛哭起来。“怎么了，小贝壳，你为什么哭呀?”一个声音从耳边传了过来。小贝壳惶恐地问道：“你是谁?”一条美丽的小海鱼从一块石头后面游了过来，它又问小贝壳：“你是不是被海浪打到岸边，被一个小姑娘拣到了，带到这儿来的.?”小贝壳奇怪地问：“你是怎么知道的?”“我和你一样，三年前，我在海里玩，一个巨浪把我打到了岸边，被一个小姑娘看到了，把我放到一个装满水的袋子里，带到了这里。哎!三年过去了，我很想我的妈妈。”说到这里，小海鱼哭了起来。“好了，别哭了，我们得想一个办法回到大海去，回到妈妈的怀抱里。”说完，他们便想起办法来。一分钟过去了，两分钟过去了小贝壳大声说：“我有办法了!我有办法了!”小海鱼急切地问：“什么办法?快说!”小贝壳说：“你用尾巴把我弹出窗外，我先回大海，找到大嘴鸥，请大嘴鸥来救你。”小海鱼一听高兴地说：“真是一个好办法。”“咱们开始行动吧!”小贝壳说完就站到了小海鱼的尾巴上，小海鱼用力一弹，把小贝壳弹到了窗外，把他弹到了一条大街上，于是，小贝壳向大海的方向跑去。跑着跑着，小贝壳跑到了一个森林里。忽然，从不远处跑来三只猎狗，老大说：“这只贝壳看起来挺好吃的，我们把他抓住烤了吃吧!”说完，就向小贝壳扑去。小贝壳左躲右闪，躲过了三连击。他回头一看，竟然看到一只猎狗撞到了树上，一只趴在地上，还有一只头夹在两块大石头的中间。小贝壳赶紧溜走了。

贝壳狗一家奇遇记童话作文 第7篇

在美丽的金沙滩上，住着个爱捡贝壳的小姑娘，她金发披肩。有一天，她捡了一些扇贝，拼成一只小狗，两只大狗，起名贝壳狗。小姑娘用手抚摸了一下三只贝壳狗，三只贝壳狗就能动了，能说话了，拥有人类的表情。小贝壳狗调皮捣蛋，像小孩子，其中一只大贝壳狗和蔼可亲，像妈妈，另一只大贝壳狗严肃庄重，似爸爸。小姑娘一看，又抚摸了一下贝壳狗，三只贝壳狗走到一起去了。小姑娘说：“好一个贝壳狗全家福，真是惟妙惟肖！”小姑娘把贝壳狗一家放出了小屋，让他们自己感受外面的`世界，体验大自然的丰富多彩。

其实，三只贝壳狗用的贝壳是龙王差人给百兽之王的金银财宝的一种！拥有让龙王感应金银财宝安全的能力。

贝壳狗一家四海为家，在离开金沙滩的第三天，他们找到了童话王国森林城堡，这里居住的是“百兽之王”老虎。贝壳狗一家看到了一只长相吓人的大狗熊，贝壳狗爸爸问：“这位狗熊大叔，您是干什么的？您在干什么？”“知道百兽之王’就知道俺，俺可是森林城堡大门护卫，莫非你不知道俺？”，狗熊高傲自大地说。贝壳狗一家想进门，突然就被两只小猴给押进了宫殿里。老虎对贝壳狗一家说：“你们好大的胆子，不知道如果要进我的大门，必须要交200个百兽币吗？就交给大门护卫狗熊。”贝壳狗妈妈心惊胆战地说：“可可是他”小贝壳狗立刻接上：“他没说啊！”“这”老虎大王犹豫了一下。在一旁的梅花鹿公主灵机一动：“对，你们还敢来皇宫，偷走我的挂饰不说，还敢不交通行费！你们罪该万死。”老虎气得连脸都紫了：“给我押入死牢，后天我们把他们吃了！”“好！”动物们齐声欢呼，贝壳狗一家也不敢争辩，只能乖乖等死！

龙王感应到宝物要被吃掉了，他立刻叫了几个随从乘风破浪来到城堡前，对老虎说：“快把贝壳宝物交出来，否则我就会惊涛骇浪地冲了你的虎王庙。你们就是“泥菩萨过河”小命难保了！”老虎回答：“什么？什么贝壳宝物，我们只有三只叫贝壳狗的动物，要不我给您拿来？来人，把他们带上来。”龙王一看，感应到是他们，再看他们是用扇贝做的，就知道他们是贝壳宝贝，又看他们伤痕累累，就想用水冲了整个城堡。贝壳狗爸爸上前阻拦：“不要冲毁城堡，以后很可能对您有用！”，龙王一听，没有冲毁城堡。梅花鹿公主向贝壳狗一家致谢：“要不是你们，我们已经被冲走了，我还骗大王你们偷走我的挂饰，我代表百兽感谢你们！”，百兽们一同说：“谢谢你们！”贝壳狗一家说：“没关系，只要知错就改，到头来还是好百兽。”

贝壳攻防大作战 第8篇

贝壳可能是自然界中最美丽也最强大的“人工要塞”。漫长而激烈的演化史中,攻方演化出不计其数的方法来寻找,锁定并击破这些要塞,而守方当然也以五花八门的反制手段予以猛烈回击。

阶段A:侦测与隐蔽

情报战是任何战争的第一条战线,贝壳攻防战自然不能例外,识别并寻获猎物,是进攻方面临的第一项挑战。考虑到猎物通常只是零星出现、而且很多都装备有完善的反侦测技术,这项挑战并不轻松。

守株待兔是许多捕食者都喜欢采用的策略,但是考虑到贝壳并非以机动性而出名,因此在贝壳攻防战中,这一手法很少出现,大部分捕食者是自己主动出击的,而主动出击就需要情报。

视觉就是非常典型的情报来源,鱼类、鸟类、哺乳类都主要依靠视觉来判定猎物位置。但视觉发挥作用需要光,所以只能在洁净的浅水环境中,比如岩质海岸和珊瑚礁里生效。个别情况下,捕食者自带光源,在深海中也可以用用。

为了弥补这一缺陷,很多捕食者采用了化学感受器和触觉感受器。肉食性的海螺以及棘皮动物可以很容易地截获海水中的化学分子信号,而螃蟹的螯爪上有毛,能够感知到猎物运动所扰动的水流。不过有趣的是,淡水环境中几乎没有哪种捕食者是依靠化学信号来捕猎的,可能是因为淡水比体液要淡。使用化学信号意味着把小分子释放到水环境中,而捕捉化学信号则要求小分子渗透到体内,这两个过程都意味着体液和外界可能发生大量的离子交换。当水环境很淡、体液很浓时,这样的交换就意味着损失很多可溶性离子,对于动物而言,这个代价可能是太大了。

阶段B:追击与逃亡

躺在鱼市场上的蛤蜊之类的,一般都显得很傻很笨,但这其实只是因为一大堆蛤蜊挤在一起而已。要是换在它们熟悉的天然环境里,往往是不动则已一动惊人。所以捕食者也必须加快脚步,穷寇必追。

不过问题在于,火力和机动性常常难以兼顾。贝壳既然是坚固要塞,正面突破就需要强大的力量,这导致那些以由壳为主食的动物,自己本身的速度就快不起来。譬如那些喜食贝壳的螃蟹常常有短粗、厚重而不对称的巨大螯爪,力大而缓慢;而以小鱼小虾为食的螃蟹则往往拥有细长、轻便、开合快速的螯爪,甚至肌肉组成都有差异。通常来说,这个速度追上贝壳是勉强够用了,但是别忘了比自己更强的捕食者往往还躲在自己背后呢于是食贝壳的螃蟹们也不得不装备硬壳和尖刺等防御武器,进一步拖慢了速度。

阶段C:正面攻防

一旦成功发现了猎物并且没有让它跑掉,就进入了最精彩的一环:正面攻防。这时才是贝壳要塞真正发挥作用的时候。攻要塞的策略大体可分成四类:包围消耗、攻其弱点、钻孔作业和蛮力击破。

包围消耗的另一个更贴近日常生活的名字叫“带壳下肚”,基本思想类似于古代的围城战术:不分青红皂白先包裹起来,然后分泌消化液缓慢渗透进去,加上饿对方的肚子,迫使对方一段时间之后崩溃投降,但是这个过程中硬壳本身毫发无伤。孙子兵法教导我们,这种策略的前提是“十则围之”兵力必须占据绝对优势,啊不,是我方的体积必须明显大于对方,不然肚子装不下。

要塞的最大弱点通常是城门(不,不是下水道,某电影场景是不算数的),捕食者可以从海螺的壳口或者贝类的两瓣壳之间入侵,吃掉对方,过程中壳本身依然完整。这就是攻其弱点策略,和包围消耗策略的重要区别是,全过程中猎物一直在自己的体外。比起简单包围,攻门就是一项技术活了,很多采取此策略的捕食者都是专业以此为生的。肉食腹足类通常会把自己的吻部从缝隙里伸进去,释放毒液使对方中毒或麻醉,然后再安心地开荤。一些海星拥有可伸缩的胃,对此最是擅长,哪怕双壳贝类的两瓣壳之间只有0.1毫米的间隙,海星也能把自己的胃送进对方壳内然后消化之。虽说是打弱点,自己没有实力也是不够的。东北太平洋的一种海星只比人的手掌大一点,但是当它用触手掰贝壳时,却能使出高达54牛顿的力量。

该方法的一个有趣变体是“打冷枪”:不以攻破要塞为目的,而是趁对方身体伸出壳外时,瞅准弱点来一发,啃完了就跑。比目鱼就是个中高手,别看它长得傻、嘴也小,但贴着海底游泳时速度极快,最适合突袭那些趴在海底毫无防备的贝类了。

钻孔作业这一策略比较类似于近现代的工兵爆破。骨螺和玉螺对此颇为擅长,它们有专门的钻孔器,可以分泌酸以及碳酸脱水酶来软化贝壳,再用小锉刀一样的齿舌挖出一个圆洞来,最后把吻深入其中,大快朵颐。某些章鱼也会使用类似的办法,不过孔就没那么圆了。

贝壳人童话故事 第9篇

新郎将新娘从贝壳中“营救”出来,从此新娘脱身海底,拥有了“王子”的庇护。

接着两人在“定海神针”前许愿,将象征吉祥的锦鲤倒入鱼缸,最后携手走向“浩瀚的大海”。

Sammi的海洋婚礼独特体验分享

主角* Sammi和小舟

地点* 江苏徐州

场所* 选择一家宴会厅配有泳池的酒店作为婚宴场所。

主题* 美人鱼的蜕变

现场布置*

海洋婚礼若没有海洋撑场面,那就势必需要更多的道具营造海洋的氛围。

整场婚礼的重中之重,力求营造“人在陆地,心在海洋”的效果。保证现场的每一个小细节都洋溢着蓝色浪漫。

必要装备*充满海洋气息的礼服、珠宝,体现婚礼主题的美人鱼雕塑。能突出海洋特征的海豚充气球、海星、贝壳、海螺、海马、细沙、珊瑚等,新人用来许愿起誓的定海神针。

灯光梦幻闪烁,光线呈现幽暗的蓝色。婚礼主席台后方设置巨大的LED屏,播放浩瀚海景画面。

烛台在婚礼的现场布置中起着不可或缺的作用,形态各异的烛台点缀在现场的各个角落,既有浪漫的元素,又能配合到婚礼的主题。在烛台下撒上细腻的白沙,并为烛台穿上渔网编织的“外套”,都是海洋婚礼的点睛之笔。

婚礼到场的宾客,在入座后第一眼便能看见亮蓝色海星形状的桌号牌,新郎新娘携手走向婚礼主席台的红地毯两旁放置多丛珊瑚礁,同时搭配水蓝色纱帘、蓝色鸡尾酒、甜蜜的蓝色蛋糕及各种蓝色摆设。

罗曼史

我们是大学同学,大一第二学期上英语课的时候认识的,差不多每节课他都坐在我旁边,每堂课上都好像有说不完的话,有时更因此被老师当众警告,后来才知道他当时暗恋我,所以刻意与我同坐,但碍于当时我已有男朋友,所以没有展开追求。直到大二暑假后,在缘分驱使下,大家见面多了,每次见面总是无所不谈,投契非常,那年秋天,他知道我想去香港的海洋公园,所以安排了一帮同学陪我到那里玩了一转,海洋公园游之后,大家便慢慢走在一起了。

求婚

在一个很忙的下午,花店突然送了107枝玫瑰到我公司(我曾说过红玫瑰是求婚必备的花),这真是一个大惊喜,当晚他没有带我去高级餐厅,反而带我回家,由一向不懂煮食的他亲自下厨,晚餐的每一个细节都绝不马虎,由头盘到甜品,足足五道菜,全晚的感动在于上甜品时,他很神秘地拿着一个有盖的餐盘出来,像大厨一般在我面前打开,眼前是一个“WILL YOU MARRY ME?”的蛋糕,配以一枝红玫瑰在旁,他说他花了一整个下午的时间布置家居、挑选浪漫音乐及选购晚餐材料,并刻意叫花店抽起第108枝花,留在这个最重要时刻亲手送给我。而108枝玫瑰代表“嫁给我”,然后他拿出钻戒正式向我求婚,那一刻,我深深被他的细密心思所感动,我知道我找到我的MR.RIGHT了。

心得

举办这样的婚礼,道具与配件真的很重要,要营造一个海洋婚礼的氛围,任何与海有关的元素我们都没有放过。整个婚礼的亮点在于,身着婚纱的我,把自己放进了洁白的贝壳,在五颜六色的肥皂泡的包围中贝壳徐徐打开,新郎手捧鲜花单膝跪在沙滩上向新娘求婚。

费用

新娘礼服:10000元

新郎礼服: 5000元

婚戒:40000元

婚宴: 40000元

婚礼蛋糕: 酒店赠送

两人饰品:60000元

婚庆公司:30000元

总花费: 185000元

浅谈设计美学——让人温暖的故事 第10篇

关键词：设计美学,温暖,故事,文化价值

在现如今这样一个生活节奏日渐加快, 工作压力也日渐加重的年代里, 人类每天正在花费更多的时间与产品打交道, 甚至就连人与人之间的交流都需要通过计算机, 通过互联网。网络技术的快速发展在带给人类便利的同时, 也在一定程度上造成了人类情感的缺失。让人感受到“美”的产品, 得到了越来越多的关注。

“设计美学”准确来讲应该说是“设计美学”。美学本是隶属于哲学范畴的。关于美到底是客观存在还是主观感受的议题, 在哲学领域一直争论不休。笔者个人认为美来源于客观存在, 但它本身是人的一种意识, 一种心理感受。当我们说某件事物“美”的时候, 其实是把自己的心理感受转移到事物上去了, 进而认为“美”是事物本身具有的属性。所以说, 每个人没有绝对相同的感受, 也就没有绝对的“美”了。因此, 当我们探讨产品美学的时候, 应该抛开外在的表现形式, 去挖掘产品的内在价值, 从而真正的去感受一件产品的美。对于现代社会, 什么样的产品可以被称之为“美”呢?一是给人温暖的情感;二是有故事;三是有文化价值。

一、温暖

试想, 当你拖着疲惫不堪的身躯回到家, 在打开台灯的刹那, 或是蜷缩在沙发里的瞬间, 再或是倒咖啡的那一刻, 所有的不愉快, 所有的劳累与虚假的面具都在顷刻间化为乌有, 于是, 你的嘴角也在不经意间轻轻上扬了。这是一件多么美妙的事情。

来自丹麦的咖啡独奏咖啡壶是一个不得不提的设计。只要将咖啡粉放进防侧漏水瓶中, 加入滚烫的热水冲泡, 搅拌后等几分钟, 就可以享受属于你的咖啡时刻了。这个咖啡壶壶身的曲线特别漂亮, 极具女性线条的优美感, 韵味十足, 充满了浪漫感, 与享受咖啡时悠闲自得的心情相得益彰。最令人感到可心的是这个咖啡壶还穿上了保温的外套来维持咖啡的热度。黑色的平整外套, 银色的拉链, 晶莹剔透的玻璃瓶身, 给人的感觉高贵典雅。好像因为它的存在, 速溶咖啡也变得有了情调, 连生活品质都被大大的提高了。在阳光融融的午后, 坐在窗前, 喝着咖啡, 它静静的陪伴。这样的场景, 是多么的温暖与惬意。笔者相信, 在这一刻, 它不再只是个单纯的咖啡壶, 更像是一个陪伴着你的朋友, 一个安静的倾听者。这样的设计, 我们怎么可能感受不到它的美呢?

在餐桌上, 盐和胡椒经常一起出现, 很多设计师都喜欢拿盐、胡椒罐做文章。可爱的“幽灵抱抱”就凭借它简洁的造型和逗趣的表情得到了很多人的喜爱。两个胖胖的幽灵, 一黑一白, 相亲相爱的抱抱。两只眼睛的小洞是盐和胡椒的出口。不得不佩服它的设计师阿尔贝托曼蒂拉利, 连这么不起眼的盐罐、胡椒罐都可以被他注入如此有趣的小故事。小小的盐罐、胡椒罐忽然之间有了生命, 就那样活灵活现的展现在你的眼前, 惹人怜爱。

餐桌是和家人、朋友联络情感的平台, 与心爱的人和知心好友一起下厨、吃饭是一种值得回味的美好回忆。同时, 与家人、好友边吃饭边聊天也是一个舒缓生活、工作压力的极好的方式。设计师很准确地抓住了餐桌在人们情感交流中的重要地位, 在餐具的设计中融入了温情, 让看到的人感到一股暖意流经全身。有这样的小物件陪伴, 吃饭也会变得更有情调, 生活也会增加几分色彩。

二、故事

德国对于垃圾分类的标准是十分严格的, 所以对我们来说很多余的压罐器对于他们来说却是生活的必需品。朱利安布朗设计的怪物压罐器在满足了功能需求之后, 被简单地加上两只圆圆的眼睛, 配合长柄上下开阖的动作, 产生了卡通般的趣味效果。整个压罐器看起来就像个顽皮的小精灵, 大嘴一张一闭, 就咬扁了罐子。于是, 枯燥的垃圾回收也变得如同玩耍一般轻松了。这样可爱、美好的怪物压罐器, 不仅帮助使用者解决了家务的问题, 同时也成为生活中的“调味剂”。

另外一个有趣又奇幻的设计, 是一款灯具设计飞蜡烛, 出于设计师毛雷尔之手。设计师利用蜡烛和细线, 再加上烛滴的收集盘, 使一根蜡烛飞在半空中, 给予空间浓浓的魔幻气氛。其实, 这个设计并没有什么抢眼、花哨的外表, 一根蜡烛而已, 甚至都谈不上什么美与不美的。但是, 关键在于它给予室内空间的氛围, 以及它带给使用者的美好体验。它的存在, 给你足够广阔的魔幻空间, 魔法棒、披风、会说话的帽子以及各种美丽奇幻的生物。这样一种心情, 难道不美么?

三、文化价值

文化是一个国家一个民族最核心的东西, 是精神所在。国际性大品牌的背后往往都蕴含着它所在国家的文化积淀, 审美倾向, 甚至是历史演变。对于产品设计, 如果说形式与功能是产品的血肉之躯, 那么, 背后的文化就应该是它的灵魂, 是给予产品故事的关键所在。文化价值的存在使得一件产品变得有意义, 变得更立体。

丢了灵魂的东西是死的, 是僵硬的。空洞的产品又怎么可能让使用它的人感受到美的意义呢?日本对于传统文化的保护意识是十分值得尊敬的。日本的现代设计与传统文化融合得如此自然, 并且在这个过程中, 传统文化不断地发扬光大, 最终形成了日本独具一格的设计风格。而我国工业设计的起步相比其他国家晚, 所以我们还来不及沉淀, 来不及去经历这个文化传承的过程, 就已经被推入了工业化的年代。但值得庆幸的是, 我国的设计师已经深刻地意识到了这一点, 开始在产品设计中注重东方文化的传承。

出自洛可可的“上山虎香台”是一个给人印象深刻的设计。上山虎的形象取自中国传统的国画, 画中一般采用抬头望月的姿势, 再饰以松枝明月, 显得宁静深远, 寓意平安无事。设计师把上山虎的形象化身为香台, 石与虎相应, 香气氤氲缭绕, 是怎样的一番文人情怀啊。整个设计造型呈现一个上扬的趋势, 上, 是一种追求, 是一种不断追求美好事物的心态和途径。虎在不断地上山, 用一炷香的时间来记录这个过程。设计师说:“香燃尽后, 香灰自然的落在上山虎的平台上, 香灰就像是最后的人生轨迹, 虎不是在征服山而是在征服自己, 你如果想达到一个位置, 必须去定一个更高的位置, 我们想表达的是一种融合、一种大一统的上。通过内心去感悟上的关系、过程、合一。”从中我们能够体会到很深的中国禅学思想。香台全身雪白, 采用了瓷的质地。恐怕再没有一种色彩比干净清透的白色更适合这样一种空灵的意境和如此深邃的人生哲理了。在香气缭绕, 香灰落下之时, 我们似乎看到了中国传统文化中的精髓, 是那样一种温润如玉的东西, 温暖, 安静。喜欢它是因为它的不空洞, 它对心灵的洗礼以及它安静诉说着的故事。只有这样的设计才是有价值的, 让人切身体会到它的美好。

美的设计拥有魔力, 它是温暖的, 让人感受到自己是在享受着生活的。与它“交谈”的过程就像是在倾听一个故事, 或者引人发笑, 或者引人深思。这样的设计才是有生命的。它被注入了丰富的情感, 拥有独属于自己的故事, 拥有独特的文化价值。对你来说, 它可能已经不再单单是个产品、工具, 而是更像一个伙伴。它轻而易举地就可以触动你的感情, 俘获你的心。相信这样的设计, 才是美好的。

参考文献

[1].Donald·A·Norman.Emotional Design:Why We Love Everyday Things[M].Basic Books, 2005

[2].陈为.用户体验设计要素及其在产品设计中的应用[J].包装工程, 2011