李清照诗词范文

李清照诗词范文（精选10篇）

李清照诗词 第1篇

李清照精选诗词

《声声慢寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

《武陵春春晚》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

《如梦令常记溪亭日暮》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《一剪梅红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

《如梦令昨夜雨疏风骤》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否?应是绿肥红瘦。

《醉花阴薄雾浓云愁永昼》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《点绛唇蹴罢秋千》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

《点绛唇闺思》

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去。几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。

人何处。连天衰草，望断归来路。

《蝶恋花上巳召亲族》

永夜恹恹欢意少。

空梦长安，认取长安道。

为报今年春色好。花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草。

酒美梅酸，恰称人怀抱。

醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老。

《渔家傲天接云涛连晓雾》

天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。

《凤凰台上忆吹箫闺情》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休!

这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

《临江仙庭院深深深几许》

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明。

春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零。

试灯无意思，踏雪没心情。

《鹧鸪天桂花》

暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

《蝶恋花泪湿罗衣脂粉满》

泪湿罗衣脂粉满。

四叠阳关，唱到千千遍。

人道山长水又断。

萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱。

忘了临行，酒盏深和浅。

好把音书凭过雁。

东莱不似蓬莱远。

《蝶恋花暖雨晴风初破冻》

暖雨晴风初破冻，

柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，

山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

李清照诗词 第2篇

至今思项羽，不肯过江东。 —— 李清照《夏日绝句》

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 —— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

天接云涛连晓雾。 —— 李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 —— 李清照《武陵春·春晚》

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。 —— 李清照《声声慢·寻寻觅觅》

风定落花深，帘外拥红堆雪。 —— 李清照《好事近·风定落花深》

买得一枝春欲放。 —— 李清照《减字木兰花·卖花担上》

晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 —— 李清照《懈恋花》

湖上风来波浩渺。 —— 李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。 —— 李清照《好事近·风定落花深》

可怜春似人将老。 —— 李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 —— 李清照《念奴娇·春情》

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。 —— 李清照《永遇乐·落日熔金》

莲子已成荷叶老。 —— 李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

仿佛梦魂归帝所。 —— 李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

断香残酒情怀恶。 —— 李清照《忆秦娥·咏桐》

造化可能偏有意。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

要来小酌便来休，未必明朝风不起。 —— 李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》

背窗雪落炉烟直。 —— 李清照《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》

道人憔悴春窗底。 —— 李清照《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》

花光月影宜相照。 —— 李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

凉生枕簟泪痕滋。 —— 李清照《南歌子·天上星河转》

浓香吹尽有谁知。 —— 李清照《临江仙·梅》

李清照:才女诗词惊名流 第3篇

李清照 (公元1084-1151年) , 号易安居士, 宋朝济南 (今山东济南市) 人。她出生在一个书香门第、达官贵人之家。父亲李格非是宋代著名学者和散文家, 母亲亦出身大家闺秀, 知书识礼, 能诗善文。她自幼受到良好的传统教育。从4岁开始, 父母便教清照读书识字。而清照勤奋好学, 聪慧颖悟, 记忆力特别强, 深受家人喜爱。到她5岁时, 就读完了《诗经》和《楚辞》等中国诗歌的经典作品。其中的大多数篇章不仅能流利地背诵, 还明晓其意义。然后她开始广泛阅读儒家的经典著作。

从10岁起, 父母开始教清照作诗填词。而小清照表现出惊人的理解力, 没用多长时间, 她便掌握了写作诗词的基本规律。在学习过程中, 她对古代和当代诗人的名篇名作爱不释手, 总是抄写了一遍又一遍, 反复吟咏, 从不感到烦腻。

在广泛学习的基础上, 小清照自己开始创作诗词。她创作诗词时, 态度非常认真, 从不马虎, 一首诗词要反反复复地修改好几遍, 直到她自己感到满意后才拿出来给大家看。她的这种一丝不苟、精益求精的精神, 受到父母、亲友和文坛前辈们的一致推崇和称赞。正因如此, 当她还只有十四五岁时, 便才华卓异, 所写诗词立意新奇, 被人们称为“才女”。

一天, 李清照家里又来了许多客人, 大都是平时和父亲十分要好的文坛挚友。父亲让家人安排了丰盛的美味佳肴款待客人。宾客们聚集在客厅里唱和赠答, 饮酒作诗, 谈天说地, 好不热闹。忽然, 从内室传出一阵悠扬的琴声, 使宾客们顿时安静下来, 一个个侧耳细听。随后, 在悦耳动听的琴声伴奏下, 有一个小姑娘用清脆的声音吟唱着一首《浣溪沙》。细细品味, 那美妙的歌词, 颇有情趣, 过去未曾见过、听过, 似乎是什么人刚刚创作的。那唱词是 (《浣溪沙》) :

小院闲窗春色深, 垂帘未卷影沉沉, 倚楼无语理瑶琴。

远岫出云催薄暮, 细风吹雨弄轻阴, 梨花欲谢恐难禁。

一曲唱完, 在坐的各位宾客皆齐声称赞, 一时弄得主人很不好意思。其中有位宾客问道:“这是谁在吟唱?吟唱得真是太好了!”

李格非回答说:“这不过是小女清照在那里随便唱唱而已, 承蒙老兄过奖了。”

座中还有一位在文坛上很有影响的著名词人晁补之, 他这是第一次到李家来参加这样的聚会, 便对李格非说:“这首词填写得极为清丽, 可以说字里行间充满了优美动人的丰富情感。李兄, 这真是你家小姐自己创作的吗?”

李格非笑着说:“小女清照经常写些这类的东西, 仅仅用作消遣而已。常来我家的朋友大都知道, 不足为奇。只因晁兄是稀客, 你想见见她吗?”

晁补之非常高兴地说:“能见李小姐一面, 实在是太令人高兴了。”

李格非转身走进内室, 不一会儿便把女儿带出来了。晁补之见了大吃一惊。因为他所见到的竟是一位个子不高, 却清秀无比的女孩子。

美丽文静的小清照, 将自己写的词章, 双手递给客人们, 然后谦逊地说:“小女写得不好, 还恳请伯伯、叔叔们多多批评指教。”

晁补之立即接过来与众文友相互传看, 那一笔清秀的小楷, 若没有名家指点, 加上长期的刻苦练习是很难达到这种程度的。再看彩笺上有些字的墨迹尚未干透, 松脂的清香之气还隐约可闻, 可见词章书写的时间不算长, 而细细品味词的内容, 你会感到是那样的委婉清脆, 楚楚动人, 难怪大家要连连称赞。大词人晁补之看完后, 也不得不竖起大拇指, 感慨地说:“小清照果然是女孩子中的奇才, 照这样发展下去, 将来一定会成为一个名留青史的大词人!”

于是, 李清照的“才女”之名, 便在文人骚客、达官贵人中广泛传开, 以至于朝中吏都尚书 (曾任宰相) 赵挺之亲自登门, 来为儿子赵明诚求婚。时任礼部员外郎的李格非自然应允, 李清照在18岁那一年, 嫁给了21岁的太学生赵明诚, 结为伉俪。这是后话。

时隔不久, 南宋的另一位著名诗人张耒, 新作了一首《读中兴颂碑》诗, 在文坛上广为传颂, 被公认为是少见的佳作。一天, 李格非与张耒等人聚会后, 便将那首诗带回家, 拿给女儿看。小清照捧着诗稿, 一遍又一遍地吟颂, 慢慢地体味其蕴含丰富的诗意, 受到了很大的启发。三天后, 她便写下了两首《浯溪中兴颂诗和张文潜》的诗。李格非看了女儿的和诗, 颇感满意。后来, 李格非去拜访张耒时, 说到了这件事。张耒早就听人说过好友的女儿清照才华非凡, 只是一直没有机会当面见识见识。现在听说她写了两首和《读中兴颂碑》的诗, 便急切地想看到和诗。当他从李格非手中接过小清照写的和诗后, 便迫不及待地阅读起来。刚刚吟咏完, 便赞不绝口, 连称好诗。从此, 张耒在与文友相聚时, 总是逢人便夸赞李清照是天下少有的才女。

从李清照诗词谈学生的拓展阅读 第4篇

李清照1084年出生于一个有着浓郁文化气息的地主阶级家庭，其父李格非是当朝著名学者，文学造诣很高，继母王氏也擅长文章。这样的家庭环境给李清照营造了一个相对宽松的氛围，她可以欢饮达旦，吟诗填词，可以心情闲适地欣赏庭前花开花落，天外云卷云舒，所以这一时期李清照的作品多是描写贵族阶级少女的舒适生活和似有若无的闲愁。如《如梦令》（常记溪亭日暮）（昨夜雨疏风骤）分别写于1099年和1100年李清照十六七岁时，此时的她正值青春年少待字闺中，“少年情怀自是得”，寄情于山水，托怀于自然，所以这两首作品格调清新明快，体现了她对生命的热爱和对人生价值的追求。“沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”语调轻松、欢快，语言朴素、流畅。醉酒晚归，没有害怕责骂的惶恐，只有误入惊鹭的欣喜。“浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”通过与婢女的对话，表现了春思惜春少女的闺怨闲愁。这些作品婉转娇媚，是少女时代的李清照心灵的写照，偶有伤感之情，也多属“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。

李清照18岁时嫁与了当朝显贵赵挺之的三子赵明诚，婚后两人感情甚笃，共同致力于书画金石的搜集整理，但当时赵尚在太学读书并不时远游，因此两人聚少离多，故这一时期李清照的词作多是抒发对丈夫的思念，如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）等。前者作于1101年，着力描写了新婚燕尔的自己因思念丈夫而寂寞憔悴的离愁别绪，其“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一句更是历来为人所称道。后一首作于1104年，当时李清照因受党争牵连，被迫回山东老家，夫妻分离，对于她来说真是黯然失魂，故其词中有“轻解罗裳，独上兰舟”“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”的慨叹。

1127年靖康之变，44岁的李清照被迫南下逃难，两年后赵明诚病故。李清照背负国破、家亡、夫死的多重打击，因此她这一时期的词作情调感伤，流露出对中原的怀念。作于1135年的《武陵春》（风住尘香花已尽）中就有“日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”的感叹，很强烈地表现出了作者中年孀居的寂寞情形，词情极悲苦苍凉。作于1139年的《永遇乐》（落日熔金）更是云“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”时年作者56岁，此词充分利用了回忆拉开的时空距离所形成的审美张力，前面“忆得当年全盛时”，描述了昔日的繁盛快乐，到最后一句又极力感叹如今历尽沧桑孤苦飘零年老无依的悲凉心境。前后对照，真是令人凄凉生怯，词人满腹的凄怨辛酸，通过这表面上平淡的一句，显得更加伤感和沉重。

1147年，李清照64岁时写出南渡以后震动词坛的名作《声声慢》，这是她经历了“国破、家亡、乱离、漂泊、被诬、丧偶、失盗、病痛、再醮、诉讼、离异、系狱，这些人生航程中的暗礁、险滩”[3]之后写就的一首名作。作者生命中的种种苦难化作年事已高无人能懂的孤独和寂寞，令她无限感慨。但正如〔清〕赵翼《题遗山诗》所云，诚所谓“国家不幸诗家幸诗人不幸诗坛幸”。《声声慢》一词，开头连用十四个叠字，结处又有“点点滴滴”一词与之照应，全词缠绵哀怨，一字一泪，极富艺术感染力，充分抒发了作者孤独寂寞的忧郁情绪和欲说还休的心境，表达了国破家亡、天涯沦落的悲苦。

以上我们在对李清照的作品分析时，都是结合了其具体的创作背景，也就是所谓的“知人论世”。有了这些背景知识，理解和把握其作品就相对容易些了，这样对于拓宽学生的知识面也是大有裨益的。由此推而广之，教师在引导学生学习其中的某一篇时，可以触类旁通地推荐或者讲解其他的篇章，当然，还可以从更深远的层面上来拓展阅读空间，比如讲解李清照时，还可以延伸到化用了李赵二人典故的纳兰性德的《浣溪纱》（谁念西风独自凉）和朱敦儒的《鹊桥仙·和李易安金鱼池莲》（白鸥欲下）、侯寘的《眼儿媚·效易安体》（花信风高雨又收）、刘辰翁的《永遇乐》（璧月初晴）、王士禛的《点绛唇·春词·和李清照韵》（水满春塘）和《如梦令·和李清照词》（送别西楼将暮），甚至郭沫若的《为济南李清照纪念堂题》的楹联（大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处 漱玉集中金石录里文采有后主遗风）等等，从而切实扩大学生的阅读面，拓展知识面，激发其学习兴趣。

注释：

[1]谭新红.李清照词的经典化历程[J].长江学术，2006，（02）：15.

[2]孟轲.孟子·万章下[M].西安：三秦出版社，2012：384.

[3]刘宝侠.“但是诗人多薄命，就中沦落不过君”——论李清照词的悲剧意识[J].兰州教育学院学报，2007，（1）：3.

李清照诗词 第5篇

1.《点绛唇寂寞深闺》

年代: 宋 作者: 李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，衹是无情绪。

人何处，连天芳草，望断归来路。

2.《如梦令常记溪亭日暮》

年代: 宋 作者: 李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

3.《声声慢寻寻觅觅》

年代: 宋 作者: 李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

4.《蝶恋花 离情》

年代: 宋 作者: 李清照

暖日晴风初破冻，

柳眼梅腮，

已觉春心动。

酒意诗情谁与共，

泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，

山枕斜欹，

枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，

夜阑犹翦灯花弄。

5.《减字木兰花卖花担上》

年代: 宋 作者: 李清照

卖花担上，

买得一枝春欲放。

泪染轻匀，

犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，

奴面不如花面好。

云鬓斜簪，

徒要教郎比并看。

6.《临江仙庭院深深深几许》

年代: 宋 作者: 李清照

庭院深深深几许，

云窗雾阁春迟，

为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好，

应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，

南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知，

暖风迟日也，

别到杏花肥。

7.《蝶恋花暖日晴风初破冻》

年代: 宋 作者: 李清照

暖日晴风初破冻。柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共。泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝。山枕斜敧，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦。夜阑犹剪灯花弄。

8.《鹧鸪天寒日萧萧上锁窗》

年代: 宋 作者: 李清照

寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

9.《如梦令谁伴明窗独坐》

年代: 宋 作者: 李清照

谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。

灯尽欲眠时，影也把人抛躲。

无那，无那，

好个凄凉的我。

10.《蝶恋花永夜恹恹欢意少》

年代: 宋 作者: 李清照

永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜相照。

李清照诗词 第6篇

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其?

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时!

2、怨王孙李清照

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

3、渔家傲李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

4、蝶恋花李清照

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

5、临江仙李清照

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

李清照诗词 第7篇

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开後，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

2、忆秦娥李清照

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。

断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

3、小重山李清照

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

4、玉楼春红梅李清照

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末?不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

浅析李清照诗词的艺术境界 第8篇

李清照前期词以空灵飞动的女性笔触写闺阁心情, 塑造许多性格鲜明的妇女形象, 为传统的抒情词吹进了清新的空气。写少女就既有“见客入来, 袜刬金钗溜。和羞走, 倚门回首, 却把青梅嗅。” (《点绛唇》) 那种既天真娇憨、又调皮开朗的少女形象。《古今诗馀醉》云:“和羞走’下, 如画”。又有《如梦令》身心健康, 无忧无虑的少女形象。“常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。兴尽晚归舟, 误入藕花深处。争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭。”《如梦令》小词画面新丽、意境开阔, 溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致引人注目、美不胜收。在这些动态与静态景物组成的画面中“误入藕花深入”, 已属意外, 寻路争渡之际又“惊起一滩鸥鹭”, 更是意外中之意外。令人惊奇, 给人美感强烈。“沉醉”“兴尽”“误入”“争渡”“惊起”寥寥数语, 引人入胜。它把地上鲜丽的景色, 姑娘们的欢声笑语和空中的鸥鹭惊叫融为一体, 使画面更加新丽, 境界更为开阔。从而使这首词的人物内心美和自然美达到了和谐统一。具有很强的艺术魅力。后期的词虽然主要抒写个人不幸, 但这些已深深地打上了鲜明的时代印记。在时代变乱中, 满怀离愁别恨的思妇形象“生怕离怀别苦, 多少事, 欲说还休” (《凤凰台上忆吹萧》) , “人何处, 连天芳草, 望断归来路”。更是“千万遍《阳关》, 也则难留” (《凤凰台上忆吹萧》) , “一枝折得, 人间天上, 没个人堪寄” (《孤雁儿》) 。我们仿佛看到她们的生活, 窥见到她们的灵魂。例如:“小院闲窗春色深, 重帘未卷影沉沉, 倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮, 细风吹雨弄轻阴, 梨花欲谢恐难禁” (《浣溪沙》) 。表面看来, 这首词句句是写景, 有庭院、重帘、薄云山、梨花等自然风暴, “倚楼无语理瑶琴”句细微地透露了妇人默默无言, 又脉脉欲语摆弄瑶琴的心理情态。无语理琴的闺人形象, 是整个画面的点睛之笔。她把缕缕淡淡的愁情带入了画面, 形成了全词的氛围, 使每一景、每一物在“无语”之中都笼罩着一层愁雾, 这就使画面升华到一种情景交融的意境之中。我们未闻其声, 如见其人, 仿佛看到一个栩栩如生的妇女形象从李清照的作品中向我们走来。几分同情, 几分哀怜、几分喜爱。李清照更重视对作品整体形象塑造, 一人一物, 一景一色, 互相衬托, 皆成意境。如:“风住尘香花已尽, 日晚倦梳头。物是人非事事休, 欲语泪先流。闻说双溪春尚好, 也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁” (《武陵春》) 。“风住尘香花已尽”不仅仅是自然景象的象征, 也象征南渡后国土一片残花败柳的凄凉景象。“日晚倦梳头”更是词人国破家亡后陷入悲痛绝望境地的真实写照。

李清照的作品抓住了情与景、情与物、情与理之间的内在联系。通过营造情景相融、寓情于景、化景为情的意境表达了极为复杂的思想感情。因而使她的作品能打动读者的心, 引起读者强烈的共鸣。如表达无形无体、无声无色、无以名状的愁绪, 脍炙人口的词作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。佳节又重阳, 玉枕纱橱, 半夜凉初透。东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。”被称为“幽细凄清, 声情双绝”, “无一字不透雅, 深情苦调”。此作虽写重阳佳节夫妻不得团聚的离愁别绪, 却首先以景渲染之。“薄雾浓云”难遣漫长的“永昼”, 袅袅上升的瑞脑香烟像缕缕愁思绵绵不断。“佳节”以下三句写夜晚之愁。“半夜凉初透”这“凉”字不但是肌肤所感之凉意, 更是词人心灵凄凉冷苦。以“凉”意烘托“愁绪”, 使愁情表现得更加幽深凄绝。词的下片写黄昏后的黯淡秋菊的暗香, 衬托词人无语独饮的难言苦情。“莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦”, 是深闺怀人的境界, 在寂寞无言中表达了深深的思念。易安居士九月赏菊, 信手拈来, 即景取喻, 以画境示其“消魂”之状, 婀娜之姿, 高洁之操, 刚健之质, 皆含其中, 则情景交融, 形神兼备。词人选择不求秾丽, 自甘素淡的菊花为比, 即是重阳的当令风光, 又象征着一种高雅的情操。用枯萎憔悴的菊花形象衬托出思妇回肠欲断的情感, 创造出一种凄苦绝伦的境界。景语即情语, 情致与景致达到了高度的和谐统一。

摘要：李清照的词风含蓄酝藉, 细腻委婉。虽是写个人离情为主却不会纤柔造作, 委靡颓丧。这使他的词作独树一帜, 形成她独特的“易安体”。特别是她的情景交融的意境, 使作品画面升华为一种隽永的艺术境界。句句在写景, 句句亦写情。把婉约词发展到最高峰。易安词在宋代的文坛上放射出独特的光彩, 这样的一位才华横溢的才女, 不但在中国文学史上, 而且在世界文学史上也是少有的。

李清照诗词 第9篇

关键词：李清照  勃朗宁  爱情诗词  写作特色

爱情，从来都是一个亘古不变的话题。古往今来，许多作家都将爱情作为歌咏和赞颂的对象。宋代词人李清照和英国诗人勃朗宁夫人一生都创作了许多作品，爱情诗词无疑是其中重要的组成部分。李清照，号易安居士，是两宋之交的重要女词人，婉约词派的代表，词集为《漱玉词》。伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁，是19世纪英国著名的女诗人，诗歌有《葡萄牙人十四行诗》等。她们的诗词都为爱至诚，有感而发，但在写作特色上既有相似之处又有一定的差异。本文拟从意象、语言、修辞等方面，来比较分析两人爱情诗词具体的写作手法。

一、李清照与勃朗宁夫人爱情诗词写作特色的相似之处

李清照的生活以靖康之难为界，前期生活美满，后期颠沛流离。而巴雷特曾因脊椎跌损下肢瘫痪长达二十多年，结识丈夫罗伯特后，才改变了她那充满哀怨的生命。

（一）抒情方式：借物抒情，意象鲜明

两位女作家的爱情故事都充满了传奇色彩，在抒情方式上也都善于借物抒情，融情于景，常用鲜明的意象勾勒抽象的情感。

作为婉约词宗，李清照在作品中常借用许多意象抒发情感。其词处处流动着爱情的含蓄与哀伤，所倾诉意象大致有三类：第一，清新可爱的意象，大多出现在情窦初开的少女时期。“秋千”应是此类意象中的代表。如《点绛唇》中有：“蹴罢秋千”“倚门回首，却把青梅嗅”[1]，少女芳心萌动，心事也随着秋千架慢慢飞向天际，恰如东坡的“墙外行人，墙里佳人笑”之句。第二，哀伤苍凉的意象，大多出现在情思如缕的少妇时期。“雁”“海棠”“梅”等意象多次被提及。《怨王孙》写道：“暮天雁断，楼上远信谁传？”雁足传书为古典诗词的常用之典，归雁撩起闺中人的相思，惹出一片离愁别绪，此情难与他人言说，只能对雁倾诉。第三，落寞凄绝的意象，大多出现在孤独哀愁的嫠妇时期。典型的有“疏雨”“残月”“梧桐”等，《摊破浣溪沙》有词句：“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱”，《声声慢》中“梧桐更兼细雨”的描写，都表达了落寞凄凉之感。总之，易安词常借用意象抒发情感，使词情意相生，景中有情。

勃朗宁夫人的诗集中也有不少是借物抒情的诗歌，她通过鲜明、具有生命力的意象唤起心中的感情，例如火焰、棕榈、苍松、花、阳光等。“是的，这苗圃房内满是杂草和悔恨要你来耕耘;但这里也有玫瑰，还有常春藤——收下它们吧，就像我曾收下你的花儿。”（诗歌44）[2]勃朗宁不断地从花园中采集最好的玫瑰送给巴雷特，花的鲜艳芬芳加上送花人的情意，使得她萎缩的生命又显出活力。没有爱情时，心的“苗圃”满是“杂草”，但爱情来临了，又种上了“玫瑰”和“常青藤”。爱情是富有力量的，正是丈夫的爱慕使她重新有了幸福，如同王小波的那句“什么都不是爱的对手，除了爱。”总之，在《葡萄牙人十四行诗》中，常常可以看见诗人用这些鲜明的意象来唤起心中对于爱情的渴望与希冀。

（二）语言特点：简洁平实，浅白通俗

并不是只有古奥晦涩的语言才可以写出动人的诗篇，简洁浅白的语句使得李清照和勃朗宁夫人的诗词清新脱俗，且往往直抒胸臆，感情真挚。

“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调”[3]，李清照的词大都是精金粹玉之作，如“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”，《一剪梅》的上阕用词简练，工致精巧，短短30个字，就把凄绝伤感的别离场面描写得淋漓尽致，虽浅白通俗，却很有画面感，让人不由得联想到少妇独自泛舟，凝望西天，盼君归来的惆怅之景。“增之一字则长，减之一字则短”，易安词的语言就是有这样的独特魅力。

勃朗宁夫人的诗歌语言用词也有独到之处，她善于用洗练平实的语言传达深重的情感。如“我承认在你面前我哀愁而冷漠，因为我俩朝着不同方向，照耀我们额发的不是同一束阳光”，（诗歌15）“不同方向”暗含双面杰纳斯的典故，更是道出作者心中的矛盾，拒绝还是接受？这是无法抉择的痛苦。她别出心裁地用平实通俗的语言道出复杂的情感。恰似品茶，简单纯净，看似无华，却唇齿留香。

（三）修辞手法：拟人鲜活，比喻生动

李清照与勃朗宁夫人都善于拟人入物， 赋景物以鲜活的生命和丰富的感情，以此烘托出内心的情感。《怨王孙》中易安居士写到：“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”;“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”，“山水”“鸥鹭”不再是无知无情之物，而是有了人的情感，丈夫离家，词人只能借此聊以慰藉内心的落寞与孤独。勃朗宁夫人也将拟人手法运用得十分巧妙。“月桂冠上的婆娑树影扔在这发梢起舞”（诗歌19）;“我的思念缠绕着你抽条发芽，就像任性的藤蔓攀援着树木”（诗歌29），起舞的岂止是树影，还有心灵，它因爱情而重新跳动;任性的又何止是藤蔓，恐怕是诗人，她想将爱永远留在身边。拟人的运用又无不使两人的诗作增添一抹别样的韵味儿。

除了拟人，她们都善于将抽象的感情比喻成有形可感的事物，用贴切的比喻丰富情感的厚度。“愁”是易安词中富有表现力的情感之一，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，《武陵春》中她运用巧妙的比喻，化虚为实，把无形的愁思化为物象，以舟难以载愁，比喻愁情之浓重。而勃朗宁夫人在爱里或成为“嵌在水晶中的蜜蜂”（诗歌19），或成为“淋湿的小鸽子”（诗歌35），以此表达动荡与挣扎之意，渴望爱的保护。这些无形的爱恋，她都通过贴切的比喻娓娓道来。让诗词的感情更加具象了，她们爱得深刻，更写得生动。

总之，这些修辞技巧的运用，无疑使两位作者的爱情诗词更具画面感，也更真挚动人，富有感染力了。

二、李清照与勃朗宁夫人爱情诗词写作特色的不同之处

前面我们分析了两者爱情诗词写作特色的相似之处，比较了这两位相隔近千年的中外才女诗词写法的相同之处，下面，再来归纳其区别所在。

（一）意象选择：注重现实与表现理想

善于在爱情诗词中使用诸多意象的李清照，在意象的选择上更注重现实意味。如《醉花阴》中涉及的物象：薄雾、浓云、玉枕、纱厨、酒、黄昏、黄花等，都融于短短的一首词中。“薄雾”“浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“玉枕”“纱厨”，往昔闺房中是夫妻相守，如今却孤眠独寝，自然不禁触景生情、柔肠寸断了。总之，这些古代女子常见的生活物品，在易安笔下，都成了可感可悲的意象，营造出凄清寂寥的怀人之境。

与李清照注重现实意象不同，“敢于拿爱情来报答爱情”的勃朗宁夫人，大多采用“心灵的集市”“上帝”“天使”等表现理想的虚幻意象。“所有的天使都见证了你这拯救之吻，让我的额头重新闪耀希望的光芒。”（诗歌27）“天使”成了可以交谈的朋友，是见证爱情的守护者。甚至，她毫不避讳地把对上帝和宗教的爱献给了丈夫。她用表现理想的意象承载着生死相许的期待，超越时间和空间，只想倾诉心中简单的爱恋。

（二）语言风格：含蓄典雅与直白浅近

诗词的创作的过程本身就是由物及情，由情生意，再由意外化为言的两重转化过程。[4]语言风格的不同往往能带给读者不一样的情感享受。

李清照的语言风格含蓄委婉，如同涓涓细流悄悄地流进读者心里，透着一分娇羞，几丝酸楚。《点绛唇》中有句：“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，“羞”“嗅”写出了一个少女内敛自持的情态，语言蕴藉婉转，却不知少女的心事，早被含苞的青梅悄悄透露。典雅的语言风格让易安词蒙上了一层淡淡的江南水晕，欲语还羞，婉约动人。

相较而言，勃朗宁夫人的语言风格则直白大胆，就像是一条奔腾不止的大河直击心灵，让读者感受到爱的灼热。“爱情就是这火焰。当我不禁喊出：我爱你……记住……我爱你。”（诗歌10）直言明说爱意，无须任何掩饰，直接的感受就这样勇敢地表达，这才是勃朗宁夫人。浅近的语言风格让勃朗宁夫人的诗歌似迎接了一场暴雨，大方洒脱地表达爱恋。

（三）修辞手法：回环的叠字和诸多的排比

人们评论易安词“其善于铸寻常言语，善用成语，善用叠字至十四字之多，皆足以见其开辟之才也。”[5]《声声慢》开头的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，应是此中绝唱。“此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次;二也，妙在曲尽思妇之情;三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者……由浅入深，何等层次，几多细腻！”[6]李清照用大量的叠字渲染情愫，增强了感染力，以致字里行间满是凄苦之情，回环的仿佛不像是字，更像是情。

为说尽心中洋溢如波涛般的感情，勃朗宁夫人偏爱用诸多的排比。“我爱你，就像生活中必不能没有太阳和烛光。我爱你，坦坦荡荡，就像男人们为了正义的拼搏。我爱你，那样纯洁，它们早已不用赞扬。我爱你，以儿时的信仰，以热情满腔。”（诗歌43）排比让行文有了节奏感，仿佛她痴狂的心也在跟着舞动;排比也有很强的说服力，这样不可遏制的力量是爱给予她的，诗人迫不及待地想要表达，因为她爱得炽烈，而且奋不顾身。

三、两位诗词作者写作特色产生差异的原因

我们简单地分析了李清照和勃朗宁夫人爱情诗词特色的相同与不同之处，造成两人诗词写作特点产生差异的原因也颇值得我们研究。

（一）客观原因：时代背景与社会环境

艾青说过，“个人的痛苦与欢乐，必须融合在时代的痛苦与欢乐里。”文学作品的创作向来离不开时代，两者相得益彰，密不可分。

两宋时期是封建文化高度发展的阶段，而且李清照深受中国传统爱情观念的影响，清新自然的“易安体”和含蓄典雅的语言特点大概也就由此而成。再说两宋之交，是由宋徽宗、钦宗、高宗三朝由和平转向战乱的时代，她的爱情也不免打上当时的印记，由最初的情窦初开到离愁别绪和后来的凄绝伤痛，时代丰富了其爱情的内涵。家国之殇，失爱之痛，身世之悲，都交汇于凄风苦雨的颠沛流离中，铸成沉重的语句，诉说着爱的刻骨铭心。时代让易安词更加富有现实意味，注重情感表达上的含蓄内敛，爱情也更复杂缠绵了。19世纪的维多利亚时代，英国资本主义高速发展，批判现实主义应运而生，而浪漫主义文艺也并存于文坛。勃朗宁夫人在热情似火的文艺熏陶中，又表达着高尚的情操和对现实的批判，她那表达理想的意象和对爱情的大胆追求不能不说是这个时代的特殊产物。“不要因为怜悯，为我擦干眼泪儿爱我……爱我只是为了爱情的缘故。”（诗歌14）此时，先锋者勇敢地追求爱情，认为应该突破性别的藩篱。自信的时代造就了别样的勃朗宁夫人，现实与浪漫的结合使得她的诗歌注重理想化的表达，语言特点就是直白浅近了。

（二）主观原因：诗人各自的人生命运与性情

李清照的一生是由顺境转入逆境的过程，前期是懵懂天真的闺阁小姐，过着无忧无虑的生活，爱情是美好的向往，后期是饱经风雨的忧愁嫠妇，爱情成了遥不可及的梦境。勃朗宁夫人则是渐入佳境，前期是黑暗绝望的病中人，爱情只是奢望，一度认为是“死亡抓住了自己”，后期的她被爱情包围，生命有了新的希望，创造了新的奇迹。正月里的一天，瘫痪了多年的她，竟然走下了楼梯。将不同的人生感叹注入爱情的诗词里，致使两人的写作一个含蓄典雅、联系生活;另一个却直白浅近、憧憬未来。其实，性情也会反映在诗词创作中，天真敏感，多愁善感的李清照，往往在词里用现实意象抒发心中的哀怨惆怅;敢爱敢恨，而热情自信的勃朗宁夫人，却往往在诗里用理想化的意象表达对爱的渴望与憧憬。这也是东西方女性的不同性情在作品中的投影。

（三）诗体形式：中国古代词作和欧洲十四行诗

诗体形式的不同大抵与两人爱情诗词写作手法的差异不无关系，格律严谨的中国古代词作，赋予了李清照含蓄委婉的语言特点，而相对自由的十四行诗，让勃朗宁夫人的语言风格更加直白浅近了。

中国素有“唐诗宋词”的说法，宋代被视作词的黄金时代。词是一种格律和形式都要求严格的文学形式，词牌是词的词调，它规定了词的段数、句数、字数、平仄、韵脚。《词论》中李清照阐述了自己对词的看法，要求倚声填词，词别是一家。词的诗体形式一方面限制了易安词的创新和思想高度，但也在一定程度上助成其写作的简洁凝练、含蓄蕴藉。有人说十四行诗的诗体精致小巧，格律森严，写它如带着手铐脚镣跳舞，但“从心所欲，不逾矩。”勃朗宁夫人善于抓住这一诗体特点，力求在内容和形式上达到高度的统一。似乎，也只有十四行诗这样的诗体才适合她，诗体内容的相对自由，可以大胆抒发心中的爱情，自由抒写自己豪放不羁的爱情诗篇，而形式上的严谨，则促使她用表现理想的意象来抒发心中可想而不可得的爱情。

综上所述，李清照和勃朗宁夫人都是写爱情诗词的名家，在意象、语言、修辞方面有不少相似之处，但在手法上亦是同中有异。李清照善于将忧愁的爱融于现实的意象，借物抒情含蓄地表达自己的哀怨，偏爱用回环的叠字缓缓吟出心中的悲凉;而勃朗宁夫人则将热烈的爱情融于理想的意象，直接表达自己的爱情，偏爱用诸多的排比唱出心中的热烈。“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同。”[7]通过比较，更有助于我们体味两人爱情诗歌的精髓，欣赏其独特的美感与韵律。

（论文指导教师：王菊艳）

注释：

[1]李清照：《李清照诗词选》，中州古籍出版社，2011年版，第17页。

[2]伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁：《天堂玫瑰》，北京出版社，2004年版，第89页。论文中所引用的两位女诗人的作品，均见于这两本书中，不再一一注出。

[3]唐圭璋：《词话丛编》（第一册），中华书局，1986年版，第721页。

[4]曾扬明：《重新解读“习作过程”》，湖南教育，2008年，第3期，第25页。

[5]陈祖美：《李清照新传》，北京出版社，2001年版。

[6]傅庚生：《中国文学欣赏举隅》，北京出版社，2003年版，第3页。

[7]费孝通：《人的研究在中国——个人的经历》，读书，1990年，第10期，第10页。

李清照诗词全集 第10篇

李清照，(1084～约1155)中国宋代词人。自号易安居士。济南章丘(今属山东)人。父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。 李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》。婉约派的代表人物。一生词作颇丰，其中多首都是流传广泛的名作，有“千古第一才女”之称。李清照一生命运较为坎坷，前半生生活优渥，后半生因国家分裂颠沛流离，因此词的.风格也发生了很大变化。

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

1084年，李清照诞生于北宋齐州章丘(今山东省济南市章丘市)明水镇。父亲李格非进士出身，官至礼部员外郎，是当时极有名气的作家，深受当日文坛宗匠苏轼所赏识，常以文章相往来。母亲王氏系出名门，高祖王景图、曾祖王赞，都荣登进士，祖父王准受封为汉国公，父亲王圭在宋神宗熙宁时为中书省平章事，元丰时为尚书左仆射，都是执掌国家枢要的丞相，受封为歧国公。善文学《宋史李格非传》误称李清照母亲王氏为懿恪公王拱辰孙女。

1101年李清照18岁，与长她三岁的太学生诸城赵明诚结婚。赵是金石家。前期生活安定优裕，词作多写闺阁之怨或是对出行丈夫的思念，如《渔家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金樽沉绿蚁，莫辞醉，此话不予群花比”。1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照与丈夫南渡江宁《金石录后序》：“既长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者。后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。凡屡减去，尚载书十五车，至东海，连舻渡淮，又渡江，至建康。”行至镇江时，张遇陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城逃去。建炎二年(1128年)春，始抵江宁府。

南渡后，词人的生活困顿。1129年丈夫于农历八月十八日卒于建康，李清照为文祭之：“白日正中，叹庞翁之机捷;坚城自堕，怜杞妇之悲深。”谢伋：《四六谈麈》卷一绍兴元年(1131年)三月，赴越(今浙江绍兴)，在土民钟氏之家，一夕书画被盗。当年与丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她饱受打击，其写作转为对现实的忧患，因此后期经历了国破家亡、暮年飘零后，感情基调转为凄怆沉郁，如《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。绍兴二年(1132年)，至杭州，再嫁张汝舟，婚姻并不幸福，数月后便离异。张端义《贵耳集》：“南渡以来，(李清照)常怀念京、洛旧事。晚年赋《永遇乐》词云：落日熔金，暮云合璧。’”

李清照晚景颇为凄凉，朱彧《萍洲可谈》说她：“不终晚节，流落以死，天独厚其才而啬其遇，惜哉。”晁公武《郡斋读书志》亦载：“然无检操，晚节流落江湖间以卒。”《碧鸡漫志》中说：“赵死，再嫁某氏，讼而离之，晚节流荡无归。”，卒于1155年(此前另有1151年、1156年等不同说法)。陆游《夫人孙氏墓志铭》“夫人幼有淑质。故赵建康明诚之配李氏，以文辞名家，欲以其学传夫人。时夫人始十余岁，谢不可，曰：才藻非女子事也。’”。孙氏南宋绍熙四年(1193年)卒，卒年五十三，她十岁时即绍兴二十一年(1151年)，由此可知，李清照当卒于1151年之后。

《宋史艺文志》中说她有《易安居士文集》七卷、《易安词》八卷，但已经遗失。现有《漱玉词》辑本，现存约五十首左右。

李清照词风婉约，委婉含蓄，音律和谐，善于白描，刻画细腻，形象生动，比喻贴切，用典妥贴，善用叠字、叠句和对句，喜以浅白之字和寻常之语入词，浅近自然。同为宋代人的朱熹说：“本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”而后世对李清照的成就评价则更进一步，例如杨慎就明确提出：“宋人中填词李易安亦称冠绝”。沈曾植将李词的艺术魅力描述为：“堕情者醉其芳馨，飞想者赏其神骏”。郑振铎亦极力称赞李清照，但将其称为“诗人”：“李清照是宋代最伟大的一位女诗人，也是中国文学史上最伟大的一位女诗人，像她那样的词，在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人后无来者”

李清照作为中国古代文学史上少有的女作家，其作品中所体现的爱国思想，具有积极的社会意义。历史的角度李清照的爱国思想，代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面，让后人从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。而且，她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此，李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的光辉典范，特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。现实的角度认识李清照的爱国思想，能感受到女性在国家统一、民族团结以及社会进步等方面的巨大作用。这对于在弘扬爱国主义，高举爱国大旗，促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用，具有十分重大的意义。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

一剪梅

红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

南歌子

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其?

翠贴莲蓬小，金销藕叶希旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时!

玉楼春

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

点绛唇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，衹是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

长寿乐

微寒应候。望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。

荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮重入承明後。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

临江仙

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之

。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

如梦令

谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄凉的我。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

浣溪沙

莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙

小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

念奴娇

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意!日高烟敛，更看今日晴未?

满庭芳

芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否?酴釄落尽，犹赖有梨花。

当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒残花。如今也，不成怀抱，得似旧时那?

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼?无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁?莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

孤雁儿

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

忆秦娥

临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归後，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。

渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月珑珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

行香子

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。

行香子

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

好事近

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

怨王孙

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不劲无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。

蝶恋花

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

蝶恋花离情

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花上巳召亲族

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪;点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听!

庆清朝慢

禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。客华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过後，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘?更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

多丽

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴釄。

渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉臯解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

减字木兰花

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

殢人娇

玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。

瑞鹧鸪

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

清平乐

年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪!

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

小重山

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

失调名

犹将歌扇向人遮。水晶山枕象牙床。彩云易散月长亏。几多深恨断人肠。罗衣消尽恁时香。闲愁也似月明多。直送凄凉到画屏。

绝句

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

晓梦

晓梦随疏钟，飘然跻云霞;

因缘安期生，遍逅萼绿华。

秋风正无赖，吹尽玉井花;

共看藕如船，同食枣如瓜。

翩翩垂发女，貌妍语亦佳;

嘲辞斗诡辩，活火烹新茶。

虽乏上元术，游乐亦莫涯;

人生以如此，何必归故家?

起来敛衣坐，掩身厌喧哗;

心知不可见，念念犹咨嗟。

题八咏楼

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。

新荷叶

薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。

鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。

偶成

十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。

今看花月浑相似，安得情怀似往时!

浯溪中兴颂诗和张文潜

五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。

五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。

胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。

勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。

何为出战辄披靡?传置荔枝马多死。

尧功舜德本如天，安用区区纪文字!

著碑铭德真陋哉，乃令鬼神磨山崖。

子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。

夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。

君不见张说当时最多机，虽生已被姚崇卖。

浯溪中兴颂诗和张文潜

君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。

不知负国有奸雄，但说成功尊国老。

谁令妃子天上来，虢、秦、韩国皆天才。

苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。

姓名谁复知安史?健儿猛将安眠死。

去天尺五抱 峰，峰头凿出开元字。

时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。

西蜀万里尚能反，南内一闭何时开?

可怜孝德如天大，反使将军称好在。

呜呼!奴辈乃不能道辅国用事张后尊，

乃能念春荠长安作斤卖。

忆王孙

湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

忆王孙

帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

孤雁儿

藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

上枢密韩公、工部尚书胡公

三年复六月，天子视朝久。

凝旒望南云，垂衣思北狩。

如闻帝若曰，岳牧与群后。

贤宁无半千，运已遇阳九。

勿勒燕然铭，勿种金城柳。

岂无纯孝臣，识此霜露悲。

何必羹舍肉，便可车载脂。

土地非所惜，玉帛如尘泥。

谁当可将命，币厚辞益卑。

四岳佥曰俞，臣下帝所知。

中朝第一人，春官有昌黎。

身为百夫特，行足万人师。

嘉祐与建中，为政有臬夔。

匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。

夷狄已破胆，将命公所宜。

公拜手稽首，受命白玉墀。

曰臣敢辞难，此亦何等时。

家人安足谋，妻子不必辞。

愿奉天地灵，愿奉宗庙威。

径持紫泥诏，直入黄龙城。

单于定稽颡，侍子当来迎。

仁君方恃信，狂生休请缨。

或取犬马血，与结天日盟。

胡公清德人所难，谋同德协心志安。

脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。

皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。

车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。

闾阎嫠妇亦何如，沥血投书干记室。

夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。

衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。

葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。

露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。

巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。

不乞隋珠与和璧，只乞乡关新信息。

灵光虽在应萧萧，草中翁仲今何若。

遗氓岂尚种桑麻，残虏如闻保城郭。

嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。

当时稷下纵谈时，犹记人挥汗成雨。

子孙南渡今几年，飘流遂与流人伍。