看电视范文范文

看电视范文范文（精选9篇）

看电视范文 第1篇

《看电视》教学案例

东关小学-----王秀琴

《语文课程标准》明确指出：“语文课程丰富的人文内涵对学生精神领域的影响是深广的，学生对语文材料的反应又往往是多元的。因此，应该重视语文的熏陶感染作用，注重教学内容的价值取向，同时也应尊重学生在学习过程中的独特体验。”阅读是学生的个性化行为，不应以教师的分析来代替学生的阅读实践。”这就要求我们对传统的阅读教学的价值观进行重新的审视，确立新的阅读教学的价值观。

【教学案例】

师：奶奶为什么把京剧换成了球赛？（生思考了一阵后，三三两两举起了手。）生：奶奶可能要去做饭了。师：有可能，谁有不同想法？

生：前面说“我和爸爸都在打盹睡觉”，奶奶可能觉得我们的呼噜声太吵了，干脆让我们看球赛得了。

师：是这样吗？我们一起来想想，当下雨了，而你们又没带伞，奶奶平时会怎么做？

（一生迅速抢答）生：给我们送伞。

师：奶奶为什么要这样做呢？ 生：怕我们被雨淋湿，那样会感冒的。

生：奶奶担心我们被雨淋湿了会感冒，生病还要打针吃药，奶奶会心疼的。

生：奶奶关心我们，爱我们。

师：那奶奶除了下雨给你们送伞外，还会帮你们做什么？ 生：送我上学，帮我提书包。生：奶奶说书包太重了，怕我压矮了。

生：我生病的时候，奶奶最疼我了，她总会给我买好吃的。

生：我的奶奶对我可好了，每当妈妈打我的时候，奶奶就会来帮我的忙。

师：下雨了奶奶给我们送伞；生病了奶奶会给我们买好吃的，受罚时奶奶会为我们求情。可奶奶为什么要对我们这么好呢？

生：那是因为奶奶疼爱我们。生：是因为奶奶喜欢我们。生：是因为奶奶关心我们。生：是因为奶奶爱我们。

师：是啊，奶奶是这么地关心和爱护着自己的晚辈。那你们说说看，课文中的奶奶为什么把京剧换成了球赛？

（生非常兴奋，纷纷举手）生：奶奶想让我和爸爸看球赛。

生：奶奶想让我和爸爸开心，那么她也就开心了。（一生很急切地插话）

生：对呀，奶奶还和我们一起拍手欢笑呢！生：这是因为奶奶爱我们。师：这是因为奶奶心里装着对我们的爱。奶奶这么爱我们，我们又该怎么做呢？

生：奶奶生病时给她倒开水。生：帮奶奶洗脚。生：帮奶奶穿针。【教学反思】

《看电视》是一首短小的诗歌，生动的描绘了一家四口看电视的感人场面，巧妙地将家庭的温情与尊老爱幼的好风尚融为一体。奶奶对孙子辈的慈爱是世上最真最实最平凡的爱，正因为这种慈爱得到的太容易了，一年级的小朋友不能更深切地感受和体验，但教师又不能直截了当地告诉学生，所以我采取了引导学生联系实际回忆生活的方法，让学生在回忆中一点一滴地体会到奶奶的爱，让亲情在回忆里重生。另外，语文课程应重视提高学生的品德修养，而且要贯穿于学生的日常生活，如果仅仅依靠在课文的熏陶感染那是远远不够的，只有让学生联系生活，不断地在生活中实践，才能使情感得以升华，品德修养得以提高。

“阅读是一种被引导的创造。”学生在阅读过程中，并不是消极地接受、索取意义，而是积极主动地发现、建构意义、甚至创造意义，教师于其中可以起到向导的作用，但决不能取代学生在阅读中的主体地位。教师应重引导，少讲解；重指点，少分析；让学生的独立阅读能力“在主动积极的思维和情感活动中”得到提升，从而“加深理解和体验，有所感悟和思考，受到情感熏陶，享受审美乐趣”。充满自主、和谐和真情的课堂，才是真正的新课堂.

看电视范文 第2篇

公司员工上班时间看电视检讨书1

敬爱老板:

这次我在单位上班看电影行为严重地违反了单位规章制度也影响了周边同事正常工作在此我向您表示深深反省与检讨。

回顾错误我于今天上午八点到十点期间偷偷地打开网页观看电影期间我也完全地荒废了工作导致相关工作未能够完成在我观影期间您曾经叫我进您办公室还吩咐我尽快完成业绩报表中午开会时候要上交可是我依旧肆无忌惮地观看着电影以至于您在路过我座位时候我竟然在看电影。

错误已经发生事到如今我还有可以狡辩呢我行为严重地违反了单位工作规章是对工作纪律藐视也是严重地疏于职守、耽误工作行为上班看电影错误是严重性质是恶劣影响是深远教训是惨痛、结果是悲剧通过一下午面壁思过我深深地意识到了错误并且感到万分羞愧与苦恼我身为一名在岗工作人员同时又是在公司三年工作老员工未能够在同事面前起好先锋表率作用而且还搞出违反工作纪律事情实在是不应该啊。

分析这次错误我错误原因主要有以下几个:

第一近一段以来我思想上出现了松懈情绪由于前段在工作上出了一点成绩我就感到有点沾沾自喜了导致身心都开始放松下来而近一段又迎来了新一阶段工作任务我一下子就能够及时调整好心态依旧处于慵懒状态导致了这次错误发生。

第二我无视纪律、心存侥幸心理由于昨天中午单位聚餐时候我听到有些同事纷纷议论这一部电影非常好看恰好我看过于是就没办法跟大家沟通此外从前公司也有同事在上班期间看电影被这种种原因就导致了我心存侥幸心理想着干脆趁着上午工作期间看了这一部电影。

第三良好自我控制、调节能力要知道一名优秀白领职员最需要具备自我控制、调节能力必须时刻清楚“工作就工作休息就休息”最切记工作期间搞其他与工作无关事情这一耽误工作另一也是对于本职工作不负责对于老板不负责这次错误发生就充分说明了我良好自我控制能力要是我能够适当克制一下内心看电影强烈冲动等到下班以后再回家慢慢看一来可以错误不会发生二来我也能够在工作之余得到电影娱乐享受。

从以上原因看来我错误真很不应该反映出我诸多缺点与不足急需严肃改正在此我决定在今后采取坚决改正错误:

1我将认真就这次错误向老板表达检讨呈递书面检讨并且在口头上也要有一番解释与悔改以真诚态度恳求老板能够原谅我并且向老板与同事们做出郑重地保证:从今往后我再也不会在上班期间看电影了一定要严以律己遵守公司各项规章制度。

2我将在今后工作当中不断培养自身控制、调节能力做到“早睡早起、科学养护、上班认真、下班悠哉、劳逸结合、勤劳致富”并且我还将向公司常年未出现过纪律问题好同事学习争取学到他们先进工作经验努力一名合格优秀白领人士

总来说这次错误让我感到万分悔恨与羞愧最后我啥也不多说了希望老板、同事们监督我执行改正措施。

公司员工上班时间看电视检讨书2

敬爱的老板:

这次我在单位上班看电影的行为严重地违反了单位的规章制度，也影响了周边同事的正常工作，在此我向您表示深深的检讨与检讨。

回顾错误，我于今天上午八点到十点期间偷偷地打开网页观看电影，期间我也完全地荒废了工作，导致相干工作未能够完成。在我观影期间，您曾叫我进您的办公室，还吩咐我尽快完成业绩报表，中午开会时候要上交。可是我照旧肆无忌惮地观看着电影，以致于您在途经我的坐位时候发现我居然在看电影。

错误已发生，事到如今我还有甚么可以狡辩的呢我的行为严重地违反了单位工作规章，是对工作纪律的藐视，也是严重地疏于职守、耽误工作的行为。上班看电影的错误是严重的，性质是卑劣的，影响是深远的，教训是惨痛的、结果是悲剧的。通过一下午的面壁思过，我深深地意想到了自己的错误，并且感到万分的惭愧与苦恼。我身为一位在岗工作职员，同时又是在公司三年工作的老员工，未能够在同事眼前起好先锋榜样作用，而且还弄出这样违反工作纪律的事情，实在是不应当啊。

分析这次错误，我的错误缘由主要有以下几个方面:

第一，近一段时间以来我思想上出现了松懈情绪。由于前段时间在工作上出了一点成绩，我就感到有点洋洋自得了，导致身心都开始放松下来。而近一段时间又迎来了新一阶段工作任务，我一下子就没有能够及时调剂好心态，照旧处于慵懒状态，导致了这次错误的发生。

第二，我疏忽纪律、心存侥幸心理。由于昨天中午单位聚餐的时候我听到有些同事纷纭议论这一部电影非常好看，恰好我没有看过，因而就没办法跟大家沟通。另外，从前公司也有同事在上班期间看电影没有被发现。这类种缘由就导致了我心存侥幸心理，想着干脆趁着上午工作期间看了这一部电影。

第三，没有良好的自我控制、调理能力。要知道一位优秀的白领职员，最需要具有的就是自我控制、调理能力。必须时刻清楚“工作时间就工作，休息时间就休息”，最切记的就是工作期间弄其他与工作无关的事情，这一方面耽误工作，另外一方面也是对本职工作的不负责，对老板的不负责。这次错误的发生就充分辩明了我没有良好的自我控制能力，要是我能够适当的克制一下内心看电影的强烈冲动，等到放工以后再回家渐渐看，一来可以错误不会发生，二来我也能够在工作之余得到电影的文娱享受。

从以上缘由看来，我的错误真的很不应当，反映出我诸多的缺点与不足，急需严厉改正。在此，我决定在今后采取果断改正错误:

1，我将认真就这次错误向老板表达检讨，呈递书面检讨，并且在口头上也要有一番解释与悔改，以真诚的态度恳求老板能够谅解我。并且向老板与同事们做出慎重地保证:从今往后我不再会在上班期间看电影了，一定要严以律己，遵守公司的各项规章制度。

2，我将在今后工作当中不断培养本身控制、调理能力，做到“早睡早起、科学养护、上班认真、放工悠哉、劳逸结合、勤劳致富”。并且我还将向公司终年未出现过纪律题目的好同事学习，争取学到他们的先进工作经验，努力成为一位合格优秀的白领人士。

总的来讲，这次错误让我感到万分的悔恨与惭愧。最后，我啥也未几说了，希望老板、同事们监视我执行改正措施。

公司员工上班时间看电视检讨书3

尊敬的各位领导、同事们:

今天，我在这里向大家表示我对上班上网这种不良行为的深刻认识以及再也不在上班的时候上网的决心。

首先，在上班时间，我不该使用单位的电脑去做与工作无关的事情。这种行为影响很坏，教训深刻，若不是领导及时指出后果简直不堪设想!对于以往的错误行为，我不能改变，但是一定会彻底的检讨、反省、改过。

其次，我在上班的时候上网的行为也是一种对工作不尊敬的表现。单位的规章制度，过去我一直对它不够重视，我这样做，有可能影响单位的纪律，对其他同事也有不好的影响，所以，我深刻的体会到自己的错误，对于这件事情所造成的严重后果也做了深刻的反思。

再次，这也影响我个人综合水平的提高，把本可以学习工作的时间浪费在虚无的网络上，如今错已铸成，我深感自己所犯错误的严重性，决心改过。

看电视范文 第3篇

影像叙事的误区

什么是影像叙事呢?它是指通过镜头来形成信息的有效传递, 它通过一种“可经历的过程”, 给观众一种仿真的人生体验, 让观众去经历那个时刻。影像叙事强调的是要让观众去感受、体验、经历, 因为体验了, 观众才会有观点。

因电视传播具有信息稍纵即逝的特点, 观众记不住解说词, 他能记住的只有那些给他留下印象的影像画面或者现场同期。画面的影像是可以叙事的, 即使没有解说词, 观众依然可以通过画面的影像呈现, 了解故事的发展, 通过那些有情节的影像画面, 那些有情感色彩 (喜怒哀乐) 能产生共鸣的细节呈现, 在情感和认知上获得满足。

误区一:“做”叙事而非影像叙事。

在节目中, 编导常常是在“做”叙事, 但不是影像叙事。我们有很多新闻, 是信息通报式的, 把纸质新闻中的文字内容配上空画面, 成为“告知型”新闻;又或者是在事件性报道中, 所有的信息都是一种碎片化的状态, 只是交待状态没有细节, 观众无法去体验, 最后的效果就是“我告诉你了, 你爱理解不理解, 反正就发生了这么件事”。但这样观众是无法去感受的, 只能试图去理解、了解, 显然达不到传播效果。

误区二:将解说替代影像叙事。

在电视节目中, 有很多解说。那解说能否等同影像叙事呢?答案是非也。在节目中, 我们发现很多好片子甚至连一句解说都没有, 全是现场, 提供过程和提供动态的现场非常震撼, 属“无声胜有声”。

要做到影像叙事, 这对于记者就提出了要求。采访前“抓瞎”, 采访时“眉毛胡子一把抓”, 采访回来后解说充数, 那样根本无法做到影像叙事, 最终在现场没能捕捉到的信息, 只能用解说词生硬地提炼, 再贴上空画面, 这种表达方式不会给观众留下真正的印象, 因为没有细节, 所以观众看到了什么不会记得。最后得到的结果就是观众只能听电视, 而看不到有用的信息。就以目前时兴的一些故事类栏目为例, 节目都是离奇悬疑题材, 但大多时候却是记者在故弄玄虚, 第一没有画面影像支撑悬念, 只是通过文字描述造成离奇、耸人听闻的效果;第二悬疑往往很牵强, 当悬念揭晓的时候, 引来的不是观众的一片惊叹而是不屑。这样长久而为之, 会影响栏目的品质和在观众中的影响力。

影像叙事的三阶段

如何运用影像来叙事呢?影像叙事是有其特定结构的, 分为三个阶段。

首先是起因, 即概述性说明 (新闻五要素:何时、何地、何事、何因、何人) 。可是在我们的新闻节目中却常常缺少起因, 为什么?因为我们没拍到。这就需要作为记者的我们具有一定的前瞻性, 也就是提前开机, 对于矛盾冲突、现场状况有着比较准确的预判。有一些突发新闻也许无法拍到事件发生的起因, 记者赶到时记录下的已经是发展或是高潮阶段了, 这时怎么办呢?等记录完现场之后, 必须补充起因, 交代事件发生的背景, 完成影像的信息缺憾。

第二阶段是发展, 也就是我们常说的矛盾冲突最激烈或是高潮部分。矛盾冲突是我们在现场捕捉的, 而高潮可以不需要冲突, 只是情感的高潮, 这可以是主观营造的。很多时候我们太多关注矛盾冲突了, 甚至没有也生搬硬造冲突和悬念。更多的时候, 我们忽略了情感的高潮其实是更大的冲突, 更能震撼人心。当然, 无论是矛盾冲突还是情感高潮, 都是通过影像来实现的, 而不是通过其他手段。我们往往很习惯通过一些非影像手段去实现影像高潮, 如通篇加上音乐煽情、做慢动作等等, 这些手段都没有影像本身来得直接, 来得有冲击力。

一个叙事到最后是一定要画句号的, 要提出解决方案, 你得告诉观众这事怎么样了, 最后的结果是什么, 这在我们的叙事中叫做回归。这就是第三阶段。然而在很多的新闻报道中回归是做得最差的, 高潮结束, 自以为意犹未尽, 留给观众思考, 其实事都没说完, 没说清楚。

影像叙事的多元表达

影像叙事有三大关键词:现场、细节、环境。

现场、细节、环境构成了影像叙事的基本元素, 其作用等同于文章中词、句和修辞手法。

一、现场

现场意识, 即选择现场的能力, 是否能够把握最具典型意义或最本质的现场, 直接决定创作的成败。央视记者柴静关于小学生集体自杀事件的新闻调查《双城的创伤》, 在结尾部分采访一个曾经服毒的孩子, 孩子始终不愿意与柴静进行正面交流, 在采访进行不到几分钟的时候就起身离开。摄像没有关机, 一直跟着孩子拍, 孩子跳下土坡后, 消失在镜头外, 摄像又把镜头摇回来, 对着正在思索一脸凝重的柴静。几秒钟后, 柴静心领神会, 不失时机地在镜头前进行了独白, 告诉人们孩子内心的封闭是集体自杀的原因, 打开孩子的心灵是每个大人需要面对的问题, 然后镜头摇向天空, 片子就结束了。整个过程看似一段没有完成的不成功的采访, 但实际上是摄像抓住的典型性现场段落, 恰恰蕴含更丰富、更真实的信息, 这或许比一场成功的访谈更有意义。这表明, 真正的新闻往往发生在开机之前和关机之后, 因此在编导开口之前开机, 在编导结束采访之后继续记录, 是记录现场的一个窍门。

首先, 过程性记录是现场感的呈现方式。过程性的关键段落, 往往是叙事中不可或缺的最重要信息, 而单个镜头, 即使是现场摄录, 一旦离开画外解说词的支持, 任何组接都无法完成叙事的功能。北京电视台摄制的《吴若甫被绑架案侦破纪实》中, 每个现场都是完整段落, 譬如刑侦队会议讨论, 驾车搜寻犯罪嫌疑人的落脚点, 最后冲进绑架窝点解救人质, 包括中间地点转换的开车过程, 所有现场都是带有完整同期声的相对连续过程性段落, 这些段落完全可以构成一个连续的事件, 并在节奏、气氛上形成一致, 产生一种极强的“场”效应。

二是记者在场感:记者成为观众的代言人, 在现场运用视、听、嗅、味、触展开全感采访, 电视可以提供给观众的是视和听两感, 记者在现场代替观众去体验和感受, 要充分调动嗅觉、味觉、触觉, 给观众全方位立体的感知。央视《新闻调查》和《焦点访谈》将“记者在现场”作为节目中一种必不可少的固定样式, 每一期节目中都大量地出现记者在现场的感受采访段落, 引领观众进入一个又一个现场, 一步步深入揭示新闻事件本质。

二、细节

这里所说的细节不是简单的特写镜头, 还包括宏观细节。一个好的摄影师, 一定是善于发现和捕捉细节的。

首先, 单一细节不叙事, 这就要求细节成组。单一细节容易产生歧义, 同时电视是线性传播, 单一细节容易令观众忽视, 所以在拍摄细节时需拍摄与细节相关联的其他细节, 成组呼应, 形成特写蒙太奇效果, 才能客观反映事物全貌。其次, 强调微观细节和宏观细节相结合。微观细节和宏观细节构成的两极镜头, 表现了细节的两个方面, 宏观细节传达“势”的力量, 营造氛围;微观细节指向性极强, 传达“质”的信息。张艺谋在《北京申奥宣传片》中, 大全景和大特写的反复交替出现, 将两极镜头运用到了极致, 极具视觉震撼效果。

三、环境

不看电视看彼此 第4篇

当然,请进电视机不过是小手笔,更甚者还有电脑和游戏机,理由据说是为了打发无聊。而对于那些再宽敞些的卧室,还有人乐于规划一角,放上一年也用不上几次的健身器材,等哪天有人品实在的亲友登门造访,抛出一句“你这东西多久没用了”,才肯面对过分印证“麻雀虽小五脏俱全”的现实。

SOHO族的理想是把卧室变成office,但不知道请进百般玩意儿的夫妻是不是誓要把卧室变娱乐室。殊不知这些东西的作用无非是分散夫妻的注意力,摆明了无聊时要双双扑向电脑电视的架势,玩到精疲力竭再各自上床睡去,那么最后收获到手的,也只有各自为界不交一语。

所以有人极力提倡“卧室极简主义”。两个人在卧室睡觉、做爱、聊天沟通之余,实在没必要再“累赘加身”。

所有的电器都有电磁辐射,电脑请移驾书房,游戏机请送去客厅。可以的话,连电视机也不要摆在床那头,给你的老公看球赛看得酣畅淋漓或给你的老婆看泡沫剧看得声泪俱下的机会。当然,很多家庭不会有视听室,客厅的电视又被老人小孩占用,而电视、电脑作为接受资讯的必然工具不愿意完全丢弃,也可以保留它们的一席之地。不过,少用来看无聊肥皂剧直到“永不消逝的电波”,不妨用来看看夫妻都喜欢的影片,甚至是唤起情爱的激情片……

如果实在是嫌卧室“极简”无趣,唯一可建议的,就是放置一台微型音响,摆上你们喜欢的CD。这样,不论是在清晨醒来后,还是夜晚睡去前,你们都可以在美丽的乐章中,带着一份无比优雅的心情,不看电视看彼此。

卧室家电宜忌

适合选用小屏幕液晶电视

传统CRT电视使用电子枪进行扫描,在电视机周围存在较强的电磁辐射,甚至会使人脸上长色斑。相比之下,液晶电视的电磁辐射就小得多,更加适合在卧室使用,但是尺寸不宜太大,否则不仅观看时容易头晕,也会多占卧室空间。

卧室音响“小鬼当家”

医学资料显示,音响调到较大音量时会失真,而失真则属于噪音的一种。比如,当音响的声音被开到80分贝时,它声音就好比一台割草机发出的轰鸣,能直接损伤听力。可以摆放一只专为卧室设计的卧室音响,除了播放CD碟片之外,还具有定时开关收音机以及闹钟的功能,只要定好起床时间,它会自动打开收音机、播放“晨曲”。

冬暖小家电要慎用

原则上,任何的电器都应该远离你的床。冬季使用电热毯,应上床前就接上电“暖被窝”,睡觉时拔掉电源。如果使用电暖器,也一定要远离床。一个小型电暖器的磁场高达200mG以上,一定要把好插座质量关、接好接地线。另外在干燥的冬季在卧室使用空气加湿器,同样也不要离床太近。一些家庭的卧室里还增添了足部按摩仪、肩背按摩棒之类的保健器具,每天睡觉前按摩一下腿脚,可以促进身体的血液循环,提高睡眠质量。但要注意,这些设备每天不能超长时间使用,一般每天使用15～30分钟足矣,否则可能损伤软组织过犹不及。

“网”也许使辐射更加集中

手机充电器作为带变压器的低压电源,有很高的磁场,在插座上的变压器磁场甚至可以达到300mG以上,不过在距离手机充电器30cm时,电磁辐射值就迅速将为1mG以下了。因此要与手机充电器等变压器保持30cm以上的安全距离。

看电视范文 第5篇

（2）图中有一个点位于方格的对角线上，这表示什么意思？（3）图中方格纸的对角线的左上方的点有什么共同的特点它右下方的点呢？

（4）估计一下你每周用于阅读课外书的时间和用于看电视的时间，在图上描出来，这个点位于什么位置？

考点：条形统计图． 专题：阅读型．

分析：（1）由图可知：则用有序实数对表示图中各点为（1，9）（1，6）（2，7）（3，5）（4，2）（5，5）（6，4）（7，2）（7，3）（9，1）；

（2）图中有一个点位于方格的对角线上，这表示该同学每周看电视和读书的时间是一样的；

（3）左上方的点每周阅读的时间都超过5小时，且看电视的时间不超过5小时，右下方的点看电视都超过4小时，读书都不超过4小；

（4）此问具有开放性，只要和符合你的情况即可，答案不唯一．

解答：解：（1）（1，9）（1，6）（2，7）（3，5）（4，2）（5，5）（6，4）（7，2）（7，3）（9，1）；（2）表示该同学每周看电视和读书的时间是一样的；（3）左上方的点每周阅读的时间都超过5小时，且看电视的时间不超过5小时，右下方的点看电视都超过4小时，读书都不超过4小；

（4）此问具有开放性，只要和符合你的情况即可，答案不唯一．

智能电视怎么看电视直播 第6篇

2.将小米盒子增强版用电源线接通电源，用HDMI线接通电视，将下载好泰捷视频的U盘插到小米盒子增强版的USB接口。

3.打开小米盒子与电视，找到“用户”——“高清播放器”(高清播放器有文件管理器的功能，可以直接安装软件)。

4、高清播放器会自动识别U盘设备，在U盘里找到泰捷视频的存储位置，点击安装即可。

5、安装完成后，返回到应用，就能找到泰捷视频的图标。连接好网络就可以收看泰捷视频的节目了。

看电视范文 第7篇

这部电视剧讲述的是一个叫晶通的国有企业的改制的过程。围绕着改制，两家跨国公司软件供应商为了获得这个单子竭尽所能的相互竞争;晶通一把手和二把手以及其他人所扮演的不同角色及心理;当然重头戏还有办公室恋情、职场潜规则、即将卸任的官员心态等等。

这部电视剧对我们做营销的人有什么启示，或者最主要的可以吸取的经验和教训是什么?要重申一下的是，这只是一部电视剧，虽然总体剧情和关键细节都不错，但有些情节还是不符合事情的，我们只要能在某些方面获得启发就好，而不必太苛求。

启示一：大客户营销的本质是找到关键决策者

大客户销售，我们可以理解为“向关键决策者的销售”。销售的本质是什么?我认为是为客户创造价值。不管你是制定了企业，团队什么营销目标，如果你不能为客户带来实在的帮助，都是无用功。那么，大客户销售的本质又是什么呢?――了解关键决策者，成为关键决策者。

这就是大客户销售的本质。

什么是关键决策者?是具备最终否决权的人，这是关键决策者。《浮沉》中的王贵林，起初看起来是，中间不是，但后来又是了，所以这个决策者也不是不变的。

大客户营销的三段论：第一，高效的准备，第二，有效的接触，第三，最佳的行动。至于专业的部分就不展开了，展开了就是一门课程――大客户销售管理和技巧，

有时候，见面就谈专业不是唯一，也不是最好的选择，乔莉的“另类成功”是一个对我们有所启发的例子。

启示二：上司、下属暧昧，工作必进困局

我的职业生涯中，一直以来的观点是：情侣或者夫妻不要在一个公司上班;就算创业也不要一起上班，至少不能插手公司的业务和日常的管理。电影中陆帆和乔莉的例子就是很好的例证。赛思的销售总监陆帆对其下属乔莉有好感，一直都想追她，而乔莉是新人在销售上基本是一窍不通。

(先不管陆帆在其上司的劝导下利用乔莉，让其发邮件投诉新来的市场总监史蒂夫，换句话说是牺牲下属保护自己，当下属当炮灰。)当乔莉知道真相以后，因为有男女朋友关系，很难接受这样的事情发生。

生活上的这种关系，肯定会影响工作。男女朋友是平等的，但工作上，有上下级之分。对方知道你要泡她、想泡她，工作上自然会跟你拉到同一位置，那你还怎么管她呢。不单是管不了，你的一举一动都在其眼皮地下，对工作开展也不利;对周围同事也是一种不公平，至少看起来也是怪怪的。

SC公司的总监土井，也是这种情况，对自己的女下属动了心思，由于文化、习俗、观念的差异和一些误会，最终也难以走到一起，但却因此埋下了祸根，让SC到手的客户也“鸡飞蛋打”，正在谈的客户信息也暴露给了对手，实在是匪夷所思，令人叹息了。

我的看法是，永远不要对自己的下属下手，永远都不要;另外，在公司尽量不要得罪女人，就算看起来不怎么起眼的女人。

启示三：不可得罪“看门人”

什么叫“看门人”，就是没有决策权，但可以阻止你前进，阻止你接触到关键决策者，甚至把这个单子跟你搞砸，这就叫“看门人”，诸如方总工这样的人也算是“看门人”。

这些人有的是把鸡毛当令箭，有的是身在其位，必须尽其责，有的是有点权利必须要用，过期就作废的心态，种种都有可能，无论是哪种，这样的人，不能得罪。

电视画面构图看电视摄像的技巧 第8篇

一、什么是画面的构图

电视构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节, 是摄像师将现实形象转变为屏幕形象时采用的画面结构形式。它是通过摄像机镜头拍摄的表现艺术审美内容的一种视觉效果。它是把拍摄对象各种元素重新造型组合的一种形式安排, 它是一种创作型的活动。

二、画面构图的其他基本方法

当然, 画面构图的表现形式还有很多的构图方法:如, 静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平构图、垂直构图、斜侧构图、曲线构图、黄金分割构图, 由于拍摄需要的不同, 拍摄者就应该从实际情况来选择不同的构图方法来表现自己需要的画面构图的最终成像效果。

静态构图是影视构图的一种构图形式, 就是用固定摄像的方法 (机位固定、镜头光轴固定、镜头焦距固定) 表现相对静止的对象和运动对象暂处的静止状态。与绘画、照片构图有共同之处, 不同之处在于影视可以表现其时间过程。并且不像照片那样可以表现动势。静态构图是观者的视点、视线、处于固定的情况下注意看清对象的一种心理体现。

动态构图是影视画面中的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式称为动态构图。这是区别于图片摄影构图的一种重要构图形式。也是影视构图最常用的构图形式。通过摄像机不动 (不摇、不移、不推、不拉) 只是被摄对象在动;或者摄像机动, 被摄对象静止;或者摄像机和被摄对象同时在动;都可以得到动态构图。

单构图, 主要是指画面小的被摄对象基本处于一种固定状态, 同时也不会出现明显的光影和色彩变化, 即在个镜头内只表现一种构图组合形式。单构图可以用来表现特定的内容、情绪和气氛, 也可以借用比喻手法来表现某种象征意义;如橄榄枝呼唤着世界和平, 余秋的枫叶象征老年人的晚年生活, 一轮旭日隐喻出青年人的蓬勃热情等。单构图多为静态构图, 不过有时摄像机随着被摄对象的移动而移动, 也会出现动态构图形式。

多构图是指在一个镜头画面里, 交叉出现静态和动态两种构图形式, 也叫综合构图。综合构图在拍摄过程中, 摄像机可能时动时静, 被摄对象也可能时动时静, 具体地讲, 摄像机和被摄对象之间的动静关系有以下几种情况: (1) 摄像机三固定 (即机位、光轴、焦距固定) , 对象相对静上; (2) 摄像机固定, 对象时动、时静; (3) 摄像机运动, 对象静止或运动; (4) 摄像机时动时静, 对象也时动时静。综合构图多和“长镜头”结合在一起, 表现一个比较复杂的情节内容。

黄金分割构图中, “三分法则”实际上仅仅是“黄金分割”的简化版, 其基本目的就是避免对称式构图, 对称式构图通常把被摄物置于画面中央, 这往往令人生厌。“黄金分割”相关的有四个点, 用“十”字线标示。用“三分法则”来避免对称在使用中有两种基本方法, 第一种:我们可以把画面划分成分别占1/3和2/3面积的两个区域。而交叉线/对角线实际上又是“黄金分割”的另一形式, 其基本思想是提供了一条指引你视线的引导线, 较为理想的是某两个边角之间的连线。传统的方法认为左上角是最好的起始点, 因为大多数人习惯从这里开始浏览一幅图画。

三、画面构图的要求

画面构图是电视摄像过程中的一个主要环节, 画面构图的好坏直接影响到主题的表达、形象的塑造、气氛的渲染, 也直接影响到观众的收视效果。所以说, 画画构图是检验摄像人员能力水平的重要标志之一。因此, 对于画面构图的要求包括:1.要鲜明地揭示主题。画面构图是将主题思想和创作意图形象化、可视化的过程。也就是说要求摄像人员要充分调动各种造型手段和方法, 将画面里的各部分景物有机地、巧妙地组织在一起, 使各被摄对象之间、各造型元素之间关系分明, 相互呼应、互相衬托, 从而鲜明地揭示出主题思想。2.要有力地突出主体。突出主体形象是画面构图的首要任务。这就要求摄像人员要处理好主要被摄对象与其他被摄对象之间、与周围环境和背景之间的关系, 选择恰当的拍摄角度和景别, 同时恰当地借助光线、色彩、影调、线条等造型元素, 在有力地突出主体的同时, 也要注意做到主次分明, 简洁明了, 从而得到尽可能完美的形式与内容高度统的电视画面。3.安巧妙地形成均衡。均衡是人们在长期生活中形成的一种形式感觉和心理要求, 同时也影响着人们的审美观念。如椅子四条腿才是稳固的, 如果只有三条腿的话, 则一定要形成均衡的三是鼎穴才会稳固。画面构图的均衡就是指构成画面的各种因素在观众的视觉重量上所取得的一种均态, 给人稳定、安定、和谐等感觉。电视画面是动态的, 其所呈现出来的均衡也是动态的, 而且这种动态往往是和观众的心理均衡交织在一起的。电视画面是否均衡, 不仅影响着画面的整体结构, 也关系到观众的欣赏心理, 观众总是想要看到既具有表现力, 又具有造型美的画面。电视画面的均衡, 可分为结构均衡和色彩均衡。结构均衡包括动静、明暗、面积大小、轻重、投影等均衡。在实际拍摄中, 结构均衡一般是利用人们的视觉加重作用来形成均衡效果的, 视觉加重最典型的例子就是“黄金分割”, 如按照“黄金分割”点来安排主休的位置, 或是分配画面空间等, 会给人一种赏心悦目的视觉效果。均衡的形式不是成不变的。如在拍摄抒情性的电视风光片时, 可以从整体上把握均衡, 在画面上形成一种疏密相间、虚实相间, 这样就能更好地表现出那种幽静、秀美的风光。当然.还可以利用反向均衡, 即有意地违反均衡的法则, 使人产生动荡、不安的感觉, 从而深刻地表达主题、这就要求摄像人员要熟悉人们对十均衡的形式感觉和心理要求, 巧妙地安排各种构图因素, 以达到面团的均衡。4.要大胆地打破成规。“法无定法”如果摄像人员在构图时头脑中总是闪过123构图方法, 或是经典的构图模式, 就变成了墨守成规、生搬硬套, 这在电视摄像构图中要不得。因为这样做很容易忽略了被摄对象自身的特点, 拍摄出的画面给人一种“好像见过面”的感觉, 缺乏新鲜感, 也失去了构图的真正意义。这就要求摄像人员在日常生活中, 认真观察, 多多积累, 也可以借鉴摄影构图、绘画构图等技巧:一旦确定拍摄主题内容之后, 就选择、组织和寻找最佳的画面结构方式, 并且要始终保持着高度的创作热情和随时发现的创作灵感, 不断地改善和创新自己的画面构图。

展示信息分类的新视角

蒋婧 (齐鲁师范学院美术学院山东济南250000)

摘要:传播学中传统的信息的分类方式有很多种, 信源、表现形式、主题、认知层次等都是划分信息类别的标准。但只有突出“现场”“实物”这两个特征, 才能真正抓住展示信息的本质, 发展出更适合展示传播的理论体系。

关键词:展示信息;分类标准;本源;类象

随着传播学半个多世纪以来的发展与完善, “信息”“媒介”“传播”已然成为学者们分析事物、审视问题的新角度。而对于本身实践胜于理论, 同时又具有多重交互属性的展示学科, 将其纳入传播学的范畴进行研究, 自然有天作之合, 事半功倍的意味。

将展示看作一种传播行为应当说是恰当的, 展示, 作为一种传播媒介成为了信息的载体, 其目的就是要将信息有效的传达给受众。然而, 展示同时又是一种现场的行为, 展示信息更多的是通过实物传达, 而非普通意义上的信号传播, 仅运用传统的传播学信息分类方式来阐释展示信息, 无法准确体现出其信息的特质与优势, 这当然也会阻碍展示传播原理的分析。因此, 为展示信息赋予新的更加贴合的定义与分类方式, 是我们进一步进行展示理论研究的重要前提。

传播学中传统的信息的分类方式有很多种, 信源、表现形式、主题、认知层次等都是划分信息类别的标准。但只有突出“现场”“实物”这两个特征, 才能真正抓住展示信息的本质, 发展出更适合展示传播的理论体系。因此, 笔者认为, 应将信息所依附的载体作为划分标准, 把展示信息分为“本源信息”和“类象信息”两类1。

“本源信息”指的是以一切物质实体为载体的信息, 即实物信息。它包括所有附着在自然物、人工制品、亦或是事物发生现场的信息类群, 不借助其它的媒介渠道, 以直接的方式进行信息的传播。如园博会里的山水庭院, 博物馆里的文物珍品, 以至展览会馆、展厅、展台等, 都属于本源信息的承载范畴。“本源信息”是展示活动中特有的, 也是最重要的信息形式。而与之相反的, “类像信息”是指一切“非本源信息”, 它借助其它传播媒介进行间接传播, 是“本源信息”的摹本。它包括通过广播、电视传播的影音像资料、展示物品的说明性文字等等。

本源信息和类象信息有着非常紧密而微妙的关系, 关于两类信息及其关系的研究, 对把握展示信息的传播效果有非常重要的意义。与电视、广播等媒介所进行的大规模“类象信息”的传播不同的是, 展示媒介所提供的, 是具有真实感和现场感的“本源信息”, 极大地调动了受众的接收热情, 这也是是展示信息区别于其它信息形式的最大优势。

电视、广播媒介所发出的信息, 是一种平面化的信息, 是通过媒介组织“转载”或“转述”的信息, 信息主体的缺失削弱了

四、关于摄像的“无剪辑”

掌握了以上的各类构图技巧后, 摄像师就要熟悉电视摄像的具体构思, 也就是画面拍摄的蒙太奇构思技能, 以此达到在画面记录摄像中的“无剪辑拍摄”技巧。“无剪辑拍摄”技法是一名合格的摄像师所应完全具备的工作能力。

为了使摄像完成的画面结构合乎规律, 画面生动, 摄像师应熟知图像结构原理, 还要熟悉摄像设备的结构规律和技能运用, 对平常生活进行深层次的发现和挖掘, 反映现实生活的存在。为了使摄像作品含有更深刻的内含, 摄像师应该适当将感情结合, 使得拍摄的目标不只是表现客观存在和外在形象, 更应该融入人信息的震撼力量。而展示信息中的实物信息, 是一种有时空维度的“本源信息”, 拥有着强大的感染力。在“512”四川大地震殉难者的祭奠活动上, 人们在废墟中建起祭台, 坍塌的楼屋就是祭台的背景, 罹难的哀号就是祭奠的肃歌, 不会再有任何修饰会比这真实场景更能让人们感受到真切的痛楚。这就是真实的力量, “本源”的力量。

展示中的“本源信息”为受众提供了可以“深度挖掘”其信息含义的可能性, 这一点在文化艺术品的展示上体现的更加鲜明。像西安的兵马俑坑、敦煌莫高窟的绝代真迹, 它们所传递出的唯一性与存在感, 是任何一种高清数码科技电子终端或任何一款高仿真的复制品都无法比及的。受众只有在接触到真正的信息本源即艺术真品时, 来自内心的震撼和认同感才会被有效的激发, 换言之, 其信息的接收行为才变得生动而有意义。这也是我们无论对画册中的《蒙娜丽莎》有多么熟悉, 也难以比及站在真迹前一分钟所感受到的震撼。

当然, 这不表示展示信息都是绝对的“本源信息”, 相反的, 展示信息中存在有大量的“类象信息”, 这些“类象信息”在展示信息的传播中发挥着重要作用。像对展品的解释信息, 以及传者自身的介绍、展示意图的说明等等, 都属于“类项信息”的范畴。“类项信息”将所要表达的对象都进行了清晰、详细的解读, 每位受众所接收到的信息数量与质量是相同的, 它缩小了受众能动的思考空间, 是一种明确的、稳定的展示信息, 是传者意图的精确表达, 是展示信息中无可替代的信息类别。

因此, 我们可以得出以下结论:“本源信息”, 是展示信息的独特信息形式, 是吸引受众从事展示行为的主要因素, 是将信息的传播历史化、深度化、本源化的必要条件。而“类象信息”, 是展示信息中必要的信息形式, 它辅助本源信息的有效传播, 是将信息的传达平面化、精确化、诠释化的必要手段。“本源信息”与“类象信息”相辅相成, 共同构成了丰富独特的展示信息, 必须系统的处理好两者的关系, 才能保障展示信息的有效传播。

注释:

1.朱立元.当代西方文艺理论第2版 (增补版) [M].上海:华东师范大学出版社, 2005:378.

参考文献:

[1]宫承波.传播学纲要[M].北京:中国广播电视出版社, 2007.

[2] (美) 沃纳赛佛林, 小詹姆斯坦卡德著, 郭镇之等译.传播理论起源、方法与应用[M].北京:华夏出版社, 2006.

[3]朱立元.当代西方文艺理论第2版 (增补版) [M].上海:华东师范大学出版社, 2005.

的心灵和展现人的内在特质。

从“看电视”到“看视频” 第9篇

1．关于电视的预言 电视诞生后不久，就有人开始预言它的消亡。1964年，好莱坞某制片人说道：电视在人们生活中至多能存在六个月，“人们将会厌倦了每天晚上都盯着这个胶合板作的盒子”。但是人们不但没有像他预言的那样很快就厌倦电视，还发明了让自己能更舒适地看电视的装置--遥控器，不久之后，电缆和卫星技术不断发展壮大，观众们的选择也越来越多。尽管广告商抱怨逐渐增多的电视台和方便快捷的遥控器会增加观众换台的机会，导致广告的收视率下降，但他们仍然义无反顾地将大把的银子砸到电视台。毕竟，广告商们找不到另外一种能在同一时刻吸引无数眼球的媒体。直到今天，大部分人的闲暇时间仍然在电视机前度过。

不过，这一切即将发生改变。而数字技术则是这场变革的绝对诱因。数字通信系统的发展第一次从根本上改变着电视。它引发的变革，动摇了电视节目从制作到销售以及收看的整个过程。既然电视节目也是一种形式的数字信息，这就意味着不仅可以利用传统的播送设备、电缆或卫星传送，也可以通过电信部门的光纤网络以及互联网服务提供商传输。

2．未来怎么看电视 如今，网络电视已经在日本发展壮大，并正在蔓延到全球各个角落。英国最大的电信公司--英国电信公司推出了自己的娱乐服务，并力图通过电话线传送视频内容；而Google、雅虎这样的互联网巨头也正在开发自己的视频搜索引擎。会有那么一天，用户们可以利用这种引擎轻松自如地找到自己喜欢的电视节目；美国几家主要的网络公司也正在试验流式视频，通过互联网发布肥皂剧和运动节目。

随着电视节目发布渠道的改变，人们观看电视的方式也在发生着相应的转变。当然，目前为止，多数人还是在起居室的长沙发上看电视的。但是在这个数字的、无线的世界中，电视节目已经成为人们随时随地都可以观看的东西--利用个人电脑、手机甚至通过汽车座椅后面镶嵌着的电视观看。而公司、机场、火车和汽车里也安装了各种各样的电视节目接收装置，节目的内容也随着播放场合的不同而越来越有独特性。

即使是只在自家沙发里看电视的“传统”观众，他们的选择无疑也增加了很多。通过交互式电视，观众们可以选择同时观看两个甚至三个频道的节目，也可以参加猜谜活动，或者购买屏幕上显示出来的商品。而高画质电视则可以为观众提供电影般的画质感受。

变化还不止于观众。由于新技术的出现，制片商们在制作节目的时候，会考虑到节目在不同地点播映的情况。哥伦比亚广播公司已经计划为深受观众喜爱的连续剧《犯罪现场调查》拍摄两三个不同的结局，并在网上发布，同时，该公司还盯上了网上的视频点播，“手机和网站将会催生新的电视形式--15分钟长的节目数量可能会增加”，在电视台负责数字媒体的某人士这样说，以后手机连续剧将会大行其道，数字电视观众将会使用交互式机顶盒选择他们喜欢的频道。

3．盗版成为难题 “随时随地享受电视”这个概念对节目制作者来说可不是件轻松的事情。他们在绞尽脑汁地创作节目的同时，还要处心积虑地对付自己最大的敌人--盗版。目前还没有一种手段能阻止观众将喜欢的电视剧录制下来，刻录成DVD收藏、传播，或者将这些节目转制到3G手机中收看、共享。

“原创的节目现在可以通过各种各样的设备被家人和朋友们分享，而这一切，都不需要付费”，某投资银行高级媒体分析师说，“人们现在拜访邻居，不是为了借杯糖，而是为了与他们的手机连接，下载最新的蜘蛛侠电影”。

媒体公司因盗版而损失的销售收入和广告收入到2010年将会达到1600亿美元。无怪乎从微软到迪斯尼这些公司都在心急火燎地研制新型的数字版权管理系统。为了防止盗版，各个公司奇招迭出。一家美国公司已经发明出了一种软件，能够降低如DVD、个人电脑等电子设备之间刻录光盘的质量。

4．电视输给网络 上世纪末，利用网络看电视这一概念和.com股票一起出现在人们面前时，还没有多少人用过宽带，计算机内存价格昂贵，下载一部长片往往需要耗费数个小时。因此，那时候电视的地位真可谓固若金汤。不过现在，储存和传送大量数据已经越来越简单。某投资银行估计，在未来的三年中，消费者们就可以在价值约130美元的硬盘中储存下整季的电视剧以及1500部电影。到时，人们只要拎着自己小巧的笔记本，就相当于带着一个庞大的电影资料库，互相之间交换数据也十分方便。这点，恐怕是传统电视望尘莫及的。

与此同时，电视观众正在逐渐流向网络，特别是在遇到突发新闻时对比就更加明显。一系列近期调查显示，34岁以下的消费者获取新闻的第一来源既不是报纸也不是电视，而是互联网。最近的奥林匹克运动会、美国以及英国大选时，主要新闻网站的访问量经常等同甚至超过电视的收视人数。

精明的广告商自然也不会放过此等绝好的机会。据摩根斯坦利公司估计，2005年美国境内的电视广告增长最多不会超过4％，而网络广告的增长则会高达21％。而且很多公司都认为，将广告投放到网络，可以带来更丰厚的回报。电视广告有时候并不能给观众留下深刻的印象，但是在互联网上，广告无处不在，从用户第一次点下鼠标，到结束浏览，广告可以一直在他的视线周围游走。这种“大规模轰炸”往往会收到良好的效果。尼尔森媒体研究所的调查表明，自2003年起，美国电视上播出的商业广告数量正在不断下降。

5．带来新商机 数字媒体不但改变了电视，也代表了一个新的商业机会。英国独立电视公司去年仅靠观众发送的手机短信就盈利3000万英镑；在日本和韩国，成千上万的用户通过下载收费影片使广播公司赚得盆满钵满；深受观众喜爱的VOICE音乐频道有一半的收入来自短信投票。

就好像没有人能够预言苹果公司开发的听音乐技术iPOD的成功一样，没有人能够真正知道，究竟哪一个公司能够掌握电视的数字未来。微软公司正在努力开创数字电视这一片天地，希望有一天能够利用像Xbox这样的设备实现节目传输，而索尼公司也想要分一杯羹。其他设备制造商，如诺基亚、三星和飞利浦都不甘居于人后，都在以“随时随地享受电视”的理念研究着相关设备的制造技术。

很长时间以来，电视都是主流媒体，它在老大的位子上坐得太久，以至于很多公司的管理层还没有认识到改革正在到来。他们应该意识到了，毕竟音乐搜索软件Napster对唱片业的打击已经为他们树立了前车之鉴，这一事例足够提醒他们，如果不在新科技挑战面前抖擞精神，将会产生什么样的后果。

电视是否会重蹈唱片的覆辙目前还不得而知，不过专业制片人在当今的新数码时代中不再是唯一的创作者。从前坐在电视机前观看节目的观众在高科技的帮助下也有了亲自操刀的机会。爸爸和妈妈可以把正在花园里玩的小宝宝拍摄下来，通过互联网发给祖母，祖母可以利用高清晰、交互电视，一边看新闻，一边看自己淘气的孙儿。

美国传媒大亨默多克近日在纽约向媒体高层讲话时说，如今的“博客写手”不仅在自己的博客上撰写文字，还添加了声音和图像，这些人将会最终取代，至少部分取代为他工作的记者。默多克说，下一代“想要控制媒体，而不是被媒体所控制”。