抗战题材的作文400字

抗战题材的作文400字（精选4篇）

抗战题材的作文400字 第1篇

抗战体会题材作文

□ 《英雄儿女》中，王成和王芳兄妹是中国人民志愿军战士的艺术化身;本剧中，陈怀民和陈难兄妹真有其人，而且事迹更为感人!

□ 邓世昌在海战中誓死勇撞日寇先锋舰吉野号，却壮志未筹;而本剧空战中，陈怀民视死如归勇撞日寇战机先锋红武士，与之同归于尽，表现了中华民族不可侵犯的凛然正气!

□ 哥哥陈怀民为国捐躯，妹妹陈难继承哥哥遗志投身抗战。半个世纪以来，又始终牵挂着关心着与哥哥同机相撞的日军飞行员遗孀美惠子，给她写下三封感人肺腑长信，令多少人感动得潸然泪下。展示了中华民族大海般宽广的胸襟，和对和平事业的真挚期盼!

□ 北京有条“赵登禹路”，电影《七・七事变》使更多的人记住了人民抗日英雄赵登禹;武汉有条“陈怀民路”，镇江还有个“怀民村”。然而，同样都是威震敌胆、名扬一时，空军抗日英雄陈怀民，却很少有人知晓!拍摄《儿女英豪》，大力弘扬英雄主义和爱国主义精神，对当代青少年进行爱国主义教育，和增强民族自豪感增强民族凝聚力，都有着极大的推动作用!

□ 反映海军抗战的电影电视有《甲戊风云》《北洋水师》等，反映陆军的影视更是多如星辰，而反映空军抗战的电影至今还没有一部。未来战争，制空制胜，空军地位尤为突出。拍摄一部反映空军光荣历史的电影，正当其时。这对加强国防建设，壮大综合国力，进而提高中国国际地位，极为有益!

□ 日本政要不顾东亚人民，特别是中国人民的情感，屡屡参拜靖国神社，并大力发展其“自卫队”，军国主义阴魂不散，国防经费更居全球第二，不能不引起亚洲人民的高度关注!

□近年来，日本在中国领土钓-鱼-岛问题、东海油气开发问题、台湾问题等上面，屡屡向中华民族发出强硬挑战。每一个炎黄子孙不得不保持清醒的头脑，拍摄该电影《儿女英豪》，对激励国人极有必要!

□ 本剧还是一部良好的爱国主义影视教材，能引起教育部门的领导、学校领导、广大教师和家长的关注，进而吸引数量最广大的青少年，即所有的大中小学生走进电影院观看，有望取得惊人的票房!

□ 战争与和平，爱情与亲情友情，是一切文学艺术，包括影视艺术永恒的.主题。本剧通过这一主题所表现的中华民族的博爱精神和宽广胸怀，以及剧中所表现出的崇高的人性意义，对整个世界人类的进步大有益处，也更符合联合国所提倡的和平团结友爱互助的宗旨。可以代表中华民族的优秀电影作品走向世界，把博大而深邃的中华文明传播到整个世界!

论刘知侠的抗战题材小说创作 第2篇

关键词：刘知侠,抗战题材小说,创作

中国现当代文学中, 有一种十分有趣的现象:作家由于某部作品而一举成名, 家喻户晓。刘知侠便是这样一位作家, 他于1952年开始《铁道游击队》的创作, 次年完稿。上海电影制片厂1956年摄制的黑白片《铁道游击队》上映后, 许多读者、观众不但记住了老洪、王强等游击队员的英雄形象, 也记住了它的作者刘知侠。

刘知侠 (1918年2月~1991年9月) 生于河南省汲县柳卫村一个铁路工人家庭。1938年奔赴延安, 进了抗大, 毕业后留校继续学军事。次年冬奔太行转赴山东, 行军途中入了党。1940年任抗大文工团党支部书记, 1943年划归山东文协, 先后又任《山东文化》副主编和文工团长。后又任山东省文协党总支书记、省文联创作部部长, 并主编《山东文艺》。1952年写完《铁道游击队》, 于1953年调上海作协从事专业创作。1959年回山东深入生活并写作时, 当选为山东省文联副主席, 作协分会主席。

1 抗战题材小说创作之路

抗日战争之后, 中国文化中出现了一种欣赏战争、渴望胜利的战争美学精神。以胜利者的姿态来描写抗日战争和解放战争并以此歌颂革命历史, 书写中共党史, 这类作品成为这个时期文学创作的主体。也正因为这个原因, 在20世纪40年代到20世纪50年代的文学作品中, 对于战争惨烈的悲剧性叙事和写实性的文字少而又少, 对于战争场面的传奇化、浪漫化书写, 却占据了主要的部分。因此, 出现对战争喜剧化、传奇化的书写, 对于战争中的感情生活浪漫化, 将战争生活的严酷性和艰巨性简化成为一种必然的趋势。

刘知侠的文艺生涯始于绘画, 他绘的孙中山、冯玉祥像是革命青年瞻仰的对象, 但他却从采访报导英雄战迹的记者生涯过渡到谱绘历史、讴歌英雄的作家之路。从初中时的小说处女作《春游》, 1942年发表了《归来者》、《钱保身》等小小说;1954年1月推出的长篇小说《铁道游击队》;1955年第一个短篇集《铺草集》;1959年中国少年儿童出版社出版了他的第一个中篇小说《“铁道游击队”的小队员们》;同年又发表了电影文学剧本《草上飞》;1961年山东文艺出版社又推出他的中篇《沂蒙山的故事》;1963年出版了他的中短篇合集《沂蒙山故事集》;1987年在中国俗文学学会出版的《俗文学》创刊号上发表的纪实性中篇小说《一次战地采访》, 随后发表的《牛倌传》、《沂蒙飞虎》、长篇《决战》和《钢铁担架队》。

2 抗战题材小说创作特点

2.1 史诗般地反映抗日战争与解放战争

刘知侠致力于系统的史诗般地反映抗日战争与解放战争, 其既成的作品史诗性, 表现了三个特色:

第一, 以磅礴恢宏的气势作全景式的宏观把握。刘知侠在抗大专攻军事, 此后又亲历并局部参与指挥过实地作战。他又以随军记者身份从司令部到战士广泛采访。虽然只截取了胶东、鲁东和沂蒙山区游击战与淮海战役攻坚战两大景观, 但依然能从容展现抗日战争、解放战争中中华民族惊天地、泣鬼神的战斗风貌。

第二, 他注意并善于把握与展开战争发展的本质动向与社会发展的历史取向之间的内在的联系, 以显示时代主流与时代精神。在他笔下, 战争的正义性质与非正义性质, 是以促进或阻碍历史发展来区分的。中国共产党领导中国人民抗击日本帝国主义的侵略, 抗击蒋介石指挥反动军队发动的内战, 以正义战争反对非正义战争的结果, 具有明显的历史两重性。一方面造成极大的人力物力的破坏, 这一点敌方与我方是一样的;但刘知侠非常注意揭示这破坏在我方说来是砸烂旧世界、砸烂几千年来阶级压迫与近百年来民族压迫枷锁的民族民主解放运动的有机组成部分。另一方面刘知侠的作品注意揭示正义的革命战争的“凤凰涅:”作用, 以新的人民政权为标志的解放区新社会制度的确立, 以及广大人民由奴隶变成主人, 其佼佼者在战斗中成长为各级军事指挥员与各级政权领导者。

第三, 他还着重借人民群众对革命战争伟大的推动作用讴歌时代主流, 讴歌历史发展的代表者与缔造者的历史功绩, 同时不遗余力地对时代逆流及其代表者大张挞伐。因而使历史发展双向运动及其相互撞击, 以及有时形成的历史车轮的逆转, 都得到生成而具立体感的展现。

2.2 人民主体性的充分展示

人民主体性的充分展示是刘知侠文学创作的又一突出特征。在许多作品中, 刘知侠都反复揭示:人民军队来自人民, 服务人民, 以捍卫人民利益为最高使命。同时, 只有获得人民的支持, 革命战争与革命事业才能取得胜利。在《铁道游击队》中, 生动的描写了日、伪、蒋合流逼得工人无法生存, 只能铤而走险这一历史必然性。这和历代王朝统治者逼得农民不得不揭竿而起的历史规律是相通的。

2.3 抗战英雄主题的传奇性

我国的传奇传统由来已久, 神侠、游侠、烟粉、社会风情等方面各臻极致。传奇艺术大致分神奇和“平”中见奇两大门类, 刘知侠的作品兼而有之。但不论那类都不是选材方面的猎奇, 而是以艺术表现的“传”见其功力。刘知侠笔下的神奇并不带任何魔幻色彩, 而以“险”中见奇的“险”与“难”中见奇的“难”为发掘英雄行为的源泉。

论及“险”, 莫过于《铁道游击队》和《一支神勇的侦察队》。《铁道游击队》的健儿们扒车如履平地, 以敌人戒备最强的铁路动脉为驰骋天地, 这本身就险象丛生;但他们以高超的技艺和过人的勇武屡屡化险为夷。刘知侠在这里强调的是主观能动性所创的奇迹, 特别是被困微山岛的描写:四面是水、四岸是敌, 以数千对二百的敌强我弱的形势, 哪里去觅生机?他们的处境可谓险极!但他们巧妙地利用敌军登岛而各部互不认识之机化装成日军以假乱真, 以佯追逃难百姓方式轻巧地突围, 以致敌人摸不到游击队的踪迹。谁都以为他们已全军覆没, 却找不到一具尸体。因此当他们卷土重来时, 不仅敌人, 就是当地老百姓也认为敲门者系鬼魂无疑!他们这种超人的英雄行为, 是在克服极端的困难中表现出来的。

论“难”, 莫过于《红嫂》与《突破口上》。红嫂难中见奇的英雄行为已如上述, 《突破口上》那场攻坚的战斗则更见奇趣。一重艰难是城坚壕深、敌众我寡;二是艰难是死伤惨重且总攻时间迫近;三是艰难是精神上的压力:友军已攻破别路, 司令部命团里借道进城, 这对于率众攻城且此前在济南战役中成为出色英雄的孙营长说来几近耻辱。他在关键时刻自辟血路, 以壮烈牺牲的代价夺路而入。这种神奇的英雄行为, 是用他始终未出场的虚实笔法完成的;这和对赵团长的实写相辉映, 一虚一实巧妙地写了两个奇特的英雄典型。

综上所述, 在这个歌颂战争、塑造英雄的年代, 刘知侠抗战题材的作品是适应了那个时代, 但如《铁道游击队》这样的精品并不多, 我认为研究者不看好刘知侠研究的主要原因:由于《讲话》后文学的主题早已进入“原则”范畴, 为政治服务即无产阶级必然战胜非无产阶级;人物工农兵英雄;题材以民主革命题材和农村现实题材为主;创作方法“典型化”。在这样的大环境下, 刘知侠的文学作品主题是一样的, 即展示人民革命胜利的必然性, 作品的差异体现在对这一主题构成的不同侧面的揭示上, 因此出现作品题材的单调性和某种意义上的重复性。

参考文献

[1]铁道游击队[M].北京:人民文学出版社, 200.

[2]朱晓进等.非文学的世纪[M].南京:南京师范大学出版社, 2004.

[3]毛泽东选集[C].3卷.

抗战题材的热度 第3篇

《父亲的一九四二》

邓贤 著

人民文学出版社2012年9月版

定价：36.00元

在历史类的图书选题中，抗战题材一直是保持了较高热度的。早期，抗战题材大多集中在游击战场、敌后战场，后来，慢慢拓展到正面战场，谍报战场，体裁形式也是从小说到纪实文学再到“非虚构”，不一而足。总之，抗战史是一个常写常新，并且常能有不同发现的一个题材领域。尤其是中日关系到了特定的时间节点之后，更是会带动此类图书的出版和销售。

在抗战题材的创作上，邓贤是一个独特的作家。这种独特首先是由他的身份决定的。他的父亲是中国远征军的一员，是特种兵，曾经在印缅战场，和美英盟军一起，战胜了日本的王牌师团第18师团。这样的身份促使邓贤走进这一段历史，并在22年前，出版了中国首部全面反映中国远征军历史的纪实作品《大国之魂》。

最近，他的新书《父亲的一九四二》面世。这部被称为“《大国之魂》续篇”的长篇小说，无疑是抗战题材的又一新收获。他根据父亲的口述、父亲的记录和史料收集，真实再现父亲和他的战友们在印缅战场，在中美盟军并肩作战中遭遇到的点点滴滴。同时，非常状态中的非常矛盾——军队里的长官意志、长官腐败、战友间的矛盾争执和人性丑恶等等也都逐一被揭示出来。

提到一九四二，文学读者都自然会想到冯小刚新电影的蓝本、刘震云的中篇小说《温故一九四二》。刘震云关注的一九四二，是属于河南的，是属于大饥荒的，是属于平民在饥荒中挣扎而得不到救助的。刘震云走进历史，是为了揭示一段被尘封的苦难，寻找历史书写和历史记录中，大人物和小人物所遭遇到的悖论和荒谬。而邓贤的一九四二跟这个没有关系，他是属于重庆和印度的，是属于抗日战争的，是属于中国学生兵在战场上接受血与火的洗礼的。邓贤走进历史，是为了重述一段不为人知的慷慨，寻找历史中的一段英雄主义的青春之歌。

一九四二年，是中国十万驻印远征军出发的日子，也是十七岁的邓述义离开重庆去印度的日子。出发前，他是为全国贡献百分之六十以上的生活和军用纱布的大裕华纱厂老板唯一的儿子，典型的“富二代”，是美国教会创办的学校高二的学生。

当时的具体情形是，抗战已经进入了十分艰苦的胶着状态。重庆作为陪都、大后方，也已经是日日有警报，天天遭空袭。而中国的十万滇缅远征军，以戴安澜和孙立人为首，已经兵败野人山。日军的王牌军团18军团横扫东南亚。而太平洋战争爆发之后，美英联军参战。先是有了著名的“驼峰航线”，他们飞往中国的时候给抗日战场输送物资，飞回印度的时候就运送新的兵源——即新组成的中国学生远征军，也是十万人。这十万人，以大学生、中学生为主，会英语的有四分之一之多。可以说，这是中国当时能够组成的最有知识、文化素质最高的一支军队。他们到著名的兰姆伽军事训练基地接受美式装备和美式训练，然后上战场。果然，在随后的战斗中，这支部队显示了无敌的力量，摧毁了曾在淞沪抗战、南京大屠杀、滇缅战场等不可一世的日本18军团！

父亲的一九四二，就这样借由邓贤的笔呈现在了我们面前。邓贤说，通过这个书，他想说的很多，想说说父辈的一九四二，当然，这一切都是他知道了父亲的一九六六，和父亲的二零零九之后（他父亲二零零九年去世）。

艾略特说：“历史感首先包含着一种感知，不仅感知过去的过去性，而且感知过去的现存性。”只是在这样的感知中，让人太怅惘，太寂寥，太胸有块垒和郁结。当然，《父亲的一九四二》没有写到后来，他只写到了一九四五，抗战胜利。

论萧红抗战题材小说的独特性 第4篇

一、对宏大时代主题的独特表现

二十世纪三四十年代,日本帝国主义侵略下的民族危机进一步严峻。在战争局势下,表现战争,呼吁抗日等是文学的表现主题。在这种情况下,以来自东北沦陷区的作家们组成的东北作家群率先用文学形式去控诉日本侵略行径,表现中国人民英勇抗日的行为。如萧军《八月的乡村》,以铁鹰队长领导的抗战队伍的故事展开,一方面表现日本侵略军的残酷,给东北人民带来的家破人亡的苦难,人民奋起抗争。 另一方面,作者自己也化身成小说中的抗战人物——萧同志, 直接参与战争,表现了抗战保家,驱逐日寇的英雄气概。端木蕻良也在《浑河的急流》等小说中,直接表现日军侵略造成的亲人惨死、家破人亡,以及强取豪夺,人民无法生存的惨状。

但萧红的抗战题材小说从侧面去表现战争,在她的小说中,主要体现的是普通人,尤其是作为个体的最为普通的农民,对战争的态度。他们是失去儿子的人,如《旷野的呼喊》 中的陈公、陈婆;是逃难的人,如《梧桐》中的张老太太; 是底层的劳动者,如《黄河》中阎胡子;还是最底层的农民们, 如《生死场》中的二里半、赵三、李青山等。他们都是生活中的普通民众,没有上过战场,没有和日本侵略者战斗过, 他们不了解战争,远离战争,但是战争给他们的生活还是造成了影响——亲人失去、家破人亡、流离失所。萧红通过冷静的白描,淋漓尽致的展现普通人在战争下的生存状态,与萧军、舒群等人的正面写战争相互补,侧面描写,全方位的透视战争的残酷性。

二、对普通民众的独特关注与表现

萧红抗战题材小说,所具有的一个鲜明的特点就是对普通民众的关注与表现,书写底层民众的生活琐事。

小说往往不直接描写战争,描写参与战争的人,而是描写底层民众的生活状态,通过这种生活状态的表现,进而去反映普通民众对战争的态度,以及对侵略者的态度。比如《汾河的圆月》中通过对小玉祖母的故事的讲述,以及那句“你爹还不回?”近似祥林嫂式的反复向人诉说,间接表现了战争对“家”,及“家人”造成的创伤。还有《梧桐》中通过写关外逃难的张家老太太,因为听到谣言说,苏联出兵了, 就相信“打胜仗了,就要打胜仗了”,因此想到马上就能回家乡的兴奋与喜悦,这进而表现了战争使得人民背井离乡, 四处逃难。虽不言对战争的厌恶,但是所要表达的意思已经十分明显了。

在萧红的小说中,普通民众基本都较少的参与战争,他们更多的是一些老弱妇幼群体,害怕、厌恶战争。萧红关注更多的是战争带给他们精神和心理上的创伤,侧重表现的是一种对战争的态度。

三、悲凉感情基调独特表现

萧红的抗战题材小说,在总体感情基调上是悲凉的。

这种悲凉来自文章主人公的或疯、或死、或无奈、或绝望。《旷野的呼喊》最后陈公在狂风中呼喊,虽然不知道在喊什么,透露的是一种面对儿子死去的无奈与绝望;《梧桐》中的张老太太,对于“苏联要出兵”的谣言的被揭破, 是对战争胜利回家的期望的破灭与无望;《看风筝》中的刘老汉,因为儿子刘成在抗战中被捕,而孤独的终老;还有《汾河的圆月》中因想念儿子而发疯的祖母等都透露出一种悲凉的基调。

这种感情基调的确立与表现与其他抗战题材小说是不同。如萧军的《八月的乡村》,描写了抗日游击队的斗争情景,透露的是一种粗狂和英勇的气息,还有舒群的抗战题材小说,如《沙漠中的火花》、《蒙古之夜》等,多描写的是民众的觉醒与反抗,以及成长之路,革命的英雄气息比较浓厚, 还有稍晚时候的以孙犁为代表的荷花淀派,虽也大多以农村日常生活为题材,但作品格调清新,风格朴素、明丽。

萧红抗战题材小说的悲凉感情基调的确立,是萧红对生活在战争阴影下的人们的一种大悲悯。战争打破了他们的原本平静的生活,他们的家园毁弃了,亲人也在战争中失去。 战争搅乱了他们一切美好的东西,他们的精神和心理遭受了重大的创伤。萧红要表现的是战争对人造成的那种精神上的创伤,她通过描写他们的生存状态和精神创伤,表达对战争的厌恶,对日本侵略的控诉。这是萧红抗战题材小说的一种特殊意义。

摘要：身为20世纪30-40年代重要的文学流派——东北作家群的最为主要的代表人物,萧红的抗战题材小说在其小说创作中占据着相当大一部分内容。面对特殊的历史形势和社会现实,萧红用自己独特的方式去感触和表现战争,去展现战争给东北人民带来的生活及精神上的创伤。本文拟对萧红抗战题材小说进行重新解读,以发掘其独特性。