回忆青春日记范文

回忆青春日记范文（精选12篇）

回忆青春日记 第1篇

回忆往事的感慨句子 推荐度：《回忆积木小屋》观后感 推荐度：童年的回忆记叙文 推荐度：童年的回忆高中生作文800字 推荐度：观察日记 推荐度： 相关推荐

20xx年2月17日。这个日子是大年三十。

对。就是过年。过年是个什么概念呢。

一家人在一起团聚。在一起吃年夜饭，一起热热闹闹地讲笑话，一起开开心心地看烟花，一起和和乐乐的看春节晚会。这些场景渐渐的浓缩成亲情二字。

我是一样的吗。答案是否定。

从何时起，家里变了另一个模样。父母开始吵架。因为钱、因为对方回家晚、因为不够体贴对方，甚至……因为我。我很害怕。从他们吵架的话语中提到我。那我让我感到难堪。因为我而造成了裂痕。我会开始恨这样的自己。

于是我开始学会乖。我开始努力让自己不顶撞父母老师，努力让自己看起来平安无事，在学校里打架也不敢说。只要丝毫有一点被母亲责骂，我就会痛恨自己好久。

看人脸色做事，这是我这年学会的最大的本领。

大年三十到了。或许是因为过年的原因。早上起来我竟听不见他们吵架的话语，让我的心放心了好久。磨蹭了好久，我终于看见门上贴上了新对联。

没有年夜饭。没有我想象中家庭和睦的场景。跟平常看起来是一模一样的日子。仿佛我们不是过年。

父亲去了朋友家买醉。母亲佯装陪我。两人在沙发上披着毯子看着春节晚会。看到小品我故意笑得格外大声，母亲跟朋友讲电话也讲得格外大声。我知道，这都是我们掩饰寂寞的最好办法。

20xx年2月28日。他们和好了。和睦的场景和对方亲热的`感觉让我感到措手不及。

【20xx年6月25日。】

地点位于那条从小就陪伴着我们长大的蔚蓝色的海边。我和幼年时那几个一起打滚着长大的朋友在这里算是热热闹闹的再次重逢。

或许也没什么大不了。无非就是像那几个菜市场的阿婆相遇，絮絮叨叨地拉扯着家常，唠唠叨叨地讲点过去的事，接着就大大咧咧地感慨人生。

我们回忆了什么呢。

20xx年。小学一年级。那时候彼此的脸上是天真烂漫的笑容。母亲在我上学时忍不住教导，老师在我上课忍不住说话时狠狠地用鞭子打了我一下，我哭了。期末考。我拿了年段第一。照片上最醒目的地方是我，拿着奖状和奖品，笑得有点没心没肺。

20xx年。小学二年级。从那时起我变成了班上最好的尖子生。说话是那种高高在上的姿态，走路是昂头挺胸的那种。每次考试后，洋洋得意的笑容挂在嘴边。看到小组长的日记本掉在地上，款式是与我一模一样的那种，不由自主地捡起来，放到了兜里。被同学发现。哭着闹着说我没有。

回忆青春日记 第2篇

高中毕业后，我到附近的砖厂打工，先后当过制坯工、装窑工、码窑工和烧窑工。也就在那年的一个秋光莹莹的季节，我有幸遇到了华音，并开始一相情愿地编织爱情之网。

那天傍晚，我站在高高的窑台顶上，眺望西天那抹桔红色的霞光，感到秋日的黄昏景色十分迷人。不知怎的，心中掠过一丝淡淡的哀伤。突然，一阵欢快的说笑声传来，循声望去，但见一群青年男女从西南方向走来，其中一位留披肩长发、身材高挑、着黄底红圆点衬衫的姑娘，一下子闯进了我的视线。走近后，我发现，她的两只眼睛很大，很明亮，她脸颊很瘦，笑时面部矜持，透出成熟的含蓄。目送她远去，她的一头披肩长发和挺拔的背影，一下子勒进了我的记忆。我突然发觉，这不就是日本电影《追捕》中的女主角真由美的化身吗?法国油画家库尔贝曾作过一幅《筛谷的妇女》的油画，那筛谷妇女的矜持、娴静、美丽、端庄，不就是她的形象和内蕴的展示吗?

我心中莫名的激动，是因为对美的发掘呢，还是由此而产生的联想呢，我自己还要问他人。

后来了解到，她的名字叫华音，兄妹四人，就她一个姑娘，家境贫寒，父母亲都已经给她找定婆家，让她给她哥换亲。她跟她的一个叫华明的弟弟一块到砖厂当制坯工。

再后来，她和她的女友出于好奇，曾到窑台顶来过几次，她们如一群天性活泼的小鸟，对任何事物都感到新鲜和有趣，七嘴八舌，叽叽喳喳，问个不休，什么一天能烧几趟眼呀，多长时间添一次碳呀，怎么着才能烧好砖呀我发现，在别人问这问那的时候，华音总是缄口不语，不时地忽闪着那双水汪汪的大眼睛，似乎在专注地听，用心地想。

“她是一个含蓄的姑娘。”我这样断定。

出于一种说不清楚的原因，我开始暗恋上华音。爱屋及乌，作为工友，我主动与华音的弟弟华明接触，并且成为朋友。还在华音她们上窑台顶的那天夜晚，我失眠了，无论如何强迫自己不去想她，但她那修长的身影，含蓄、沉稳的面容，却总是挥之不去。作家沈从文在给夫人张兆和的家书中曾写过这样一句话：“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。”如果说年轻时我也有过初恋的话，那么，这恋人就是华音!

我开始在添碳之余站在窑台顶上向制坯工眺望，寻找心中的维纳斯。

我开始在暗夜里望着繁星和炉火久久地发呆。

我开始喜欢上砖窑厂的一草一木。

一天晚上，我和华明一起到附近的村部看电视。路上，我把话题扯到华音：“听说，你姐要给你哥换亲?”“嗯。”“这多不好，你姐愿意吗?”“俺爹俺娘作的主，她敢不愿意。”华明极不情愿地甩过一句，缄口不再言语。

我心中酸楚，为华音感到惋惜和悲哀。

那夜，我当班。看电视回来，已经夜深，心中郁闷，烦躁不安，似乎有一腔怨恨发泄。站在窑台顶上，遥望那深深的黯夜和看不见的远方，我掏出口琴吹奏起哀婉的曲子，反反复复，直吹得口中干涩。曲子在静夜传的很远。我的超常的举动引起了“掌柜的”警觉和不满，他本来就有和衣而眠的习惯，这时披着一件夹衣，急急地来到窑台顶，劈头就是一顿乱棍：“闹什么闹!搅得不得安生!想吹，回家吹去!”夺过口琴，“叭”地摔在窑台顶上。

我哑然、愕然，心中感到委屈，一行清泪挂在眼角，想哭。

“掌柜的”走后，我步履滞重地来到窑厂北边附近的一个水坑边。坑边垂柳依依，水里倒映着垂柳和满天的繁星，几只白鹅卧在水面。目睹此情此景，想到刚才的那一幕，想到华音未来的命运，我禁不住失声痛哭。

事隔不久，我利用业务时间采写了一篇关于一位农民企业家艰苦创业的报告文学，受到县委宣传部青睐，被举荐到行政单位搞信息资料工作。从此，把一个真诚的虚幻的记忆留在了砖窑厂，萌动的青春画上了休止符。

回忆青春日记 第3篇

以《致我们终将逝去的青春》为例, 这一题目其实颇有哲学意味, 青春的终将逝去赋予了这段时光值得缅怀的意义, 正如死之于生的意义, 时间的有限性之于存在的意义。 人寿不永, 年光如驶, 回忆作为一种回溯式的再度体验, 一定程度上赋予了时间价值, 拓展了生命的宽度, 并关乎人们对于自身存在意义的体认和确证。

人们在回忆时, 往往能获得一种审美式的满足和享受, 回忆仿佛总是笼罩着一层柔和而仁慈的金色光辉。尽管过去的经历可能并不那么让人愉快, 而当相关的记忆被调动时, 心理的防御机能便趋利避害地滤除痛苦情节, 并使那些光明的部分焕彩增辉, 由此记忆被镀金、被重塑, 加之时间的间隔拉开了与当时人事的距离, 人们便能超越利害关系, 回忆于是变成了一种无功利的审美, 一种“出乎其外”的观照。

“回忆”的心理机制造就了人们的怀旧情结, 那么《致青春》一类把持着“回忆王牌”电影的大行其道、捷报频传, 似乎也在情理之中, 而“回忆类”电影持续升温, 其实很能说明问题。

《那些年》、《致青春》、《左耳》、《匆匆那年》一类青春电影的目标受众, 均锁定在第一批行将“老去”的80后和即将永远作别单纯校园生活的90后, 他们或者初尝世路艰辛, 或者正彷徨于人生歧路。从昔日校园生活的率意恣肆“真性情”、狂欢谑浪“无拘管”、十指不沾阳春水、绝口不谈米油盐, 到如今不得不终日为生计追逐驰骛、奔忙劳碌, 不得不敛锋藏锷、低眉顺目, 不得不接受生存法则和“游戏规则” 的规约, 今昔之感和迁逝之情自然尤为强烈、真切。而回忆则每每与现实生活感受构成一种对照和互渗的关系。一般来说, 作为参照的现实生活越不如人意, 相应的回忆就越见出珍贵难能。由此, 对往昔的怀恋, 并不能说明过去果真美好, 那些关于鲜丽青春惟恍惟惚、似是而非的记忆印痕, 照见的其实是当下现实的贫瘠癯瘁和庸碌无聊。

事实上, 这些影片许多情境的选取和设定, 都难逃千篇一律之嫌, 其用意也只在勾起回忆来博欢讨喜, 诸如:“猥琐” 学长借新生入学之机在校门口“蹲点猎艳”;无比脏乱恶浊且乌烟瘴气的男生宿舍;抢尽风头的舞台联欢会;入学日的邂逅与毕业典礼的告别等等, 这些桥段, 看似亲切实则老套滥俗, 甚至刻意、矫情。不过, 青春电影稳操着“回忆”这张王牌和“青春”这个让每个人感怀动容、心驰神往的字眼, 本身的噱头已然足够叫座。

二、言情小说式想入非非的叙事模式

青春电影既以爱情为主阵, 题材虽讨巧, 而揭去“青春” 与“回忆”的纱幕, 其原本故事的叙事逻辑、结构框架、构思方式和精神底色均不出言情小说式的一厢情愿、想入非非和单调狭隘。饶是它改换了门庭, 仍是“挂羊头卖狗肉”, “新瓶装旧酒”, 卖点不同, 噱头各异, 而实质一般无二。

青春电影的原本小说大半都是校园言情, 因而不论如何抬高, 它内里裹藏着的始终不过女性的爱情幻想和精神自恋情结。女主人公总是作为作者和观者欲望的外化和投射, 或者秉天人之姿、惊才艳绝, 或者资质平平而灵心秀口、饱富人格魅力……不论如何, 总之红鸾照命、桃花朵朵, 经历各种缠绵悱恻、柔肠百结的爱情故事, 被各种理想爱人情有独钟。这种想入非非、白日做梦式的浪漫情节在现实中由来求而不得, 那么这被压抑被钳锢的潜意识欲望, 便只能在幻想中获得满足、通过艺术 (电影、小说等) 得到疏泄和补偿了。

青春电影原原本本地遵循了这种言情小说“想入非非” 的逻辑, 处处充溢着一厢情愿的幻想和精神自恋。“回忆” 可以算作电影的基调, 而电影的重头戏依旧着落在爱情纠葛上。其实, 被奔涌耸动的人潮淹没的, 远远不止一往不复的青春年光或是纯美爱情, 随之飘逝的还有属于青春的某种人格信仰、理想情怀。曾经“少年意气当拿云”、自命不凡、 挥斥方遒的意气豪情, “不肯低头在草莽”、持志不堕、横绝睥睨的书生志节, 到头来只能不断地认清现实, 不断地妥协放弃, 不断地放低自己。“青春是用来怀念的”作为青春电影的穴眼终未搔得痒处、戳中痛处, 青春很多时候该是用来哀悼的, 该是用来羞愧的吧。

摘要：“全民回忆”, 可谓电影永不落空的王牌。从《那些年我们一起追过的女孩》引发的火爆热潮, 到如今人们对《致青春》、《左耳》、《匆匆那年》的追捧趋鹜, 便可管窥这张“回忆王牌”的赫赫声势。它不痛不痒地撩拨着人们固有的怀旧情结, 自然机巧讨喜。然而其原本故事的叙事模式和精神底色并不出言情小说式的一厢情愿、想入非非和单调狭隘, 饶是它改换了门庭。

关键词：青春电影,回忆王牌,精神自恋,叙事模式

参考文献

[1]《判断力批判》, [德]康德[M].北京:商务印书馆, 2000年。

[2]《梦的解析》, [奥地利]弗洛伊德[M].北京:国际文化出版公司, 1998年。

[3]《西方美学史》, 朱光潜[M].北京:人民文学出版社, 2011年。

[4]《文艺心理学》, 朱光潜[M].上海:复旦大学出版社, 2011年。

[5]《谈美》, 朱光潜[M].广西:广西师范大学出版社, 2004年。

回忆青春日记 第4篇

英剧选演员下手总是很重，偏爱奇形怪状、蓬头垢面和神经质的类型，让人对他们的审美感到绝望，所以，在一部英剧的6个主要人物中，有4个真正传统意义上的帅哥美女小鲜肉，你多半会怀疑自己是在看一部美国青春偶像剧。但是，永远都要有但是，这群18岁少年中的第一主角，也就是如片名已经告诉过我们的那样，肥瑞，是个体重180斤、结结实实，一丝也没有打折的标准女胖子。

尽管这个女胖子的花俏日记里充斥着意淫、性幻想和生殖名词，辛辣且重口，但在现实中，她只是一个自杀未遂，刚刚从精神治疗中心出院的重度抑郁症患者。她试图假装成一个正常人，重新回到校园，过平凡普通的正常生活，但导致她抑郁恐惧自卑的那个诱因却始终不可磨灭—她仍旧是一个满身肥肉的女胖子，所以她的青春注定要与“正常”背道而驰。

外貌不平等条约已经是世界公认法则：“世界是属于瘦子的”；“人生最大的成功就是长得好看”；“待我长发及腰，少年娶我可好？首先，你得有腰。”“如果文章长得像吴彦祖，我们还会那么厌恶他的不忠吗？”但我们仍旧有一个误会，以为外貌歧视这生存进化论是变成大人之后才愈演愈烈的，沉浸在当我们还是一个孩子、一个少年的时候，也曾是一个快乐的胖子和幸福的丑鬼的虚假记忆里。事实上，这法则在我们长大之前，运作的还要更惨烈。

我们几乎都做过类似的事：给班上的胖同学取难听的外号，强烈排斥跟丑女同桌，拒绝和鼻涕虫搭档做实验，在有人对胖子和丑鬼们恶作剧的时候跟着开怀大笑。每个少年都曾经远比自己以为地还要更残忍。因为当时的我们都还不懂得掩饰和体谅，更毫无负责和后果意识，并且都沉浸在自己的麻烦和困扰里，觉得自己才是世界上最郁闷委屈的少年，潜意识地把对其他人的残酷当成了天然的发泄出口。就算是被欺負的胖子肥瑞也同样如此，她在日记里写满了对长得好看的发小兼闺蜜刻薄的怨恨、恶毒的批判。她将自己的失败落寞不成功都归咎于，是像发小一样贱的所有别人的错。或许这才是少女肥瑞最大的心理症结，她只能看到“我”，只在乎“我”，只想着“我”。自恋和自卑，归根到底都是自私和自我。

当然，这剧最不合理的地方是，肥瑞在被“花瓶”发小引进6人小团体后，居然迅速成为受欢迎的社交达人，被长得像成熟版贾斯汀比博的暖男迷恋上，跟不敢公开出柜的美少年小受成了好闺蜜，还时不时地跟其他人搞出点小绯闻。虽然这趋势相当励志，就算是胖子，也可以做一个辛辣幽默的胖子，做一个有个性有思想的胖子，做一个知识渊博的胖子，当你找到了自己的存在定位，就能收获为此而追随和爱你的人。只不过在这种情况下，肥瑞依然还要继续纠结于自己的外貌，继续抑郁，似乎就有点作了。

青春回忆作文素材 第5篇

小时候，总想着长大了，生活就容易了。

长大了，才发现成人世界中根本没有"容易”两个字。

长大意味着承担更多的责任，意味着很多时候，你必须单枪匹马，面对生活的兵荒马乱。所以我们要珍惜青春韶华，努力学习，合理利用自己的青春时光，助力青春成长。

我的青春美好的回忆在东外，在七班的教室里，在七班同学们的朗朗书声中。每天，迎着早晨的阳光，我一路小跑来到了教室，立刻拿起书本，去走廊里读书，不一会走廊里的人流就川流不息，但我丝毫不会受他们的影响，我有自己的梦想，有自己想去的地方，我想努力学习，让我长出知识的翅膀，它们能带我飞到我想去的地方。这些回忆被永久地储存在了我青春的记忆球中，成为青春的珍藏。

我常常以为，记忆是最容易模糊的东西，在时间的流逝里，它会一团团的淡去，刻骨的，只有那么几个回眸，牢不可破地粘在了记忆里。

我想，我还会架一支鱼架，独钓岁月那一边的故事。

童年，只有在回忆中显现时，才成就了那份完美。

青春的回忆，能远离平淡，使本来平淡的日子背叛现实做一次超越的飞翔，但我还这么年轻，尚有大把的时光，别焦虑，别慌张，人生的上坡路每个人都要走，有人虚度光阴沦为平庸，有人逆流而上，越挫越勇。

回忆青春经典语句 第6篇

2. 喜欢你的人很多，不缺我一个;我喜欢的人很少，除你就没了。

3. 如果你是云，我就是雨，一生相伴，风风雨雨;如果你是夕阳，我就是傍晚，毕生相扶，暮暮朝朝;如果你是糖，我是蜜，终生缠绵，甜甜美蜜!

4. 人生是一种无法抗拒的前进。自由是独立，不依附，不恐惧。不要让未来的你，讨厌现在的自己。我正在努力变成自己喜欢的那个自己。与其祈求生活平淡点，还不如自己强大点。

5. 与其羡慕他人智慧，不如自己勤奋补拙。

6. 世界上最幸福的事之一是能和闺密都在一个城市，并且有共同的品位和价值观。你只知道无论何时何地、心情好坏，你都希望这个人陪着你。

7. 你好像从来都很认真又好像从来都没有认真过。

8. 很多我们以为一辈子都不会忘掉的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了.

9. 之后我再没有为感情流下一滴眼泪 因为在感情的路上 人只能跌倒一次。

10. 你是什么时候开始变得沉默变得不爱笑烟不离手酒不离口一句脏话能把别人噎的说不出话。

11. 我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已。

12. 人类之所以有进步的主要原因是：下一代不听上一代的话。倪匡

13. 人的一生，如果真的有什么事情叫作无愧无悔的话，在我看来，就是你的童年有游戏的欢乐，你的青春有漂泊的经历，你的老年有难忘的回忆。

14. 有时候想找人说说话，于是一遍遍翻看手机里的电话簿，却不知道可以给谁发个短信或打个电话，最后还是按下了“清除”。其实很想找个人倾诉一下，却又不知从何说起，最终的最终是什么也不说，告诉自己，明天就好了。

15. 一个男人，可以不在你身上花钱，但是连心思都不愿意花，你还期待着什么?一个男人，对你不够坚定，请终止你的坚持。一个男人，对你漠不关心，请你关上你的心。一个男人，对你残忍，请你不要隐忍。你可以犯痴，不要犯贱。

诗歌：青春回忆 第7篇

青春的躁动

像路旁桀骜的野花绽放

像山间不驯的山泉翻腾

像园中斗艳的彩蝶纷呈

我在醉梦里

追寻

漫长的.故事

烧痛了纸烟后的手指

孩子们走了，留下孤单的自己

风霜蚀去我大半真情

泪眼模糊了远山

感觉晚霞已不再绚丽

严冬冻结了所有的爱与恨

我蛰伏在长长的冬季

身边，惟有无名的虫儿

小心奕奕地抚慰我的伤痛

还有无数的流萤

怜悯地围绕我飘来荡去

突然发现

我是生了根的浮萍

我一点不知道

什么时候改变了自己

剥开心田的一瓣

装下她的纯情她的爱

从此，有了无边的期盼和等待

从此，开始了我的痴呆

那段日子，因为有你

我走过孤单、走过空白

你的眷顾我携了一身

在时间的流光和失去的情愫中

我找回了自己

也许

是想得太深、爱得太真

你要我别多留几分

殊不知，错过了爱的忧伤别样凄美

爱错了的悲剧也一样惨烈

尽管这个世界爱的错误还在延续

但我还是要说，谢谢你

有爱的陪伴，路不会嫌漫长

被炽热的情烙伤的心，虽痛

他们如何回忆青春？ 第8篇

【关键词】 中产阶级；青春记忆；身份认同

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

不知不觉，70后的一批人已经越过或者正在走近40岁的门槛。行走在古老而年轻的中国大地上，又适逢改革年代，三十多年巨变早已令很多人产生些许的恍如隔世之感。无论是功成名就的白领，或者是仍然默默无闻的屌丝，青春对他们而言只能是一种怀念。而赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》这部电影试图传达一代人的这种怀旧意识。数亿计的票房收入就是影片获得热捧的明证。

我们承认，很多人总会从电影中找到很多的曾经的情感、已逝的理想、走过的记忆，甚至会有人因为主人公的某句话、某个动作黯然伤神。但同时，我们也意识到，影片中的诸多情感状态、价值观念、生活方式同样令很多人陌生，乃至惊奇。这种差异的根源何在，因为影片所传达的情感和观念都是中产阶级式的，弥漫在电影中的怀旧意识最能为这一层次的观众所理解甚至产生认同。总而言之，电影是作为中产阶级的70后的青春记忆，“这种记忆并非是动物化石中保存完好的脊椎，可以凭之就能重建包含它们的整体”。[1]82这里所呈现和建构的是一种为身份、等级所暗中支配的青春图景，并非具有普遍诉求的记忆。所以，这种记忆是“他们”的记忆，而并非“我们”。

中产阶级的青春记忆

让我们从影片的结构说起。《致我们终将逝去的青春》采用了简单的今夕对照式的顺叙方式来讲述青春故事。所以我们不难发现，电影中存在着两个彼此对立的年代：90年代初期和当下。在前一个时代，在优美如画的校园风光中，影片中的人物开始了如诗如画的大学生活。我们看到影片在努力呈现当年的大学情景和氛围。开学迎新时学长对新生大献殷勤，校园里铺天盖地的海报，充满着青春激情的广播，热闹非凡的学生社团活动，文艺晚会上激情澎湃舞蹈和歌曲《红日》，学生宿舍内的电影海报《阮玲玉》。同时，校园中的几乎各种代表性场景，如图书馆、宿舍、食堂、校园小道等等都在影片中得到了呈现。这里所要表达的无疑是一种被理想、激情所包围的，远离世俗的、充满着烂漫情怀的象牙塔图景。

而在后一个年代里，进入职场的大学生们几乎无一例外地变成了都市白领，跨入了中产阶级的行列。但是他们的生活情景却一下子从象牙塔中滑落到了地窖中。在这里，支配着人生的不再是理想和激情，而是金钱和利益。白领们一方面在享受着都市的繁华，高度发达的物质生活；另一方面却因快节奏的都市生活而身心疲惫。我们注意到，昔日的大学生们都进入到了职场，在工作中冷峻严厉，在生活中充满着矛盾和无奈。有人为爱而死，有人却为钱而嫁，有人坚守爱情，有人却更相信利益，有人还在探寻，有人却已经心灰意懒、随波逐流。破碎的现实在考验着每一个人，身心的疲惫与无奈充斥着这个世界，让人都不相信曾经有过的青春。这两个年代相互辩驳、相互联系、相互映衬，从而呈现出一种对照式的结构。在这两个年代里，有一种意识却是贯穿始终的，那就是中产阶级意识。

在影片中，这种中产阶级意识首先体现为一种情感取向，这种情感看似迷茫，实则充满自恋。当年的大学生如今早已成为在职场上大显身手的白领。我们注意到，这些白领们的生活中虽然不乏烦恼，例如他们也要承受爱的代价去打胎，他们也要为了过好日子而嫁给年过半百的大款，他们也要在两个男人之间作出艰难的选择，他们也要为了绿卡而娶美国女人生混血儿子，他们也要为了获得更多的金钱和利益鼓动别人……虽然这些烦恼充斥着他们的人生，但是总体而言，他们在这种烦恼中寻找快感，每一个人的自我感觉都非常好，自我认同感非常高。换句话说，充裕的物质生活和快乐的消费抵消了种种烦恼，甚至让这些烦恼也成为一种时尚。而在自恋式的烦恼之余，回忆变成了很好的生活调味料。而这调味料的味道也因为生活的改变而变得不同寻常。我们不妨通过影片中角色的戀爱对白来说明这种生活调味料是如何变味的。“正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义——爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。”“再好的过去，回忆的次数多了味道也就淡了。”“陈孝正，我们一起度过了青春，谁也不亏欠谁的，青春就是用来怀念的。”在茶余饭后，在紧张繁忙而单调乏味的都市生活中，已逝的青春、爱情便成为本来就单薄冷漠的都市情感中的调味料，当中产阶级回忆它时，一个纯情、丰富、另类的故事便诞生了。

这种中产阶级意识也体现为一种价值观念。他们虽然对现行体制中的种种弊端不无批评，但是这种批评往往显得温和、“怨而不怒”。因为他们最终是现行体制的受益者，从而变成了体制的维护者。随着时间的流逝，在拥有了较高水平的物质条件之后，他们的价值观念代表和主流意识形态虽然保持着一些距离，但是显得非常合拍。这是因为，“个体认识到自己所在群体的成员所具备的资格，以及这种资格在价值和情感上的重要性”。[2]22从男主人公陈孝正的人生轨迹我们可以很清楚的看到这一点。当这个出身贫贱、表面冷酷、一心求学的男生在学生食堂批评追求者浪费粮食的时候，当他为了自己的前途前往美国留学的时候，当他批评宿舍其他男生抽烟和荒废学业的时候，我们可以看到他与主流的生活方式和价值观念的距离。但是，一旦他学成归国，自己爱经济上、社会地位上占据了相当的高度，成为后起之秀之后，他的价值观念甚至超过了稍早于他成为中产阶级的大学同学们。他也竟然为了绿卡而与不相爱的美国女人结婚。我们不妨看看他与郑微再次相见时的对话，“真可笑啊，你也抽起烟来了！人生真是讽刺，一个人竟然会变成自己曾经最反感的样子。”可以说，陈孝正的价值观念的转变恰恰说明了中产阶级意识的强大收编能力。阶级“是一种过程的结果，一个集团在此过程中理解自身的世界，用格尔兹的话说，即造就其成员看待和理解自身和他人行为的意义网络”。[3]11影片最后，所有的人都在由金钱主宰、由利益驱动的这个世界中乐此不疲，关于爱请的那些回忆也不痛不痒，类似于撒娇。

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中产阶级意识同时也体现为一种生活方式，他们无衣食之忧，也无更为远大的抱负和追求，所有的生活都是围绕着自己的利益打转，偶然还有一些不痛不痒的情感。在郑微的大学生活中，除了两次受骗的爱情没有其他的内容，这个女孩子似乎一直在糊涂的恋爱，自我陶醉。大学里的消费水平就非一般同学所能比，谈恋爱对她而言几乎就是一种青春时尚，也类似于一种游戏。而在她离开校园、遇到欺骗自己的前男友之后，又发明出什么“青春就是用来怀念的”之类的话自我安慰。可以想见，在充裕的物质生活之外，找点空闲和时间用来游戏、用来消费感情也是一种非常时尚的生活方式。她在用爱情来来打发闲余的时间，并不断去凭吊已失去的爱情，在这种怀念中她体味着人生并迷恋着自己。

被建构的青春记忆

在这种中产阶级意识的支配下，《致我们终将逝去的青春》中的青春记忆体现出一种被剪辑、建构的特征。如果我们没有忘记福柯的警告的话，我们知道，当下就是讲述故事的年代，而20世纪90年代则是故事所讲述的年代。“重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。”而90年代的故事正是在当下的视野里得到讲述。如前所述，影片中按时间顺序讲述这两个年代的故事，选取了极具象征意味的景色、服饰，容易给人一种忠实呈现历史风貌的印象。但是，如果我们换一种思路就会发现，所有故事、图景绝不仅仅是自然而然的历史呈现，而是一种文化建构。这是一个倒着讲的故事，正是因为有了当下的故事，当下的身份和意识，才生发出当年的故事、情感和价值取向。而支配着这种建构的一个重要因素便是叙事者的中产阶级身份。为此，我们要追问的是，在当下的视野里，这个青春故事如何被讲述？哪些内容得到强调？哪些情节又被省略？

当昔日的大学生摇身一变为中产阶级，“贪恋的岁月，被无情偿还。骄纵的心性，已烟消云散”。简单、重复又富足的生活毕竟让人厌倦，所以作为生活的调味品的青春回忆便涌上心头。这种调味品区别于五六十年代的革命青春记忆、80年代的个性解放的青春记忆，而是成为一种浪漫而感伤的爱情回忆，当然，这种爱情回忆一定要发生在大学校园中，这不仅仅会增加爱情的浪漫程度和纯度，而且也是一种身份和等级的象征。因为，“认同是人们获得其生活意义和经验的来源，它是个人对自我身份、地位、利益和归属的一致性体验”。[4]15在中产阶级的眼中，唯有自己才配享有这般浪漫而又独特的爱情。

让我们来看影片中关于大学的想象。在这里，一般意义上的宿舍、食堂、教室的三点一线式的，学习、实习、找工作程式化的不乏枯燥的大学求知生活不见了踪影。课堂教学的片段也被描述为学生与老师之间斗智的闹剧，图书馆成为疯狂的表白爱情的场所，食堂成为爱情的追求者撒泼、耍无赖的地方。开学迎新和参加学生社团是为了认识女生，校园小道是为谈情说爱提供便利。主人公考进大学是为了爱情而来，主人公读大学的过程是为了体验和享受爱情，就连毕业也成为对爱情的缅怀和祭奠。校园里的一切几乎都弥漫着一种爱情云雾，挥之不去。

在影片中，爱情故事几乎是大学生活的唯一内容。这是因为，在中产阶级的视域中，五六十年代的革命青春未免有点太天真，太崇高；而80年代的个性解放的青春又显得过于做作与飘渺，唯有消费和爱情成为最实惠最体贴的青春方式，成为最见“品味”的生活方式。于是，他们的青春记忆里充满着爱情的元素，他们在消费和爱情里获得了自我安慰和认同。同时，他们也不会为爱情去献身，他们清醒地意识到爱情不过是生活中的调味品，郑微的“我曾经以为我没有你的爱会死，其实爱情死不了人”，“我们都应该惭愧，我们都爱自己胜过爱爱情”。这些话传达了影片中所有成为中产的人物的爱情观。

爱情故事中的人物之间的关系也显示出一种建构性。作为独生子女的女主人公郑微家庭条件优越，她对陈孝正的爱情多少显得有點冲动，有些匪夷所思，好像是因为一直受到青睐，而偶然的一次受挫才使她赌气似的爱上了陈孝正。因为二人之间家庭条件的差异，我们可以看出二人的价值观上的巨大冲突。郑微死缠烂打的追求过程便可理解为陈孝正在价值观念上向女主人公的靠拢过程。但是，两人同为大学生，根源于家庭出身和经济条件的价值观念的差异还不至于爆发强烈的冲突。何况，在奋斗目标上，在上升空间上，陈孝正比郑微具有更多的优势和决心。这就决定了二人在终极人生目标的一致性：成为中产阶级。故事的结局告诉我们，男主人公陈孝正果然在超过了所有的人，成为最“成功”，最具有代表性的中产阶级。通过这样的人物关系设置，才使得爱情波澜起伏。而错过了昔日的穷屌丝如今的高富帅才显示出郑微的眼光，这样的青春才值得回忆。

和这个爱情故事相关的几个三角关系也值得分析。富家公子许开阳、副院长的千金曾毓等人构成了影片中几个相互关联的三角关系。这两个人物起初都成为爱情中的失败者，而后二人结合成为夫妻，过起了闲适富足的日子。他们看似在爱情故事中失败，但是他们才是影片中的常胜将军。因为他们所代表的价值观和生活方式就是影片中所有的人所追求的。当同学们进入职场后，他们无疑都成为这一类人。富足、具有相当的社会地位，以金钱为中心、以消费为乐趣，注重品位、身份。我们不禁要问：若干年后，是谁征服了谁？我们不难发现，影片中的每一个人物都逃不过当下社会机制的整体规约，归根结底，以金钱为逻辑、为中产阶级为奋斗目标的人生观在左右着影片中所有的人物。影片中的每一个人都生活得看似闲适、优越，实则充满感伤和怀旧。“这年华青涩逝去，却别有洞天。”

“这年华青涩逝去，明白了时间。”而在这种闲适与优越的环境下，爱情和青春想象才更加纯情、浪漫与感伤：正如主题曲所唱的那样：“他不羁的脸，像天色将晚。她洗过的发，像心中火焰。短暂的狂欢，以为一生绵延。漫长的告别，是青春盛宴。我的手，像滚烫的誓言。你闪烁的眼，像脆弱的信念。”

通过对青春故事的有意味的剪辑和重组，《致我们终将逝去的青春》为我们建构了一种为中产阶级意识所萦绕和渗透的青春记忆。这种故事的讲述方式可能为很多愿意进电影院的中产阶级所认可，其后所渗透的意识也更容易引起这类观众的强烈共鸣。影片所编织的这种青春故事以及萦绕在周围的意识同时也与底层划开了界限，从而强化了观众的中产阶级意识。不知有多少观众曾经意识到这一点，他们不仅在看电影，而且在被电影所建构，在这种观看过程中，他在无意识中做了一个中产阶级的幻梦。所以，虽然赵薇曾说：“我拍这部电影的初衷是想致敬所有有过青春的人，绝不是为了拍一部电影来纪念自己的青春，这是我们内地70后到80初之间一代人的青春。”而我们要说的是，这绝不是一代人的青春，充其量只不过是中产阶级的青春而已。和很多颇为自信的导演、作家一样，动辄使用“一代人”这样的字眼其实是不负责的。期望赵薇能够拍出另外一些“沉默的大多数”的青春记忆，这个人群数量应该远远高于《致我们终将逝去的青春》中的这一代人。我们期待着。

参考文献：

[1]哈布瓦赫.论集体记忆[M].上海：上海世纪出版集团，上海人民出版社，2002.

[2]张淑华.身份认同研究综述[J].心理研究，2012（1）.

[3]约翰.斯梅尔.中产阶级文化的起源[M].陈勇，译.上海：上海人民出版社，2006.

[4]曼纽尔·卡斯特.认同的力量[M].北京：社会科学文献出版社，2003.

基金项目：本文为新疆医科大学2011年度人文社会科学基金项目（项目编号：2011xysk40）的阶段性成果。

作者简介：张小刚，博士，新疆医科大学语言文化学院副教授；马小雷，新疆医科大学语言文化学院讲师。

青春逝去的回忆 第9篇

也许总是不善言辞的说出一句我爱你，却有着雪一般的纯洁的爱情。我们的青春，总是留给我们许多抹不去的回忆，也许是快乐幸福的，也许是苦涩孤独的，更有时候带有一点点残忍和遗憾，这就是青春留给我们的一封未曾开启的情书。导演岩井俊二曾说过“青春就是什么都没有发生的日子”。当我们认真回忆起来的时候却又是那么的刻骨铭心。

影片所讲述的情感故事，也许我们也经历过，那青春懵懂的初恋，还有那沁人心脾的亲情，以及我们学生时代的天真与恶作剧，是我们值得永远埋藏在心底最美最单纯的回忆。

影片开头先给渡边博子一个特写，让我感受到了她的宁静与纯洁，她默默的感受漫天雪花飘落，又在思念着已经远在天国的藤井树。镜头又由特写到到中景又到远景再到大远景，(1)大前景也烘托出了环境，博子躺在雪地上，身上铺满着薄薄的雪花，远景中静谧的小山庄白雪皑皑，雪，代表着纯净，也预示着故事即将回忆一段纯洁的爱情，也从侧面交代了感情基调是悲凉的。以及影片后面也有出现大白雪，女藤井树发高烧时，他的爷爷背着她在大雪中狂奔，76的老人背着自己的孙女在大学中奔跑，顽强的向前走着上医院。这里的大雪也是为了烘托环境的恶劣，突出在艰难环境下不放弃的亲情，引起我们对亲情的共鸣。还有最后渡边博子对着雪山呼喊的时候，花白的山，那么冷的天，完全不顾及寒冷，对着高山歇斯底里的喊：“你好吗？我很好。”她也领会到了男藤井树对自己的情感，也间接肯定了对秋山对自己的坚定的感情。

两个相貌极为相似的女孩，女藤井树是一直被男藤井树爱着自己却不知道也喜欢着他，而渡边博子却是去爱着男藤井树得到却是别人的替身。男藤井树选择渡边博子也有可能是因为女藤井树的思念。如果影片中没有男藤井树的死亡，也许就不会引出女藤井树对国中时的回忆，也永远不知道曾有一个同名同姓的男子喜欢过她，自己同时也喜欢着这个男子，有着这么一段美丽而苍白的爱，也懂得的如何去诠释爱。两个素不相识的女孩因为偶然得到地址而寄给天国的情书而有了联系，一个演员演绎了两个不同的女子，不管是相貌还是性格都颇为相似，就是这封情书也创造了无数的缘分，从通信到人群的偶然遇见到到擦肩而过，一个单纯的故事上升到复杂。愈来愈让我觉得故事很朦胧，很想知道接下来发生了什么。

在女藤井树回忆她与男藤井树国中的点滴，老师点名时出现的惊异尴尬面孔；竞选班委时同学引发的双方喜欢的闹剧，然后又一同选入图书委员，英语发错卷子时一直等到天黑却还要分析试卷，放学把纸袋的恶作剧，借图书时老写女藤井树的名字，又跑到家里要她还自己借的普鲁斯特《追忆似水年华》等等，不懂得表达的男藤井树只有用这些幼稚的行为来引起女藤井树的注意，故意拖延与她在一起的时间，把她的肖像画在借书卡上也不好意思说出来，这就是我们年幼可爱的行为，青涩无知的感情。引起我们去回忆自己青春时懵懂的感情。

其实影片中女藤井树在回忆时那段——在漫天的雪花和樱花飘落时，当她还是中学生无忧无虑的在雪地里滑雪时，看见一只冻死在雪地里的蜻蜓，蜻蜓在日本寓意为男子，看着蜻蜓她预示到爸爸因感冒而引发肺炎死了，而得知男藤井树死于登山途中，把记忆埋藏在大山中，所以渡边博子在对着雪山呐喊：“你好吗？”这是对他的眷念与释怀，而女藤井树在病床上也感觉到了博子的呼唤，也回答着

问着，也是对男藤井树的回应。

影片的结尾，女藤井树听爷爷说出生时种下的树，然后抱住树时，其实也是对男藤井树的拥抱。同校的学妹到家里告诉那本男藤井树要她还的《追忆似水年华》中的真正含义，那结束卡片上画得女藤井树的侧画像，她的身影一直都在男藤井树的心底最深的角落不能抹去，然而她看到这幅画像后，沉默了，不说话，用手戳戳眼睛，硬撑着不哭。因为她彻底体会到男藤井树对自己的喜欢，同时自己却不知道而错过了这段感情的遗憾，也同时由于男藤井树的死亡教会要好好生活下去，所以才倔强的不哭，这时天气也有了变化，由白雪皑皑变成了晴朗，有了橙色的太阳有了阳光，树叶却飘落了。

那些我们经历的青春回忆，也许是不经意之间的，也许是遇见了却错过了，都是上天之中冥冥的安排，早有注定，一切随缘。就如影片中，如果男藤井树不转学，也许他和女藤井树会引发什么样的情感都是未知数，也就不会遇见渡边博子。我们经历过也错过，当我们暮然回首时，那些人那些事却在灯火阑珊处。我们的青春是积累出来的，在错过遗憾中长大，在快乐幸福中学会珍惜。回忆总会教会我们无限量的故事，也让我们在回忆中继续编写属于我们自己明天的故事。

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青春六月的回忆 第10篇

又是一个盛夏的六月，也是一个充满青春回忆的岁月 记得去年的此刻，正在忙碌中备考，在书山题海中往返穿越，此刻的我却 曾经的曾经，曾经的过往曾经那个充满信心，满怀壮志的我，今天却只会呆在这里自寻忧伤，自甘堕落 六月，是一个离别的岁月。是一个满目忧伤的岁月。是一个用离别和眼泪谱写的岁月 六月，我的朋友们，你们在那里啊?我想你们了 老孙，你哥们想你了，你是我的知己，是可以让我倾诉的哥们，你在哪里?临沂，好远啊，在那里还好吧，俺想你了 老张啊，老耿在呼唤你啊，暑假一定要见你这好哥们，在曲师还好吧，别忘了，你可是咱宿舍唯一的人才啊，加油 林子啊，别忘了咱们303三剑客啊 所有的好哥们，俺想你了，磊子、傻驴子、凤啊、老魏、超哥、茂伦、甘瑜、还有其他所有的哥们，俺想你们了 记得高考报志愿时，我要去烟台，可是最终没能如愿，唉，千万里还好吧，虽然已经在放手。但我始终无法忘记过往我们依旧是好朋友! 六月，青春的六月，激情的六月，也是充满悲伤的六月，宿舍的哥们，让我们好好珍惜这最后的一个月吧 六月，几分萧瑟，几分忧伤的六月，也许我们的世界真的没有交集，也许只是相识，我努力了，但是我还是没有将爱说出口，虽然我一直在听《心痛》，但是我不想再介入你们的世界，也许他真的很适合你，我只能默默的祝你们幸福! 六月，下着青春里忧伤的雨

回忆如花青春散文 第11篇

No.2 梨花每每听着＜一个像夏天，一个像秋天＞这首歌，那跃动的旋律，歌词里流露出的真挚情感，不禁让我想起她，我最好的朋友。2011年，在高中的寝室里，我第一次遇到她，我竟不知道后来我们的关系会这么密切。她像夏天，活泼灵动，我像秋天，深沉内敛，我们却都将冬天变成了春天。看着校园里开满枝头的梨花，我不禁想起了那些年高中校园里的梨花的香气，我们一起行走在梨花间的日子，那些在等待高考到来前的春天里的日子，互相诉说着自己心里的忧伤与对未来的种种设想，听她滔滔不绝地说着自己家里的琐事，都是那么有趣味，同枝头的梨花定格成永恒的记忆。还记得她曾打趣地跟我讲道：“以后大学了，没有我在你身边的日子，你可怎么办呢？”她就像梨花，那么干净，那么优雅，散发着极淡雅的幽香。曾以为有人帮我带早饭，帮我打开水的日子会永远，可与她在学校食堂里吃的最后一顿饭却终止了这份美好的回忆。都说在青春的岁月中遇到一个知心的朋友是最幸福的，我就是那个幸福的人了。梨花，那些年同闺蜜一起度过的岁月。

No.3 金盏花曾看到一句话说，有些事情坚持下去才会看到希望。觉得这句话很赞，触动了我的心弦。金盏花，橙黄色的花朵，像太阳状的花盘，仿佛一只只温暖的小太阳，有温存的触觉，有鼓舞人前进的力量。每当我被现实所打倒，每当我屈服于自己的惰性，它就会以盛开的姿态告诉我：别灰心，别放弃，只要坚持，一定能触到那一丝温暖，一定能看到冉冉升起的朝阳！金盏花，我心中的小太阳，鼓舞我前进的力量。

贩卖青春和回忆 第12篇

关于青春，最能触动人们心底的思弦，因为那是一段再也回不去的纯粹时光。于是有人会收集那段青葱岁月的旧物，有人甚至会购买，希望以此触摸到青春的记忆。

金丽是个可爱的80后女孩，笑起来，会露出两颗尖尖的小虎牙。她说自己从小就很喜欢父母那辈的东西，比如军工包啊、上世纪五六十年代贴在农村墙壁上的宣传口号啊……有一天，她突发奇想，如果把军工面料与《毛主席语录》混搭，会是什么效果?于是，当时还在北京服装学院学人体装饰设计的她就开始了自己的“新时代革命情结”。

从一个零钱包开始

金丽笑称自己爱搞怪，爱收集旧物，爱捡垃圾。大二那年，她偶然在学校发现很多工人装修后扔下的废亚麻布料，觉得可惜，就通通捡回宿舍，趁着学校缝纫机室空闲的时候，她就溜进去，把布缝戒小零钱包。每晚8点，她都和几个好友带着零钱包去校外摆摊叫卖，5块钱一个，很受欢迎。“其实摆摊很快乐，即使被城管追得满街跑，也很幸福，很有成就感。”

为了有个“合法”的销售点，金丽在北京西单的疯果盒子租了个格子。由于销量不错，她又找了些工人帮着一起手工缝制这种零钱包。同时，她也开始思索如何在产品上创新。

2008年5月1日正午1时，这是个不同寻常的时刻，因为此时此刻金丽酝酿了一个词语——“自做自售M.A.O”。从此这个颇有搞怪意味的词语就成了她的原创品牌响当当的名号。

M.A.O，以“毛”的拼音作为品牌的名字，让人想到美国的缩写U.S.A，大写的字母加“·”的设计，就像是一个简短而充满力量的口号。

一说到“毛”，我们会立刻想到那个信仰产生一切的年代，那种人心凝聚、相信信仰可以改变一切、颠覆一切、创造一切的时代。那个时代已经过去了，但是，它的精神核心是值得怀念的——年轻、热血、信仰、膨胀、无所畏惧、积极向上……

“自做自售M.A.O”与其被定义为怀旧，不如说是“复古元素+时尚设计”，作为品牌创始人兼设计师，金丽并没有简单地去复制“革命怀旧用品”，而是提取了其中精神元素的精华，运用在了更为时尚的裁剪和款式的设计中，使得怀旧产品在层次上得以提升，为独立潮流品牌加入了中国独有的文化元素。

后来，为了让品牌名字更上口更好记，金丽索性将品牌名简化为“自做自售”。如今，在北京创意圈里，提起“自做自售”是无人不知，而在疯果盒子创意格子店，“自做自售”的产品更是一直居于最受欢迎的产品前列。

穿自己的海魂让别人羡慕去吧

说起现在很潮的海魂衫，也是金丽最先改良的。她将原本的涤棉改成纯棉，把原本仅有的3个号改成大大小小多种型号，将板型改良得更适应现代人的审美观，不仅小孩能穿，魁梧的外国人也能穿了。一时之间，跟风者无数。

毕业那会儿，同学们都忙着制作简历找工作，但金丽却不急，因为她心里的未来规划已经相当清楚将红文化元素坚持到底，做大自己的品牌。

当人气积累到一定量时，金丽开始不满足于只在疯果盒子寄卖产品，她不时地在北京几个创意潮店聚集地游逛，终于盘下了南锣鼓巷一家店。虽然面积不大，对金丽来说却是新的转折，因为这是真正属于她个人的“红色根据地”。她亲自设计、装修，把心爱的货品一件件摆到货架上，那些承载人们记忆的怀旧物吸引了过往行人纷纷进店购买。与此同时，她也开始将品牌代理权交给更多的小型店铺，以开拓品牌的销售渠道。她给代理商提供市场建议，承诺可以调换货物，让积压的货活起来。她说，“我不会给我的代理有压力感，我会把风险承担过来。”

问及“自做自售”的团队成员及分工，金丽眨眼一笑，说，“自做自售”实行的是“集约型发展模式”，从偶遇灵感——出图——找厂(或者筹集下岗职工再就业)——选料——加工——上市——反馈——修改——生产——再上市，全由她一人“包办”。

然而，看似琐碎繁重的工作，金丽应付起来倒也游刃有余。她说，自做自售是一种状态，代表一种新的生存方式，一种新的生存态度，代表一种新的人群。

她自产自销，用搪瓷茶缸喝水、用零钱包装硬币、用帆布大包装电脑……她时常穿梭于南锣鼓巷的自家店铺和疯果盒子的总部，“没有固定的干嘛干嘛!都是脑子一热一热的，随机的，大都是处理下客户，安排下生产销售，最重要的就是玩了，上网、看书、逛街、最重要的就是说很多废话!这些就是我的生活。”她说，“我就是个电话线，大部分都是市场自己运作市场，我就是个传递者!就像大夫一样，哪里不舒服治哪儿!偶尔的弄点新鲜玩意儿换换气氛!”

因为贴近生活又有趣实用，抄袭之风席卷而来，红文化元素在市场上大肆泛滥。作为这股潮流的引领者，金丽清楚地认识到，寻求突破的关键在于不断创新，不能一味地真实还原，既要保留需要的东西，还要再设计!“穿自己的海魂让别人羡慕去吧!做品牌就要有自己的风格，我的风格就是很低调但是会被围观!而我的理念是制造快乐，给大家的生活加点料!”

采访时，经常听金丽说的一个词就是“顺其自然”。“没有人会按着计划走，都是顺其自然的，我之所以顺，是因为我顺水而流，做好该做的，不能瞻前顾后。不要为明天忧虑，活好今天就可以了。”

当然，这个可爱女孩也有更大的梦想，“我有好多想法，只是由于时间和资金有限，还不能立即实现，希望我有个团队，这样我们加起来就能实现中国旧元素的国际化!”