建筑体验报告范文

建筑体验报告范文（精选7篇）

建筑体验报告范文 第1篇

军训生活体验报告

8月22日，作为一名高中新生，我与同学们乘上了那辆军车，告别了自己的父母，开始了我们为期6天的军营之旅。

经过了一个多小时的颠簸，我们终于到达了此行的目的地——军营，望着那整洁的新宿舍，提着大包小包的我们有些紧张，但也带了几分的期待。

军营的训练内容不多，除了正步外都是些学过的东西。但同样的东西，在这讲究方正整齐的的军营中却是大不一样，就拿这最简单的站军姿也就是立正来说吧，平时我们的立正顶多就是不随意走动，而到了这里，军姿则变成了大有讲究的东西，两脚跟靠拢并齐，两脚尖向外分开约60度，自然挺胸收腹，两臂自然下垂，中指贴于至裤缝线处，两眼平视前方，两腿要绷直，两手要夹紧……这些让我们开眼的同时，也为我们平时那所谓的“军姿”惭愧。当然，为的这一点内容的训练，我们可是没少吃苦头，上面说的军姿，如果没有意外情况，我们一天要站三次，时间从十分钟到半小时不等，期间不许动。这一站，开始还好，但越是到后来脚跟便越发的酸痛，时间也越难熬。这还不算什么，我们的教官才是真正的挑战。有时，那两位教官会特意在正在站军姿的你面前做一些足以让你笑到抽风的举动，而站军姿则不许有表情，所以，你必须强忍着面皮的抽动继续站军姿。

训练中最难完成也是我们训练时间最长的当属走正步了。走正步时，首先我们需保持方阵的整齐，然后，我们还要保证脚步落地时间和脚抬起高度和时间一致以及手的高度及后摆相同。最开始时，教官会给我们定腿，所谓定腿，就是保持走正步时腿踢出的姿势，前期有教官来帮忙调整，后来就是我们自己调整了。而保持这种一脚悬空单脚着地不动的姿势脚酸痛的程度比起站军姿有过之而无不及，好在一般不会持续多久。定腿之后三天，我们每天都在与正步作伴，也总算是在最后的总结大会上没有丢脸。

在军训中，唱军歌是少有的活动之一。这些军歌，大都是些很有名的红歌中的段落，不过由于教官说的军歌是用来吼而不是唱的原因，我们“唱”出来的军歌少了一些优美，而多了一分雄浑。在军营里，我们唱军歌的机会不少，首先按规定每天吃饭前都要唱支军歌而这军歌一个唱不好或者没满那领导的意就要重唱，这也导致了我们对军歌的怨念不小。而由于在班与班之间的争胜心下被教官怂恿的对歌也是不在少数，这让我们把那几首军歌练得炉火纯青。不过偶尔军歌也会被用于走正步，比如我们的教官时常在定腿的时候说：“《团结就是力量》，预备，唱……

六天的军训眨眼过去，我们经受了重重磨练后终于幸不辱命成功完成了军训的分列式表演。在这六天时间里，我们晒黑了，累瘦了，练困了，但我们的班级也由生疏到熟悉再到团结。最重要的是，军训锤炼了我们的意志，我们成功的通过了成为一名附中高中生的考验。现在，我们便可以自豪的说：“我是附中人，掉皮掉肉不掉队，流血流汗不流泪的附中人！”

建筑体验报告范文 第2篇

初次看到这本书时，最显眼的则是建筑体验四个大字以及一幅人体尺寸的图。在未看这本书时，根据封面猜想这应该是一本与人体尺寸为基准对建筑设计的体验过程。带着疑问翻开了这本书，作者是丹麦的拉斯姆森。通过序言得知，此书是作者通过自身多年的经验积累，观察发现的一些有趣的东西。教我们如何去感受建筑，体验、欣赏建筑。“我的宗旨是踏踏实实的尽力阐明建筑师所演用的道具，展现它所具备的宽广幅度，并由此唤醒对它的乐感意识。”

为了更好的了解此书，便百度了一下“体验”的含义：体验到的东西使得我们感到真实，现实，并在大脑记忆中留下深刻印象，使我们可以随时回想起曾经亲身感受过的生命历程，也因此对未来有所预感。由此可见，体验是亲身经历的，不是从书本上看到的，也不是在收音机里听到的，而是臵身于此地亲身感受、体会到的。因此，建筑体验则应该是当我们看到一个建筑、走进建筑并臵身于建筑后所看到的，摸到的，感受到的种种，对一个建筑的认识——我所理解的建筑体验。看到目录一共有是个章节，明显作者是想要通过这十个章节，也就是带着我们从这十个方面来体验建筑。或许这也是建筑的十个要素。

第一章 基本观察

当我们看到一个建筑的时候，首先给我们的第一个直观的印象则是建筑的基本形态，也如书中所说的“大多数人判断建筑就以他的外貌为证。”建筑是一个有机的整体，无法分割，建筑不只是人们在建筑外观看到的建筑形状，还应包括走进建筑里，生活在建筑中的感受、形态。换句话说，要想了解一栋建筑，真正的认识建筑，是无法单单从几张平面照片中了解到的。首先你要了解建筑所在地的风俗习惯，也如书中所举的一副丹麦文艺复兴时期皇帝的剧照就可以说明这个问题，如果同样的装扮在不同的地点，我像它所传达的意象也是不同的。由此可见，地点也是重要的因素。

建筑的建造过程是复杂冗长的，这就要求建筑师必须超前的预想到各种情况，建筑师则像制作人一样，不只要做出设计，还要对建筑工人进行指导说明以达到建筑师的预想效果。这是一个浩大的工程，从最初的起草到施工完成。“因此建筑也可以称为组织艺术。”

我们接触到一个建筑时，就会自然而然的对建筑产生自身的感觉和印象。但是无论多么博学的游客也不会有长期生活在建筑中或活动在建筑周围的人更懂得这个建筑。对建筑的感受更多的是在生活中的体验，也是与建筑的互动。书中例举了男孩每天放学在罗马圣玛利亚踢球的例子，当球撞击到墙壁时的印象，在我看来这无疑是与建筑的互动。“他们却下意识的体验到建筑的基本要素：坡顶上的平地及直墙”

建筑的韵律感、材质、质感、色彩、触感等等这些都是影响着建筑本身的要素。或者建筑在不同时期有着各自不同的特性。于是有人给建筑定义了各种不同的风格，从建筑的细节各各方面来辨别，然而书中提到“细部并不能说明建筑的本质，说来简单，因为所以好的建筑的目的是要创造一个完整的整体。”这句话也很好的总结了本章节的内容——建筑师不可分割的整体，无法从某个单独的部分入手，只有亲身体验建筑，才会真正的了解到建筑设计者的意图，它必定与其设计时代、背景相关联。

第二章 建筑中的实体与洞穴 在词典中“实体”是指不只可以触摸而且有形的实际存在的物体。我们在日常生活中经常会说到“我看到了…”,而很多时候我们所说的看到，只是视网膜上形成了一个物象，只是对某个物象有个大概轮廓印象而已。相对的，我像作者想阐述的实体应该是我们不只是单纯的看到而是切切实实的接触到、感受到、看到并观察意识到的实体。

建筑师是建筑的原创者，而每个看到建筑的人则是建筑的再创造者。每一位建筑师在建造自己的作品时一定有他自己的想法意向，而体验者却未必会体会到建筑师的意图，反而更多的是自己对这个建筑的理解。因此作者说“一幅画是否对观者产生印象，以及产生什么印象不仅决定于艺术品，而且很大程度上决定于观者的悟性、他的精神、教育及整个环境。还在于观者当时所处的心境。”书中也例举了许多的例子来证明人们往往会对一些事物注入自己的主观因素，以自己的感受比拟物的感受。

倘若你去某个地方游玩，拍了漂亮的照片回来，看到照片的人或许注意的更多知识照片中的人物，而你在拍照时的感受、对所在地的印象，想拍照保存下来的记忆决不只是照片中所表达的二维图像那么简单。照片只能拍出某个方向的景色，却拍不出某事某刻的氛围。浅显的阅读后，我试图揣测作者是想表达不同的人对待事物有不同的感受和认识，这种感官是无法通过语言或者图片可以传达的，语言和图片也只能传达一些信息却阐明不了气氛和印象，因为毕竟人在传达信息时带着主观的因素。因此，要想更好的认识一个建筑，就应亲身体验建筑，不要把对建筑的认识停留在“见过”“听过”上，因为，见过、听过是无法使你了解一个建筑真正的构成和意图。要试着用建筑师的思维去理解体验建筑。在读到这之前，我都是以这个思路理解的实体。然后在读到第二章的中间部分时，作者开始谈及实体与洞穴。此刻，我理解的实体又发生了一些变化，似乎在这实体也意味着结构形式，实实在在的建筑材料。此处书中写到“建筑师除了让他的想象力用结构形式——房屋的实体——来表达之外，还可以用实体间的空处——洞穴来表现，把那个空间的形成作为建筑的真正意义来考虑。”显然这句话的意思是，实体是结构形式；洞穴是实体间的空处。似乎这又与我前面理解的实体有所不同。书中举例说明了我们从不同的角度去思考，会得出两个关于建筑本质的情况，如果把建筑作为一个整体，把结构形式做为背景时，则洞穴是建筑的本质；反过来，若把洞穴作为背景时，则结构形式就是建筑的本质。作者也表示在本书中“洞穴”用来表达有限的、建筑上形成的空间。并且有些建筑师是“结构意识”，有些建筑师是“洞穴意识”。哥特时期偏重结构，而文艺复兴时期偏重洞穴。

第三章 实体与洞穴的对比效果

实体与洞穴的对比在我看来很大方面是形成的阴影效果。在文艺复兴时期，许多建筑、纪念碑的里面都会有壁龛。百度了一下壁龛的含义：在建筑上凿出一个空间，现代建筑仍然会使用到壁龛，现代是指把软装修和硬装潢相结合的设计理念。“古代凯旋门的壁龛大多是退进石体内较深，所以形成较为独立的要素”由于壁龛是内凹的，所以壁龛的檐口就会投射出阴影，可以通过阴影强调突出的实体。书中配了一张盛大斯皮里托大门的图片，从这张图中就可以看出，大门并没有什么装饰，只是几个壁龛和突出的柱子，而壁龛内形成阴影，“明显的凹凸交替的韵律产生一种有序而协调的效果”虽然没有装饰却自然而然的形成一种稳重韵律感。

我们可以这样设想一下，面前有一栋建筑是完全的平面，没有实于虚的结合，没有洞穴，那么也没有阴影效果。没有突出强化的部分，没有明亮和黑的对比，那么这个建筑会是多么的平淡无趣。作者在书中列举了大量的罗马建筑，通过了作者的角度带我领略了罗马的风情。这一章节，作者教会了我从另一个角度来体验建筑，那就是实体与洞穴的对比所产生的独特视觉效果。

第四章 体验成色块的建筑

建筑在近处我们或许可以分辨实与虚的部分，可是当建筑在我们视线的远处时，我们看到的只能是一个平面。正如威尼斯犹如海上蜃楼，正是因为威尼斯的色彩和挂载窗户上的毯子遮盖住了建筑的许多雕刻，使建筑不那么沉重。书中提到的总督府也可以很好的帮助我们理解倚靠色块来打破建筑的沉重感，总督府上面墙体沉重，下面却是剔透的，即使这样也没有造成头重脚轻的感觉。正是因为建筑师利用了红白大理石的棋盘式图案达到了这样的效果。再说回威尼斯来，我们了解到的威尼斯沿着运河建筑全部是用石块和砖砌成的，本来是特别沉重的材料，可是在建筑外表皮用不同色度的大理石装饰，因此建筑看起来就像装饰品一样耀眼、轻盈。威尼斯窗户上挂起的壁毯就如墙面上的壁龛一样，不同的是壁毯更多的时装饰而不是如壁龛那样是一个洞。而且由于威尼斯是水上城市，在阳光的照射下，水面反射的光照耀在建筑上，更有一种闪闪发亮的视觉感。通过威尼斯的建筑我们知道了如何把沉重的建筑装饰成轻盈的建筑。看似轻盈或沉重的建筑不一定就如所见到的一样，很有可能是建筑师特意混乱了我们的视线。

“而晚期的文艺复兴以及以后的几个时期里，外貌轻巧的房屋不被人为是真正的建筑。”认为只有看起来厚重、结实的才是真正的建筑。而之后又改变了这一看法，直至今日建筑师也尝试使自己的建筑看起来是轻盈活泼的。书中列举了大师柯布西耶和密斯的作品说明这个问题。柯布西耶将建筑至于纤细的柱子上，有种架空的感觉，减少建筑的沉重感，以及横向窗增加房屋的延伸感。密斯则是使内部与外部空间没有明显的分割，极力呈现一种透明性的空间。

而在日本，我们可以看到日本的建筑看起来都是轻盈透彻的无重量感的建筑。日本的墙体是单薄的他们采用屏风墙建造房屋，而不是像威尼斯是厚重的墙体装饰城轻薄的墙体。

书中说道要想达到这种效果，最好的方法就是用轻型的平面图形组成的房屋是对它们最好最自然的解决方式。

第五章 尺度与比例

在建筑的学习中，比例与尺度是一直讨论不断的话题，它对我们的建筑设计攸关重要，可以说这不只是对我们的建筑设计重要，应该对各个从事设计方面的人来说都是重要的，任何一件东西，它的尺度感影响着人们使用使的舒适感，因此为了既符合美观的要求又要符合人们的使用就需要长久的摸索和实验。作者在本章开头则利用铁锤声音的长度来做解释，人们可以通过自己的感觉得知哪种音调是合适的。并且建筑常常用来与音乐做对比。在古代时人们就已经热衷于对比例的研究，在长期的实验过程中人们得出了一种被接受的比例，则是黄金分割。“第一段与第二段之比等于第二段与全段的比，就称线段为黄金分割。”按照这种比例做出的设计总是让人看着舒服，也符合美学观点。帕拉迪奥的别墅通过作者的介绍可以感觉到建筑的尺度感，但是帕拉迪奥并不是根据黄金比例来进行的设计，或许他完全没有想到黄金比例这回事。他强调了一组简单的比例：3:

4、4：

4、4：6。我们总说自然的时最美的，自然的都是和谐的，也常用很自然来赞赏事物，是不是因为其实自然中就有其固定适宜的比例，而我们生活在自然中，自然中的比例也潜移默化的影响着我们呢，就算我们不知道黄金分割，当看到的一个房间时，也能感受到这个尺寸是否是适宜的。而柯布西耶又对人体的比例有所发现。他把一幅男性浮雕搁臵在马赛公寓上，他说“这个男人体现了和谐的本质，这栋大楼的全部尺寸来源于这尊男人像。”不只是柯布西耶，早在文艺复兴时期达芬奇也发现了人体的尺寸，并绘制了理想男人尺寸的图。人体结构的美，人体的尺度也完全可以用在建筑的设计中。而后柯布西耶也根据人体的尺寸得出了“勒式模数尺”，“他坚信勒式模数尺既满足美观要求，因为它源于黄金分割，又适合功能要求。对他来说勒式模数是一把万能仪，应用方便，可在全世界范围内使人类所产生各类产品的比例达到既美观又合适”帕拉迪奥别墅的比例是根据他采用的古典柱子的比例，而他所采用的柱子又使从很早以前传下来的，这些柱子早已经被誉为是美与和谐的体现。这些柱子的尺寸是相当的精细，每个细节都是经过计算测量的。

然而不是所有采用这种巨型尺度的建筑都是恰当的，古典的建筑尤其是教堂和宫殿的尺度都是很大的，主要为了一种宏伟的效果。可是它并不一定适合人的居住，因此小房间逐渐流行起来。适合人类尺度的，才会舒服，尺度感较大的空间总是会给人一种距离感，而尺度感太小又会太压抑。因此在房屋的设计中最应考虑到的就是人体的尺寸要求。比如医院病房的尺寸就应根据病人的需求来设计，根据实际情况，以医院的真正需求进行设计。而在设计住宅的时候，就应充分考虑人活动的尺寸，根据家具的尺寸进行建筑设计，而家具的设计又使根据人体尺寸。其实，许多的物品已经有其固定的尺寸适合人类的，无论是家具还是家庭用品我们都可以发现尺寸与比例已经逐渐标准化，即使是今日我们在做建筑设计的时，也已经有资料集、规范，各种建筑类型的房间尺寸也都是有规定的，我们在做设计时都应尽量满足这些要求。不同的建筑不同的设计，所需要的尺寸都是不同的，并没有唯一的标准，最重要的就是适合，和谐，有一定的韵律感。

第六章 建筑中的韵律

首先查找了一下韵律的解释“建筑术语，韵律不只存在于音乐中，也存在于其他的艺术媒介中，如舞蹈、美术、建筑、摄影。韵律是构成系统元素形成系统重复的一种属性，也是使一系列大体上并不连贯的感受获得规律化的最可靠的方法之子。”建筑主要由立面、平面、剖面组成，而建筑形成的三位空间中，通过不同的变化和韵律感形成风格迥异的建筑，有气势恢宏的、有高低错落的、也有小巧玲珑的。建筑正是通过高低、对比、材质、色彩等不同的因素形成的有规律的重复性，但是又不连贯的韵律才使得建筑得以展现不同的趣味。第六章的开篇很有趣，最先展示的是一副一群小鸟各自站在四条电线上，它们姿态各不相同，但是却形成了一种韵律感，就像音符一样自然欢快。或许这就是在规律中求变化。

都说建筑师凝固的音乐，人们总是能把建筑与音乐自然而然的联系到一起。也许正是因为建筑的高低错落的韵律感就像跳动的音符一样，并且也与音乐一样使人着迷。我们最常见到的建筑就是在墙上开出有规律的重复得门窗，这或许是最简单的节奏，但是却有一种秩序感，也很容易被人们所接受。柯布西耶的朗香教堂我们再熟悉不过了，墙面上建筑师开出了一些不同尺寸的窗子，而使得墙面生气盎然。可是你能说柯布西耶设计的墙面是混乱毫无依据的嘛！我想不会的，即使一些窗子的尺寸是不同的，但是他一定追求了一定的韵律感才会使立面看起来是和谐的，而不是刻意的。也正是因为有变化有不同才会刺激到人们的感官，人们的兴趣。如果只是一味的重复没有变化，或者只追求奇特一味的变化而没有规律，我想这都是令人不舒适的。

书中自己也对韵律这一词做出了解释，他是这样写道的“韵律一词是从其他一些包括时间要素在内并以运动为基础的艺术，如音乐和舞蹈那里借用的。”我们知道建筑最早就是模仿自然中得形式所建造并且一点点演化到今天这个样子。建筑师们也真的有可能是在音乐中找到了许多对建筑的灵感，门德尔松也曾经说过他在进行作品创造时就是听着巴赫的音乐，他在音乐中找到了属于他的创造性想象力，甚至他的草图都是带着韵律感，在韵律中衍生出来的作品一样。可见建筑和音乐之间真的有一种言不尽的秘密联系。

然而不同时期的建筑，表达建筑韵律的方式也是不同的。而不同的建筑想要表达的韵律也是不同的。并且建筑的韵律感甚至可以渲染出不同的气氛。我们可以看到北京故宫与其他宗教的教堂的不同。北京故宫的大道从太和殿一直到天坛，道路宽阔并铺着大石板，并且是严格的对称局势，而且随着中轴线皇帝居住的地方是在轴线正中心并且地势也较高，这种韵律感很明显是为了突出皇权。而教堂的韵律则是一个柱子接着一个柱子，一个接一个的拱劵，一个接一个的穹顶，就像一个接着一个的音符，好像要把人引向前方的感觉，教堂的韵律往往是为了营造一种神秘的感觉。

“巴洛克盛期再次出现了运动的韵律，这时的建筑师追求的时空间的秩序——洞穴接着洞穴”这个时期的建筑是一个空间接着一个空间，没有房间是单独存在的，以房间的连续作为一种韵律。可见韵律是无法单独存在的，它必然是一连串的运动所产生的规律性的秩序感。当然，韵律也应该符合当代社会的格律，注重自然韵律，不能刻意的追求韵律，反而形成一种呆板的模式，死板的严格追求对称的格式。我们可以发现自然中的韵律是粗狂中带着自由。很多人歌颂自然，大自然就是最美的艺术。也正是如此，在建筑设计中也应该追求自然与适合，根据不同的情况设计不同的韵律。包豪斯校舍的立面是一道波浪形的墙，沿着河流的曲线。建筑自身的韵律和建筑物粗狂的曲线吸引人得同时可以发现该校舍是为学生而建，因此也是以学生的生活为基础。这栋宿舍楼并不是像古老的宿舍一成不变的，学生们很喜欢它，因为很符合学生的要求。韵律是一种符合建筑属性的独特性质，根据使用者的不同，功能需求来建造，是学生有活力有动力，即象征着建筑的活力与动感，从使用者的角度体现建筑。包豪斯校舍就有它独特的韵律，那就是现代学生宿舍的韵律。

第七章 质感效果

经查询得知：“质感指雕塑、绘画等艺术品所表现的物体的物质真实感。”我所理解的质感是建筑外观看起来的感觉，也就是指建筑的材料材质。作者通过印第安篮子引出这个话题，作者说编篮子的本身就有一定的花纹。还提到了印第安人的制陶技术，他们用手把粘土搓成长条再围成环形以致捏成一个容器，并且可以吧表面做的很光滑。包括印第安人的房屋的墙面也可以做的相当光滑。可见人们总是可以找到方法来制造形体，并且不反应其结构或原型。也就是可以通过装饰来改变并不太理想原材料，使它看起来不错的样子。而在建筑中对于质感这个问题有两个方向，一种是粗狂的表现形式将结构表露在外，一种是用光滑的表面装饰以掩盖住构造。而还有一种质感是经过时间的流逝风雨的洗刷过后留下的时间刻痕的质感，看起来有年代感。因此以为丹麦雕刻家说石膏代表着死亡，也许就是因为新铸的石膏看起来不但不大结实，而且表面会有许多气孔，然后经过几百年的石膏却是很容易获得人们的赞叹的，应为时间已经填满了大多数的细孔，因此质感也要考虑进时间的因素。通过作者举的许多例子中可以看出，有得材料本身看起来是毫无特点并且糟糕至极的，因此为了是这些材料看起来有特色可以通过在他们表面做一些功课改造他们原本的面貌。然而，使用的时优质的材料，大可将他们原本光滑的表面暴露出来。

不同时期对建筑材质的认识也是不同的。在稍早一些的建筑中，可以发现他们的表面永远是光滑亮丽的，他们每隔四年就重新油漆一词，然而到了19世纪末期，这样光滑表面的房屋却不再被认可，甚至被质疑是弄虚作假，没有表露原本该有的样子，就好像女人化妆一样。中国古代的建筑都是用木头建造，但是木头易被腐蚀，所以通常头回在木头的外表皮涂上一些材料既可以防止被腐蚀看起来也更美观。无论是粗矿的表现砖石的质感，还是在水泥外表面刷油漆，还是采用材料的原本样子只要可以充分表现建筑的品质都是可以的。

第八章 建筑中的日光

光可以说事建筑的点睛之笔，同时光也赋予了建筑生命力，使建筑中充满阳光充满活力。但是阳光是不受控制的，因此对日光的处理也尤为重要。有其是在教堂的设计中，光的引入更为重要，成功的引入光还可以在教堂中营造一种神秘的效果，如光之教堂，建筑师在教堂的墙体上开出十字架的形状，使光线自然的射入，营造一种神秘的效果。通过大窗大面积的采光达到建筑室内宽敞的效果，也有阴暗的房间内，引入光线与暗环境形成对比，通过光线营造神秘效果。在一些建筑中，为了更好的利用光线，便设臵一些可移动的屏障，根据太阳的方位根据自己的需求控制光线的摄取量。有时过多的光线并不会使人感到舒适愉悦，反而会觉得刺眼并且会闷热。因此我们要利用最佳光线，所谓的最佳光线并不是只光线的数量，大量的光线也不一定可以达到很好的效果，重要的时光线的质量。光的质量可以跟光的摄取角度，方位，引入方式都是有关系的，光可以经过多次反射达到更好的效果。当光直角照射到建筑上得浮雕时并不会形成很好的效果，因为形成的阴影比较少，质感的效果也会很弱。因为质感取决凹凸细节的变化，而阴影对质感是有影响的。一些建筑师一味的追求光亮，追求通透，在顶棚开大面积的窗户，使光线无阻碍的摄入，整个房间都是光亮的，没有明与暗的对比，就不会产生阴影，这样的室内效果是没有表现力的，而且室内的人也会因为耀眼的光线而容易感觉到疲惫。倘若能把光自然的融入到建筑中，照射到建筑体外，则会对建筑的色彩、质感有很大的提高效果。还有很多建筑中会设臵百叶窗、柱子、走廊形成阴影效果，造成虚跟实的对比。作者举例了荷兰独特的情况，他们对光线的重视和根据不同的房型来调整光线。荷兰古老的百叶窗体系使我们认识到，建筑师凭借熟练的运用日光会造出怎样的效果。我们所熟悉的朗香教堂始终是充满了神秘色彩，而作者对朗香教堂也有他独特的见解，他认为朗香教堂的神秘色彩很大程度是因为它的独特光线，朗香教堂的内部是以见解光线的逐渐变暗而产生的，因此这里的光线并不是明亮的，而是模模糊糊的表现出来的，也正是因为不清晰所以更有神秘感。作者阐述，当你走进教堂的时候你会感到惊奇，因为里面是非常暗的，然后渐渐的觉察到墙体。也许正是因为由暗到明的变化，教堂明暗交界线恰被从窄缝处射来的一道明亮的光劈开。就像光线从墙缝处渗入，也象征着希望之光，神圣之光。柯布西耶的朗香教堂为日光的配臵做出了巨大的贡献。

第九章 建筑中的色彩

通过建筑的色彩也能帮助我们更好的体验建筑，了解建筑。古代希腊神庙等一些远久的建筑他们本来也是饰有颜色和装饰的，但是经过长时间的洗刷，使得所有外表皮的装饰都褪去，只留下最原有的材质。但是我们仍然可以感受到它的高贵、磅礴。因为在建筑中更重要的时建筑的空间感和形式，色彩是可以让建筑更出彩的调味剂，凸显建筑的特征，但不代表建筑的全部意义。

相适宜的色彩可以很直接的吸引人得眼球，并且可以清楚建筑空间的划分。在运用色彩时也应适当的与建筑的材料想呼应，如果建筑的材质是红色烧砖那么即使是使用色彩强调建筑也不能逃脱与材质相关联的颜色。因此“我们不能单独体验色彩，只能把它看做某种材料的若干特征之一。”

色彩有时还被赋予予以，带有象征性。像中国古代皇室建筑特有的颜色，黄色与朱红色，以这两种颜色来彰显皇权和庄严高贵的特性，而在西方宗教建筑多以白色为主，象征着纯洁高贵和神圣，又比如西藏建筑的色彩，而我们又知道墨西哥建筑的色彩时五彩缤纷的，他们对色彩的运用是十分大胆的，也符合墨西哥人热情洋溢的性格。其实我们不难发现建筑色彩还有其特定的地域特性，不同的地区不同的建筑都有其不同风格不同的色彩把握。墨西哥的建筑色彩非常绚丽也令人愉悦，可是如果把这种色彩运用到北京故宫的话恐怕就不太适宜，少了许多肃穆庄严的气氛。因此，色彩的使用不是可以照搬的，它不仅代表了材料的特征还有地域性。如果色彩运用的恰到好处，颜色是很可以传达建筑物的特征和建筑师想表达的想法，颜色是表达建筑性格、氛围很有效的方式。或许色彩同时具有保护建筑物，或掩盖瑕疵的作用，但是不能把色彩局限在这些作用上，在我们的建筑设计中好好的利用色彩，冷暖色的交替变化，日光对色彩的影响等等方面都可以使我们的设计充满活力。

第十章 聆听建筑

初看到这个标题的时候多少会觉得有些莫名其妙，建筑会发出声音吗?建筑的声音可以被我们听到吗？就这样带着疑问我进入了最后一张的阅读。通过作者开篇的解释使我理解到，作者所说的聆听建筑并不是指建筑真的发出声音，而是通过建筑反射给我们的声音。就比如我们在一栋房子里说话或任意的发出声音，建筑就像一个容器一样，接收我们的声音并且通过墙壁的反射到达我们人耳的过程可以称之为聆听建筑。我们在建筑物理中已经对建筑的声音有所了解，建筑空间产生的混响，回音等等，这些跟建筑的材料，空间的大小，发出声音到墙壁的距离等都有关系。因此，在体验建筑的过程中，建筑的声音也是不能被忽略的。因为这影响着人们在建筑中交谈、表演的感受和舒适度。建筑的色彩我们可以用冷暖来描述，那么建筑的声音我像也可以用软硬来表达。也许一个房间很空旷墙壁很光滑，发出的声音就会让我们感觉很直接生硬，不会觉得很好听。

建筑的声音效果对于演奏厅来说应该是至关重要的，因为它影响着一场表演的效果，好的演奏厅的材质空间布局应该都是十分讲究的。而书中却列举了教堂的例子，在教堂中时常要宣读、颂歌与演奏，并且教堂又是神圣的存在，所以在教堂中得声音也应该是有讲究的。于是人们发现了拱顶，其声学效果是及其突出的，圆穹顶可能成为很强的声反射面而形成独特的声中心。

在建筑设计中，可能一些建筑师考虑了建筑的空间、体量等等因素，为了达到体量上得效果，从而忽略了在建筑内的声音效果，使得建筑内的回声严重。在建筑中，人与人之间的交谈会产生不同的声音效果，这与建筑的材质、空间都有关联，因此声音的考虑也是不可或缺的。

我们没有一个准确的准则来衡量一栋建筑的好坏，因为每栋建筑都有其各自的特色和价值，我们没办法客观的评价，最重要的是在建筑中体验生活的乐趣。

总结：

体验工业建筑 第3篇

一、更新速度最快的工业建筑

中国的改革开放已经超过了30年,科学技术、制造业仍然处于蓬勃发展的新阶段, 各个行业新工厂仍然不断建设,成为全球最大的建筑工地也有20多年,至今势头不减。 在我国,工业建筑总量独占半分天下,其涵盖的先进技术支持和建筑功能需要与上世纪70年代之前的工业建筑相比堪称历史的跨越。

与此同时,我们设计院加强了对工业建筑设计的快速反应,设计灵活性和前瞻性, 特别受到重视,在结构、体系和机电设备体系设计中必须留有足够变化的余地,建筑师对工艺流程有了深刻了解,才能创造出满足工业需求和严格生产环境建筑,才能表现空间和形体设计的整体建筑风格。

二、现代工业建筑的解读与体验

以电子工业建筑为例,从功能、空间、 形式三个层次叙述如下:

1. 工业建筑的功能要素:工业建筑的空间大小、功能时效、环境指数、绿色节能、 公害对策、工艺流程和建设速度等物质要素的组合,在这一点上有别于纪念性和公共性建筑。

2. 工业建筑的建筑表达。工业建筑的本质仍然是建筑空间,工业建筑提供生产活动的空间,公共建筑提供生活活动的空间,同样遵循一般的建筑创作原则,除满足特定的生产工艺对建筑环境的严格要求之外,还要满足工作环境的安全、舒适和建筑美学的要求。建筑师在了解生产工艺的过程中,以理性分析转换为建筑功能空间和视觉效果,以此作为建筑创作的切入点。

3. 工业建筑形式美的表现。生产空间可能会构成特殊的建筑外在造型,形成建筑形式的多样表现,对它的自然生成的轮廓和体量充分展示,要多高就多高,要多长就多长, 空间、体量、线条的一致性,这个原则可以作为工业建筑形式的最好描述。

它表现在巨大的体量陌生感和识别性, 超长的流畅美、高耸架构的结构美,无窗厂房的几何体块,管线长廊的动感、一致性和整体性。但是以上所表述的只是形式美的表现手法,这是我们建筑师常用的建筑形式表现手法。但是只有当技术、功能、形态、比例、 频率都达到统一的和谐,才是完美的结合。

三、建筑师与工业建筑设计

未来建筑绿色体验 第4篇

尽管在美国和德国也有不少的绿色建筑。但像素大厦集高科技设计和绿色环保于一身，可谓是都市环境中未来办公建筑的模型。它既和周边环境友好共处，也诠释了自己独特的建筑美学。大厦楼高四层，有一个太阳能发热板屋顶花园。废水循环处理系统和空气净化系统，使建筑本身能够自给自足，提供大厦所需的能量和水。每层楼的室外平台都种植有绿色植物，为办公环境创造了更多的绿色视野。外墙风格独特的遮阳板为建筑内部空间提供了零污染、可循环的最佳光照，在盛夏遮阳和控制眩光，调节室内温度。室内设有真空厕所。高温厌氧性消化系统，室外有可循环停车场。大厦彩色的外墙更是充满了未来主义的设计特色，几乎成为一件艺术品。绿色和橙色，红色和黄色，模拟周边环境的自然颜色，让像素大厦在众多冰冷的玻璃外墙建筑中脱颖而出，不仅和周围环境融合，更有令人眼前一亮的感觉，充满自然的活力和朝气。大厦的建筑师希望在日常运营中产生的二氧化碳能最终使用到建筑当中，使整个大厦成为一个不断循环新生的生态系统。建筑师对生活的关注，对未来建筑潮流的探索更是值得我们的肯定的。

在像素大厦身上，我们不禁思考到底何种建筑空间才能适应未来人类生活发展的需要。随着人们对环保的关注，低碳零污染是必然的趋势，创造性的科技应用起到至关重要的作用。不过，一个宜居的环境除了满足经济发展需要，也要适应人对美的不断追求。钢筋水泥式冰冷的建构时代已经过去，欲与天公试比高的摩天大厦也不合时宜了，人要真正环保，就要回归自然，自然本来就不只有一种颜色，五彩缤纷才是自然的本源，那么充满生命力的建筑也应如此。

建筑体验报告范文 第5篇

实习报告

——天职国际会计师事务所实习体验

2007年年底经过一系列的面试程序，我很荣幸拿到了天职的offer，得到了进入了天职国际会计师事务所成都分所实习的机会。在两个月的实习过程中，我看到了很多，听到了很多，也学到了很多。这段时间的经历，让我亲身经历了cpa的生活，不仅熟悉了审计业务，更看到了公司会计实务的许多内容，理论上实践上都有了较大的飞跃。1.培训

2008年1月9号，事务所为我们成都分所的实习生安排了简单的培训。由于这边的实习生才五个，所以没有进行系统的培训。只是针对实习内容——年报审计，以及审计外勤中应该注意的一些地方进行了介绍。给我们培训的是北京总部过来的向老师，还有两位XX分所的同事，都是经验丰富的审计员。后来知道他们也是我即将参加的项目组的成员。上午讲了一下风险导向审计的基本概念，审计流程等一些基本知识，听的头都晕了，好多都不懂啊。现在开始后悔今年注会没有考审计了。眼光没有看这么远啊，现在才知道自己的知识是多么的欠缺。下午介绍了审计项目管理的流程，主要还是审计工作计划，以及审计工作底稿的编制。听了后感觉审计工作风险太大了，计划往往没有变化快。这就特别需要审计人员的专业判断了。

注册会计师考试审计这一科的教材我有读过几章，对向老师讲解的知识还算有点了解，自己在心里也在思考，书上的那些知识适用于考试，让我们了解审计具体是一个什么概念。在实际中，如果我们不是注册会计师，没有几年的实践经验，书上的那些知识对于我们初级的实习生来说，根本不能领悟到其中的精髓。只有理论联系实际，才能真正体会到审计的专业性。到后来出外勤才深刻体会到了这一点。接下来的一个星期，由于我实习的项目还没有开始，我基本呆在所里面学习。事务所内勤实行八小时工作制，朝九晚五，因为学校距离事务所办公地址很远（事务所办公地址位于XX市区中心地带）我每天得早上7点就起床，习惯了大学里自由散漫生活的我确实有点困难。天职国际的执业规范就有十三册，在公司的日子里，我把它都翻了好几遍了，却始终没有什么感觉。看来审计确实是一个实践性很强的工作。没有深入实践，空有理论知识也没有用啊。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。很期待外勤工作的到来。2.外勤—华润锦华

很兴奋坐上了去遂宁的班车，同时也很焦急：兴奋的是准备了这么长的时间了，终于可以接触到实际的审计工作了，焦急的是自己到底能不能把分配给自己的工作做好。

下午到了遂宁。很不幸遇到大雨，突然发现XX的冬天也可以让人冷的打颤。晚上和项目组的人员聚了一下，讨论了项目的工作计划。后来实习发现，这个项目做的非常规范，质量也是非常的高的。我很幸运，第一次外勤审计的项目就是上市公司，项目组都是经验丰富的同事。由于段老师计算机不太熟练，我主要配合段华老师工作。

第二天开始了现场工作，段老师和我主要负责销售和收款循环的审计。开始还是和华润锦华的财务人员交流了一下工作计划以及所缺的资料。收入的截止测试。由于资料提供方面的原因，我们从07年收入的截止测试开始。对主营业务收入项目实施截止期测试，其目的主要在于确定被审计单位主营业务收入业务的会计记录归属期是否正确。很多公司出于利润调节的需要，可能会把收入确认的时间进行调整从而把利润进行调到不同的会计期间。在07年12月和08年1月实现的销售中各抽取几笔，检查凭证，对

每笔交易的账簿记录、销售发票、发货记录进行了详细的检查。分析程序，主要是对全年的销售数据进行分析，以发现其中异常。主要是段老师指点，我来处理数据了。分析的确需要对数据高度的敏感性，找到不符合趋势的地方，然后指导后面的审计程序。这也让我明白审计不仅仅是对着电脑，复制粘贴的机械活，同样需要非常专业的知识和判断能力。

抽凭，是这是审计过程中做的最多的一件事情了。抽评测试时，天天和凭证打交道。有时候一天要处理几百张，检查以后把他业务内容，金额，附件内容等记录下来。和同事们交流是发现，抽凭的确是件非常考验人耐心的环节。有时，被审计单位的工作人员下班后，就我一个人在财务部档案室昏暗的灯光下查找需要的凭证。当完成一天的工作后，看着自己做的底稿写满了密密麻麻的数字，自己的劳动成果得到大家的认同时，就会体验到深深的乐趣。

银行函证，是工作中遇到的比较轻松的环节了。在华润锦华公司财务部工作人员的陪同之下，跑的遂宁十几家银行。函证是货币资金审计过程中一个非常重要的程序，工作也比较繁琐。主要是银行的工作服务意思不行，每次去就像小人求老爷似的。同样这次也领略的不同银行的服务态度，也可以说是公司的文化。当然这次不同有被审计单位的熟人的陪同就方便了许多。真的是熟人好办事啊。

这是我第一次审计外勤工作，不光在专业方面需要很好的学习，在和客户沟通，打交道的社会经验上同样需要好好学习。工作和在学校学习完全不一样，在学校我接触的是同年龄阶段的人，而工作的不一样，工作的接触各个年龄阶层的人，和他们打交道。这一点在外勤工作结束后老总请我们吃饭的时候能深刻理解。那天锦华公司的经理、财务总监和几个部门的领导和我们项目组的全体同事一起吃饭。我特紧张，他们还称我小邹老师。觥筹交错之间，我意识到不光要学习专业方面的知识，社会知识同样要学习。不同的场合他们都有着自己发挥的空间。

3．外勤—自贡硬质合金有限责任公司

去自贡是在回学校的第二天。从回家过年到返校一共才十天，在家呆了不到一个星期，这真的不是我想象中的假期。一想到毕业以后也差不多，就当是提前体验了吧。

这次外勤经常加班，天天高强度的工作，连续了半个月。其实加班也没做到什么东西，做了一天工作，一直对着电脑，头都晕了，晚上只希望快点回去休息了。

有了上次遂宁审计的经验，我做的工作速度快多了，不至于没有方向感。上次主要做的就是抽评测试，天天和凭证打交道，还有就是数据的录入工作。而这次还要开始完成部分项目的审计。数据核对，制表，穿行测试，细节性测试，贷款评价表，监盘都需要我自己独立完成。抽评测试，作为实习生，这一项工作是少不了的，面对一大堆摆在自己面前的记账凭证，让人眼花缭乱。我是第一次独立接手抽评工作。从数据的抽样到凭证查找，很快我就适应了这项工作。通过这次项目，我更进一步了解了抽评测试是怎么样的一个程序，以及工作中应该注意的地方。

筹资的内部控制测试，这是我做的最复杂的一项了。主要是向被审计单位了解相关的内部管理制度。由于我没有实际的企业财务经验，对企业的银行贷款的相关程序也不太了解，所以工作开展起来比较困难。还好杨老师提供了一份她做的内控测试的底稿给我参考，和被审计单位的资料比较，很快理清了工作的思路。同被审计单位的财务人员交流过程中，详细询问了关于筹资的工作程序和审批制度。完成以后又进行了符合性测试，这项工作很耗费时间，首先的阅读公司的预算报告了解其筹资计划；然后取得董事会、总经理办公会议的相关文件记录了解贷款计划的审批流程；取得其银行的贷款合同，查看相关 人员签字记录；最后检查贷款的账务处理及利息的处理。细节性测试，这项工作主要是和被审计单位的工作人员沟通。我拿着底稿，然后一项一项的去询问相关的工作人员，看他们的工作程序和机构设置是否是按公司章程实施的，是否符合筹资内控的要求。通过询问发现，一般来说公司很难达到公司章程所规定的那样，诸如混的现象存在，管理上的漏洞自然不少。

监盘，审计一个术语。做这项工作的时候，我主要去监视仓库管理人员盘点库存商品。由于此公司的产品主要是机械制品，产品品种很多，规格不一，所以盘点起来只有一个一个品种来数。数量实在太多，要是完成达到一定百分比的话，没有十天半个月的，根本不可能完成。只有抽取几笔金额比较大的，来盘点了。监盘工作结束后我需要做的就是倒扎计算至被审计单位资产负债表日的货币资金是否相符合。4.感悟

建筑工程技术报告 第6篇

一、工程概况：

工程概况表

二、施工项目工作总结：

1、顶面施工：

为营造实验室整体环境效果，实验室展厅采用顶面整体喷黑，铝格栅吊顶，顶上电子设备较多，在安装铝格栅时，应充分考虑到施工的难度，所有电子设备都应预留孔洞，不得碰撞或移动电子设备，吊筋安装严格按照标准规范实施，格栅间距均匀，接缝统一。

机房间顶面施工，因机房间和展厅有隔断，机房间会产生机器工作噪音，所以采用矿棉板吊顶，具有吸音效果。

2、地面施工：

根据实验室设计理念，地面施工采用8cm找平层，然后自流平，铺设PVC地胶，此实验室同时还有很多测试功能，所以地面会有很多强弱电线布置，在地面施工之前，所有管线必须铺设到位。施工过程中，会有机器工作噪音影响业主方正常工作，因此我们选择在双休日和晚上加班施工。施工完毕，及时清理和保洁现场，做到对外无任何环境影响，多次受到物业部门表扬。机房间因电器设备较多，因此地面采用防静电地板铺设，保持安全卫生整洁。

3、主体结构施工：

墙面造型墙制作。采用轻钢龙骨隔墙，双层木工板基层，密度板面层，批腻子三度，喷油漆六遍（其中底漆两遍，面漆四遍，每次油漆都均匀打磨），做工精细，效果明显。所用材料都具有检测报告，符合环保标准，木质材料都已涂刷防火涂料，金属制品同时涂刷防火和防腐涂料，做到严格按标准规范实施。两侧墙面安装黑色烤漆玻璃，预留洞口安装电子设备，并制作灯槽，暗藏LED灯带，灯槽制作不仅要效果美观，而且要便于灯带的安装和检修。灯带整体效果贯穿三面墙体，要求墙体接缝处必须相互对称，讲台背景墙为3*3液晶拼接电视墙，做好预留显示器洞口和包边处理。墙体管线采用镀锌钢管布置，线材均使用国标名牌产品，并都具有检测报告和产品合格证。

圆形地台制作。钢管支架，双层木工板制作基层，上部和下部是钢架结构木工板造型，中间是12 cm厚热弯钢化通电玻璃，玻璃尺寸较大，造型是弧形，运输安装难度大，所以采用平均分成四块安装，圆台造型上下对称，必须尺寸精确，中间的玻璃才能安装。在制作过程中，特殊岗位施工人员都是持证上岗，现场配备消防设备，设安全员。

建筑施工实习报告范文 第7篇

毕业实践报告

.皇家商品御园.九号楼工程

2017.4.1----2017.5.30

目 录

一、前言

二、工程概况

1.材料要求 2.钢筋工程 3.模板工程 4.防水层

三、实习内容

1.熟悉工程施工管理、技术管理 2.施工技术的具体操作

四、实习总结与感想一.前言

生产实习是建筑施工管理专业教学计划中必不可少的实践教学环节，它是所学理论知识与工程实践的统一。二.工程概况

工程名称：宏章.皇家尚品御园.九号楼工程

工程地点：安徽省合肥市新站区新蚌埠路与扶疏路交口

建设单位：安徽宏章投资有限公司有限公司

建筑面积：212,572㎡ 计划开工日期：2015.11

材料要求：

承重墙：240厚砖墙 楼板：保护层厚度20㎜ 构造柱：行混柱240*240

梁柱保护层：30㎜ 基础底板及基础梁保护层：40㎜

1.基础底板及其梁的混凝土强度等级为C30，基础垫层为100厚C15素混凝土。

2.坡屋顶梁、板混凝土强度等级均为C20，其余层梁、扳柱为C25。

3.梁、板、柱混凝土等级不同时，其相应节点区混凝土应采用相交构件混凝土强度等级的最高值。

4.本工程所用钢筋有HPB235级，HRB335级两种。

基槽开挖

开挖桩承台基坑土方 → 灌桩芯混凝土 → 混凝土垫层 → 砌砖胎模、抹水泥砂浆 → 钢筋绑扎 → 安装模板 → 墙、柱插筋 → 浇筑混凝土砌体和脚手架工程

常用脚手架有扣件式钢管脚手架、碗扣式钢管脚手架、吊式脚手架、附着升降式脚手架及里脚手架。扣件式钢管脚手架由钢管、扣件、底座和脚手板等部件组成，门式钢管脚手架由门架、剪刀撑和水平梁架或脚手板构成基本单元，再互相连接增加梯子、栏杆等部件构成整片脚手架。升、降式脚手架施工工艺流程为：墙体预留洞 →脚手架安装→脚手架爬升→脚手架下降→脚手架拆除。

砖砌体砌筑包括：抄平、放线、立皮树杆、挂准线和砌砖等。在施工中应严格按照各工艺要求进行。要确保砖砌体符合“横平竖直、砂浆饱满、组砌得当、接槎可靠”的质量要求，并采取相应的保证措施。

砌块砌筑工艺流程为：运输→砌筑→勒缝→清扫墙面→埋设管线→安装门窗。

钢筋工程

1.基础底板及基础梁钢筋

①按弹出的钢筋位置线，先铺底板下层钢筋。一般情况下先铺短向钢筋，再铺长向钢筋。

②摆放底板混凝土保护层用砂浆垫块，垫块厚度等于保护层厚度，按每1m左右距离可缩小。

③ 底板如有基础梁，可分段绑扎成型，然后安装就位，或根据梁位置线就地绑扎成型。

④底板钢筋如有绑扎接头时，钢筋搭接长度及搭接位置应符合施工规范要求，钢筋搭接处应用铁丝在中心及两端扎牢。

⑤ 根据弹好的墙、柱位置线，将墙、柱伸入基础的插筋绑扎牢固，插入基础深度要符合设计要求，甩出长度不宜过长，其上端应采取措施保证甩筋垂直，不歪斜、倾倒、变位。

2.墙筋绑扎：

① 在底板混凝土上弹出墙身及门窗洞口位置线，再次校正预埋插筋，如有位移时，按洽商规定认真处理。

②先绑2～4根竖筋，并画好横筋分档标志，然后在下部及齐胸处绑两根横筋定位，并画好竖筋分档标志。横竖筋的间距及位置应符合设计要求。

③为保证门窗洞口标高位置正确，在洞口竖筋上划出标高线。门窗洞口要按设计要求绑扎过梁钢筋，锚入墙内长度要符合设计要求。

④各连接点的抗震构造钢筋及锚固长度，均应按设计要求进行绑扎。如首层柱的纵向受力钢筋伸入地下室墙体深度;墙端部、内外墙交接处受力钢筋锚固长度等，绑扎时应注意。

⑤ 配合其他工种安装预埋管件、预留洞口等，其位置，标高均应符合设计要求。

3.构造柱钢筋的绑扎

① 向受力钢筋的连接方式必须符合设计要求。

② 画箍筋间距线：在立好的柱子竖向钢筋上，按图纸要求用粉笔划箍筋间距线。

③ 套柱箍筋

④柱箍筋绑扎

a.按已划好箍筋位置线，将已套好的箍筋往上移动，由上往下绑扎。

b.箍筋与主筋要垂直，箍筋转角处与主筋交点均要绑扎，主筋与箍筋非转角部分的相交点成 梅花交错绑扎。

c.箍筋的弯钩叠合处应沿柱子竖筋交错布置，并绑扎牢固。

1.梁钢筋绑扎：

① 在梁侧模板上画出箍筋间距，摆放箍筋。

②先穿主量的下部纵向受力钢筋及弯起钢筋，将钢筋按已画好的间距逐个分开;穿次梁的

下部纵向受力钢筋及弯起钢筋，并套好箍筋;放主次梁的架力筋;隔一定间距将架立筋与箍筋绑扎牢固;调整箍筋间距使间距符合设计要求，绑架立筋，再绑主筋，主次同时配合进行。次梁上部纵向钢筋放在主梁上部纵向钢筋之上，为了保证次梁钢筋的保护层厚度和板筋位置，可将主梁上部钢筋稍降低一个次梁上部主筋直径的距离加以解决。

③框架梁上部纵向钢筋 应贯穿中间的节点，梁下部纵向钢筋深入中间节点锚固长度及伸过中心线的长度要符合设计要求。框架梁纵向钢筋在端节点的锚固长度也要符合设计要求。一般大于45d。绑梁上部纵向钢筋的箍筋，宜用套扣法绑扎。

④箍筋再叠合处的弯钩，在梁中应交错布置，箍筋弯钩采用135°，平直部分长度为10d。

⑤梁端第一个箍筋应设置在距离柱节点边缘50mm处。梁与柱交接处箍筋应加密，其间距与加密区长度均要符合设计要求。

⑥在主、次梁受力筋下均应垫垫块，保证保护层的厚度。受力筋为双排时，可用短钢筋垫在两层钢筋之间，钢筋排距应符合设计规范要求。

5.板的钢筋绑扎：

① 清理模板上面的杂物，用墨斗在模板上弹好主筋、分布筋间距线。

②按画好的间距，先摆放受力主筋、后方分布筋。预埋件、电线管、预留孔等及时配合安装。

③在现浇板中有板带梁时，应先绑扎板带梁钢筋，再摆放板钢筋。然后进行绑扎。

④在钢筋的下面垫好砂浆垫块，间距1.5m。垫块的厚度等于保护层的厚度，应满足设计要求。

模板工程

1.模板安装前准备及安装注意

①合模前必须将模板内杂物清理干净

②模板与混凝土接触面应清理干净，涂刷隔离剂，刷过隔离剂的模板遇雨淋或其他因素失效后必须补刷

2.模板的安装

① 墙、柱模板安装：

在基层上弹出墙、柱模板的边线和控制线，然后将模板就位。先将模板临时固定，模板加固后用支撑吊线调整模板的垂直度，然后对模板进行最后加固。

②梁、板模板安装

③预埋件、预留洞：在已完成的梁、板模板上，根据图纸要求确定预埋件、预留洞的准确位置，并弹线标识清楚，然后将预埋件和预留洞的模板用钉子等固定在梁、板模板上。

④梁板后浇带模板处理：

⑤顶板后浇带模板安装涂刷隔离剂：离剂全部采用水质类隔离剂混凝土浇筑时模板检查：混凝土浇筑施工时，设专人模板进行监控检查，发现问题及时处理;墙、柱混凝土浇筑完成后，对墙、柱的垂直度进行二次检查。

2.质量验收。

①划分检验批：

②验收组织

③技术资料验收

④模板外观检查模板准确，接缝严密，加固支撑牢固;模板隔离剂涂刷均匀，无漏刷，无污染钢筋;预埋件、预留孔洞安装牢固;梁起拱高度符合设计要求;垂直、平整等偏差，控制在允许范围内。

4.模板拆除时注意不承重的侧面模板，应在混凝土强度能保证其表面及棱角不因拆模板而受损坏，方可拆模板;承重的模板应在混凝土达到拆模强度以后才能拆模板;混凝土拆模前要求填写拆模申请单同意后方可拆模。墙、柱及梁侧模拆除：应在混凝土强度能保证其表面及棱角不因拆除模板而受损。梁、板底模拆除：梁、板跨度在2m以内时，混凝土强度达到设计强度的50%;2-8米范围内时，其强度达到设计强度的75%;大于8m的混凝土必须达到设计强度的100%时方可拆除。悬挑构件的模板拆除：无论其跨度长短，均要求必须在混凝土达到其设计强度的100%时方可拆除。梁底模、板模拆模前由木工工长填拆模申请单，依据试验员提供的同条件混凝土试块的强度报告，经项目主任工程师审批后方可拆除。

防水层

1.基层处理：涂刷防水层施工前，先将基层表面的杂物、砂浆硬块等清扫干净，并用干净的湿布擦一次，经检查基层无不平、空裂，起砂等缺陷，方可进行下道工序。刷底胶(相当于冷底子油)涂膜防水层施工

涂膜保护层：回填土

1.施工过程

①填土前应将基坑(槽)底或地坪上的垃圾等杂物清理干净;肥槽回填前，必须清理到基础底面标高，将回落的松散垃圾、砂浆、石子等杂物清除干净。

②检验回填土的质量有无杂物，粒径是否符合规定，以及回填土的含水量是否在控制的范围内。

③回填土应分层铺摊。每层铺土厚度应根据土质、密实度要求和机具性能确定。

④回填土每层至少夯打三遍。

⑤深浅两基坑(槽)相连时，应先填夯深基础;填至浅基坑相同的标高时，再与浅基础一起填夯。

⑥基坑(槽)回填应在相对两侧或四周同时进行。

⑦回填土每层填土夯实后，应按规范规定进行环刀取样，测出干土的质量密度;达到要求后，再进行上一层的铺土。

⑧修整找平：填土全部完成后，应进行表面拉线找平，凡超过标准高程的地方，及时依线铲平;凡低于标准高程的地方，应补土夯实。

2.土方回填质量验收标准

①土方回填前应清除基底的垃圾、树根等杂物，抽除坑穴积水、淤泥，验收基底标高，如在耕植土或松土上填方，应在基底压实后再进行。

②对填方土料应按设计要求验收后方可填入。

③填方施工过程中应检查排水措施，每层填筑厚度、含水量控制、压实程度。填筑厚度及压实遍数应根据土质，压实系数及所用机具确定。

④填方施工结束后，应检查标高、边坡坡度、压实程度等。三.实习内容

1.熟悉工程施工管理、技术管理

① 项目技术负责人负责落实技术岗位责任制和技术交底制，每道工序前必须进行技术交底并填写“技术交底记录”。

② 项目经理责成各专业工程师填写“施工日志”。工程师应记录并保存一份详细的“施工日志”。“施工日志”的内容包括以下几个方面:当天施工部位、该部位的施工人数、具体的施工班组、具体的现场负责人、施工用材料和设备情况、依据的作业方法或哪个技术交底、当天气候、当天施工部位的检验和试验状态以及施工中出现的问题等。

③ 工程施工过程中，由工程室负责现场劳动力调配、进度管理、机械使用和施工安全等工作，并保存相关记录。工程经理负责每周主持召开一次工程例会，总结上周的工程进度情况，找出工程实际进展同计划之间的差距，安排本周的工作。项目总工总结上周的施工质量状况，并对下一步的质量管理提出建议和要求。

④ 在施工过程中，执行自检、互检、交接检、专检制度，施工队质检员对每道工序自检合格后，填写自检表，经相关工班长签认后，由项目质检员复查、检验合格后方可进行下道工序。不合格的工序必须进行返工，再次验收合格后方可进行下道工序。项目通过建立联检制度，填写质量联检表，对各分项工程的质量加强控制。砼施工前必须填写砼浇灌申请。

⑤ 施工过程中的设计变更，由各专业工程师负责，按本质量计划“合同变更管理”部分的规定，及时传达到各业务口及相关施工队。

⑥砼、砂浆、防水材料由试验员负责取样，送公司试验室进行试验，合格后出具相应的试验报告。产品试验合格后方可发放。

⑦ 隐蔽工程项目质检员检查合格后，由专业工程师填写隐蔽工程验收记录，报请业主或监理工程师验收。业主或监理工程师在验收记录上签字后，方可继续施工。

⑧由技术室编制月进度计划，工程经理负责将月进度计划分解细化到每周每天，实行动态监控、量化管理，确保施工进度。

2.施工技术的具体操作

① 编写施工技术交底、参加技术交底会议技术交底是每一个分项/分部工程开工的前提，也是贯彻始终的技术指导，直接影响工程质量，其可靠度至关重要。因此，技术员在编写完交底后必须交技术室主任审查通过，方可向施工队队长进行交底。

② 参与工程质量的检查、验收在施工过程中，施工队经过自检、互检、交接检后，再报项目部，由项目质检员复查，检验合格后方可进行下道工序。我同时以质检员的身份参与了工程质量的检查、验收，上现场之前必须熟悉施工图纸，如墙体配筋图、楼板梁的配筋图、模板施工图等。模板验收中主要检查板缝是否封堵严密、垂直度是否合格、测量模板安装是否满足房间开间要求等;钢筋验收则检查墙体的保护层厚度、箍筋间距、梯子筋以及暗柱暗梁的配筋是否符合要求等;抹灰装修则检查拉毛强度、面层平整度是否合格;防水层铺贴是否符合规范等。

③协助现场技术人员处理施工质量问题

主要是工程中出现的蜂窝孔、漏浆、露筋胀模、烂根等。

四.实习总结与感想

通过这次实际的工地实习，我不但掌握了一些不懂的具体环节，而且也巩固了我在学校期间所学习到的理论知识。在学校学习，理论与实际相差较大，一些知识虽然能在短期内被掌握、被运用，但一些知识则不能掌握，也不便于记忆，更谈不上掌握运用了，因此，老师所传授的内容虽然多、广、博，但是我们学习到的只是其一部分，或者是一些皮毛的东西，要想真真正正的掌握所有理论知识，只有通过实际的学习和参观，才能达到这个目的。

这次实习就达到了目的，我们不仅学到一些新的知识，也巩固了在校期间所学到的理论知识。以前对一些试验技术要点，只是粗略地知道其作用，而其具体的环节，具体的步骤如何，却是知之甚少，但现在实习结束了，对我们这段时间所看到的那些施工技术，它们的具体环节及详细步骤，我们应该可以掌握了，这样就提高了自己的理论水平，也增强了自己的实际操作能力。通过实习，增强了自己对专业的热情，让自己更有兴趣将来能在建筑行业开创天地。以前听到就业不乐观时候就很茫然，学了三年的建筑却找不到好的工作，以致对自己的专业丧失了热情，没有足够的兴趣去学习专业知识。但是通过这次实习，才觉得原来建筑行业是一个非常具有挑战性的职业，如果将来能在这个行业工作，对自己来说将是很大的挑战。为了以后能够胜任这项工作，现在就必须踏踏实实的学好技术。因此给了自己压力，让自己不再觉得无事可作，让自己安心去学习，为将来工作打下坚实的基础。增强了自己的交际能力。建筑行业是一个涉及人非常多的行业，你将会接触到各种各样 的人。面对一个这样复杂的交际圈，你可以从他们身上学习到很多优秀的多西，去除自身的一些不好行为，同时也可以通过不同的接触对象，增强自己的交际能力，让自己在以后的生活中更加自信，更加坚强!