服务资讯类节目

服务资讯类节目（精选6篇）

服务资讯类节目 第1篇

一、从实用性上找定位

节目的定位决定于农民的需求, 发现和满足农民的心理需求就是节目的制作宗旨和方向。农村家庭的生产生活特点是具有独立性和全面性, 即独立决定生产内容和方式, 独立面对市场, 对农业生产信息的需求是全方面的, 这就要求节目中农业致富信息要全面。《新农村》节目在介绍一个致富项目时, 对种子、种禽、原料等从哪里买、技术有什么特点、销路究竟在哪里, 这些内容都有全面的说明, 不仅如此, 节目中还重点就某个具体问题进行了详细介绍。值得指出的是, 对农节目要防止农业致富信息事无巨细的问题, 因为如今农民获取农业技术信息的渠道广、更新快、内容细, 农民通过电视节目主要是拓展信息量、了解农业科技最新动态和技术, 对此节目在制作中要有所侧重、突出重点。

二、从政策上找导向

除了实用性, 政策导向性一直是媒体不可推卸的责任。哈尔滨市农委与哈尔滨电视台合作, 推出这档专门针对农民生产生活的节目, 最大的目的就是想让农民们触摸到政府的脉搏, 政府也可以有一个窗口释放自己的思想, 很多方向性的、政策性的东西可以有一个传播的途径。在现行的中国体制下, 农业发展方向是由当地农业主管部门制定的, 哪个方位适合种粮、哪个方位适合种菜、哪里适合搞养殖、哪里又适合大规模劳动力转移, 这在哈尔滨市农委是有专业部门管理并做出科学规划的, 如何让科学的规划被农民们采纳, 让散沙式的农村家庭可以集中起来发展地域性农产品, 这个时候就需要《新农村》在政策导向上发挥作用了。

三、从娱乐性上找特点

当前, 除了综艺节目之外, 农业专题节目都倾向于严肃性专题, 显得呆板且枯燥, 《新农村》节目在板块设置中, 除了“新农村新闻”外, 还设置了“致富经”、各媒体短新闻等灵活的板块, 在编辑审看稿件时, 一个是要注意保留同期声, 即农民无意中从口中说出的极富地方特色的幽默语言, 一个是在选取各媒体短新闻中, 每天四条资讯必有一条是有趣的, 或罕见的科技性、启发性新闻。比如, 南方某县的一位博士生在她的大棚里运用生物培育技术给黄瓜和西红柿听音乐, 结果显示, 黄瓜和西红柿在听了音乐后真的会枝叶茂盛、产量增加, 这样的娱乐性与科技性相结合节目, 既可以让节目轻松好看又可以开阔农民朋友的视野, 同时也为农民朋友在一起交流时增加了谈资, 无形中扩大节目的影响力, 起到了一举多得的作用。我们也摒弃了那些惯用的、俗套的新闻语言, 用农民最好理解的家常话讲新闻, 杜绝了新闻语速太快或语言太文绉绉而听着费劲、听不懂的问题。比如, “致富经”板块里播的都是成功致富的农民现身说法, 所讲的致富项目很可能是很多农民朋友想搞却还没动手的项目, 也可能是他们正在搞的项目, 正好可以从中得到借鉴, 切实起到了很好的示范作用。《新农村》节目每天都会收到农民朋友打来的电话, 索要头一天播出的“致富经”主人公的电话, 进行联系和取经。

娱乐性的立足点是在贴近农村生产、生活的前提下, 力求做到自然、轻松、活泼, 既要服务农民朋友, 又要服务城市居民。比如, 《新农村》节目播出的某农业生态示范园中种植葡萄技术, 游客可以自己采摘葡萄和品尝、购买葡萄酒, 激起了市区老百姓到周边地区种植、养殖基地参观游玩和“农家乐”消费的兴趣, 增加了城市周边相关产业农民的效益。节目的娱乐性要体现在活泼轻松的基调、亲切朴实的话语, 在语言表述上要多用农民的日常白话, 像农民身边的朋友一样娓娓道来, 实现节目的亲和力和感染力。比如, 《新农村》节目无论在记者采访时还是主持人的口导串词中都运用平实朴素的“农村嗑”, 并且还从各地县市台主持人中选出代表轮流参与节目的主播, 拉近了节目与农民朋友的关系, 成为广大哈尔滨市农民朋友喜闻乐见的电视节目, 市里的群众也反映节目内容轻松, 有回归田园的感受。前不久, 《新农村》节目还开展了下乡宣传活动, 在农村集中设立展台, 组织秧歌队, 近距离与农民沟通交流, 将印有新农村字样的衣服发给农民朋友, 同时还把四年来重播率最高的致富经刻成光盘发给他们, 得到了广大农民朋友的热烈欢迎, 很多衣服和光盘被“抢”走, 取得了贴近农民宣传栏目、寓宣于乐、展现形象的良好效果。

从2007年9月17日节目成立以来, 节目的实用性和娱乐性有目共睹, 得到了来自农村和城市朋友们的一致好评, 节目的收视率从开播时的0.09%上升到目前的接近于0.2%, 与一线节目的收视率不相上下, 节目吸引一批忠诚观众成为铁杆粉丝。实践证明, 只要认清特点、找准定位, 农业节目一样会受到人民群众的欢迎和喜爱, 具有强大的竞争力和生命力。■

服务资讯类节目 第2篇

2012年《非常帮助》全新升级，时长增加至60分钟，早中晚三档播出。节目以“帮助家族”的概念，集合苏老三、帮大哥两个品牌，“舆论监督”、“情感援助”、“公益服务”三大内容，致力成为为百姓服务，为政府解忧的大型民生公益服务节目。

非常任务

该板块全面提升著名主持人苏老三的身份定位，把苏老三打造成倡导全民帮助、提升社会公益的新形象。板块精心设计公益话题考量观众的帮助态度，用巧妙的拍摄方式来实现节目的原生态和真实性，用善意、幽默的测试在普通民众中寻找帮助榜样，努力让帮助成为每个人的习惯。

帮大哥出马

“帮大哥出马”是民间矛盾当场解决的一次有益尝试，这种形式在河北电视台还是首次出现，“帮大哥出马”不同于一般的民生报道，它更注重当事人的客观讲述和民调员的调节过程，全外拍的方式真实记录矛盾双方的内心倾诉，在双方面对面的情况下，由帮大哥现场调解纠纷、矛盾冲突，促进人们生活的和谐。

帮忙团出发

以非常帮助之“帮助家族”成员的概念，来整合社会上各种有意帮助他人的力量，对人们生活中遇到的各种需要帮助的大事小情，通过帮忙团成员介入式采访，以“点”对“点”帮忙切入，以向观众提供“有针对性的帮助”为己任，强调对事件的全程参与，以“帮忙帮到底”为追求。

非常幸福

本部分为特色互动部分，根据不同的阶段主题，推出独具特色的“晒幸福、送祝福”系列活动，借鉴微博模式，通过各种方式征集照片和简短的文字介绍，可以是给父母送祝愿；向爱人表达真情实感；寻找曾经的兄弟伙伴；对孩子激励；对师长感激等等，通过在节目中的“晒”和“送”，让“幸福和祝福”撒满我们的生活。

非常帮助赶大集

音乐资讯类节目中主持人的定位分析 第3篇

一、主持人要具备时尚清新明快的播报风格

《动听时间》是一档资讯与音乐融合的节目, 资讯与音乐配合的默契程度是最能体现编辑播报人的专业功底的。作为娱乐资讯的播报主持人在播音功底踏实的前提下, 更应该传递出资讯的时尚性、娱乐性, 通过一种清新的状态让听众以最放松的状态去获取及时信息, 感受魅力音乐。所以对于音乐资讯类的主持人来说, 需要有足够的播讲能力去营造这样的音乐氛围。通过主持人质感的声音, 可以带领听众走入一个个娱乐资讯的内部空间。《动听时间》每天的节目中将近通过7首歌曲融入到整个娱乐资讯当中, 这就需要主持人充分的把握节目整体节奏, 不拖沓、不冗长。这样的节目状态听众的思路才会紧紧相随, 而不至于主持人与节目和听众脱节。

二、主持人要在节目中适度融入自己的个性风格

从媒体角度来说, 音乐资讯类节目主持人代表着媒体的态度观点, 同时也融入了自己的个性特质。

首先, 主持人是媒体的主持人, 媒体提供信息、提供交流和思想碰撞的平台, 而不是主持人炫耀个人的舞台。所以主持人在展现自己个性的时候要把握好适度原则。另外主持人在音乐资讯节目的驾驭掌控上要有自己的原则。在主持《动听时间》节目的过程当中经常有听众发来短信说:“主持人好, 我想点《爱的供养》送给女朋友。”我在节目中回复说:“听众朋友, 动听时间将会给您带来最好的娱乐资讯和音乐的融合, 下面这首歌送给你的女朋友。984文艺台的流行经典节目和音乐有话说节目能够满足大家点歌的愿望, 期待朋友积极参与。”这样做, 主持人既凸显出了自己对节目原则的掌控, 也满足了听众的心愿。久而久之主持人就形成了独立的风格和魅力。

现在广播节目中, 尤其是音乐在取材上有着共性。如今音乐素材越来越不具备唯一性, 所以主持人仅仅靠原始音乐素养的积累去掌控节目, 会慢慢的力不从心。节目也显得干瘪, 所以音乐资讯类节目主持人更应该善于学习和思考。通过节目中音乐与资讯的融合, 以不同的角度来引发听众的思考, 这样将会增加节目的参与性互动性, 也使得节目博得更广大听众的喜爱。一个充满厚重知识底蕴的音乐类主播所选择的音乐与资讯的融合的角度将会更加有味道, 扣人心灵。

三、主持人定位要与栏目保持统一性

在听众心里, 音乐资讯类主持人就是节目的象征和代表。主持人的性格、气质、知识构成、喜好与这种角色越吻合, 栏目成功的可能性就越大。例如:流行音乐节目主持人代表着时尚、青春;经典音乐节目代表着人文、知性;另类音乐节目主持人代表的是理性、激进。这些典型的性格特质往往是一类音乐节目的角色共性, 但是落实到个体的主持人又往往加入鲜明的个性特质, 也是这些个性特质使节目变得充实而丰富。主持人在节目的整体内容上、与听众的交流上, 语言的风格上都要与节目的定位保持一致。所以对于音乐资讯类的节目主持人而言, 自己要首先成为一个时尚达人这样才会以特有的视角来掌控节目。

四、主持人要具备充沛激情和责任感

无论是新闻节目还是音乐资讯节目, 主持人自身所具备的能量都要最大限度的释放。包括对节目的严谨心态, 节目中激情满怀的状态。都在悄无声息的影响节目给听众传递的信息。对于一期节目稿件的编排整理, 用心程度加上最完美的音乐融合, 将会让听众产生意犹未尽之感。对节目久久难忘, 不知不觉间忽略了时间的长度。而如果机械的去编辑整理资讯与音乐, 没有恰如其分的总揽节目脉络, 就会出现“骨肉分离”的节目内容, 给人留下四不像的印象。如何迅速调动主持人的激情呢?首先要有“听众此刻就在收音机旁”的意识。要知道你所准备的稿件都是听众最迫切想要知道的信息。播音员在面对一篇稿件时候, 如果没有对象感就不能播出新鲜感, 娱乐资讯更为明显, 所以一定要做到心中有物。其次, 要给自己适当加压, 稿件的准备凝集了众多汗水和智慧。因此, 我们除了要抱有一丝不苟的状态外, 要有强烈的责任感。说到责任感, 这也是广播主持人必须具备的一项素质。要求主持人对听众负责, 对节目负责, 对自己负责。

总体来说, 音乐资讯类节目主持人, 如果想为听众带来精彩的听觉盛宴, 如果想在节目之后得到更多的进步提高, 就必须踏踏实实在各个角度和领域严格要求自己去进步。要用更高的标准去面对音乐和资讯的融合、编排、整理。■

服务资讯类节目 第4篇

关键词：日本；服务类节目；媒体责任

中图分类号：J95 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）09-0081-03

《超级全能住宅改造王》是日本朝日电视台的一档住宅改造综艺服务栏目。原名《全能住宅改造王》，于2002年4月28日开播。2006年3月19日，因节目竞争影响，停止常规制播3年多。在此期间，也制作过数集特别节目。后于2009年4月更名，恢复常规制播，制播至今长达约8年。中国台湾国兴卫视于2005年引进该节目，之后又传入香港及内地，截至2011年6月仅优酷上就有超过1700个相关视频，点击率高达6万[1]。该节目收视率一直保持稳定，尤其是在日本关东地区收视率基本维持在10%以上。节目从众多报名改造的家庭中选取合适的建筑案例，由需求者自己提供预算，栏目组委托或一级建筑师主动出马将旧屋改造成具有强大收纳功能、合理房间布局且温馨舒适的房子。每栋房子都将经历整体拆除，重新构架的大动作，是一档以建筑师为主导的改造服务类节目。

服务类节目以服务大众为目的，帮助解决普通人生活的盲点，给以启示和帮助。媒介社会责任理论认为：媒介必须切实为大众和社会利益服务，对社会负责[2]。《超级全能住宅改造王》作为日本一个有名的专题型服务类栏目，主张尽可能多的帮助存在房屋问题的家庭。节目中充分体现了做好服务、为社会负责任的意识，站在这些家庭的立场上，尽全力实实在在的为其改造房屋，坚持科学的可持续发展。另一方面，建筑师在改造中投入的心血通过媒体传播获得受众的赞赏，名誉度上升。建筑师们讲求安全、节能、环保、绿色以及发扬传统文化的认识也为受众所接受。不仅满足了受众的需求，为受众指导了房屋改造的方法，还使建筑师的才华有了发展的空间，保证了栏目的收视率。这三样无不包含着媒体的责任意识。《超级全能住宅改造王》这一服务类栏目承担媒体责任，在节目中潜移默化的引导积极向上的主流价值观，对中国媒体有着借鉴意义。归纳出来以下五点内容的表达可以反映出服务类节目媒体的责任意识。

一、真实反映日本住宅现状

媒介社会责任首先就是真实，节目真实是媒体应有的最

基本的责任意识。虽然《超级全能住宅改造王》也属于综艺娱乐节目，但是它依然要求改造的是日本真实的家庭提供的房子，而不是节目组为了节目效果和收视率有目的性的策划奇怪房屋改造。正如中国江苏卫视的大型生活服务类相亲栏目《非诚勿扰》一样，要求场上的嘉宾身份都应该是真实的，不允许有为了节目效果而策划请人来表演，服务类节目需要讲求真实性，人物事件必须真实可信。

在《超级全能住宅改造王》中所改造的房屋基本代表了当今日本人普遍居住的房型与住房价值观，反映了日本当代住宅的设计重视对现有住宅储备的活用[3]，这对于研究日本住宅文化有较大的参考价值。在节目开头会将镜头对向住宅区，解说位于日本哪个地方有一个家庭正为着何种房屋问题而烦恼，随之附上一家几口人温馨的合照，这种做法可以增强可信度，也为人們增强了确定性。节目为了反映问题房屋的真实状况，镜头进屋，在每间房屋的天花板角落处都安置了固定摄像头，而地面细节处则用摄像机进行拍摄。比如房屋地板陷落，发出咯吱的响声，这时会有人用脚在损坏处踩踏，镜头特写踩地板的动作，给观众看到踩到的地板会往下陷并发出响声，形象的使人们了解到问题严重的程度，这也是媒体镜头中表现真实手法的一种。

二、先实用后美观安全第一

国内经济生活频道的《交换空间》主要是轻装修，重装饰。而《超级全能住宅改造王》一个最大的特点就是重装修，轻装饰，也因此《交换空间》的是设计师，而《超级全能住宅改造王》都是建筑师，对房子的构架、力学知识也要掌握。建筑师改造房屋先进行房屋诊断，一切以安全为重，安全问题首先放在第一位。

节目主要倡导要重视房屋的耐震性，隔热、防潮等性能。建筑安全知识的传达也是这一栏目突显媒体责任意识的一大亮点。建筑师每次对房子诊断问题时，节目就会将各种有安全隐患的问题呈现出来，并且加以演示。比如一栋只剩下框架的房子哪里的木头遭到了腐蚀、松动，节目中就会有人去拉动那根腐蚀的木头，看到木头晃动的同时解说员会加以讲解说这种情况是相当危险的，必须马上补救。因此房屋改造开始基本上都是固定梁柱，加固房屋结构。然后，建筑师会专门提到房屋的抗震性能，对房屋加以抗震修护。如2011年6月28日的一期节目“下雨天没法吃烤鱼的家”，建筑师就专门强调这个家的外部都是水泥砖，砖的重量较大，遇上大地震倒塌的可能性大，为此建筑师专门在砖墙内侧加入了防震材料，加固了房屋结构。2011年5月24日的一期节目“必须像螃蟹般横行的家”，建筑师为了防止地震发生时，大型电视机的掉落，在电视机的顶部有小锁链勾拉住电视机，而电视机的底座也有两个铁条将其固定住。制作墙壁时，建筑师在较宽敞的一面整面墙壁上贴上防水布，再覆盖上通常用在外墙上耐火性强的水泥制侧板，最后在墙面及天花板上都上贴了木板条，而这种木板条是用落叶松木材放入压力锅经过7天，并浸泡在特殊药剂之中使其成为“准不燃材”，再一次强调了防火的重要性。建筑师以安全为重的理念通过媒体传达出来，潜移默化的使社会重视房屋安全问题。这个栏目的每期节目都可以证明，他们的住宅改造服务类节目更加重视的安全问题，在安全保证的前提下去继续追求建筑的美学。

三、传播继承日本传统文化

文化是一个民族的灵魂，是支撑和维系一个民族发展的重要纽带[4]。对于民族国家来说，文化既具有独特性，也具有普世价值。本民族文化对外宣传的越多，就越能够减少与别国间的文化隔阂与障碍。但媒体往往容易忽视继承和发展传统文化。著名作家、文化学者冯骥才先生说过：物质遗产是有形的和相对稳定的，而精神文化遗产是无形的和动态的，容易被忽略，受到损害也不会立即看到[5]。继承和发展传统文化，大众传播媒体应该有所作为，它传播速度快，受众范围广，感染力强，应当有力的承担起这个责任。

在日本《超级全能住宅改造王》这个栏目中，媒体在很大程度上承担起了传播日本传统文化的责任，潜移默化的将日本的民族文化传播出去。2011年12月14日“褪色的家”这期节目的建筑师就说过“我要发挥日本住宅的优点”，其中具体讲述了这个家的夫妇俩的工作，怎样的工艺染制蓝染，并在房子改造后指出他们可以继续延续蓝染传统，对这一传统文化有细致的画面与描述。无论是节目本身还是建筑师秉持的日本建筑信念，都主张保留和继承传统文化。节目中对于日本传统文化的传承集中体现在榻榻米、和纸、佛堂、壁龛、棉被柜、浴室等方面。

在数期节目的研究中发现，通常夫妇俩的卧室装修称和室榻榻米的格局，整个卧室呈现墨绿色。白天的时候房间内放置一个短腿小圆桌，两张坐垫，可以坐着聊天喝茶，晚上的时候把棉被拿出来睡觉。和纸文化则主要体现在日本传统房屋的改造，建筑师会特意保留使用和纸，在房间内的推拉门上糊上和纸。而佛堂文化的发展主要是建筑师在原有佛堂的家里改造，加入美学设计以传承保留。节目虽然没有刻意的去宣讲佛堂的概念，但是改造的很多家庭中都有佛堂，节目通过改造，给人们传达一个观念就是要感恩祭祖。壁龛在日本的民居生活中占有重要地位，被誉为日本住宅的象征，是和室中最重要的部分，由床框、床柱、落掛组成[6]。

节目反复的介绍给人留下深刻印象。棉被柜也是和室里面重要部分，2011年12月28日的節目“睡在棉被柜里的家”就讲了这家的大问题是除了妈妈1个人，其他3个家庭成员都睡在被改造的棉被柜里。由此，节目中对日本棉被柜进行了具体阐述。

值得注意的是，日本的厕所和浴室是严格分开的。对2011年3月22日到2011年12月28日期间的共67期节目进行定量分析后发现，在这67期节目中有11期节目的主题都与厕所和浴室有关，占有16.42%的较大比例（表1）。

而这还不包括那些在其他主题的节目中出现讨论浴室问题的情况，比如“睡在棉被柜里的家”这期中，建筑师就惊叹道，这个家的浴室竟然没有更衣室，认为没有更衣室的浴室是较罕见且存在问题的。也传达出日本文化中浴室对更衣室的重视。

表1 2011年3月22日至2011年12月28日与厕所、浴室有关主题的数据表

总期数（期）卫浴相关主题期数（期）占总期数比例

数据671116.42%

四、注重家庭观念行为美德

一个社会的道德程度与媒体责任息息相关，道德危机深，媒体责任重。媒体有责任引导正确价值取向的舆论，引导社会舆论是媒体的一大责任。日本服务类节目在对于道德的引导主要体现在人物谈话交流之中。

《超级全能住宅改造王》在这方面的侧重主要体现在选题方面。将目光投向申请改造房屋家庭的温情诉求。传播孝顺父母、尊老爱幼这类传统美德。有一部分家庭在改造房屋的同时，会向建筑师提出一些个人的期望，例如希望让父母住的更舒心，或者让老人能在房子里行走方便。 这类考虑到家人因素而参加改造的家庭非常多，2011年12月14日的一期节目“褪色的家”并不指的是房屋颜色褪色的家，而专门提到是幸福已经褪色的家。因为工坊和住宅分开，不能和孩子们共餐是他们最大的烦恼。强调出一个房子装修布局的好也关系着家庭幸福的满足与否。在开头解说员就强调“真希望有个家让全家人可以同桌共进晚餐，这是铃木一家人最大的梦想”。而后，建筑师出现表达自己的观念“5年后或10年后全家人还是很幸福的生活在那里，这种预感和自信心要让居住者尽量能感受的到。”节目中家人与建筑师都对家庭的的重视溢于言表。在改造完成后，一家人参观改造后的变化，尤其是在看到浴室的大浴缸后，一家四口都一起坐进去感受。在见到了建筑师后，母亲含着泪水表示“可以让孩子们亲眼看见我们工作的样子，我想他们会更加了解我们。” 而女儿也含泪说“我本来就知道妈妈他们很辛苦，我想现在至少可以稍微减少他们的辛劳，这一点让我很高兴”。最后节目结尾时，画外音这样说道，“一家四口热闹围坐的餐桌上，有最美好的笑容陪伴着，铃木家原本茫然的未来，看来将要染上幸福的颜色。”这样一些家庭观念内容的传达，让人们重视家庭的和睦与幸福。细节传达了家人们注重家庭观念的品质。建筑师在改造中也融入了人性化的设计，比如考虑到家人在一起的场所的布置，巧妙的设计使桌子可以变的更长。可以说在节目中所有的参与者都重视礼节，而节目的镜头语言也重视家庭的和睦和高尚的美德的表达，让受众对家产生美好而温馨的感觉。

五、鼓励环保节约利用资源

在日本，普通家庭的居所并不大，虽然有很多两层楼的独立住宅，但是面积空间有限。日本厚生劳动省数据显示，日本2011年人口总数为1.2624亿，也就意味着每平方有334个人。在人口密集和资源相对短缺的日本，人们在有限的空间里非常重视大容量的收纳以及资源的有效利用。《超级全能住宅改造王》这类栏目就将资源的节约发挥到极致，空间的巧妙利用使小房子有大房子宽敞的感觉。

栏目一再强调“用经济的方式将窘迫破败的旧屋改造成具有强大收纳功能、合理房间布局且温馨舒适的房子”。其中“经济”、“收纳”等字眼都是注重节约的。2011年5月24日的一期节目“必须像螃蟹般横行的家”为了节约资源和空间，就将收纳设置在夫妇俩房间的地面下，因为都是榻榻米地板，所以将踏踏米一块一块的揭开就能看到下面多个大容量的收纳槽。而且设计衣柜时将地板下挖，这样下段柜子可以吊挂长款的衣物。建筑师还在房间整面墙壁设置了收纳柜，让整个空间得到最大程度的利用。这面收纳柜利用楼梯上方多余的空间，设置了具有深度的纵向抽屉式收纳，发挥大容量收纳能力。2011年12月28日的节目“睡在棉被柜里的家”，在将房顶上的水泥瓦拆卸下来后任意丢弃在屋中，并将其敲碎平铺在屋内，用来当铺在水泥地基下的碎石，即用本该废弃的材料来取代建造地基的碎石，省了3倍的费用，这样的回收利用既节约了资源也节省了资金。《超级全能住宅改造王》每期节目的内容都承担起传播节约空间、资源的精神。相对于《交换空间》的再利用环节，日本住宅改造服务类节目在回收再利用的问题上，东西基本上是实用，而不仅是做装饰，这一点很好的诠释了节约资源的本意，让资源得到最大程度的有效利用。

《家庭全能住宅改造王》栏目制作的每一期内容的集合正是一个有责任意识媒体的完整呈现与表达。节目中房屋的改造切实为大众服务，对社会负责。日本住宅改造服务类节目媒体责任意识的表达，基本能通过以上五个方面呈现出来。而且，一个有责任感的媒体就是不仅可以满足受众的需求，兼顾自身的收视率，还能使广告商、厂商的利益得到实现（在《超级全能住宅改造王》中是建筑师名誉的提升），达成“三赢”局面。而以上五类内容的表达有助于承担责任的实现，其中的传承文化与发扬美德我们可以好好研习借鉴。

参考文献：

[1]探访全能住宅改造王房子不过是家的道具[DB/OL].城市画报,2011-06-27.

[2]汤双平.交换空间栏目的传播学解读[J].新闻世界,2009(12).

[3]蔻佳意.关于日本住宅的一些事情[J].城市环境设计,2011(1).

[4]程曼丽.文化发展与媒体责任[J].新闻与写作,2011(3).

[5]陈江风,李欣.继承发展传统节日文化中的媒体责任[J].新闻爱好者,2011(3).

服务资讯类节目 第5篇

在类型化音乐台, 除了主持人在节目中不时地向听众传播的一些资讯以外, 固定时段的小版块资讯类节目亦是必要的构成要素。但是, 现如今, 互联网的普及正在对人们的日常生活产生着深刻地影响。这种影响涉及范围之广, 覆盖人群之众, 反应之迅速都远远超过人们此前的想象。如今, 汽车、手机等移动物体在新技术的支持下已经成为人们摄取外界资讯的网络终端, 微博、微信等自媒体社交网站大行其道。而移动加网络的生活已将人们摄入资讯的方式迅速地由被动接受转变为主动地、碎片式地、即时地接受资讯。如何与时俱进, 改变新闻的选材、编辑和播报方式来适应听众迅速变化的接受习惯已经成为一个新的值得探讨的课题。

“微博, 即微博客 (MicroBlog) 的简称, 是一个基于用户关系的信息分享、传播以及获取平台, 用户可以通过WEB、WAP以及各种客户端组建个人社区, 以140字左右的文字更新信息, 并实现即时分享。最早也是最著名的微博是美国的twitter, 根据相关公开数据, 截至2010年1月份, 该产品在全球已经拥有7500万注册用户。2009年8月份中国最大的门户网站新浪网推出“新浪微博”内测版, 成为门户网站中第一家提供微博服务的网站, 微博正式进入中文上网主流人群视野。2012年10月, 有报告显示至2011年12月, 中国微博用户总数达到2.498亿, 成世界第一大国。”[1]

在我国, 微博掀起的公众对于各种新闻事件和热点话题的讨论的参与热情是之前的论坛、QQ等网络工具所不能比拟的。而其中, 对于人们影响最大的莫过于人们对于即将接收到的资讯可以有选择性的接受。有网友评论时下的微博正在形成一个又一个的圈子。微博用户可以根据职业、年龄段、兴趣爱好、成长轨迹、消费习惯等社会属性在微博上选择性的去关注自己感兴趣的资讯, 或者与其微博好友分享观点。而这样的主动接受资讯的模式又恰恰符合类型化电台将广播“窄播化”的特性。问题仅仅是我们该如何适应?

国内知名新媒体领域研究学者陈永东在国内率先给出了微博的定义。其中有五方面的理解让我们也看到了微博传播资讯的特性与类型化电台的小版块新闻节目的相似处:1、关注机制:可单向可双向两种;2、简短内容:通常为140字;3、实时信息:最新实时信息;4、广播式:公开的信息, 谁都可以浏览;5、社交网络平台:把微博归为社交网络 (即广播的互动性) 。

我们经过对比之后不难发现, 微博的很多资讯的传播特性与广播是极为相似的, 而有趣的是腾讯微博中甚至将微博称为“广播”, 将微博粉丝称为“听众”, 将关注称为“收听”。

本文将以调频FM91.3福建音乐广播的《啸天说新闻》为例, 浅谈网络自媒体时代对类型化音乐广播的资讯类节目设置。

一、新闻的碎片式编辑

类型化音乐电台所针对的受众的收听习惯是:从等待式专注收听到随意地伴随收听, 收听不用节目表, 可在需要时随时打开收音机收听“所需内容”。

这个特性就决定了类型化音乐电台的新闻节目只能是一个小版块节目, 时间不宜过于冗长。但多长才是不长呢?三分钟还是五分钟?根据福建音乐广播的半点资讯节目多年来累计的经验, 不断地调整, 目前将每个时段的资讯节目时间设定为二分钟至二分三十秒。这么短的时间, 是无法将一个新闻事件十分详细地掰开了揉碎了, 去细细诉说的。要简短明了, 短平快。

福建音乐广播的《啸天说新闻》全天的每个半点基本上在两分钟到两分三十秒的时间里, 可以平均做到每个时段播报七到八条新闻, 而在早晚高峰时段特别编辑的标题性新闻, 更是可以达到十三到十五条之多。碎片式的新闻, 可以既作为听众对于听觉上的调剂, 又可以提起听众的兴趣, 如果要了解详情, 他们自会在闲暇时去通过其他渠道了解。因为我们的听众一直是“在路上”的, 不要期望移动的状态下的他们分给广播节目里更多的注意力。

二、前所未有的新闻即时性

微博正迅速地改变着大众的思维。传统的抽丝剥茧剖析式的阅读思考被微博所冲破, “不断刷新”的浏览方式形成全新的阅读体验。

很多微博网友都有过这样的经验:读到第一条微博, 是一个惨烈的事故, 他回复, 表示悼念;读到第二条微博, 或许是一则令人喷饭的趣闻, 又让人忍住地大笑起来。

之前的传统时代的人们会对某件事情产生持久的关注和兴趣, 可是在微博上, 人们的兴奋点会迅速被另一件事情转移。即便是一些重大事件, 能够延续引发公众的关注十来天就已经很稀罕了。

而相对人们产生的这样新的接受资讯的特点, 广播的新闻节目优势“即时性”趁势得到了更大程度的发挥。在我国, 受某些现实因素的限制, 电视台、报纸等传统媒体都无法具备广播的这一特性。那么广播, 尤其是类型化广播的每个时段的新闻节目对于内容的及时更新是极为必要的。即时为受众送上一些正在发生的重大事件、体育赛事、自然灾害以及其他一些突发事件等公众比较关注的事件的最新进展, 是今天媒体不被受众抛弃的根本。即使不能第一时间, 也要及时跟进。

“微博为人们提供的是一条寻找新的刺激的道路。它的后果是什么?就是让你更加沉迷微博。因为这个新的刺激点只有微博才能够提供, 传统的媒体已经不能够提供。’” (《文汇报》)

微博时代, 只要人们一打开微博或者刷新页面, 随时都会有一个新事件出现在眼前。人们在适应了这种快速切换的获取资讯的方式之后, 正逐渐变得“不耐烦”。面对不断在微博中寻找新的“刺激点”的受众时, 广播除了适应他们别无他途。

三、新闻评论的“草根化”

互联网时代, 社会更趋向多元化, 而微博的诞生则进一步加深了社会的多元性。微博互动性、开放性的特征瓦解了传统媒介对信息控制的垄断地位。社会各个阶层意见的表达自由通畅, 各种不同的声音在社交网络的平台上喷涌而出。

人人都在网上表达观点, 而广播作为传统媒体势必也要有观点的表达, 因为新闻本身必须是有态度的。鉴于类型化音乐台本身特性而确定的资讯节目必须是以“短平快”的状态存在。那么新闻评论的存在空间被压缩到空前的小。在这种状态下, 还要不要评、怎么评, 值得琢磨。

首先评论一定要短, 在可说可不说时就绝不多话, 除非有比较精辟、犀利、风趣的评语, 否则狗尾续貂, 适得其反。

另外要注意的是, 在坚持正确的舆论导向的同时, 不要在一些有争议的社会热点话题上“站队”。不要想当然地认为自己就站在绝对正确的立场上。在网络自媒体时代, 人人都有话语权, 微博削弱了意见领袖的作用。由此, 如果传统媒体不转化思路, 还是以一种俯视的姿态面对受众, 则最终必然会被抛弃。

其次, “愤怒<幽默”。君不见, 在微博世界中, 无论多么正经的话题, 最终总是会有人将其编纂为“段子”而广为传播。而一些比较著名的微博用户, 如任志强、潘石屹、作业本、琢磨先生、罗永浩往往越是风趣的微博, 其转发和评论数越多, 这说明人们更乐于在生活中去寻找轻松欢快的刺激点, 来补偿生活中的无聊与空洞。新闻评论的幽默与否是听众长期跟随的一个重要原因。虽然辛辣的、“愤青”的评论初听时感觉很爽, 但长此以往, 受众心中难免会积累过多的负面情绪, 没有几个人愿意活在压抑的情绪下, 这种将成为人们渐渐散去的跟因。

四、趣闻的重要

凤凰卫视的《锵锵三人行》一期节目中, 嘉宾王蒙说:“现在是个传播的时代, 一个东西火不火, 在于传播, 传播的就一定会带来一种空心化它可以什么都没有。”空洞的东西之所以被大量传播根本原因还是其具有一定的吸引眼球的特性, 如搞笑、离奇、惊悚、怪诞等等。由此看来, 趣闻在众多新闻类别中能够被人们的主动接受地程度是很高的。

福建音乐广播的《啸天说新闻》, 全天十四个节目档, 除了国内民生、国际时事、体育、娱乐、本地服务类等资讯类别外, 其中有三至四个时档是留给国内外趣闻的。

尤其是一些国外的趣闻, 这些资讯的内容远离我们受众的生活, 又没有实用性。但是, 这些趣闻可以缓解人们的情绪, 让都市压力下奔波忙碌的人们可以给自己一个暂停的时刻, 意识到这个世界不全是钢筋水泥的都市, 其他地方还有更多精彩的生活。所以尽管趣闻看起来是空洞的、无深度的、没有实用性的, 但趣闻不仅仅是需要的, 而且是重要的。

五、播报方式

如今“说新闻”在业内已经成为共识。但在音乐台, 尤其是类型化音乐电台, 主持人在说话时往往带有一种“DJ腔”。而即便在一些语言类的电台, 也往往会在整、半点新闻的播报方式上注重于流畅快速的播报, 而不会去寻求“说”的状态。而实际上, 在实践中我们发现, 轻松中带些随意的感觉的“说事儿”的播报方式是最受听众认可的。这种播报方式在第一时间就可以拉近传播者和受众的距离, 使受众感觉彼此间是在一个平等的平台上交流, 而不是被动的灌输, 受众在情感上就少了“抵触”的本能。

《啸天说新闻》的主持人啸天。在节目中没有使用纯正的普通话, 而是用一种略带“京腔”的调子来“说”新闻。开始时, 我们也曾担心, 这种北方味十足的播讲方式是否能被地处东南的福建听众所接受。不过至今我们没有得到不好的反馈。因为, 在普通话已经广为普及的今天。普通话以北京语音为标准音, 以北方话为基础方言的特性使得南方的受众在接受上没有任何障碍。而北京话腔调所蕴含的独特魅力, 在“侃”新闻时别有韵味。

以上只是笔者基于主持福建音乐广播《啸天说新闻》而得出的一些经验。正所谓文无定法, 武无定式。在明确了资讯是类型化音乐广播的必备版块的前提下, 资讯节目该做哪些调整, 在时间点位的安排、内容结构的布置、播报方式的创新等一些列问题上, 其实按照不同地域和不同受众的特有属性, 可以有着许多的可能。

参考文献

服务资讯类节目 第6篇

关键词：演播室群,直播,讯道扩充,资讯系统

中央电视台新址E05演播室 (包含在E04群演播室中) 是央视社会与法频道的常包演播室, 目前该演播室承接了超过八档的常规节目录制和直播, 并于2014年清明节期间直播了社会与法频道的特别节目《清明节á让我们谈谈生死观》, 演播室系统运行良好, 保障了直播顺利进行。

一应用背景

E04群演播室是一个基于集群化设计的演播室群组, 包含E04 (400m2) 、E05 (400m2) 两个中型演播室, 能够承担专题类节目和资讯娱乐类节目的直播和录制任务。

该集群化演播室, 是一个综合调度管理的演播室系统, 它是由两个功能相近、规模相当的演播室组成的演播室群组。群内两个演播室的主要设备集中在统一的立柜机房, 其中视频矩阵、TALLY、通话系统由群内演播室共同使用, 所以在群内调用设备及各种信号非常方便。在此系统设计中, 每个演播室都有扩展性考虑, 即标配4讯道的演播室, 在设计时将按照4+1讯道来匹配, 其中1是能从群内其他演播室调用来的讯道。

在实际工作中, 为适配节目需求, 我们为E04和E05演播室分别配置了摇臂和提词器等设备。其中, E05演播室还为社会与法频道专门配备了一块55平米的弧形LED大屏幕, 大大提升了节目的艺术效果。

同时为保障节目的顺利录制, 我们为栏目组进行了管家式的流程引导及技术服务, 使其能够快速适应新址的制作流程, 为节目的顺利录制打下了坚实的基础。

2013年1月E05演播室先行投入使用, 主要负责承接法制频道的节目录制工作。至今为止, E05演播室录制过法制频道的《心理访谈》、《普法栏目剧》、《道德观察》、《法律讲堂生活版》、《法律讲堂文史版》、《从我做起》、《小区大事》、《庭审现场》八档栏目。

2013年8月E04演播室投入使用, 主要负责承接经济频道录播类节目的录制工作。至今为止, E04演播室录制过经济频道的《滔滔不绝》、《爱在重阳》、《消费主张》、《中国财经报道》、《经济与法》、《举案说法》六档栏目。

综上所述, E04演播室群承接了社会与法频道大部分节目的演播室录制任务, 以及经济频道部分专题类节目的演播室录制, 一年多来总体运行平稳, 充分满足了节目录制的需求。合作部门对E04演播室群录制工作给予了高度评价和肯定。

二直播系统设计

这次社会与法频道清明节特别节目直播《清明节á让我们谈谈生死观》是E05演播室投入使用以来的第一场直播, 这场直播系统的设计难点在于:采用超编 (原配置4讯道) 的4+2讯道, 如何实现讯道扩充;系统加入多通道的资讯点评系统, 同时要在55平米宽高比为5:1的超宽大屏上展示包括微博、微信、短信等多媒体信息, 并能实现互动。

1. 讯道扩充

讯道扩充主要包括:视频信号调度、TALLY适配及通话调整。

(1) 视频信号调度

为应对多讯道扩充的特殊情况, 我们用两条移动光缆轴连接立柜机房的摄像机CCU, 并调用E04演播室两台摄像机进入E05演播室。

在演播室系统设计时, 群内共用矩阵的两路输出视频信号 (SW1输出、SW2输出) 送入E05切换台的输入端 (SW1输入, SW2输入) , 我们把矩阵的SW1输出信号切换为E04演播室的CAM3, 并作为E05演播室增加的第六台摄像机CAM6。演播室原系统设计并没有CAM6的监看屏, 我们考虑到监看的物理位置要符合导播视觉习惯, 因此, 我们把CAM6监看信号设置在CAM5旁边。为了方便设置, 我们将AUX8输出切换到SW1, 即CAM6信号。解决了CAM1至CAM6信号监看在监视墙上的布局问题。

原有E04演播室CAM4摄像机输出的高清视频信号按原有4+1方式通过跳线板接入E05演播室的CAM5输入视分到达切换台, 同时把E05演播室的PGM信号通过矩阵的摄像机返送输出口送给两台摄像机的返送监看。

(2) TALLY适配

集群化演播室对TALLY系统有较高的要求, 为了使矩阵在改变输出源的时候, 其TALLY名能跟随改变, 我们采用的是UMD动态源名跟随TALLY系统。同时为了发挥集群演播室的优势, 我们还对不同配置的多种状况设计了不同的情景模式。如本演播室群内的摄像机情景模式就有E04、E04+1、E05、E05+1等模式, 这次我们增加了E05+2模式, 也就是将E05本身的4台摄像机与从E04调入的2台摄像机设为一组进行统一的TALLY调度。设置完成, 切换测试指示准确, 同时通过修改导控室监视器墙与OCP控制室导监墙分割器的TALLY配置文件, 使得CAM5、CAM6的动态源名也准确地显示到导监墙上。

(3) 通话调整

由于集群的两个演播室系统使用同一个通话矩阵主机, 这就使得群内通话很方便地共享。在通话系统的设置过程中, 我们也与信息通讯处的系统设置工程师沟通, 将通话的场景模式增加了一个7讯模式。实际的6讯模式已被包含进去, 所以通话系统也解决了。

2. 多通道资讯点评系统

在互联互通的网络通讯时代, 几乎人手一台智能终端, 大家通过微博、微信随时了解新闻资讯, 传递个人信息既快速又便捷。作为重要的、可视性的电视媒体, 为提高节目的可视性及时效性, 将微博、微信、短信、视频通话等互动媒体引入节目制作是顺应时代发展潮流的举措。

实时资讯系统应时而生。通过与互联网的客户端获取相关资讯数据, 通过筛选进入节目的包装系统, 最终展现到电视屏幕与观众分享, 同时又在网上获得反馈信息, 如此反复使得观众通过短信、微信、微博参与话题的热情高涨, 提高了节目的时效性和可视性。

这次清明特别节目使用的资讯系统除了有上述基本功能外, 还特意增加了一套将四类资讯界面信息同时展示到55平米 (宽高比为5:1) 的大屏幕播放器功能。主持人通过手上的Pad触选相应资讯信息推到前台参与节目互动。同时在大屏上将多段节目小片适时展示与节目需要互动。

(1) 资讯系统拓扑图

如图5所示, 在资讯系统中, 外网数据采集工作站跟外网连接并通过USB摆渡连入内网数据处理工作站, 以隔绝病毒;微博、微信工作站分别从内网数据处理工作站中摘选节目所需的信息, 通过大屏播出服务器输出到大屏幕, 同时也可通过触屏播控工作站输出到i Pad控制端;演播厅现场有2台嘉宾和主持人使用的i Pad点评终端, 在线包装作为资讯触屏控制系统的服务端, 当做节目时嘉宾需要发表点评看法时, 可以通过网络, 在线包装对该嘉宾的屏幕画面进行抓取并直接输出SDI信号给切换台, 再由切换台切出。

(2) 资讯系统的具体布署

a.立柜布署

如图6所示, 为接线方便及安全, 我们在立柜机房设置了一套小立柜机架, 可以用来安放几台主要的服务器, 同时在导控室的前排侧翼加放电脑桌, 安排三台控制服务器, 以便资讯系统控制人员与导演沟通, 并方便观看输出效果。

b.供电及网线布置

由于资讯系统为外来设备, 为保障演播室主系统用电安全, 我们为资讯系统单独从电柜走两路电, 分别布置到小立柜和导控室前排的控制桌。同时布置资讯系统间的数据线和控制线, 由于是临时系统, 我们采用走明线并在过门及人行通道处加盖过线板, 并配合大力胶固定等措施, 保障走线安全。

c.资讯系统连网并接入演播室视频系统

连接网络通讯处提供的主备2路网口, 资讯系统从外网上得到实时资讯信息。短信、微信及微博的服务器分别处理各自客户端的数据, 并转换成各自独立的视频界面输出。我们将各路视频信号通过跳线接入原来的系统的外来信号输入端口。这样资讯平台客户端的数据就可以变成视频信号在切换台输出。

(3) 资讯系统的应用

多通道资讯系统信息及多画面视频小片通过大屏幕系统同屏展示 (如图7所示) 。由于在一般资讯系统中, 展示用的屏幕宽高比是标准的16:9, 所以视频与大屏幕输出是一致的, 而这次是采用的55平米 (宽高比为5:1) 的超宽大屏, 这给标准比例的画面显示带来难度, 但同时又为多屏同播提供了条件。经栏目组与设备提供方及我们演播室多方商讨, 确立了用超宽大屏同步展示多通道资讯界面的方案。这就要求增加一台将多路资讯视频输出合在一起的服务器。该设备负责将多路视频信号包装成适合在超宽屏展示的画面, 另外由于我们的大屏幕为节省投资, 并没有配置多屏播放器, 所以只能接受标准的高清信号, 为此该服务器还必须把超宽比视频信号转换为16:9的高清信号输出。这种做法使得视频信号转换步骤复杂, 但是从大屏幕与切换母线只是视频连接的简单性却保障了我们信源的多路可选性以及最重要的直播安全性。若采用多路光纤输出分别控制大屏显示信号, 虽然可以达到点对点的4K超高清显示方式, 但多路分块显示造成的画面同步性以及多线路传输造成高几倍的安全风险是我们无法接受的。另外, 如果在直播过程中信息平台不能输出信号时, 我们可以把大屏信号直播切换成EVS循环LOGO视频, 保障现场演播室大屏不会“黑”。最后我们还为这台服务器提供了同步及1路视频输入, 作为多片段画面的互动视频的信号源。

以上就是这次直播节目所包含的技术特点, 当然演播室自身系统的安全及技术应急保障, 以及主备固态硬盘延时器的使用, 还有动态实时信息包装的使用都是每个演播室的技术规定动作, 这里不加赘述。

三总结

4月5日清明节当天推出的大型直播互动节目《清明节á让我们谈谈生死观》在新址E05演播室圆满完成。由于资讯系统的应用, 得到了观众好评, 许多观众在节目直播过程中通过微博、微信、短信、电话等多种方式参与了互动, 并称该节目从哲学的角度谈论生死观, 切入点十分新颖。通过诠释生死话题, 探讨了对生命价值的思考, 很有深度。有的观众希望能制作播出系列节目。《清明节á让我们谈谈生死观》是社会与法频道首次推出的清明节特别节目, 包括外拍小片和演播室访谈, 旨在追思亲人, 纪念英雄先烈。