非编技术范文

非编技术范文（精选9篇）

非编技术 第1篇

我台于2004年建立了非线性编辑制作网络系统。节目制作的网络化极大地提高了我台节目生产效率、丰富了节目的制作成本、降低生产成本, 对我电视台的整个生产及运作流程产生深远的影响。

在建立非编网络系统时, 我们以实现以下几个目标为中心。

网络素材共享, 即允许很多用户同时操作某一个素材。

网络资源共享, 即允许一个用户分享另外一个用户的计算机资源。

网络操作共享, 既可以利用网络上的任何一台计算机来操作整个网络, 可以在任何一台计算机上恢复刚才在另外一台计算机上所中断的操作。可以把某台计算机所不擅长的操作交由其他擅长的计算机去完成。

出于安全考虑, 暂时采用制播分离。既非线性制作网络系统与播出网络系统要相互独立实现制作与播出分离, 互不干扰, 保证节目播出的安全可靠性。

方框图见图1。

我台非编网络运行3年多来, 情况一直不错, 期间虽然出过几件故障, 但是都在我们准备的应急方案中安然度过。出现的故障除了刚开始运行时的人为操作失误外, 主要还涉及硬件故障和软件报错方面。主要有光纤端口的故障, 板卡的松动, 以及数据库的损坏, 硬盘故障等等。但是总体运行效果不错, 对我台新闻节目的制作起到了质的飞跃。同时也使得我台员工的编辑能力、制作手段得到了极大的锻炼和提高, 以下是我对非编网络系统核心技术的一些探讨。

毫无疑问非编网的网络结构和数据流的存储方式选择, 关系到整个网络的建设。非线性编辑网的关键技术主要有:以太网和FC-SAN结合的双网结构、以MPEG-2为主流的压缩技术、以虚拟网络存储技术为代表的存储技术和网络管理软件系统。

为此我台网络系统采用以太网和FC-SAN (光纤通道存储区域网) 双网共存的网络结构, 包括文稿、编辑、配音、字幕、特技、节目串编、审片, 下载播出和节目存档等环节。体现“集中式管理、分散式使用”的原则。虚拟演播室可无缝连接到非编制作网络系统, 为后期制作提供素材或由非编网络系统提供视音频节目片段在虚拟演播室中参与现场录制。以太网连接制作环节的所有工作站, 以太网在系统管理方面具有优势, 但在带宽和实时传播方面存在不足, 以太网拓扑结构可为点对点式、总线式、交换式等, 由于其网络结构不是面向通道连接的, 在连接和协议方面的开销很大, 其实际数据传输仅为整个带宽的40%。而FC-SAN既是把设备连接到网络上的一种高速通道, 又是一种网络结构, FC-SAN支持点对点式、仲裁环式、交换式等拓补结构。FC-SAN将网络和设备的通讯协议与物理传输介质隔离开, 并兼容多种高级协议。FC-SAN的标称带宽为1000Mbps, 单环网络实际数据传输率约为800Mbps, 双环网络可达200Mbps。FC-SAN通常由一个以共享存储器为中心的物理连接层和一个管理这些连接的管理员组成, 用于实现在计算机系统与共享存储器之间, 或者共享存储器相互之间传输数据。FC-SAN在各实时视音频工作站与共享存储媒体间建立直接高速的连接, 无需通过中间的媒体服务器, 既实现了视频素材数据在网络中最直接的共享, 又保证工作站和共享存储器之间直接进行稳定高速的数据传输。但在系统管理方面, FC-SAN在用户权限控制和工作站之间管理数据交换方面存在不足。因此FC-SAN只负责实时的高质量广播级视频数据流的传送、存储、共享和管理, 而以太网负责系统管理信息、低质量的视频数据流、音频数据流、文稿数据等的传送、存储和共享。FC-SAN管理软件负责对网络共享信息的读写权限进行管理和控制。

数据流的存储方式选择:各类素材在这里经过采集或网络传输, 进入在线存储设备, 再经过各个编辑过程成为成片或筛选加工过的素材和数据, 通过服务器进入近线存储设备。我们选择数据压缩格式主要遵循以下几个原则:

(1) 信号质量必须能满足编辑和再利用的要求。 (2) 在保证信号质量前提下, 尽量提高压缩效率, 降低存储和传输成本。 (3) 压缩格式具有良好的兼容性和开放性。 (4) 存储格式具有较长的生命周期。

目前适宜的压缩格式有M J P E G、D V和M P E G-2三类。由于M J P E G和D V都是采用帧内压缩方式, 压缩效率比MPEG-2低。在低码率时, M P E G-2可以比M J P E G的压缩比高很多而保持较好的图像质量, 便于广泛应用于电视的各个方面和环节, 是数字电视和高清电视的广播标准, 因此, 说现在的数字电视领域是MPEG-2的天下, 一点也不为过。MPEG-2标准中应用最广、最有发展前景的是长GOP (长图像组) 编码方式, 它是有L个帧组成, 首帧为帧内压缩的I帧, 每间隔M个由前后帧 (I或P) 矢量变换而来的B帧后, 插入一个由前面的帧 (I或P) 矢量变换成的P帧组成的序列。正是因为这种结构, 对于MPEG-2 IBP压缩的视频数据进行非线性编辑时, 需要两个解码器才能完成一次剪接。在实际应用中, 常用的解码芯片 (如C-Cube) 都能同时解码两路信号, 因此两个解码芯片就可以实现A/B卷的编辑。我台采用的Matrox公司的DigiSuite板卡就可以实现这种功能。

而所谓虚拟存储就是把物理存储设备变成完全不同的逻辑镜像呈现给用户, 从而打破物理设备本身的局限性, 提高了性能和可用性。FC-SAN上的硬盘存储体必然是虚拟的, 其核心逻辑划分、管理等智能化功能由存储设备内嵌软件来实现, 其主要特点是通过软件可以对存储系统进行在线扩容, 逻辑磁盘的创建、常规的L UN对Se rver的Zoning功能、LUN Mapping、LUNMasking操作, 均可通过纯软件在设备上完成, 从而高度有效地使用磁盘容量。另一方面, 由于每个I/O通道都可以被指定访问整个设备 (或级连后的设备系统) 上的所有存储资源, 而且通过内部集成的缓存提供很高的访问效率, 因此增加I/O通道可以扩大FC-SAN的规模、提高系统可靠性。

网络传输媒介和网络管理软件在视频网络中, 我们使用双绞线和光缆, 双绞线用于10/100Mbps以太网的连接, 光缆用于1000MbpsFC网络中站点与系统的连接。Fiber Channe管理软件的主要是保证共享硬盘阵列的文件和目录信息对网络中所有工作站保持一致, 即某个工作站对共享硬盘阵列的文字写入和删除, 必须在其他工作站得到及时反映, 否则, 便失去共享的意义。另外, 管理软件也被用来管理共享信息的读写权限控制和支持多种操作系统平台。在双网结构中, 目前我们使用的SANergy软件是一种基于共享硬盘中文件权限控制的管理软件, 即在同一时刻多个工作站可以向同一个逻辑卷中进行写操作, 但同一个文件在同一时刻只能被一个工作站修改, 其他工作站对该文件只读。当一个工作站向某个卷中写入或删除文件时, 其他工作站会自动同步整个卷的文件和目录信息。使用SANergy的优点是, 工作站不用切换卷的写权限, 不用进行刷新操作便可同步所有共享硬盘的文件和目录信息。

所以网络结构和数据存储对制作网而言, 由以太网和FC网构成的双网结构、双码率对应、精编/粗编工作站混合组网的概念, 已经成为目前技术条件下组建大、中规模网络系统的最佳选择。通过SAN (存储区域网络) 将网络控制管理与存储分隔开来。有效地缓解了系统带宽与系统规模之间的矛盾, 从而使视音频素材及相关数据在网络上实现资源共享成为现实。它融合了FC网和以太网的技术优势。以太网支持高压缩比的视音频数据流的传输;而FC既支持面向网络的协议 (如TCP/IP) , 又支持面向通道的协议 (如SCSI) , 它的有效传输速率至少为100MB/S, 通过适当地连接存储设备, 分配存储资源, 可以连接多台处理低压缩素材的有卡站点, 从而扩大网络规模。所以FC即满足低压缩比、高品质画面和声音所要传输的大数据量的高速同步传输要求, 完成精编、特技制作和合成, 同时F C又可以减轻以太网服务器处理的素材数据量, 便于利用以太网服务器的资源, 增强网络的功能和与外网的互连。这样大大地提高了电视制作效率, 降低了成本。

网络系统的稳定性、安全性是非常重要的, 它直接影响到节目的生产制作和播出。为此我台对系统的稳定性和安全性有较大影响的几个方面加以改进。

网络结构的安全性:构建网络整体结构时要严格杜绝单故障崩溃点的存在, 对关键节点进行热备份, 对网络通路进行冷备份, 同时估算出单个节点出现故障时, 对网络整体工作效率的影响, 把这种效率的下降控制在可接受的范围之内。

服务器的安全性:服务器是最关键的部件。双网结构非编网最少要用到2种类型的服务器:元数据控制器M D C, 是光纤通道F C的文件管理服务器;数据库服务器负责音视频数据的管理。为确保服务器工作的万无一失, 我们将两台服务器组成集群方式, 同时对两台服务器都赋予具备MDC和数据库管理的能力。再通过群集软件来实现服务器的自动切换, 两台服务器通过专线相连, 备机检测到主机不能正常工作时, 自动接管主机的工作。因此即便服务器瘫痪, 也不会影响网络的正常工作, 因为另一台服务器同时具备了MDC和数据库的管理能力。

存储系统的安全性:基于存储子系统端的一体化虚拟存储形式, 采用专门的软硬件完成独立硬盘阵列的捆绑, 在提高存储体访问带宽的同时, 对安全性能也有不同程度的改进。

用户权限管理的安全性:建立一套严格可控的用户权限管理制度是系统安全运行的必要保证。

我台将来在系统中还将内嵌新闻文稿系统, 通过资料集的概念对素材采取了部分的媒体资源管理系统的管理方式, 使得素材和文字资源在合理的权限分配下得到充分的共享。我台非编系统虽然没有完整地配置一个媒体资产管理系统所应该具备的各种硬件和软件, 但我们从存储、带宽、网络架构、数据库结构等方面均已经考虑了将来系统扩展的可能性。初步配置了一些媒体资产管理系统的功能, 包括:基于转场识别和关键帧抽取的初级自动编目软件;对各种元数据的管理和准确的相关性;基于B/S架构下的WEB方式的媒体内容浏览工具, 以及基于C/S架构下的嵌入式检索和非线性编辑再利用工具等等。对主备MDC服务器而言, 配置了IBM的SANergy HA (高可用) 软件, 以实现MDC服务器的热备份。对主备数据库服务器而言, 使用Microsoft的Windows 2000Advanced Server软件和利用SANergy FS实现数据库数据的共享, 利用Windows 2000的Cluster功能对两台数据库服务器进备份。我们每天对数据库中的数据进行定时备份, 进一步保证系统最关键的数据库数据的安全性。而对我们来说, 两台服务器同时具备MDC和数据库管理的功能, 既节省了成本又便于我们加强管理。

对视频网系统的总体评价我们可以看到, 双网结构的硬件和软件在各个环节的技术都已经十分成熟了。所以, 随着数字视频技术、计算机网络技术和多媒体信息技术的不断发展, 媒体资源管理系统将会逐步建立。我台电视新闻、专题、广告等各类节目的制作也将逐步整合到整个非线性编辑网络系统中, 使得我台节目制作真正实现网络化。

摘要：本文主要介绍了上海南汇电视台非编网络系统中的各类核心技术, 以及在实际应用中的改进。

非编时代线性编辑的应用 第2篇

关键词：非线性编辑；线性编辑；实践教学；综合素质；优势互补

传统的电视节目后期制作是采用A/B卷编辑机、编辑控制器、时基校正器、同步机特技切换台、字幕机、调音台等模拟设备完成的，剪辑过程是模拟信号到模拟信号，因此被称作模拟编辑；由于具体编辑时的操作是采用一对一或二对一的台式编辑机将素材带上的内容按照需要有选择地剪接完成节目带的剪辑方式，又被称作“对编”；由于它是采用按时间顺序制作节目的线性工艺流程，随时间的顺延完成工作过程，所以又被称作线性编辑。

线性编辑是通过磁带的编辑，因此要想删除、缩短或加长片中的某一镜头则后面的内容要重新编辑。若时间紧迫，只好用完成片的内容作素材重新进行编辑，但要以牺牲节目质量为代价。这是线性编辑最严重的缺陷。

非线性编辑系统的功能不仅可以集录制、编辑、特技、字幕、动画等功能于一身，设备在一台电脑里全部安装，不用操作好多机器，需操控的东西都在电脑上，而且可以不按照时间顺序编辑，可以方便地对素材进行预览、查找、定位、设置出点、入点，可以很容易地修改节目。

正因为如此，非线性编辑系统显示出强大的优势，很快运用于电视节目制作，也进入了教育教学领域，好多地方非编已经取代了线性编辑。

但是，线性编辑真的一无是处，可以弃之南山了吗？

答案是否定的。理由如下：

一、非线性编辑的优势是毋庸置疑的，但也有缺陷

由于执行非法操作或感染病毒或操作系统和应用软件的固有缺陷等原因而导致的死机现象；而线性编辑是没有病毒，也不需要软件，运行是比较可靠的。

1.素材采集及节目生成输出的时间还是太长，且有时不顺利；而线性编辑的素材直接可以使用，不需要采集。

2.一些较复杂的特技，其运算量大，需要生成时间长，而且最后的效果不可预视。

3.专业性非线性编辑系统操作界面还是比较复杂等等问题，为教学带来了很大的不方便。

二、线性编辑虽有诸多缺点，但也有其存在的理由

1.可以充分利用现有资源，节省投资。如果将现有的线性编辑设备弃之不用，势必造成很大的浪费，现在我们的学校还不富裕，即使将来有了钱，浪费也是不可取的，艰苦奋斗将伴随我们现代化建设的整个过程。

2.在新闻片的制作，纪实性节目的现场直播、现场直录中，线性编辑设备目前依然在普遍使用。这是由于新闻片镜头间组接较少使用特技效果，很适合运用线性编辑。现场直播、现场直录中，录制与事件同步发生、同步发展，用传统的线性编辑系统能方便地实现现场拍摄即时编辑，而非线性编辑还得采集、生成，过程就有点复杂，在即时性上不如线性编辑。

3.线性编辑和非线性编辑的艺术创作概念及其所遵循的剪辑原理、规则是完全相同的，而这正是电视节目编辑教学的核心所在，只要学会线性编辑，会操作非线性编辑软件就可以了。

4.线性编辑在编辑传输过程中信号损失比较大，但教学的主要目的是教会学生编辑原理和方法，所以这一缺陷也就显得无关紧要了。

5.学习、掌握编辑系统，可以使更多的学生在这个实践过程中，近距离接触科技成果。利用放像机、录像机、字幕机、特技切换台、录音机、调音台等设备，创作出电视节目，这个过程对提高学生的人文素养和科学素质是有益的。

6.有利于培养学生的团队精神。二对一线性编辑，尤其是现场直播方式，是一个人不能完成的，在整个编辑过程中需要几个学生互相配合才能完成，在演播室采用现场拍摄、即时编辑方式时，小组成员分别承担现场导演、切换导演、调音师、摄像、录像、灯光、演员等工作。尽管事先对稿本设计、岗位分工、角色安排、道具准备等作了精细、周到的准备，但是现场需要的紧密配合、高度默契还是会使同学们紧张得冒汗。一部小片子，凝结了他们的智慧和汗水，也记录了他们的愉快。制作过程不仅提高了“学生的创新精神、实践能力”还培养了他们“团结、协作和奉献精神”。

三、非线性编辑和线性编辑各取所长，优势互补

1.现代教育技术专业开设的《教育电视系统》、《电视教材设计与制作》等课程，理论性和实践性都很强。理论的学习若没有充分、严格的实践过程效果是不行的。因此，必须重视课程的实验。为了使学生全面掌握电视节目的制作方式，不仅要让学生实践分镜头制作方式，还要让学生掌握演播室现场拍摄即时编辑的制作方式。这就要求有足够的实验设备，而我们现在的财力有限，有了非线性编辑系统，线性编辑设备不能扔掉，况且非线性编辑和线性编辑各有所长，二者可以优势互补，所以，教学中节目制作既使用数字设备又要使用模拟设备，后期制作既用非线性编辑又用线性编辑。

2.掌握两种编辑方式是现实的需要。目前非线性编辑系統已经成为不少电视台节目后期制作的主流。尤其电视片头、广告、及专题片的制作中多用非线性编辑系统。这是由于用非线性编辑系统可以比较容易地实现多层画面；快、慢动作；颜色、字幕的特殊处理及三维动画、特技效果等。而在新闻片的制作，纪实性节目的现场直播、现场直录中，线性编辑设备目前依然在普遍使用。这是由于新闻片镜头间组接较少使用特技效果，很适合运用线性编辑。现场直播、现场直录中，录制与事件同步发生、同步发展，用传统的线性编辑系统能方便地实现现场拍摄即时编辑。学生学习、掌握两种编辑方式是适应现实状况所需要的。

3.线性编辑和非线性编辑的艺术创作概念及其所遵循的剪辑原理、规则是完全相同的，而这正是电视节目编辑教学的核心所在。两种编辑系统对比的学习使学生更容易理解、掌握教学内容。线性编辑的实践会使学生有一种按时间延续完成制作的感受，与非线性编辑可跳跃式完成编辑过程的对比实践，学生对两种编辑方式会有更深刻的认识。

4.線性编辑系统和非线性编辑系统可以提高学生的人文素养和科学素质，近距离接触科技成果。学生可实现运用数字化技术完成创造性艺术的电视节目制作，这个过程对“提高大学生的人文素养和科学素质”无疑是有益的。学生可以利用放像机、录像机、字幕机、特技切换台、录音机、调音台等设备，创作出电视节目，这个过程对提高学生的人文素养和科学素质是有益的。线性编辑系统操作起来较复杂，较短的时间内掌握有一定难度。节目制作从前期完成剧本创作、实地拍摄，到后期的采集、编辑、生成输出的制片全过程，是集编剧、导演、摄像、编辑、字幕、配音、配乐等于一身。需要独立思考、亲自动手。这是一个理论与实践、脑力劳动和体力劳动相结合的、艰苦的创作过程，不仅有利于学生细心体会、理解、掌握教学内容，而且对学生创造性思维、实践能力的培养、提高是显而易见的。

5.线性编辑用手动寻找、确定编辑点，要经过诸如选择编辑方式、确定编辑点、检查、修正、预演、实际编辑、回放检查等多项工序，要经过多次试验、仔细推敲，才能取得较满意的镜头转换效果。这个过程是对学生细心、耐心的训练，也是学生真正理解、掌握镜头组接原理、方法的过程；演播室制作方式中，学生们分布在不同的岗位上，并且适当换岗，使他们得到多方面的锻炼，包括实践能力、动手能力、组织能力、协调及沟通能力等得到提高。

6.思维方式训练允许节目内容的制作不分先后，可以不按时间顺序编辑素材，可以自由地对素材进行预览、查找、设置出入点、片长、结构可随时调整。这种制作方式有利于训练、培养学生发散性和跳跃性的思维方式。要按时间顺序编辑素材、完成节目制作。有计划、有步骤的工作过程培养了学生严谨的逻辑性思维方式。

7.编辑中如：插入编辑、组合编辑的运用是线性编辑操作的一个重点。“修改节目、配音、配乐必须用插入编辑而不能用组合编辑”，虽然教师千叮咛、万嘱咐，但还是常常出错，造成节目带中出现“全消磁区”。弥补错误将造成编辑时间的浪费或节目技术质量的衰减；由于一些镜头素材没有录制足够的预卷带时间，造成编辑不能正常进行等等的错误和挫折，加深了学生对学习内容的理解、掌握，同时使他们对科学的态度、严谨的作风对于做好工作的重要性有更新的认识。

所以说，两种编辑系统结合运用对学生综合素质的培养各有优势，数字化技术发展非常迅速，非线性编辑设备不断得到完善。目前电视编辑设备正处于一个新旧交替的阶段，非线性编辑和线性编辑两种编辑方式并存的状况在短期内不会改变。况且两种编辑系统在完成教学任务、培养学生创造性思维、提高实践能力等方面各有优势。

因此，目前我们既要注意发挥数字设备的优势，又要努力挖掘模拟设备的潜能。做到两种编辑系统优势互补，新旧设备协调、搭配使用，使我们既跟上先进技术的发展又不失立足现实，同时这也是取得良好的教育、教学效果所必需的。

参考文献

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[5]许松.信息技术环境下的课堂实录片摄制探讨[J].中国电化教育，2007，（2）.

非编网络安全管理技术探析 第3篇

关键词：非编网络,组策略,系统安全,数据安全,磁盘配额,A-G-DL-P

非编网络如今已在国内各家电视台得到非常广泛的应用, 并且其软件性能和硬件平台都较早前产品有了很大的提升。随着应用规模的不断扩大, 需求不断提高, 存储容量越来越大, 系统构成越来越复杂, 各种新技术应用层出不穷, 保障网络的不间断安全稳定运行的任务也越来越艰巨。

网络的不间断安全稳定运行是节目顺利制作和播出的关键, 这一方面依赖网络技术平台设备冗余和热切换, 另一方面则依赖于网络运行中的技术和安全管理。通过对网络系统关键设备集群设计和热备份、并行工作的方式, 可以实现故障时自动或手动快速切换到冗余备用设备, 在足够短的时间内恢复系统正常运行。而通过采取技术手段和管理措施加强和规范非编网络的使用, 可有效规避人为原因导致的网络故障, 大大增强网络的安全性。笔者根据几年来的非编网络技术管理与维护的实践, 对非编网络管理的技术安全措施进行了有益的探索, 在此整理发表供非编网络管理人员选择参考。

一组策略保障系统安全

组策略并不是面向组的, 之所以叫做组策略是因为它把一组不同的配置管理工具组合在一个管理单元的缘故。利用活动目录的组策略管理机制, 对非编站点的桌面和部分重要菜单进行清理, 屏蔽栏目用户在节目制作时不需要使用的系统管理功能和权限, 可以杜绝编辑人员因好奇或误操作等导致网络系统运行故障的发生。

一般地, 非编网络中各个栏目用户在进行非编制作时, 对系统权限和资源的需求基本一致, 各栏目的用户可以定制相同的组策略, 当然也可以根据对系统资源和权限的需求不同分为几种不同的类型分别定制相应的组策略。

在组策略的管理单元中有两个主要的节点, 如图1所示, 即用户配置和计算机配置。组策略设置将被写入注册表中, 对用户配置的策略设置将应用于用户的设置, 配置信息的修改会被写入注册表的HK_CURRENT_USER (HKCU) 中, 而对计算机配置的策略设置将应用于机器的配置, 配置信息的修改会被写入注册表的H K E Y_L O C A L_M A C H I N E (HKLM) 中。用户配置和计算机配置都有“软件设置”、“Windows设置”和“管理模板”三个子节点, 并且存在相同设置条目, 当配置信息出现冲突和矛盾的时候, 用户配置优先于计算机配置。在定制非编网络组策略时, 一般选取用户配置进行组策略项的设置, 以下具体给出相关的配置选项的设定原则。

1. 用户配置环境的标准化

非编网络各栏目用户使用系统资源大致相同, 因此开始菜单等配置文件可以统一进行标准化, 或者根据用户不同需求分类别进行规范统一。通常可以选择备域服务器的本地硬盘, 建立一个网络共享文件夹放置标准化的配置文件, 在此我们假定此网络共享文件夹叫“配置1”。存放配置文件的网络共享文件夹也可以建立在其他位置, 前提稳定易用且不易丢失, 最好另外备份这些配置文件以备急需。

需要指出的是, 在设置“配置1”文件夹为网络共享时, 网络共享名称应以符号“$”结束, 如“配置1$” (见图2所示) , 这样网络共享文件夹“配置1”在局域网中隐藏了起来, 网络邻居和资源管理器中均不可见, 可增强配置文件的安全性。

定制好统一的用户配置文件放入“配置1”后, 就可以应用文件夹重定向功能将“开始菜单”的位置重定向到备域服务器上的“配置1”了。详细的操作如下, 在组策略管理单元中, 转到“用户配置”/“Windows设置”/“文件夹重定向”/“开始菜单”, 右键单击突出显示的“开始菜单”的属性, 选择“基本”设置, 并设置配置文件具体的网络共享路径。这样, 相关栏目用户在进行系统登录时, “开始菜单”重定向到共享的网络位置“配置1$”, 用户应用环境因此得以标准化配置。

2. 清除多余的菜单选项

在“任务栏”和“开始菜单”中, 可以清除一些用户不需要使用的菜单选项, 如“公用程序组”、“文档”菜单、“收藏夹”菜单、“搜索”菜单、“运行”菜单、“帮助”菜单和“Windows Update”选项, 添加了“注销”菜单项, 禁止用户更改开始菜单和任务栏的设置。

用户必须使用的“开始菜单”和程序选项, 可以通过前述的文件夹重定向统一配置。

3. 限制资源管理器的使用

在“Windows组件”中, 对“资源管理器”的部分选项进行了设置, 禁止用户使用“文件夹选项”、“文件”菜单和“工具”菜单, 并禁止了部分快捷按钮, 禁止用户通过网络邻居及其中选项和按钮访问网络路径, 禁止用户通过“我的电脑”访问某些驱动器。

4. 其他资源和权限的限定

此外, 还可以启用“管理模板”中“控制面板”、“桌面”、“网络”中的一些选项, 以禁止用户使用控制面板修改系统设置, 隐藏桌面所有图标, 禁止用户进行LAN连接等。

基于组策略安全机制的应用, 使得编辑人员作为一般的用户, 只能访问与应用相关的系统资源, 减少栏目用户可能造成网络系统故障的人为因素, 增强系统的安全性。

二节目和素材数据的安全保障

非编网络中的节目和素材数据安全, 是非编网络安全中非常重要的部分, 任何的数据丢失或者错乱都是决不能允许的, 大致可以包括以下几个方面:节目和素材数据的存储与访问安全、节目和素材数据的输入输出安全、病毒和恶意程序的安全防范。

1. 节目和素材数据的存储与访问安全

素材磁盘存放着大量用户节目和素材数据, 从数据安全保护的角度来看, 应该避免各栏目用户的直接访问和操作, 确有需要时应由专门的网络系统管理员来完成。非编网络的配套网管软件可以设置权限, 禁止用户对素材卷的访问, 但也会给用户的实际应用带来诸多不便, 如素材的导入导出、图文字幕文件的导入导出等。

这里给出另外一种解决方案, 通过修改注册表将重要的素材卷隐藏, 杜绝用户直接对素材磁盘的读写操作, 从而有效保障网络的数据访问安全, 并且不会影响应用程序对素材磁盘的正常访问。此外, 对非编站点的系统卷也可以进行隐藏, 有效加强了非编站点的系统安全。以下以Windows XP为例, 给出具体解决方法, Windows 98和Windows 2000系统的相关设置参数存在差异。

如果是只隐藏当前用户的驱动器, 打开注册表编辑器, 找到HKEY_CURRENT_USERSoftwareMicrosoftWindowsCurrentVersionPoliciesExplorer, 在右边新建DWORD值NoDrives, 其数值与隐藏的驱动器盘符对应关系如表1 (表中所给数值为16进制数, 逢16进1) 。若要隐藏多个驱动器, 则将需要隐藏的驱动器对应的数值相加之后所得的数值作为NoDrives的值即可。例如, 需要隐藏驱动器A和B, 则NoDrives的值应为00000001+00000002=00000003。

实际操作中, 通常是制作*.reg文件 (*可以使用用户登录名称命名) , 供用户在非编站点初次登录时导入注册表, 只改变当前用户的注册表设置。比如说需要隐藏驱动器X、Y、Z和C, 则所制作的*.reg内容示例如下:

2. 节目和素材数据的输入输出安全

非编制作网络中, 或多或少地存在一些网络映射共享盘, 供多个用户共享使用, 比如说用于节目和素材数据的输入输出。默认情况下的网络映射共享盘驱动器名称是具体的网络映射路径, 这样使用起来不方便, 同时也存在安全隐患, 应该将网络路径隐藏, 对驱动器名称进行重命名。

通常会存在这样的情况:某栏目内有多个用户, 需要设置一个网络共享区域, 供本栏目所有用户输入输出图文、字幕、节目和素材的数据文件等等, 而这一网络共享区域通常不需要被其他栏目用户访问。比较合理的解决方案是, 在网络共享存储上设置一个供图文等素材和节目输入输出的网络区域, 并在其中建立以各栏目名称命名的文件夹, 为每个栏目分配一个Windows登录账号, 并在登录系统时设置登录脚本, 映射本栏目的网络共享盘至对应的文件夹, 分配统一的映射盘符和驱动器名称。

这样, 尽管各栏目的网络共享盘实际的存储位置不相同, 但对栏目内的各个用户来说, 形式上是统一的盘符和驱动器名称 (当然也可以把驱动器名称直接命名为栏目名称) , 统一规范了使用并加强了各栏目输入输出数据的安全, 以下给出了具体实现的代码范例。

(1) 映射网络盘脚本代码

这里把网络上名称为Edit-bakman2的服务器中Z盘的以Windows登录用户名称命名的文件夹映射为网络共享盘N。

(2) 重命名网络映射盘脚本代码

(3) 防范病毒和恶意程序, 保障数据安全

非编网络输入的素材和资料 (包括图文字幕等) 还必须经过病毒查杀, 以防止病毒或恶意程序进入网络造成节目数据破坏。一般地应采取措施, 为非编网络配置专门的杀毒站点, 并关闭所有非编站点的软、光驱。从更好的安全性考虑, 杀毒站点应配置两个, 并分别安装两个不同的杀毒软件, 一个与外网连接可直接连接Internet实时升级病毒代码, 一个与非编网络连接并定期 (如每周) 转接Internet进行病毒代码升级, 实现内外网完全物理隔离。所有非编网络外的需要输入网络的文件 (U盘、软盘和光盘) , 均需要通过第一个杀毒站点进行病毒查杀, 而连接在非编网络的杀毒站点作为病毒查杀的第二个关卡, 以防前一个杀毒站点漏杀的病毒进入非编网络。

三素材磁盘空间配额管理

素材盘空间的管理也是非编网络中非常重要的管理之一, 用并不改变。然而, 如果用户将文关系到非编网络安全稳定运行和节目与素材数据的存储安全。网络素材盘的空间如果不进行合理的分配管理, 由于多个用户无序共用存储体, 极容易因网络素材盘爆满和系统错误导致故障。非编网络一般都有配套网管软件, 可以对素材磁盘空间按栏目或者按用户进行分配, 用户在分配的空间的额度内自主管理自己的素材。

关于此类非编网管软件的磁盘空间管理, 目前普遍存在的情况是空间统计数据不精确, 每使用一段时间后就会出现误差, 需要定期进行统计数据校验, 否则可能会影响到用户的使用。对于NTFS文件系统, 这里给出了另外的素材磁盘空间管理方法替代网管软件的相关功能, 即利用Windows 2000的磁盘配额管理功能进行素材磁盘的空间管理。

Windows2000的磁盘配额管理功能, 提供了基于用户的磁盘占用空间的精确统计和管理, 据此可以设计素材盘空间基于栏目登录账户的配额管理制, 但前提是磁盘阵列采用的文件系统是NTFS。如图3所示, 系统管理员勾选“启用配额管理”选项, 并可以进行如下配置:

●拒绝超过配额限制的用户进一步使用磁盘空间, 设置磁盘空间限制配额和磁盘空间警告等级;

●设置用户超过超出配额限制时或者超出警告等级时, 系统自动记录一个事件;

●点击“配额项”按钮, 在弹出的打开“卷配额项目”窗口中分别为不同用户创建和设置配额项目。

配额限制指定了用户可以使用的磁盘空间数量, 而警告等级指定了用户接近配额限制的点。当选择了“拒绝将磁盘空间分配给超过配额限制的用户”选项时, 用户超过其配额限制界限时就会得到一个“磁盘空间不足”错误信息, 并且在没有删除或移动文件的情况下, 不能向该卷写入额外的数据。当选择了“用户超出警告等级时记录一个事件”或“用户超出配额限制时记录一个事件”选项时, 用件复制到相同卷的不同文件夹, 则卷空间占用加倍。如果用户A获得用户B复制到卷中的10GB文件的所有权, 用户B的磁盘使用减少10GB, 而用户A的磁盘使用增加10GB。如果修改其他人所有的存在文件, 磁盘空间不分给用户。

添加配额项操作过程如下:单击“配额项”按钮 (图3所示) , 弹出“卷配额项目”窗口, 单击菜单“配额”“新建配额项”, 在弹出的选择配额对象窗口中选择欲做配额管理的栏目用户, 并设置磁盘空间配额数值和警告等级数值。在“卷配额项目”窗口中, 可以查看已创建的配额项和相关用户的磁盘空间占用详细情况, 双击其中的配额项可以修改磁盘空间配额数值和警告等级数值。此外, 系统管理员还可以删除已建立的配额项, 或者是将已建立的配额项信息导出并存储为配额信息文件, 以备必要时直接导入该信息文件而获得配额项信息。

实用中也验证了该种磁盘配额管理能够非常精确地控制各栏目用户的素材空间, 性能稳定, 栏目实际使用空间与配额管理统计显示的空间一致, 从未出现差错也无需校验。

四A-G-DL-P共享访问授权机制

非编网络的配套网管软件虽然给出了基于用户或者基于栏目的共享权限的设置, 栏目之间或者用户之间的素材共享需要经过素材所有者的授权, 这样可以从非编软件的图形界面系统屏蔽未经授权的素材进行访问和共享, 但非编软件提供的素材“导入”功能, 也可能成为导致素材丢失的安全隐患。举例来说, 栏目的用户以文件导入的方式导入素材盘中其他栏目的节目和素材文件, 如果使用“删除”命令删除素材, 可能会误删除导入的素材。此外, 用户通过Windows公用资源对话框对节目和素材文件进行访问和操作, 即使采用了组策略的限制措施, 也因为避免限制太多导致应用功能受限, 而不能完全禁止。

从网络管理的角度来说, 可以要求大家规避这样的使用习惯, 采用安全的授权方式获取和共享其他栏目素材。但由于使用的便捷性或者其他原因, 以这种文件导入的方式非经允许地查看和共享其他栏目素材的行为仍有可能存在。通常情况下, 由于网络中栏目和用户众多, 网络管理员无法时刻跟踪各栏目和用户的使用情况, 尽管可以保证大多数栏目和用户是按规范要求操作的。

虽然可以如前文所述隐藏素材卷, 禁止一般的栏目用户直接访问素材卷, 但如果需要开放素材磁盘供栏目用户共享访问, 则需要采取技术措施对节目与素材的共享访问进行授权管理, 以下我们讨论一种基于域用户访问授权的解决方案, 即基于活动目录的A-G-DL-P组嵌套授权机制。

首先来看活动目录中的组和组作用域。如果设置一个组 (Groups) , 把需要访问某一资源的相关用户归属到一个组中, 再把对这一资源的访问权限分配给这个组, 组中的用户会拥有对这个资源的同样的访问权限。管理员可以根据需要创建不同类型的组并赋予它们某种级别的资源访问权限, 并将各个用户分配到相应的组中, 然后利用这些不同类型的组进行授权控制, 这样各个用户均能获得其所属组对资源的某种级别的访问权限。

组的类型有两种, 安全组和分布组, 安全组是用来分配权力和访问许可的组, 而分布组是用来分发邮件和发送信息的组。安全组与用户对共享资源访问许可和授权密切相关, 具有唯一安全标识符 (SID) , 组成员访问资源时需要用户名和密码。根据安全组的作用域 (作用范围) , 据此大致可以将安全组分为本地组 (Local Groups) 、域本地组 (Domain Lo-cal Groups) 、全局组 (Global Groups) 和通用组 (Universal Groups) , 表2给出了它们的组成员来源、作用域、全局编录信息和一般使用原则。

全局编录会含有树林中所有域的复制信息, 如果大量使用通用组, 则当组成员变动时会产生大量的复制工作, 而全局组则不会出现这种情况, 所以通用组的使用应该要节制, 特别是在多个域的情况下尽量少用。

下面, 我们再来看什么是基于活动目录的A-G-DL-P组嵌套授权机制。对比表2中各项, 我们可以得出, 当有多个互相信任的域需要互相共享资源时, 比较合理的组嵌套原则是, 首先在各域中设立各自的全局组和域本地组, 将各域中的用户归入本域中的全局组中, 再根据实际需求将各用户所在的全局组放入欲访问资源所在域的域本地组中, 最后给相应的域本地组开放访问相关资源的访问权限即可, 这就是所谓的A-G-DL-P组嵌套授权机制, 其中A是Account代表域中的用户, G是Global Groups代表全局组, DL是Domain Local Groups代表域本地组, P是Permission代表资源权限分配。

简单地说, A-G-DL-P组嵌套授权机制就是将用户账户加入全局组, 将全局组加入域本地组, 给域本地组资源访问权限, 实现跨域的资源访问授权。这样做的好处显而易见, 结构清晰且成员的增减不会产生域间的信息复制, 从而避免了对网络带宽和系统资源的占用, 而且便于各域的管理员管理本域的用户, 给某些用户变更访问其他域的授权也不需要通过那个域的管理员。单域的系统可以不设域本地组, 而根据需要直接将访问权限分配给相应的安全组, 除非全台网多域环境下, 一般不需要设置域本地组。

在分配访问权限时, 可根据安全级别的不同将不同级别的访问权限分配给各个域本地组, 也就是说, 系统管理员可以根据实际的安全管理需要, 将各个栏目用户访问的需求按安全级别的不同进行分类, 分别设定相应的权限级别, 并据此分别设定多个域本地组且分配给相应级别的访问权限。以下根据一般性原则, 假定非编网络中用户对本栏目素材和部门级素材分别具有完全控制和只读的权限, 给出基于A-G-DL-P组嵌套授权机制的共享访问授权解决方案。

考虑通常情况下, 在非编网路中, 节目制作以栏目为单位进行, 各栏目的素材和节目的共享需求大致可以分以下几种情况:对于同一栏目内多个用户, 素材和节目不仅经常需要共享, 而且共享的量很大;对于同一部门的各栏目, 栏目的相关性相对较大, 有一定的节目和素材共享的需求, 但一般需求量相对较少;而对于不同部门的栏目, 栏目的相关性则很小, 基本上无节目和素材共享的需求。因而, 这里把用户对素材和节目资源的共享访问大致分为栏目级权限 (读和写) 和部门级权限 (只读) 。

按照A-G-DL-P组嵌套授权机制, 具体设置方法如下, 每个栏目设栏目全局组和栏目域本地组, 每个部门设部门全局组和部门域本地组, 栏目域本地组对本栏目的节目和素材有完全控制访问权限, 部门域本地组对本部门各栏目的节目和素材具有只读访问权限, 再将各栏目的用户账号归入本栏目的栏目全局组中, 并将栏目全局组归入栏目域本地组中, 将各栏目的栏目全局组归入对应的部门全局组中, 并将部门全局组归入部门域本地组中, 即可实现各栏目的用户均可完全控制地访问自己的节目和素材, 并可以只读访问本部门其他栏目的节目和素材, 如图4所示。

采用A-G-DL-P共享访问授权机制对素材和节目资源的共享访问进行授权管理, 解决了素材和节目开放共享情况下的安全保证问题。素材的存储按栏目设置存储路径进行, 同一部门栏目间节目和素材可以实现只读共享, 避免了误删除导致节目和素材丢失事件的发生, 不同部门的栏目间一般不允许节目和素材的共享。部门之间或频道之间不同的资源访问权限, 可以根据需要类似地设定, 一般都是首先设定不同安全级别的资源访问权限并分配给相应的域本地组, 再按需求设定不同的用户分属不同的安全组并加入相应安全级别的域本地组。

五小结

非编技术 第4篇

Solid State Disk固态硬盘是由控制单元和固态存储单元组成的硬盘，有重量轻、经久耐用、防震抗摔、无噪音、发热小、散热快等特点；但是SSD固态硬盘的售价较高，容量较小。尤其是在安装软件比较大的64位非编时，显得“力不从心”。如何利用固态硬盘组建64位的高效水银加速的非线性编辑系统呢？

以下是我DIY这类系统的策略和经验，和大家分享。

硬件配置

安装64位的软件必须有支持64位的硬件支持，本人选择的是电脑主机配置如下：

为了实现水银加速。安装系统前要查找ADOBE的官网通过认证的水银加速的显示卡，再购买显示卡，该官网网址是：

http://www.adobe.com/cn/products/premiere/tech-specs.html：

ADOBE官网通过水银加速认证的常见的显示卡有下面这些：

Supported NVIDIA graphics cards for GPU acceleration

GeForce GTX 285 (Windows and Mac OS)

GeForce GTX 470 (Windows)

GeForce GTX 570 (Windows)

GeForce GTX 580 (Windows)

Quadro FX 3700M (Windows)

Quadro FX 3800 (Windows)

Quadro FX 3800M (Windows)

Quadro FX 4800 (Windows and Mac OS)

软件

主要需要安装的软件有

64位WIN7专业版

64位Adobe CS5软件

64位3DMAX2012

EDUIS 6.02等

需要解决问题

WIN7臃肿

和用SATA硬盘安装系统不一样，SATA硬盘动辄几TB，而固态硬盘要小很多（本人选择的固态硬盘只有64G），做系统时充分利用好空间成为重要的问题。

安装好64位WIN7以后，面临最大的问题是，作为系统的固态硬盘已经占据了59.5GB的空间，固态硬盘只剩下7.8GB的空间，没有足够的空间安装ADOBE CS5和3DMAX 2012等系列视频编缉和包装软件。

WIN7臃肿解决方法：

是什么原因造成WIN7安装后系统这么臃肿呢？打开固态硬盘的隐含文件可以看见，有两个隐含文件特别的大它们的名字分别叫PAGEFILE.SYS和HIBERFIL.SYS，分别占25.1GB和18.8GB。如何把这两个文件关闭呢？

关闭页面文件

在安装过程中创建的虚拟内存页面文件就是PAGEFILE.SYS，这个文件的大小是自己系统虚拟内存设置的最小值的大小。

解决办法：在“我的电脑”右键“属性”→“高级”→“性能”→“高级”→“虚拟内存”中将所有硬盘的虚拟内存设置为无分页文件，并选择“设置”后重启系统，就可以删除页面文件pagefile.sys。

关闭睡眠文件

主板具有STR功能，安装了操作系统后，如果启用了“启用休眠”功能，在系统区根目录下会有一个hiberfil.sys的文件。它的作用是当你让电脑进入休眠状态时，Windows在关闭系统前将所有的内存内容写入hiberfil.sys文件。重新打开电脑，操作系统使用Hiberfil.sys把所有信息放回内存，电脑恢复到关闭前的状态。然而，Windows在硬盘上留下了hiberfil.sys文件。

1.进入控制面板—电源管理—禁用掉“休眠”“睡眠”。

2.进入C:WindowsSystem32 找到cmd.exe点右键—以管理员身份运行。

3.在cmd模式下输入命令“powercfg -h off”回车。

这两个文件关闭以后，固态硬盘里的空间已经由剩余7.8GB到剩余48.4GB，固态硬盘。

启动水银加速

在Premiere CS5的根目录下，有一个叫“cuda_supported_cards.txt”，打开文件把GeForce GTX 570。

写入列表，启动Premiere CS5选择水银加速功能，这样Premiere CS5水银加速功能就启动了。

把所有的软件安装好以后，记得把系统在非系统盘存储一个克隆文件，万一系统出了问题就可以很轻松快速地恢复了。这样配置下来的64位非编系统的启动时间只要20秒左右，运算的速度有种风驰电掣的感觉，极大地提高了非编和图文制作的工作效率。

浅析非编技术与电视节目制作的关系 第5篇

1 非编技术——电视节目制作的好帮手

1.1 非编技术优势

非编技术之所以能够成为电视节目制作环节的得力助手,主要是由于它具有一系列特有的优势。这种技术主要借助计算机图像来进行素材编辑,然后将编辑好的节目存于记录设备上。这一过程中,素材会被数字化而且在记录设备上的存储是无关时间顺序的并列存储方式。这样一来,对电视节目中各种素材的排列组合方式与传统相比便灵活很多。非编技术所使用的设备几乎涵盖了后期的全部节目制作工作,因此它的应用也使节目的修剪、删改也变得相对简单。不仅如此,非编技术可以说是传统编辑技术的集成化形式,因此应用该种技术的设备较少,有利于节目制作成本的降低。

1.2 电视节目制作好帮手的具体体现

1.2.1 非编技术能优化素材编辑

素材编辑是进行电视节目制作的基础环节之一,在这一环节中应用非编技术,首先可以在很大程度上提高工作人员的素材浏览效率,这主要是因为它能使素材浏览变得随意化,受到限制的阻碍小。其次,非编技术的应用还能让素材以多种渠道进行播放,方便工作人员浏览并能对其长度进行调整。接着,非编技术简单便捷,除优化素材浏览之外,还能直接对素材进行编辑。例如:选定编辑点之后,根据素材特点、节目制作使用需要等需求,可以选用手工的方式进行剪辑,素材的调整、变换通过这种方式会变得更加自然。最后,使用非编技术进行处理的节目素材因拷贝出现质量问题的可能性较小,因此一个素材可以反复、重复使用,从而提高了素材的使用效率。

1.2.2 非编技术能直接进行字幕制作

字幕在电视节目中应用广泛且频繁,它主要起辅助作用,帮助广大电视观众理解节目内容,在影视剧作、综艺节目、科普类节目等当中都有所应用,可以说它已经成为电视节目制作中需要考虑和制作的重要内容之一。非线性编辑技术在字幕制作中的应用使其变得直接化、简单化、快捷化,而且适用形式多样,如滚动字幕或其它动画等都可用非编技术来进行制作。非编技术的应用不仅能实现直接制作,还能实现直接直播,只要将自作完成的字幕添加到版面上再进行适当处理即可。此外,使用非编技术编制的字幕还可以被存储起来,日后如需要使用可直接调出。

1.2.3 非编技术能辅助特技生成

特技效果是吸引观众眼球的一大亮点,在电视节目制作中应用特技效果有利于节目收视率的提升,因此,现阶段电视节目制作中特技运用也较为流行。非线性编辑系统中有进行特效处理的工作环节在对原始素材进行处理时便可以直接对其加入特效效果,使特技的生成变得较为简单。非编技术下的特技效果与常规特技生成相比更具感染力,特技展现更为真实细腻,这对于优化节目制作效果来说具有至关重要的作用,也是提升节目收视率的重要手段之一。

1.2.4 非编技术能使镜头组接更加完美

电视节目制作的优劣在很大程度上受到镜头组接的影响,镜头切换细腻,连贯性强,对电视节目内容的表达有着极大影响。非编技术的应用可以很好的优化镜头的组接,工作人员充分运用其时间线功能可以有针对性的将镜头安排与时间安排完美组合在一起。例如:在电视节目播放时,可以较为随意的删除或插入某个素材,使镜头组接更具灵活性,同时使镜头组接的逻辑性、创新性变得更强。

1.2.5 非编技术能应用于音效制作

音乐的使用可以使电视节目变得充实,更富有美感,它主要在节目后期制作时被添加使用。非编系统中可以安装音效编辑功能,除了可以辅助音效制作之外,还能在掌握音频轨道合成技术的基础之上进一步优化音效制作,为观众观看电视节目提供良好音乐氛围。

2 非编技术存在的不足影响着电视节目制作的优化

非编技术在电视节目制作中的应用十分广泛,实际应用效果也较为明显,除涉及到上述使用范围外,非编技术还在其它环节有所应用。例如,它自带有安全框,能够保证观众收看到的节目的质量;同时,它在使用中也存在着不足,影响着电视节目制作。

2.1 非编系统技术性要求过高

首先,非编技术的应用基于计算机平台,因此想要充分发挥非编技术优势,操作人员具有丰富的电脑操作知识,以操作相对简单的dpsVelocity为例,有多个操作窗口,操作人员需具备一定的英语水平、较强的应对操作指令的逻辑思维能力等。这些对于电脑专家来说可能比较简单,但对于节目制作编导来说掌握起来则较为困难。因此,非编技术在电视节目制作中的应用就出现了节目编导与节目编辑制作相脱离的现象,特别是一些技术性制作难题,多是编导动口、操作人员动手,在一定程度上限制了编导对节目制作的整体构思,降低了节目艺术效果的表达,这也是非编技术具有一系列优越性,但部分电视节目编导喜爱它的程度仍旧不高的原因之一。

2.2 非编技术系统稳定性有待提高

计算机是非编技术的应用主体,每一个用过计算机的人几乎都遇到过一件无可奈何的事——死机,应用于非编技术的计算机也存在这样一个问题,给电视节目制作工作带来很大困扰。

造成电脑死机的因素较多,如病毒入侵、错误操作或软件故障等。这些因素中除人为因素之外,多为一些不确定性因素,较难预防和排除。电脑出现死机现象之后,一旦不能回复,一切便将前功尽弃,影响节目制作效率。此外,死机现象的出现也会影响节目编导的工作心情及创作激情,给电视节目的制作带来一定负面影响。

2.3 非编技术编辑时间较长

这里所说的编辑时间较长主要是指从总体编辑时间上来看,素材剪接的随意性确实能提高节目制作效率,但由于节目编导思路的变化,使得其素材收集量很大,在一对一输入模式之下无形中又会加长节目编辑过程,以科技类节目为例:假设节目长40分钟,如片比为1:4,则需要用的素材就多达160分钟,这些素材光是采集就需要较长时间,因此,从总体来看,这种技术的编辑时间较长。

针对上述集中非编技术存在的不足,可以通过一些集中方式来进行优化。首先,优化操作界面,尽量以图形的方式来进行展现,优化制作方式,以便于编导操作和使用;其次,增强系统安全性,设计保护文件,尽量避免因死机造成数据丢失,保证编辑效率;最后,可以选用兼容性的方式来进行技术应用,以缩短节目制作时间,从而优化非编技术的应用效果。

3 结语

综上所述,非编技术与电视节目制作两者间是相辅相成、相互促进的关系。一方面非编技术的优势促进电视节目制作的优化,非编技术的不足影响着电视节目制作的效率和质量;另一方面,电视节目制作中非编技术的应用需要也促进了非编技术的自我完善和发展。鉴于此,要充分发挥两者间相互结合的优势,完善其不足,以促进两者共同完善、共同进步。

摘要：非编技术的应用给电视节目制作发展带来了新的契机,同时在实际应用中也给节目制作工作带来了困扰。本文主要针对非编技术和电视节目制作间的关系进行探讨,先分析了非编技术给电视节目制作带采的促进作用,再分析了其给电视节目制作带来的不利影响,并提出相应解决策略,以加深读者对非编技术和电视节目制作间相互关系的理解和认识。

关键词：非编技术,电视节目制作,关系

参考文献

[1]陈小羽.探讨非线性编辑技术存在的问题及纠正[J].当代电视,2010,(9).

[2]杨楠.非线性编辑技术的现状及发展趋势[J].黑龙江科技信息,2013,(8).

非编技术 第6篇

1 现状分析

福建电视台新闻频道的非线性编辑软件采用的是北京中科大洋D3-cube EDIT非编软件, 该软件可以满足多轨视音频混编以及文稿、字幕、混音、特效包装等后期电视节目编辑制作的要求, 被应用于从制作到播出的各个环节。新闻频道是一个以民生和时政新闻为主的专业频道, 每天的新闻素材信息量非常巨大, 这些素材一部分是自拍的, 一部分是各个兄弟电视台传送过来的, 还有一部分是由卫星接收下来的以及一些外来的素材, 这些多样化的素材来源不同, 格式也不统一, 都必须导入到大洋D3-cube EDIT非编软件中进行后期编辑制作后才能够播出, 这就要求所有的素材都必须能够被大洋非编软件识别并正确导入[1]。D3-cube EDIT可以支持的格式有DVSD, DV25, DV50, P2卡等摄像机拍摄的专业素材格式[2], 以及MJPEG, MPEG-1, MPEG-2, RMVB, RM, Windows_Media等视频文件格式, 这些素材可以利用大洋非编软件的“素材导入”功能实现素材的采集。而一些特殊的素材格式, 如苹果视频MOV、FLV、迅雷XV等诸多流行的视频格式都是D3-cube EDIT无法识别的, 而平时又经常采用这些格式的素材, 为了解决上述问题, 必须采用一些技术手段来实现多样化素材的综合使用。

2 多样化的信息来源

由于提供信息量的渠道是多种多样的, 可以根据信息源头的设备类别来分类。

1) 数码产品

数码产品已经被广泛使用, MP3、VCD、DVD、手机、数码相机、数码摄像机、U盘、移动硬盘等数码产品都能提供有用的信息[3]。

在新闻发生的第一时间里, 一些数码产品能以最快的速度获取宝贵的素材, 如印尼海啸、日本地震等都有人用手机和数码摄像机捕捉到惊心动魄的画面, 对于新闻工作者, 获取这些最为震撼的画面来报道突发或重大的事件尤为重要。

从MP3, CD, DVD等数码产品中能够获取背景音乐、背景资料等素材, 用于节目制作中可以美化节目, 对更深入报道新闻事件起到锦上添花的作用。

同样, U盘、移动硬盘等便携的移动设备可以存储大量有用的素材, 在需要的时候, 这些随身携带的素材可以快速转换成精彩节目的拼图之一。

2) 网络产物

IT技术的跳跃式发展带来了网络世界的普及应用, 在这样的大背景下许多视频网站如雨后春笋般诞生, 如搜狐视频、优酷、酷6、土豆等, 在这里不仅可以欣赏到最新的电影、电视剧和音乐, 还有许多经典怀旧内容, 以及最新的全球各地的奇闻异事。这些视音频素材内容精彩, 格式也是“品种”繁多, 比如RM, MP4, MOV, FLV, XV等, 数不胜数, 要将这么多格式的素材全部为我所用, 必须转换成非线性编软件可以识辨的格式。

3) 专业设备

平时拍摄使用的设备除了松下、索尼等广播级摄像机外, 在一些特殊场合, 比如有些需要隐秘采访的时候, 采用的是密拍机设备, 有纽扣式、背包式、钥匙式等, 这些密拍下来的素材不是标准的视频压缩模式, 不能直接拿来使用, 需要特殊的媒体播放器才能够读取。

一些银行、超市、政府部门等地方的监控设施, 由于需要长时间不间断地进行图像监控, 采用了特殊的图像处理技术, 在制作警方侦破案件等这类新闻的时候往往需要引用其中一部分监控画面, 要采用特殊的图像解码程序来播放。

3 技术手段

面对这些繁杂的外来素材, 通过2种技术手段来完成素材的导入, 分别是:第三方转码软件, 硬件方式视音频素材后再采集。软转码如图1所示。

1) 利用第三方转码软件实现素材的导入

第三方转码软件是利用CPU来进行转码的, 软转码CPU占用率非常高, 内存占用也非常高, 这就要求计算机性能要比较高。本台的系统采用Microsoft Windows XP Professional SP3, 计算机配置为Intel Core i7CPU, Q720@1.6 GHz, 4 Gbyte内存, 这样的配置可以满足软转码的要求。

第三方转码软件非常多, 选择适合的软件很关键, 经过多次测试最终选定了TMPGEnc 4.0 XPress视频转换器作为转码软件。该软件软件具有文件体积小、转码速度快、转码质量高、支持可转码格式丰富、操作简单等特点。下面就以导入FLV格式素材为例, 详细说明如何通过TMPGEnc 4.0 XPress视频转换器将FLV格式素材转换成D3-cube EDIT可以识别的素材格式。

(1) 打开软件, 进入主页面, 点“输入”钮 (见图2) 。

(2) 点“添加文件”钮, 添加要转换的视频素材 (见图3) , 素材添加完成会显示在左边的素材框里面。

(3) 选择要输出的视频格式, 选择“输出AVI文件” (见图4) , 进入“视频设置”和“音频设置”, 这里的视音频要设置成D3-cube EDIT要求的素材格式。视频格式:Matrox DV/DVCAM (DVSD) , 像素720576, 帧频率25 f/s (帧/秒) 。音频格式为:无压缩PCM, 48 000 Hz, 16 bit, 2 ch立体声 (见图5) 。

(4) 设定输出路径, 开始编码转换 (见图6) 。要转码的素材时长是41 min, 转码大约需要耗时19 min, 转换结束后会生成一个.avi的素材文件, 这样就可以导入到非编软件里了。这里要着重强调的是视音频的输出设置一定要正确, 否则无法导入到D3-cube EDIT。TMPGEnc 4.0 Xpress还提供了“用户自定义输出模板”功能, 这样就可以将刚刚使用的视音频设置成模板方便下次直接调用。

2) 采取硬件设备实现素材播放后采集的方式进行硬转码

所谓硬转码就是用非CPU的硬件来进行转码操作。素材重新播放, 通过硬件的方式, 输出视音频信号到非编软件进行采集, 这样采集生成的素材是D3-cube EDIT可以识别的。

在格式转换机房里面专门配备了一台计算机, 将其显卡的VGA视频输出信号和AUX音频输出信号接入切换矩阵, 通过矩阵的切换选择, 将计算机中素材的视音频信号作为接入信号接入到非编工作站中, 在D3-cube EDIT中选“素材采集”, 就可以实现素材的采集导入 (见图7) 。采用这样的硬转码方式可以转换所有格式的视音频素材, 由于需要在素材重新播放的同时非编软件进行采集, 采集的过程也就是转码的时间, 所以转码的时间和素材播放时间是1∶1的关系, 需要耗费较长的时间。

4 小结

通过软件和硬件的转码可以实现D3-cube EDIT不可识别素材的成功导入。软转码具有转码图像质量好、效率高的特点, 而硬转码由于转码时间较长, 特别是遇到较长素材的时候, 效率比较低, 所以在实际应用中会首选软转码的方式, 在遇到转码软件无法转换个别格式素材的情况下, 会采用硬转码进行格式转换, 这样将两种方式有机结合在一起, 所有的问题便可迎刃而解。经过一段时间的实际应用, 验证了这套方案是切实可行的, 每天都为新闻频道带来大量多样化的新闻素材, 增强了新闻的可看性、实效性, 提高了工作效率。

参考文献

[1]徐亚非.数字媒体非线性编辑技术[M].上海:东华大学出版社, 2009.

[2]北京中科大洋科技发展股份有限公司.D3-cube EDIT使用手册[EB/OL].[2013-01-15].http://wenku.baidu.com/view/b123d54dc850ad02de80418f.html.

非编技术 第7篇

李军:江苏广播电视总台是“中国电视台数字化网络化建设白皮书“的主要起草单位之一, 江苏广电总台全台网建设具有很强的示范性, 已经成为全国全台网标杆单位。新奥特作为主要单位全面参与了该项目的设计和建设, 使我们感到非常骄傲。江苏广电总台全台网已经于2009年1月1日正式上线, 在整个项目建设中, 新奥特承担了总体设计以及主干平台和各业务板块的建设工作, 包括新闻网络板块 (含新闻媒资) 、综合制作板块 (含音频媒资) 、采集收录板块及其全台网基础硬件平台, 其中采用了大量新产品、新技术, 充分体现了新奥特"开放架构和深度耦合"的技术架构, 是新奥特独特的系统整合优势与资源配置能力的又一次完美体现。为了实现今年9月28日的高标清同播, 我们已将所有的新闻网、制作网升级为高清兼容系统, 由于原先制定方案时秉承了可持续发展的理念, 所以系统的升级比较简单, 成本也比较低廉。

云南电视台全台网建设项目新奥特也取得了很大的突破, 总体方案采用了新奥特智能全台网架构技术 (SITEMAP) , 总体结构完整、功能模块划分合理、各子系统设计齐全。云南台全台网的设计时间比较早, 但是随着项目的进行, 我们引入了很多新的规范和标准, 使其能够顺应技术的发展, 为日后的系统扩展和升级打下了牢固的基础。云南电视台全台网也是于2009年1月1日正式上线, 新闻制播网、节目制播网、媒体资产管理、广告串编网、总控播出网络等系统顺利运转, 得到了用户的高度好评。

在全台网建设取得多项成就的基础上, 新奥特在新媒体技术方面也有着不凡表现, 帮助重庆电视台圆满完成了新媒体平台的建设。重庆电视台新媒体平台采用了全台网的架构, 通过这个平台, 台内原有的各个栏目、各个分系统可以相互连接, 并能够发布给手机、网站等新媒体系统。传统的全台网虽然采用了SOA的架构, 但是没有真正实现面向服务的业务流程, 在这个项目中我们对主干平台软件进行了升级, 可以支持用户自由进行流程编排, 根据业务的需要将新闻网、制作网、媒资网和播出系统重新整合, 从而完成一个新的业务的触发, 在业内首先实现了真正的可编排流程。

江苏省广播电视信息网络股份有限公司目前拥有400多万用户, 是国内规模比较庞大的有线网络公司, 其业务发展一直处于领先地位。新奥特为江苏网络建设了全台内容集成平台, 将原有的收录、制作站点与新建设的节目生产管理系统、编目系统、节目制作系统, 通过门户和SOA主干平台, 采用ESB、EMB协议, 把广电网络中制作、发布、交换等各个流程通过全台网的架构相连接。目前该项目已经基本完成, 将为江苏有线开展NVOD、VOD等新业务提供灵活的管理。

在这些大型项目之外, 新奥特还承担了河南电视台都市频道节目制作网、媒资网和演播室系统的建设, 形成河南电视台的示范工程, 为全台实现网络化做好了技术准备。新奥特宁波电视台全台网项目已经通过验收, 并在今年着手将其升级为高清全台网。

新奥特在这些全台网项目上取得的成功, 充分印证了新奥特公司近年来在核心产品技术、系统集成和项目实施方面的跨越式发展。通过贯彻先进的全台网技术理念, 并将国外知名厂商的产品与新奥特自有的产品无缝整合在同一个网络系统中, 新奥特具有自己特色的全台网技术已经成熟, 能够为国内各级电视台新一代全台网提供有力的产品支撑与技术应用实践。

《广播与电视技术》:在全台网项目方面, 每个公司都有各自不同的设计理念, 那么新奥特在全台网项目是否有自己的理念呢?新奥特又是如何通过每个具体的项目诠释这种理念的?

李军:新奥特多年来始终遵循国家和行业制定的标准, 借鉴国内外的先进IT和AV技术, 2008年我们针对台内网络建设提炼出明确的技术理念“开放架构、深度耦合“。这个理念贯穿到新奥特网络产品线和产品本身。新奥特全台网的集成、主干网软件、格式的支持、前后期设备的支持, 以及非编产品本身, 处处体现了"开放架构"的技术理念, 用户不需要做任何转换, 系统能够兼容各种系统、设备、格式。"深度耦合"是指我们借助于国际组织制定的开放协议和文件格式, 以工程文件的形式将节目制作过程中的剪辑、上载、编辑、包装、合成等流程统一到一个平台实现, 并且能够随时进行访问, 在很大程度上简化了流程, 提高了效率, 降低了成本, 保证了质量。除了在产品线中深入贯彻技术理念之外, 新奥特也十分注重服务理念的提升。以往我们把主要精力放在系统工程建设上, 而现在我们更加倾向于从用户的角度出发, 为其工艺的改进、流程的理顺、业务的拓展提供更多帮助。比如我们把原来基于磁带管理和内容存储的媒资系统, 转变成面向服务的、深层次的媒资管理, 把原有很多需要人工从事的工作通过软件自动完成, 实现面向管理和生产过程的服务。举个例子:我们在云南台和江苏台都采用了远程带外管理技术, 通过登陆管理软件, 可以在机房外完成之前进入机房才能够完成的操作, 这不但可以进行远程管理、记录使用者对服务器的所有操作, 而且打破了机房空间狭小的局限, 可以让多名技术人员对操作进行讨论, 这就是很有代表性的基于面向服务面向管理而实现的技术。

《广播与电视技术》:今年BIRTV主题报告会广电总局副局长张海涛的讲话中, “高清”仍然是近一阶段广播电视发展的重点, 请问新奥特在高清技术的实际应用上有哪些进展?此次展会上我们能看到新奥特展出的哪些高清技术?

李军:我去年参加NAB时有一个体会, 就是高清电视必将成为广电发展的趋势。张海涛也提到, 高清是广播电视最大的竞争优势之一, 它所带来的收视体验是不可以回退的。随着高清频道的逐渐增加, 高清电视将吸引越来越多的观众, 观众数量的增加, 也将推动高清频道的发展, 电视台、运营商、设备厂商、终端厂商等整个产业链也会随之得到良性的发展。现在几乎所有的省级电视台都在为高清电视做准备, 新奥特也为其中几家提出了解决方案。总的来看, 新奥特的系统最大优势是软件可以平滑过渡, 硬件可以在外围方便地升级。从软件来讲, 新奥特的软件现在已经不再细分高清、标清, 只要用户的硬件配置达到要求, 都能够实现对高清文件的编辑, 并且支持所有的主流高清文件格式。在中央电视台的高端制作岛项目中, 我们采用了DNxHD 120高清格式, 通过一年的努力, 它的效率和质量都有很大的提升, 经过大冬会70多台设备的应用考验, 其PQR值达到1.0级。新奥特高清非编产品的效率也非常高, 在非编网中可以对120M码率的高清文件进行3～4层编辑, 如果网络带宽允许甚至能达到5层, 已经达到了原先标清编辑的方便程度, 接近国际先进水平。此外, 新奥特高清产品已经逐步系列化, 包括Himalaya A1000无卡非编为代表的低端产品, 1100HD全接口高清非编为代笔的中端产品, 以及主打产品Himalaya A1500HD。A1500HD在大冬会和很多电视台高清项目里已经有大量应用, 技术成熟, 运行稳定。

近期新奥特将推出一款新的高端包装产品Himalaya X8000, 用以替代原有的Himalaya X3000非线编辑系统。它支持多通道输入输出、多种特技效果、色彩校正、运动跟踪、三维素材和模型导入, 使得系统更加完善, 功能更加强大, 可以适应并推动高清节目制作的发展。在网络和非编高清产品之外, 我们的图文包装产品也已经全面高清化, A10、Mariana、虚拟演播室、虚拟气象、虚拟体育等产品都已经支持高标清兼容, 整个产品线已经非常完善。

随着公司的发展、技术的进步, 我们将推出更多的系列产品, 以满足中央台、省级台、市级台从高到低各个层次用户的需要。

《广播与电视技术》:针对即将开始的高标清同播, 新奥特做了哪些准备?

李军:今年9月28日, 国内将有多个上星频道实现高标清同播, 这是"高清"技术全面应用的一个里程碑。而新奥特参与了包括江苏卫视、湖南卫视、黑龙江卫视、浙江卫视等多家即将实现高标清同播的卫视频道高标清项目的设计与建设。新奥特所承接的这些项目都有着深厚的技术基础和实践经验。

例如新奥特的Himalaya非编系统, 从结构设计上就是支持高标清同播的, 不需要做太大的改动就可以过渡到高清。高标清同播要求节目输出既有高清版本又有标清版本, 通过我们的非编打包软件, 能够自动合成, 无论是高清还是标清工程都可以打包成两个版本, 并且还能输出新媒体所需要的格式。另外我们在演播室、收录、播出都配置了高标清兼容接口, 这样就很好地解决了高标清输入输出的问题。

还有在今年初大冬会期间, 新奥特就已经为黑龙江电视台实现了“大冬会”高清频道与卫视标清频道的高标清同播, 取得了巨大成功, 为现在更多电视台的高标清同播打下了坚实的技术基础。通过之后半年的进一步研究, 我们对高标清技术进行了完善, 以更好地满足用户的需求。尤其值得一提的是我们为江苏台所作的新闻网络与制作网络系统, 得益于之前的经验和努力, 我们仅用了一周的时间, 就帮助江苏电视台实现了高标清同播。

除了刚才提到过的几个项目外, 新奥特还有CCTV高端岛、上海文广新闻网络、海南、宁波、天津、云南、济南等多个高标清项目。未来, 新奥特还将全力以赴, 助力各级电视台高清技术和系统的升级改造与建设, 为广电总局规划在三年内全国电视节目实现全高清播出而贡献自己的力量。

《广播与电视技术》:近期新奥特在IBC项目上的表现非常抢眼, 请介绍一下为何国内这么多广电企业只有新奥特能在这方面取得如此骄傲的成绩?

李军:我们拥有非常完整的体育转播系统和转播技术团队, 同时拥有很多大型赛会合作经验, 这些形成了新奥特的在IBC项目上的核心竞争力。新奥特的转播软件、字幕机、包装软件等转播系统被国内大多数高、标清转播车采用, 所以赛事组委会很自然地会选择新奥特来承担赛事的IBC项目。2005年新奥特就为十运会提供了性能优异、安全可靠的IBC赛事资料共享系统, 十一届全运会IBC项目还是由新奥特来承担, 表明了全运会组委会对新奥特的信任。十一运会IBC系统是目前全国最大的一个IBC系统, 它包含了38路信号收录, 80台共享制作站点, 以及四五个演播区, 全部支持高清, 其规模和技术水平超过了奥运会、大冬会、十运会等之前所有赛事。另外在呈递给2010年上海世博会的意向函中, 新奥特草拟的IBC新闻共享和发布系统方案, 可以实现大型互动节目、新媒体直播、高清节目直播等比较先进的体验。在国内IBC项目遍地开花的基础上, 新奥特IBC系统和转播团队正在逐步走向国际化。

《广播与电视技术》:新奥特对现在新媒体业务的现状和前景有何认识?新奥特的技术与新媒体技术是否存在契合点?你们如何规划未来新媒体业务?

李军:今年7月22日国务院常务会议要求积极发展移动多媒体广播电视、网络广播影视、手机广播电视等新兴文化业态, 推动文化产业升级。在这个背景下, 我们加大了新媒体团队的力量。新奥特在2007年就已经成立了新媒体团队, 也完成了一些项目, 但是没有真正为新媒体产业形成一套完整的解决方案。新奥特推出了名为iStream的网络广播影视端到端的整体解决方案, 使广电网站在功能性、使用性方面获得革命性飞跃。用户可以通过iStream平台将节目编码、分发, 经过流媒体服务器, 使电脑、IPTV机顶盒、3G手机、CMMB等设备能够收到新媒体节目内容。iStream的发布系统采用了新奥特自主开发的完全独立的基于Linux的流媒体服务器, 支持几千个用户的同时访问, 为建设单位节约了成本, 并能很好地控制和管理。实时高质量视频编码技术也由新奥特基于稳定的Linux平台开发, 采用无阻塞架构, 延迟范围保持在0.1～0.5s, 保证了声音图像的高度同步。支持SDI、ASI、MPEG2 TS等多种信号源采集和H.263、VP6、H.264以及Flash等多路编码输出, 通过CDN服务, 推送到流媒体平台中, 完成高性能的视频编码。另外, iStream采用支持无限长时移的时间戳定位技术和分布式索引技术, 可以实时录制、分布存储、任意时移。总的来说, iStream为用户提供了有效、高效、有吸引力、具备容错功能并且易学的主流网络媒体网站端到端解决方案, 是新奥特i Stream产品技术团队持续努力的方向。

非编技术 第8篇

一非编板卡基本参数比较

1. 大洋RedBridgeII的SDI/O接口卡

●多路视音频输入输出接口:复合、Y/C、分量、SDI;

●16路SDI内嵌;8路AES;4路模拟平衡;

●是能够实现数字、模拟接口同时输出信号的I/O板卡;

●独立视音频预监通道;

●可与所有标准的数字音频设备互联;

●支持第三方软件实时监看输出:A f t e r E f f e c t, Photoshop。

2. 新奥特非编A1200采用的Matrox DSX LE卡

●多路音频/视频输入/输出接口:复合、Y/C、分量、SD SDI输入/输出;

●模拟黑电平基准输入;

●2入/6出不平衡AES/EBU;

●2入/6出平衡模拟音频;

●两路不平衡模拟音频, 用于监听;

●SDI包括8路嵌入音频I/O声道。

二素材采集的比较

采集是非线性编辑中获取视音频素材最常用的方法。所谓采集, 就是从摄像机或录像机等视频源获取视音频数据, 通过视音频采集卡或IEEE1394接口接收和转换, 将视音频信号保存到计算机硬盘中, 再通过数据库对媒体资源统一管理为我们制作节目所使用。

大洋非编软件D3-Edit和新奥特非编软件A1200都支持连接各种不同类型的设备和遥控协议自动检测。视频输入支持模拟复合、模拟分量、S-VIDEO、SDI、IEEE1394等多种输入源接口。音频输入支持模拟平衡、非平衡、SDI等多种音频输入源接口。支持定时定长自动采集, 可按照输入的任意时间长度来进行采集而无须手工干预, 能支持遥控采集和批采集, 可遥控录像机对素材打多个入、出点, 可一次性采集完成。采集的信道选择和视音频格式设定, 是通过对视频V、音频A和视音频VA的选择, 来实现单独采集视频素材、音频素材, 视音频组合素材等多种采集形式。

但这两个软件在采集方面也有各自的特点。

大洋非编软件D3-Edit在采集时可以选择采集为非编软件直接调用的素材, 默认在“素材”根目录下, 它不能直接创建新的素材路径, 创建路径的工作需要在资源管理器中完成。如果选择采集为“文件”, 则采集生成的素材将以文件形式保存在硬盘的指定路径下, 而不会在素材库中生成非编直接调用的素材。大洋非编软件D3-Edit采集时支持MPEG2-I、MPEG2-IBP、DVSD、DV25、DV50等编码格式。

新奥特非编软件A1200支持P2卡、蓝光盘, 可以直接将P2、蓝光盘里的素材导入到非编设备中直接编辑, 无须二次转换。新奥特非编软件A1200支持采集暂停、采集浏览和采集覆盖等功能。单采集时, 即可完成粗编功能。支持采集的同时, 可手动分段, 在采集的过程中即可产生多段文件素材用于编辑。新奥特非编软件A1200在采集时, 能提供实时硬盘空间检测, 可在采集时根据所选的格式与码流自动判断硬盘所剩空间容量。新奥特非编软件A1200在采集时, 支持MPEG2-I、DVSD、DV25、DV50等硬件编码格式, 同时还支持DVD、VCD、WMV、RM、TS流等多种软件编码格式, 可以一次性将同一素材采集成不同的硬件与软件编码格式文件。

另外这两款软件在采集时还有以下区别:大洋非编软件D3-Edit在素材采集时能随时修改素材名称;新奥特非编软件A1200则需在采集前确定素材名称, 在采集过程中不能对素材名称进行修改, 若采集完成后要对素材名称进行修改, 必须在媒体资源管理平台上进行。

三视频素材编辑比较

素材采集只是电视节目制作的初步阶段, 在对素材完成采集后, 还必须对其进行编辑、剪辑等操作才能制作出真正的电视节目。因此, 视频编辑是视频后期处理的一项最重要、最基本的制作过程。

大洋非编软件D3-Edit和新奥特非编软件A1200在编辑功能方面都能满足视频编辑的要求, 均能提供“故事板”和“时间轨”的编辑模式, 都对影片提供了能精确到帧的控制, 只是软件结构层次概念不太一样。大洋非编软件D3-Edit在使用中, 通过新建“故事板”直接调用素材进行编辑, 并可同时打开几个“故事板”, 每个“故事板”中的编辑片段可以直接通过“拷贝”、“粘贴”到别的故事板, 一个权限内所有用户的故事板和素材是共享的, 权限大的用户可以共享同权限内和比自身权限低的用户的所有素材和“故事板”。

在新奥特非编软件A1200中, 用户通过密码验证进入网络。通过网管配置, 一个栏目内的用户可以共享素材和工程, 但是不同的两个栏目的用户, 只能通过设置某个素材的“共享”来使用素材, 不能共享工程, 用户不能同时打开两个工程, 更不能“拷贝”时间轨上编辑的片段。

大洋非编软件D3-Edit和新奥特非编软件A1200都支持两层视频、三层字幕的实时编辑, 但如果使用视频特技和转场特技, 则都必须先打包生成, 否则无法实时预览。

从用户界面来看, 这两款软件用户界面友好, 设计简洁易使用, 快捷键比较方便。但由于是在网络环境下使用, 新奥特平台在站点较多、带宽压力大的情况下, 在素材的显示方式上 (包括时间轨和素材库) , 建议使用文字显示。在实际运行中, 如果使用小图标方式 (包括时间轨和素材库) , 会出现工程打开慢、刷新速度慢、编辑不流畅等问题。

大洋非编软件D3-Edit中, 自动存盘机制用户是无法随意更改的;但新奥特非编软件A1200中, 自动存盘设置和本地缓存设置界面是开放的, 我们经常发现用户随便更改的现象, 这对系统稳定造成了一定的隐患。

四过渡转场和视频滤镜比较

把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和手法连接起来, 成为一个具有条理性和逻辑性的整体, 这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。在影像中, 段落的划分和转换是为了使表现内容的条理性更强, 层次的发展更清晰。而为了使观众的视觉具有连续性, 需要利用造型因素和转场手法, 使观众在视觉上感到段落与段落间的过渡自然、顺畅。

视频滤镜可以将特殊的效果添加到视频中, 用以改变素材的样式或外观。添加视频滤镜后, 滤镜效果会应用到素材的每一帧上, 因此, 调整滤镜属性, 可以控制起始帧到结束帧之间的滤镜强度、效果和速度。

大洋非编软件D3-Edit和新奥特非编软件A1200软件都为节目编辑提供了大量的视频特技和过渡特技, 现将这两款软件的特技分类进行比较。

1. 转场和过渡特技

转场特技是指相邻素材的组接方式。首先需要说明这两款软件转场特技是有区别的。

大洋非编软件D3-Edit采用轨间特技, 两个视频轨之间有一个特技轨 (Tr轨) , 上下两个视频素材只要有一部分在时间轨上重叠, 在Tr轨上就会自动生成一段过渡特技。轨间特技过渡的快慢是由两段素材叠加的长度决定的, 叠加的时间越长, 过渡越慢;时间越短, 过渡越快。如果想改变过渡特技的快慢, 需要修改两段素材在轨道上的相对位置, 如前一段素材的出点、或后一段素材的入点。

新奥特非编软件A1200的过渡特技采用轨内特技, 在一个视频轨内, 两段素材的交接处添加过渡特技。相对轨间过渡特技来说, 轨内特技不能很直观地看到两段素材过渡部分的长短。这两款软件常见的转场特技有卷页、划像等, 基本相同。

2. 视频特技

(1) 大洋非编软件D3-Edit视频特技

首先明确几个概念:总特技、FX轨特技、KEY轨特技。

●总特技轨是指在故事板上对一个时间段之内所有轨道上的素材添加统一特技。

●FX轨特技是指对故事板上某一轨道上一个时间段内的多段素材添加统一特技。

●KEY轨的主要作用是给视频轨上的素材添加一个键特技, 相当于给轨道素材添加一个遮罩MASK。我们可以把Key轨当成普通的视频轨, 添加图文素材或视频素材, 并可以对素材修改入、出点及进行特技操作。不同的是, Key轨上的素材不以正常状态播出为最终目的, 它利用素材自带的Alpha通道或亮度通道对视频轨上的素材做键, 以达到视频轨素材画面信息更加丰富的目的。对于图文素材来说是通过Alpha通道或RGB通道做键, 图文素材可以是一张TGA图, 也可以是字幕的工程文件;对于视频素材而言, 是通过亮度信号或色度通道做键。

在大洋D3-Edit软件里提供四大类特技, 分别是:

●大洋特技:有14种功能, 分别为柔化、键、RGB控制、图像控制、几何变化、划像、褶曲效果、浮雕、风格化、马赛克、掩膜、老电影、粒子、其他;

●DTV特技:包括键、二维、复杂背景、划像、画面等五类功能;

●MAX特技:包括柔化、褶曲、二维边与阴影、卷页、瓷片、模糊划像、划像等七类Flex3D特技;

●通用特技:是指根据不同板卡上的相同参数所制作的特技, 它的特技调整方式与板卡特技的调整方式是一样的。如果需要在不同板卡平台的系统中互相调用同一个故事板, 在这个故事板上需要使用通用特技。在D3-Edit中, 通用特技拥有较高的实时性, 因此建议在制作一般特技的时候都使用通用特技。

(2) 新奥特非编软件A1200视频特技

特技模块采用插件的方式进行管理, 硬件特技采用板卡自身提供的特技方式, 提供了包括键、二维、划像、画面、卷页、抽帧、老电影、动态马赛克、光影效果、横纵比变换、三维变换、蒙片、材质板、散焦、动态遮罩等22种特技。所有特技均可实时播放, 有所见即所得的效果。

特技各项参数均可通过关键帧模式或曲线图形的模式来调节, 支持关键帧保持、裁减与自动缩放功能。

支持速度与进度曲线, 可通过曲线调节对素材实现无级变速、加速、减速、先快后慢、先慢后快、静帧等特技效果。

新奥特A1200软件视频特技没有类似大洋D3-Edit软件中的总特技、FX轨特技、KEY轨特技的区分, 不能对故事板上一个时间段内某一轨道或所有轨道上的素材添加统一特技。A1200只能对每个视频素材单独赋予特技, 可以对一段素材赋予多个特技 (必须要生成才可以实时) , 支持特技的“拷贝”、“粘贴”。用户可以将调整好的特技重新命名为特技模板, 方便下次直接调用。

通过使用这两款软件编辑节目, 从特技方面讲, 新奥特非编软件A 1 2 0 0缺少大洋非编软件D 3-E d i t中例如BasicFalling、火焰、褶曲、粒子、百叶窗、导角、爆炸等画面特技, 没有总特技、FX轨特技、KEY轨特技功能, 但新奥特非编软件A1200可以使用AE软件的部分特技和插件, 也相对丰富了特技的种类, 提供了更多的节目包装和制作的手段。在特技调正的过程中, 这两款软件差别不大, 除了个别光影特技, 都能流畅地调整, 播放。

五字幕软件

大洋字幕功能是通过内嵌在D3-Edit中的D3-CG字幕软件来实现的, 在D3-CG中, 可以完成各种字幕制作, 包括标题字幕、各类图元、滚屏字幕、唱词字幕等。

新奥特字幕功能是通过内嵌在A1200中的A8字幕软件来实现的, 能方便实现静帧字幕、特技字幕、多层特技字幕、唱词字幕、滚屏字幕的制作。

在图元属性调整过程中, 这两个软件都提供了丰富的字体、颜色, 都可以单独对字的面、边、体、影进行调整, 都带材质库, 并都带一些遮罩和滤镜效果, 如“浮雕”、“模糊”、“水波纹”、“球变”等。大洋字幕软件中, 每个图元属性调整是随时可以监看的, 而新奥特字幕软件中图元属性调整, 必须要点击“赋予”键才可以看到。

这两款字幕软件都有丰富的入方式、停留方式、出方式的特技, 表现力也比较好, 都可以用时间轨的方式来进行字幕的播放和入特技、出特技、停留特技的选择和参数设定, 非常直观。

这里只是笼统地比较了两个字幕软件, 其实我们在节目制作过程中, 通过对这两款软件的使用, 比较出很多使用细节上的区别, 应该说这两款字幕软件基本功能都很强大, 使用方便, 各有特点。

六视频输出比较

节目编辑的最终目的在于它的有效输出。大洋D3-Edit软件提供了多种故事板的输出方式, 最常用的是输出至录机, 就是传统的“录制录像带”;也可以将编辑完成的故事板合成一段素材, 通过大洋资源管理器, 为其他故事板所使用, 即故事板合成和转码功能, 还可以将故事板输出为MPEG格式的压缩文件, 用以DVD盘片的刻录或网络传输。考虑到资源共享及网络流媒体技术的广泛应用, 大洋D3-Edit软件还可以将节目轻松地合成不同格式的流媒体进行网上发布, 还可以将故事板输出为TGA序列在第三方软件中调用。

新奥特A1200系统也提供了多种输出方式, 例如:支持遥控录制、插入、组合至录机, 也可以将编辑完成的工程生成一个新的素材, 被别的用户或工程调用, 还可以通过插件将工程合成输出为DVD、VCD、WMV、RM、TS流等各种格式的文件。

七结语

浅谈用非编做广告 第9篇

首先在平时的工作中要注意积累素材, 丰富的素材可以使我们的制作过程大大缩短, 象云、水、光、粒子等等常用素材可以多备一些在系统中, 以便于随时调用。

如Digital Juice公司出品的素材基本上每一张都是精品, 有条件的可以购买一些上载到非编系统中。品种多样的素材也是我们创作的源泉所在, 好的素材可以支撑起整个广告, 使我们的广告锦上添花。但是需要注意的是素材种类有很多, 在大小上有高清1920、1080, 标清720等, 在比例上有宽屏, 4:3等, 在格式上有avi, mov, mkv, tga序列等, 直接调用的话会出现种种问题。一般情况下我在使用素材前, 会统一使用后期软件或procoder等转换软件, 将素材转换成大洋d3edit非编使用的标清dv25, 4:3的avi格式, 以避免在使用中出现掉帧, 黑屏等状况。

其次是对所使用非编的采编, 字幕, 特技等功能要非常熟悉, 了解每一个选项的作用, 并清楚的知道做出来后会是什么样的效果。在大洋d3edit非编中的视频特技, 共计13大类, 超过上百种, 并且还可以使用aftereffect中安装的各种滤镜。这样不可避免的会造成, 当你要做一个2维变换或色调变换时, 会有好几个相同种类的特技等待你调用, 使用效果各不相同, 并且有些在使用过程中还会死机。所以我建议大家在空闲时, 把每一个特技都试一下, 整理出自己需要和常用的, 这样当一个广告开始制作时, 你就会对怎么样制作心中有数, 不需要浪费时间去慢慢摸索。

最后是根据客户的需要, 对所掌握的各种素材进行处理, 使其符合广告整体的需求。例如在这个广告的制作中, 因为客户是一个食品储藏、物流企业, 并且特别提出要强调企业的标识, 以及具有万吨级冷库, 和更快更省的理念等等。所以开场我设计为蓝天白云背景, 企业标志随着粒子一起飞入。

大洋d3edit非编可以很好的识别带透明通道的tga图像文件, 将扫描好的企业标志通过photoshop加上透明通道后, 在大洋非编里调用后, 再使用二维特技做从小到大的变化即可。

接下来是企业的规模, 设备, 人员等等的介绍, 这一段只需要把前期拍摄好的厂房, 人员, 车辆等视频素材在时间线上铺好, 再加上一些重点的提示字幕, 添加出入特技就可以了。在这里需要注意的是, 在大洋非编里制作字幕的出入特技有2种方法, 一是直接在字幕界面中调时码轨, 添加字幕的出入特技, 或使用关健帧调整字幕的大小, 位置等等。二是做一个尺寸比较大的字幕文件, 然后在非编故事板中使用2维或3维, 视频特技进行缩放处理。我在实际使用中发现, 使用第1种方法, 比较简单, 方便, 但字幕在放大缩小的运动过程中会出现抖动的情况。所以我建议大家, 如果字幕的大小位置需要变动时, 使用第2种方法用视频特技来制作会更好一点。

另外根据客户的要求, 为了反映他们的服务网点遍布全国, 以及快速、高效的服务理念。我还在非编中制作了一个用地图做底, 上面很多标志飞入的效果。这一效果的实现是在字幕系统中调入了多个标志图像文件, 放好位置, 再对每个标志做入出特技, 这也充分体现了大洋d3edit字幕功能的强大, 可以实现以前只有在后期特效中才能处理的效果。

为了保持广告的整体性, 在整段视频上我叠加了一个动态的粒子边框。这个粒子文件本身的底子是黑色的, 要实现中间透明的效果, 有2种办法。一种是在后期软件中把它处理成带透明通道的tga序列文件, 然后用大洋的字幕系统中的动画功能导入, 比较麻烦, 处理的不好还会在视频上留有黑边。还有一种方法是在视频轨道上添加一个key轨, 复制粒子文件分别放在视频轨和key轨上。右键点击key轨上的文件, 选择键属性“y”。利用视频文件本身的亮度值来实现让其透明的效果。这种办法简单方便, 使用效果也不错, 缺点就是不是对所有的视频文件都通用, 如视频本身是白底或亮色底子的话就不行。

图为制作完成后的非编故事板, 其中v1, v2轨是前期拍摄的视频素材, v3轨是视频上使用的蓝色粒子边框, v4, v5是地址, 电话等提示字幕内容, v6轨是企业标志文件。我们可以看到, 制作完毕的故事板和aftereffect的工程界面有些类似。

但是用大洋d3edit非编制作的好处就是, 可以实时观看不超过5层视频轨道的最终效果。超过5层视频轨道的还可以打包合成, 时间是1:1的, 非常的快速, 省去了在aftereffect等后期软件中导入导出, 生成的时间。而且在客户观看成片的时候, 如果有什么修改意见, 可以当面修改, 实时观看, 不需要请客户来回观看修改, 缩短了整个广告的制作流程。