电视记者范文

电视记者范文（精选11篇）

电视记者 第1篇

1 新媒体传播优劣势分析和电视新闻报道的现状分析

1.1 新媒体传播优劣势分析

新媒体传播是以数字技术、网络技术、移动技术为支撑, 通过互联网、无线通信网、卫星等渠道和电脑、手机、数字电视机等终端设施, 向用户提供信息和娱乐服务的传播形态和媒体形态。第36次全国互联网发展统计报告显示, 截至2015年6月, 我国网民总数已达6.68亿人。其中, 手机网民达5.94亿。网络的普及化和手机的大众化使得现有传媒生态发生了革命性的转变。

1) 传播主体的大众化。手机网络的普及降低了信息传播的门槛, 使得“人人都是传播者”, 尤其是微博、微信、博客、播客、论坛等社会化自媒体的应用, 让每个人又同时成了“信息接收者”。

2) 信息传播的共时性。传播主体大众化使得人人都成了“记者”, 随时采写信息, 即时发送信息, 大大缩减了从“事件”发生到“信息”播送的制作时间, 基本做到“事件”发生、发展和“信息”播送同步进行。尤其是不受政治和政策性的影响, 省却了“送审”环节。这种“人人都是自媒体, 随时采集、发送信息”的传播生态使得信息的时效性发展到了极致。

3) 传播方式和传播内容的个性化。信息的采集、制作、发送系列环节都掌握在大众手中, 受不同个体修养、审美、文化水平、价值取向、道德水准等各种因素的影响, 大众所采集信息的内容、新闻的立意点、制作的水准以及传送的渠道都各有不同, 极富个性化。

4) 接收方式不受时空限制的自由化。有网络的巨大支撑, 大众在接收信息, 选择信息时不再受制于时空因素。大众接收信息由被动变为主动, 信息的发送和接收可以做到异步进行, 随意化选择。

5) 超强的互动参与性。新媒体的应运而生让“全民皆记者”, 在以全社会为信息发酵据点的传媒生态中, 每个人既是原始信息的采集、制作和传播者, 又是信息的重复采集、重复制作和重复传播者。每一次的采集、制作和传播都夹杂着强烈的个人意识, 都是对信息的集中反馈, 互动参与感强。

新媒体是把双刃剑, 在给传播带来开放性、个性化、即时性的同时也随之带来了负面影响:极低的信息传播门槛, 让“真实性”堪忧;大众文化水平和道德水平的参差不齐, 让“权威性”受挫;没有底线的炒作和发酵, 让“社会稳定”置于风口浪尖;个体性的接收方式, 让家庭的温馨成为回忆。

1.2 电视新闻报道的现状分析

严肃性、权威性以及以家庭为主的收看方式依然是电视新闻报道最主要的优势所在。当然, 劣势也很明显, 新闻采集制作的程式化、传播内容的机械化、新闻播报的延迟性、受众参与互动的受阻这些都逐渐削弱了电视媒体的竞争力。

2 新媒体语境下电视记者应具备的电视意识

如何在新媒体建构的“全民传播”语境下, 采长补短, 充分发挥电视媒体的固有优势, 在激烈的媒体竞争中占据一席之位, 考验的是电视记者的电视意识。

2.1 具有以受众为中心的策划意识

作为党的喉舌, 在上传下达中, 新闻报道的严肃性、权威性一直是电视媒体的固有优势。如何在守住固有优势的基础上增添报道的可读性和趣味性, 那就需要把好策划关, 包括新闻报道题材的选取、主题的确立、事实的选择、画面的架构等, 需要具有以受众为中心的策划意识。一是重要新闻事件要突出策划。事实表明, 一些高规格的新闻报道往往都是由专业媒体的专业记者完成的, 他们有强劲的组织后援、雄厚的资金支持和完备的后勤服务体系, 而新媒体对重要新闻事件的驾驭能力较弱, 自创能力差, 更多地表现在初级的粗略搜集和发布, 充当次传播者。二是策划需凸显民意。抢夺受众市场首先要能够走进民心, 把政治和政策性意图幻化成无形, 以群众的视角来选取新闻报道的题材和主题, 以群众的情感和需求来甄别事件的新闻价值, 以群众的利益点来分析评价新闻事件。

2.2 具有较强的视听表现意识

视觉和听觉是电视新闻报道的两大语言。逼真的形象画面和声音让观众身临其境, 带来真实感是较之报纸、广播两大传统媒体的最大优势。相较于新媒体的众说纷纭、莫衷一是的视听效果, 电视新闻报道更具权威性, 这种权威性更多是来自记者在现场的直接解读。所以, 电视记者具备的视听表现意识, 一是记者在单个的新闻报道中, 多运用现场的艺术, 包括现场采访、体验采访、跟踪调查、适时评论以及画面的持续性和连贯性等, 增强观众的现场感和参与意识。二是增加现场报道的分量。现场直播式报道最能体现电视媒体的优势, 也是竞争力所在。现场报道瞬息万变, 应对现场的未知和变数全靠记者的个人魅力。现场中, 记者务必快速确定报道主题、采访对象, 并迅速梳理典型画面和组织采访、解说及评论语言, 使得在较短时间内给观众最具感染力和现场表现力的新闻报道。三是这种视听意识作为一种思维方式要贯穿电视新闻报道的每一个环节。包括新闻报道前信息资料的搜集准备工作中对画面表现主题的构想, 到具体的拍摄、采访过程中记者的同期声、构图效果以及画面信息量的一连串思考, 再到后期编辑中对画面、声音的艺术处理, 强调的是画面的表意能力和连贯性以及语言的流畅性和感染力。四是电视新闻声画同步, 共同暴露在观众的眼皮底下和耳朵里。信息的传播是一个整体, 既有语言符号的传播, 也有非语言符号的传播, 包括表情、体态、动作、语音、语调等, 会连同语言符号一起生义。所以, 电视记者的语言表达不仅要规范流畅, 其表情动作也要大方、端正、得体, 要精神饱满、彬彬有礼, 增强观众的可信度和可亲感。

2.3 具有家庭收看意识

电视节目以家庭为主的收看方式影响着电视新闻的传播内容和传播方式。电视记者在采制和播送新闻时必须考虑到这一因素。一是电视新闻内容的选择上要贴近群众的日常生活, 报道主题要契合群众的需求和利益。二是收敛政治、政策性的强硬文风, 新闻报道要采取生活化的叙事语言, 温文尔雅, 缓缓带入, 要以对等的角色开展平等对话和信息交流, 切勿气势凌人。三是报道基调要倡导文明、向上、向善的社会风气, 避免凶杀案件、灾难现场等一系列引起家庭成员不舒服甚至反感收视心理的新闻题材和不宜画面。

2.4 具有新媒体融合的意识

新媒体的出现是伴随着信息技术的发展如雨后春笋般应运而生的, 既给电视媒体的发展带来了挑战也提供了机遇, 两者是相融相长的。每一次新媒体的诞生都不是偶然, 都是在旧媒体的基础上衍生和完善的。当然, 旧媒体的固有优势, 也是他们所不能替代的。作为电视记者, 要有海纳百川的智慧和魄力, 要具有新媒体融合的意识。一是拓展新闻源, 要多从微信、微博等纷繁的各类社会自媒体上寻求新闻线索, 简便快捷。二是拓展传播渠道, 既可以和新媒体合作, 扩展电视新闻报道的传播渠道又可以自行开设电视新闻的官方微信、官方微博等自有新媒体传播渠道。三是改善传播方式, 从内容到形式都要革新作为政党大众传媒的霸气和不接地气, 多利用新媒体增加与观众的互动和交流, 增强观众的参与感。

3 结束语

客观来讲, 以科技信息技术为驱动发生、发展起来的新媒体在信息传播中着实给电视记者带来了前所未有的挑战。新媒体带来的全新“全民传播”新体验, 让电视人重新审视了自身的传播方式, 劣势明显, 优势也很明显。在新媒体的语境下, 如何重振电视人的雄风, 从党、政府层面到新闻单位再到电视记者, 每一层面都有自身要思索和解决的问题, 对于电视记者而言, 就是要借鉴新媒体的传播优势, 努力把电视的自身特性发挥到极致。

参考文献

[1]刘博微.电视新闻报道在新媒体语境下的策略探讨[J].品牌, 2015 (2) .

[2]孟建, 董军.新媒体环境下我国电视新闻的嬗变与发展[J].国际新闻界, 2013 (2) .

电视台记者实习总结 第2篇

记得我刚进入学校第一次接触专业知识的时候，听到的第一句话是：多听多看多感受。当时理解得很浅显，但通过这一个月时间的磨练，我知道这一句看似简单的话所涵盖的东西很多。对于新闻而言，就是了解事件的现象，挖掘事件的背景，探究事件的本质。

在实习期间，作为记者，我下了城郊，去过国企、各政府职能部门、气象局……生平第一次参加了新闻发布会，居然还见到了诸如谢霆锋,陆毅这样的大明星。这些时光曾经让我垂头丧气，但也更让我的专业技能迅速成长。

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进入《百姓连线》栏目组老师交给我们的第一个任务就是接听观众的热线电话。说实话我刚开始有点不以为然，这么简单的事情给我做不是有点大材小用吗?慢慢的我发现了热线电话对于我们《百姓连线》的重要性。因为我们是

一、档民生类栏目，我们的工作就是通过与观众的交流来为老百姓排忧解难。我们大部分的新闻信息都来自于观众的“爆料”,它是我们做新闻的第一步，可以称得上是我们的生命线。这也是我们栏目叫做百姓“连线”的缘由。

经历一段时间最基本的接线工作后，慢慢的老师开始带我们采访了，这可是我们一直梦寐以求的啊!一直以为自己在语言表达方面很有天赋。但是，在经过第一次写稿完上交就被大幅度删减之后，我开始觉得，我在语言表达方面是有问题的。总的说来就是：语言不精练，需要言简意赅。这可能是我很久以来养成的习惯，凡是讲道理，就喜欢掰碎了说，条分缕析，非常注重形式上的完整。而有时候，这些 “分析”是不必要的，有些看上去很华丽很工整的句子实际上是完全可以删除的。

以前年少轻狂的我总想着语不惊人死不休，很多题材总希望能钻牛角尖进行猛烈的抨击。但我很快发现，这样的文章是铁定被毙的。我开始翻看旧新闻，学习老师们怎么写新闻报道。渐渐地，我开始明白，电视台作为传播最广的媒体，具有无与伦比的影响力，同时也承担着巨大的社会责任。这就决定了政府新闻必须有一些条条框框，有自己独特的运作规律。首先必须以正面报道为主，负面报道少一些;接着，带有批评性质或监督性质的报道必须小心措辞，务必做到有理有据，不温不火。任何差错都可能导致非常严重的后果。

慢慢的，我的报道就写上路了。以前我只知道我想说什么，但现在我还知道了该怎么去说。

电视台是一个很好的平台，在这里，可以走访很多地方，什么样的人都有机会碰到。这些经历对增长见闻、开拓视野大有裨益。

因为采访，我接触了许多我以前不可能接触的到的地方和人。实习期间接触的人，有普通市民，有农村村民;有企业家，有律师;有各部委的领导，有政府官员;还有各媒体的新老记者等等。

我采访过的大人物、经历过的大场面并不多，但十几次宝贵的采访经历，让我在公众场合不再怯场，学会很平静地与各种人交谈，搜集我需要的信息。

电视新闻记者如何出镜 第3篇

一、选择合适的新闻题材和报道内容出镜。

一般来说, 动态性新闻或事件性新闻更适合出镜做现场报道, 如火灾、洪涝灾害、交通事故等等, 而对于非事件性新闻, 如人物、公告、倡议等就不太适合记者出镜。一些重要的会议, 如中央、地方的两会, 时空相对集中, 会议上提出的惠及百姓的政策又是人们急于了解的, 这时可以采取与政协委员或人大代表访谈的方式, 也可以出镜做现场报道, 以真实、生动的报道吸引观众、感染观众。伊春电视台《林都视点》栏目设立了广播电视大型系列报道“走遍兴安”, 要求记者在一年的时间内走遍全市200多个林场所, 穿越千里林海, 反映百姓生活, 这类报道就比较适宜记者出镜, 同时采用记者自己解说、讲故事的方式, 取得了很好的播出效果。

二、选择适当的时机、合适的场所出镜。

对正在进行的新闻事件, 一定要把握好的时机出镜, 使出镜报道的解说能与事态的发生或发展同步进行。在出镜采访时, 还需要记者看准时机进行提问。例如, 一些晚会, 记者就可以在不影响演出的前提下, 到后台进行采访, 或当表演者演完节目走下舞台时, 看准时机进行采访, 以带给观众最鲜活的报道。记者现场出镜报道的场所选择, 一般应考虑到:能否有新闻性和吸引力;背景画面是否生动典型;能否与报道内容相辅相成。

三、提高对新闻现场的判断能力。

新闻判断能力是新闻记者的核心能力之一, 记者赶到新闻现场, 要争取在最短的时间内了解新闻事实, 判断新闻性质, 确定采访方案, 组织现场出镜语言。有些原本伶牙俐齿的电视记者, 一旦遇到复杂的新闻现场或者所采访的事件突发变故, 就变得语言迟滞、神态窘迫, 甚至完全丧失对新闻的判断力。1997年香港回归, 中央电视台进行全程直播, 一位小有名气的记者负责报道港督彭定康的活动, 事件刚开始一切正常, 彭定康依计划乘车离开了港督府, 该记者对现场进行了描述、发了感慨、做了评论, 报道本可以就此告一段落。但谁也没有料到, 记者的话音刚落, 彭定康的车子竟然绕了一圈又回来了, 该记者只好又拿起话筒, 把刚才的一番话重复了一遍, 最后说:“我们也不知道他为什么又回来了。”这次总算对付过去了。但不可思议的是, 片刻之后, 彭定康又回来了, 这位记者只好把刚才的话第三次重复背诵。噩梦还没有结束, 彭定康的车子再次缓缓驶入镜头!这一次该记者彻底被击垮, 电视观众只能看着无声的画面, 自己揣摩了。 (1) 这时候就需要出镜记者不但要具备一定的表达能力及一定的镜头感, 还要具有良好的新闻业务素质, 处乱不惊、从容不迫。

四、牢记职责, 把握情感。

记者在采访过程中是以双重身份出现的:一个是个性的我, 一个是职业的我。“个性的我”要求记者在采访过程中具备常人的常态, 喜怒哀乐, 随情而动;“职业的我”要求记者的情感生发始终围绕采访主题, 切不可恣意蔓延, 影响采访进程和对新闻的判断。我们讲求记者的客观公正, 讲求记者的情感控制, 但不能容忍情感狭隘、冷漠自私, 毫无新闻热情, 记者对不同的现场氛围、不同的题材和事件, 要保有不同的风格和表情。

五、摆正记者和被采访对象之间的关系。

在我们的社会里, 人和人的关系是平等的, 记者在新闻现场采访, 无论被采访对象是什么人物, 现场记者的行为视角都不宜“仰俯”, 而应该是“平视”。所谓“平视”首先是人文观念上的平等, 即对被采访对象充分尊重。怎样做到平视呢?不同的场合和对象, 是有变化的:对待强势的被访者应该压抑, 对待弱势的被访者应该上扶一把, 这样才是平等的对话、平等的相互尊重。

同时, 由于电视新闻的现场记实性, 记者采访时的神态、语气、声调、提问的方式和措辞等都直接展现在观众面前, 记者的采访态度将直接影响到传播效果。这是出镜记者尤其要重视的一个问题。

六、提问要有针对性。

有些记者在采访时经常这样提问:“请问, 你有什么感想?你对这个问题怎么看?你能给我介绍一下吗?”应该说开放式提问是采访过程中很重要的一种采访方法, 不可或缺, 但它也是一种很懒的提问方法, 过多地使用这种方法会使采访流于表面、无法深入。当面对复杂的新闻事件, 记者需要提前做好准备, 比如通过书籍、网络等了解人物、事件的背景情况, 策划采访思路, 列出采访提纲, 以做到心中有数。■

参考文献

电视台记者实习日记 第4篇

我在xxxxxxxx区电视台实习记者，在实习的二十几天里，我逐渐明白当好一个记者的不易，也知道了电视台背后的工作者对电视节目默默的付出。在实习期间，我总结了一些实习的心得：

一：实习前做好准备

实习前做好准备是非常重要的，所以实习前应做好两手准备。

一是去实习之前，就应该问清楚所实习的单位是需要什么证件或者证明之类的，都要事先准备好。不然，在报到的当天就可能丢三落四的，弄得自己很狼狈。同时也会给对方一个不好的印象，认为你没有做好准备的功夫。

二是在即将实习的时候，花一些时间在网上查看你要实习栏目的大致流程，制作方式，收视情况等等。当栏目的编导在为我介绍他们的节目形式和制作方法时，我已经能够跟他有个比较好的交流了。在后期方面，我会看一些这方面的书。因为我毕竟还大一，很多专业知识学校还没教，所以自己必须先学习。

二：尽快融入到集体之中

无论是实习还是以后工作，我觉得尽快融入集体是决定你学习进度快慢的一个重要环节。我记得我第一天去时，被分配到《第二直播室》实习记者。当我自我介绍完后，就在那里发呆了半天，办公室里的人都在忙着做自己手中的工作，无心搭理我。我想在那里坐着也不是办法，看着比我早到的实习生和栏目组的人打成了一片，所以当记者们手上有活干的时候，就很自然的把他叫去帮忙。

观察了一天，我得出了两个结论：首先，应逢人就问好，要热情有礼貌。无论是编导，主持人还是清洁的阿姨，我都会主动的问好。第二，我会很用心地记住别人的名字，第二次见面地时候，马上能准确的叫他，并打招呼问好。

第二天，我就顺利地融入了大伙之中。之后，记者们手头上有活干，需要帮忙的时候，就会自然而然的带上我了。

三：每个人都是你的老师

自己是实习生，即便他们跟自己同龄也是自己的老师。他们的工作经验比我们多，实战经验丰富，而且他们对整个新闻的流程又是那么的熟悉，所以无论在什么时候都要多学习。

而且对人要有礼貌，不要怕吃亏。

在实习的时候，我看见有个实习声格外的忙，电视台的哥哥姐姐们都想让他帮忙，好象那个实习生什么都会似的。看见他工作时时，我就会去偷师，像他学习。例如，剪辑片子时，我们在学校都是用的premie re,而电视台是用的大洋的非编系统，虽然感觉上大同小异，但还是有一些差别。所以，他在制作室采片子，听同期声，和剪辑片子时，我都会在旁边。当我全部熟悉之后，我会去试着剪辑，让他在旁边监督。就这样，我在他那里学到了很多后期制作方面的知识，我真的很感激他。

在前期的采访中，我的指导老师教会我很多知识。在去采访的路中，我的老师田田哥哥会告诉我要去采访的大概内容，让我头脑中好有个模式，要怎样去记录下这个新闻，怎样去群众那里了解内容。电视是用镜头和语言说话的，所以，在新闻现场，你必须用镜头记录下新闻的内容，镜头(特别是空镜头)一定要多拍，这样好方便后期的制作。在拍摄的过程中，你还要了解，今天这个新闻的主题，所以记者就要多问，多记。问身边的人，新闻的大概内容，记身边的事，用文字说话。

新媒体环境下电视记者转型实践 第5篇

关键词：新媒体；电视记者；编辑；报道

新媒体产生的背景为信息技术的不断进步、手机移动端的普及以及电子网络的大众化等等，新媒体受到人们对新闻传播的时效性以及准确性的影响，通过小视频、手机移动端拍照等技术为广大民众提供第一手的、快速的资料。传统新闻媒体主要包括电视、报纸以及广播三大类，新媒体则在传统的渠道上拓展为以互联网为平台的各种媒介渠道，比如微博、微信。此外户外媒体、移动媒体也属于新媒体的范畴。新媒体囊括的新生事物众多，有的甚至尚未界定。本文中的新媒体主要指的是以互联网为基础的新型媒体媒介，新媒体的产生在社会产生重大反响，对传统媒体的冲击力度较大，电视记者也面临众多的挑战，挑战也是机遇，电视记者的转型此时显得尤为重要。电视记者的多方向发展成为当下的趋势。

一、新媒体环境下电视记者变化特征

（一）电视记者复合型人才转型

传统电视记者的工作模式为出镜记者与新闻采访摄影师两者相互配合，但是随着时代的不断进步，新闻传播摄像技术的不断提升，摄像技术得到巨大的发展，传统的电视记者的工作模式受到巨大的打击。近几年流行的自拍杆摄影更是为记者工作开辟新的路径，该摄影方式也受到民众的热捧。自拍杆摄影方法主要用于手机模式，当前手机已经成为广大民众生活不可缺少的一部分，民众更多的通过手机获取社会新闻或者娱乐消息。自拍杆产生的便捷拍照功能为传统的电视记者的工作开辟新的方式，复合型电视记者的时代已经来临。在新媒体环境下，复合型记者的产生是必然的趋势，其变化主要有以下几个方面：一是记者将由传统的报纸行业转向更加便捷、亲民的网络记者；二是记者的工作范围由单一的编辑工作扩展到视频采集、网络软文撰写以及信息传递途径等工作。上述两个方面仅是新媒体环境下电视记者变化的局部。电视记者想要在新媒体的变化过程中做好自身角色的转换，还需要不断的学习新科技，掌握新技能，主动关注具有时代意义的科学技术，为电视新闻的传播做出更多的贡献。

（二）电视记者向自媒体转型

新时代的新闻传播方式得到重大突破，比如微信、微博等新型媒体以其便捷、快速、准确的传播，为传统电视的新闻工作方式产生较大的冲击。因此，电视记者就要在时代的更迭当中逐渐增加自身的综合能力，接受新型的媒体传播方式，加快传统媒体向自媒体转化的进程。但是这个转型过程并不简单，他对记者的自身素质、综合能力等要求较高，比如对视频画面的控制能力、新闻采编能力。

（三）电视记者的深度报道转型

新媒体的发展为视频图像的传播提供了众多的传播载体与途径，演变形式逐渐多样化，打破传统的以电视为主要传播途径的方式，电视记者也获得更多的能力锻炼的机会。比如，“舌尖上的中国”等纪录片就是通过非电视台的渠道对社会民众饮食文化的深度挖掘，并在全国产生重大影响。因此，电视新闻工作者更应当更加深化自身工作，将新型的传播方式以及新闻的采编方式运用到工作当中，与时俱进是社会进步的动力，也是加深新闻对社会影响力建设的关键所在。

二、电视新闻记者工作创新的举措

（一）积极转变观念以及意识

电视记者工作创新的源泉在于新闻观念以及服务意识的与时俱进，这才是电视新闻工作者创新的核心所在。而创新的方式并不会对电视记者的工作产生很大的影响。新闻电视记者自身的蜕变在于自身能力的提升，对社会变化的敏捷反应，对信息技术变化的灵敏触觉，以及不断地深入到社会中抓住问题的关键与本质。新媒体的发展为新闻传播带来无限的可能，其传播速度以及与民众能够完成互动的功能，满足新时代民众生活的需求。但是新媒体视频报道在制作与采集方面还存在较大的问题，有的新闻视频搞噱头并不具备实用性，有些新闻标新立异、别具一格，但是难以满足大众对新闻的需求。电视新闻视频制作能否传播有价值的社会观、价值观以及人生观对发扬社会主义文化尤为重要。因此，电视媒体在转变的过程中要坚持人民路线，逐渐提升自身的服务职能，打造能够满足当前社会民众对新闻的需求，借力新媒体强大的职能挖掘社会更深层次的新闻内容与视频，提升电视新闻的社会影响力与公信力。

（二）用深度报道展示媒体公信力

在传统电视新闻的改革过程中，电视媒体除了广泛的关注时事政治之外，更多的将精力放在对报道的深度挖掘上面，这也是群众路线的深刻体现。电视记者应当明确这一变化，积极改变自身的工作方式，满足新时代对电视记者的要求。电视新闻深入报道能够使群众掌握事件的真相，对社会事件有一个更深入的了解，这种方式还可以提高电视媒体在众多新闻媒介当中的公信力与社会影响力。比如中央电台的今日说法收获社会民众的好评，该电视节目深入到社会中，观察社会百态，为民众普法，为受害者维权等等。记者并不是简单的对事件做一个调查，他们深入到事件的核心，将整个事件的始末都放在大众的眼前，并在节目中对人们生活的误区、法律的盲区进行深入剖析，此外还提供相应的解决办法，这样的报道深得民心，获得广大民众的高度赞扬。电视新闻记者有必要加深对事件的深入了解，或许在某一个阶段就会新的发现，获得另一个真相。

（三）提升自身的编辑职能

新闻记者与新闻编辑两者在新闻工作中是相互统一的，不可拆分。对于新闻记者来说编辑理念、新闻报道方式、图像摄取和选题策划等等具有一致性，这主要是为了满足新闻能够具有较好的时效性和同步性。电视新闻工作者能够将采访的素材通过较高的编辑而呈现出优美的画面，因此新闻记者应当增强自身的编辑职能，不断提升新闻视频画面、语言搭配的和谐，提升新闻质量，增强新闻的可看性与趣味性。电视记者在采访前为工作做好计划于采访准备，深入研究采访问题能够拓展的深度，为电视新闻的质量提供可靠的保障。

（四）及时了解新技术

新媒体能够对传统媒体、居民生活产生重大影响的关键就在于对新技术的使用。伴随着科学技术的进步，信息技术已经深入到居民的日常生活当中，如今人们已经离不开手机的使用。作为电视记者就应当及时的掌握最新的科技动态，不断的尝试新技术的使用，将新技术应用到自身的工作当中，提高工作的质量与效率。这样新闻工作就不会落后于时代的发展，传统媒体也能够打破时间以及空间的限制，将新闻动态时时传递给民众。

三、结语

综上所述，时代与科技处于不断的变化之中，人们日渐追求更高的生活水平。对于电视记者的工作来说，转型是必然的，其生存环境已经受到新技术的严重影响，只有随着社会的发展趋势而进行改变的制度、理念、思维、伊始，才能够在变化多端的浪潮中获得长足的地位。电视记者虽然要转变自身的职能、增加自身的技能以及创新的意识与理念，但同时也要保持新闻工作者的核心思想，即尊崇新闻规律，走群众路线，为人民服务。

【参考文献】

[1]李春日.新媒体时代记者转型发展探析[J]西部广播电视，2015（20）：159.

电视记者出镜的形象把握 第6篇

一、电视记者出镜在报道中的优势

1. 体现记者深入基层一线的作风。

记者出镜势必要求记者出现在新闻现场, 否则记者出镜就是一句空话。记者出镜这种报道方式, 决定了记者必须深入一线, 这种约束和牵制, 在客观上起到了迫使记者深入基层的作用。在新闻战线开展的“走基层转作风改文风”活动, 倡导清新朴实、生动鲜活、言简意赅的文风, 让百姓爱听爱读爱看, 这就更加强调记者坚持“三贴近”的原则, 深入到一线和火热的生活中去。记者出镜, 或在现场报道突发事件, 或与受访者对话交流, 或体验式关注事件的发生发展, 不仅体现了新闻事实中作为记录者的记者的真实存在, 更展现了记者良好、深入的工作作风。

2. 给观众以真实感。

在新闻事件现场出镜的记者, 既是新闻事实的目击者, 更是新闻事件的参与者, 同时又担负着引领观众进入现场的任务, 这就会使观众能更强烈地感受到参与感, 从而增强报道的真实性和可信性。

3. 丰富电视新闻表现手段。

僵化老套、严肃刻板的新闻播报方式沿袭多年, 观众势必会产生审美疲劳, 而电视记者的现场出镜, 恰如一缕清新的春风在呼唤新闻形式的创新, 电视记者出镜这种新颖的表现形式既吸引了受众的眼球又活跃了电视画面、丰富了电视的表现手段。

4. 有效发挥电视媒体优势。

电视记者出镜可广泛应用于一般报道、现场报道甚至直播报道, 它将电视所具有的传播及时、声画并茂的优势得以全面展示, 相对于其他媒体, 更加直观、生动, 易于被受众选择。

二、电视记者出镜留给观众的遗憾

尽管记者出镜的作用和优势十分突出, 许多电视新闻工作者也十分重视电视记者出镜的作用, 但是目前电视记者出镜也存在不少问题。

1. 牵强附会, 画蛇添足

我们提倡电视新闻记者出镜报道新闻事实, 并不是说所有的新闻报道都要有记者出镜, 有些新闻适合记者出镜, 不出镜倒是显得呆板老套, 而有些新闻不适合记者出镜, 出镜了倒是显得多余和罗嗦。所以说, 记者出镜只有恰当地运用才会增添新闻的表现力和魅力。而在一些报道中, 我们会看到一些没必要或不适合记者出镜的新闻, 却被记者生拉硬拽地在新闻导语前扣了顶“帽子”, 这种为了出镜而出镜的设计, 无异于画蛇添足, 不仅不能增强新闻的表现力, 相反还会降低新闻的质量。

2. 表情生硬、呆板做作

端庄大方、自然流畅是出镜记者的基本要求。记者出镜时, 首先是作为一个新闻传播者存在, 他的任务是带领观众进入新闻现场, 因此在报道中要忘记自我的存在, 投入到新闻事件中去, 过于关注自我, 或生硬地背稿, 或故做姿态地表演, 都会严重影响出镜效果。

3. 缺乏亲和力和技巧

记者是现场采访的主角, 因此记者的亲和力与采访技巧往往能够决定一篇报道的成功与否, 特别是出镜记者, 他的形象和言辞是要曝光在电视画面中的, 诸如那些缺乏亲和力的审问式提问或不分场合、时机, 动不动举起话筒就问“你是怎么想的?”“你现在感想如何”的采访提问是不可取的。

三、出镜记者怎样才能给人以美感

要知道, 观众在收看新闻的同时, 会十分注重记者在现场的表现, 小到衣着举止, 大到思想观点, 都会成为观众评头论足的对象, 出镜记者一个小小的弱点或疏忽, 都会被电视的镜头无情地放大。所以, 出镜记者应该十分注重并努力把握好自己的形象。那么, 出镜记者怎样才能给人以美感呢?

1. 仪容仪表要恰当端庄

记者在出镜时不可浓妆艳抹, 最好不要佩戴项链、手镯等饰品。妆容和服装要与采访环境和谐, 要符合记者的身份, 同时又要接近被采访者, 比如深入地震灾区现场报道穿着一套喜庆的红装, 深入农村基层采访穿着笔挺的西服, 诸如此类都是不合时宜、不恰当的, 对此记者有着切身的体会。去年中秋, 记者在走基层系列采访中, 曾深入我市宏伟区南八里果园与农民一同采摘南果梨, 体验农民辛苦, 报道丰收的喜悦。在采访中, 记者采用体验式报道的方式, 同果农一道边劳动边报道, 采访效果很好, 但是稿件播出时却发现记者现场穿着高跟鞋和一件稍显华丽的外衣, 正是这身妆扮, 使记者拉开了和农民的距离, “走基层转作风”看起来似乎是在作秀。

2. 语言要流畅, 神态要自如

记者出镜做报道, 必须现场口述, 因为新闻稍纵即逝, 没有时间让你反复推敲, 这就要求记者能够出口成章, 有较强的口语表达能力, 力争做到口齿清晰、表达流畅、简洁有力, 同时采访时神态要自如、放松, 特别是与采访对象交流时, 更要认真倾听、平等交流, 切不可表现出急躁、轻视或漫不经心等态度。

3. 采访要专注, 情感要投入

一个在采访中专注而投入真情实感的记者, 他所报道的新闻一定会自然地打动受众。采访专注、情感投入的结果, 会自然转化到记者的报道中, 让受众感受到真诚和力量, 这样做出来的新闻才是最真实、最朴实无华、最打动人的作品。

浅谈电视记者的素质 第7篇

一、政治理论素质:电视记者要成为政治家

新闻工作是一项政治性、政策性强的工作, 是党和人民的喉舌, 是宣传党的方针、路线和政策的工具。党领导下的新闻工作者, 必须自觉地在思想上、政治上与党中央保持一致, 确保导向正确。舆论导向正确, 是党和人民之福;舆论导向错误, 是党和人民之祸。作为电视记者, 就必须要有较高的政治理论素质。

(一) 政治立场要鲜明、正确、

坚定。这就要求电视记者要站在党、国家和人民大众的立场上, 始终与党中央保持高度一致, 对党和社会主义事业无限忠诚, 在任何复杂多变的形势面前, 都要保持清醒的政治头脑。因此, 一定要努力提高自身政治意识、大局意识、责任意识、阵地意识。

(二) 政治敏感性要高, 政治鉴别力要强。

在错综复杂的社会生活中, 面对各种各样的问题, 对于事关政治原则问题, 必须明辨是非。我国现阶段大量存在的社会矛盾属于人民内部矛盾, 但决不能因此而忽视阶段斗争仍在一定范围内存在。从国际形势来看, 两种制度、两种意识形态的斗争仍在继续, 这种斗争往往采用某种隐蔽的方式来进行。在这种情况下, 尤其需要电视记者时刻保持头脑清醒, 冷静观察, 保持灵敏的政治嗅觉是坚持正确、鲜明而坚定的政治立场的前提。

(三) 政治理论修养和党的方针、路线、

政策修养要高。首先, 广播电视工作者要坚持理论学习, 努力提高思想理论水平。坚持学习马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想, 学习科学发展观, 学习构建社会主义和谐社会的理论观点, 这是做好新时期新闻宣传和舆论引导工作的重要保证。其次, 广播电视工作者还要学习、掌握党的基本路线和各项方针政策。在宣传报道中, 需要了解有关政策, 把握方针路线, 这样才能做到有的放矢, 避免和减少失误。

二、业务素质:电视记者要成为“杂家”

一名优秀的电视记者必须具有坚实的知识和新闻业务根底, 必须具备深厚的文化知识素养、娴熟的专业技术。电视节目的采编涉及到摄录、灯光、音响、电子编辑等, 是一项技术含量较高的工作。从新闻工作的实际需要看, 电视者最好能成为一名“杂家”, 这样才能在实践中游刃有余。

有比较宽广的知识面和一定的专业知识。广博的知识是做好采访工作的重要前提, 如采访“三农”问题, 就要了解一些农业知识、农村现状和农民生存情况, 了解国家关于“三农”方面的方针政策, 尽可能多地懂得农业生产知识等等, 这样才能在采访、编辑时得心应手。

要重视学习, 并不断地用新知识充实和完善自己。重视和善于学习、掌握、运用新知识是时代的要求, 也是工作的要求。在当今信息社会知识更新周期加快, 更需要不断地学习。要及时更新知识, 完善知识结构;要善于运用各种现代化科技手段, 不断地给自己“补血”、“充电”, 使自己成为一名广学博才的“杂”家。

搞深度报道, 透视性新闻, 需要“通才型”的记者、编辑, 不仅要有广博的知识, 还要有在某一专业或战线 (如金融、农业、工业、体育、教育、社会保障、经贸) 工作的实践经验, 真正成为行家里手。我们提倡做“杂家”是比较而言, “杂”中要有专, 要有合理的知识结构, 努力使自己成为一名复合型人才, 这样才能更好地适应媒体飞速发展的需要。

要不断掌握和提高专业技能。优秀的电视记者, 不仅要有较高的政治理论和广博的文化知识修养, 还要有较强的业务能力, 有扎实、过硬的基本功。所谓专业技能, 主要是指电视记者通过理论学习和实践锻炼而不断提高的实际工作能力, 它主要包括社会活动、新闻敏感、语言文字、专业技术等方面的能力。

有较强的社会活动能力。具备较强的社会活动能力是作好电视工作的一个重要条件。一个优秀的电视记者, 要广交朋友, 善于和各种各样的人打交道, 多与社会接触, 多与群众接触, 建立自己的“耳目”, 把触角伸向社会的方方面面, 做一名衔接内外、平衡左右、沟通上下的社会活动家。

三、职业道德素质:电视工作者要成为道德楷模

职业道德是指在各种职业活动中调整人们之间以及个人与社会之间相互关系的行为规范和道德准则。做一名合格的电视工作者, 必须具备较高的职业道德修养。

1.要有诚挚的敬业精神。电视工作者应该有崇高的社会责任感和职业使命感, 把电视工作当做神圣的职业。要以社会主义和谐社会建设和“三个文明”建设为己任, 忠诚和热爱电视工作, 对工作兢兢业业, 恪尽职守, 不计较个人得失, 多奉献, 少索取。

2.要恪守全心全意为人民服务的宗旨。电视工作者要把人民的利益和全心全意为人民服务的宗旨挂在心上, 要把话筒、镜头更多地对准群众, 向基层聚焦, 准确反映百姓呼声, 关心百姓生存状态, 多为弱势群体办实事、做好事。及时反映人民群众建设祖国的热情和创造精神, 讴歌那些勤恳踏实、艰苦创业的普通劳动者的业绩。积极在党、政府和群众中间架设桥梁, 构建纽带。认真倾听群众对电视工作的意见, 自觉接受群众监督, 要努力促成“铁肩担道义”这种责任意识的养成。

电视出镜记者综合素养研究 第8篇

关键词：电视出镜记者,综合素养,训练方法

“出镜记者”一般被翻译为“On camera correspondent and reporter”, 也就是“上镜的通讯员和现场记者”, 又或者是“video journalist”也就是“音像记者”。由此可看出, 电视出镜记者的现场感、即时感更强, 这就要求从业人员拥有更高的综合素质。

一、明确角色定位

(1) 受众的眼睛。麦克卢汉在其著作《理解媒介》中曾说过:“媒介是人的延伸。”[1]他认为人们借助于媒体可以实现一定程度上的感官功能的延伸, 从而扩展自己的可感知范围。而电视出镜记者的出现使得这种感官上的延伸达到了前所未有的程度。出镜记者替代观众走进了事发现场, 让受众有一种强烈的现场感, 这样就增强了观众接收信息的兴趣度, 使信息传播达到事半功倍的效果。故而, 电视出镜记者只有找准了自身“受众的眼睛”这一角色定位, 才能实现电视媒介功能的最大化体现。

(2) 信息的筛网。直播技术的引用可以增强现场真实感, 使事件发生与传播得以同时进行, 但是另一方面它也失去了传统信息传播模式下信息筛选的层层把关, 这就使得传播给受众的信息更加不稳定, 存在的不可控因素增多。同样一则新闻事件, 不同的出镜记者对于现场信息的重点选择、辨识传达也是大相径庭的, 具有良好信息筛选能力的记者会精确明了地捕捉到哪些信息是值得报道又不会犯政治错误的, 而对现场信息不敏感的记者则有可能会不分主次, 传达错误信息。出镜记者要时刻保持“筛网”意识, 在新闻报道中充当好“信息筛网”这一角色, 使我们的新闻报道更有思想深度, 见人所未见, 言人所未言。

二、职业能力的培养

(1) 敏锐的观察判断力和技巧性的组织信息能力。出镜记者在进行一场报道时, 尤其是直播报道, 对于所选择的新闻信息往往具有不可逆性。良好的新闻现场观察判断力和技巧性的组织信息能力至关重要。要做好这一点, 就要注重细节的观察, 以独特的视角向观众介绍事件的发生进展情况, 使报道脱颖而出。赵弘和彭力在其书中举了一个例子:“马路上的地面温度已经超过了50摄氏度, 我能感觉到脚下的柏油路面已经松软”、“距离污水排放口还有10米左右的距离, 就已经可以闻到刺鼻的味道, 就像是臭鸡蛋的味道”。[2]在这里, 出镜记者就形象地使用了自己的触觉、嗅觉等感官感知, 让观众仿佛亲临现场, 增强了观众的接受度。

(2) 灵活的采访技巧。电视出镜记者在媒介传播过程中充当采访角色, 相关采访技巧的掌握尤为重要。首先是选择恰当的采访对象。电视新闻中综合考虑新闻主题、环境外因、对象特点等方面的因素, 选择一个具有表现力、符合新闻内容的采访对象, 能使报道达到锦上添花的效果。其次是在采访时语言方式要言简意赅, 让被采访者能够快速抓住提问者的问题核心, 从而使采访过程更加顺畅高效。最后就是出镜记者要摆正自己的姿态。以客观公正的视角去看待新闻事件、看待采访对象, 不要随意无节制地融入自己的观点看法, 使得新闻事实被歪曲, 这样才能做出最客观真实的报道。

(3) 流畅有逻辑的语言表达。出镜记者的语言是表现新闻事实、展现记者思维、沟通记者和观众的重要工具。[3]这也就是说出镜记者口头语言表达是否流畅有逻辑是新闻报道成败的关键。首先要确保吐字发音的规范性。敬一丹曾经提出:“要注意播音员主持人和出镜记者的规范层级, 对不同的人提出不同的要求, 不能一刀切。”[4]对于出镜记者的发声要求未必像主持人播音员那样严格, 但也要做到最基本的发音规范。其次是做到语言的流畅通俗。出镜记者面向的是广大普通受众, 这就要求语言表达上要做到通俗易懂, 贴近生活。最后就是语言的逻辑性。记者在描述现场情况的时候, 只有通过恰当的语言组织形式表达出来才能使报道做到更好。

三、礼仪形象的塑造

(1) 着装得体。由于电视出镜记者代表的是整个频道栏目的媒体形象, 所以在每一次出镜报道之前都要做好充足的着装准备, 根据报道的场合, 自身的年龄、气质等多方面去选择适合自己的着装, 做到与大环境和谐融洽。在一些重要会议等正式场合, 出镜记者应该正装出席以显示尊重庄严感;而在一些非正式场合, 则可以着运动装或者大方的生活装;在一些特殊环境中, 如工地采访, 出镜记者应该和工人们一样头戴安全帽;在医院或者疫情新闻报道中就应该和医护人员一样戴口罩、穿隔离服等。这样做可以增强现场感, 给受众一种视觉上的冲击力, 对于新闻报道起辅助性作用。

(2) 恰当的体态副语言。在人际传播中, 除了主要的有声语言交流, 可以说三分之二以上都是通过眼神、动作、表情等副语言进行的, 在电视媒介中, 通过镜头语言的放大, 副语言的影响力就更加明显化了。出镜记者最常用的体态副语言就是手势动作, 而手势语言如果运用得大方得体, 体态语言和有声语言同步协调, 会收到更好的传播效果。出镜记者的面部表情也是传递信息的一种重要手段。所以, 记者在进行现场报道的时候应该格外注意与观众进行眼神上的交流, 传达出与现场新闻相符的无形信息, 营造出一种强烈的交流感, 让受众有一种在说给他听的感觉, 更高效地传播信息。

四、结语

电视出镜记者为我们提供了更为丰富的新闻信息传达方式, 大大丰富了我们的生活。他们的现场报道更加人性化, 更加贴近我们的生活。而要成为一名优秀的电视出镜记者, 任重而道远。

参考文献

[1]马歇尔·麦克卢汉.理解媒介——论人的延伸[M].江苏:译林出版社, 2011.

[2]赵弘, 彭力.论电视新闻出镜记者的语言功力[J].新余高专学报, 2009 (10) :62.

[3]叶俊.试论沃尔特·克朗凯特新闻思想的形成[J].新闻世界, 2010, 11 (03) :56-57.

如何做好电视新闻记者 第9篇

采访是新闻记者为进行新闻报道所做的了解客观情况的活动, 不同媒体的记者在获取关于新闻事件信息时都要进行采访, 相对于广播、报纸新闻采访, 电视新闻采访有着画面、声音、场景的配合特点, 现场感强。在电视新闻采访中, 新闻记者的出镜成为与其他媒体采访方式的显著区别。记者在镜头前的语言、动作都成为了电视新闻的组成部分。电视新闻的成功与否, 同记者内在的新闻品格, 外在表现 (就是记者的提问和现场行为表达) 有着直接的关系。它往往在一定程度上, 决定着一个新闻节目的成败。在激烈的媒体新闻大战中, 电视新闻更加重视发挥电视的特点, 及时、形象、客观地报道新闻事件, 这无疑对电视新闻记者的能力和素质提出了更高的要求。

1. 记者在新闻报道中暴露出来的问题

1.1 对自身情感缺乏适度的把握。

在电视新闻中, 我们常看到有的记者态度冷漠, 不管发生了什么事、现场的气氛如何, 都把自己置身事外, 始终保持同一表情。这样很容易造成记者与被采访者之间的隔阂, 被采访者不会把自己看到的或自己知道的告诉记者, 很有可能在关键的时候关闭了话匣, 最后造成采访的终止, 即使勉强进行下去, 采访也只是停留在表面。还有一种现象, 和上面的情况正好相反。那就是记者在现场很容易被当时的气氛影响, 或因为被采访者的不幸遭遇而心生怜悯;或因为遇到不公平的事而悲愤不已;或因为看到了光明的前景而兴高采烈。其实这都不是一个合格的出镜记者应该做到的, 记者应该时刻记住自己的职责, 做到公平、公正、客观的报道。

1.2 缺乏对新闻现场的驾御能力和判断力。

一名优秀的出镜记者除了要具备镜头感、良好的形象和流利的口才外, 还要具备非凡的洞察力以及对新闻事实价值的判断力。有些记者在采访的时候, 一遇到突发事件就不知该如何收场, 手忙脚乱的应付差使或干脆只见其面, 不闻其声。其实这都是记者学艺不精, 工夫底子不扎实的表现。在采访前, 记者应详细了解新闻事实的背景, 在头脑里先形成一个大致的框架, 想好采访的角度, 这样才能在新闻现场快速准确的捕捉有价值的信息。对于一些突发事件, 记者虽不能提前遇见, 但只要在平时的采访中能多留心, 多观察, 多积累经验, 就不会出现措手不及的现象。

1.3 不能处理好和被采访者之间的关系。

现代社会是法制社会, 人与人之间都是平等的关系, 记者和被采访者之间也应该是平等的。在电视新闻中, 有些记者在采访领导人时, 一味的赔笑脸, 说话小心翼翼, 对弱势的被采访者却表现出一副高高在上的样子, 提问也无所顾及, 咄咄逼人。作为一名有良知的记者, 对待所有的被采访对象都应该一视同仁。对领导要表现出尊敬, 不卑不亢, 变仰视为平视, 对弱势被采访者也要尊重, 变俯视为平视。

1.4 忽略对被采访者的倾听.

倾听是记者在采访中的一种技巧。记者在采访中经常会遇到一些困难, 你问的问题很可能是被采访者难以启齿的。这时倾听往往会发挥重要的作用, 在谈话中记者真诚的倾听会拉近与被采访的距离, 他会认为你愿意倾听他的故事、接受他的思想。这种心灵上的沟通, 会增强被采访者对记者的信任感, 很可能就此打开话匣, 那么你距离想要的答案也就不远了, 还有可能在谈话中会有意外的收获。

2. 作为一名出镜记者应该具备的基本素养和能力

2.1 出色的口头表达能力

这里的口头表达能力指记者用口头语言来表达自己的思想、情感, 表述新闻事实本身, 以实现与观众或采访对象交流的一种能力。记者与采访对象之间看似简单的一问一答, 以及记者在事件现场所作的报道, 都体现着记者驾御语言的能力, 以及提炼新闻主题的思路。口头语言可以借助声音和表情等手段表达复杂的情感, 富有激发性, 容易触发受话人的情感。说话人不仅可以用声调和节奏强调最有意义的词, 还可以借助表情、手势、姿态或动作表情达意。凭着这些辅助手段, 记者完全可以营造出生动、形象的情景, 其效果往往是书面语言无法比拟的。不过, 口头语言表达过程短促, 从构思、选词到转化为语言的过程很短, 一旦转化为语言即为最终形式, 转瞬即逝, 无法修改。这些特点决定了优秀的出镜记者必须具有丰富的知识, 且思维敏捷, 反应迅速, 判断准确, 善于调动全部的语言资源, 准确搜索最为恰当的词汇, 脱口而出。目前, 我国各电视台一条电视新闻的平均长度在2分钟左右, 记者得在短短的两分钟内将现场报道, 或是记者提问、采访对象的回答、现场画面等融为一体, 把信息生动、客观地传播出去, 这对于记者的语言组织能力和口头表达能力来说是个不小的考验。

2.2 灵活的现场应变能力

应变能力是一种善于随机应变的思维品质, 应变能力的强弱与从刺激出现到人做出明显反应之间的时间间隔长短成反比, 反应时间短而且效果好才能算是应变能力强。电视出镜记者必须随着具体情况做出反应, 这是由记者的职业特点决定的。因为记者是独立的脑力劳动者, 遇到问题需要独立思考、判断、做出决定并采取行动。而由于新闻时效性的制约, 在采访中又不能拉开架势、慢条斯理地去反复权衡、斟酌, 特别是遇到紧急情况, 如不能正确应变, 待到时过境迁, 则悔之晚矣。记者在采访中, 应当根据时间、地点、场合等因素的变化, 在最短的“反应时”里做出最准确的应变, 有时还要在直播过程中作现场调查和即兴点评。要完成好这些任务, 快速的应变能力是必备的。

2.3 要具备独立思考和判断的能力

记者所做的一切要和记者的身份相吻合, 记者要学会多思考, 不能很容易就被人给骗了。思考和判断力的背后是要求记者要有丰富的阅历。你不了解工人, 怎么采访工人?你不了解经济犯罪, 怎么能解决公司逃税的事件?你不了解国家政策, 怎么知道有人钻了政策的空子?记者必须是一个杂家, 样样精通达不到, 但起码要作到半个专家。这样是对自己负责、对被采访者负责、对广大的观众负责。

2.4 记者要有控制力

有些采访对象非常的狡猾, 越是你想要的东西, 可能是他最忌讳说的。像江湖骗术一样, 他有可能说了很多无关痛痒的问题, 你已经不知道他在讲什么。这时, 作为一名记者, 你必须要有定力, 要有清晰的思维能力, 牢牢把握住自己想要的东西。如果主动权被别人控制, 那么记者就是一个失败者。得不到我想要的, 我就会一直问, 还不说, 我就再问。不管在什么时候, 记者都不能慌, 你不能被人给吓住。如果记者都不能独立思考了, 还谈什么采访呢?

2.5 要有细致的观察能力

用眼睛发现新闻是一种重要的采访手段, 也是一种应有的采访作风。敏锐的观察力有助于记者在复杂的事件现场准确地捕捉到细节, 而新闻中最精彩的正是那些生动的细节。电视记者应当学会用眼睛观察生活, 观察采访对象的一举一动, 观察周围环境的细微变化。被采访者此时的情绪怎样?适不适合继续采访?他的神态怎样?有没有说谎?现场的环境怎样?有没有什么异常?细致的观察能力也是记者取得采访成功的关键。如果你的观察力不够, 很可能被表面的现象所迷惑, 一个很明显的漏洞, 可能因为你的不仔细, 从眼前悄悄溜走了。一旦事后发现, 你将后悔莫及。最后很可能导致采访的失败。

2.6 得体的外在形象

电视记者的形象也是构成电视画面的重要一环, 本文所探讨的记者形象是狭义的形象, 即记者的服饰衣着所构成的外在形象。记者的衣着打扮应当根据采访对象的不同以及新闻主题的需要而有所变化。可以这么说, 出镜记者的衣着既能拉近与采访对象之间的距离, 也能产生与采访对象之间的隔阂;既能突出新闻的主题, 也能使主题淡化。比如, 我们有记者在采访红河前哨优秀连队钢二连时, 着一身戎装在中越界碑旁作现场报道, 这一亮相, 人未开口新闻的主题已经先传递出去了, 入脑, 入眼, 入心。也有的记者, 做的分明是主题严肃的新闻报道, 可偏偏要以一身T恤衫、牛仔裤出现, 更有甚者还穿上了过于时尚的奇装异服。殊不知, 这样的出镜恰恰传递了记者冷漠、无知、无礼、浅薄之类的负面信息。我们普遍认为, 当采访对象是普通百姓时, 记者朴实、简洁的装束能显示亲和力, 有助于采访对象敞开心扉, 提供更多的信息和素材。而当采访对象是重要人物时, 端庄、正式的衣着能让对方感受到记者的诚意和尊重。颜色方面, 记者着装不宜大红大绿, 而灰色、咖啡色系或含灰的中性色彩往往能给人冷静沉着、典雅秀丽的感觉。

结语:

众所周知, 当今媒体间的竞争已经不单纯是新闻本身价值含量的竞争, 更体现于媒体综合实力的较量。记者作为媒体的主力军, 他们体现“我在现场”能力的强弱, 往往被看作是衡量某家媒体综合实力的重要标志之一。因此, 从某种角度来说, 记者的功底、能力和形象在受众面前最直观地体现了媒体的实力。如何更好地发挥新闻中“人”的优势, 使电视记者成为新闻报道中一道美丽的风景线, 这值得媒体和记者深思。优秀的电视记者既要熟练的掌握电视传播的规律, 又要具备必要的新闻素养, 只有这样才能把握好节目的节奏, 在镜头前淋漓尽致的表现、挥洒自如。记者不单是事件的记录者、传播者, 更是社会公信力的代言人、是党和国家的喉舌。在一个个新闻事实的背后, 我们看到的是电视记者崇高的社会责任感和职业使命感, 他们是维护新闻真实和社会正义的坚强后盾。记者是一个神圣的职业, 是值得我们每个人尊敬的职业。

参考文献

[1]李播, 朱祯云.出镜記者的职业素养.新闻传播, 2009:1, 52

[2]王小蓓.出镜记者在电视新闻中的现场控制.视听界, 2009:2, 103

[3]戴丽岩.浅谈出镜记者在电视向现场报道中的作用.新闻界, 2008:5, 112

[4]黃匡宇.电视新闻学.上海:华东师范大学出版社, 1990:312

[5]牛新权.电视媒体的前台性与出镜记者的角色扮演.新闻记者, 2009:2, 83

新媒体时代电视记者的转型路径分析 第10篇

关键词：新媒体；电视记者；转型；实践

随着社会经济的发展以及计算机信息技术的进步，新媒体的时代已然到来，而随着新媒体技术的发展人们接受新闻信息的途径也得到了极大的拓宽，同时新闻信息传播的方式也得到了极大的改变，从过去的电视新闻报道传播转变到现在的互联网新闻信息传播，可以说在新媒体时代背景下的电视记者正面临着极其严峻的挑战，而为了使传统的电视记者能够在新媒体时代背景下很好的符合电视新闻报道传播的要求，就需要电视记者能够积极的结合新媒体时代发展的特点，然后很好的融入到新媒体之中，同时再根据个人的发展需求来选择适合自己发展的转型方向，使电视记者能够在新媒体时代背景下拥有很好的发展空间。

一、新媒体环境下电视记者的转型方向

（一）电视记者的全能化转型

在新媒体环境下电视记者可以尝试进行全能化方向的转型，由于在过去传统的电视新闻采访的过程中，电视记者主要的任务就是对受访者进行提问，然后让采访者来回答问题，最后电视新闻的采访团队再对所得到的信息进行后期的整理与加工，而电视记者在整个新闻的制作过程中主要的工作任务仅仅就是新闻的采访，但是随着新媒体技术的发展以及新媒体时代的到来，使得电视记者的采访工作也发生了一定的变化，电视记者不但需要与采访者进行交流来完善新闻的采访工作，同时还需要学会熟练的使用各种各样的多媒体传播工具来辅助采访，同时在完成采访工作之后电视记者还要学会自行的对新闻采访素材进行加工与编辑，使电视记者能够独自一人完成一个相对比较复杂的电视新闻制作工作，同时为了适应快节奏的新媒体时代发展需求，电视新闻记者还需要学会使用各种各样的电脑软件以及社交软件，来进行后期的电视新闻信息处理以及电视新闻的网络传播，因此可以说在新媒体时代背景下电视记者的全能化转型对于提高电视记者的个人竞争力有着极其重要的。

（二）电视记者的深度报道式转型

虽然新媒体给予了电视记者们更多的选择与可能，但是对于电视记者们也提出了严峻的挑战，由于网络世界的复杂性以及真假难辨性，使得网络新闻的质量以及真实性受到了许多人的质疑，因此在新媒体时代背景下电视记者可以考虑进行深度报道式的转型，通过对新闻报道真实性的考证，以及对新闻报道问题的深度挖掘与解读，来提高电视新闻报道的质量，从而提高传统电视新闻报道的社会公信力，同时还可以利用网络的传播途径来扩大电视新闻报道的影响力，使传统的电视新闻报道更加的受到广大人民群众的信任，因此在新媒体时代背景下电视记者通过深入报道式的转型能够极大的提升传统电视新闻报道的社会公信力，使电视记者在新媒体时代背景下具有更强的职业精神。

（三）电视记者的新媒体转型

电视新闻作为一种视听视频，在过去的时代里很难通过个人的手段与途径来进行传播，但是随着现代化的新媒体的崛起以及网络通信技术的发展，使得网络对于图片、文字、视频、音乐等不同载体的信息的传播更加的简单快捷，因此在过去无法实现的个人电视新闻的传播，在新媒体时代背景下就能够轻松的实现，因此这种新兴的媒体诞生了，那就是以个人为传播单位的自媒体形式，比如电视记者可以通过微博或是微信等网络传播途径来传播电视新闻信息，而且在新媒体的环境背景下，将会使电视记者具有更强的电视新闻采集欲望，使电视记者能够更加努力的进行新闻采集工作，从而使电视记者的个人能力能够得到充分的展示，同时也能够为广大的群众们带来更多的高质量新闻，因此电视记者的新媒体转型也能够使电视记者发挥出极大的个人价值。

二、新媒体环境下电视记者转型需要提升的职业素质

（一）全面的提高自身的专业技能

随着新媒体技术以及互联网技术的发展，电视新闻的处理不再是依靠整个团队分工合作的方式来进行了，往往对于一则新闻记者不但需要自己进行采访工作同时也需要进行后期的处理工作，因此在新媒体时代背景下对于电视新闻记者自身专业素质的考验也越来越大，电视新闻记者不但需要有一定的采访交流能力，同时还需要具备一定的文字功底以及后期电视新闻的加工处理能力，需要能够熟练的对一些电脑软件以及手机软件进行运用，然后在通过一些互联网平台进行新闻信息的传播，同时还需要对广大观众们的讨论与反馈进行思考与整理，使电视记者能够及时到了解到广大观众们对于电视新闻报道的意见以及此次电视新闻信息的采访质量，并进行具有针对性的改进，使自身的专业技能能够符合新媒体时代背景下的全能化转型需求。

（二）创新新闻报道的表达方式

在新媒体时代背景下，互联网上出现了许多新颖的表达方式，而电视记者要想做好新媒体时代背景下的新闻采访工作就必须要对这些新颖的表达方式有所了解，要学会摒弃过去死板陈旧的新闻采访方式，要将这些新颖的表达方式合理的运用到新闻采访工作中去，使新媒体时代背景下的电视新闻报道在保证新闻报道质量的情况下不失时代感与新鲜感，从而使电视记者在进行新闻采访工作时更加的贴近广大人民群众的生活，使广大观众对于电视新闻报道能够产生亲切的熟悉感，从而大大的增强了电视新闻采访的时代性，使广大观众能够更加的喜爱电视记者个人的电视新闻报道，同时也为电视记者的自媒体转型提供了一定的帮助。

（三）拓展个人的新闻视野

电视记者想要在新媒体时代背景下进行深入报道式的转型，就需要积极的拓展自己个人的新闻视野，需要电视记者自身能够对一些新闻信息有一定的深入了解与解读，从而才能使电视记者进行深入型的电视新闻报道，因此实现电视记者对于新闻信息的深入解读，就需要电视记者在日常的生活之中积极的了解新闻信息以及一些深入化的社会问题，而新媒体时代背景下则能够很好的实现电视记者对于新闻信息的收集，因此电视记者就需要学会熟练的运用网络渠道来进行新闻信息的收集，从而使自己个人的新闻视野得到极大的拓展，使自己能够更加的符合新媒体时代背景下深度报道式的转型。

三、结语

总而言之，想要使电视记者能够在新媒体环境下拥有更好的发展空间，就需要电视记者能够清楚的认识到新媒体的发展特点，然后结合自身的实际情况来选择适合自己转型的方向，同时为了使电视记者能够更好的实现转型，需要电视记者积极的提升自身转型所要求的职业素质。

【参考文献】

[1]王晓磊.新媒体环境下电视记者转型实践探究[J].西部广播电视，2015（05）.

[2]王萌.媒介融合背景下电视记者的战略转型[J].成都航空职业技术学院学报， 2015（09）.

电视编导与记者的区别 第11篇

编导和记者的区别可以从以下几个方面分析:

一、工作性质的区别

编导是节目的核心所在;记者则是节目的引领者和实践者。电视编导是艺术和技术相结合的产物,一档好的电视节目需要编导具有深厚的文化底蕴和精湛的拍摄技术,编导主要是对社会中具有价值的事件进行一个大概了解,而记者则是对新闻事件进行详细客观地报道。

(一)电视记者是在有价值的新闻事件发生时,第一时间前往事件现场,并且对该事件的当事人进行采访,将事情的真相客观地呈现给观众,给群众带来的是最及时最真实的消息。主要的任务是弄清事实、了解真相,把现场所能反映事件的同期声、视频和声音材料搜集出来,通过后期的写稿配音剪辑等制作,通过语言画面的方式传递给观众。在这一过程中要求记者要尽可能地控制情绪、保持清醒的头脑,客观、真实、精炼地报道。例如:在新闻联播《走基层》栏目当中,记者得知需要报道的事件后,首先要考虑报道节目的出境背景、记者的公众形象和采访角度;《走基层百姓心声》特别调查节目“幸福是什么”主要采访城市白领、乡村农民、科研专家、企业工人等在内的几千名各行各业的工作者,一句话引起了中国人对幸福的思考,受到了观众的大力支持和赞赏。另外,记者采访不同的群众需要组织不同的语言,我国地大物博,社会生活状态、文化精神、语言文化也不尽相同,这就需要记者见识渊博,对不同的人用不同的语言来采访,比如在采访农民时,若农民语言表述不清楚,就需要记者有一定的语言辨别能力,及时进行补充说明。

(二)作为一名编导人员,对节目整体节奏感的把握更为重要。

电视编导对事件大体情况的了解和感受,对创作具有重要的启示,在这一过程中挖掘出他所想表达的情感和思想才是主要目的。无论是纪实类节目还是文艺类节目,创作者首先具有的是鲜明的主观意识,再加入一些人文情感进行二次升华,将创作者的思想、观点、表现风格、主观倾向或隐或现地表达出来。例如:在央视国庆节前期推出的《你幸福了吗》栏目中,主要针对我们身边处处都有的事件,这就需要编导有善于发现新闻的眼睛和敏锐的洞察力,发现社会中一些不易被人们发现却又被所有人关心关怀的事件。编导在性质上是对社会要有一个了解、对社会人群的倾向也要有大体掌握,只有这样才能够创作出好的作品。在本栏目中,编导人员需要做大量的社会调研,针对不同的社会群体进行采访,从而考虑本节目给社会带来的价值观念和重要意义。这都是电视编导在策划一个栏目时要考虑的范围以及内容,缺一不可。

总结以上,对于事件,记者更注重于找出真相进行客观报道,而编导则是注重对整体节目的价值取向问题的考虑。

二、结构不同

电视编导主要考虑的是节目的流程和后期制作职能,而记者考虑的是出镜效果。

(一)记者需要站在镜头前做事件的报道,要树立正确良好的公众形象,具有价值引导作用;

另外,电视节目对记者的镜头感、交流感、语言节奏和表达层次感有一定的要求。例如:《远方的家》节目中,外景主持人采用的是边走边拍的方式,画面中充满了迷人的景色,加上轻松风趣的主持风格,给人带来亲身体验的感觉,正确地弘扬了时代表达与文化传承相结合,相对于编导的结构显得更加富有人文气息。

(二)而编导做的主要是幕后工作者,起着选择、判断、策划、拍摄、剪辑的作用。编导要对节目的开端、高潮、结局进行一个整体节奏感的把握,主要是通过文字进行编辑策划和构思,对节目的拍摄地点和事件进行定位和分析,从而构思画面的分镜头拍摄,通过画面来表达事件的前因后果。例如:《远方的家》节目中,对镜头感的要求就极高,要求取景方面大而宏观、近而精炼;语言要求优美,主要是表现中国人的生活方式,画面之间的衔接连贯而不生硬,加上语言的描述更是有声有色,真正做到了情声气画相结合的画面。电视编导结构上给我们带来的是画面感,通过画面传递中国的旅游文化,从而传递中华民族的文化色彩,画面整齐划一,具有时尚跟文化相结合的气息。记者出镜则是通过语言表达传递给观众最直观的信息,表达记者的所想所感,更具有心理共鸣的感觉。

三、时间不同

记者出镜是要根据节目的整体流程而规划出镜时间,要求记者出镜短而精炼,给观众带来真实、具有时效性的现场感,同时,记者带来的具有片段性的报道,起着点明中心思想的作用。电视编导需要考虑的是给观众带来大量信息的同时不让其乏味,这就需要编导在策划节目时考虑时间的安排和统筹,主要是交代事件背景、规划播出内容和总结性的报道,要求记者出境报道和新闻画面内容具有衔接性且不重复。例如:在新闻联播推出《走基层百姓心声》系列栏目当中,记者针对社会不同的群众随机采访,你幸福了吗?得到的是群众不同的心声和回答,答案多彩多样,有的有趣,有的让人哭笑不得,但在一定程度上反映出人民对现实生活的看法。这就是编导在有效的时间内反映大量的信息内容,在策划节目时对受众群体进行准确定位,从而迅速、及时地策划出节目流程,进行拍摄编辑写稿。编导合理地分布记者出镜的时间、记者采访时间、画面播放时间是节目吸引群众的重要原因之一;只有合理安排好时间才能给观众耳目一新、眼前一亮的感觉,不至于给人拖泥带水、过于繁杂的视觉疲劳。

四、总结

我们从记者的定义、性质、结构构思和时间规划上跟电视编导进行分析对比,两者之间存在一定的差距,得出结论是记者对事件追求的是真相,用事实说话,客观公正地报道其内容,要求语言上把握节奏感,不允许掺杂主观批判性和感情色彩,报道的时间短而内容精炼。而编导则善于挖掘社会中的故事点加入人文色彩进行渲染,从而进行策划、分析、拍摄、剪辑,善于用画面来表达主题思想,要求对整体性具有节奏性地把握,从而交代事件背景和故事内容以及总结。

摘要：随着我国社会的进步、经济的发展和文化的繁荣,近年来我国的电视媒介产业以惊人的速度快速地发展,电视节目制作和播出也是不断繁荣,学界对电视的职工分类也越来越明确,受众对电视行业的要求也越来越高。编导和记者是电视行业不可或缺的人才和支柱,而如今的现状是,很多编导和记者工作岗位混淆,分不清其职责所在,本论文主要针对编导和记者的基本性质、结构和时间规划进行区分研究。

关键词：电视编导,记者,记者采访,拍摄手法

参考文献

[1]欧阳宏生.纪录片概论[M].四川:四川大学出版社.2010-7-1.