电视娱乐新体验

电视娱乐新体验（精选8篇）

电视娱乐新体验 第1篇

自2013年收购摩托罗拉家庭事业部以来, ARRIS在网络基础设施、网络传输和用户体验方面的愿景、创新和专业知识均提升到一个新的高度, 期望改变有线电视运营商、电信运营商和宽带服务运营商为世界各地用户提供娱乐和通信体验的方式。

ARRIS所提供最高品质的视频体验, 通过其创新的宽带优化技术产品组合, 全面提升运营效率。这些功能强大的网络解决方案汇集了领先的技术、创新和专业知识, 旨在满足当前乃至未来对网络容量及多屏幕服务的需求。

本次展出的E6000融合边缘路由器 (E6000 Converged Edge Router) 采用一种简单且强大的集成架构, 能提供更高的密度和成本效益, 为宽带网络上的聚合服务提供强大支持。作为一款融合有线接入平台 (CCAP) , E6000已被世界各地的有线运营商在全球范围内广泛部署, 现为超过100万用户提供服务, 能够在任意设备上随时随地满足更多高品质内容的需求。

同时, ARRIS所提供网关与机顶盒产品为服务提供商变革娱乐体验提供了多种选择。ARRIS的客户终端设备 (CPE) 能够满足消费者对视频、宽带和通话的需求, 并确保当前的硬件能够进行扩展以满足未来互联生活的需求。通过ARRISGT-3 MBR代码转换器等产品, 参观者将会了解ARRIS如何通过简化多屏体验, 使服务提供商能够在所有网络和设备中提供吸引消费者的体验。

在展会期间, ARRIS还宣布中国台湾领先的多系统运营商中嘉网络 (China Network System) 有线公司采用了ARRIS高清机顶盒 (HMC3000) 和中间件平台 (Krea TV) , 简化中嘉网络向数字视频业务的转变。目前, 中嘉网络拥有超过100万个有线电视用户。它将采用ARRIS的数字视频解决方案, 以在其IP网络及数字电视业务平台香港宽带bb TV上部署双向应用。ARRIS正在引领业界实现视频数字化, 帮助中嘉网络等服务供应商节省混合光纤同轴电缆 (HFC) 带宽, 而且通过现有基础设施支持更多增值业务, 以更低的成本为满足未来需求做好准备。

电视娱乐新体验 第2篇

一、新时期电视非娱乐性新闻出现娱乐化的因素

(一) 标题平淡无奇, 无法突出重点

现在都市人的生活节奏快, 干什么都讲究时间、效率, 想要停下来、静下心来阅读新闻内容这样的概率很小, 他们只想的快速浏览自己感兴趣的板块, 知道今天大概发生了什么大事就可以了, 所以, 一篇新闻的标题无法抓住读者的眼球, 再加上新闻内容长篇文字平淡, 那么下一秒, 读者将会弃之不读, 就算是你的版面再怎么精彩, 也不会有读者去浏览。太占用时间, 无法突出所要讲述事件发生的重点。

(二) 新闻造假, 民众无法识别, 失去可信度

由于如今社会属于信息时代, 动动鼠标可以影响整个世界, 甚至名人的一句话都可以影响一个群体, 可以人为的制作假新闻, 也有一些贪婪之徒打着追求真相的旗号, 大肆地煽动无知的群众, 导致暴力事件频繁发生, 社会也会因为这些因素导致处于动荡局势中。例如, 之前的医患关系紧张, 也是因为有些人被金钱诱惑和收买, 混入患者家属中对医院进行打砸闹事, 目的是想让医院进行更多赔偿, 手段极其恶劣。还有例如大V蛮子一般, 炒作新闻, 满足自己的贪欲, 让民众失去对新闻真实性的信心, 民众因此也变得十分麻木。

(三) 多元化的科技产品和新闻风格的冲击

现如今很少人在电视上观看新闻节目了, 都是从电脑上, 手机上观看节目, 但在这些设备上有不少观众感兴趣的电视节目和游戏程序, 观众都会优先选择自己喜爱的节目和游戏, 从而不会选择去看电视新闻, 节目多了就会出现更多的选择。就算是看新闻, 也会选择类似脱口秀这种访谈节目来观看。这种风格更加能使人接受电视新闻和理解新闻资讯。

二、如何在加入娱乐化元素后保持电视非娱乐性新闻的“味道”

(一) 新闻标题夺人眼球, 内容丰富简短精辟

在于新闻标题方面可以有针对性的加入一些现代流行的话语, 如“给力”, 如新闻在播报某某企业给小学捐献了财物和课本之类的, 可以在标题这样写道:“给力”行为!某企业给小学捐献了什么等等, 这样的标题总比平淡无奇的新闻标题给吸引读者和观众。内容可以选择重点讲述即可, 不可像老太太的裹脚布一般——又丑又长。抓住电视新闻特点, 但不可做“标题党”, 标题与内容不符, 这样的行为是不可取的。可以在新闻播报结束的尾声, 卖个萌, 给严肃的新闻现场增添一些现代化的气息, 在今年马年的新闻联播上, 主持人在节目的尾声给大家拜年时, 卖了一下萌, 顿时感觉新闻联播也有了新年的新气象, 十分跟随潮流。

(二) 坚持追求新闻的真实性, 恢复民众的信心

新闻的首要原则是要真实很准确, 不可造假, 实事求是的报道。例如, 在城管打死瓜农这种新闻上, 不能只看表面现象, 不可无风起浪, 空穴来风抹黑真实报道, 及煽风点火给事件舆论压力, 模糊焦点的视线, 给出事件的真相, 相信对民众和社会都是很好的提醒。让民众相信新闻的真实性, 没有人能操作这种社会舆论, 还有对于新闻事件的播报, 不能掺入自己的观点及宗教信仰, 容易极其反社会心理, 如新疆暴徒事件, 不能一概而论, 若说新疆人都是暴力分子这种不明智的话语, 可能会掀起轩然大波, 容易产生不好的社会影响。恢复民众的信心固然重要, 但在敏感的政治话题上, 还是保持一贯的严谨的播报态度。不可弄巧成拙。

(三) 借鉴国外的新闻脱口秀, 形成多元化新风格

在国外有许多类似于脱口秀的新闻播报, 这种风格不局限于死板的文字表面, 脱稿自由发挥, 不同于国内新闻风格, 根本无法勾起观众的兴趣, 如果一篇文章作者连自己都不能感动, 又怎么能去感动读者, 同样的道理, 死板的新闻稿照本宣科, 没有一丝感情的波动, 这种新闻肯定吸引不到任何的观众, 再加上国际新闻和政治新闻的特殊性本身就是没有民生新闻如此贴近生活, 就更加不讨好。当然, 只是借鉴好的, 而不是胡乱改革电视新闻, 如果有一天新闻主持人穿着花里胡哨的服装, 嘴里叽里咕噜的讲着不标准的塑料普通话, 这肯定是无法接受的, 毕竟, 一板一眼是国内的新闻主持人的主持风格。选择适合自己的, 才是最好的。

三、结束语

现在电视中的节目真是让人眼花缭乱, 多种多样, 但是电视新闻永远是能提供给我们最准确、最全面、最具有公信力的资讯, 所以, 大众对电视新闻的期望从来没有下降, 希望电视新闻可以有针对性地进行一些适合的变化, 而不是盲目的加入一些特异化的元素, 只取精华, 弃之糟粕。电视新闻要勇于发现自身媒体在新闻报道方面的不足, 善于学习其他媒体在新闻报道上的优势, 完善媒体自身, 不断地进行学习和汲取好的经验, 相信经过电视新闻人的不懈努力, 可以打造出不一样的电视新闻王国。

摘要：近年来国内的科技高速发展, 科学技术手段是日新月异, 科技的快速发展促进了许多行业的萌生, 使得新时期的电视水平要求也不断提高.在新时期的电视非娱乐性新闻节目中可以提供资讯, 告知国际事件的进展, 也有娱乐性的民生新闻, 怎样去吸引观众的眼球及关注, 是如今电视人所要探讨的话题及反思的问题。

关键词：新时期,电视新闻,非娱乐性,娱乐性

参考文献

[1]赵琳.电视新闻编辑应具备职业素养初探[J].中国传媒科技, 2012.

[2]孙恒义.试论电视娱乐节目的出路[J].理论界, 2012.

电视娱乐新体验 第3篇

10月16日，惠普在北京的地标购物中心世贸天阶举行了一场“意料之外，比较好玩”的主题活动，受邀到场嘉宾率先体验到了此次发布的最新产品。这些拥有时尚尖端外观设计、卓越游戏和娱乐性能的全新惠普笔记本产品，均搭载B&O音响，为用户带来舒适的影音体验。活动期间，到场的年轻网络红人积极分享惠普产品带给他们的全新游戏和娱乐体验。针对游戏爱好者，当天晚上还举行了一场别开生面的“玩定天下”游戏争霸赛，为活动完美收官。

惠普亚太及日本地区个人信息产品集团副总裁兼总经理安娜丽丝？奥尔森表示：“中国的年轻一代对产品的需求正在变得越来越多元化，要求越来越高。今天，无论是使用轻薄笔记本，2合1笔记本，还是变形本，年轻人工作和娱乐的方式和需求千差万别，而这正是个人计算的核心所在。我们正在持续创新，努力引领创新潮流，为用户提供非凡体验。”

英特尔销售与市场事业部副总裁兼英特尔中国区总经理夏乐蓓表示：“英特尔一直与惠普紧密合作，向消费者和企业用户提供非凡的创新和使用体验。最新的第六代智能英特尔酷睿处理器，实现了计算领域的巨大进步，为用户带来了一系列的全新体验。”

在当天的主题活动上，惠普星球大战？特别版笔记本完成在中国地区的首秀，为热切期待《星球大战：原力觉醒》上映的粉丝带来意料之外的惊喜体验。受银河帝国灵感启发，星球大战？特别版笔记本采用极富“久经沙场”即视感的做旧设计，使用独特的星球大战Aurebesh字体将“银河帝国”（Galactic Empire）镌刻在铰链部分，并在键盘掌托上印有冲锋队图案。触摸板的设计独具匠心，模拟X翼星际战斗机制导系统设计，而红色背光键盘则在整体上与黑暗原力的设计理念相得益彰。

惠普全新产品将帮助用户提升使用体验，这些新品包括：全新HP Spectre x360 笔记本拥有绝佳的音效及外观设计，是屡获殊荣的惠普Spectre x360的最新版本。这款以太空银和典雅金为主色调的产品颜值颇高，专门为纪念Bang & Olufsen成立90周年而推出。作为惠普推出的产品中迄今为止最薄的笔记本电脑，13.3英寸的HP ENVY 13笔记本电脑采用了性能强劲的第六代英特尔酷睿处理器，重量仅为1.27千克（2），厚度仅为12.95毫米，比一枚硬币的直径还要小很多。拥有时尚外观的HP Spectre x2配备卓越质感的金属键盘，将平板电脑的轻薄和笔记本电脑的办公优势进行了无缝结合；与以往惠普产品相比，首次在可拆分笔记本上提供B&O音响，在平板电脑部分和键盘上均配备双扬声器，为用户带来卓越的音效体验。

此次发布的惠普全新游戏推广平台-- WASD“玩时代”，专为中国主流游戏玩家特别打造，值得游戏玩家关注和期待。WASD平台旗下的第一款产品HP Pavilion游戏笔记本“暗影精灵”专为游戏而生，以亲民的价格为玩家提供游戏必备的强劲处理性能和卓越显示效果，同时兼具良好的便携性。惠普HP Pavilion游戏笔记本“暗影精灵”采用NVIDIA GeForce GTX 950M显卡和英特尔酷睿i5或i7处理器。为给玩家带来更好的游戏体验，HP Pavilion游戏笔记本“暗影精灵”还提供了15.6英寸高清（HD）或全高清IPS显示屏两种选择。最高达16 GB的系统内存（3）满足了消费者对速度的需求，即使运行非常占内存的应用也毫无压力。可选最高2TB 硬盘（HD）、最高1TB混合硬盘（HDD）或者2TB HD和128GB固态硬盘（SSD）（4）的双硬盘存储，在游戏所需的快速加载和充足存储空间之间实现了良好的平衡。

京东作为HP Pavilion游戏笔记本“暗影精灵”的独家销售渠道，将为游戏玩家提供便捷简单的购买方式，用户可在京东PC端，APP客户端以及微信商城上购买此产品。10月16日起，HP Pavilion游戏笔记本“暗影精灵”将在京东开启独家预售。

新时期电视新闻娱乐化现象分析 第4篇

随着社会在经济、文化及人文精神等方面的变革,使社会从单一和闭塞向多元化、开放转变,由于受到快节奏的生活和工作影响,一些人无法适应,甚至出现焦躁、恐慌等情绪,为缓解生活和工作压力,大部分人都会选择娱乐节目,只有在娱乐性新闻和电视中娱乐节目中,精神状态才能得到放松,释放压力并宣泄情绪。娱乐性的新闻和电视节目为广大受众提供了愉悦轻松的生活氛围,通过趣味新闻转移受众的精神负担,在调侃中有效缓解受众的精神困乏和抑郁心理,所以娱乐性的电视新闻节目具备一定的发展潜力,对和谐健康的社会发展起着推动作用。

在确立市场经济体制之后,市场在商品生产中占主导地位。电视新闻作为产业之一,其发展也必须遵循市场规律,以经营盈利促进自身发展,所以在所难免要成为竞争行列的一员。在有线电视频道、省级上星频道及数字电视频道不断增加的过程中,电视频道发展过剩,进入白热化竞争阶段,为获得竞争优势,多数电视新闻向娱乐化的方向发展。

2 新时期电视新闻娱乐化现象的具体表现

新时期电视新闻娱乐化现象主要表现在以下几个方面。第一,新闻节目内容的娱乐价值增加,软新闻特别是娱乐新闻数目增加量比较大,降低了硬新闻的数目。在报道新闻时,除对重要新闻正面报道之外,其中加入了更多的花絮内容。例如:在贪官腐败事件报道时,除探寻其腐败根源,强化防范体系之外,对贪官的腐败生活方面进行大量报道。第二,在电视新闻的取材上,从以往关注严肃的内容向软新闻转变,更加重视从大众化和平民化视角对民生新闻进行报道,坚持以平民视角报道民生新闻,对民生和民情给予特别关注,给平民百姓留出了更多的话语权,将新闻内容的平民化趋势展现出来,增加民生内容的电视新闻可以获得比较高的收视率。例如,辽宁生活频道推出的《新北方》栏目,该栏目内容均与民生相关,给受众生活带来便利。第三,在新闻表达技巧上,重点强调情节性和故事性,以叙事等方式,向文学化、故事化的方向发展,通过文学化表现方式,将事件内含的幽默感和戏剧性挖掘并展示出来。故事化新闻重点在于对事件发展过程以及冲突的描述,故事情节作重点展现,深入挖掘事件中人物的内心活动,刻画其个性,从生活细节上使报道可续性增加,同时增加报道的人情味和趣味性。

3 新时期电视新闻娱乐化现象的引导方向

3.1 遵守法律与道德

电视新闻作为社会利器,能够鞭笞邪恶与腐败,具备捍卫正义与真理的能力,因此被称为第四种权利,但此种权利必须是以法律约束和道德约束为基础,如果失去这两种约束,难免不被邪恶方同化,给社会造成不良影响。部分媒体为引起更多受众关注,在走向娱乐化的同时,出现揭发名人隐私作为重点报道内容的行为,此种做法容易误入法律禁区与道德禁区。这就要求电视新闻工作者坚持正确的职业道德和舆论导向,避免新闻过度娱乐化,从自身出发,不断提升个人业务素养和道德素养,同时加强法律意识和道德自律性。

3.2 坚持真实性新闻

真实既是电视新闻的生命,也是新闻的内在要求,只有坚持真实性才算是新闻,但不是所有的真实事件都可以都能构成新闻,即每件真实存在的事件不一定完全具备构成新闻的要素。真实性的新闻要求报道反映出事件的客观事实和事物的真实面貌,所有人都不能违背或脱离事实去报道与反映事物。对于国家政策、社会民生及国家发展方向等相关内容的报道,应保持严肃性和客观性,防止因娱乐化使受众错误理解和认识新闻事实。对于能够以娱乐化形式展现的内容,应保持其在娱乐化实现中的现实性和真实性,以客观事实为依据传播电视新闻。

4 结语

电视新闻的娱乐化现象有利也有弊,但只要合理控制娱乐化程度,娱乐化新闻能够创造出巨大的经济与社会效益,可以在提升电视媒体收视率,促进电视媒体发展的同时,得到广大受众的喜爱和追捧,因此对新闻娱乐化程度良好把握是推动电视新闻节目健康发展的关键。

参考文献

[1]张喆.浅析我国电视传播泛娱乐化现象[J].美与时代,2011(6).

[2]肖大恒.我国电视新闻娱乐化的弊端和发展对策[J].速读,2016(8).

[3]郭昕章.探究电视新闻娱乐化对新闻真实性的影响[J].新闻研究导刊,2015(6).

[4]王磊.电视新闻娱乐化的合理性分析[J].新闻爱好者,2011(3).

电视娱乐新体验 第5篇

关键词：电视体育节目,娱乐化,互动

一、引言

新媒体是多媒体技术得以应用并与数字技术、网络技术联姻以后的产物。新媒体较流行的定义是, 是利用数字技术、网络技术, 通过互联网、宽带局域网、无线通信网、卫星等渠道, 以及电脑、手机、数字电视机等终端, 向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。 (1) 新媒体的形式层出不穷, 并且完全继承了数字技术和多媒体技术的优点和特性, 与传统媒体相比, 互动性更强, 感知方式更加全面, 接受方式也更加自由。新媒介的产生并不仅意味着一种新工具或新技术, 而且是一种社会"新尺度"的创造, 这种创造意味着新的社会内容。以多媒体技术为基础而衍生出来的新媒体给人类社会带来无数便利和全新的传播方式, 直接改变了人们的生活网络视频点播、视频会议、手机视频等等让人类能够更加便捷地获得信息, 也一定程度改变了人们以往的接受习惯, 甚至影响着人们的观念和行为。麦克卢汉的媒介理论有人称其为“媒介决定论”, 也有人称为“媒介分析论”, 且不论这种断定是否存在争议, 在多媒体时代麦克卢汉关于媒介影响人类社会的理论却显得那么言之有理, 这个时代成为一个最能代表他对媒介推动人类社会发展预言的阶段。正如他所说, 媒介塑造和控制人类交往和行动的规模和形式。

事实上, 在当今“媒介即讯息”的“地球村”, 无论是精英文化还是大众文化, 都不可避免地依赖于新媒体文化传播, 都已处在一个“统一场”中。 (2) 对我国电视媒介而言, 新媒介的出现可以说带来了巨大的挑战。电视媒体面对新媒体的挑战, 面对被数字化生活改变了口味的电视观众, 从形式到内容必然要作出调整。全新的媒介环境、新媒体时代的大背景下, 我国电视体育节目娱乐化的发展自然有着全新的方向和路线。互动性, 这是笔者对于新媒体时代我国电视体育节目娱乐化发展的前瞻。

二、互动性

麦克卢汉曾经把电视归为低清晰度的“冷媒介”一类, 并说“冷媒介要求的参与程度高, 要求接受者完成的信息多”。 (3) 电视的冷媒介促进艺术和娱乐中的纵深结构, 也塑造了深度卷入的观众。麦克卢汉对与电视节目的判断是, 越能够让观众参与、造就观众深度卷入的电视节目, 就越能够得到观众的肯定。这个理论似乎注定了电视媒体的发展趋势, 必然愈加重视受众、重视受众的参与度。这也就引出了电视娱乐化时代一个赋予创新性的名词互动。

互动, 是在以网络为代表的新媒体时代, 电视发展的一种新形态, 其中最重要的核心特征就是变单向传播为互动传播。 (4) 互动带来了媒介与受众之间的全新的交流方式, 改变了电视与受众之间原本存在的单向性的你播我看的传播模式。受众作为媒介市场化运作中的“商品”, 在消费时代的大背景下, 越来越为媒介所重视。可以说, 互动是电视娱乐化发展的一种必然走向。融入受众的参与性、强化受众的主动性、充分调动媒介与受众的互动, 是实现电视娱乐功能的一种有效手段。特别是在新媒介环境之下, 作为互动传播模式存在的新媒体, 在互动这一娱乐功能上, 有着电视不可比拟的优越性。在新媒体时代, 传统的电视传播受到了来自新媒体的巨大冲击, 媒介环境的改变同时影响了传统意义上的受众, 电视受众的娱乐需求也有了不同程度的转变和提升。因而, 想要保有电视媒介原先的传播优势地位, 在电视传播的过程中引入“互动性”的概念, 是我国电视娱乐化的未来发展趋向。

时至今日, 电视已成为竞技体育发展不可或缺的重要因素。全世界每天都在播放数以万计的电视体育节目, 数亿观众观看电视体育节目。它对竞技体育的发展影响愈来愈大, 在其快速发展中扮演了极其重要的角色。电视作为大众传播媒介的最强势媒体, 具有其他媒介不可比拟的影响力。虽然网络作为第四媒体或新媒体对其冲击越来越大, 但是不可否认电视在现阶段还是第一强势媒体, 对竞技体育的影响力远大于其他大众传播媒介。也就是说, 在新媒体时代体育传播的领域内, 电视的强势地位依然存在, 那么我国的电视体育节目在娱乐化的进程中, 适时地引入“互动”的概念, 将会为电视体育节目的娱乐化增添全新的活力。

(一) 节目中互动环节的设立

人是交流的动物, 人都是有表达和参与的欲望和冲动。

一直以来电视节目都是电视说观众听, 电视与受众的互动仅停留在电视反馈一下观众来信的一些内容。近几年来, 随着新技术在电视领域的运用, 电视节目中设置了很多与观众即时互动的环节。观众通过发送手机短信参与节目是目前最常见的互动形式。随着通讯技术和网络技术的广泛应用, 以及观众主体意识的觉醒, 现场直播在实时同步传播赛事情况的同时, 观众将自己对比赛的理解和思考通过电话、网络、短信等方式参与节目讨论, 实现了及时互动交流。电视体育节目中这些互动环节的增加为电视台带来可观的收视率, 同时增强了与观众的亲密互动。目前, 电视体育节目所使用的互动模式大部分是结合网络与手机媒体的作用来进行的。如, 在网络上开辟讨论区供观众发表个人意见, 再将讨论区的部分意见选取到电视节目当中;或者与通信公司合作, 利用手机短信的方式, 先将信息存到网络的电子邮件服务器当中, 再通过字幕机直接从数据库中抓取并呈现在画面上。目前国内的个别电视体育节目中, 网友可以在主持人的引导下, 通过栏目专有视频平台, 即时发表言论, 交锋观点, 或褒或贬, 或赞或损, 真正实现了传者和受众的平等交流、现场互动。

以CCTV-5的NBA直播为例, 节目中设立的观众互动环节就包括:短信参与赛事结果的预测和竞猜;登录央视体育网站参与评论比赛和球员;同时开通手机资讯平台, 鼓励观众定制体坛相关资讯的手机报。电视体育赛事直播节目是开设观众互动环节最有利的节目形态, 因为电视直播的时效性可以吸引观众投入到与节目的互动之中, 真正体现受众的主体性价值, 实现观众的娱乐化需求。因而现在的我国电视体育节目, 以直播类节目为样本, 开始了一系列互动性的摸索和实践。互动形态是当下电视节目的基本参与形态, 但大多是由观众拨打热线或发送留言的单向参与, 互动名不副实。新媒体时代, 只要电视媒体主动出击, 寻求与受众之间的真正的、“有机”的深层次互动, 而绝非将互动停留在表层化的空泛形式之下, 那么“互动”会指引我国电视体育节目的娱乐化走向无比光明的未来。

(二) 数字电视的互动革新

麦克卢汉的冷电视理论促进了数字电视的发展。数字电视是指一个从节目摄制、制作、编辑、存储、发射、传输, 到信号接收、处理、显示等全过程完全数字化的电视系统。数字电视不仅使整个广播电视节目制作和传输质量得到显著改善, 信道资源利用率大大提高, 还可以提供其他增值业务, 如数据广播、电视购物、电子商务、软件下载、视频点播等, 使传统的广播电视媒体从形态、内容到服务方式发生革命性的改变。 (5) 传统的电视节目通过短信互动的方式使观众深度卷入到电视中去, 而数字电视改变了观众收看电视节目的形式, 从被动收看到主动地准交互 (本地交互) 、交互地看电视。数字电视的发展充分说明了观众对电视的深度介入。

数字电视技术能使电视体育节目的互动性提升到一个新的水平, 它可以将互动信息呈现在电视屏幕作为提示, 提示方式可依观众自行定义, 如跑马灯的方式、屏幕按钮的方式等等, 然后再让观众按需求进行点击和信息交流。传统的电视体育节目当中, 观众收看到的都是经过导播选择后的镜头, 自己没有选择机会。应用数字电视多频道的特性, 在同一场比赛转播当中, 观众可以选择镜头自己来当导播, 之中可以产生更多的乐趣。应当说, 新媒体时代电视技术的革新带来了电视体育节目娱乐化的革新, 数字电视的出现将对我国电视体育节目娱乐化的发展产生不可估量的影响。对广大的电视受众而言, 数字电视的全新互动模式, 将是我国电视体育节目娱乐化的一个飞跃。

(三) 媒体整合、电视与新媒体的互动

所谓整合媒介, 那就是融合传统媒体和新媒体的特色和优势, 充分利用网络传播的特点, 具有极强的互动性和参与性, 以网络作为载体平台和发行平台, 最终通过各类不同的多媒体终端设备呈现出来的各种媒介形态。媒介融合这一概念的本意是指各种媒介呈现出多功能一体化, 是广播、电视和报刊等传统媒体之间的互动关系。但是当网络作为新的媒介载体, 以其多媒体性、超强互动性等崭新特质出现的时候, 媒介融合已经成为以网络为媒介载体, 各种媒体间在更大的广度、深度和高度上整合, 并通过各种不同类型的接收终端传播的态势, 这催生出来的将是区别于既往媒介形式的崭新的媒介形态。 (6)

身处现代传媒巨网中的受众处于一种多层次的信息网络交织的媒介环境中, 可以同时得到来自报纸、广播、电视、网络和其它媒介提供的信息。受众面对众多可以提供信息的平台, 有了更多的选择权, 电视现在面对的正是这种多平台的竞争。上海文广集团的调查显示, 年轻受众正在快速从传统媒体市场中分流, 他们是未来整合媒体的主要使用者, 对个性化、专业化的需求十分强烈。另外, 在终端方面, 电视的增长还是非常缓慢的。传统电视主要是面向家庭娱乐的用户, 使用时段还是在晚间;而以电脑和手机为代表的接收终端则集中在互动和娱乐, 白天和晚上都有大量的用户在使用。

当单一形式的传播媒介不能满足受众的需求时, 或者单个媒体不能承担高质量、广幅度、大范围的传播任务时, 于是就有了媒体的合作与联合的实现空间。媒体的合作, 有同类媒体间的 (报纸与报纸间的、广播与广播间的、电视与电视间的等) 和不同媒体间的 (报纸与广播、电视、网络间双边或多边的竞合传播) ;也有本地媒体与本地媒体间的 (如雅典奥运会期间21CN奥运频道推出《南方体育雅典前线直击》, 让网友们第一时间了解奥运最新资讯和《南方体育》的独家新闻、图片以及体育名家的评论) , 等等。这种媒体之间的合作和联合, 也就是媒介互动。媒介互动是娱乐传播的新样式, 是新媒体时代电视娱乐化的选择。

新媒体时代我国电视体育节目娱乐化的发展, 还需要电视媒体积极应对, 努力开创与手机、网络等新媒体之间的媒介互动娱乐新时代。以江苏电视台体育休闲频道的《赛事周末大“屏”点》 (7) 为例。该节目与网络公司建立了合作联盟, 引进了大屏触摸板系统, 架设了网络宽带专线, 构建了国内一流的电视网络互动平台。同时节目中的读报环节, 将平面媒体有机地纳入言论范围内报纸刊物的报道内容借大屏载体, 通过主持人的勾画点评, 被赋予了新的视角、新的内涵。如此, 一个以体育素材为经, 以电视、网络、平面媒体为纬的新传播坐标系, 就在《赛事周末大“屏”点》里略具雏形并焕发出蓬勃的创造力。■

参考文献

[1]辛摘.新媒体的定义[J].新闻与写作, 2006, 12.

[2]汪敏.新媒体文化征候探析[J].理论与创作, 2007, 6.

[3]麦克卢汉.理解媒介[M].北京:商务印书馆, 2000.160.

[4]齐心.数字电视、互动电视与网络电视之异同[J].新闻界, 2005, 1.

[5]江璐璐.麦克卢汉冷电视理念及现实意义[J].青年记者, 2007, 7.

[6]何珊.整合媒介:媒体发展的趋势[J].青年记者, 2007, 8.

电视娱乐新体验 第6篇

关键词：新媒体背景,电视娱乐节目,自我营销

一、前言

随着网络科技的发展, 各类新媒体应运而生, 对传统媒体造成了较大冲击, 媒体市场的竞争越来越激烈, 电视媒体要想在这种形势下求得生存和发展, 就必须注重自我营销, 吸引观众的注意力, 提升收视率, 新媒体的发展为电视节目的自我营销提供了重要手段和平台, 而当今娱乐节目已经占据了电视媒体的大部分市场, 如何利用新媒体开展自我营销, 是电视娱乐节目必须思考的问题。

二、新媒体与电视媒体结合产生优势

首先, 传统的“受众”逐渐向“用户”转变, 电视媒体利用自身优势为人们制作出各类精彩纷呈的节目, 而新媒体则为这些节目的传播提供了更多途径, 观众不是只有按时按点地守在电视机前才有机会看到节目, 而是可以在各种网站上通过手机、平板等终端随时随地收看节目, 也就是说人们不再被动地接受节目, 而是可以与媒体之间进行双向选择。

其次, 电视媒体与观众的互动形式更加多样化, 新媒体没有产生之前, 电视媒体与观众之间的互动非常有限, 在手机和网络没有普及以前, 互动几乎是不存在的, 手机普及以后, 一些电视节目开通了“短信互动”以及“热线电话”环节, 媒体与电视节目开始有了互动, 但是会受到节目时间、线路等多种因素的限制, 不能满足实际需要, 新媒体的出现就为电视和观众提供了更加多样化的互动形式, “扫描屏幕下方二维码, 参与节目实时互动”就是当下电视节目与观众最热门的互动方式, 观众可以在新媒体平台上畅谈自己对节目的看法, 可以说新媒体满足了人们的互动和参与需要。[1]

三、新媒体背景下电视娱乐节目如何进行自我营销

(1) 互动——无形的自我营销。前面分析到, 新媒体与电视媒体结合的典型优势就是为媒体和观众的互动提供了重要平台, 电视娱乐节目要充分利用这种优势, 将“互动”带来的效应发挥到极致, 观众参与节目, 就说明该节目已经被广泛关注, 因此互动过程本身就是电视娱乐节目一种无形的自我营销。首先, 这种互动会使观众产生一种参与感, 觉得自己是被重视、被关注的。其次, 这种互动保证了观众的话语权, 使观众有机会表达自己的感情, 实际上, “表达”欲望得到满足的同时, 电视媒体就已经成功地将节目“推销”出去了。最后, 电视娱乐节目可以将一些决定权留给观众, 比较典型的做法就是“您的投票将决定选手的去留”, 让观众感受到自己对这个节目是有决定权的, 这种方式能够大大提升观众的参与度。总结来说, 无论是参与、表达还是决定, 都要求电视娱乐节目有效利用新媒体平台强化与观众的互动, 实现无形的自我营销。[2]

(2) 全力挖掘潜在观众。新媒体的产生和发展为电视媒体由室内到室外的“平移”提供了技术支持, 比较典型的就是车载电视和电梯媒体, 人们可以在坐车的时候看电视节目, 也可以在乘电梯的时候看到一些电视节目的宣传片, 实际上节目的性质并没有发生改变, 只是屏幕的大小和观看的地点变化了, 电视娱乐节目应该有效利用“移动媒体”的优势, 开展自我营销, 全力挖掘潜在观众。当前人们的生活节奏非常快, 闲暇时间比较少, 相当一部分人不关注电视节目, 或者是不愿意花整块的时间看电视节目, 电视媒体可以将这一群体视为潜在观众, 利用户外媒体挖掘到这些观众, 或是在电梯媒体中制作具有吸引力的宣传片, 吸引这些观众的注意, 或是在公交车、客运车等车载电视上全程播放节目, 满足这部分潜在观众“随意性”的消费特征的需求, 在不浪费用户资源、时间和精力的情况下扩大节目的宣传效果, 实现自我营销。

(3) 利用新媒体放大节目特征。新媒体的典型特征就是能够将一些具有争议的事件持续发酵, 无论最终结果怎样, 该事件的影响力都会被无限扩大。例如, 腾讯和360的争论结果就是两家媒体的知名度大大提升, 求职节目《非你莫属》中出现的学历造假事件也使这个节目被更多的人知晓, 电视娱乐节目就可以打造属于自己的节目特征, 利用新媒体将这些特征扩大, 激发人们的兴趣, 值得注意的是, 这并不是说制作一些内容低俗的节目, 然后利用新媒体进行炒作, 电视娱乐节目一定要把握好其中的度, 在不违背媒体基本原则的前提下有效利用人们的猎奇心理, 使其产生一种“一探究竟”的冲动, 达到自我营销的目的。

(4) 新媒体与电视媒体结合的个案分析。《超级女声》是电视娱乐节目的成功案例, 分析其成功的原因, 不难发现最关键之处就是有效利用了“互动”, 观众的短信参与让这一节目红遍大江南北, 成为我国娱乐节目的典范, 各个节目纷纷效仿这种“让观众参与”的形式, 从此我国电视娱乐节目的制作进入了新阶段。近几年的电视娱乐节目中, 浙江卫视的《中国好声音》影响力颇大, 一方面, 该节目与网络媒体有效融合, 实现了互动营销;另一方面, 坐镇节目的四位导师也为该节目增色许多, 产生了一种明星效应, 明星在节目中相互调侃更是引发热议, 观众纷纷在网络平台上表达自己对明星导师的喜爱之情, 有一部分观众甚至不看选手表演, 只看导师之间的“争夺战”, 实际上这就是成功营销的案例, 节目将明星之间善意的调侃和争夺作为一个重要特征, 不仅明星的知名度大大提升, 节目也因此名声大噪。

四、总结

新媒体在信息时代的大背景下迅速发展, 在媒体市场上占据越来越大的份额, 电视娱乐节目要想在这种形式下实现自我营销, 就必须抓住机遇, 与新媒体融合, 为自身营销拓展新渠道。一方面可以利用新媒体这个平台加强与观众之间的互动, 实现无形营销;另一方面可以有效利用室外媒体, 权利挖掘潜在观众, 另外, 可以利用新媒体放大节目特征, 吸引观众注意, 从多种渠道完成自我营销。

参考文献

[1]杨文军.新媒体手段对电视娱乐节目营销的渠道整合[J].现代视听, 2015, 10 (12) :53-54.

电视娱乐新体验 第7篇

一、电视综艺节目现状

综艺节目属于娱乐性节目的一种, 主要包含了许多性质的演出, 例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型。综艺类节目播出主要以电视为平台, 服务于大众对娱乐资源的使用要求, 成为现代电视节目规划与发展的重点。发展至今, 综艺娱乐节目在社会群众里产生了广泛的影响力, 大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影, 但也有现场实况播出的节目。

二、电视综艺节目转型面临的困境

互联网是人类社会科技化时代趋势, 基于互联网平台可推动社会实践行为转变, 大多数社会活动与互联网形成了不可分割的关系。新媒体是基于计算机网络技术的新产物, 充分利用信息技术为支撑, 构建了现代化大众媒体形式。随着新媒体传播方式的普及应用, 电视综艺节目转型将面临着诸多困境, 这些因素将影响到娱乐节目的发展趋势。主要问题包括:

1. 模仿问题。

国内越来越多的电视台发现了“模仿”的优势后, 就将国外或者港台相对成熟的节目形式搬到国内, 再根据内地情况和实际操作进行相应改动, 从而就塑造成了一档国外成功节目的大陆“克隆版”, 像《超级女声》《舞林大会》就是翻版于《美国偶像》和So you think you can dance。适当模仿可以增加综艺节目的趣味性, 但过度模仿则失去了节目的价值意义, 观众对节目欣赏也失去了兴致。

2. 创新问题。

随着时间不断推移, 观众对综艺节目欣赏要求越来越高, 早期综艺节目形式呈现了创新力缺失现象, 这也是转型期必须要面对的问题。很多人把《综艺大观》的落幕归结为观众品位的提高, 这仅仅是某一个方面的原因。重点在于, 目前综艺娱乐节目形式老套、不能及时进行创新改革和跟不上时代步伐, 才是其被淘汰的根源。新媒体不仅是传媒技术的创新, 更是综艺节目组合形式的创新趋势。

3. 内容问题。

由于市场化的商业运作模式, 电视娱乐节目唯收视率, 唯广告效益, 从而就使得一些娱乐节目降低品位。此外, 在内容主持方面, 综艺节目转型也面临着巨大的挑战。例如, 我国的一些电视台在选择关键词很多, 有些年轻主持人就随之盲目模仿, 致使很多娱乐节目主持人一开口就是标准港台腔, 让观众感到非常疑惑和不舒服。新媒体是一个高科技环境, 综艺节目主持必须做出相应的调整, 才能进一步提高节目质量水平。

三、新媒体时代综艺节目转型对策

新媒体是一个相对的概念, 是报刊、广播、电视等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态, 包括网络媒体、手机媒体、数字电视等。电视综艺节目走新媒体路线, 不仅符合了国内传媒技术发展要求, 更是为广大观众群体提供了优质的传媒平台, 这些都能够实现传媒节目质量水平提升。鉴于综艺娱乐节目转型存在的困境, 要充分利用新媒体优势调整节目方案。

1. 坚持自主创新。

新媒体亦是一个宽泛的概念, 利用数字技术、网络技术, 通过互联网、宽带局域网、无线通信网、卫星等渠道, 建立各种新型媒体模式。综艺节目要坚持自主创新原则, 结合现有节目资源进行整编, 为观众提供更加多元化的节目内容, 满足不同时间、不同年龄等观众层次的需求。例如, 《我为喜剧狂》《我看你有戏》等均是国内自主开发的节目, 在观众群体中取得了广泛的收视率, 这充分说明了自主创新的重要性。

2. 坚持科技改造。

科学技术是推动行业变革的主力军, 坚持科技创新是提升品牌战略模式的关键因素。面对竞争日趋增强的综艺节目时长, 电视台要坚持科技成果的综合利用, 为节目策划与传播提供先进平台, 及时调整不同节目形式及传播方式。例如, 充分利用电脑、手机、数字电视机等终端, 向用户提供信息和娱乐服务的传播形态, 把综艺节目的娱乐价值发挥到最大, 为电视综艺节目转型做好充分的准备。

3. 坚持内外结合。

相比于发达国家, 国内电视综艺节目还存在着诸多不足, 借鉴西方国家综艺节目发展路线, 对本国综艺节目走新媒体路线具有指导作用。坚持内外结合也是新媒体时代的发展要求, 例如:国外利用远程数字媒体构建节目形式, 为观众提供根据科技感的综艺节目平台, 我国也可借鉴国外节目形式, 将中国特色传统内容融入其中, 加快了新晋媒体发展步伐, 全面提升娱乐综艺节目价值空间。

4. 发挥平台优势。

信息技术是不断发展与革新的, 电视综艺娱乐节目转型应合理发挥不同平台的优势, 确保节目转型期达到预定的效果。当前, 互联网是数字媒体传播的主要媒介, 利用网络可以提前调研综艺节目的市场影响力, 或者开展节目预播的调研工作, 及时掌握观众对综艺节目的传播需求, 为电视节目策划或改变提供真实依据。此外, 对国外引进的综艺节目类型, 也可利用网络展开宣传, 整合国内外节目资源优势以实现优化配置。

结论

信息技术快速发展促使新媒体格局形成, 这对传统电视综艺节目产生了巨大冲击, 如何适应新媒体发展环境趋势, 这是电视台节目策划与发展的重点。针对综艺节目转型期面临的主要困境, 应结合新媒体技术优势提出切实可行的转型对策, 推动电视综艺节目的可持续发展, 满足观众对新科技传媒的应用需求。

摘要：综艺娱乐节目是电视节目主要形式之一, 为广大观众提供了诸多具有娱乐性的节目内容, 满足了观众对社会文化的各种观赏需求。现阶段, 信息技术崛起促进了新媒体模式的快速形成, 传统综艺节目必须及时调整结构形式, 才能适应新时代传媒发展趋势。本文分析了电视综艺节目发展价值, 总结转型期综艺节目面临的主要困境, 提出符合综艺节目转型发展的科学对策。

关键词：新媒体,综艺节目,转型困境,对策

参考文献

[1]马驰.电视娱乐节目存在问题的解决之道[J].新闻传播, 2007 (02) .

[2]肖键.广告“绿色收视率”的内涵及其意义[J].新闻界, 2006 (04) .

[3]黄宁.台湾电视综艺节目之怪现象——以《康熙来了》为例[J].声屏世界, 2006 (02) .

[4]张国涛.表演类综艺节目的另类生存——杂谈"曲苑杂坛"[J].中国电视, 2005 (04) .

[5]张同道.刘普亮.制造笑声与创造欢乐——试谈综艺栏目的模式[J].电视研究, 2003 (12) .

电视娱乐新体验 第8篇

“杜比始终致力于推动中国本土的网络运营商、广播商和影院行业的发展, 我也很高兴看到杜比能够为客户和合作伙伴带来领先的创新技术, 并为他们的产品和服务创造附加价值, 从而提高整个产业的竞争力。”杜比实验室亚太区副总裁孙海石先生说, “与以往不同的是, 今年BIRTV我们希望能够为客户和合作伙伴展示面向广播电视与影院领域的新一轮创新解决方案, 并告诉消费者杜比的创新技术是如何为大家带来随时随地的高品质娱乐体验。”

端到端的杜比数字+解决方案

在中国国际展览中心2号馆2013展位, 杜比演示了从基于杜比数字 (Dolby Digital) 到杜比数字+ (Dolby Digital Plus) 技术发展的音频解决方案。作为基于杜比数字技术的先进音频编码格式, 杜比数字+技术便于网络运营商和广播系统传输更多高清电影以及带有绝佳环绕声音效的节目。展会观众可以在杜比展位看到集成了杜比数字+技术的产品, 其中包括来自滕博、艾崧、哈雷和思科的最新编码器。

杜比数字+技术能为较低码率提供更高的效率, 支持多达7.1个声道, 并提供第二条解说音轨的比特流混音功能。它的元数据功能已经成为行业标准, 能够给广播商或网络运营商提供难以置信的控制力, 确保高清音频的一致性、可靠性与可扩性, 同时, 向后兼容现有普及的杜比数字5.1声道家庭影院系统。杜比数字+能够适用于横跨多个平台的音频内容, 从网络电视内容到地面数字电视信号、IPTV高清电视节目到有线、卫星高清直播, 以及蓝光光碟都可以使用该技术。在高清地面广播, 或者高清点播等带宽受限的情况下, 该技术是理想的解决方案。

拥有更多的声道、更强的功能与更大的灵活性, 作为端到端的行业解决方案, 杜比数字+技术能够适应未来娱乐节目的制作、传输和回放过程中所有的需求, 实现即将到来的高清娱乐体验的全部音频潜力, 帮助设备制造商与内容创作者的产品脱颖而出, 确保能向消费者提供更高品质并令人陶醉的娱乐体验。

创新的杜比7.1环绕声解决方案引领数字娱乐影院发展

杜比展示的杜比7.1环绕声解决方案 (Dolby Surround 7.1) 能够将影院和影片观众的影音体验提升到一个新的层次。杜比7.1环绕声能够为2D电影观众带来更加激动人心的感官体验, 并让内容制作者在混录3D电影时能够对影厅中的音效进行控制, 谱写出带有3D效果的音频, 从而让观众更深地沉浸在极为逼真的电影体验中。本届BIRTV展会上, 杜比与ACE公司携手, 在ACE展位上为参观者提供杜比7.1影院环绕声带来的最新影院体验, 观众有机会能够体验到一种前所未有的身临其境的感觉。

杜比7.1环绕声为内容制作者提供四个环绕声区间, 使他们可以用适合影院环境的方式更好地编辑音频声道。这四个环绕声区间包括传统的左环绕与右环绕以及新增的左后环绕和右后环绕。增加两个后环绕区间可以增强声音在影院中360度流转的方向性。

杜比7.1环绕声格式包含8个声道布局:即:左、中、右、低频效果、左环绕、右环绕、左后环绕 (新增) 和右后环绕 (新增) 。为了使电影院线能够使用这种新的格式, 杜比会在杜比CP650和CP750系列的数字影院音频处理器产品线中提供杜比7.1环绕声的播放功能。

今年6月中旬, 2D版和3D版的《玩具总动员3》采用杜比7.1环绕声技术在全球首映, 将更加真切、激动人心的沉浸式娱乐体验带给全世界的电影观众。在中国内地市场, 首家采用杜比7.1环绕声技术的影院落户浙江绍兴世茂国际影院, 随着杜比7.1环绕声技术在中国的登入, 杜比承诺将一如既往, 与中国影院市场共同成长, 并提供最佳的娱乐解决方案。

杜比3D解决方案

杜比在本届BIRTV展会上还与中国中央电视台 (CCTV) 携手, 向参观者展示今年夏天杜比协助CCTV在世界杯期间实现试验性3D世界杯转播时所采用的杜比3D解决方案。参观者更有机会在CCTV展位上亲身体验到3D世界杯观影所带来的独特魅力。

杜比参与并协助中央电视台从信号接收、传输端的3D画面和5.1环绕声转播信号的接入、演播室流程, 到回放端的信号解码及3D画面显示和5.1环绕声实现的整个过程。在北京梅地亚中心和中央电视台审看间建成的两处世界杯3D试验性直播体验区, 杜比通过其提供的杜比3D解决方案和杜比5.1环绕声等技术, 协助中央电视台在中国首次实现了世界杯3D的试验性播出。

杜比提供灵活、先进的3D解决方案, 只需要在已经配有数字放映机的放映厅里安装一些额外的、只需一次性投资的设备。杜比3D解决方案支持2D和3D播放, 无需使用专门的3D放映厅, 也不需要使用特殊的放映幕, 独特的色彩过滤技术能够实现逼真的色彩, 无论是2D还是3D内容, 该解决方案都能以均匀的色彩分布为坐在任何位置的观众带来卓越的观看体验。值得一提的是, 杜比3D眼镜可多次重复使用, 带来非常经济的盈利模式与环保的3D解决方案。

除了以上三套解决方案以外, 杜比在本届展会上还带来了两个广播领域的最新专业产品:

DP568专业参考解码器:DP568专业参考解码器是杜比专业广播产品家族中的最新产品, 实时解码杜比数字、杜比数字+、杜比睿波 (Dolby Pulse) 和杜比定向逻辑II (Dolby Pro Logic II) 信号。它还为最新的杜比技术 (如辅助音频码流混合技术) 提供了信任监测平台。同时它能够对所有音频相关的元数据进行监测和显示, 也可以利用对白智能技术或ITU-R BS.1770-1响度评估技术来测量节目响度。