大数据的正确打开方式

大数据的正确打开方式（精选4篇）

大数据的正确打开方式 第1篇

关键词：大话王,谎言,困境

世界上有很多东西, 都不是万能的, 但是没有却万万不能的, 比如金钱, 比如谎言。谎言, 不知在什么时候, 已经成为了社交的重要组成部分。会说谎的人, 不一定是坏人, 或许还会和谐的融入生活, 而不会说谎的人, 势必是会在生活中增添很多麻烦。或许会有人玻璃心了, 怎么可以为谎言辩解, 可是, 打开谎言的方式, 决定了谎言带来的后果。生活中无处不存在谎言, 没有人可以逃脱, 正确的看待谎言, 才能不被谎言所累。

影片讲述了律师费奇用谎言来支撑起事业和人际交往, 用金钱来衡量一切, 却失去了家庭。费奇与前妻奥卓莉有一个孩子麦克斯。麦克斯五岁生日时, 因为父亲缺席, 许下愿望希望父亲有一天不撒谎。愿望成真, 第二天费奇无法再说出任何谎言, 将自己的事业、人际、家庭都弄得一团糟, 最后, 幡然醒悟的费奇大闹机场, 用实话, 挽回了自己的前妻、儿子, 一家人重拾幸福快乐的生活。

影片表达了多重主题。首先是珍惜的主题, 不要在失去了才懂得, 费奇是在失去了家庭后再重新赢得妻儿的信任的;然后, 利用麦克斯对于父爱的渴望体现了爱与责任的主题;其次, 影片展现了谎言会带来的伤害, 费奇的妻儿、秘书、同事等都因此而被伤害;再次, 费奇对于上级的阿谀奉承失败讽刺了职场潜规则;最后, 用费奇前后转变, 体现了金钱和谎言都不是万能的, 要懂得家庭、承诺与真情的可贵。正是因为这部电影外在是喜剧, 却拥有如此深刻的内涵, 才会历久弥新, 给人带来持续的, 正能量的观影感受。

推动影片发展的主要编剧手法是困境。费奇作为主人公, 不断被困境所困扰, 又突破困境, 进入到新的困境中。

开端部分, 用课堂引出了主角的职业——律师, 费奇是一个事业有成的律师, 但是, 习惯用工作当借口, 在孩子面前撒谎的他, 家庭关系并不和谐。事实上, 因为事业上的成功, 他的虚荣心膨胀, 非常自我, 瞧不起身边的人, 因此他看上去人际和谐, 其实那些关系都只是浮于表面, 并非真正的靠感情维持起来的。费奇陷入的第一个困境就是总是无法履行对孩子的诺言, 他虽然主观意愿上想要陪孩子, 但是现实中, 他工作缠身, 女上司不断骚扰他, 甚至色诱他。这个困境来自于他人, 是上司交给他的任务让他没有时间, 而实质上也是来自于他自己的, 首先他的价值观中认为金钱和工作是最重要的, 家庭在他心中的位置只能靠后;其次, 费奇早就有了多次言而无信的黑历史, 他认为谎言是他交际的一部分, 他并不能意识到撒谎的行为是不正确的, 尤其是面对家庭、面对孩子, 可以解决的事情却要靠撒谎来逃避。更何况, 费奇最终没有参加麦克斯的原因不是因为工作, 而是因为和女上司厮混。所以他没能突破困境, 依旧缺席麦克斯的生日会, 这为麦克斯许愿的情节铺垫。

发展部分, 费奇遭遇的最大困境是无法说谎。这个困境来自于他人, 麦克斯的生日愿望许愿让他无法开口说谎。因为无法说谎, 为费奇带来了一系列的困境, 让他麻烦不断。首先是和自己的同事打招呼, 开端部分铺垫他对每个同事都阿谀奉承, 而这个时候, 他把内心对于同事不好的感受全都表露出来, 让他人际关系变得糟糕;然后是他的工作, 原本成功了就能让他成为事务所合伙人的离婚案件也因为不能说谎而变得没有胜算;开会的时候, 对上司进行直接的指责和控诉, 让他差点丢了工作;对待他身边忠心耿耿的秘书, 费奇是非常吝啬的, 他将实话说出来之后, 秘书也辞职不干, 因此往常用谎言应付的众人, 他都不得不亲自用实话来应付, 得罪了很多人;最后他的家庭也受到影响, 因为他坦白无法到场生日会而让妻子再次对他失望, 心急如焚的费奇因此还让交警拖走了车;这些都是小困境, 暂时没有突破, 还不会对他产生严重后果, 同时这些困境中他的状态和开端部分相比是截然不同的, 强烈的对比之下增强了讽刺效果。脱离了谎言, 费奇仿佛就不能正常生活了。影片的节奏就在他的这些小困境中不断发展, 但是工作和家庭这两个重要部分, 是会直接让他跌入谷底的, 妻子和孩子已经决定离开他去波士顿和杰利结婚。费奇无法逃避的上了法庭为自己的当事人辩论, 但是他的当事人柯太太确实是婚内出轨, 费奇又不能撒谎, 如果辩护失败, 他会失去工作, 所以为了突破这个困境, 他一开始是百般拖延, 可当法官问他原因他又说不出来, 然后用自残来伤害自己, 本来可以拖延时间, 可“耿直”的他承认可以继续辩护, 最后, 他是在柯太太的一句无心之语中, 找到了柯太太未成年结婚, 婚前协议无效的证据来赢得了辩诉。

高潮部分, 费奇赢得了辩诉, 他用实话取得了成功, 突破了不能说谎给工作带来的困境, 这是因为费奇是有真本事的, 但是在看到柯先生这个好爸爸与心爱的孩子分离的场景时, 他在赢得辩护胜利的情况下让法官重新判决, 不料因为这个被视为扰乱法庭秩序身陷囹圄。身陷囹圄, 无法及时赶到阻止妻儿离开, 让他处于了更大的困境之中, 好在秘书及时到来解救了她。个人认为秘书之所以会来是因为他为了柯先生的孩子祈求法官重新判决的事情让秘书看到了他人性的一面。用从监狱里出来的他终于想通了自己要成为一个好爸爸。但是当他赶到时, 飞机已经在起飞了。这是一个新的困境, 来自于他自己和他人, 他将自己困在监狱里耽误了时间, 而机场的管理制度让他不能因为个人意愿迫使飞机停下, 为了突破这个困境, 他偷走了登机梯, 成功让飞机起飞失败, 而他也因此受伤。

结局部分, 费奇虽然受伤但是成功阻碍了飞机起飞, 他突破了飞机起飞的困境, 也因此留下了自己的妻儿。他对孩子的肺腑之言感动了麦克斯, 妻子决定为了孩子不离开了。其实此时不能说谎的愿望已经失效了, 但是费奇成功突破了家庭的困境, 并没有用到谎言, 这升华主题。认识到撒谎是不对的费奇重新开始和家人一起生活, 最终与妻子复合, 他与妻子的复合在麦克斯六岁生日当天, 却不再是因为他的生日愿望。

纵观整个影片, 其实所有困境的源头都是因为费奇撒谎成性, 因为谎言能为他赢得同事的喜爱, 上司的赏识, 工作的成功, 可以为他带来金钱, 所以他依赖谎言, 可同时谎言让他的家庭陷于困境之中, 麦克斯作为一个小孩子, 他的愿望看似是无心之言, 其实是他内心极度渴望父爱, 是他对于解决家庭困境的努力。如果费奇并非撒谎成性, 就不会有麦克斯的愿望, 也不会因此给费奇的生活增添那么多麻烦, 所以, 一切的源头都指明, 谎言是生活中不可缺少的, 但是如果撒谎成性, 会遭到谎言的反噬的, 谎言并不是解决一切问题的万金油。

网络大电影的“正确打开方式” 第2篇

根据爱奇艺提供的数据， 2014年网络大电影年产量约450部，获得了1.5亿至2亿元的付费收入，片方得到的总票房分账为5000万元，超过30%的网络大电影仅通过网络发行即可收回成本。2015年，“网大”产量迅速增长到700部，爱奇艺占了612部。与爱奇艺合作拍摄网络大电影的公司数量2014年是123家，2015年达到269家，翻了两倍多。2015年，有35部在爱奇艺上播出的“网大”分账过百万，共计约60%的影片盈利。

在爱奇艺之外，这些影片还有腾讯视频、乐视网、优酷土豆、响巢看看等分账平台。而国内院线电影的盈利率尚不到15%。业界已将网络大电影视为互联网视频领域的下一座金矿。据记者了解，几乎所有主流视频网站和一线电影公司都在积极参与投资制作网络大电影，还有不计其数的中小影视公司、创作团队正在拍摄或者计划拍摄网络大电影。

如何开采这座金矿，怎样才是网络大电影的“正确打开方式”？机遇和风险何在？本期“特别策划”为您一一道来。

网络大电影的兴起

网络大电影，俗称“网大”，是指时长不低于60分钟，有完整故事结构和电影容量，不在大银幕上映，专为视频网站定制的电影，不需要龙标，当然也不需要送审，网站自审自播。对了，它是收费的。如果你不愿意为了看一部“网大”专门花五六块钱，可以像大多数人那样，成为该网站的付费VIP会员。

“网络大电影”最开始有其他名字，如“互联网电影”“网络电影”等。“网络大电影”是爱奇艺叫响的，现在基本已约定俗成，大家也就沿用这个称谓。而该领域之所以会爆红，也是这家视频网站一手推动的。

2012年，爱奇艺启动“分甘同味”计划，对一些小型独立电影及微电影采取分账模式，而非传统采购模式，以降低成本控制风险。一些电影通过这种模式获得了盈利。2013年5月，爱奇艺正式开始发布付费点播的网络电影；2014年3月18日，其在业内举办了一次论坛，正式提出“网络大电影”概念，推出付费点播分账的商业模式。

其实早在2011年就出现了第一部付费点播、全网播出的电影《青春期2：青春失乐园》。这个领域在2012年下半年到2013年初曾经出现过一阵短暂的爆发期，出现了一批靠敏感话题打软色情擦边球的作品，因此2014年初总局进行行业整顿，部分作品被下架。而且，由于缺少视频网站的补贴，当时的作品也有不少是为赞助商定制的软广，就像加长版的微电影，整体内容品位不高。

网络大电影能够在2015年蔚然成风，首先是互联网的发展提供了三大先决条件：

一、视频网站会员制普及。过去，视频网站缺乏用户黏性。2011年，优酷、爱奇艺等几家视频网站都开始实行付费会员制。艺恩发布的《2015中国视频行业付费研究报告》显示，截至2015年12月底，国内视频网站付费用户规模达到2200万，较2014年的945萬增长133%。保守估算，2016年这一数字可达到3500万左右。而爱奇艺在去年12月初宣布付费会员突破1000万，占行业用户规模的45%。

二、移动支付方式的普及。2011年，尽管视频网站会员制已经兴起，但当时的付费路径很长，只能扣电话费。2015年，大家只需通过支付宝、微信便可轻松支付会员费。

三、视频观看成为主流娱乐方式。《2015年中国网络视听发展研究报告》显示：中国网络视频用户规模在2015年继续保持增长，移动端广告收入在各视频网站整体收入中的占比不断扩大，手机已成为网络视频的第一终端。

据了解，视频网站目前60%-70%的收入还是来自广告，但长远来看，付费才是大势所趋。于是，各大视频网站开始了一轮付费用户争夺战。由于网剧最具用户黏性和IP孵化潜力，各家网站都在积极布局网剧。爱奇艺去年播出网剧《盗墓笔记》，只要付费便可一次性看完全部剧集，无需等待周播。播出期间，其手机客户端在APP Store的下载量在所有视频网站中排在首位。

然而，制作一部优质网络剧的成本太高，风险太大。《盗墓笔记》的制作成本号称8000万元，却遭遇口水横飞的争议。乐视自制剧《太子妃升职记》投资额度也达到2000万元。网络大电影的投资成本相形之下就小多了。淘梦网去年凭借出品发行网络大电影赚得盆满钵满，CEO阴超对记者透露了“网大”平均制作成本的变化，“前几年30-50万元，到了去年底是50-80万，今年则普遍是100万元。”尽管制作成本一直在涨，但相比网剧实在是小巫见大巫。只要100部作品里出现1部好作品，一样可以形成优质IP，并带来大量付费用户。

对于电影人而言，网络大电影的好处也显而易见：中国电影每年拍摄六七百部，去年上院线的数量只有278部，剩下大量电影缺少出口，至多是卖给CCTV6电影频道。审批流程也很复杂，从项目报批到送审，再到最后资金回笼，整个过程通常需要两三年。网络大电影则将制作流程大大缩减，从策划到上线，短则两个月，最长不过4个月。自审自播网站只需在审核完毕后向国家新闻广电总局网络司报备即可，通常在3-6个月内即可回款。

去年淘梦网发行的《道士出山》以28万元的制作成本，赚了400多万，成为网络大电影在业内走红的标志性事件。爱奇艺高级副总裁杨向华介绍，去年大部分网络大电影都赚到了钱，这自然会吸引更多创作团队和投资人参与进来。网络大电影最大的优势就是成本低、周期短、风险系数小、投资回报高。《再见美人鱼》导演高伟伦回忆，去年他尝试将该片部分投资额开放给自然人进行众筹，结果吸引了各行各业的人，办公室挤得满满当当，一厚摞合同很快便签完。

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对于创作者而言，有人形容网络大电影市场是“丰俭由人”。既有《山炮进城》这样分账超过千万的作品，也有成本6万元，分账达到100万元的案例。无论是资深电影人还是刚入行的新秀，都看到它的无限潜力。

天时地利人和俱已齐备，网络大电影站到了风口上。

网络大电影的商业模式

在网络大电影诞生之前，大家最常提及的类似概念是微电影。微电影的收入主要来自广告植入，广告主基于营销需要投资拍摄微电影，但微电影并未形成可持续的商业模式。

网络大电影的盈利模式从创立之初便很清晰：付费分账+广告植入。以爱奇艺为例，非会员进行一次有效点播需要花5元，爱奇艺按照5元的标准进行分账。影响分账比例的主要有几个因素：影片品牌影响力、独播/全网、永久付费/限时付费。平均而言，独家点播一次，片方分2元；全平台播出，片方分1.5元。2015年网络大电影爆红的标志性事件就是《道士出山》。这部小成本灵异僵尸电影投入仅28万元，通过分账竟赚了400多万。它是全网发行，单爱奇艺的分账就给到了230多万元。到了第三部，爱奇艺给它的独播分账已经达到3.5元，片方最后得到超过1000万元的分账。

很显然，网絡大电影的收益在很大程度上是来自视频网站向制作方的补贴。平台方有意让“玩家”赚到钱，向片方和资本释放信号，培养这一新兴市场。其目的是为了给VIP会员提供更多更好的内容，从而吸引更多付费用户。从爱奇艺的重视程度可以看出，今年的补贴力度将比去年大得多。淘梦网CEO阴超对《综艺报》记者说：“今年的收入应该比去年翻三到四倍。”

在付费分账的基础上，院线电影保底分成的方式也被一些视频网站借鉴。今年2月27日上线的《再见美人鱼》，腾讯视频给出了超过100万元的保底价格。

还有一些公司琢磨出了新的盈利模式，那就是与游戏公司、电商公司联合制作。游戏、电商是互联网最盈利的两大业务，对网络大电影也很感兴趣。2012年，互联网电影集团（IFG）出品的《青春期3》由搜狐畅游全程赞助； 2014年，IFG又出品了《女人公敌》，由几家电商品牌赞助。影片的宣传作用难以量化考证，但影片植入的一款面泥的确在聚美优品大卖了12万瓶。有赞助商参与的影片，比起收入，投资方更看重它的覆盖面，所以，这些影片常常会选择全网播出，限时付费。

中国的B级片市场

网络大电影被很多人视为中国的“B级片”。爱奇艺网络电影中心项目开发总监于泳洋也肯定了这个说法。他说：“美国的B级片有三大发行渠道：音像市场、付费电视、互联网，但国内的音像市场基本没有，付费电视还只是发展趋势——只剩下网络了。”

美国的B级片多以灵异惊悚、血腥暴力为主。这两年中国的“网大”则充斥着各种“道士仙侠”“降妖伏魔”，并嫁接职场、校园、喜剧等元素。互联网电影集团（IFG）出品的“青春期”三部曲和《上位》曾遭治理而下线。此后，他们调整战略，开始拍《女人公敌》《后备空姐》之类女性职场喜剧。但“青春校园美少女”自此成为网络大电影的另一个主流类别，最近还细分出了亚类型，比如同性题材校园爱情以及校园仙侠等等。

根据调查机构芭乐数据，2015年，喜剧片仍是最主流的类型，悬疑、惊悚题材大大增加，爱情、青春等题材明显降温。但最受欢迎的当属道士、僵尸片。去年，这类电影约有25部，占网络大电影播放总量的20%。播放量前100名的网络大电影中，道士、僵尸、捉妖等题材影片有19部，前50名中占12部。

值得注意的是，院线电影的流行趋势明显影响到网络大电影。院线电影火一部，就有一批类似题材的网络大电影被炮制出来。科幻、魔幻电影成为院线电影的新宠，在网络大电影领域也同样如此。《道士出山》第三部加入了盗墓、外星人、木乃伊的元素，融合了仙侠、魔幻和科幻。IFG也将开发《猎灵师》《诸神下凡》《九道妖》等玄幻题材系列网络电影。V电影网CEO尹兴良表示，“由于政策尺度较为宽松，‘网大’题材类型可称为院线电影的补充。一些院线电影不够条件或者不能拍的题材，可以在‘网大’进行尝试。”

为了吸引玩家入场，前两年的网络大电影门槛很低。2014年，市场充斥着二三十万、质量偏低的作品，依靠题材、噱头和前6分钟的精良制作吸引眼球，完整看下来却令人大失所望。市场兴起后，爱奇艺适时地抬高了收片门槛。2015年，尤其是九十月份之后，“网大”的平均投资额度在50-80万元之间；全年度有超过20%的作品成本过百万。2016年，百万以上制作成本将成为常态。淘梦网因为发行《道士出山》系列影片而在业界一炮走红。之前他们制作发行了不少低成本电影，CEO阴超告诉记者，今年他们即将制作推出的《仙侠学院》投资“在300-400万元之间”，预备打造行业标杆。

高伟伦说：“2015年，我的微信朋友圈里天天都是各种剧组开机烧香，有的甚至一套班底同时开两个剧组，但到了今年，那些想挣快钱的小公司都傻眼了。原来想争取独播的，现在只能全网发，这意味着收入不会太高。”

五花八门的营销策略

和院线电影一样，网络大电影的营销同样分为线上线下。互联网上的微博话题营销、大V公号转发都是常规手段。据悉还有一些比较偏门的营销方式，甚至将微商、传销的模式也运用进来。常规落地活动包括在大学校园贴海报，在商场、机场、火车站、地铁LED屏播放预告片等。《道士出山》第三部投资达到200万元，淘梦网甚至在全国3000多家网吧放置易拉宝。然而事实上，最有效提高点击量的营销手段还得依靠视频网站的首页推荐和宣传资源投入。

高配置的网络大电影营销手段越来越向院线电影看齐。《再见美人鱼》在全国17家主流院线的LED大屏上播放了预告片，每天循环播放上百次。高伟伦甚至找网络写手专门为这个系列电影撰写小说；设计制作了4套首饰作为衍生品；发布了主题曲EP。

《山炮进城》凭借以小沈阳为首的东北明星阵容，营销毫不费力。但并非所有片方都拥有这么好的资源。一些影片喜欢请老港片、港剧中的熟脸客串，如《道士出山》系列影片用了90年代香港僵尸片代表“林家班”的几张老面孔，导演张涛表示此举是为了让影片的调子更对路，他认为，“观众并不是为了看明星来的，关键还是故事。”

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普遍来看，寄生营销仍是网络大电影博取眼球的主要战术之一。有《道士下山》，就有《道士出山》，有《港》，就有《超》；最近票房突破30亿元的《美人鱼》更是带动了一群“人鱼”现身，《美人鱼前传》《再见美人鱼》《美人鱼汤》《美人鱼2016》……不一而足。这些令人啼笑皆非的寄式营销在好莱坞早已有先例，一家名叫The Asylum的公司就总是跟随院线电影的节奏来制作“山寨”电影，专门在DVD市场发行。

中国第一部通过“寄生营销”获得广泛注意力的是网络剧《来自星星的继承者们》。尽管故事跟两部热门韩剧毫无关系，但仍然靠醒目的名字吸引了千万点击量，此事甚至被韩媒报道。随着网络电影品质不断提升，逐渐成熟起来的制作方开始强调原创性。《道士出山》导演张涛坦承自己有些后悔“蹭”了《道士下山》的IP，“虽然刚开始是沾了光，但最终发现，凭借我们自身的内容同样可以获得关注。”结束了《道士出山》三部曲，张涛导演的新作不再做任何寄生营销。

电影新势力孵化器

在网络大电影的风口上，一批新兴制作公司和团队顺势涌现。它们对于网络潮流的把握极强，同时有着传统公司难以想象的出品效率和低廉價格。例如七娱乐，它以平均一个月3部电影作品的速度，一年半时间出品30部网络大电影，被称为“互联网电影工厂”。V电影网旗下主推新人新作的子公司“新片场”也于去年底上市新三板。

《道士出山》导演张涛在了解到爱奇艺开始推广付费点播之后，决定拍网络大电影。七八部电影拍下来，他不仅手艺有明显提高，而且赚到了人生第一桶金。“90后”导演毛皓楠刚刚把浙江的公司搬到北京来，过去他作为制片人参与了两个院线电影，现在，他也准备拍摄几部自己的网络大电影。淘梦网、V电影网旗下都汇聚了一批年轻创作者，这两家公司今年也都将制作一批网络大电影。记者有一位同行朋友刚刚转型做导演，去年第一部网络大电影虽然没挣到钱，仍得到好几家视频平台的合作邀请，迅速开始下一部。对于许多像他们一样心怀电影梦的年轻人来说，网络大电影是一个不容错过的历史机遇。他们不再需要跟传统电影、电视剧的剧组出道了。

3月初，微信公众号“编剧帮”开办“网络大电影编剧实战班”微课堂，有70多名全国各地的年轻人报名参加。在第一堂课上，担任导师的编剧陈秋平鼓舞学员，“市场需求量大，周期又短，门槛低到几乎没有，没有比这更适合锻炼新人了。” 杨向华则预言，“网生导演中将出现斯皮尔伯格这样的重量级导演。”

据悉，一些知名编剧也已经开始筹备网络大电影的创作，甚至可能作为转型导演的试水区域。陈秋平认为，“有些专业编剧看不上网络大电影，这是个误区，大传播可以带来巨大的发展空间，打造编剧个人品牌。”

有了网络大电影，艺人也不需要在传统电影、电视剧里混小角色了。一些艺人通过主演系列网络电影混了“脸熟”。有的网生内容制作公司，如互联网电影集团、七娱乐和刚刚成立的“奇观联盟”，都专门设立艺人经纪项目，通过“网大”培育自己的明星。

机遇与风险

杨向华预测，未来电影网络收费市场会大于院线票房。“ 美国DVD电影市场远大于票房市场，而中国网络付费市场类似于美国DVD市场。”记者了解到，几乎所有一线电影公司都在筹划进入网络大电影市场。《山炮进城》《超能太监》等热片背后都有华谊兄弟的资金支持；慈文传媒将与爱奇艺联手出品网络大电影，慈文的网络剧《老九门》还将制作网络大电影番外篇；欢瑞世纪、华策影视等公司也在开始涉足该领域。不过，并非所有传统公司都对这个新兴领域感兴趣。擅长做惊悚灵异、都市爱情题材，看上去最有可能参与进来的福建恒业，总裁陈辉反而明确表示没有相关计划。大大小小的影视公司、互联网平台、微信公众号更是纷纷参与网大的投资和制作。由于门槛低，回报高，回收快，众多业外资本更是闻风而动。

据悉，爱奇艺在2016年将投入5亿元现金加大对PGC（Professionally-generated Content，专业生产内容）内容的扶持力度，搭建PGC在爱奇艺平台的生态系统；同时将推出更优化的分账模式，把广告收入最大限度地分享给合作方。爱奇艺还加大了对内容的把控，于年初刚刚成立了网络电影开发中心，自主开发了第一个项目《仙班校园》，由艺人吴樾导演兼主演，叶伟信监制，包贝尔、罗家英等艺人参与。这是爱奇艺从平台转化成出品方的开始。早在2015年3月，爱奇艺就与导演王晶签下了6部网络大电影的计划，每部投资超过千万元，并将起用郑伊健、林子聪、周秀娜等演员。今年各大视频网站平台也都纷纷开始投资制作“网大”，看来市场盘子远不止5亿元。竞争格局更加复杂，也促使“精品化”成为今年的关键词。

活跃在一线的公司和新兴互联网影视公司，除了看重网络大电影本身的盈利能力，更看重它的IP开发潜质。如《再见美人鱼》，不仅制作了一批衍生品，甚至还将与外景地合作开发地产项目。《山炮进城》的院线电影版也即将推出。相对于网络剧，“网大”更能四两拨千斤。

然而，也有业界人士对网络大电影的火热提出质疑。一位网站CEO对记者指出，“目前网络电影还是以视频网站目的为导向的行业自嗨。因为它依靠的是视频网站的补贴，真正的用户付费基本为零。网络电影只是会员增值服务。”因此，网络电影市场是基于平台方的需求，而非观众需求，后者恰恰是最重要也是最根本的。相形之下，PGC的业务模型更加健康，因为背后真正是用户推动。在大街上随便询问一个年轻人，他可能知道《丝男士》《万万没想到》，却说不出一部号称点击量过亿的网络大电影的名字。

“达摩克利斯之剑”（更为严厉的政策监管）何时落下？网站的补贴政策还能撑多久？这都是众多“网大”出品方常常思虑的问题。网络大电影想要走向成熟，需要的是一部《老男孩》之于微电影的作品。因此，精品化制作势在必行。

（本刊记者陆瑶对本文亦有贡献）

辟谷的“正确打开方式” 第3篇

“我又胖了，咱们一起辟谷几天吧”

“我辟谷出关了，神清气爽……”

关注健身养生的你有没有发现，突然间，辟谷这事火了。

你我身边，或许都有那么些个正在辟谷，或曾辟谷过，或准备辟谷的人。那么，辟谷真的有效吗？这方法适合所有人吗？

什么是辟谷

道家认为，人食五谷杂粮，要在肠中积结成粪，产生秽气，阻碍成仙的道路。为此，修道者们模仿《庄子·逍遥游》所描写的“不食五谷，吸风饮露”的仙人行径，企求达到不死的目的。

古人也常把辟谷当做一种养生保健法则，《洗髓经》有“食少而服气，乃得享天年”之说，说明辟谷有延年益寿的作用；《史记·留侯传》：“张良性多疾，即导引不食谷。”说的是以导引辟谷作为治疗疾病的方法。凡行辟谷，一是要坚持食气，二是仍得食用谷麦饭食以外的杂食药饵。

辟谷真能减肥吗

“辟谷期间一切从缓，一切从轻，一切从静。”从去年年底到现在，已拥有四五次辟谷经验的小伙子商启明这样描述辟谷期间的状态。

今年27岁的商启明在一家企业上班，从事的是脑力劳动，由于长期坐在电脑前，又不好运动，他的肚子越来越挺。

去年年底，偶然在网络上接触到辟谷后，商启明开始了他和辟谷的约会。

商启明最近一次辟谷，是在上个月。不吃饭成了商启明辟谷的最基础要求，不过他也知道不能干饿着，需要补充一定量的盐分和糖分。

“盐分的话，就每天含一两颗话梅，糖分的话就喝糖水或蜂蜜水。”商启明说，一般他会坚持两到三天，“短时间内不吃东西，对身体可能没多大影响，但在心理上，却是很难抗。”

对于辟谷的效果，商启明是点赞的，“辟谷能消耗脂肪，且神清气爽”。

不过，一旦他又开始正常饮食，辟谷所减掉的体重，又会原封不动地退货回来，甚至还加点“利息”给他。

“辟谷用于减肥，短期效果是有的，但反弹也很快，不运动终究不行，连运动都无法坚持的人，还指望辟谷减肥，怎么看都不现实。”商启明说，辟谷对于他来说，是让自己排除毒素的一种新方法。

不如平时就“八分饱”

辟谷的“火”，很大部分是因为现代人吃得太好、吃得太多，没有节制，而辟谷的少吃甚至不吃，与现代人的身体现状和需求刚好吻合。

辟谷法有两种，服气辟谷和服药辟谷。

辟谷食气主要是采用绵长柔细的呼吸方法。人类是恒温动物，即便在睡眠中一动不动，仍然需要消耗能量维持体温和内脏活动，因而从科学角度来讲，服气辟谷并不现实。

而在辟谷时，食用杂食和药饵的就是服药辟谷。

关于所服之药，各家各流派也不尽相同，常用的杂食是芝麻、黑大豆、蜂蜜及酒类。至于药物就更多了，有地黄、黄精、何首乌、枸杞子、天门冬、麦门冬等。

现代人基本处于毒食、饱食、超食状态中，故此偶尔断食或者每周一天只饮蔬菜汁，对身体也会有益，过度肥胖或有需要的人群可以一试。不过对大多数人而言，与其在吃饱喝足后辟谷，还不如日常中就少吃点，每顿饭八分饱为宜，可惜目前大部分人都是十二分饱的状态。

另外，对于社会上越来越多的辟谷班和其他养生机构，需要提醒大家的是，养生等相关事宜还是需要到正规医院咨询正规医生较妥当。

中医：有基础疾病者不能辟谷

谈起辟谷，不少中医专家对此还是持谨慎态度，并认为辟谷并非适合所有人，而且有风险。广西中医学院附属医院神经内科主任、中医专家唐娟对于辟谷有过研究。她表示，辟谷近年来比较流行，这是起源于道家的养生方式，参与辟谷的人员阶段性减少进食，通过饥饿疗法来实现养生的效果。“辟谷并非就是养生的‘灵丹妙药’，年龄大的人尤其要慎重，再就是有高血压、糖尿病和冠心病的患者，尤其不能参与辟谷活动。”唐娟说，有基础疾病的人一旦辟谷，容易造成低血糖，加重原有的疾病。

“年轻女性尤其不能辟谷，这容易内分泌紊乱，造成闭经，影响身体健康。”唐娟说，她曾经接诊一名参与辟谷养生减肥的女患者，她因为辟谷多日未进食，出现了闭经的情况。辟谷很大的一个特点就是少进食，而这将造成蛋白激素合成不够，能影响青少年身体发育，对于女性的健康尤其不利。在接诊过程中，唐娟还发现，有的养生机构提出通过饥饿疗法可以抑制癌细胞的生长，对此她表示这些观点都是不对的，人的饮食要均衡，而且要合理锻炼，一旦参与辟谷控制不当，就容易导致患上其他疾病，得不偿失。

南宁市人民医院中医科主任杜博表示，对于营养过剩的市民来说，假如定期能有一天的时间不吃主食，吃点儿水果、蔬菜等，可以减少营养的摄入，在一定程度上是有助于健康的。“当然，假如采取辟谷的方式，超过3天以上不吃不喝是绝对不行的，人体每天要摄入一定量的水，如果喝水不够，对健康是很大的伤害，这不提倡。”杜博说。

西医：盲目辟谷损害健康

多家大医院的西医专家对辟谷均持否定的观点。

广西医科大学附属医院消化科主任毛星教授表示，这种所谓辟谷养生的办法是不可取的，这是对人身体的一种损伤，有人因为辟谷还住进了医院。毛星教授介绍说，曾经发生过这样一个案例，一名60岁的妇女，因为辟谷导致十二指肠球部溃疡穿孔，引起弥漫性腹膜炎、贫血等，非常危险，幸亏及时手术及对症治疗，才脱离危险。

专家表示，从医学角度看，人体的肠道中存在着超过100亿个细菌，不同的细菌群会帮助身体吸收营养，排除无用物质。而所谓的断食清肠，会破坏肠道中的菌群平衡。随意“断食”，容易使体内营养不平衡，如胆固醇和血脂过低，会影响中枢神经系统，造成脑部营养供应不足。长此以往，刺激胃肠，容易引起消化系统功能紊乱。尽管断食者从能量代谢角度，希望以减少能量摄入，消耗自身储存的脂肪，来达到减肥的目的，但此时身体的脂肪储存系统会接收到另一种信号，一旦恢复摄食，身体更会迅速储存脂肪。以至于断食之后，吃进体内的物质变成脂肪的比率升高，反而会促进脂肪积蓄。

不少西医专家均表示，辟谷作为一种传统的养生方法，可能有一定的理论根据，但是其利弊还有待进一步观察研究。对于老人、身体虚弱者，以及正常工作的人来说，并不提倡。养生的方法有许多，市民更应慎重选择适合自己的。

【提示板】

哪些人不适合辟谷？

◆内脏经常出血者

◆恶性病变晚期者

◆严重心脏病患者

◆脏器动过移植手术者

◆身体极度衰弱或严重瘦弱者

◆消化系统有严重溃疡病患者

◆年龄超过70岁者或低于25岁者

◆心志不坚、性格多疑且易怒易变者

◆患有精神病或有病史以及有家族精神病史者

◆严重神经官能症患者或严重忧郁症患者和癔症患者

正确打开斑驳建筑的方式 第4篇

人们总喜欢将事物归类，火车站也不例外，世界十大最美火车站、一生必去的十大火车站，诸如此类……仿佛只有填满这些，空白人生才会圆满，而像多崎作那样对于火车站有特殊情感的人在他的人生list里面，巡礼结束之后也许就真的此生无憾了。其余的也就是一个沉默的目击者，包括我。

看过《哈利·波特》的都知道，国王十字火车站是霍格沃茨特快列车的始发站，此列车使用秘密的9站台，进入这个站台需穿过9号站台和10号站台之间的砖墙，它的原型其实就是伦敦国王十字火车站（King’s Cross Railway Station）第4和第5站台中间的一道拱墙。现在在车站里不断有来自世界各地的客人慕名寻找那个神奇的“9站台”。为此，工作人员在9号和10号站台之间的一堵墙上挂上了“9站台”的牌子，还有一辆半截镶在墙壁上的手推车，仿佛它真的将要进入神秘的哈利·波特世界。

我不是哈利·波特迷，火车站台对于我是远方，如果还有诗就更好。在我的充满伪文艺的情怀里，火车站就是可以奋不顾身地跳上车厢私奔。前方是哪里都不重要，可惜至今为止都没有一个成功的案例。

此次伦敦的游学中间的一堂课恰巧是在改建国王十字火车站的建筑事务所里面上的，心情之兴奋暂且不表，先来捋一捋历史背景。

国王十字火车站位于伦敦市中心的国王十字街区，最初是由设计师Lewis Cubitt设计，于1851-1852年在一所医院的旧址上修建而成。地处卡姆登区与伊斯林顿区交界线的靠卡姆登区一侧，每年运送4700万名旅客，主要通往英格兰北部及苏格兰等地东岸城市，以及剑桥，爱丁堡等。2007年，国王十字火车站改造计划提上日程，来自英国的JohnMcAslan+Parners建筑事务所（以下简称“JMP”）承接了这一工程的改造任务。

在国王十字火车站的改造中，JMP建筑事务所为西大厅设计了一个跨度150米，覆盖整个半圆形西大厅的白色网格顶篷，这几乎是欧洲最大的单跨车站结构。这一单跨结构是由16个20米高的呈向上辐射状的钢结构圆锥“漏斗”提供支撑，犹如充满生命力量的大树。

在英国整体暗黑的建筑之间宛如生长出一颗白色的蘑菇，这一独立的支撑巨大屋顶的网状体系承担了早已不堪重荷的老旧墙面，在老建筑与新设计之间取得了绝佳的平衡。通过改造，西大厅的使用空间扩大了3倍。

由于该车站被英国遗产协会定为一级保护建筑，对于外观与内装修均有严格规范，国王十字火车站的整个重建工作都是基于保持原有特征，以保证车站的历史完整性，确保新建筑能够与维多利亚时代落成的老骨架巧妙地融为一体，比如，要求使用相近材质与色调的砖墙建材等。在大厅的设计上，设计师力图用半圆形的几何外形来实现一个高度的创新视角。同时受到Lewis Cubitt先生当时设计大北方酒店的曲线外立面的影响，设计师在设计中，将主要的支撑结构与不规则的表面网络结构交相呼应，使得结构不会对西侧建筑和大北方酒店的地基产生直接的压力，它延伸的张力反而避免了对外立面造成的心理压迫。从功能方面来讲，西大厅的设计强化了火车站同伦敦地铁，圣潘可拉斯火车站，泰晤士的联线，以及与公交车，出租车之间的联系。在整个改建过程中，车站继续使用，没有停运过。整个项目耗资近8亿美元，在2012年伦敦奥运之前正式启用。

国王十字火车站也是一座绿色的车站，太阳能板添加到装修后的火车站顶篷上，覆盖范围2500平方米，将提供10%的能源需求，还有雨水回收系统，将提供30%的车站东区用水。它的改造蕴含着三种不同的建筑风格：重复利用，复原和新建。

英国是最早开启面对城市更新问题的国家，以伦敦为代表的欧洲新一轮城市更新不是简单的建筑空间更新，而是从更为广泛的社会经济角度致力于全面的城市功能的更新和提升。国王十字火车站作为人流集中的门户地区，承担着伦敦对内对外的交通组织，是集中体现中心城市辐射带动作用的地区，因此政府选择位于城市中心的老火车站地区，通过城市有机更新，建设城市综合体，国王火车站的复兴进一步推动了区域服务的功能在周边集聚，周边集聚了多家科研机构和大学，能提供3万个就业岗位。

将老建筑的灵魂及骨架留下，注入新的能量，使它重新生长成为一有机生命体是英国设计界一直在不断探索的问题。可持续利用和循环设计是在艺术设计院校里面最普及的一种理念。城市是一个有机生命力，建筑是一个有机生命体，生活在里面的人与动物，植物等都是一个有机生命体。不管历史与文明如何发展，我们都生活在一个有机空间里。从过去到现在直至将来……