迟子建语录范文

迟子建语录范文（精选6篇）

迟子建语录 第1篇

每个作家都有自己的方向，写作之路是无限延伸的，每一次所谓的顶峰只是前行道路上的一个参照，我觉得这就是写作的魅力。荣誉就是动力，我还是继续努力吧。下面小编为你整理了《迟子建》语录，希望能帮到你！

1、生活是不可改变的，生活你只能去承受。——迟子建

2、一个最不幸的人去看一个不幸的人，那个不幸的人的家庭就仿佛看到了一缕曙光。——迟子建

3、不断地写，不断地犯错误，不断地修正自己，不断地前进。——迟子建

4、生活本身就是最好的老师，它会在不知不觉中把你引向正确的人生之旅。——迟子建

5、理想与现实究竟有多远？我想要多远就有多远。——迟子建

6、承受个人的苦难和不幸的时候，你要想到这个世界上还有更大的苦难和不幸，这个时候个人的苦难和不幸，就会变得小，变得轻。——迟子建

7、把自己看小了，世界就变大了，把自己看大了，世界就变小了。——迟子建

8、人们出生是大同小异的，死亡却是各有各的走法。——迟子建

9、我发现，人越是独自面对生活，才会有独特的判断力。——迟子建

10、我喜欢气短的英雄，我不喜欢永远不倒的神。英雄就应该倒下。——迟子建

11、因为有了寒冷，有了对寒冷尽头的温暖的永恒的渴望，有了对盐那如同情人般的缠绵和依恋，我想北方人的泪水会比南方人的泪水更咸。——迟子建

12、如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。——迟子建

13、其实生活中藏着很多秘密，有秘密的日子没有什么不好的。——迟子建

14、黑暗是洁净的，那灯红酒绿、夜夜笙歌的繁华，亵渎了圣洁的黑暗。上帝给了我们黑暗，不就是送给了我们梦想的温床吗？如果我们放弃梦想，不断地制造糜烂的光明来驱赶黑暗，纵情声色，那么我们面对的，很可能就是单色调的世界了。——迟子建

15、一个不再大喜大悲的人，是否是心态老化，心态走向迟暮的一种表现？——迟子建

16、虽然我不惧怕生活中出现的一切魔影，虽然我知道苦难也是上帝赐予我们的一种生活，但我还是要把得到的快乐当成一笔财富，把快乐的因子遗传给后代，这不错误。——迟子建

17、我曾想，一个人的一生有一半是在睡眠中度过的，假如你活了80岁，有四十年是在做梦，究竟哪一种生活和画面更是真实的人生呢？——迟子建

18、我把头深深地埋进他的怀里，就像一只鸟偎在温暖的巢穴里。——迟子建

19、我想花朵也许就是女人的灵魂，而蜜蜂则是男人的魂灵。当蜜蜂嗡嗡地叫着从这朵花又跳到另一朵花时，花朵还是静静地呆在原处，一如既往地开放着。——迟子建

20、我觉得跟我一起来到这个颁奖台的不仅仅是我，还有我的故乡，有森林、河流、清风、明月，是那一片土地给我的文学世界注入了生机与活力。——迟子建

21、被心酸浸漫着的幸福，一定像洒满晨雾的蓓蕾一样让人心动。——迟子建

22、我是山，你是水。山能生水，水能养山。山水相逢，天地永存。——迟子建

23、是谁扼杀了哀愁呢？是那一声连着一声的市井的叫卖声呢，还是让星光暗淡的闪烁的霓虹灯？是越来越眩目的高科技产品所散发的迷幻之气呢，还是大自然蒙难后产生出的滚滚沙尘？我们被阻隔在了青山绿水之外，不闻清风鸟语，不见明月彩云，哀愁的土壤就这样寸寸流失。——迟子建

24、我知道真正的生活是朴素的，它纤尘不染，就像一条刚被雨水洗刷过的。——迟子建

25、都市的夜晚，由于灯火的作祟，已没有黑暗可言了；而在故乡，我能伫立在夜晚的窗前，也完全是因为月色的诱惑。有谁会欣赏黑暗呢？然而这个伤痛的夜晚，面对着这处子般鲜润的黑暗，我竟有了一种特别的感动，身上渐渐泛起暖意，有如在冰天雪地中看到了一团火。——迟子建

26、世界上没有哪一道伤口是永远不能愈合的，虽然愈合后在阴雨的日子里还会感觉到痛。——迟子建

27、没有路的时候我们会迷路；路多了的时候，我们也会迷路，因为我们不知道该到哪里去。——迟子建

28、哀愁如潮水一样渐渐回落了。没了哀愁，人们连梦想也没有了。缺乏了梦想的夜晚是那么的混沌，缺乏了梦想的黎明是那么的苍白。——迟子建

29、写作其实是不会穷尽的，一个作家必备的本领，就是能从别人熟视无睹的东西中发现闪光点，把光焰放大。——迟子建

30、每个作家都有自己的方向，写作之路是无限延伸的，每一次所谓的顶峰只是前行道路上的一个参照，我觉得这就是写作的魅力。荣誉就是动力，我还是继续努力吧。——迟子建

31、生活是永远不会圆满的。但是，曾经拥有过圆满，有过，不就足够了吗？——迟子建

32、一个伤痛着的人置身一个陌生的环境是幸福的，因为你不必在熟悉的人和风景面前故作坚强，你完全可以放纵地流泪。——迟子建

33、不説人间陈俗事，声声只赞白莲花。——迟子建

34、清晨的露珠湿眼睛，正午的阳光晒脊梁，黄昏的鹿铃最清凉，夜晚的小鸟要归林。——迟子建

35、故事总要有结束的时候，但不是每个人都有尾声的。——迟子建

36、我想把脸上涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。——迟子建

37、人类越来越拥挤了，所以人类也就越来越远离自然和接近獸性，甚至连正视自己的机会也越来越少了。——迟子建

38、这样的日子却像动人的风笛声飘散在山谷一样，当我追忆它时，听到的只是弥漫着的苍凉的风声。——迟子建

39、时光和月光一齐在古乐中飞舞，老人们的面容在我面前渐渐模糊起来，因为那屋外的泉水已经悄悄流入我的双眼。——迟子建

40、适宜于自己的生活注定不是坏生活。——迟子建

41、对人而言，以道德来压抑幸福感和情感，这世界还有什么值得令人动情的事物而让人赖以生存呢？——迟子建

42、你心中没神，怎么能相信有地狱呢？不相信有地域的人，也不会有自己的天堂。——迟子建

43、雷电和狂风摧折了一片像蜡烛一样明亮的白桦林，从此那里的野花开得就少了，怎不令人哀愁；我期盼了一夏天的园田中的瓜果，在它即将成熟的时候，却被早霜断送了生命，怎不让人哀愁；雪来了，江封了，船停航了，我要有多半年的时光看不到轮船驶入码头，怎不叫人哀愁！——迟子建

44、爱情是人类最崇高朴素的感情，它在不断的丧失中获得新生。——迟子建

45、我对人生最初的认识，完全是从自然界一些变化感悟来的，从早衰的植物身上，我看到了生命的脆弱，也看到了生命的淡定和从容。——迟子建

46、别看那一本本无言的宁静的书，一旦迷上它，你会为那种无与伦比的辉煌所叹服的。——迟子建

47、在荣誉的桂冠下面，在欢呼声的背后，便是孤独，我们的孤独！——迟子建

48、能够遗忘的事毕竟也就是我不该记住的，所以也就不再深究它们。——迟子建

49、一个女人如果能为一个男人幸福地晕厥过去，她这一生就没有白活。——迟子建

50、生活和艺术的真相，并不会因为环境的优或劣而存在，也就是説，对于一个作家来説，外部环境并不重要，关键在于人的心灵的力量。——迟子建

51、到了冬天，色彩艳丽的鸟儿，都扑扇着翅膀南飞了，乌鸦却仍在北方的雪野中挺立着。它那粗哑的叫声，带着满腔的幽怨，有人间的色彩，不像黄鹂、燕子，虽然叫得好听，但太像天上的声音了，总觉得无限遥远。——迟子建

52、一个好男人是不会追问女人的去处的。——迟子建

53、一个人可以一生都没有获得过爱情，但没有一个人一生没有渴望过爱情。——迟子建

54、渴望在最短的时间里获知某种事物的精髓是人的共性。——迟子建

55、我开始意识到，那种至纯至美的欢乐已搁浅在童年，童年已变得十分遥远和亲切。——迟子建

56、这个世界的恶是强大的，但是爱与美更强大！——迟子建

57、我仍然喜欢在黄昏时漫步，喜欢看水中的落日，喜欢看风中的落叶，喜欢看雪中的山峦。我不惧怕苍老，因为我愿意青丝变成白发的时候，月光会与我的发丝相融为一体。让月光分不清它是月光呢还是白发；让我分不清生长在我头上的，是白发呢还是月光。——迟子建

58、我并不要成为惊天动地的作家，我的理想只是拥有一个稳定的家，写一些自己喜欢的东西。——迟子建

59、大自然是我小説的脉搏。——迟子建

60、愿这世界情歌不绝，愿这世界的男女在回首往事时能重温旧时情怀，愿我们的告别不是因为仇恨和厌倦，而是因为爱。为爱告别。——迟子建

61、年轻人回首往事是由于没有经历太多的人世沧桑，这种回首带有某种浪漫和虚荣的成分。真正尝遍人世间的的酸甜苦辣后，大约是不屑回头遥望的。——迟子建

62、曾经拥有，不再遗憾。世界很大，但真正能留在我心里的只不过是故乡的风景。我能相识千千万万个人，但他们在我生命中大多只是匆匆过客，真正能留在我心里的，也不过一两个人。——迟子建

63、梦醒之时，窗外正是沉沉暗夜，我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。——迟子建

64、个人一旦变小了，世界就大了。相反，一旦把个人看得过重，世界就变小了。一个人要想真正融入世界中，一定要把自己变得小一些，最好小得如一粒微尘，这样，世界才能升腾起来。——迟子建

65、如果我爱一个人，我会把双手陷在他的头发间，抚弄他的发丝。如果我年事已高很不幸地在临终前像大多数女人一样伸出了手，但愿我苍老的手能哆哆嗦嗦地抓住我深爱人的手。——迟子建

66、辉煌便是死亡的前夜！——迟子建

67、想用文字跟自己説説话做一个作家是幸福的，因为他拥有了双重生活，作家比别人，等于多活了一生一世。——迟子建

68、要是空气中的灰尘能唱歌就好了，他可以随时挥挥手，就能让它们纵声歌唱。——迟子建

69、人类初始的那种很美好的东西，可能一点点地丧失，我们还无知无觉。——迟子建

70、上帝就是这样的公正，赐予你的若不及时抓住，它丢了便永不回来。——迟子建

71、光明的获得不是在仰望的时刻，而是于低头的一瞬。——迟子建

72、能够进入另一个世界的生活，是写作最大的乐趣。——迟子建

迟子建语录 第2篇

2.哀愁如潮水一样渐渐回落了。没了哀愁，人们连梦想也没有了。缺乏了梦想的夜晚是那么的混沌，缺乏了梦想的黎明是那么的苍白。《是谁扼杀了哀愁》

3.春风能染红双唇，让它在夜深时隔着时空，轻唤你曾爱过的人。《谁说春色不忧伤》

4.当你的眼睛适应了真正的黑暗后，你会发现黑暗本身也是一种明亮。《雪山的长夜》

5.到了冬天，色彩艳丽的鸟儿，都扑扇着翅膀南飞了，乌鸦却仍在北方的雪野中挺立着。它那粗哑的叫声，带着满腔的幽怨，有人间的色彩，不像黄鹂、燕子，虽然叫得好听，但太像天上的声音了，总觉得无限遥远。《白雪乌鸦》

6.火车是正午出发的，它向着西北方向，像一匹吃足了草的老马，缓缓地行进着。天色湛蓝，没有云，天也就仿佛不存一丝心思，给人爽朗的感觉。《起舞》

7.见我们仍惊惶地不敢靠前，他就本能地大张着嘴，想通过呼喊挽留我们。但见他喉结急剧蠕动，嗓子里发出“呃呃”的如被噎住似的沉重的气促声，但他却说不出一句话来。《哑巴与春天》

8.可这样的日子却像动人的风笛声飘散在山谷一样，当我追忆它时，听到的只是弥漫着的苍凉的风声。《世界上所有的夜晚》

9.亏并不一定是坏事，它往往是为着灿烂时刻而养精蓄锐。《燃烧的月亮》

10.没有路的时候，我们会迷路;路多了的时候，我们也会迷路，因为我们不知道该到哪里去。 故事总要有结束的时候，但不是每个人都有尾声的。《额尔古纳河右岸》

11.梦醒之时，窗外正是沉沉暗夜，我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。《我的世界下雪了》

12.母爱也像那一颗颗龙眼，不管表皮多么干涩，内里总会深藏着甘甜的汁液。《龙眼与伞》

13.你去追跑了的东西，就跟用手抓月光一样的，你以为用手抓住了，可仔细一看，手里是空的《额尔古纳河右岸》

15.时光和月光一齐在古乐中飞舞，老人们的面容在我面前渐渐模糊起来，因为那屋外的泉水已经悄悄流入我的双眼。《听时光飞舞》

16.它们不会随着时光的流逝而变旧，它们是日出，每一次出现都是夺目的。《枕边的夜莺》

17.太阳和月亮的确是天的两只眼睛。天很聪明，不同时出一双眼睛，一个亮着另一个却闭着，一个睁开了另一个又合上了，两只眼睛交替着休息，所以它的眼睛抗使，永远也坏不了。而人世间的眼睛却是多么脆弱啊，天终归是天。

18.我不喜欢阳光，喜欢雨。阳光是人的铺路石，而雨是人的绊脚石《紫气中的烟火》

19.我生怕自己的生活经验会给她一些错误的引导，虽然说某些观点对我来说至关重要，但对别人也许一文不值。我确信，一个人只要有活下去的信心和勇气，是完全能够建立自己的世界观的《世界上所有的夜晚》

20.我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让别人看到我的悲伤。《世界上所有的夜晚》

21.驯鹿一定是神赐予我们的，没有它们，就没有我们。虽然它曾经带走了我的亲人，但我还是那么爱它。看不到它们的眼睛，就像白天看不到太阳，夜晚看不到星星一样，会让人在心底发出叹息的。《额尔古纳河右岸》

22.要是空气中的灰尘能唱歌就好了，他可以随时挥挥手，就能让它们纵声歌唱。《世界上所有的夜晚》

23.夜色渐浓，霜花从玻璃窗的底部，节节攀升，半窗的霜花在寂静地开放。从窗柩透过咝咝的风声，好像冬眠的蛇苏醒了，要钻进来。《群山之巅》

24.一个伤痛着的人置身一个陌生的环境是幸福的，因为你不必在熟悉的人和风景面前故作坚强，你完全可以放纵地流泪。《世界上所有的夜晚》

25.一个最不幸的人去看一个不幸的人，那个不幸的人的家庭就仿佛看到了一缕曙光。《世界上所有的夜晚》

26.因为等待一个好女人，就是等待千年一遇的彗星，那种灿烂哪怕刹那，但惊心动魄，能照亮心底，值得为之付出所有的岁月。《群山之巅》

27.因为有了寒冷，有了对寒冷尽头的温暖的永恒的渴望，有了对盐那如同情人般的缠绵和依恋，我想北方人的泪水会比南方人的泪水更咸。《我对黑暗的柔情》

迟子建早期小说解读 第3篇

关键词：迟子建,早期小说,悲悯情怀,构建

迟子建是中国当代文坛上一位具有强烈的社会责任感和文学使命的作家, 自20世界80年代步入文坛以来, 迟子建便以知识分子特有的忧患意识为指归, 以故乡漠河为支点, 执着于白山黑水间的乡土书写。特别是她早期的一系列小说, 一直关注故乡那些劳苦于中国底层中的弱势群体, 关注他们的生存境遇及他们所受到的不公正的待遇和悲剧性的命运, 揭示他们生活中的“美”和人性中的“善”。对表现在他们身上的善良与丑陋、高尚与卑鄙, 迟子建更多的是报之以悲悯的态度, 并给予温情的抚慰, 展现了一个女作家独特的悲悯情怀。

一.迟子建早期小说悲悯情怀溯源

“悲悯”一词, 较早见于清黄宗羲《朱人远墓志铭》:“人远悲天悯人之怀;岂为一己之不遇乎!”悲悯情怀就是心系苍生, 关心他人, 哀叹时世的艰难, 怜惜人们的痛苦。它是作家的良知与民间、底层或苦难相遇时所产生的真诚而深切的精神活动。在迟子建几乎每一部作品中, 每一个人物形象身上, 都流露出了郁结在作者心中的无限深沉的悲天悯人的情怀。这种情怀源于作者的自身经历、个性特征及所处的社会环境。

1.迟子建悲悯情怀缘自黑土地的滋养。东北作家迟子建诞生和成长于寒冷的北极村, 在她的自述散文《寒冷的高纬度我的梦开始的地方》中, 就明确谈到环境本身深刻地影响其创作:

我对文学和人生的思考, 与我的故乡, 与我的童年, 与我所热爱的大自然是紧密相连的。[1]

北极村一年有大半时间被冰雪覆盖、温度最低达到零下四十度。生存环境恶劣, 生活的艰苦, 形成人们坚韧达观的品格。人们更加豁达地看待生老病死, 他们并没有高深的理想追求, 而是凭借着坚强、执著的信念努力创造生活。但由于文明发展滞后的“原始性”, 小人物执着而又悄无声响地活着, 轻易而毫无价值地死去, 这使迟子建体会到黑土地里乡民琐碎平庸的生存状态里充满着浓重的悲剧意识, 从而萌生感人至深的悲悯情怀。

2.迟子建悲悯情怀深受少数民族文化的浸润。对生命的尊重、热爱和悲悯构成迟子建创作的主体精神取向, 这种对生命的感受, 除了作家从小具有细腻感知自然和人性的禀赋之外, 与少数民族独特的民俗风情文化特征的影响是分不开的。

北极村一带自古以来一直生活繁衍着众多的民族。这些生活在严寒地带的人们, 一般靠牧马渔猎为生。聚居在这里的鄂伦春、鄂温克、赫哲族等少数民族, 至今信奉萨满教, 萨满教认为万物和人都有了灵魂, 人死后, 生命的肉体消亡, 但思想的灵魂不灭, 北极村一带就盛传着许多关于萨满教的神鬼故事。神话、传说不仅孕育了迟子建丰富的想象力和富于幻想的浪漫气质, 同时也培养她一种文化观念, 就是相信万物有神或万物有灵。这种有灵论和泛神论正是萨满教的基本观念。长期受此熏陶, 让迟子建对世间万物都充满了怜惜, 从而在描写生活的困顿和人生的悲剧时, 总有悲悯之感在迟子建笔端油然而生, 如影相随。

3.迟子建悲悯情怀来自佛学思想的熏陶。佛教禅宗作为一种传统文化深深积淀在作家的个性心理结构中, 由于对佛教有着特殊的感情, 迟子建十年如一日地坚持自己的原则。

只要是在家里, 每逢初一和十五我都要吃素的。平常吃荤的, 人确实有些浮躁和不耐烦, 能够时常吃点素, 会有一种清爽宁静的感觉。吃素会使人的灵魂得到意想不到的净化。[2]

迟子建认为, 人性善是中国佛家学说的核心, 特别是“善心”是中国传统文化对人性的设计, 它包括我们常说同情心、恻隐之心, 羞耻之心等等, 迟子建从社会生活的各个层面, 从不同的角度开掘这种“善心”, 使它成为作者对生活的认识, 对社会审美价值的取向, 如《花瓣饭》《亲亲土豆》表现在困境中夫妻之间互相扶助, 不离不弃的爱情;《送行精灵》、《鸭如花》则表现了人与人之间的同情与关爱;《逝川》、《日落碗窑》则描述了乡亲邻里间的互助与无私。迟子建小说中信奉人性善, 悲悯人性的恶, 无疑是她所追求的佛教理想人格的具体体现。

二.悲悯情怀在小说中怀抒发的艺术视角

视角原本作为一个影视学概念, 引入到文学创作中, 实质是作者透过自己的作品, 反映外部世界, 窥视人类内心情怀的眼光和角度, 它是作者主观情感在作品的聚焦点。

1.儿童视角。迟子建是从白山黑水间走出来的作家, 她曾坦言童年经历对其创作的影响:“北极村是我的出生地, 我在那里度过了难忘的童年, 于是我在写《北极村》如饥似渴地追忆那种短暂的梦幻般的童年生活。”[3]

所以早期迟子建的小说常常喜欢通过儿童视角展开叙述, 并用神圣的笔墨和悲悯情怀直逼生命的本真, 探寻远离都市, 未受现代机械文明和价值观浸染的质朴、纯洁的童心童趣, 作为构建人性美人情美的基础。如《北极村童话》里迎灯的敏感多思, 《逆行精灵》中豁唇的率真无忌, 《雾月牛栏》中宝坠儿的深情, 《芳草在沼泽中》聋哑儿的聪慧, 《世界上所有的夜晚》中云领的懂事, 《采浆果的人》中大鲁二鲁的憨厚, 这些令人喜爱的孩子既传达了作者对真纯人性的赞美与张扬, 也是对现实污浊的一种抵制与反抗。

《清水洗尘》讲述的是一个与洗澡有关的故事。礼镇有一年一次年前洗澡的习俗, 天灶从8岁开始负责为一家人烧水洗澡, 因为生活艰辛, 洗澡水是循环再用, 天灶“总是就着家人用过的水洗澡”, 但他内心固执地渴望“一盆真正的清水”来为自己享用, 而这个愿望却一直被家人忽略着。成长中伴随着被忽视的忧伤、青春隐隐地悸动。天灶执意地坚持着, 13岁的他终于赢得清水洗尘的权利。

当然, 悲悯情怀产生的前提条件和核心要素是要有一颗无私的、深沉的、博爱的、同情之心, 只有这样才能对他人的不幸遭遇充满关心与同情。作者正是追求这种心灵深处具有稳定、永恒、普遍的有价值意义的东西, 再加上创作心态的平和与创作视角的下移, 使作者以儿童的目光去探视世界, 在作品字里行间弥漫着一种浓郁的悲悯情怀。

2.动物视角。迟子建不断地调整自己的创作心态, 也正如她自己所认为:“一个作家, 一成不变是非常可怕的, 但变化总是悄悄的, 就像一个人的成长”[4]所以在迟子建小说里, 除了有故乡的山山水水, 乡亲、乡情之外, 还常常描述了一些可爱的小精灵动物。作者采用动物视角, 希望能引起人们对自己所处的这个世界、对人类自我的重新审视。

小说《一匹马两个人》叙述了一匹马与一对老夫妻之间的故事。老夫妻唯一的儿子因为强奸罪入狱后, 家里一下子败落下来, 留下的老马只能与老夫妻相依为命, 老夫妻把对儿子的情感转移到老马身上, 老马也知道老夫妻离不开它。老太太死后, 是它陪着老头度过最难过的时候。《越过云层的晴朗》的一只硕健的黄毛狗, 它以自己的遭遇控诉了人类的无情与自私。当地质队员遇险时, “我”奋不顾身救了他们的命, 他们奖赏了“我”, 但等他们借用完“我”后, 却把“我”无情抛弃了。

在这里, 迟子建对可怜的、弱小的、无助的动物表达了深深的自责与悲怜。当人残忍地对待动物时, 人不仅开始泯灭同情心, 而且已经在无视生命的内在价值。人类对待动物的态度, 实质是人与人之间关系的一种反映。对待动物的暴虐与残忍是人类的一种劣根性。

迟子建还以自己的作品告诉我们, 动物也具有内在的价值和生存权利的生命体, 生命只有长短之分而没有贵贱之别, 那些在我们常人眼中微不足道的动物, 也有自己的情感活动和感知能力, 也寻觅着、呼喊着关爱和温情。道德伦理和生命关怀不仅仅限于人类的, 人类应该给予动物更多的同情和怜悯。

3.女性视角。作为一名女性作家, 迟子建对世界的看法以及表现现实的方式总会不自觉地受到性别的影响, 使她的作品呈现一种有别男性创作的独特风格, 她悲悯的情怀、叙述的基点更多地放在展现中国底层社会及乡土女性的生命形态和沉重、凄凉的生存境况上。

迟子建笔下的女性形象大多是婚恋悲剧的主角。这些女性有的身心被蹂躏, 有的身受残害, 她们都是爱情的失败者。女性的优秀有时反而是悲剧的根源, 男人对她们只是欣赏, 但不接纳, 更不敢娶她们。《逝川》里的吉喜年轻时很美, “她发髻高绾, 明眸皓齿, 而且性格开朗, 乐于助人, 受人喜爱。一个优秀的女人没有更优秀的男人来驾驭, 那么这个女人只能是独身了。这个根深蒂固的观念, 一时难以消退, 所以吉喜的悲剧有了悠长的历史感和对文化反面警示的意义。尽管她们既美貌又能干, 但是她们的命运却并不太好。在《秧歌》中小梳妆的美, 使得四乡的男女老少几乎都为她着迷。有人对她思念成疾, 有的人为整夜看演出, 女儿的脚趾都冻坏掉了。但小梳妆对这一切视而不见, 她唯独钟情于商人付子玉, 可是付子玉却有好几房的姨太太, 她一直苦苦等待, 为不可期待的爱情耗费了大半生, 最后选择在热闹的元宵节落寞地服毒自杀, 了结自己的一生。

总的来说, 迟子建以女性的视觉观照人生、并塑造一系列的女性形象, 主要有两个显著的特点:第一, 她在书写的过程中, 尤为善于突出女性在乡土底层生存的困惑;第二, 尽管彰显了女性的生存困惑, 但迟子建没有让她笔下的女性走向绝望, 走向堕落, 而是让她们在不幸中坚强地活下去只要有生命在, 就有希望在, 这正是迟子建“悲天悯人”情怀之所在。

综上所述, 正如米兰昆德拉说过, 文学是对人的存在的发现和询问, 所以, 能以冷静的心态展现社会与人生的复杂性, 用悲悯的情怀去关注社会人生的残缺与不幸的作家还是不多。迟子建以其深邃的洞察力和温热的同情悲悯之心, 倾注了对自然生态、社会生活和自我认知的思考, 在其作品中时时闪现出质朴善意的人文光辉和人道主义的悲悯情怀正是当代文坛所需要的。

同时, 我们还是感觉到悲悯情怀带给迟子建早期小说创作的一些遗憾, 可以说, 作者凭借那份浓厚乡情, 理想的人生信念, 细腻的艺术感觉, 为我们营造一个田园牧歌式的理想家园, 并成功地逃离了与现实生活种种卑鄙、凶残、丑恶的正面冲撞, 因而较长久地保持她作品那种洁净、高尚的艺术风格。但从某个角度来讲, 迟子建的悲悯阻碍了她对人性的细微而又纵深的挖掘, 影响了批判现实生活的力度和深度, 这正是迟子建早期小说的局限性所在。

参考文献

[1]刘楚.浅析迟子建小说中的死亡意识《文教资料》2009年18期

[2]唐志伟.迟子建小说中的死亡意识评析《作家》2011年06期

[3]程德培.魂系彼岸的此岸叙事——论迟子建的小说《上海文学》2009年08期

[4]朴素.温馨与难言的忧伤——迟子建小说的气味《作家》2011年10期

[5]苗欣雨.故乡情结——迟子建中短篇小说论《文艺评论》2008年04期

[6]周胜男.迟子建小说综论.绥化学院学报.2010, 1:21-23

[7]汪树东.迟子建小说与道家思想.黑龙江教育学院学报.2010, 2:98-100

迟子建的“晨练” 第4篇

中年妇女刚开始提出给环卫工人老大妈扫大街，老大妈敌意地问：“我可以干这些活，谢谢你的好意。你是不是来抢我饭碗的？” 她微笑解释：“我不是抢您饭碗的，我在一家公司上班，整天坐在电脑前敲打文字，我得了严重的肩周炎。看了医生后，医生建议我以扫大街的方式来自疗这种病，只要坚持，效果特好。老大妈，不要顾虑，我不会要报酬的，而是让您陪我治病。您在我身边，就像我的妈妈陪伴我一样。”

老大妈听后原委，冰释前嫌，欣然同意了。

就这样，她们俨然母女俩，每天清晨有说有笑地扫大街。

寒来暑往，很快一年多时间过去了。

让老大妈很意外的是，她的“闺女’好几天没有来“晨练”了，她心里很不安，牵肠挂肚的，不知“闺女”到底遇到了什么事情。

有一天，环卫工人老大妈在电视中无意看到了每天陪自己“晨练”的闺女，她正登台领奖，获得了茅盾文学奖，她叫迟子建。这下老大妈很吃惊意外。

事后，有记者采访迟子建关于她陪老人扫大街“晨练”的事情：“我的大作家，您哪有时间陪老人扫大街呢？您的时间应该放在文学创作上啊！”

迟子建淡淡微笑着说：“她就像我的母亲，我的母亲也是一位勤劳、善良的老人。我的母亲教给了我很多做人的道理，人沒有高低贵贱之分，我帮助老人扫大街，就像我帮助母亲干家务，没有什么大惊小怪的。只有这样，我才能在劳动中寻找到快乐源泉，在生活中找到根系的泥土和营养，才能壮大我的文学创作……”

迟子建的语录 第5篇

1、梦醒之时，窗外正是沉沉暗夜，我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。

2、母爱也像那一颗颗龙眼，不管表皮多么干涩，内里总会深藏着甘甜的汁液。

3、面对越来越繁华和陌生的世界，曾是这片土地主人的他们，成了现代世界的“边缘人”，成了要接受救济和灵魂拯救的一群！我深深理解他们内心深处的哀愁与孤独！ 当我在达尔文的街头俯下身来观看土著人在画布上描画他们崇拜的鱼、蛇、蜥蜴和大河的时候，看着那已失去灵动感的画笔蘸着油彩熟练却是空洞地游走的时候，我 分明看见了一团猩红滴血的落日，正沉沦在苍茫而繁华的海面上！

4、在山中，他的愚痴与周围的环境是和谐的，因为山和水在本质上也是愚痴的。山总是端坐在一个地方，水呢，它总是顺流而下。

5、只有心已经被人征服的女人，才会怕见那个男人的身影。

6、一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤。

7、我望见了彩虹，也看到了人间魔鬼，使我在创作作品时，更有力量描写复杂的人性。

8、“是谁让我背负雪橇，而又远置我于雪原之外？

9、一个伤痛着的人置身一个陌生的环境是幸福的，因为你不必在熟悉的人和风景面前故作坚强，你完全可以放纵地流泪。

10、世界上有两条路，一条有形的横着供人前行徘徊或倒退，一条无形的竖着供灵魂升入天堂或下地狱。只有在横着的路上踏遍荆棘而无悔，方可在竖着的路上与云霞为伍。

11、你去追跑了的东西，就跟用手抓月光一样的，你以为用手抓住了，可仔细一看，手里是空的。

12、太阳和月亮的确是天的两只眼睛。天很聪明，不同时出一双眼睛，一个亮着另一个却闭着，一个睁开了另一个又合上了，两只眼睛交替着休息，所以它的眼睛抗使，永远也坏不了。而人世间的眼睛却是多么脆弱啊，天终归是天。

13、在那段岁月，我相信照耀温度翁河的是两轮月亮，一轮在天上，由神托举着；一轮在岩石上，由我的梦托举着。

14、时光和月光一齐在古乐中飞舞，老人们的面容在我面前渐渐模糊起来，因为那屋外的泉水已经悄悄流入我的双眼。

15、如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。

16、我们的驯鹿，他们夏天走路时踩着露珠儿，吃东西时身边有花朵和蝴蝶伴着，喝水时能看见水里的游鱼；冬天呢，它们扒开积雪吃苔藓的时候，还能看到埋藏在雪下的红豆，听到小鸟的叫声。猪和牛怎么能跟驯鹿比呢？

17、我发现春光是一种药，最能给人疗伤。

18、亏并不一定是坏事，它往往是为着灿烂时刻而养精蓄锐。

19、你心中没神，怎么能相信有地狱呢？不相信有地狱的人，也不会有自己的天堂。——《晚安玫瑰》

20、它们不会随着时光的流逝而变旧，它们是日出，每一次出现都是夺目的。——《枕边的夜莺》

21、我不愿意睡在看不到星星的屋子里，我这辈子是伴着星星度过黑夜的。如果午夜梦醒时我望见的是漆黑的屋顶，我的眼睛会瞎的；我的驯鹿没有犯罪，我也不想看到它们蹲进”监狱“。听不到那流水一样的鹿铃声，我一定会耳聋的；我的腿脚习惯了坑坑洼洼的山路，如果让我每天走在城镇平坦的小路上，它们一定会疲软得再也负载不起我的身躯，使我成为一个瘫子；我一直呼吸着山野清新的空气，如果让我去闻布苏的汽车放出的那些”臭屁“，我一定就不会喘气了。我的身体是神灵给予的，我要在山里，把它还给神灵。——《额尔古纳河右岸》

22、我久久地凝望着烟雨蒙蒙的大海，看着潮涌般的暮色滚滚袭来，觉得眼前的大海胜过了阳光普照、一碧如洗的蓝色大海；胜过了落日融融、一派辉煌的金色大海；胜过了月色笼罩、温情四溢的银白色大海。这无与伦比的黄昏细雨中的格里格海啊，它似睡非睡、似醒非醒的模样，纷杂的雨滴就像无数精灵在舞蹈，此起彼伏的乐声把我们带入了一个至纯至美的境界。——《雪窗帘》

23、我不愿意睡在看不到星星的屋子里……如果午夜梦醒时我望见的是漆黑的屋顶，我的眼睛会瞎的；……听不到那流水一样的鹿铃声，我一定会耳聋的。——《额尔古纳河右岸》

24、我发现春光是一种药，最能给人疗伤。——《额尔古纳河右岸》

25、我们总是在撕裂一个鲜活的生命的同时，又扮出慈善家的样子，哀其不幸！我们心安理得地看着他们为着衣食而表演和展览曾被我们戕害的艺术；我们剖开了他们的心，却还要说这心不够温暖，满是糟粕。这股弥漫全球的文明的冷漠，难道不是人世间最深重的凄风苦雨吗！——《额尔古纳河右岸》

26、火车是正午出发的，它向着西北方向，像一匹吃足了草的老马，缓缓地行进着。天色湛蓝，没有云，天也就仿佛不存一丝心思，给人爽朗的感觉。——《起舞》

27、如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。——《泥泞》

28、太阳每天早晨都是红着脸出来，晚上黄着脸落山，一整天身上一片云彩都不披。炽热的阳光把河水给舔瘦了，向阳山坡的草地被晒得弯了腰了。——《额尔古纳河右岸》

29、陈绍纯的歌声就是在谈话间突然响起来的。他的歌声一起来，我觉得画店仿佛升起了一轮月亮，刹那间充满了光明。那温柔的悲凉之音如投射到晚秋水面上的月光，丝丝缕缕都洋溢着深情。在这苍凉而又青春的旋律中，我看见了我的魔术师，他倚门而立，像一棵树，悄然望着我。没有巫师作法，可我却在歌声中牵住了他的手，这让我热泪盈眶。——《世界上所有的夜晚》

30、见我们仍惊惶地不敢靠前，他就本能地大张着嘴，想通过呼喊挽留我们。但见他喉结急剧蠕动，嗓子里发出”呃呃“的如被噎住似的沉重的气促声，但他却说不出一句话来。——《哑巴与春天》

31、阳光跑起来不像我那么张皇失措，它纤细光亮的脚灵巧而充满活力，一派从容，看来没有犯过罪的脚跑起来才是自如的。——《蒲草灯》

32、太阳和月亮的确是天的两只眼睛。天很聪明，不同时出一双眼睛，一个亮着另一个却闭着，一个睁开了另一个又合上了，两只眼睛交替着休息，所以它的眼睛抗使，永远也坏不了。而人世间的眼睛却是多么脆弱啊，天终归是天。——《世界上所有的夜晚》

33、那颗明亮的启明星，是上帝摆在我们头顶的黑夜尽头的最后一盏灯，即使它最后熄灭了，也是熄灭在光明中。——《雪山的长夜》

34、我生怕自己的生活经验会给她一些错误的引导，虽然说某些观点对我来说至关重要，但对别人也许一文不值。我确信，一个人只要有活下去的信心和勇气，是完全能够建立自己的世界观的。——《世界上所有的夜晚》

35、名人的故居，最辛劳的要数门槛了。……更何况，这老门槛迎来的并不是它旧日的主人，它听到的大抵是游人的感慨声和照相机快门跳动的咔嚓声。——《鲁镇的黑夜与白天》

36、我的世界下雪了……——《我的世界下雪了》

37、真正的霜雪，如果不用心去暖化它，是送不走的。——《雪窗帘》

38、我们的驯鹿，他们夏天走路时踩着露珠儿，吃东西时身边有花朵和蝴蝶伴着，喝水时能看见水里的游鱼；冬天呢，它们扒开积雪吃苔藓的时候，还能看到埋藏在雪下的红豆，听到小鸟的叫声。猪和牛怎么能跟驯鹿比呢？——《额尔古纳河右岸》

39、生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪。——《群山之巅》

40、只要你不歧视自己，就是全世界都歧视你，又怎么着？——《晚安玫瑰》

41、如果没有地壳亿年前的剧烈运动，没有能摧毁和重建一切的.热烈熔岩，我们怎能有与山川草木同呼吸的光辉岁月！激烈的碰撞和挤压，为大地插上了山峦的翅膀，造就了它的巍峨！——《群山之巅》

42、驯鹿一定是神赐予我们的，没有它们，就没有我们。虽然它曾经带走了我的亲人，但我还是那么爱它。看不到它们的眼睛，就像白天看不到太阳，夜晚看不到星星一样，会让人在心底发出叹息的。——《额尔古纳河右岸》

43、天气渐晚，先前西天的霞光还鲜艳明媚着，如今它们早已是昨日的新娘，盛装不再了。炊烟和天色融为一体，就看不出它那袅袅上升的形态了，但它的气息却隐约可闻，那是一种淡淡的草木灰味，有几分涩，几分辛辣，又有几分微微的甜。——《酒鬼的鱼鹰》

44、在我眼里，中秋节就像一匹雪青色的骏马，它落脚到草原上，才有神韵。我仿佛已经被它飘逸的鬃毛给拂着脸了，满心的激动。——《起舞》

45、一生没有真正的交付，一生也就没有彻骨的伤害。

46、月亮周围没有一丝云，明净极了，让人担心没遮没拦的它会突然掉到地上。

47、就像人们不喜欢黑夜，可月亮最终投入的，却是它的怀抱呀。

48、补丁是衣裳的花瓣，每个花瓣都有故事。

49、那颗明亮的启明星，是上帝摆在我们头顶的黑夜尽头的最后一盏灯，即使它最后熄灭了，也是熄灭在光明中。

50、阿来与花，是否有着前世的姻缘？至少，我从没见过像他那么痴迷于花的男子。

51、太阳沉下山了。天边飞着晚霞，深一块，浅一块的。它们有的大红，有的粉红，有的则金黄。那大红的像炉膛的火，粉红的像小猫的舌头，金黄的像大公鸡的尾巴。它们深的颜色变浅了，浅的更谈了，星星就眨着眼跳出来了。星星一跳出来，邻居家的猴姥就大着嗓门来聊天了。

52、梦醒之时，窗外正是沉沉暗夜，我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。 ——迟子建 《我的世界下雪了》

53、时光和月光一齐在古乐中飞舞，老人们的面容在我面前渐渐模糊起来，因为那屋外的泉水已经悄悄流入我的双眼。 ——迟子建 《听时光飞舞》

54、见我们仍惊惶地不敢靠前，他就本能地大张着嘴，想通过呼喊挽留我们。但见他喉结急剧蠕动，嗓子里发出”呃呃"的如被噎住似的沉重的气促声，但他却说不出一句话来。 ——迟子建 《哑巴与春天》

迟子建经典语录 第6篇

1、我喜欢气短的英雄，我不喜欢永远不倒的神。英雄就应该倒下。

2、人们出生是大同小异的，死亡却是各有各的走法。

3、在山中，他的愚痴与周围的环境是和谐的，因为山和水在本质上也是愚痴的。山总是端坐在一个地方，水呢，它总是顺流而下。

4、如果我爱一个人，我会把双手陷在他的头发间，抚弄他的发丝。如果我年事已高很不幸地在临终前像大多数女人一样伸出了手，但愿我苍老的手能哆哆嗦嗦地抓住我深爱人的手。

5、我最爱的词人辛弃疾，曾写过“春风不染白髭须”的名句。是啊，春风染绿了山，染红了花，染蓝了天，染白了云，可它不能把我们的白须白发染黑，不能让岁月之河倒流。但春风能染红双唇，让它在夜深时隔着时空，轻唤你曾爱过的人。

6、我不喜欢阳光，喜欢雨。阳光是人的铺路石，而雨是人的绊脚石。

7、马车牛车辘辘而过，村落里炊烟袅袅。

8、别看那一本本无言的宁静的书，一旦迷上它，你会为那种无与伦比的辉煌所叹服的。

9、我是山，你是水。山能生水，水能养山。山水相逢，天地永存。

10、它们不会随着时光的流逝而变旧，它们是日出，每一次出现都是夺目的。

11、理想与现实究竟有多远?我想要多远就有多远。

12、我想花朵也许就是女人的灵魂，而蜜蜂则是男人的魂灵。当蜜蜂嗡嗡地叫着从这朵花又跳到另一朵花时，花朵还是静静地呆在原处，一如既往地开放着。

13、哀愁如潮水一样渐渐回落了。没了哀愁，人们连梦想也没有了。缺乏了梦想的夜晚是那么的混沌，缺乏了梦想的黎明是那么的苍白。

14、只要你不歧视自己，就是全世界都歧视你，又怎么着?

15、太阳和月亮的确是天的两只眼睛。天很聪明，不同时出一双眼睛，一个亮着另一个却闭着，一个睁开了另一个又合上了，两只眼睛交替着休息，所以它的眼睛抗使，永远也坏不了。而人世间的眼睛却是多么脆弱啊，天终归是天。

16、世界上有两条路，一条有形的横着供人前行徘徊或倒退，一条无形的竖着供灵魂升入天堂或下地狱。只有在横着的路上踏遍荆棘而无悔，方可在竖着的路上与云霞为伍。

17、一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤!

18、一生没有真正的交付，一生也就没有彻骨的伤害。

19、却看见老鹰追捕上了兔子，蛇吞下了地老鼠，小鸟围歼着虫子，蚂蚁啃噬着松树皮，蜜蜂侵入野花的心房，贪婪地吸吮花粉。万物之间也有残杀和，不过这一切都静悄悄地发生着，有的甚至以美好的名义。

20、月亮周围没有一丝云，明净极了，让人担心没遮没拦的它会突然掉到地上。

21、辉煌便是死亡的前夜!

22、他从哪里来，是没人知道的，就像我们不知他扛着行李卷又会到哪里去一样。我们的小镇仍如从前一样，经历着人间的生离死别和大自然的风霜雨雪，达子香花依然在春天时静悄悄地绽放，依然有接替老哑巴的人一早一晚地为牲口铡着草料，但我们总觉得少了点什么。原来这小镇是少了一个沉默的人一个永远无法在春天中歌唱的人!

23、就像人们不喜欢黑夜，可月亮最终投入的，却是它的怀抱呀。

24、在荣誉的桂冠下面，在欢呼声的背后，便是孤独，我们的孤独!

25、驯鹿一定是神赐予我们的，没有它们，就没有我们。虽然它曾经带走了我的亲人，但我还是那么爱它。看不到它们的眼睛，就像白天看不到太阳，夜晚看不到星星一样，会让人在心底发出叹息的。

26、亏并不一定是坏事，它往往是为着灿烂时刻而养精蓄锐。

27、生活是永远不会圆满的。但是，曾经拥有过圆满，有过，不就足够了吗?

28、一个女人如果能为一个男人幸福地晕厥过去，她这一生就没有白活。

29、见我们仍惊惶地不敢靠前，他就本能地大张着嘴，想通过呼喊挽留我们。但见他喉结急剧蠕动，嗓子里发出“呃呃”的如被噎住似的沉重的气促声，但他却说不出一句话来。

30、几十年过去了，我们还抱有童年的幻想，希望在这个世界的某个角落，有一群人，唱着说话。不论他们唱出的是悲歌还是喜歌，无疑都是满怀诗意的。可是，那个唱着说话的地方在哪儿呢?

31、对人而言，以道德来压抑幸福感和情感，这世界还有什么值得令人动情的事物而让人赖以生存呢?

32、有了云，天的日子就不寂寞。

33、火车是正午出发的，它向着西北方向，像一匹吃足了草的老马，缓缓地行进着。天色湛蓝，没有云，天也就仿佛不存一丝心思，给人爽朗的感觉。

34、年轻人回首往事是由于没有经历太多的人世沧桑，这种回首带有某种浪漫和虚荣的成分。真正尝遍人世间的的酸甜苦辣后，大约是不屑回头遥望的。

35、小车站连缀的路线，大都有妖娆的风景，果然，草原一闪一闪的出现了。虽然那草低矮了些，而且经过一个夏天暑气的煎熬和牛羊的啃啮，有点憔悴，但它看上去是那么的安详柔美。透过车窗，我贪婪地呼吸着草原的气息，这气息是那么的熟悉，清新而温暖，带着股野味，它曾在哪里裹挟过我呢?

36、春风能染红双唇，让它在夜深时隔着时空，轻唤你曾爱过的人。

37、可这样的日子却像动人的风笛声飘散在山谷一样，当我追忆它时，听到的只是弥漫着的苍凉的风声。

38、一个人可以一生都没有获得过爱情，但没有一个人一生没有渴望过爱情。

39、我的世界下雪了

40、我把头深深地埋进他的怀里，就像一只鸟偎在温暖的巢穴里。

41、一个不再大喜大悲的人，是否是心态老化，心态走向迟暮的一种表现?

42、补丁是衣裳的花瓣，每个花瓣都有故事。

43、我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让别人看到我的悲伤。

44、你去追跑了的东西，就跟用手抓月光一样的，你以为用手抓住了，可仔细一看，手里是空的。

45、要是空气中的灰尘能唱歌就好了，他可以随时挥挥手，就能让它们纵声歌唱。

46、虽然我不惧怕生活中出现的一切魔影，虽然我知道苦难也是上帝赐予我们的一种生活，但我还是要把得到的快乐当成一笔财富，把快乐的因子遗传给后代，这不错误。

47、如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。

48、世界上没有哪一道伤口是永远不能愈合的，虽然愈合后在阴雨的日子还会感觉到痛。

49、世界上没有哪一道伤口是永远不能愈合的，虽然愈合后在阴雨的日子里还会感觉到痛。

50、一个伤痛着的人置身一个陌生的环境是幸福的，因为你不必在熟悉的人和风景面前故作坚强，你完全可以放纵地流泪。

51、你心中没神，怎么能相信有地狱呢?不相信有地狱的人，也不会有自己的天堂。

52、我开始意识到，那种至纯至美的欢乐已搁浅在童年，童年已变得十分遥远和亲切。

53、那颗明亮的启明星，是上帝摆在我们头顶的黑夜尽头的最后一盏灯，即使它最后熄灭了，也是熄灭在光明中。

54、因为有了寒冷，有了对寒冷尽头的温暖的永恒的渴望，有了对盐那如同情人般的缠绵和依恋，我想北方人的泪水会比南方人的泪水更咸。

55、我的心中有一盏灯，有了这站灯我就不怕严寒，不怕走夜路。

56、愿这世界情歌不绝，愿这世界的男女在回首往事时能重温旧时情怀，愿我们的告别不是因为仇恨和厌倦，而是因为爱。为爱告别。

57、我们的驯鹿，他们夏天走路时踩着露珠儿，吃东西时身边有花朵和蝴蝶伴着，喝水时能看见水里的游鱼;冬天呢，它们扒开积雪吃苔藓的时候，还能看到埋藏在雪下的红豆，听到小鸟的叫声。猪和牛怎么能跟驯鹿比呢?

58、爱情是人类最崇高朴素的感情，它在不断的丧失中获得新生。

59、阿来与花，是否有着前世的姻缘?至少，我从没见过像他那么痴迷于花的男子。

60、因为等待一个好女人，就是等待千年一遇的彗星，那种灿烂哪怕刹那，但惊心动魄，能照亮心底，值得为之付出所有的岁月。

61、能够遗忘的事毕竟也就是我不该记住的，所以也就不再深究它们。

62、常吃人食的猫，也许不知不觉中，把人与人的背信弃义的气息也沾染了过去;而狗呢，就像就是旧时代的小媳妇，即使受到了天大的委屈，也会忍辱负重地陪伴主人过下去。

63、人类越来越拥挤了，所以人类也就越来越远离自然和接近，甚至连正视自己的机会也越来越少了。

64、暮色浓重，有灯火萦绕的屋里与屋外已是两个世界了。她忽然很凄凉地自语着，天又黑了，这世上的夜晚啊!

65、其实风雨也是上苍赐予我们的甘霖，它可以升华苦难，化解悲伤，教人以慈悲心对待尘世的荣辱。人生哪有一路的晴朗?波折起伏，最能修习心性;动荡颠簸，才会大彻大悟。

66、上帝就是这样的公正，赐予你的若不及时抓住，它丢了便永不回来。

67、是谁扼杀了哀愁呢?是那一声连着一声的市井的叫卖声呢，还是让星光暗淡的闪烁的霓虹灯?是越来越眩目的高科技产品所散发的迷幻之气呢，还是大自然蒙难后产生出的滚滚沙尘?我们被阻隔在了青山绿水之外，不闻清风鸟语，不见明月彩云，哀愁的土壤就这样寸寸流失。

68、其实生活中藏着很多秘密，有秘密的日子没有什么不好的。

69、太阳每天早晨都是红着脸出来，晚上黄着脸落山，一整天身上一片云彩都不披。炽热的阳光把河水给舔瘦了，向阳山坡的草地被晒得弯了腰了。

70、时光在饮酒的过程中悄然流逝了。裹挟在酒中的时光，有如断了线的珠子，一粒粒走得飞快。

71、我仍然喜欢在黄昏时漫步，喜欢看水中的落日，喜欢看风中的落叶，喜欢看雪中的山峦。我不惧怕苍老，因为我愿意青丝变成白发的时候，月光会与我的发丝相融为一体。让月光分不清它是月光呢还是白发;让我分不清生长在我头上的，是白发呢还是月光。

72、不说人间陈俗事，声声只赞白莲花。

73、面对越来越繁华和陌生的世界，曾是这片土地主人的他们，成了现代世界的“边缘人”，成了要接受救济和灵魂拯救的一群!我深深理解他们内心深处的哀愁与孤独!当我在达尔文的街头俯下身来观看土著人在画布上描画他们崇拜的鱼、蛇、蜥蜴和大河的时候，看着那已失去灵动感的画笔蘸着油彩熟练却是空洞地游走的时候，我分明看见了一团猩红滴血的落日，正沉沦在苍茫而繁华的海面上!

74、没有路的时候我们会迷路;路多了的时候，我们也会迷路，因为我们不知道该到哪里去。

75、在那段岁月，我相信照耀温度翁河的是两轮月亮，一轮在天上，由神托举着;一轮在岩石上，由我的梦托举着。

76、天气渐晚，先前西天的霞光还鲜艳明媚着，如今它们早已是昨日的新娘，盛装不再了。炊烟和天色融为一体，就看不出它那袅袅上升的形态了，但它的气息却隐约可闻，那是一种淡淡的草木灰味，有几分涩，几分辛辣，又有几分微微的甜。

77、我得感谢正午的阳光，它们把我脸上的忧伤、疲惫、温柔、坚忍的神色清楚地照映出来，正是这种复杂的神情打动了瓦罗加。他说一个女人有那么令人回味无穷的神色，一定是个心灵丰富、能和他共风雨的人。他说我的脸色虽然很苍白，但是阳光却使那种苍白变得柔和。而且我的眼睛虽然看上去忧郁，但非常清澈，瓦罗加说这样的一双眼睛对于一个男人来说，就是可以休憩的湖水。

78、一个女人如果能为一个男人幸福地晕过去，她这一生就没有白活。

79、我发现春光是一种药，最能给人疗伤。

80、太阳沉下山了。天边飞着晚霞，深一块，浅一块的。它们有的大红，有的粉红，有的则金黄。那大红的像炉膛的火，粉红的像小猫的舌头，金黄的像大公鸡的尾巴。它们深的颜色变浅了，浅的更谈了，星星就眨着眼跳出来了。星星一跳出来，邻居家的猴姥就大着嗓门来聊天了。

81、梦醒之时，窗外正是沉沉暗夜，我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。

82、我这一生见过的河流太多太多了。它们有的狭长，有的宽阔;有的弯曲，有的平直;有的`水流急促，有的则风平浪静。它们的名字，基本是我们命名的，比如得尔布尔河，敖鲁古雅河，比斯吹雅河，贝尔茨河以及伊敏河、塔里亚河等。而这些河流，大都是额尔古纳河的支流，或者是支流中的支流。

83、想到那些至纯至美的悲凉之音随着陈绍纯离开了这个世界，我流泪了。这张艳俗而轻飘的牡丹图使我联想起魔术师的破旧摩托车，它们都在不经意间充当了杀手的角色，劫走了人间最光华的生命。有的时候，生命竟比一张纸还要脆弱。

84、阳光跑起来不像我那么张皇失措，它纤细光亮的脚灵巧而充满活力，一派从容，看来没有犯过罪的脚跑起来才是自如的。

85、到了冬天，色彩艳丽的鸟儿，都扑扇着翅膀南飞了，乌鸦却仍在北方的雪野中挺立着。它那粗哑的叫声，带着满腔的幽怨，有人间的色彩，不像黄鹂、燕子，虽然叫得好听，但太像天上的声音了，总觉得无限遥远。

86、最是沧桑起风情。

87、幸福是个哑巴。

88、时光和月光一齐在古乐中飞舞，老人们的面容在我面前渐渐模糊起来，因为那屋外的泉水已经悄悄流入我的双眼。

89、我曾想，一个人的一生有一半是在睡眠中度过的，假如你活了80岁，有四十年是在做梦，究竟哪一种生活和画面更是真实的人生呢?

90、在我眼里，中秋节就像一匹雪青色的骏马，它落脚到草原上，才有神韵。我仿佛已经被它飘逸的鬃毛给拂着脸了，满心的激动。

91、我们总是在撕裂一个鲜活的生命的同时，又扮出慈善家的样子，哀其不幸!我们心安理得地看着他们为着衣食而表演和展览曾被我们戕害的艺术;我们剖开了他们的心，却还要说这心不够温暖，满是糟粕。这股弥漫全球的文明的冷漠，难道不是人世间最深重的凄风苦雨吗!

92、只有心已经被人征服的女人，才会怕见那个男人的身影。

93、如果把我们生活着的额尔古纳河右岸比喻为一个顶天立地的巨人的话，那么那些大大小小的河流就是巨人身上纵横交织的血管，而它的骨骼，就是由众多的山峦构成的。那些山属于大兴安岭山脉。

94、生活本身就是最好的老师，它会在不知不觉中把你引向正确的人生之旅。

95、母亲在哪儿，哪儿便是年。

96、一世界的漫天大雪，谁有能听见谁的呼唤。

97、陈绍纯的歌声就是在谈话间突然响起来的。他的歌声一起来，我觉得画店仿佛升起了一轮月亮，刹那间充满了光明。那温柔的悲凉之音如投射到晚秋水面上的月光，丝丝缕缕都洋溢着深情。在这苍凉而又青春的旋律中，我看见了我的魔术师，他倚门而立，像一棵树，悄然望着我。没有巫师作法，可我却在歌声中牵住了他的手，这让我热泪盈眶。

98、母爱也像那一颗颗龙眼，不管表皮多么干涩，内里总会深藏着甘甜的汁液。

99、一个最不幸的人去看一个不幸的人，那个不幸的人的家庭就仿佛看到了一缕曙光。

100、被心酸浸漫着的幸福，一定像洒满晨雾的蓓蕾一样让人心动。

101、当你的眼睛适应了真正的黑暗后，你会发现黑暗本身也是一种明亮。

102、故事总要有结束的时候，但不是每个人都有尾声的。

103、没有路的时候，我们会迷路;路多了的时候，我们也会迷路，因为我们不知道该到哪里去。故事总要有结束的时候，但不是每个人都有尾声的。