服饰形象论文范文

服饰形象论文范文（精选7篇）

服饰形象论文 第1篇

关键词：杭州女装,服饰形象,消费文化,影响力

法国哲学家阿·法朗士曾说过一段风趣且极富哲理的话:“如果我能够在我死后一百年里出版的书中有所选择的话,你知道我会选择什么样的书吗?在这些未来的书库里,我要买的绝不是小说,也不是历史书——虽然能够提起人们兴趣的还是小说。朋友,老实讲,我要买份时装报,要看看在我死后的一个世纪里,女士们是怎样穿戴打扮的,这些服饰多提供给我的关于未来人类的信息超越了所有的哲学家、小说家、布道家、学者所能给予我的。”

可见,女性服饰是人类特有的文化现象。社会学家认为,看一个国家和地区的女性穿着,就可以大致了解该地区的经济面貌和文化成就。因此,衣冠是一个国家昌盛的标志,作为民族文化载体之一的华夏衣冠,如今正值中国服装业产业升级、转型时期。身处中国最活跃的经济带核心位置的杭州也迎来了服装发展的黄金时期,杭州女装服饰形象塑造与服饰消费文化的研究已成为当前杭州女装发展迫在眉睫的任务,并且对管窥中国现代女性服饰形象的塑造具有参考价值。

1 杭州女装现状分析

“杭派女装”的概念大致出现在1996年。上个世纪90年代初,正值中国服装业产业升级、转型的初期阶段,在杭州,中国美术学院、浙江理工大学、浙江科技学院等杭州高等院校不少服装系毕业生选择了白手起家,走上了创业之路。他们从几台缝纫机做起,自己设计、剪裁、制作,大多为后作坊前铺面的经营形式,经历几年奋斗后,一个个女装铺面逐渐升级为专卖连锁店。众多品牌如雨后春笋一般出现。据统计在十来年时间里,杭州发展了四千余家服装企业,其中比较有名的女装品牌五六十家,专卖店已遍布全国各大中城市,形成了庞大的女装产业群,业界统称这个时期的杭州女装为“杭派女装”。

而随着二十一世纪中国经济的发展,身处中国最活跃的经济带核心位置的杭州,在国外服装品牌不断进入,为在初期由江南浓郁的地域文化滋养成长的杭州女装带来了变革的动力,传统文化内涵与西方高端服饰设计理念的有机结合迎来了服装品牌发展的黄金时期。目前,哥弟、only、艾格、歌莉娅女装、太平鸟女装、虫虫、红袖、太和、斯尔丽、千百惠这些畅销的中国女装十大知名品牌中,杭州本土品牌占有一席江山,由此可见杭州女装品牌的实力不容小觑。但是,杭州女装在发展壮大中所面临的现实问题也不少,至少具有如下两方面。其一,人们习惯把杭州女装定位在少女装、淑女装、学院派、市场派、园林风格、都市休闲风格等等,总的基调还是比较明确的,是一种清新的、婉约的、甜美的基调,但仍没有给人一种明显区别与其他区域风格的女装服饰形象。其二,杭州女装虽然已拥有在全国响当当的“蓝色倾情”、“江南布衣”这一规模的著名女装品牌,但是如果要实现将杭州女装打造成“中国的米兰”,就目前的服饰形象而言,气度与气质不够,缺乏广泛的影响力,需要更多地发展更具规模、更具影响力的享誉世界的女装品牌。

2 杭州女装服饰形象与消费文化

上文已分析了杭州女装现状和所面临的现实问题,要提出具体之对策,就必须对杭州女装服饰形象与消费文化进行研究,深入剖析杭州女装特有的消费文化和消费趋势。

西方学者雅波特教授曾经说过:“在人与人的互动行为中,别人对你的观感只有7%是注意你的谈话内容,有38%是观察你的表达方式和沟通技巧(如态度、语气、形体语言等),但却有55%是判断你的外表是否和你的表现相称,也就是你看起来像不像你所表现出来的那个样子。”雅波特教授主张外表的重要性,也就是人的自身形象的重要性。随着时代的进步,人们越来越注意自己的自身形象,自身形象是给人的第一印象,也许是日后成功的第一步,所以一个人的自身形象在当今社会显得格外的重要。一个人的自身形象往往是由服饰最先体现出来的,一个人的穿衣搭配,从某种程度上来讲,体现了一个人的文化修养与审美品位。其中,女性尤其关注个人的穿衣装扮,俗话有“三分长相,七分打扮”,现在更有“衣着是女人的第一张名片”一说,女性更是借助服饰来改变和提升自身的形象,给人一个好印象。女装品类占据服装的半壁江山的缘由可见一斑。

杭州曾经被国内许多人称作是“最女性化的城市”。大约正是这座江南气息最浓的城市,滋养了杭州女性柔美、秀丽的个性特色,从而衍生出柔美、婉约、雅致的杭州女装服饰形象。秀丽的江南风光与妩媚的西子湖交相辉映,以学院派为主的杭州女装设计师更在作品中尽情发挥他们对服饰的理解,流露他们对江南女子之美的赞叹,与国内其它知名女装品牌相比,他们更注重品牌的文化内涵。人们习惯把杭州女装定位在少女装、淑女装、学院派、市场派、园林风格、都市休闲风格等等,总的基调是一种清新的、婉约的、甜美的基调。

杭州女装是一种颇具特色的区域经济现象,有着显著的服饰消费地域指向性,一直打旅游经济王牌的杭州,在短短的十来年时间里,发展了四千余家服装企业,其中比较知名的女装品牌五六十家,专卖店已遍布全国各大中城市。对服饰消费文化的研究可以为杭州女装企业的设计、生产指向更明确的方向,以及提升服饰文化的内涵建设有着重要的作用。倘若要发展更具规模、更具影响力的杭州女装品牌,一定要把杭州女装塑造成“清新不轻浮、时尚不张扬、精致不繁缛”彰显中国现代女性个性的服饰形象,吸引国内外时尚界的注目。

3 从杭州女装服饰形象与消费文化管窥中国现代女性服饰形象塑造

一部服饰史,也是一部和社会变革有密切关系的文化史。中国女性结束了清朝三百年没有时装可言的沉闷,服饰作为等级秩序的象征到经历时尚洗礼后接受现代种种时装新样式、新搭配,成为女性美的阐述者。回看近现代女装发展与演变,不仅可以梳理中西方女性服饰形象之间的韵差,同时也是进一步阐明杭州女装为何要塑造彰显中国现代女性个性的服饰形象,吸引国内外时尚界的注目的缘由。

3.1 20世纪40年代～60年代中期

“1949年,随着秧歌队扭进大都市,都市的摩登女性们纷纷脱下旗袍,换上了列宁装。”(《百年中国女性形象·引言》)此时的中国服饰发生了质的嬗变。在解放初期的岁月里,毛主席提出“妇女能顶半边天”的号召唤醒了中国女性男女平等的意识。新中国“十七年”里,女性选择列宁装和苏式工作服。20世纪50年代中国开始流行苏式连衣裙“布拉吉”。“布拉吉”原本是苏联妇女们夏季日常服装,款式比较简单:宽松的短袖,泡泡的褶皱裙,简单的圆领,腰际系—条布带。流传到中国后顷刻间蔚然成风,成为青年妇女尤其是文教界妇女夏季的日常服装。由于布拉吉宽松肥大,布料颜色花样比较单调(主要是碎花、格子和条纹),质料粗糙,对女性风采的体现有限。

中国建国初期倡导“平等的性别”,女性积极参与社会生活中。此时,20世纪西方妇女解放运动的主要成就之一也是性别近乎平等,但女性服饰形象是具有女性魅力的服装。如20世纪40年代克里斯汀·迪奥设计的“New Look”(新风貌),是一种长及小腿部位、臀部加垫、腰部扎进去的裙子来跟肩部加软垫的短装上衣搭配的款式,人们才将战争遗留在女性身上那保守警觉的呆板线条遗忘,这种突出身体曲线的新款式正是西方女性在二战后非常渴望重塑富有女性魅力的形象,这与同时期的中国女性服饰观念大相径庭。西方20世纪40年代出现了一些知名的服装设计师,如夏奈尔、克里斯汀·迪奥、范思哲和穆西亚·普拉达,这些当时最出色的服装设计师设计出的每一样饰物,从衣服、手提包、香水到化妆品,任何一件为大众所消费的产品都标上设计者的名字或首字母,并以设计师的名字开了时装店,如1948年迪奥在纽约开了迪奥时装店,出售成衣,这种品牌推广方式很快受到西方女性的喜欢。

3.2 20世纪60年代中期～70年代末

在“文革”时期,由于受到意识形态的钳制,中国女性的服装样式趋于中性化与单一化,女性美的特质基本被掩盖。当时,最流行的女性服装称为“女士两用衫”,那是用一种涤卡布做的蓝罩衫,宽大、直身,完全遮盖了女性肢体造型,“不爱红妆爱武装”,蓝灰黑的颜色压抑了女性对美好生活的追求。

一些发达国家在20世纪中期已经达到了很高的服装设计水平。伊夫·圣洛朗、拉尔夫·劳伦、加尔文·克莱恩、玛丽·昆特和奥西·克拉克是在这一年代兴起的服装设计师。如伦敦服装设计师玛丽·昆特设计多姿多彩的富有伦敦气息的服装有迷你裙、条纹毛线衫、彩色紧身衣。再如奥西·克拉克设计最出色的服装作品是长及脚踝处的紧身衣服,背部裸露,呈三角形。这些时尚、大胆、性感的时装让时髦年轻人与艺术界女性着迷不已。

3.3 20世纪80年代～90年代

改革开放不仅迎来了经济发展的春天,也迎来了中国服饰发展的春天。中国女性服饰观念再次解放,对美的渴求复苏。随着中国经济不断对外开放,西方文化和港台时尚信息迅速涌入中国内地,出现青年男女学着电影里主人公穿着大喇叭裤、格子衬衫,搭配一副被称为“蛤蟆镜”的太阳镜,拎着卡带录音机上街,女孩们夏日里穿着“满地纹饰”的花连衣裙成为一道靓丽的风景线。各种印花的丝绸、全棉和涤棉材料来制作的勾勒出女性形体曲线美,绚丽的色彩的服装给中国女性带来了焕然一新的风貌。

1979年春天法国著名时装设计大师皮尔·卡丹带着来自法国与日本的12名模特儿来到中国北京展示时装。这是新中国第一次时装展示会,也是国外时装品牌第一次在中国内地展示。不过当时对观众有许多限制,只限于外贸界与服装界的官员与技术人员参与“内部观摩”。到了1980年,在上海诞生了新中国第一个时装表演队,伴随着一场又一场的中西方时装表演,中国女性开始获悉更多、更新、更快的时装讯息。

在国门打开的年代,中国女性接受了一次时尚的洗礼,开始认识与关注西方高级时装品牌。而西方服装早已进入了风格多变,时尚摩登的时代。一些发达国家已然成为了世界服装之都,知名高级时装品牌成为了时装生产的先驱,全世界的服装设计师们模仿的版本和学习的榜样。20世纪90年代,西方服装竞争发展到了如火如荼的程度,时装的品牌效应已大大超过了时装本身。发达国家的知名服装品牌比较早开始了高级时装品牌传播,如普拉达的成衣生意如日中天时,穆西亚·普拉达和她丈夫帕奇兹奥·贝特里一起致力于打造企业大牌商标,这朝意大利出现首家生产奢侈品的私人集团迈出了成功的一步。

3.4 21世纪

自21世纪,世界高级时装克里斯汀·迪奥、夏奈尔、路易·威登、范思哲等品牌纷纷登陆中国内地。中国女性的服饰审美情趣变得越来越与世界接轨,越来越多元化。大众可以从时装杂志、时装广告、时装秀、互联网以及各种时尚文化沙龙中获悉最新、最快的时装资讯。世界服饰消费文化已渗入中国女性服饰消费观念中,这与时装资讯的空前发达和全球传递西方服饰文化有着密切关系。

4 结语

女性服饰形象之美,因为她婀娜多姿的魅力与内涵;女性服饰形象之丰富,因为她的选择范围远远大于男性;女性服饰形象之变化,因为她有着千姿百态的外貌与形态。从杭州女装服饰形象与消费文化研究入手,管窥中国现代女性服饰形象塑造,至少具有如下两方面的重要意义:其一,分析杭州女装服饰形象总的基调是一种清新的、婉约的、甜美的基调;其二,阐明将杭州女装打造成“中国的米兰”,就目前的服饰形象而言,气度与气质不够,需要更多地发展更具规模、更具影响力的女装品牌。

参考文献

[1]华梅.华梅谈服饰文化[M].天津:天津人民美术出版社,2001.1

[2]唐宇冰.女性服饰文化与形象设计[M].北京:中国社会科学出版社,2006.3

[3][英]科斯格拉芙(Cosgrave,B.).时装生活史[M].上海:东方出版中心,2004

[4]王蕾,代小琳.霓裳神话:媒体服饰话语研究[M].北京:中央编译出版社,2004.2

[5]李子云,陈惠芬,成平.百年中国女性形象[M].广东:珠海出版社,2004.8

[6]唐勇.20世纪后期中国女装的“女性意味”[J].装饰,2006.3

美丽服饰 - 白领求职形象宝典 第2篇

招数一：套装

面试时你穿的套装会左右别人对你的印象，宜选择具有学生气质、整洁简单的款式。

条件1：灰色、深蓝、黑色、米色等较沉稳的色系。条件2：剪裁要适合自己的体形。

*女性套装的基本款就是一件有腰身剪裁的西装式外套，搭配一件及膝窄裙，颜色素雅，款式简单大方。

*套装的选购重点在于肩与袖子的剪裁上，购买时一定要试穿，直到找出合适自己体形的样式才行。

*笔直站立，让整体线条挺直优美，外套肩幅需要与双肩宽度吻合。

*坐下来时，裙长拉高至膝上10厘米为宜。

招数二：衬衫

上班族基本上要准备一两件衬衫，款式以简单为宜，此外还要考虑与套装配衬，最好一次购买，才不会想穿时手忙脚乱。第一件应为普通领口设计的白衬衫，第二件应为夏天穿的短袖衫，第三件可以选择淡粉色、格子、线条等变化款的衬衫。

招数三：皮包

皮包的主要款式有两种，一种是迷你型肩背包，需要与手上拿的档案夹相配；一种是A4 纸张大小的手提包。最近，四下方形的皮包颇受青睐，不论你选择哪一种，都以典雅、大方的设计为佳。

*和侧背包相比，手提包较具有专业性，给人以果断明快的感觉，资料文件较多或较常外出的人最适合。

*上班族通常选择黑色皮包，到了夏天，不妨尝试粉蓝、米黄等浅色系背包，才不至于过于沉重，与夏天的服饰也很相配。

招数四：鞋子

基本上，鞋子宜选择黑色高跟鞋，最好准备两双黑皮鞋，如淑女鞋与细带娃娃鞋。

*目前人气最旺的细带高跟娃娃鞋也适合上班族穿着。

*此款较有形的灰色皮鞋在中规中矩中带有设计感，又不至于太过保守。

*有质感的皮制高跟鞋耐穿实用，深受许多上班族喜爱。

招数五：整体造型

第一次面试心情难免忐忑不安，白领一族最基本的款式就是套装与衬衫的组合。如何在一成不变的大原则下，创造属于个人的穿衣风格呢？

譬如说，将白格子衬衫领子外露，套装也可以分开穿戴，外套配长裤，衬衫配短裙，都显得正式端庄。鞋子很重要，鞋跟不宜过高，5厘米左右的淑女鞋最能显现黄金比例的身材，也能与套装形成完美的搭配。另外，最好下决心买个名牌真皮皮包，虽然昂贵，但确实耐用又提气。

*米黄色是夏天很清爽的颜色，红色与米色相衬，显现出一种靓丽脱俗的气质，很容易就穿出属于自己的风采。

*运用现在流行的灰色，内衬一件轻薄的衬衫，既稳重又具现代感。

招数六：发型与彩妆

发型与彩妆讲求的是清洁，最好保持干净宜人的感觉，这样简单舒服的外形任何时候都会神采奕奕。

*长发的人最好扎成马尾，偶尔挽个髻也不错，发型不宜太孩子气，也不要杂乱。

*自然色泽的口红、眼影、指甲油是面试时不变的彩妆法则。

招数七：便利小物

面试时除了外在形象需要注意外，有些便利小物也是不容忽视的。

*不论是哪一行的上班族，都要随身自备万用记事本和一管笔。

*畅行无阻的手机也要有手机套装扮。

面试前最后总检查

拍张满意的证件照，随时可以派上用场。

遮瑕膏能够遮掩缺点，展现魅力，黑眼圈和痘痘马上就不见了。

穿套装戴休闲表很不相衬，最好还是买个金属链的手表。

最好不要穿从来没有穿过的新鞋，也切忌不可穿着一双老旧不堪的脏鞋面试。

绝不能迟到，准备一个会吵死人的闹钟。

怕迷路的话，事先要探测路程熟悉一下。

现在移动电话越来越普遍了，但面试时宜关机，否则太失礼了。

服饰形象论文 第3篇

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儿童年龄角色与服饰形象设计 第4篇

首先就是儿童服装因其穿着对象的特殊性, 所以对服装的卫生性、安全性、舒适性要求更高。色彩的搭配。面料的选择, 款式和工艺方法的设计, 都要结合儿童的生理、心理及其体型特征。儿童生理体型特征表现为身体生长与运动机能的发展比较明显。其体型变化大, 身高增长快, 颈部及四肢的长度增加显著, 胸、腹部突出减少, 儿童的活动量和活动范围显著增加。

婴儿生活在家庭中, 喜欢玩具, 意识较低, 对语言、动作等的学习处于初级模仿阶段;他们的服饰一般由母亲购买, 无经济独立能力, 以母亲的购买心理为主体。幼儿园的小孩子, 喜欢看卡通片、木偶剧、连环画等;自我意识开始萌芽, 喜欢模仿 (人的行为、声音和动物) , 具有一定的本能反抗和自我主张;经常和母亲一起购买物品, 无经济独立能力;趣味多变, 不定的自我志向。上小学的少年儿童喜欢模型、搜集漫画、玩游戏;处在自我意识成长期, 喜欢结群, 有意识地模仿 (小说、电影中所崇拜的偶像) , 求知欲旺盛, 爱好收集, 活动量大;和母亲一起购买, 无经济独立能力;以自我为中心, 好奇、冲动。

儿童地位的可靠反映其一就是服装。例如在热带地区居住的原始人, 赤身裸体, 项链和围腰布似乎是小孩唯一的装饰。一直到性成熟期开始着眼符石, 当儿童向成年过渡的时侯, 给予新的地位的象征。要通过涂色、文身、划痕等仪式给以标记, 。在儿童常常光脚裸体的旧中国农村, 儿童无法得到好的照料, 但是随着生活质量大幅度的提高, 现在的独生子女往往处于“众星捧月”的超然地位, 同时享受着社会和家庭的等多方面的关怀和爱抚, 童装也渐渐成为当今流行时装的一个重要组成部分, 有的价格之昂贵也不低于成人服装。

一、儿童服装的选材

儿童服装的性能应主要着重于卫生和安全, 可以展开为生理卫生方向和生活行动方向:以皮肤的接触安全性以及儿童所处生活状态、充分发挥和不阻碍其运动机能和生理功用为重点, 而这些与服装的无障碍造型结构设计、卫生安全性选材和环保工艺加工密切相关。

面料的选用就像人体的第二肌肤, 是服装可以成立的重要物质基础, 直接影响着卫生安全, 在服装构成中的地位是举足轻重的。儿童服装面料的使用要符合这一年龄段的特点, 夏季要求有透气性、吸湿性较好的纯棉细布, 如:泡泡纱、各种针织面料。秋冬季幼儿内衣要用保暖性好、吸湿性强的针织面科, 外衣以耐磨性强的灯芯绒、斜纹布、纱卡、厚针织料等为主。

二、充分考虑儿童年龄角色的心理特征

从心理方面考虑儿童好奇心比较强烈, 学习感知能力比较强。我们可以通过服装让幼儿感知认识周围的世界。服装是童装中最能体现装饰趣味的服装, 因此设计幼儿服装时要充分利用装饰手法, 符合这一时期孩子的特点。儿童服装的仿生设计有助于孩子认识自然, 热爱自然, 增长知识, 又具有趣味性和浓郁的装饰性。如仿小兔子的童帽设计, 传统的虎头鞋, 用于服装造型的各种动物。儿童服装的色彩可以是鲜艳明亮的, 也可以是色调柔和的, 色彩应用非常广泛。

三、儿童服装的造型结构

在中世纪到18世纪, 欧洲层出现过儿童的服装完全是父母服装翻版的现象, 用皱领、花边、化妆品和首饰打扮他们, 很小的女孩也穿紧身胸衣、长裙等, 男孩也被打扮得十分愚蠢可笑, 在外国服装史上被称为“小大人”。不仅在衣着上雷同大人, 在生活方式和社交活动方面也效仿成人。这种现象遇到当时教育家和哲学家们的反对, 粉粉著文抨击这种不利于儿童身心健康的服饰, 提出“具有强壮的体魄才有健康的思想”, 为了使儿童有健康的身心, 必须改革童装, 不受约束应该是儿童服装的宗旨, 从而使童装趋向实用舒适。

有关社会学家分析出现“小大人”这种服装的原因, 主要是父母希望通过子女的衣着表现他们对孩子的看重, 认为把成人服装中的某些特点用于童装, 使儿童感到生活在与成人平等的时空中, 从而产生一种满足感, 意识到自己也像长者一样生活着。同时, 父母也以此向社会显示经济实力, 表示有能力给年幼的家庭成员提供优厚的物质供应, 而产生一种满足感。这种儿童服装的形式是完全错误的, 在充分考虑到儿童服装的安全性之外还应充分意识到儿童年龄角色的特点。

自由、安全、舒适的服装造型结构设计与穿用状态有着直接关系。要实现在穿用中的卫生安全, 定位目标消费群就必须准确, 通过充分考虑到服装与儿童姿态的空间关系:着力于服装设计中的无障碍设计, 体现在相关的结构、形状、尺寸这种与空间密切的方面;着装的行为调节, 而绝非成人服装的等比例缩小。

妥善、合理的结构设计是消除儿童着衣障碍的关键和主要手段。儿童服装结构设计不仅体现在合适的放松度及由此带来的合适的规格上, 更主要是服装结构处理上要便于儿童穿着, 又不失自然和美观。

儿童装的设计有着不同于其他年龄角色服装的特殊性, 一个新生儿诞生到这个世界上, 我们要用什么样的方式来迎接、来呵护、来保证他的健康成长如何引导这个小生儿以后能成为这个世界美的接受者, 美的感受者和最终成为美的创造者, 这些都是我们的设计要考虑到的问题。

摘要：不同年龄角色的服饰形象设计有着不同的特点, 儿童这个年龄角色由于其特殊的年龄段和快速成长的特点, 无疑给服装设计师增加了培育和美化儿童的特殊使命, 设计与制作符合这个年龄角色的心理特点, 满足其性情需要乃至激发其丰富想象力的服装, 需要我们不断去探索和研究。

关键词：儿童,心理,安全,结构

参考文献

[1]唐宇冰.《女性服饰文化与形象设计》, 2006.

[2]崔玉梅.《童装设计》.东华大学出版社, 2010.

[3]李当岐.《服装学概论》.高等教育出版社, 2001.

人物形象设计与服饰关系分析论文 第5篇

关键词：形象设计论文

本文以人物形象设计与服饰的关系为研究对象，简要地阐述了人物形象设计和服饰融为一体是提高人物形象美的前提。详细地分析了只有具有一套完善的设计理论及方案，才能将人物形象表现的更为具体，揭示了人物形象与服饰之间紧密联系的关系，深入地探讨了和谐的人物造型给欣赏者带来的美感。本文将对人物形象设计对服饰的影响进行研究及分析。人物形象设计是一门历史悠久的学科，在现代社会中，人物形象设计已经受到更多人的关注。随着人们生活水平的提升，在服饰上的要求也越来越讲究，人们对整体形象的追求也在不断的提升，在个人形象越来越注重的现代，更加注重服饰和形象的统一，人物形象设计也是对个人的评价和印象。只有将服饰风格与人物形象设计统一、协调，这样才能体现美感。

一、人物形象设计与服饰风格

1.人物与服饰的风格

在人物形象设计中，人物轮廓在服饰设计中起到很大作用，主要分为：脸部轮廓、体型轮廓；首先，虽然脸部轮廓的在身体比例中占很少的位置，但是却有举足轻重的影响，人们往往在第一印象中，对脸部是最为看重的，从此就可以看出脸部的重要性。在人物设计中，脸部决定了个人的主导风格，从而决定了个人风格的走向。在进行人物设计时候，应该注意人物脸型，从而决定搭配服饰的风格。服饰也是分为曲直，从服饰风格角度看，直线的服饰是通过直线裁剪环节进行裁剪，分割线也多为直线型。如：西装、军装等就是直线型；曲线型就是通过曲线的裁剪方式进行分割，有很多的褶皱，和叠加层。如：长裙、百褶裙。其次，体型轮廓就是真整个身体的曲线走向，可以分为直线体型和骨骼体型，可以通过一个人的体型进行分析，看看人物是适合哪种着装风格。

2.人物质感与服饰风格

在人物设计中，人的体感是指脸的大小，及身体骨架的大小。在面部中五官与脸的比例关系，直接影响到人物形象设计的特点。主要是观察面部，给人是成熟还是幼稚的感觉，将一目了然。五官紧凑面部量小的，常给人一种阳光年轻的形象。服饰的量感主要是看服饰的款式，有领子、袖口、口袋、等决定，领口的深浅也决定了量感的大小。服饰面料方面的区别，就是看服饰是轻盈、柔软、飘逸来看区分。在服饰的花纹图案来看，大图案就代表图案量感大；小图案就代表图案量感大。从选择服饰方面来看，大量感的服饰将表现的比较夸张、醒目、大气，如果选择小量感的服饰，就显得比较小巧的感觉，如果穿错了服饰，将会给人一种不配的感觉。

3.人物体型与服饰风格

首先，骨架宽大的人，会给人一种量感比较大，给人一种成熟的印象，所以在选择服饰的时候要选择质感偏大的，量感大的曲线型服饰是给人一种干练、中性的感觉。其次，骨骼比较小、纤细的人，给人一种玲珑、小巧的印象。所以在选择服饰方面，就应该选择相对甜美、可爱的服饰。所以判断一个人可以通过穿着风格进行评判。

二、服饰在人物形象设计中的作用

1.服饰影响人物形象

人的穿着打扮在生活中起到重要的地位，对人第一影响是从穿着来判断，服饰成功塑造了一个人的形象。往往是从穿着开始描绘，然后就是表情。比如“看那个穿蓝衣服的女孩是谁啊”这就说明服饰设计在人物形象中的作用。这就是人们在对一个人物判断时，服饰首先成为被关注的点。从而可以看出服饰直接影响到人物的形象。

2.人物形象设计中各个要素

人物形象设计中，不仅仅是服饰起的作用，还由其他条件决定，比如发型、妆容，也是共同制约人物形象设计的因素。人物整体形象设计需要从人身上不同元素进行协调，从而打造出完美的人物形象。服饰要素的视觉效果具有强烈的冲击感，给人留下深刻的印象，设计者在进行设计的时候，通过不同的设计样式，对服饰的颜色、图案、做工等方面进行设计，体现了人物的气质和内在美。在服饰的搭配上，还要注重对体型、款式、发型进行全面的考察及搭配。

3.服饰风格影响整体形象设计

一个人的服饰风格，直接表现了自身的实际情况，服饰的风格是人物自身意识的表现，即可表达人物的性格爱好，还可以判断人物做事风格。不同的人需要不同的设计风格来体现自己的独特。

4.性格定位影响服饰风格

每个人都有自己的性格，性格将会直接影响到服饰风格，与性格相联系的内在特质将会在服饰中表现出来。在根据人物性格选择服饰中，人的性格特征决定了服饰的选择。在形象设计中，必须考虑内在因素、外在轮廓、量感等因素，结合人物的特点进行把握。

5.服饰风格定位

服饰风格定位是根据：时间、地点、对象进行判断的，也就是通过人物整体形象进行对服饰的判断。在人物待定的一个时间场合中，由特殊的事情和需要，对服饰进行特殊的搭配，在确定人物基本的风格后，将会根据时间、地点对人物进行服饰样式选择。

三、结束语

论服饰对人物形象设计的影响 第6篇

一、人物形象设计概述

所谓人物形象设计, 其实就是依据人物的生活或工作, 对其外表进行相应的包装设计。这种设计是对人物从内到外的整体包装和设计, 它能够展现出人物的独特个性和风格以及良好的文化特征。人物整体形象设计是一门科学, 同时也是综合性很强的一门艺术。人物形设计包罗了各个方面学科和很多方面的知识。它包括了美学、社会心理学、色彩学、建筑学等学科知识, 它是一种造型艺术, 由质、形、色的不同搭配来体现某种艺术韵味。在人物形象设计中, 服饰设计的元素就包括了服饰的色彩、服饰的结构、服饰的款式和服饰的材料等等。通过这些元素的搭配, 为人物形象设计出合适的服饰, 从而体现着装者的个人美好形象和风格。比如, 在上班工作的时候, 需要穿着比较职业化的服装, 能显示着装者的干练和智慧;在旅行的时候需要选择休闲时尚的着装, 这样既显得轻松自在, 也突出了自身的品位;在参加聚会等正式场合时, 则需要选择合适的礼服, 这样显得庄重而大方。“形象设计”作为一门艺术学科, 最先来自于西方。由于西方的资产阶级在各种商业活动中表现十分频繁, 因此, 在工商企业界比较流行形象的设计, 这种艺术后来经过不断地完善和发展, 逐渐被社会各界以及各个阶层所接受, 关于对人物的形象进行设计的理念已经深入到了寻常百姓家的生活当中了。

二、服饰对人物形象设计的影响

人物的生活状态往往可以通过服饰中的一些元素较好地体现出来。服饰就是人物形象设计中的重要元素, 并且, 服饰还可以对人物形象的设计产生一定的影响。这些影响主要体现在以下三个方面:

(一) 服饰对塑造人物外形特征的影响

对于人物形象的设计来说, 其影响包括多个方面的元素。有发型设计、化妆设计等等, 不过, 服装设计是整个设计中非常重要的一项设计元素, 服饰能够最直接地从外在方面对人物形象进行外包装, 并且能够最直接地体现出人物整体形象美, 从而给人们的眼球视觉产生一种审美的艺术享受。因此, 在整个人物形象的设计中, 服饰是视觉效果最强的, 同时也是涵盖面积最大的, 容易让人产生较深的印象。服装的元素有很多种, 包括服装的色彩、款式、结构、材料等, 通过这些元素的搭配, 人物的整体形象得到了美化。例如, 服装的色彩能够起到体现人物内在气质的作用, 而服装的特殊款式能够把人物的优美形体衬托出来, 当然还可以通过服饰的结构来弥补形体的不足之处。所以说, 服饰设计对于人物的整体形象设计来说是最重要的环节。此外, 还可以通过佩戴一些合适的饰物来与服饰的风格特点相呼应, 增加整体设计的美感。通过各种不同的服饰的组合, 体现出人物造型的多样性, 从而帮助着装者充分地展示其魅力, 而观赏者也能够赏心悦目。可以说, 服饰对塑造人物的外形特征的影响, 既具有实际价值, 又具有一种艺术价值。

(二) 服饰对塑造人物心理特征的影响

服饰不仅能够装饰人物的外表, 还能够体现人物的基本特征, 比如通过服饰可以判断出人物的性别、职业等, 除此之外, 还能从中分析出其性格、爱好和对自我的价值认定等。可以说, 服饰不仅能够进行某种无声的沟通与交流, 还能体现人们的审美、思想情感和价值观。人们都会追求各自认为美的服饰, 不过像职业装这类服饰会对人们的选择产生约束, 很多人会因此而排斥这类服饰。当然, 还有一些特殊的服饰往往会受欢迎, 诸如毕业生穿的博士服、英国皇家军官所穿的制服等, 这类服装往往让着装者有种优越感, 同时也感到很自豪。能够让人产生荣誉感和优越感的服饰会让人努力去争取。这种现象一方面是由于社会心理而形成, 另一方面也与服装本身的设计有关。

(三) 服饰对塑造人物公共形象的影响

现代的人物形象的设计涉及一些具体的因素, 包括人物的环境、民族的特色等, 一些服饰的设计可以反映民族的风俗习惯, 服饰中的具体细节可以代表这个民族的某些禁忌、信仰等。服饰的不同风格代表着具体的服饰语言, 能够向观赏者传递一些具体的信息, 在与人初次见面时, 通过对方的服饰特点, 可以从直觉判断是否有交谈的必要, 也就是说往往服饰能够决定第一印象的好坏。除此之外, 还有一些特殊的服饰对塑造人物公共形象有着重要的影响, 比如空姐的制服让人有亲切感、警察的制服给人一种威严感, 法官的制服让人产生一种神圣感。这些服装的设计, 对于塑造这些人物在人们心中的形象起到了重要的作用。

摘要：人物的形象设计是通过服饰、饰物、发型等对人物形象整体进行的包装和塑造, 从而创造出一个完美而崭新的人物形象。它是一门科学, 一种文化, 一种艺术形式。其中服饰设计是人物形象设计的重要组成部分。服饰设计对人物形象的整体设计能够产生直接的影响, 人物形象设计的成功与否, 服饰将起着决定性的作用。本文首先介绍了人物形象设计的相关概念, 随后从三个方面分析了服饰对人物形象设计的影响, 这三个方面分别是:人物的外形特征、心理特征、公共形象。

关键词：服饰,人物形象,形象设计

参考文献

[1]许涛.浅谈我国职业装的设计与市场问题[J].山西青年管理干部学院学报, 2006.

[2]闫亦农.我国职业装市场发展的分析[J].天津工业大学学报, 20O9.

服饰形象论文 第7篇

服饰不仅能够反映一个人的性格特征和文化品位, 还代表着一定的民族特色和精神状态。尤其是对于电视节目主持人来说, 从发型到装饰、从色彩到图案, 无一不给观众造成强烈的视觉传播效果。服饰本身是一种非语言的传播符号, 具有直观的、可视的交流作用, 从服饰能够判断一个人的经济状况、文化修养、社会地位、民族归属、兴趣爱好等综合情况。不同的历史时期、不同的政治体制、不同的社会环境, 服饰总是准确地反映了特定时期的历史文化。[1]人们希望通过服饰的修饰作用来准确地定位自己, 增进自己的个人形象和气质, 向他人展示自己的内涵和修养。同时, 服饰也是重要的社会礼仪, 有着源远流长的服饰文化。在不同的场合应当穿戴恰当得体的服饰, 以适应社交场合的需要, 营造和谐的人际关系。

视觉是在光的作用下而得到的感官结果。视觉观察并不是一个简单的行为过程, 而是基于复杂思考之后对事物的再呈现, 是观察者主观思想的体现。主持人所追求的视觉传播效果, 是加深观众对其的印象, 让更多的人记住传播的信息。与音乐和舞蹈一样, 视觉语言也能够激发人们的感受和直觉, 成为一种容易理解的交流方式。视觉具有直观的再现功能, 把信息以画面的形式直接传递到观察者, 形成强烈的主观感受。真实的信息和情感能够影响到人们的思想行为, 引起持续的关注和思考, 在某种程度上具有一定的说服作用。作为电视媒介的主要传播方式之一, 主持人服饰的非语言符号, 在传播的视觉效果上远比语言符号更直接、更有视觉冲击力。

二、主持人的服饰定位与特点

随着广播电视行业发展的日新月异, 主持人在电视节目中的地位也日益突出, 成为观众和节目之间实现有效沟通的重要桥梁。既要能够营造和把握现场的气氛和节奏, 又要照顾到节目的形态和特色, 以获得观众的欣赏和认可。主持人风格化是近年来在电视节目行业中逐步兴起的, 主持人的风格代表了节目的品牌和定位, 反映了节目的整体制作风格。因而主持人的亲和力、感染力以及人格魅力显得至关重要, 一个优秀的主持人往往善于与观众之间实现有效互动, 为节目增光添彩。

主持人的形象不仅需要借助于发型、服饰、化妆、道具等手段, 同时也离不开舞台现场的灯光布景、音响特技等效果的烘托。而作为塑造主持人形象最主要组成部分的服饰, 成为主持人与观众之间进行交流传递的无声语言, 代表了节目的整体形象和内在涵养。与广播节目不同, 电视作为一种视觉艺术, 观众的关注点并不局限于节目本身。电视节目的主持人在满足观众听觉享受的同时, 还应在视觉感官上做到吸引观众、尊重观众、给观众美的享受。让服饰充分发挥出无声语言的魅力, 反映主持人的形象气质和人文涵养, 提高节目在观众心目中的地位, 拉近节目与观众之间的心理距离。例如, 2011年央视春晚, 董卿身穿一件宝蓝色连衣皱褶长裙裤, 搭配了一条金色的腰带, 和“春晚”暖色调的大背景很协调, 很好地突显出了董卿的干练和气场, 明显区别于其他春晚主持人的传统着装, 有引领潮流的时尚感, 也充分展现了董卿的外在形象和内在气质的完美结合。

电视节目向观众同时表达着三种不同的语言, 有声语言、肢体语言和服饰语言, 三种相辅相成、相互配合, 共同营造节目的范围、把握节目的走向。其中有声语言和肢体语言能够实现即时的互动配合, 对观众产生明显的视觉冲击效果。[2]而服饰作为一种无声的语言, 包含了丰富的内容和信息, 反映了节目的风格定位、内容思潮以及主持人的意识观念。观众通过主持人的服饰, 可以对节目有一个大致的判断, 形成某种主观印象。而主持人恰当地运用服饰语言, 将其与节目的内容风格相结合, 能够进一步加深观众对节目的记忆, 提高节目的信任度和满意度。

三、主持人形象的建构与塑造

服饰有着鲜明的时代感和人物个性。对于电视节目主持人来说, 服饰应当不仅要突显出其个性气质, 更要满足节目的定位和风格。主持人的个性与普通人的个性有着本质的不同, 而是与节目息息相关的复合体, 体现了节目工作人员集体智慧的结晶。[3]服饰应当从观众的审美需求出发, 结合节目的风格定位以及个人的形象气质, 进行恰到其处的选择搭配。通过服饰语言的表达效果, 将主持人与节目有机地融合为一体, 彰显节目独特的风格和个性。例如, 央视的主持人尼格买提, 在《开门大吉》栏目纪念中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯胜利70周年的特别节目中, 着装非常符合节目风格和主持人的特点, 尼格买提因节目需要有一些特定的手部动作, 所以他穿的黑色条纹西装选择了在袖口处加黑色闪亮的装饰与节目特点搭配的十分协调, 既大方又不失灵动和时尚。

塑造主持人的形象, 要立足于节目的风格特点, 在服饰着装上要遵循节目至上的原则, 一切服从观众和节目的需要。服装是主持人表达工作内容的有效工具, 也是展现自我魅力的媒介和平台, 恰当的服饰着装, 能够更好地衬托文化内涵、审美情操和素质修养, 有利于提高个人形象。作为备受关注的公众人物, 主持人应当努力提高自己的职业素养, 树立正确的着装意识, 培养服饰着装的搭配技巧。随着电视节目发展的多元化, 各种各样的节目层出不穷, 尚未形成较为统一的着装规范要求。[4]

新闻类节目由于涉及国内外重大事件、政治经济、军事民生, 在某种程度上代表着政府的权威和公信力, 通常要求着装成熟、稳重、大方, 饰品也要求简洁甚至没有。同时还要注意服饰风格的与时俱进, 在注重稳重的同时又不失亲民的效果。尤其是女性主持人, 需要根据自己的特点和气质以及节目内容选择穿衣搭配的技巧, 以展现自己的人格魅力和女性美。中央电视台《新闻联播》的播音员邢质斌的服饰多以灰色和浅黄为主, 采用传统西装内搭衬衣、无配饰;随着时代的发展, 李瑞英、李修平则是注重色彩、款式及配饰的搭配, 服装的款式和颜色也因脸型、气质的不同有明显不同, 更好地体现出个人的风格和特征;而新生代李梓萌和欧阳夏丹等这些年轻主播的服装款式、色彩搭配更为丰富, 时尚感更为强烈, 较之前更加个性化。而综艺娱乐类节目则以轻松幽默为主, 主持人在服饰着装方面显得极为宽松, 有着广阔的自我发挥的空间。尤其是在全民追星的大环境下, 服饰副语言的作用甚至会影响到节目的收视率。主持人可以尽情地彰显个性、追逐时尚。

四、结语

服饰是文化内涵和思想行为的重要反映, 有效地利用好副语言的功能对于电视节目主持人来说有着十分重要的意义。恰到好处地运用好服饰语言, 让观众能够简明扼要地读懂服饰语言, 不仅有助于提高主持人的个人形象, 也有利于电视节目的发展和收视率的提高。同时, 注意节目主持中的亲民化路线, 顺应时代的发展做到与时俱进, 努力提高文化内涵和个人素养, 塑造观众认可的个人形象。

参考文献

[1]田雪.浅谈服装造型对节目主持人形象塑造的重要性[J].轻工科技, 2013 (02) .

[2]杭晓玲, 于凡, 奚宏伟.论广播节目主持人的素质[J].剧作家, 2007 (02) .

[3]王萌蒙.浅谈电视节目主持人的着装艺术[J].美与时代, 2003 (12) .