《疯狂的原始人》观后感

《疯狂的原始人》观后感（精选19篇）

《疯狂的原始人》观后感 第1篇

这部影片的确很吸引人，真的很令人感动，我的眼泪都快要流下来了。电影主要讲了男主角瓜哥和盖的争执，新与旧的斗争，他们一个保守固执，一个却具有创新精神。盖是个机灵、勇敢，有智慧和头脑的小男孩，而女主角却是个可爱、调皮、不喜欢黑暗的女孩，名叫小伊，是男主角瓜哥的女儿。影片很夸张、搞笑，盖很有冒险精神，时刻想着创新，例如他发明了原始世界根本没有的火。小伊很喜欢盖的聪明、创新，从他身上学习新知识，如学习如何起火，以驱散黑暗。

影片还表现了瓜哥一家人的亲情。瓜哥之所以能生存下来，在于一家人和睦，相亲相爱。老爸瓜哥总是保护亲人、儿女们，不让他们受到一点伤害。虽然瓜哥保守固执，但在盖的影响下，慢慢开窍了，后来开始学盖用头脑，想点子。最后瓜哥做出了自己一生最有意义的决定，走出洞内，走向洞外的世界。瓜哥不仅勇敢，而且力大无穷，用他的双臂奋力将老婆孩子们都扔过山崖，但自己独自画着壁画，思念家人。好在最后他想出了一个绝妙的点子，终于也出来了，不，是飞出来的，他和一家人一起走向了洞外世界的光明。

呵，《疯狂原始人》真是值得一看的好电影!

《疯狂的原始人》观后感 第2篇

忽然之间，女汉子风潮席卷全球，这次梦工厂也顺势玩了一把流行，片中的女一号Eep活脱脱的女汉子一枚(其实Eep的小妹妹和外婆不也一样是女汉子么?)，强悍凶猛，不仅身手矫捷，精通跑酷，橄榄球，攀岩等运动，而且勇于尝试新鲜事物，敢于面对变化，是一个在无聊生活中寻找生命意义的人。而正是女汉子Eep的“胆大妄为”，才让Croods一家人过上了曾经从未想到过的幸福生活(而这一切似乎应该拜聪明的Guy所赐，好吧，其实Guy才是真正的救世主，我严重怀疑Guy是穿越到原始世界的现代人。)而设想一下，如果没有Guy，在残酷的原始世界，只有如同Eep一样的女汉子才能顽强的生存下来吧，这一点上，人物设定非常自然真实。

Eep是一枚讨厌黑暗寻找光明的女汉子。

2.父爱永远伟大

本片中的父亲Grug简直就是“海底总动员”里面父亲Marlin的翻版，他们都视家人为珍宝，但是又都墨守成规，循规蹈矩害怕改变。直到某一天他们发现必须要改变才能生存下去的时候，他们方才接受改变，并且努力向前。Grug这个角色非常生动，虽和Marlin有相似之处，性格却比Marlin更丰富完整。父亲，作为一家之主，他承担起保护一家人的重担，但他却又害怕自己地位不保，如同片中Grug在Guy的出现后对Guy的敌意以及吃醋的心态，本来应该是全家人关注的焦点，却被一个初出茅庐的小子抢去了，能不难受么。但是Grug又是一个让人不得不佩服和喜爱的父亲形象，为了家人他可以付出一切，哪怕是生命，虽然保守，但是一旦选择改变却毫不含糊，在Guy的启发下，Grug重新焕发了一家之主应有的智慧和勇气，领导着家人过上了快乐幸福的生活。这才是智勇双全好父亲的最佳代言。

一直忘不了Grug忧伤的眼神，用四个字形容就是“铁汉柔情“

3.卖萌亘古不变

虽然我严重怀疑导演有故意讨好观众之嫌，片中大大小小的”怪物“全是萌宠，萌死人不偿命，但是对于这样一部萌宠众多的动画片，我要对导演说”越多越好，来者不拒。“在这样一部没有反面角色的动画中，万物皆萌，就连凶猛的大怪兽(造型真的很像布老虎)也萌的七荤八素的，让人有一种特别想买周边产品的冲动(有周边卖了么?)可是动画片始终是美好的，现实中人类没有那么善良，同样猛兽们也不会那么萌，但是我宁愿相信有这么一个美好世界的存在，巨型萌宠超拉风，有木有?

《疯狂的原始人》观后感 第3篇

关键词：《疯狂原始人》,动画电影,叙事,解构

虽然是远古时代原始人在山洞里生活的故事, 但却是每个家庭千古不变的主题, 永恒的亲情, 包容与爱, 内心对于未知世界的恐惧与好奇。这是一位老爸陪伴儿女成长的故事, 他们之间虽有一些摩擦, 但是对新生代的妥协却是这个世界前进的根本动力, 这也是从蒙昧走向开明的成长之路, 路上交织着欢笑与泪水, 但更是一种试炼。梦工厂出品的动画电影都带有几分诙谐幽默, 比如《马达加斯加》《驯龙高手》, 主角用插科打诨的方式传递着一贯乐观向上的主题。

一、逃亡的主流命题

故事的背景是史前文明的一片荒凉土地, 原始人咕噜一家在爸爸瓜哥的带领下过着小心谨慎、保守封闭的生活, 外面的世界毒蛇猛兽横行, 他们几乎整日躲在山洞里。瓜哥没有过人的智慧, 但是他有常人不具备的力量和强烈的责任感, 以保守信条维持家庭的安全和正常运转, 会用讲故事的方式给家人洗脑。他与世隔绝, 看不到世界的全貌。女儿小伊带着对于探索新世界的好奇开始了山洞外的探险。一场末日浩劫摧毁了山洞, 咕噜一家别无选择地踏上寻找新世界的征程, 这是生命本能, 盖的智慧在探险旅程中得到了充分的发挥, 无穷的想象力像崩开的爆米花肆无忌惮地绽放开来。

关于逃亡的故事很多, 比如《青蛙的预言》中因为洪水淹没一切, 老海员的粮仓变成了“诺亚方舟”开始逃亡, 等待洪水退去后美好生活的来临。《冰河世纪》中冬季来临时各种动物为了躲避严寒而南迁。逃亡主题大多是人与社会、人与自然的冲突, 但是极少能够体现出人类本质的欲望和好奇心, 传达人类情感的深层意义和人与人自身冲突的命题, 而《疯狂原始人》显然做到了。经历了一场地震之后, 咕噜家族失去了自己的家园, 传统、保守的父亲瓜哥不得不带着族人寻找新的家园。在这个故事中蕴藏着人类本身的矛盾, 以及本质的欲望和好奇心这些深层意义也被挖掘得透彻。

二、流畅的叙事节奏

主流甚至普通的命题, 却有着不俗的叙事手段。影片的一开始, 以女主角小伊第一人称叙事交代了人物的关系, 这种声音出场的方式把观众迅速带进情境。二维岩壁动画效果的呈现配合第一人称叙事, 用高度密集的信息量直观、高效的呈现出来。避免了通常影片开头不吸引人导致信息丢失的情况, 尤其适合注意力不集中的青少年观影群体, 这个手法是可以被广泛的借鉴的一种经典模式。

人物的个性鲜明和介绍方式是让观众迅速接受的一个手法。父亲的传统强壮、爱家心切, 遵循着壁画上的规矩, 严格的约束着家族, 是个典型的父权形象;女儿的勇敢叛逆, 她的人物性格决定了整个叙事的进展, 正所谓人物带着情节走;外婆癫狂顽皮;妈妈贤妻良母;弟弟胆小怕事;妹妹稚气机灵。不到十分钟的长度, 人物出场完毕, 整个故事的起因交代完成, 配合运动的镜头、快速的剪辑、仿真的音效, 使信息量和节奏感堪称完美。小伊的独白埋下了悬念“我们生活的世界很快就要毁灭了, 而岩壁上没有一条规矩, 告诉我们该怎么办。”伏笔奠定之后, 故事需要冲突来推进, 第二场女儿要到外面转转的情节, 构成了父与女的冲突点, 也是保守与现代的冲撞。但是, 有一个更大的野心, 体现新与旧的对立, 即整个世界的毁灭与重建, 于是女儿外出后见到了男孩儿盖, 为这部片子加入了咕噜家族逃亡之外的另一条感情线。盖的出现揭示了整个故事的外部冲突, 即旧世界的毁灭这个重要的信息。

父亲瓜哥把家人一个个扔到绝壁对面, 而自己面临被毁灭的境遇, 也把故事推向了高潮, 一个感人的顶点, 刺激观众的泪腺。父亲瓜哥与老虎之间的神交稳定了观众的情绪, 接下来走向次高潮, 父亲瓜哥利用小红鸟制作了一个飞船, 飞向了对面的绝壁, 也利用了之前的小红鸟铺垫。次高潮不同于高潮部分的让人流泪, 而是激动人心, 中间的与老虎成为朋友的情节将高潮部分一分为二, 以一个主高潮、一个次高潮的方式避免了高潮部分太长让人心力憔悴, 又兼顾了感动和轻松两种氛围。全面设置的埋伏, 都在高潮部分一一出现, 这种串联的方式体现了叙事技巧的娴熟, 又呈现了片尾激扬的仪式感。

三、强大的精神内核

这个家族在经历了新观念、新状况的冲击之后, 从过去传统的躲避新鲜事物的固步自封, 到敢于尝试挑战, 再到学会自我思考和创新, 象征着人类从原始蛮荒时候的愚昧逐步走向开化和智慧的整个过程。由咕噜家族透视着美国的家庭观念, 无论有多大的分歧和沟壑, 还是要厮守在一起的浓浓亲情, 我们可以感知老爸瓜哥的传统和对家庭的责任, 盖和小伊的先锋和反叛, 但是这两股对抗的势力最终被家庭凝聚力融合汇聚。《疯狂原始人》是通过一种视觉盛宴的方式幽默而温情地告诉我们一个这样的道理:在追赶时间的脚步里, 真正驱动我们坚持下来的不仅是到达“明天”的梦想, 更重要的是内心深处的爱, 这是一部有泪点、有笑点的正能量动画, 亲情和爱情的永恒命题在这部动画片中以一种更接近于真诚的方式呈现。正能量的主旨, 无论是人物蜕变、英雄主义颂歌、大大小小的梦想或是人间的大爱, 一直都是美国电影的主旋律。

“疯狂原始人”的较量 第4篇

那么，人类的祖先真的像电影中描述的那样，曾和截然不同的人科物种共享这个星球吗？最终，这些人类祖先的有力竞争者又是怎样从历史中消失的呢？

就让我们坐上时光机，穿梭回遥远的年代，去看看原始人类的真实生活。

智人VS直立人：狭路相逢智者胜

大约10万年前，一种新的人科动物抵达现在的印度，他们拥有自己的语言，群居于关系密切的小型群体中，他们被叫做智人，也称为现代人，是如今人类的祖先。不过，当时的亚洲已经被另一种人科物种占据——那里是直立人的家园。

直立人的体型和身体构造和人类非常相似，并通常能在觅食大战中获胜，先于对手找到食物。尽管如此，人类的祖先还是有着一个明显优势：智人学会了如何预测其他物种的举动和意图。

研究发现，智人的大脑比直立人大1/3左右，智人的语言能力高于直立人。通过制作装饰品（比如项链），智人可以传达具有象征意义的信息，使距离遥远的人也能互相交流、辨别敌友。而项链这样的装饰品就如同随身携带的护照，成为与他人结盟的标志。

大约在7.5万年前，位于苏门答腊岛上的多巴火山发生了一次大爆发，使得半个地球的上空都被火山灰所笼罩。印度的德干高原也有15厘米厚的火山灰。

印度考古学家发现了埋藏在多巴火山灰下的石器工具，它们由智人和直立人制造。然而在火山灰之上的地层中，只发现了智人制造的工具，可见在多巴火山爆发后就没有了直立人活动的痕迹，这表明直立人那时已经从印度消失，更为擅长团结协作的智人成为了历史的主人。

智人VS尼安德特人：巅峰对决勇者胜

大约在10万年前，地球上曾经有好几个不同的人科物种。随着气候条件的改善，人类的祖先继续沿着海岸线向世界各地扩张，并与途经的其他智人群落建立新的联盟。

3.2万年前，人类的祖先抵达欧洲，摆在他们眼前的是领地之争的最后一场考验：他们将与尼安德特人相遇。此时的尼安德特人已经高度进化，而且进化程度与智人不相上下。

当时，气候变化令居住在欧洲地区的人科物种生存异常艰难，那里平均气温每150年就会出现一次巨大波动，气温在严寒和温暖之间循环往复。对于智人和尼安德特人这样的大型哺乳动物来说，他们对抗气候变化的方法就是迁徙。也许是气候的快速变化，使智人和尼安德特人的接触更为密切。

尼安德特人的祖先和其他人科物种一样，曾在非洲大陆演变进化。但他们很快迁徙到了欧洲，并在那里居住了近50万年。

智人和尼安德特人之间有着明显的体型差异。尼安德特人的大腿骨显得十分巨大，这说明他们又高又壮。强壮的骨骼说明他们是用蛮力解决争端的人，不过，这并不意味着他们就是一群头脑简单的野蛮人。实际上，尼安德特人的脑容量和智人十分相似，甚至平均脑容量超过了现在的人类。然而，大约在3.2万年前，智人发明了针，就是这件不起眼的发明确保了智人种群的成功生存。而尼安德特人从未有过类似的发明。

有了针就可以制作贴身保暖的衣物，这在变幻无常的气候中，是维持生存的必需品。

尼安德特人曾主宰了欧洲大地近50万年的时间，然而自从智人踏上这片土地，他们便开始没落。在短短几千年的时间里，尼安德特人的数量急剧减少，并最终被驱赶到欧洲大陆的一角。考古学家认为，最后一个尼安德特人死于2.4万年前，这个人科物种就在地球上永远地消失了。

电影疯狂原始人的观后感 第5篇

影片中，咕噜爸爸深深地打动了我，尤其是遇到盖以后，他学会了用脑子，不再像以前只会用蛮劲，更重要的是他学会了担当和面对，在困难面前他选择了将其击退，而不是像以前那样找个洞，带着家人躲起来。

最令我感动的是飞跃山谷的那个片段，当看见咕噜爸爸与家人一一告别的时候，我哭了。在生死关头，他表达了对家人无尽的爱，把光明和希望留给了他们，而他自己面对的却可能是永远的黑暗或死亡。就在做好决定的那一刻，他迸发出了前所未有的勇气与力量，尽他最后的努力去保护家人，成为一个“疯狂原始人”。

“担当”意味着“接受并负起责任”。担当是一种态度，同时也是一种行动，而咕噜爸爸做到了!他担当起了这个家庭赋予他的重大使命，正是这种责任感融入了他对家人们的爱，让他做到了不躲避、不推诿、不迷失，坦荡荡地接受死亡。

疯狂原始人的读后感 第6篇

其中一个原始人女孩叫小伊。她的爸爸瓜哥还有她的弟弟坦克。现代人类叫盖。小伊的祖上祖传着两句话：永远不要不害怕和不要新的东西。这两句话也是他们的规定，他们一家每天都在和大型动物作斗争，而这些大型动物也危协着他们的生命。

他们一家还要从大型动物中获取食物。因此小伊一家人都有着强健的体魄和发达的肌肉。俗话说：“头脑简单，四肢发达。”小伊一家就是这样的人，因为他们生活在原始地域，远离世界文明，所以他们就不认识火，十分死板于是瓜哥也同意了和盖追随光明，到达山顶的最高处。

一路上既有艰辛险阻，也有欢声笑语。这一路也都是盖动脑子想点子来解决困难，小伊、弟弟、妈妈和奶奶都相信盖，原意和盖一起走。可是瓜哥就不高兴了，于是他也学着盖想点子，可是他想的全是馊点子，没有得到其他人的赞同。以致于羡慕嫉妒恨，达到了恨的地步。最后他们俩被焦油粘住了，在这一段时间里他们互相谈心，经过了解，瓜哥的心结也解开了，他们也应合作摆脱了焦油。

《疯狂原始人》观后感 第7篇

要怎样评价评价这部影片呢?不能吐槽很不爽啊!就来谈谈观后感吧。这部动画电影确实没有什么技术上手法上的东西可以点评点评的。

这部电影有三个核心人物，盖，小伊和爸爸。Ouch!顺序弄反了!应该是爸爸，小伊和盖。这三个人物分别代表了人类进化的三个阶段。于是他们三人的情节也具有了一些历史意义和生命意义。

爸爸代表了保守的穴居人，小伊代表了处于进化边缘的穴居人，盖代表了进化后的真正的人类。有趣的是盖的英文名就叫Guy，这种双关使得电影的隐喻更加明显。而小伊通过追逐火光遇见了盖，也就象征这原始人类接触到了进化的契机。后来Crood一家的洞穴被毁，他们被迫跟着盖进行迁徙。这趟旅程，笔者视之为生命进化的旅程。这场旅程结束后，他们到达了一个宜居的地方，学会了生火，明白了生活的真谛，并且最重要的，他们有了brain――智力得到开发。原始的crood一家终于进化成了现代人类。而他们一家的关系也更加亲密。

这场生命的旅途并没有什么大惊大喜的冒险，却充满了欢笑与温馨。电影为我们展现了一个奇妙的史前世界，会飞的海龟，长脚的鳄鱼和鲸鱼这些都是刚刚登陆的海洋生物。又或者是被驯服的猫科动物和像狗一样的生物，这也象征着人类进化过程中与自然的互动。

确实，观看这部电影，就像重新体验了一把人类进化史一样。我们跟随着crood一家，接触这各种新鲜的事物，看着他们从离不开洞穴，没见过火，不储存食物，慢慢改变。小伊和盖，小伊和父亲，父亲和盖，三个人的关系也在旅途中微妙的改变着。最令人惊喜的，笔者以为守旧的爸爸，反倒最后真正彻底独立的进化成了现代人类。

《疯狂原始人》趣味细节设计 第8篇

《疯狂原始人》剧情围绕了史前穴居人克鲁兹一家, 被迫从生活了一辈子的洞穴里从出来探索新世界的故事。片中每个人物性格都立体鲜明, 配角设计得也巧妙至极, 父女两线都很自然的铺开, 也围绕着父亲“新事物是不好的, 永远要小心 !”的观念和女儿想探知外面世界的矛盾冲突中展开, 趣味细节也在此片展现的淋漓尽致, 画面奇美, 笑点不断, 在细节上的处理和动画师丰富的想象力让人叹为观止, 是难得一见的精良之作。

影片这部分用了壁画的风格, 保守、严厉、专横、强壮的父亲守护着咕噜一家六口, 整体介绍完后, 听见危险的声音, 父亲把全家推到洞穴内, 自己守候在洞穴口, 这一段虽然笑点不多, 但很能体现出父亲的作用以及一家六口的状况。进入三维影片, 是咕噜家族三天后出来洞穴的戏, 影片也是通过这件事情开始介绍一家六口的性格, 通过父亲咕噜每次出来洞口发信号表示安全的情节展开。父亲推开石头出去吓唬狼, 却闪了腰;接着出来的就是在洞内度日如年、见到外面兴奋无比的女儿伊妹, 父亲埋怨她没有听他暗号才出来时她却吓走蜥蜴群, 自己躺在石头上享受阳光, 蜥蜴跑跳到父亲身上跑过把他压到地里;第二个出来洞穴的是小女儿珊蒂, 四处咬人, 咬住了飞过来一只大蚊子的脚, 贤惠传统的妈妈过来跳起抓住珊蒂的脚, 拖着边走边应付父亲埋怨没有听见信号就出来, 最后把小女儿珊蒂坐在屁股下才压住不让她乱跑;接着就是胆小怕事、没有主见、循规蹈矩的儿子坦克出场, 他一直在等老爸的信号, 不发信号甚至怀疑咕噜是不是爸爸。坦克出来就是一阵慌乱的情景, 撞翻奇怪没有动静的老爸咕噜, 搬起石头乱扔, 老爸紧急把他推开, 自己跟石头一起翻滚;最后出场的是奶奶, 老婆阿梅喊几声没回应, 有点高兴的咕噜有点侥幸的认为她死了, 性格豁达的疯狂奶奶的第一句就是:“我还活着, 你还是那么胖。”

第二场戏是早餐抢夺鸵鸟蛋的戏, 各种史前动物轮番上场, 咕噜一家密切配合, 在动态追逐中笑点不断。首先是担任总指挥的父亲双手当望眼镜看到鸵鸟去追来偷蛋的狼, 然后用扔奶奶的方式确定坦克先上, 坦克侥幸拿到蛋后被鸵鸟撞翻叼走, 紧接着父亲开始让放小孩珊蒂去追咬鸵鸟, 妈妈跳到鸵鸟头上, 却被共同一条尾巴的两只鼹鼠用尾巴绊倒, 这个运用绊马索细节设计的很是巧妙, 两只可爱的感觉毫无攻击力的鼹鼠从地下钻出来, 看到妈妈骑在鸵鸟头上强蛋后才从土里将一条连着的尾巴拉出来迎面而上去将鸵鸟绊倒。后面接力的疯狂奶奶的拐杖是她的有力道具, 挑起鼹鼠至空中, 打狼和接蛋, 后面是伊妹出场, 一直在看伊妹有没有追上的狼忽然发现伊妹在自己前面到着走, 刹不住自己撞到树上;紧接着空中蝙蝠开始抢蛋, 伊妹把蛋空中扔给咕噜, 整个情节设计成橄榄球比赛一样, 把鸵鸟蛋比喻成橄榄球, 伊妹把鸵鸟蛋扔给父亲咕噜, 一帮动物在后面追, 最后在豹子的追逐下咕噜将大家扔到大象上逃跑, 也加入了用脚刹车的趣味细节, 最后老爸接到蛋落地后头将石头撞裂。通过这两场场戏, 影片应用各种趣味细节把每个人的性格阐述一遍, 融合的天衣无缝, 让观众在一开始就对人物一目了然, 性格鲜明明了, 所以说趣味细节与性格塑造是相辅相成的, 性格决定趣味细节的动作, 而趣味细节则能够更立体的表现动画角色性格。

接着影片有设计了两个趣味细节, 一个是洗澡, 一个是睡觉, 洗澡就是挂在洞顶用树枝抽打身上的灰尘, 这个创意也十分有意思, 睡觉是叠摞着睡, 睡前的刷牙也变成用骨头磨牙, 这些情节都是跟现在生活的类比, 让观众眼前一亮的同时也有联系感, 观众很容易理解。

前面这几场戏都是铺垫, 主要是在建立父亲与女儿的矛盾设定, 而矛盾的原因是由于两人的观念不一而引起的, 在所有的趣味细节设计中, 影片通过两个人的父女关系、角色性格, 爱好特长等进行了针对性设计, 在冲突矛盾中将趣味细节融进去。紧接着就是伊妹看见火的一场戏, 向往光明的伊妹完全被光吸引, 影片通过洞外火把移动与洞内伊妹追逐衔接起来, 引出了男主角盖的出场, 女汉子的伊妹与身体瘦弱但头脑灵活的盖在火把的这场戏中也是很精彩, 当然也一直没有忘记伊妹向往光明, 向往外面世界的心理。当一家人碰见火时的趣味细节也是超级精彩, 妈妈感觉火苗是一个可爱的小宝宝, 坦克以为火咬自己四处乱跑, 最后大家坐在一个玉米火箭上飞出去, 最后漫天爆米花爆出的礼花和大堆的爆米花新奇而又震撼。咕噜天天盼着丈母娘归天, 当他听到外婆说这个笨女婿要是能象聪明的盖一样想出什么新点子, 自己一定会高兴的心脏病发作归天翘辫子, 咕噜心中窃喜, 玩命想馊主意歪点子, 结果吃进苦头。咕噜的角色是倒霉鬼的角色, 所以倒霉也是趣味细节设计的一个方法, 另外就是幸运星, 这两个是控制笑点的法宝。倒霉和幸运的趣味细节设计需要结合具体剧情推进内容, 在节奏控制上可以是一直倒霉最后幸运, 也可以是一直幸运, 最后倒霉。

伊妹与父亲的感情戏在咕噜把一家人扔到悬崖对面自己留下来开始发生转折, 伊妹开始感觉到了父爱的伟大, 虽然观念不一样, 但爸爸为家庭安全付出的一切开始触动她。咕噜也在盖的影响下, 用橡皮液将食肉鸟粘到动物骨骼上, 最后飞跃峡谷。整体影片是在不断问题的推进过程, 当到了绝境没有路时, 而解决方法的“抖包袱”成为趣味细节很重的高潮展示部分。

《疯狂原始人》没有云里雾里的价值观设定, 都是人类原始人普通的家庭生活, 在所有的趣味设计上采用了原始人与现代人类比的手法, 达到了笑点的空前成功, 影片上映后零负评, 也可说是趣味细节设计给影片出了大彩。

摘要：中国的动画产业还在成长中, 我们在感叹好莱坞大片的震撼时不免对国产动画大发牢骚, 低级趣味还是冲拆着市场, 但背后更多的是动画制作公司艰难的生存和无可奈何, 开始迷失自己, 也开始迷失动画的本真, 为了搞笑而搞笑的现象已是比比皆是。趣味细节是需要设计的, 也是有规律可循的, 通过《疯狂原始人》的趣味细节设计, 我们从整体到细节进行总结, 学习他们的处理方法, 使我们不断在创作上提高自己。

关键词：性格与动作,类比法趣味细节,冲突与趣味细节

参考文献

“疯狂原始人”的真实生活 第9篇

咕噜一家都住在山洞里。直到地壳发生变动，才不得不选择新的居所。

没错儿，原始人类总是选择自然的洞穴作为住所。当然，为了更好地生存，这些洞穴的选择也很有讲究，一般来说，洞穴都会靠近水源，洞口会高出附近的水面几十米，这样发大水的时候，就不怕洞穴被洪水淹没。他们愿意选择比较干燥的洞穴，而且洞口的朝向很少向北或者向东，这样，冬天的时候，就不怕寒冷的东北风灌进山洞里了。在我国，最早的人类住所是距今约55万年前的北京周口店龙骨山岩洞。

原始人的衣服

咕噜一家人身上穿的可都是兽皮。

原始人还没有学会纺织技术，所以，他们只能用天然的原料做衣服，比如兽皮。他们把动物的骨头磨成尖尖的针，用来缝制衣服。他们还把石头、兽齿、贝壳、鱼骨等东西穿起来，做成项链等装饰品。

原始人的食物

咕噜一家为了捕食怪鸟的蛋，进行了一场大作战。

电影里的情节当然有点夸张了。在原始人没有发明工具以前，他们主要靠吃树叶、果实、幼小的动物和昆虫来充饥。很多很多年以后，他们学会了制造工具，打猎的时候就更加得心应手了，这时，他们的捕猎范围才慢慢扩大，可以捉到大一点的动物来吃。

原始人和火

盖让小伊认识了火，给他们在黑夜里带来了光明。

最早的原始人，还不懂得利用火，食物都是生着吃的。也许有一次，火山爆发或打雷闪电的时候，树林里着火了，原始人偶尔捡到被火烧死的野兽来吃，觉得味道棒极了，他们才知道，原来火不是那么可怕，是可以用来烧东西吃的。后来，他们又慢慢研究出人工取火的方法，比如钻木取火、敲击燧（suì）石取火等。生活在我国境内的距今约3万年前山顶洞人，就已经掌握了人工取火的技术。

原始人的岩画

爸爸瓜哥喜欢给家人讲故事，每个故事都是警告家人不要做危险的事情，每个故事，都会被他画在洞穴的墙壁上。

岩画究竟是不是原始人讲的故事呢？我们只能靠考证和推测了。从目前发现的岩画来看，画面以记号和动物形象居多，还有的是原始人狩猎的景象。这些岩画不但为我们展现了原始人的生活场景，而且也是绘画艺术的起源之一。

原始人的工具

遇到盖之前，咕噜家族还不会制造和利用工具，盖带给了他们很多新奇的想法和东西。

制造工具可是人类和动物的区别之一。最早的原始人，用石块打造工具来割肉、砍树、切草，这个时期就是旧石器时代；后来，随着人类的进化，制造技术也提高了，人们打造了石器之后，还要把它们磨制锋利，这个时期就是新石器时代。

原始人和原始动物

跟咕噜家族生活在一起的动物真是千奇百怪，长着羊头的大鸟，有长颈鹿斑纹的猛犸象，五彩斑斓的剑齿虎，陆生鲸鱼……

如果在彼此都能填饱肚子的情况下，相信原始人和原始动物也愿意和平相处。可惜，在恶劣的自然环境中，这样的情况往往很少。当然，原始人会去挑选弱小的食草动物，比如肿骨鹿、野羊、野

马什么的作为食物，他们一般不会主动攻击像剑齿虎那样的猛兽 。剑齿虎张着血盆大口，非常凶猛，如果不幸碰到它，原始人只好同它搏斗，但结果往往是凶多吉少。

疯狂原始人 观后感 第10篇

王楠

《疯狂原始人》是一部以亲情为主线的动画片,其中有许多令人捧腹的镜头,也不乏耐人寻味的深意.小艺生活于一个穴居人家族，她是个好奇心重，胆子又大的小女孩。她常常不听爸爸的话，独自去冒险。一天晚上，她追随着火光认识了男孩盖。盖告诉她，世界将会毁灭，他们脚下的土地将不复存在。

小艺的爸爸不肯听盖和小艺的意见，迁徙去高地。在他们目睹并亲身经历了种种灾难后，一行人踏上了通往明天的路。

一路上，小艺的家族见到了许多前所未见的生物和事物,经历了许多危机。他们一次次化险为夷，帮助自己脱离险境。

电影的最后半小时,小艺的家族在盖的领导下来到了安全的山下，不料在即将到达美好的“明天”时，天地发生巨变。一时间山崩地裂，一行人无法跨越那最后一道屏障——山涧。小艺的爸爸决定把其他人扔到对面的安全地带，代价是牺牲自己，感人的剧情将气氛推向了高潮。

无论一路如何走来，无论父母对你是何态度，都无法掩去他们善意的初衷。他们的教育批评，都是为我们着想，希望我们永远平平安安，健健康康，不去招惹太多的麻烦。

在这个世界上，爸爸妈妈永远是最爱我们的人，他们可以为了帮助我们而牺牲自己，再可怕的巨变也切不断我们之间的联系——我们身上永远流淌着相同的血液！我们应该尊重我们的父母，爱护他们；努力、认真的学习，让他们以我们为荣！

《疯狂原始人》观后感 第11篇

昨天，爸爸带我去看了《疯狂原始人》这部电影，电影里的原始人诙谐、勇敢、聪明、团结。他们为了追求自己心中的梦想，齐心协力、不言放弃，闯过了重重难关，终于在阳光下开始了新的生活。

电影里的人物，让我印象最深刻的是女儿小依、朋友盖和爸爸瓜哥。小依有着巨大的好奇心，她不喜欢住在黑漆漆的山洞里，喜欢追逐阳光，勇于去探索山洞外的世界。盖有着聪明的头脑，无论遇到什么困难，他都能临危不乱，想出解决的好办法。但我最喜欢的人物还是瓜哥，他把自己的家庭扛在肩上，事事都为大家着想，为了保护家庭，他甚至不惜牺牲自己的生命。

在这部电影里，瓜哥把狩猎回来的战利品先分给了自己家人，最后才轮到自己，虽然只吃到了一丁点，但还是安慰着家人，说自己不饿。在危险面前，瓜哥总是能挺身而出，让大家先回山洞里，自己挡在最后，或者索性把自己当作盾牌，把家人搂在怀里保护起来。最感人的是电影的最后，当大地震来临的时候，瓜哥不顾自己的安危，把家人都抛到了安全的对岸，自己却随着地震掉入了深谷。瓜哥这些奋不顾身的行为，无不深深的打动着我。

看完这部电影，我深切的感觉到，一个人光有梦想还不行，还需要我们愿意付出努力，朝着梦想而行动。要像小依一样，有勇气去探索、尝试新事物；要像盖一样，肯动脑，能想出办法解决困难；更要像瓜哥一样，要勇敢、要做一个真正的男子汉，做任何事都能挺身而出，为他人着想。这样的话，梦想才有可能会真的实现。

疯狂原始人观后感 第12篇

“力大无比的瓜哥，追随阳光的小伊，聪明的盖，强悍的小女儿”看完影片，人物的形象一幕幕的出现在我的眼前，使我回味无穷。

瓜哥认为，新的都是不好的，好奇都是不好的所以全家人都不可以做任何事情，可是盖来了，瓜哥也改变了。

让我深受感触的是电影里的“父爱”。在地震过后，大地裂开了两半，挡住了往安全地带的去路，瓜哥使出全身力气，把全家人都扔到了安全地带，自己却困在了原地。

最后，瓜哥用自己的指挥“飞”到了另一边，与家人团聚，过上了幸福美满的生活。

电影中的盖，追求光明，讨厌黑暗。他的父母在一次灾难中离他而去，给他留下的最后一句话是;“追随光明，不要黑暗。”因此他总是动用他所有的智慧，去实现他的梦想。

《疯狂的原始人》观后感 第13篇

《疯狂原始人》是2013年由著名动画片制作公司梦工厂动画制作, 20世纪福克斯公司出品的一部3D冒险喜剧动画电影。该片设定的时间为史前时期, 讲述了一家传统保守的原始人因为地质灾难的来临而被迫离开自己最安全的家“洞穴”, 改变自己惯有的生活方式, 冲破传统思想和习惯的牢笼, 踏上寻找新家园的冒险之路的故事。

影片构思奇妙, 语言诙谐幽默, 爱与勇气的主题让人在捧腹大笑的同时又发人深省。影片制作历时8年, 自上映后好评如潮。影片之所以如此受欢迎与其较为上乘的字幕翻译密不可分。本文将以《疯狂原始人》的字幕翻译为例, 探讨读者反应论指导下的英文电影字幕翻译策略。

二、理论依据

(一) 读者反应论

20世纪60年代德国康斯坦茨学派在阐释学和现象学的基础上提出了接受美学的概念。接受美学有两个重要概念, 期待视野和审美距离 (秦洪武, 1999:49) 。在接受美学的影响下诞生了奈达关于翻译的理论“读者反应论”。

奈达认为, 翻译即交际, 这个过程要看人们在听、读译文时所获得的是什么。判断一个译文的效用不宜拘于相应的词汇意义、语法类别和修辞手段的对比, 重要的是考察接受者正确理解和欣赏译语文本的程度。 (Nida, 1993:118) 也就是说译文的优劣应该以读者阅读所获得的感受来加以衡量。

(二) 读者反应论与电影对白翻译

“读者反应论”在翻译中应用的主旨是以读者为中心, 以读者的感受为中心, 在充分考虑到读者的期待视野和审美距离的前提下采取相应的翻译手段来使译文读者和原文读者获得尽可能一致的阅读感受, 从而准确传达原文的风格, 特色和主旨。

电影字幕是对电影对白的书面呈现。电影字幕是文学作品的一个分支, 适用于文学作品翻译的理论同样也适用于电影字幕的翻译, 电影观众也就是我们所说的要理解电影字幕的“读者”。那么我们可以说在电影字幕创作者, 电影和观众的三角形中, 观众不是被动的组成部分。电影意义的实现依赖于观众对电影字幕的理解程度和接受程度。一部英文电影在中国的成败就取决于其字幕能否准确忠实地传达原电影的精神, 使得译入语观众获得和原语观众相同或最为相似的观影感受。

三、字幕翻译应遵循的原则

一般而言, 翻译有两个难点:一是要准确地理解原文, 二是准确忠实地进行翻译。字幕翻译作为文学翻译的一部分, 除了这两个基本点外根据自身的语言特点和观众的需求还需要注意以下几个方面:

首先, 字幕翻译要言简意赅, 便于观影者快速准确地理解影片。因为电影翻译不同于纯粹的文学翻译, 无法在观众难以理解处加作注释。受时空因素的制约, 对白的字幕就已经让观众目不暇接, 如若再加上其他注释性字幕, 观众根本无法从容应对。 (胡显耀、李力, 2009:264)

其次, 字幕翻译要以译入语读者的语言文化背景为主。因为台词翻译不仅仅涉及语言层面, 还包括文化层面。在时空受到限制的情况下, 字幕翻译必须处理好源语文化与译入语文化之间的关系, 尽力消除文化隔阂, 促进文化交流。 (胡显耀、李力, 2009:270) 字幕翻译者应充分考虑到目标观众的接受能力来适当地选择翻译策略。

再次, 字幕翻译应尽量口语化。译文在准确传达原文信息的基础上应做到语言流畅, 不在听觉和视觉上给观众带来理解障碍。

四、读者反应论指导下的字幕翻译

《疯狂原始人》在中国上映后, 广受赞誉, 优秀的字幕翻译功不可没。字幕翻译是以文字形式在有限的空间中展现原片中瞬间而过的信息或语音对白, 鉴于此, 译文必须洗练、形象、达意、通俗易懂。 (胡显耀、李力, 2009:259) 为了使译入语观众最大程度获得与原语观众最为相似的观影感受, 译者运用了不同的翻译策略, 如直译、意译、借译、补译等以求充分展现影片的艺术魅力。

(一) 直译

作为翻译策略中最为常见也最为基础的翻译方法, 直译被大量运用于字幕翻译中。直译指的是在翻译中既要保持原文内容又要保持原文形式。这一翻译方法既简单又便于观众理解, 是字幕翻译中最为常见的翻译方法。如:

例1:No one said survival is fun.

没人说生存是件愉快的事。

例2:Cavemen don't need brains.

穴居人不需要什么大脑。

(二) 意译

与直译不同, 意译强调的是内容上的一致, 形式可以有所不同。之所以采用意译, 或是因为按照原文表达形式翻译不符合汉语语言习惯, 或是因为原文的表达涉及文化背景, 直译会加大观众的理解难度。意译的目的是为了让观众准确快速的理解句意。如:

例1:We've never really walked that far.I don't think my feet can do that.

直译:我们从没有走过这么远。我不认为我的脚可以做到。

意译:我们从没走过那么远的路啊, 我实在没什么信心能走到那里。

从语意理解方面来看, 这两个翻译都是可以接受的。但是从“读者的反应”也就是观众的观影感受来说, 意译的译文则更符合汉语观众的语言习惯, 便于观众理解。

例2:Stop shoving, or I will pull out your tongue!

直译:别再推了, 不然我就把你的舌头拔下来!

意译:规矩点, 不然拨下你的舌头!

两种翻译都表达了原文的意思, 但是和“别再推了”相比把“stop shoving”翻译为“规矩点”, 虽然形式上与原文有所不同, 但是译文在完全传达原文意思的基础上又体现了幽默元素, 与影片的动画娱乐性更为贴合。

例3:You're grounded.

直译:你被禁足了。

意译:你不许再出门了。

禁足是西方国家惩罚孩子的方法之一, 一旦孩子做了错事, 家长会以禁止外出来惩罚孩子, 让孩子反省。但是在中国, 禁足这一惩罚并不普遍, 这一说法人们也知之甚少。这里如果翻译为“禁足”的话, 过于深奥, 不便于儿童理解, 儿童在观看时可能会有观影障碍。所以在考虑到目标观众的接受能力的情况下, 这里改译为更为通俗易懂的句子“你不许再出门了”, 更贴近生活, 易于接受。

(三) 借译

借译, 顾名思义, 指的是借用汉语固定表达方式来翻译英语句子。如果字幕中有的英语表达的含义在汉语中有通俗易懂的形式, 如成语典故, 汉语流行语等, 在这种情况下, 为了便于观影者准确快速地理解同时加强字幕的娱乐性, 译者在翻译时可以借用汉语中通俗易懂的表达形式。如:

例1:Anything new is bad.Curiosity is bad.

直译:任何新的事物都是坏的东西。好奇心也是坏的东西。

借译:新鲜无好货, 好奇害死猫。

例2:He's a big guy.How can he just disappear like that?

直译:他是个大男孩, 怎么能就这样消失了呢?

借译:他这么大块头, 怎么可能说不见就不见了呢?

例3:I've got a dream, a mission, a reason to live!Not anymore!

直译:我有我的梦想和使命, 我有我活下去的理由!现在这些都没有了!

借译:我有我的梦想和使命, 我有我活下去的理由!现在都是浮云了!

(四) 补译

补译又可以称作解释性翻译。补译主要是由于于英汉语言习惯的不同, 英语中省略的部分汉语直译过来并不通顺, 这时就需要根据句意和汉语结构进行补译。

例1:The Gorts, smashed by a mammoth.The Horks, swallowed by a sand snake.The Erfs, mosquito bite.The Throgs, common cold.

直译:格拉家族, 被长毛象踩死了。霍克家族, 被沙蛇吞吃了。尔夫家族, 蚊子叮咬。施洛克家族, 普通感冒。

补译:格拉家族, 被长毛象踩死了。霍克家族, 被沙蛇吞吃了。尔夫家族, 被蚊子叮死了。施洛克家族, 得感冒死了。

结语

英文电影在中国的成功与否主要取决于其字幕的翻译。只有让观众准确快速地理解影片的字幕, 让中国观众获得和美国观众一样或最为相似的观影感受, 一部电影才能真正体现出其上映的意义。字幕翻译者应在充分考虑到电影的目标观众的接受能力的前提下选择翻译策略进行字幕翻译, 以求精确地传达原电影的对白和风格。

参考文献

[1]Nida, E.Language, Culture and Translation[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press, 1993b.

[2]胡显耀, 李力.高级文学翻译[M].北京:外语教育与研究出版社, 2009.

《疯狂原始人》 第14篇

每天早晨，当你睁开眼睛，是不是就会闻到家人为你准备的饭菜香味？

可是，如果生活在原始人克鲁一家就没那么幸运，他们为了饱餐一顿，必须全家出动，还要冒着随时被怪兽袭击的危险。他们使出浑身解数，各尽其能，耗（hào）尽一天的时间，好不容易才得到一颗蛋。但是，这颗蛋太小了，全家人根本吃不饱。

尽管如此，黑暗带着更多的危险渐渐侵袭这片陆地，克鲁一家只好回到暗无天日的洞穴之中。为了多享受一会儿阳光，克鲁家的大女儿西普爬上岩石，可是，天黑得太快了，正当她准备回到洞穴的时候，她看到了远处的亮光，打算追寻亮光而去。西普并不知道，追逐了他们一整天的怪兽此时正守候在山洞外面。幸好，老爸反应机敏，叫回了西普，用石头将怪兽堵在了洞外。

可是，一直小心翼翼，谨遵原始人生存法则的爸爸，对西普不听话的行为很是恼火，因为他觉得只有生活在单调黑暗的洞穴中才能活得长久，而试图打破规则的行为都将付出惨重的代价，其中就包括死亡。

但是，一心想要更多光明的西普却并没有顺从爸爸，而是在家人入睡的时候追逐一道若隐若现的光源，离开了山洞。而那一刻她见到了即使在夜晚也散发着热量和光芒的——火，以及一个和她不打不相识的盖尔以及盖尔的那个可以用来聊天还能系裤子的小宠物——格尔特。

盖尔不仅仅让西普见识到了火的威力，还带来了一个噩耗——世界末日即将来到了。

正当西普想要问个清楚的时候，西普的爸爸找到了西普并将她带回了山洞，正当爸爸准备惩罚西普的时候，一瞬间地动山摇，盖尔说的预言都变成了现实。

山崩地裂之后，克鲁一家的洞穴没有了，所有规则全部被打破，呈现在克鲁一家面前的是一个全新的五彩斑（bān）斓（lán）的世界。为了生存他们必须重新去认识这个世界并且去适应所有的新东西，当然还要应付从旧世界尾随他们而来的可怕怪物。

在新世界中，西普再次遇到了盖尔，一场华丽的冒险就此开始！

他们在奇树异林里穿梭游走，这个世界不仅果实充足，生存空间更加广阔，并且大家最喜爱的阳光也更加充足！

为了全家人，爸爸开始接受新的世界，开始学习接受一切新鲜事物，他们学会了生火，学会了使用工具，并且学会了如何更加接近太阳，他们不再是原始人，他们在进步。

最后，西普终于得到了自己想要的自由和享用不尽的阳光，而爸爸呢，也得到了一只比旧世界那只怪物更加强壮凶猛， 但也更加可爱的大宠物。

对于他们来说，这个世界有太多的新鲜事物值得认识，比如大海，比如蓝天，生活还在继续，冒险也还在继续……

克鲁一家人通过勇敢地实践，改变了在黑暗中生存的规则，并且改变了世界，得到了自己想要的生活。他们一家人通过自己的行动，让世界让自己变得更加美好，你呢？你有没有努力让自己让生活变得更精彩呢？

疯狂原始人观后感 第15篇

《疯狂原始人》是一部动画电影，同时也是一部喜剧、冒险的电影。

《疯狂原始人》主要讲述了原始人克鲁德一家六口在老爸的庇护下生活。他们每天以抢鸟蛋为食，躲避野兽的追击，每晚听老爸讲同一个故事，每天都睡在黑洞洞的山洞里，天天如此，一成不变。然而，他的大女儿却不满足现在的生活，不甘心生活在一个黑暗的世界里，总想看见外面的世界。没想到世界末日来了，他们的山洞被毁，一家人被迫流离失所。在他们眼前出现了一个暂新、残酷、充满危险的新世界，这时他们一家人遇见了游牧部落族人。他们一家和游牧部落族人一起战胜重重困难，一次又一次化险为夷，最后他们在游牧部落族人帮助下，寻找到了新的家园，一个充满希望和光明的世界。但在途中游牧部落族人的创造力和格新思想被克鲁德一家牢记在心里。但他们惊险的旅途深深吸引了我。

看完这部电影，我觉得人是可以改变生活，人在遇到困难时只要想办法，问题就一定能解决，没有我们解决不了的问题。

疯狂原始人观后感 第16篇

今天，我和爸爸妈妈一起看了电影《疯狂原始人》，这个电影是高冰老师推荐的。这个电影讲的是一个原始人家族在一个峡谷里面发生的事。

这个家族包括姥姥、爸爸、妈妈、哥哥、妹妹和姐姐。他们一开始一直都住在山洞里面，只有打猎的时候才从山洞里面出来，现代人类称他们为穴居人。山洞里面无论白天黑夜都是黑乎乎的，这种生活很无聊。直到有一天，他们熟睡的时候，姐姐睡不着跑到了山洞外面，她碰到了一个年轻人，这个年轻人是最早期的现代人，他的名字叫盖。盖的能力很强很聪明，教会了这个原始人家族凡事要通过动脑子想办法解决，不能只靠蛮力。他还给他们讲了很多故事、教会他们做鞋子、生火，还叫他们用哨子传递信息。原始人中的爸爸一开始对盖很粗暴，根本不相信盖。爸爸认为所有的新的事物都是不好的。直到爸爸和盖一起掉到焦油里面，他才明白了凡事都需要用“点子”来解决。最终，在大家的努力下，大家战胜困难团聚在了一起。

通过这部精彩的电影，我学到了武力不能解决所有问题，要通过智慧来解决。

《疯狂原始人》观后感 第17篇

《疯狂原始人》是20xx年美国的一部3D动画电影，由美国梦工厂动画公司制作。它是讲述原始人咕噜一家和偶然相遇的Guy(盖)一同寻找新家园所发生的故事的。在旅途中，盖教会了咕噜家族用“大脑”想象，可咕噜家族中的老爸“瓜哥”却不同意。直到最后，“瓜哥”才改变了他的错误观点：“永远不要不害怕”。

我已经是第二次看这部电影了，并且还学会了一段台词。我觉得这部电影非常感人。我很喜欢小伊，她是这部影片的主角，是一个富有好奇心的女孩。她不喜欢成天待在黑暗的山洞里，日复一日，年复一年。她喜欢新奇的事物，爱冒险，活力无限。我也喜欢瓜哥，因为他是个负责任的好爸爸!

我还喜欢看《名侦探柯南》、《悬崖上的金鱼公主》、《猫之报恩》等动画片。

疯狂原始人 第18篇

没想到世界末日突然降临，山洞被毁，一家人被迫离开家园，展开一场全新的冒险。离开居住了很久的山洞，展现在他们眼前的是一个崭新却又充满危险的新世界，一家人遇到了前所未有的危机。在旅途中，他们遇到了游牧部落落单的族人盖，他有着超凡的创造力和革新思想，帮助咕噜一家躲过了重重困难。一行人在寻找新家园的路上展开了一场闹腾而又惊险的旅程。

导演：柯克·德·米料·克里斯·

桑德斯

上映时间：2013年3月

片长：98分钟

推荐人：之 汉

角色大本营

他很啰嗦，有很多信条，包括 “恐惧是好事，改变是坏事”。他像所有的父亲一样，他的职责就是保证他的家庭安全。

她是一个肌肉发达并且有抱负的女孩，她被赋予的性格特征是强壮、好奇心和坚韧。她总想着张开翅膀去探索外面的世界，尽管很难遵守父亲制定的规则。

他是家族中最温和、最友善的成员，小个子，约2.7米高，127千克……但只有九岁。他想要成为像他父亲一样伟大的猎人。

她是一个很有爱心的妈妈，在多年的家庭生活中，她一直尊重丈夫的权威，但是由于生活环境的变化，他们两人之间的关系也发生了重大的变化。

他对于咕噜一家来说，是一个“新新人类”，喜欢“动脑子”，经常有很多稀奇古怪的想法，他有很多发明创造。最终他所有创意都引领着咕噜一家追寻一个美好的未来新世界。

《疯狂原始人》观后感 第19篇

本片开篇所用的手绘式的粗糙画面是导演克里斯・桑德斯在《驯龙高手》中有过成功尝试后的再次使用，观众很快便能辨识出此片在梦工厂动画中的站位，与《驯龙高手》相同的，还有本片的选材方向，即历史感极强极远的年代与一个不凡家庭的集体成长混搭，本片中克鲁德一家是长期选择洞穴为唯一安身之地的正宗原始人，甚至落后于自己的时代，在与后来的游牧族的小帅哥之后才逐渐被带向光明之地，本片的立意也就义不容辞的归纳到了“勇于改变，面向未来”的层面上。

本片无论剧情和节奏，始终都处于狂奔状态上，克鲁德一家一方面具有高超的团队猎食技能从捕食到进食都是如饥似渴，尽显蛮态，另一方面他们十分警惕，在躲避威胁的时候同样是集体“风神腿”，除了女儿Eep之外，全家人都在父亲的影响下“保守”地过着这种辛苦而有乐趣的生活，但天意难违，与《冰河世纪》如出一辙的地理大灾难如期而至，逼迫克鲁德与家人做出改变，这种逻辑几乎在近几年的很多动画电影中被不断复制，从外力的作用到内心的改动，完成度虽高但永远很眼熟的故事让很多观众在半路上就能知道终点的模样，影片中克鲁德一家被定义为“首个摩登家族”，实际上真正摩登的只是女主人公Eep，在面对新世界的诱惑，Eep始终是双眸一亮便闷头向前冲去，而她也因祸得福，认识了帅气而聪明的未来丈夫，显然，后面的剧情也逃不出此二人一边你侬我侬，一边拯救或配角的套路，面对顽固父亲的阻挠，Eep需要爆发强大的人格魅力外加男友的“新青年”思想去感化父亲，历经风雨后父亲终于投诚，并在最后的大崩塌中完美演绎了高大全的英雄硬汉形象，救了全家，收了萌宠，最后全家去到夏威夷版的新世界，好好休养为续集做准备。

本片在剧情上的确简洁而有活力，但在3D的包装下无疑有些过于闹腾，去年的《冰河世纪4》和《马达加斯加3》相比之下更加轻松，但也同样让人感到有些不稳当，梦工厂之后的新作《极速蜗牛》光听名字就知道又要手忙脚乱一路狂奔了，在物欲横流，时间至上的时代，也许那些把创意放置到平稳故事中，在立意上寻求狂奔更加值得叫好，这一点曾经的皮克斯做得很出色，当然如今也略显浮躁了。

女性角色从真人青春电影到动画领域，都开始成为了新时期的核心，而本片中的Eep继续充当着女权主义的温和推进者，同时最主要的也是随大流博观众的好感和认同，这位“野蛮公主”的形象刻画基本完成了她应有的任务，同时也在皮克斯首奉女性角色为主的作品(《勇敢传说》)之后，成为了梦工厂动画的第一位绝对女主，不说梦工厂始终慢皮克斯一步，两家公司的路已经走得越来越神似了，另外《疯狂原始人》的主要人物关系与去年的《精灵旅社》高度重合，让人再次感到惊异和无奈。

嫌弃之后说说优点，本片中个别很燃的段落确实为观众提供了足够的正能量，如父亲结尾在洞穴中绘制全家的图腾，男女主人公在危急时刻高举火把驱赶鸟群，以及各种分离又团聚的时刻。

史前动物的各种混搭呈现以及错位登场令人惊喜，也成为了本片为数不多的亮眼之处，长有长颈鹿斑纹的猛犸象，尾巴相连的小熊，双喙位置90度扭曲的红色群鸟，在干旱大路上生存还带保护色的鲸鱼，以及后来被克鲁德收为宠物的绿毛剑齿虎，堪称卖萌帝，反常规在根本不求严格逻辑的动画中反而可以成为荣誉勋章。