编辑的节目策划

编辑的节目策划（精选7篇）

编辑的节目策划 第1篇

节目策划一般可分为两类, 一类是面的策划, 也就是编辑部就一段时间总的宣传意图进行策划, 阐明报道思想, 提出报道要点, 编辑部是整个电视新闻节目的总指导, 对一段时期出台的党和国家的方针、政策, 社会经济的发展情况, 重大事件发生的时间、地点及背景, 都应该做到心中有数, 在此基础上, 确定报道思想, 拟订报道计划;“参谋”新闻视角, 把握舆论导向。另一类是点的策划, 也就是带有专题性质的策划。它又可以细分为四个内容:一是对“面”的重点报道具体化;二是典型报道;三是对突发事件的专题策划;四是应景式的专题策划, 如重大节日、重要会议。重要报道策划的成功与否, 一看问题是否抓住, 二看时机是否成熟, 三看社会反响和效果。节目策划的突出特性是新闻性、计划性和前瞻性。

电视编辑工作就是根据一定的指导思想和社会需要, 以新闻素材和新闻稿件为基础进行组稿、优选、组合, 使之成为一个完整的节目。节目策划是指在确定了新闻线索或报道思想之后, 对即将实施的新闻活动做深度、广度、厚度的综合分析, 精心策划与设计, 周密的安排部署, 以使宣传报道达到最佳的效果, 产生最大的效益。策划既要有一定的预测、分析能力, 也要有在突发事件面前的快速应变能力。

节目策划是日常报道的深化和延伸, 日常报道是基础, 节目策划是提高。事前的策划往往可以使节目提升一个新的水平, 出现比预期更高的效果。但节目策划不应违背新闻规律、改变新闻事实, 不应制造新闻、按主观意图行事, 而应以客观事实为基础, 坚持事实为第一的原则, 更好的配置和运用新闻资源, 充分发挥新闻资源的作用, 作出更令观众欣赏的电视节目。

1.编辑要有策划意识。作为编辑, 要把节目做得有条不紊, 深入浅出, 新颖独特, 受观众喜爱, 就要善于策划, 善于将无序的自然事件策划成为有价值的信息和精品节目。新闻事件发生了, 如果不进行精心策划, 而是随波逐流的编辑, 那么, 就不能出精品。而如果编辑能够居高临下, 站在宏观的高度选题, 确定报道方式, 安排编播, 就可取得明显的社会效果。例如:2009年, 舞钢电视台制作的专题《杜老汉赶集记》, 看似一个很不起眼、很小人物的事件, 但编辑却从改革开放30年、国家日新月异的大变化方面着眼, 从一个小人物的小事件的变迁, 体现出整个国家这个大背景下的巨大变化。在采访这个事件前, 编辑也经过精心的考虑和安排, 如何串联, 如何拍摄, 如何跟踪采访, 历时1个多月, 分不同时间和情况下去采访人物和事件, 掌握了大量的素材, 结果稿件写的灵活生动, 与观众贴近性强, 音响也很鲜活, 把一个山村老百姓的自然灵动的生活展现在观众面前, 很实在也很感人, 播出后观众都说好, 这篇稿件也获得了省政府的新闻奖。

2.节目策划的要素是崭新的创意。编辑要坚持创新原则, 对现有的新闻资源有效开掘和优化配置, 使效果与目标一致。编辑要以巧妙的构思, 达到选题立意上的创新, 思想观念上创新, 组织形式上创新。2004年, 舞钢电视台制作了一期旅游休闲类节目《爱在舞钢》, 这是一次很有创意的节目策划。策划人在节目的内容和形式上独特构思, 结合3、4月份舞钢二朗山景区正是槐花盛开的季节, 邀请省内外摄像爱好者用独特的视角, 拍出“槐花节”上槐花的不同风情, 并和游客共同游戏, 拍出了一期不同风格的艺术兼轻松活泼的节目, 可视性很强, 让观众好像身临其境般的与记者一起共同参与游玩, 亲切自然, 受到观众的好评, 是休闲类节目的一次大胆创新和有意义的尝试。

3.节目策划不是盲目随意的行为, 而是在掌握充分材料的基础上经过缜密思考, 抓住问题的精髓, 反映问题的实质, 以期得到良好的社会效果。

编辑在策划节目时要尽可能做到以下几点:

(1) 超前意识:编辑要有超前意识, 要敢于创新和突破。大众传媒都要报道的事件, 应提前介入, 先于别人思考。

(2) 有计划地组织稿件, 有目的的编辑节目:组稿是编辑工作的前奏, 在节目制作前策划好所要编辑的内容, 按照一定的原则对稿件进行取舍、排列, 以反映编者的倾向, 引导舆论, 教育群众。

(3) 贴近生活, 贴近社会、贴近百姓。

4.以策划寻求两个“满意”。

两个“满意”即政府满意、受众满意。新闻工作的目的是既要宣传政府的方针政策, 上情下达, 又要反映群众呼声, 电视编辑人员在制作节目时要力争做到两个“满意”, 对节目的策划更应该以两个“满意”作为基本要求。

以策划寻求两个“满意”, 也就是新闻部门在宣传中央指示精神的同时, 给群众以正确的引导, 达到宣传教育的目的。

农业电视专题节目的编辑与策划 第2篇

1 电视台开播农业专题节目的意义

电视台, 尤其是地方电视台主要是以当地观众为服务对象, 满足特定区域内大众的需求。在我国的广大区域中, 地方电视台的大部分受众是农民, 所以, 创办农业栏目可以更好地满足当地百姓的需求。开播农业专题节目, 结合当地的实际情况, 为农民及时提供政策法规和市场信息以及科技知识, 找出致富的路子, 使农民增加了视野, 学到了知识, 使农民从中收获到有用的信息, 使农民收益。创办农业电视栏目对于加快解决“三农”问题具有重要意义。近年来, 农业电视在传播农业科技, 推动农村经济发展方面的作用已经日显突出。

1996年我国中央七套农业频道开播, 这是我国第一个专业的国家级农业频道, 紧接着山东、吉林、河北等省级电视台纷纷开播专业的农业频道, 地级和县级电视台也逐渐开办农业栏目。虽然节目的名字和形式多种多样, 但是他们的共同点都是宣传政策信息、传播农经信息、普及农业知识、改变农民传统观念、帮助农民朋友们发家致富等。这些涉农栏目的开播。成为农民了解国家政策信息以及市场信息的主要途径, 对于大力发展农业栏目, 促进我国农业的发展, 提高农民的经济收入具有重要的意义。

2 提高农业电视专题节目的编辑策略

农业栏目重在为农服务。农业栏目大部分的受众就是农民, 现在农村落后的社会生产力与日益增长的物质文化需要仍然存在着巨大的矛盾, 所以说现在的农民主要是为了致富, 那么致富的前提是获得更多的农业技术知识, 不是单纯的依靠老一辈的经验, 所以说农民现在渴求知识, 渴求技术, 那么现在的农业栏目的出发点就是解决农民在种植过程中的难题, 教会他们种植技术, 提升他们的农业技能, 更好的创造出效益。

2.1 政府加大资金投入, 建立公益农业频道

全国范围内, 农业栏目的播出量占电视节目播出量的比重很小, 这与政府投入不足, 政策的支持力度不够有很大关系, 所以为了使农业栏目创办越来越好, 政府要加大资金投入, 提高电视制作工具的设备与档次, 吸引更多的优秀传媒工作者投入到涉农栏目的制作当中去。我国幅员辽阔, 生产条件和环境等千差万别, 各地方应该根据实际情况, 建立符合当地的公益性农业频道, 为当地人民服务。

在这方面, 我们应该向印度学习, 早在2004年印度政府就投入1亿卢布, 在新德里等八个大城市建立呼叫中心, 给百姓解决疑惑, 二十四小时提供技术、农作物、天气、农经信息等方面的支持, 还为7亿多农民创办了为农民提供技术支持和提供农经信息的农民频道和农民广播电台。政府加大政策支持力度, 对涉农栏目在政策上扶持, 这样对电视栏目的播出有着很大的作用。

2.2 加大监管力度, 提升信誉度

电视的发展需要大量的资源, 电视是消耗资源非常大的媒体, 地方电视台能够正常运转与广告的收入和企业的赞助有很大的关系, 所以说电视节目中会出现大量的广告为电视台创收。广告并不是全都是好的, 有些虚假广告会夸大产品的效果, 有些则会误导受众的价值观, 所以电视台应该做到诚信为民, 必须确认广告产品的真实性, 做到诚信为民。

现在农业栏目的收视人群有限, 收视率也比较低, 这与投入差距较大, 为了维护正常运营, 电视工作人员就会去寻找很多企业投资广告, 再加上为了追求效益而没有去注重企业的实力以及产品的效果, 造成了广告产品效果与实际使用后的效果差距很大, 影响了百姓对电视台的信任。只有加大监管力度, 严格审查广告产品的实际效果, 做到为农民、为受众着想, 保证没有虚假广告, 这样才能让农民相信电视, 提升电视台的信誉度。

2.3 扩大传播渠道, 用好网络新手段

现在是网络社会, 农村虽然网络普及率不高, 但是手机上网现在普及开来, 人人有QQ, 人人玩微信成了家常便饭。QQ群把一个个的农民聚集在一起, 他们通过网络交流种植经验, 互相学习, 这样既提高了自己的种植水平, 还增长了见识。微信公众号成了现在电视栏目的共同点, 不管什么栏目都是扫扫描屏幕下方的二维码关注节目, 那么每天就电视上播出的内容微信上再细细的讲一下, 这样能使观众们在电视播完之后还可以去回顾电视的内容, 手机的方便不仅是通讯, 也是学习的方便。

3 提高农业电视专题节目的策划能力

3.1 完善节目形式, 增加栏目趣味

现在农业频道的节目形式还是主要集中在传递信息、传达政策、普及科技知识三个方面, 而关注农民生活、文化娱乐以及社会动态方面的内容很少且质量不高, 而正是这类栏目才可以勾起观众的观看兴趣。栏目形式很死板会造成观众们的视觉疲劳, 所以要完善栏目形式, 可以增加一些活动或者是座谈类的板块。以山东省级电视台《乡村》栏目为例, 将《农业有道》板块可以改成座谈类农业节目, 将一些枯燥的知识通过小活动去让观众更好地理解, 这样使观众学到了知识又提高了节目的收视率也就达到了双赢的效果。

3.2 丰富节目内容, 贴近百姓生活

农业栏目要准确定位受众, 明确观众需要什么, 观众喜欢什么, 只有了解了观众的需求, 这样才能做到一切为了农业, 一切为了农村, 一切为了农民。调整节目的时长, 增加农业栏目的播出时间[12]。在选题上不仅仅局限于传播科技知识、政策和农经信息, 更要加强针对性, 达到为本地农民服务的目的, 制作播出一些符合当地百姓需求的节目, 丰富他们的日常文化生活, 要求记者们深入农村与农民面对面交流, 了解他们的内心, 明确他们需要什么, 倾听他们的心声, 这样才能够制作出贴心的节目, 使节目更贴近百姓生活。坚持实用的原则, 用他们喜闻乐见的方式举办一些活动来丰富他们的生活, 在他们娱乐的同时又学到了农科知识, 了解了政策和市场信息, 用简单的方式达到节目的创办目的。

3.3 打造节目品牌, 增加节目亮点

品牌化是栏目个性化发展的必然趋势。栏目要让受众在心目中留下不一样的印象, 栏目的风格、内容、主持人、语言等都能让观众留下印象。形成品牌栏目、创新品牌栏目, 不仅能将栏目知名度提升, 而且也能增加经济效益。地方台在发展过程中不能仅仅追求社会效益, 也要追求经济效益, 这样才能更好地去发展栏目。在创新的同时也要将很大一部分精力投入到栏目的策划、内容和制作上。对农电视节目时效性没有新闻那么高, 所以在节目平稳发展的同时也要精心策划, 增加节目的亮点。

当前, 我国各地方电视台掀起了创办农业电视栏目的热潮, 地方台的农业电视专题节目有成功的典型, 也有存在的问题, 只有逐步解决了存在的问题, 才能让农业节目长久的发展下去。而农业类电视专题节目的进一步发展, 对我国“三农”问题的解决具有重要意义。地方台的农业电视专题节目要结合自身实际情况, 改革创新, 创办品牌栏目, 丰富节目内容, 将农业栏目做大、做好, 形成影响力, 更好地服务三农。

摘要：如今的电视成为农民接触最多, 也是对他们影响最大的传播媒介。在涉农电视专题节目中要不断提高节目的编辑与策划能力, 服务城乡发展, 让电视成为协调城乡、服务三农的纽带, 为解决三农问题发挥出应有的媒体作用。

关键词：农业电视栏目,节目编辑,节目策划

参考文献

[1]王永满.中国农业电视的由来与发展[J].媒介研究, 2009 (7) .

[2]刘锦刚.农业电视节目传播困境探析[J].现代视听, 2011 (3) .

[3]李烨.试论中国农业电视节目的现状与发展[J].现代传播, 2007 (10) .

探讨电台节目编辑与策划策略 第3篇

电台节目通常都是以贴近大众生活为主题,和人们的生活息息相关。电台节目在编辑的过程中要注重社会普遍关注的热点话题,并对热点的话题进行及时的互动讨论。

(一)善于抓住人们的生活话题

在制作电台广播节目时,我们要善于抓住社会关注热点问题。例如,在大学生毕业季,大学生的就业成为社会普遍关注的问题,如何提升大学生的就业质量与就业效率成为媒体关注的热点。而某些电台节目就会在这个时期进行相关节目主题的制作,同时直播相关的就业信息,为大学生提供更多社会方面的信息。在对节目进行编辑时,要注重节目主题对社会热点的契合度。从另一个方面来说,电台节目大多属于直播类型节目,这样可以让更多的听众参与进来进行相关的问题讨论,提升电台节目的互动性和参与感,同时也有效提升电台节目的收听效率,所以电台节目的工作人员要懂得抓住社会中的热点问题。

(二)善于解决听众问题

电视节目在直播的过程中在解决人民群众的问题时存在一定的限制,但是电台节目在这方面存在很大的优势。某些注重亲民性的电台节目就十分注重大众的参与程度,在直播的过程中参与讨论的听众是我们日常生活中会接触到的普通人,他们提出的有关问题,也都是与生活相关的,基本上就是人民在日常生活中经常会碰到的事,而电台节目主持人会根据自己多年的经验和实际经历对听众的问题耐心解答,回答的内容要比电视节目更具有广阔性。所以,在电台节目制作中,善于聆听听众的生活烦恼,为人民大众解决身边事,也是电台节目的一大优势。及时解决人民群众身边的问题,拉近电台与人民群众的关系,让广播电台受到越来越多受众的欢迎,这对于今后广播电台实现可持续发展有着重要作用。

二、电台节目的编辑优化策略

(一)树立创新意识

创新是艺术前进的动力,电台艺术作为一种重要的传媒方式,需要打破传统,具有一定的创新优势,才可以具有永不磨灭的竞争力。所以,创新意识是电台编辑工作人员必不可少的意识。通过新的视角去发现生活,在生活中提炼要素,并进行多样化的手段进行创作,这是新闻编辑工作人员们需要努力的创新方向。新闻编辑工作人员也需要沿用这些道路,改进和钻研,不断探索和尝试,努力利用自己创造性思维,去强化创造力,让电台编辑艺术更具感染力,更具社会价值。

(二)做好重大新闻题材的策划

我国的电台广播节目存在着竞争,对新闻报道进行精心策划更有助于电台节目在新媒体环境下树立自己的品牌形象,确立自身的战略地位。很多新闻事件具有一定的突发性,具有重大的性质,对该事件的连续性报道,更有利于吸引社会的关注度。针对同样的新闻题材,如何形成自己的报道特色,则是在新媒体时代要不断思考的问题。新闻策划编辑需要有一定的专业技能和职业素养,在一定的时间内,可以做到对新闻事件的策划,有较强的精度和掌控力度,这样才可以充分地掌握新闻报道的主动权,在新闻报道上具有完整性和连续性。新时期,广播新闻媒体的策划要在正式报道之前就开始相关的工作,借助新闻态势,做更具针对性的了解。这种方式可以有效地规整编辑的策划能力,让记者和编辑之间进行合理有效的沟通,从而提升采访的效果。与此同时,也可以促使双方交换意见,在工作上保持一致性。这样更有利于编辑和记者双方发挥自身的主观能动性,进一步开拓工作的思维和事业,制作出更具新意的方案,提升广播新闻报道的质量和内涵。

(三)做好宣传工作

广播工作虽然需要一定的及时性、丰富性,同时也具有极为方便的优势,但是本身在存储上有一定的困难,有着易消逝的特点。所以,编辑策划工作需要准确了解新闻广播的特征,兼顾其中的长处和短处,积极利用反复宣传、集中宣传的策略,创造一定的舆论氛围。反复宣传是指对某一重大事件或主题进行多角度、多层次、全方位的报道。集中宣传是指在某一个事件内对某个问题进行集中宣传,突出宣传的声势。

无论是集中宣传还是反复宣传,在具体的宣传工作上,也需要拥有一定的技巧。它不是新闻事件的反复,而是要遵循事物发展的特性,由浅入深,进一步实现层层递进的感觉。报道的方式要注重多样化,不要只局限于一种题材。这种编辑的思想方式可以进一步提升新闻的宣传影响力。注重丰富新闻报道的渠道,丰富具体的新闻报道内容,让新闻报道更具生活化特色,获得广大人民群众的关注。

国家领导人曾明确指出树立正确的舆论导向,不仅有利于党建,更有利于民生。如果舆论导向错误,不仅容易误民,还容易误国。所以,正确的舆论导向在传播活动中占据重要的分量。电台编辑要与党中央保持高度的一致,在新闻宣传上,切不可盲目宣传、机械宣传、敷衍了事。要坚持实事求是,对新闻事件作深刻的解读。

(四)更加贴近群众

作为一名优秀的民生新闻电台编辑,不仅需要有良好的文化素养,同时还需要有优良的工作作风。电台编辑的工作作风主要体现在,思想和工作上保持与党的一致性,在业务处理能力上要有电台编辑特有的敏感性,用独特的视角,去反映新闻的真实情况。此外,在选取新闻题材时要贴合民生的关注点,与民众的生活贴切,走进百姓身边事,做百姓身边故事的叙述者、报道者。

三、结语

广播电视节目在做新闻节目时,要把握正确的舆论导向,抓住节目的制作特点,发挥节目的特色,根据时代的特点,更好地为大众服务。广播电台作为大众传播的重要工具之一,在社会中起着舆论引导的作用,广播电台的新闻编辑要切实提升自身的编辑能力,以党、国家、人民为服务工作的中心,长期有效地践行自身的工作原则,实现我国广播电台节目的持久性发展。

摘要：在新媒体不断发展的当下,新闻媒介的编辑工作者的采编工作能力也越来越被重视。在电台节目的运行中,编辑的策划能力对于节目的质量有着重要影响。

关键词：新媒体,新闻媒介,编辑,电台节目,策划能力

参考文献

[1]周琳蓉.省级电台音乐广播现状与发展策略研究——以陕西、河南电台音乐广播为例[J].交响(西安音乐学院学报),2012(01):153-160.

新时期电视节目策划与编辑创新 第4篇

1 新时期电视节目策划的创新

为了能够更好地保证电视节目的质量,提高电视节目的收视率,使电视节目在满足人们审美要求的同时得到观众们的肯定与喜爱,就必须要做好新时期电视节目的策划创新工作。下面将主要介绍能够有效提高电视节目策划创新性的几条建议。

1.1 拓展节目策划者的眼界以激发其电视节目策划的创新性

作为电视节目策划的主体,节目策划的工作人员必须通过不断的学习与观察来提高自身眼界的开阔性,吸取前人成功的经验、学习更为深厚的科学文化知识,参与社会活动、不断观察和研究,不断增强自身的综合素质与修养。长此以往,定能从学习与发现的过程中提高节目策划者的眼界,提高其策划方案的创新性[1]。

1.2 采用先进的传播技术、建立开放兼容的电视节目策划环境

若想提高电视节目的收视率,实现电视节目制作的成功,就需要让观众对节目产生较为浓厚的兴趣与好奇心。而将先进的传播技术应用到电视节目中不失为吸引观众眼球的一种有效方法,而将先进的传播技术应用到电视节目创作的过程中也能够不断激发节目策划人员的创新意识,从而为制作出较高品质的电视节目而起到一定的推动作用[2]。

而建立开放兼容的电视节目策划环境则能够实现集思广益。电视节目的策划不仅仅是策划人员的事,而应该是电视节目制作工作小组所有人的事,当小组内的工作人员有好的创意与想法时,都可以告诉节目策划人员,从而为实现电视节目高质量的播出而出一份力量。

1.3 促进电视节目创作团队的激励机制

电视传媒产业必须要加强对电视节目策划人员的重视,建立起完善合理的激励机制,对那些为电视节目创新做出了突出贡献的人,要及时给予表彰和奖励,从而激发传媒工作者工作的积极性与创新性,为进一步提高电视媒体的收视率而努力。

2 新时期电视节目的编辑创新

创新作为促进当今电视节目不断发展的重要方式,必须受到足够的重视。而创新却并不意味着对原有的传统全部推翻,而是要在主流价值观的引导下对电视节目进行编辑上的创新。

2.1 坚持以人为本的主流价值观

电视节目的编辑必须时刻秉持以人为本的理念,发挥好其对社会舆论的引导作用与对良好社会环境的营造作用,千万不可为了其自身的利益而放弃了其所承担的社会责任,而要注重对人文关怀与社会道德观念的正确彰显[3]。

2.2 加强电视节目受众的参与性

电视媒体如今已经取得了较为显著的发展成就,并且随着我国整体经济水平的提升,我国电视观众的人群也出现了大幅度的增长。然而,与我国巨大的人口基数相比,我国的电视受众人数还存在着相当大的提升空间[4]。而编辑一些能够让广大电视观众亲身参与的电视节目,不仅能够有效提高电视观众的注意力与参与的积极性,而且对有效提高电视节目的收视率也是具有重要意义的。

3 结语

在日益激烈的电视行业竞争的浸今天,只有不断提高电视节目策划与编辑的创新性,才能实现电视节目收视率的提升,获得竞争的最终胜利。

摘要：随着我国经济社会发展与人们生活水平的不断提高,我国居民的整体素质与对电视文化节目的审美水平也逐渐得到了提升,这就对我国传统的电视节目的策划与编辑水平提出了更高的要求。在新时期日益激烈的媒体竞争背景之下,电视节目的策划与编辑人员必须在不断满足观众电视需求的同时,着重对电视节目的策划与编辑进行创新。只有这样,才能使电视节目获得更高的收视率,在媒体竞争中立于不败之地。

关键词：电视节目,策划,编辑,创新

参考文献

[1]程秀清,陈瑞.高清演播室音频系统分析[J].广播与电视技术,2006,33(4):83-16.

[2]智晓宇.高清演播室音频系统在北京奥运会电视转播中的应用实例[J].现代电视技术,2009(4):104-28.

[3]焦飞.黑龙江电视台高清新闻演播室音频系统概述与应用[J].现代电视技术,2011(2):65-13.

非线性编辑在电视节目编辑中的应用 第5篇

1 非线性编辑的应用特点

非线性编辑在电视节目编辑的应用中有别于传统的线性思维,通过多角度进行立体整合,强化了编辑的灵活度[1]。非线性编辑运用了数字化技术,不存在载体磨损的现象,因而内容不会随着时间的推移而失真,信号质量具有极高的保证,增强了使用的寿命。非线性编辑集合了字幕、录制和特技等多种编辑功能,适应编辑的各种需要,操作灵活方便。通过素材窗口的设置,电视节目编辑需要的每条素材都会直观的显示出来,故事版轨道作为放置素材的载体,也简便了操作。从素材定位、查找、入点等功能的完备,包括顺序调整、删除、拉长缩短变短等效果的应用,不断提高编辑效率,与传统编辑方式相比具有无可比拟的优势。

非线性编辑所存储的素材可以随时根据需要进行调用,按照分量采集的办法,保证了信号的质量,为后期繁复的编辑过程如画面叠加和字幕叠加等打下了基础。非线性编辑的一个特点便是拥有强大的制作功能,具有丰富多样的编辑手段。通过对音频、文本等的再组合,打破线性思维,利用配置的软件,能够对二维、三维画面进行加工处理,完成复杂的编辑制作。由于本身内置有多种功能配合操作实现,工作人员能够在电视节目编辑中调动数以千计的特技,实现画面的抽象、立体、变速等,提高观赏效果,实现电视画面多样性的组接。此外,非线性编辑系统可以随着技术的改进和编辑制作要求的变化而做出系统升级,从而大大减少了资金投入,并获得了操作性能的提高,具有非常强大的适用性。

2 非线性编辑在电视节目编辑中的应用过程

非线性编辑在电视节目编辑中的应用主要是通过对原始素材的加工处理,进行复杂的效果生成等一系列操作后最终将文件输出的过程[2]。非线性编辑系统由多种配套软件和设备组成,通过对视频信号和音频等的数字转化,储存到计算机的硬盘当中,并在计算机中加以信号表达。外部的数字信息同样可以进行编辑,不需要进行软件转化,通过对原始素材的采集和录入,电视节目编辑可以有针对地进行细致的处理。

非线性编辑包括字幕处理、音频编辑和视频编辑三大类,经过特效加工,素材的有机整合,就可以实现声音、画面、字幕等的组合,形成具有观赏性的节目内容[3]。在应用当中,要对素材进行入点和出点的设置,对素材进行选取,删除无用的信息,做好编辑的准备。字幕的处理对于电视节目而言非常重要,它采用了DAE硬件等设备实现同步处理,达到与画面帧数的一致性;同时,系统配备了各种模板,为字幕的设计提供了多样化的选择,兼具翻转、位移、缩放等文字效果,并利用三维硬件,使字幕摆脱了单一化的传统字幕处理,加强了直观性。非线性编辑通过增加音频轨的方式解决失真现象,实行有针对性的编辑,通过电平调节的处理方式,保持音频质量。视频编辑的应用操作也相对简便,将画面通过非线性思维进行连接、合成等,设置特定效果,在视频轨上拖动到设定的时间点上,就能完成操作。此外,对画面进行艺术加工也是一大环节,通过调整白平衡、转换模式、降低速率等操作,能够获得不同的画面效果,提高视频的艺术性。

字幕处理、音频编辑和视频编辑都涉及到特技处理,非线性编辑系统对视频、音频等提供了转场、合成等各种手段,配备强大的系统效果生成功能,能够实现电视镜头的震撼效果。经过素材的采集输入、素材的选择和删除、音频等的剪辑加工处理,以及相应效果的合成制作,使电视节目编辑所需构件进行有机组合之后,非线性编辑的应用流程接近完成。将处理的文件进行导出,输出录像,通过电视台或者网站等平台进行发布,呈现到观众面前,至此,整个应用流程才工作完毕。

3 结语

电视节目编辑采用非线性编辑能够减少设备的投入,节省制作的时间和保证节目内容的质量,而且非线性编辑拥有强大的特效生成功能以及系统的升级能力,能够适应不同的编辑需求,具有优势。非线性编辑在电视节目编辑中的广泛应用,改变了电视节目的面貌,获得了质的提升。

摘要：电视的普及、科技的发展使得电视节目不断推陈出新,为满足观众不同的需要,电视节目的编辑也发生着改变。尤其是非线性编辑的出现,使电视节目编辑的手法更加多样性,提高了编辑的可操作性,节目效果也更加突出。本文分析了非线性编辑的应用特点以及非线性编辑在电视节目编辑中的应用流程,以增进广大新闻工作者的了解。

关键词：非线性编辑,电视节目编辑,应用

参考文献

[1]任秀琴,王志华,李栈荣,等.非线性编辑技术在电视节日后期制作中的实践与应用[J].青海大学学报:自然科学版,2012,23(6):25-27.

[2]李娜,聂海涛,程成.论非线性思维的培养对电视编辑创新的意义[J].青海师范大学学报:哲学社会科学版,2011,33(2):48-49.

电视专题类节目的编辑技巧 第6篇

一、景别使用的技巧

用多视角、多景别、多层面的画面表现一个电视主题, 完成节目创作, 是电视艺术的重要特点之一, 因此, 能否恰当运用电视这一特点进行创作编辑, 充分表达节目的主题思想, 也是衡量一个编辑水平的重要标准。这就要求编辑在再创作前, 要对景别的使用技巧有一个准确的把握。首先要对景别的特性、用途有一个基本的了解。

电视画面的景别大致可分为远景、全景、中景、近景和特写五大类。

远景:在整个画面中人物或事物占的空间很小的景别, 在电视节目中重要起到烘托气氛, 展现环境的全貌, 场面的规模和人物所处的环境、气氛等作用, 远景中的人物一般只是一个形象, 看不到表情和动作。

全景:在整个画面中以人物或事物为主体的景别, 主要起到展现事件发生发展、人物活动的环境全貌, 营造活动气氛, 为人物造型等作用, 在用人物的全景中, 可以看清楚人物的衣着, 具体动作和神情。

中景:在整个画面中的形象较全景大一倍的景别, 所表现的人物是膝部以上的活动, 中景的作用主要是叙事, 在中景中, 可以清楚的看到人物的动作, 对话的表情, 多用于展现两个人以上群像的活动。

近景:在整个画面中人物或事物的细节一目了然的景别, 一般是人物腰部以上的活动, 人物占到整个画面一半以上, 近景主要用于表现人物的表情, 动作, 肢体语言, 通过人物的外部面貌揭示其内心活动。

特写:在整个画面中人物或事物最突出、最有特点的景别, 特写主要用于展现可以表现主题的最精彩、最传神的、最有吸引力的人物局部、动作或事物的局部, 特写可以是人的一支手, 一双眼, 也可以是一只小鸟, 一株嫩芽等。

在编辑时, 各类景别可以自由组合, 不同的组合所表达的意思也不一样, 远景全景中景近景特写的编辑形式, 让观众由全貌递进看到人或事物的局部, 给人的视觉和感受是强烈的冲击。而反之, 从局部扩展的整体, 则把观众的强烈的视觉和感觉冲击一步一步释放开, 总之, 编辑可以根据表现需要充分发挥不同景别的作用, 最大限度的实现画面语言的表现力、扩张力。

二、画面组接的技巧

如果把电视节目的再创作比做一篇文章的话, 那么, 摄像人员所拍摄的单个素材只是词汇和短句, 而画面的组接就是语法和修辞, 要编辑好一个电视节目, 就是要在充分理解每一个画面所表达的内容和含义的基础上, 运用高明的编辑技巧, 把每一个画面合理有机连贯的组接起来, 以达到再创作的目的。电视画面的组接技巧主要有以下几种方法。

1、按客观时间的顺序组接。

这种方法主要适合用于现场报道节目的编辑, 即按事件或人物发生发展的时间顺序进行的组接, 也就是按照画面所表达的内容的客观规律进行的组接, 这样的节目让观众的视觉和思维随着时间的变化而变化, 使画面的视觉效果就像现实生活本身那样连贯流畅。

2、按事情进展的过程组接。

这种方法编辑纪实性的电视节目比较理想, 如制作一个反映法院公正、公开的电视节目, 可以通过各种景别的运用, 对审判长主持开庭, 原告、被告或律师陈诉, 证人证物展示说明, 法庭辩论, 法官宣判整个过程, 随事件的发展而发展, 层次分明的把现场再现在观众的面前, 使观众如身临其境。

3、按逻辑思维的规律组接。

这种方法适用于总结类电视节目的编辑, 一些宣传片, 汇报片。介绍片等等, 既没有很明确的时间概念, 也没有一个完整的情节, 这就要求编辑人员要用蒙太奇的手法, 把有规律的、有内在联系的画面, 合情合理的、合乎逻辑的组接起来, 用来表达一个内容, 说明一个问题。

4、按观众心理的需求组接。

无论是生活、工作, 事情的发生发展, 都有一定的习惯、规律、模式, 所以编辑在画面与画面的组合时, 就要考虑是否符合这些客观的视觉习惯、规律, 如上一个画面的人物正抬头聚精会神的看着什么, 下一个画面就要让观众看见画面中的人物在看什么, 这样才能让观众感觉合理自然。

三、画面取舍的技巧

画面的取舍, 内容的选择是为了表达主题, 画面取舍的长短有着不同的表现效果, 如果是一个风光片, 长镜头具有抒情、写意、展现、欣赏的作用, 短镜头的连接则可以加快节奏, 增大展现的内容和信息量, 所以, 编辑人员要很好地把握镜头起幅落幅的剪辑点, 赋予镜头更大的内涵。

按图文内容取舍。一般描述比较大的场景, 展示说明规模的语言, 所要配的画面一般都是远景或全景, 这些景别里所包含的内容比较多, 要给观众一定的时间看清楚, 就应该用长镜头, 像近景、特写镜头因为它所包含的内容比较简单明了, 镜头长度可适当短一些, 但为了突出一个方面, 也可以把这样的镜头用长些, 以达到一个特殊的表达效果。衡量一个镜头长短的取舍是否恰到好处, 标准只有一个:让观众看明白, 不拖沓, 给观众留下的印象深, 没遗憾。

按视觉停留取舍。画面的长度、画面的质量、画面的运动、画面的内容等等都影响到观众的收视效果, 亮的部分, 运动的画面, 近处的主体, 构图新颖, 画面优美, 都容易引起人的注意, 反之就要差一些, 所以, 镜头的选择, 长度的确定, 应考虑到观众的视觉需求, 考虑到观众是否有足够的时间完全了解画面所表达的内容, 以达到给观众留下深刻印象的目的。

按段落节奏取舍。镜头的长短是把握整个节目快慢节奏的重要手段, 节奏缓慢的断落, 如表现人物在不同环境中喜、怒、哀、乐的表情时, 虽然常用近景和特写, 但要把镜头处理的适当长一些, 让人物有一个抒发感情的空间, 以增强节目的感染力;快节奏的断落, 镜头的组接通常是短镜头接短镜头, 以烘托制造一种气氛, 也可起到加快时间进程的作用。以上画面取舍方式, 应该把握各个镜头的组接, 宏观上要完整、统一、连贯、和谐。

四、过渡转场的技巧

文章的段落与段落之间的转换、过渡, 从形式上看是通过另起一行来实现的, 从内容上看是通过承上启下的句子来完成的, 而电视和写文章一样, 在表达一个主题思想时, 也需要用段落的形式, 分层次步步深入来阐述, 每个层次也要用合情合理的、符合整体结构、符合视觉规律的方式进行过渡, 因此, 电视也要用一些过渡转换的手段, 使其既可以看出层次分明的段与段的分隔, 又要让观众感觉到整体的连贯、流畅, 因此就要求编辑要准确把握这种过渡技巧。

从编辑的形式上看电视主要有以下几种过渡转场技巧:

1、用黑白场过渡转场。

黑场可以借助电脑特技淡出淡入的手法连接上下两个画面, 一个落幕一个启幕进行场景段落的过渡转场, 白场的过渡转换节奏较黑场要快一些, 只是在两个镜头之间屏白一闪即可完成过渡转场。

2、用虚镜头过渡转场。

这是各类专题片常用的过渡转场方法, 处理方法是把前一个镜头的结尾渐渐模糊虚化结束, 下一个镜头的开始部分由虚渐渐到实引出下一个或下一组画面。

3、相同景别过渡转场。

上一个镜头的结尾和下一个镜头的景别相同, 即全景接全景, 特写接特写, 全景实展现气氛、环境的, 所以, 一般用全景表示一段叙述或一个段落的结束或开始;特写转场过渡常用于快节奏的转场过渡。

4、运动镜头过渡转场。

如果一个好的摄影师, 会充分运用电视拍摄的推、拉、摇、移、跟、升、降等多手法去采集现场镜头, 而一个出色的编辑, 则会巧妙运用这些视角、视线、角度、层次的丰富变化, 把一个节目编辑得更精彩。

从画面内容上看电视主要有以下几种过渡转场技巧:

1、相同主体过渡转场。

如报道一个育种专家时, 在表现他在实验室搞科研这组镜头结束时, 结尾镜头是他用手拿着小苗的特写镜头, 在下一组表现他在试验田里的活动时, 第一个画面可以用相同的景别即他在实验田里手拿小苗的特写展开。

2、进出画面过渡转场。

前一个场景的主体, 如一辆疾驰的轿车, 在甲地驶出画面, 下一个画面即可接轿车在乙地驶进画面, 以连贯的视觉效果顺利实现主体从甲地到乙地场景的过渡转换。

3、相互呼应过渡转换。

相互呼应的两个过渡转换画面, 应该互有因果关系, 如果前一个镜头是一个手持凶器的歹徒, 下一个镜头就要告诉观众, 面对他的是谁;射箭运动员拉满弓的手一松, 就要告诉观众, 靶子上中了几环。

4、声效音乐过渡转场。

许多体裁的电视节目的解说词本身可以配合画面完成过渡转场, 一些电视记录片的同期声也有这样的功能, 根据不同段落所表达的内容的不同, 配上不同的音乐, 也是过渡转场的好方法。

以上所介绍的编辑技巧, 都不是孤立存在的, 只有综合使用这些技巧才能作出好的节目。可以说随着观众欣赏水平的不断提高, 对电视节目的要求也会越来越高, 作为电视人要不断创新, 尤其是一个出色的编辑, 更要不断的更新自己的观念, 不断创新编辑技巧, 只有电视节目越来越丰富多彩, 电视荧屏才会更有吸引力, 更有感染力。

摘要：本文结合电视专题类节目制作过程中的实践经验, 从四个方面探讨了编辑过程中值得注意的一些实用技巧:景别使用的技巧、画面组接的技巧、画面取舍的技巧、过渡转场的技巧。

关键词：电视专题,编辑技巧

参考文献

[1]张会军:《电影摄影画面创作》, 中国电影出版社, 1998年[1]张会军:《电影摄影画面创作》, 中国电影出版社, 1998年

[2]朱羽君:《电视画面研究》, 北京广播学院出版社, 1989年[2]朱羽君:《电视画面研究》, 北京广播学院出版社, 1989年

关于电视新闻节目编辑的研究 第7篇

1 电视新闻节目编辑工作存在的问题

1.1 编辑新闻素材多而突出核心力不明显

电视新闻主要是通过对客观事实予以中心内容的报道, 这也是做新闻节目的根本表现形式。当前部分新闻节目在播报多条新闻时, 其多条新闻内容都是单一枯燥的素材和形式, 这在很大程度上让观众对新闻产生疲劳影响, 不能充分吸引观众对新闻关注度。很多电视单位仅仅重视新闻的大量堆积传播, 而没有主动对新闻内容进行表现形式方面和语言上的生动有趣性进行考虑, 使得很多电视新闻大量堆积, 没有给予观众直观而富有吸引力的高质量新闻内容。长此以往, 就造成观众对这类新闻节目的厌倦和避讳。

1.2 电视新闻的表现形式枯燥单一, 模式缺乏创新

电视新闻传播给观众的表达形式非常丰富, 但前提是在遵循新闻的客观真实性的基础上, 因此要求电视新闻的记者编辑能够对新闻事实的画面进行主观的临场创造能力, 在保证真实性的同时, 将电视新闻的艺术价值凸显呈现出来, 从而在满足人们在关注电视新闻时, 对新闻内容获悉的同时, 也能让观众能够通过新闻语言上的创新应用, 使得新闻更加生动和鲜明, 达到视觉审美与新闻知悉的和谐统一。做电视新闻画面的根本前提是以新闻的真实性为基础, 编辑也要重视新闻的真实性, 并把这种真实性与审美视觉相结合, 呈现新闻的多义性, 并不断推进新闻节目的制作技术水平的提高, 用更加新型的电视形式符号来呈现更加具有吸引力的电视节目。

1.3 新闻节目信息过于空洞平淡

当前, 众多不同类型的新闻节目充斥吸引着观众, 但其实有很大一部分的电视新闻并没有受到观众的关注, 也没有产生关注的兴趣, 这种现象屡见不鲜。而当前出现这种问题的主要原因是大部分新闻节目主要是数据堆积、缺乏人物和事件的紧密联系性以及新闻内容本身没有深度的问题, 失去了新闻节目的信息含量, 而主要是一些空话、套话, 缺乏实际传播新闻事实的效果。

1.4 新闻内容编辑缺乏实时性

新闻节目的根本是新闻内容的真实性, 也即是新闻来源于老百姓的现实生活, 在逻辑上归属于瞬间的存在。所以新闻所具有的实时性要求报道要及时且达到新闻真实有效性, 否则就没有达到新闻节目的报道作用。部分编辑人员在进行新闻编辑时, 缺乏对时间概念的表述, 这对观众形成一种报道不及时的印象, 已经不是正在发生或新近发现的事实已经不会让观众感兴趣, 也即是说起这类新闻失去了新闻价值, 对观众所需求的对新闻实时报道的获取有一定的出入。

2 如何做好电视新闻节目编辑工作的策略

2.1 树立正确的政治立场并凸显新闻媒体的社会责任

新闻节目在进行编辑时, 要以党的方针政策为根本出发点, 并不断在新闻内容中宣扬党的方针政策, 并把新闻的编辑核心倾向于为广大人民群众服务, 并倡导思想和行动达到全面的统一。尤其是在党和国家命运的重大战略方针、基本制度的宣传上, 新闻节目在进行编辑时要注重倡导弘扬中央的精神, 来为广大电视观众传达思想上的积极向上精神, 并通过电视新闻节目的传播, 把党和政府的主张、人民群众的呼声、愿望及时准确地传播出去, 从而形成为广大人民群众服务的凝聚力。

2.2 通过专业的编排思想传达新闻内容

在对新闻稿件进行筛选和整理时, 编辑人员要加强通过特殊而与时俱进的新闻符号来对新闻信息进行客观、真实的评价和加工。另外, 对新闻的排列次序、内容梗概以及每个新闻的内涵思想都要根据新闻播报的需要和社会当前的实际实情进行意图和指向性的规划。这也就要求编辑人员要一切从实际出发, 根据节目内容的实际需要对新闻稿件进行有序的安排撰写, 满足新闻节目播报的需要的同时, 并为观众提供最佳的听觉或屏幕效果。这个编辑撰写过程中要注意控制新闻的时间长短, 以免影响观众对新闻关注的视觉疲劳, 因此可对新闻版块进行合理的编排, 来丰富和活跃观众对新闻的关注度。

2.3 正确有效把握电视新闻的时效性

不同类型的新闻, 具有不同的时效性特点。尤其是针对事件性新闻类型, 其新闻的核心要求是新闻的时新性, 尤其是对于大型重大新闻事件, 编辑工作要尽量做到新闻直播的及时性和实时性的统一。对于非大型事件新闻则可以采取同一类新闻题材的社会现象集中报道, 并根据这种社会现象进行一些深度的反思和引导, 让观众在这个过程受到启发并也得到思考。

2.4 合理把握新闻“软硬”度

编辑人员在对新闻稿件进行整理筛选时, 要合理权衡不同新闻稿件的“软硬”程度, 并合理搭配, 让新闻节目的整体传播效果不至于粗糙和生硬, 也同时让观众能从新闻的“软硬”搭配中对新闻有兴趣, 而不是从头至尾的枯燥无味, 让整个新闻节目更加有亮点和起伏度, 也给观众带来吸引力。另外, 对于部分“硬”的新闻, 编辑可采取主观措施来对其进行处理使其变“软”, 例如通过软处理电视音像传播的特点, 将时政报道的理性政治观念, 以更加平民化的柔和方式进行传播。同时, 对部分直播类型的新闻节目, 要不断通过创新编排手段来提高时政报道的可看性和信息的有效性, 可以通过增加丰富的资料画面来讲原本“硬”的新闻进行软化, 使气氛更加柔和, 增添文字稿件撰写的情感因素, 在新闻中揭示记者对事实的评价, 使“硬”新闻变得耐看、好看。

2.5 将新闻节目形态丰富多样化

新闻节目的编辑也要随着受众的变化需求进行相应的形式调整, 来满足更多观众的电视新闻获取的要求。电视编辑应为观众在新闻播出的不同时段提供专业化和细致化的新闻信息, 这些包括时政新闻、社会实时新闻以及其他多方面的经济、文化、娱乐新闻, 尤其是地方电视新闻节目, 要广泛拓展新闻的范围, 让各类新闻信息的多样化来满足人们对综合消息的获取, 既特征鲜明, 又生动活泼。在新闻类型编辑中要涵盖不同的新闻形式, 包括新闻实时报道、新闻评论以及根据重大新闻事件所进行的新闻专题节目, 以这种多样化的节目形式来满足不同受众群体的新闻需求。同时在节目编排上要结合实际节目的收视情况来进行合理的搭配和组合, 从而达到新闻节目的平衡。

3 结论

综上所述, 电视新闻的编辑工作人员, 要善于对社会发生的任何动态进行及时跟踪和关注, 同时对当前国家政策方向、党和政府的精神意旨有较为深入的了解, 并积极听取广大老百姓的群众声音, 为民服务。在以新闻客观真实性的基础上, 为受众带来更具影响力和积极指引的思考和榜样。

参考文献

[1]陈小文.广播电视新闻编辑技巧[J].科技传播, 2013 (19) .

[2]刘振杰.电视新闻编辑技巧的运用与艺术性思考[J].中国传媒科技, 2012 (24) .

[3]成春.广播电视新闻编辑的技巧[J].中国传媒科技, 2013 (8) .

[4]张冬民.广播电视新闻编辑技巧探讨[J].才智, 2014 (4) .

[5]鲁娜.广播电视新闻编辑的技巧研究[J].科技传播, 2013 (12) .