北欧模式范文

北欧模式范文（精选12篇）

北欧模式 第1篇

瑞典学者爱斯平安德森将西方福利社会划分为3个类别:自由市场经济下的社会福利制度, 以美国为代表;体现社会合作和互助的福利经济制度, 以西欧国家为代表;民主社会主义式的福利制度, 以北欧模式为代表。本文将侧重于分析北欧福利模式。

国内学者对北欧福利模式的研究主要关注以下几个方面:

(1) 北欧模式利弊分析, 如王翔分析了北欧社会福利制度的特征和效果, 提出其面临的问题, 包括高失业率、劳动力不足等;

(2) 北欧模式个例分析, 如高振立, 通过分析瑞典的福利制度, 来解释北欧模式在社会保险、社会救助以及公共资助这三者之间存在的交叉的模糊地带;

(3) 北欧模式比较分析, 蔡宇宏以瑞典和美国为例, 比较分析社会民主主义的福利和自由主义的福利。

希腊债务危机的发生引发了关于北欧福利模式困境的思考。北欧福利模式在基本体系、基本原则、福利基金筹集方式和主体等方面与包括中国在内的亚洲发展中国家福利制度有较多的相通之处, 对中国福利制度设计有深刻的借鉴意义。目前国内关于北欧模式对中国的借鉴意义方面的研究仍然较少, 也缺乏结合当今世界形势及中国国情的分析。当前中国经济处于高速发展阶段, 面临经济转型的挑战, 亟需改善福利制度, 以适应经济发展。北欧福利模式的经验及教训, 对当前中国福利制度的发展具有重要意义。

2 希腊债务危机中的福利困境

2.1 希腊债务危机简述

希腊债务危机发生在全球金融危机的大背景之下, 2008年10月, 希腊政府承诺提供至多280亿欧元资金帮助银行部门度过金融危机, 并表示该援救计划不会对财政赤字产生影响。结果却是希腊政府赤字迅速上升, 财政赤字占GDP的比例从2008年的7.7%增至12.7%, 而债务余额的GDP占比则从99%上升至113.4%。2009年12月8日全球三大评级公司下调希腊主权评级, 引发了希腊股市大跌。

2.2 债务危机引发的高福利困境

事实上, 希腊的政府赤字问题由来已久, 其中一个关键的因素在于, 政府为维持高福利政策的巨额支出。据估计, 希腊现有养老金制度将使其资金缺口在十年内累积达4000亿欧元, 相当于希腊国民生产总值的2倍。为应对债务危机, 减少财政支出, 必然需要进行福利制度改革。然而, 希腊政府的养老金制度改革计划遭到了广大民众的反对, 甚至引发了大罢工。希腊由此陷入高福利困境。

3 北欧福利模式的特征及其困境分析

3.1 北欧福利模式的特征

希腊的福利政策是典型的北欧模式, 笔者认为, 希腊的债务危机及高福利困境凸显了北欧福利模式两个方面的特点:福利政策的普遍受益性和财政支出在福利资金来源中的主体地位。以下我们把北欧福利模式 (以瑞典、挪威的福利情况为代表) 分别与西欧模式和美国自由主义模式进行对比, 分析这两方面的特点。

(1) 与英国、德国等西欧国家的对比北欧福利模式的普遍受益性。与西欧国家的福利模式相比, 北欧国家的福利制度建立在普遍受益的原则之上, 所有居民都被给予社会保障福利。现有居民无论是否曾被雇佣, 达到一定年龄均可领取养老金, 每个家庭都能得到政府提供的儿童津贴, 甚至所有居民无论收入状况、社会地位及其他情况有何不同, 均可得到尽可能好的医疗服务。

(摘自:王志凯《比较福利经济分析》.浙江大学出版社.2004)

(2) 与美国自由主义模式对比北欧模式中财政支出在福利资金来源中的主体地位。北欧的福利模式具有国家的强制性, 以政府财政为主体。在北欧各国, 福利经济思想和社会保障意识具有历史性的社会基础, 其福利资金的来源主要依赖于政府财政支出。而在美国, 社会福利的分配则以市场为主导, 国家只起辅助作用。这点也使得北欧福利模式相比于美国的自由主义模式更为稳定, 实现的福利效果更为显著。北欧国家的社会福利制度不仅仅是提供基本的生活保障, 还包括国家对教育事业、科技研发的关注和支持。而美国社会福利开支大部分由私人部门支付, 使福利制度的覆盖面受到较大限制。

3.2 北欧福利模式的困境分析

基于北欧福利模式的两大特征, 笔者认为北欧福利模式的困境主要由以下两个问题引起:

3.2.1 经济发展阶段、社会福利公共开支及福利政策的就业效应三者之间的关系问题

北欧福利模式困境的产生关键在于社会福利的公共开支在不同经济发展时期对就业产生不同的效应, 进而对经济增长产生不同的影响。

(1) 经济正常发展时期, 社会福利的公共开支有利于社会服务领域的就业增加, 同时也有助于提高社会有效购买力水平, 进一步刺激经济增长。社会福利公共开支占国内生产总值的比重增长, 使得国家的可支配资源大量进入社会福利服务领域, 而进入产业发展的领域的资源相对减少。这在一个增长的经济中并不成问题, 譬如20世纪60年代和70年代, 欧洲许多国家公共福利领域开支的增长, 带来公共福利服务领域就业增加到社会就业数的1/3, 这有助于保持一个高的社会就业水准, 并提高社会有效购买力来刺激需求, 推动经济增长。

(2) 经济危机时期, 社会就业可能会急剧地发生结构性变化, 失业的迅速上升, 直接迫使社会福利保障支出扩大。一旦失业不能在短期内扭转, 则会给社会财政带来负担, 使经济发展更加受阻。不断增加的社会公共支出, 仍需要增加税负来支持。这又会使得私人投资和消费受到抑制, 同时还会因为社会福利等公共非生产性开支的扩大, 而减少生产性投资并阻止消费, 从而影响生产的发展。

3.2.2 福利制度改革中的问题

北欧福利模式的国家在经济危机时期, 社会福利开支迅速增加, 财政赤字问题突出, 财政更无力支付刺激经济增长所需的资金, 则失业只会愈加严重, 此时必须进行福利制度改革。然而, 北欧福利模式的特点使得改革阻力重重。具体来说, 表现为以下两个方面:

(1) 福利需求增长的刚性阻碍社会公共福利开支的削减。人们享受不同形式的福利服务的资格和权力一旦被确定, 一般是不容易被取消的。在北欧国家, 现在的主要工作阶层也会是未来的老年选民, 他们一生大部分时间都生活在一个发达的福利保障社会, 这些人和当今的老年人相比, 在未来会是一个更坚决要求高福利的选民群体。此外, 未来老年人口在绝对数量和相对人口比例上也呈扩大和上升趋势, 社会福利需求增长具有绝对的刚性, 公共福利开支的削减几乎不可能实现。

(2) 社会文化和传统意识的阻碍。在北欧国家, 福利经济思想和社会保障意识具有历史性的社会基础。对比一下欧洲国家和美国之间就公民对于社会福利保障态度的调查表明, 近60%的欧洲人持有政府应该负有责任来保证社会公民的基本收入, 68%的欧洲人更赞成政府应该有义务和责任消除社会收入不平等, 而美国人持有对应态度的仅仅分别是20%和27%。欧洲大众对社会福利保障的广泛支持, 在某种程度上也是欧洲政界对社会福利保障进行削减或控制的障碍。

4 北欧福利困境的启示

通过上文的分析, 我们能得到的启示是, 提高社会福利固然重要, 但是要真正地发挥福利政策对社会和谐、经济发展的促进作用, 一国的福利制度在运行模式及服务规模等方面必须与该国当前经济发展状况相适应, 如果盲目推行不适应本国国情的福利模式或者超出该国经济所能负担的福利政策, 只会对就业产生负面影响, 进而有损于经济的发展。特别是在当前全球化背景下, 不适应本国经济状况的福利制度将不利于该国综合竞争力的提高, 当经济危机在全球蔓延时, 也极易发省与希腊主权债务类似的危机。

5 中国对北欧福利模式的借鉴

中国的社会保障与北欧福利有许多相通之处:在基本原则上都是基于国家对全体劳动者和公民的社会责任而使其获得生活保障;都由政府作为主体;基金筹集方式基本相同。构建中国的社会保障制度, 要在充分考虑中国特殊国情的前提下, 借鉴北欧较为成熟的社会福利制度的经验。

5.1 中国福利基本国情

当前我国社会保障的基本国情是, 随着经济水平的提高, 人们对福利保障需求不断的增加与当前福利保障供给水平滞后之间的矛盾阻碍了和谐社会的构建。一方面, 不断增长的社会福利需求, 以及中国现行社会保障的滞后, 要求我们加快社会福利建设;另一方面, 适应我国经济发展水平, 我们又不能把社会保障的社会公平实现水平定位太高, 因为超过生产力水平的社会保障只会是抑制效率的虚假公平, 必然损害国家和民族的长远利益。因此, 新的社会保障体系必须在这双向制约之间确立平衡的社会公平度。

5.2 对北欧福利模式的借鉴

5.2.1 借鉴北欧国家福利经济制度的公平公正原则

北欧福利模式建立在普遍受益的基本原则之上, 面对全体社会公民, 而中国目前是一种补缺型的社会福利, 对象是特殊群体。从北欧的实践经验来看, 公平公正的福利制度使政府更加廉政效率, 带来经济发展的生机和活力。而中国社会存在的种种不公正现象, 已经严重地挫伤了广大公民的工作积极性和创造性。此外, 由于中国社会保障的供给滞后, 高福利政策引起懒惰劳动力的问题在目前仍不会出现。因而, 在中国社会保障建设中, 必须设计一种体现公平和公正的社会制度, 这既是确保市场经济健康运行的基本规则, 也是调动全社会积极性的重要机制。

5.2.2 合理调配公共开支, 谨防财政危机

北欧福利模式是以政府财政为福利开支的主导力量, 这一点与中国的社会保障有相通之处。希腊的主权债务危机给我们敲响了一个警钟, 福利开支引起的财政赤字必须控制在一个合理的范围之内。虽然中国目前的债务相对较安全, 且经济发展态势良好, 不会出现像希腊那样的债务危机, 但是在构建更为公正全面的社会保障制度的进程中, 必然加重公共开支负担, 加之近期地方政府资产负债规模的扩张, 不对称地加大了地方政府的债务偿还风险, 因此必须调控好赤字范围, 谨防债务危机的产生。

摘要：希腊主权债务危机及其后发生的高福利困境, 引发了人们对北欧福利经济模式的思考。北欧福利困境主要由两个方面的问题引发:经济发展阶段、社会福利公共开支及福利政策的就业效应三者间的关系问题;福利制度改革中的问题。北欧福利困境给我们的启示是, 要真正发挥福利政策的积极促进作用, 一国的福利制度在运行模式及服务规模上必须与该国当前经济发展状况相适应。中国对北欧福利经济模式的借鉴应该建立在充分考虑中国国情的基础之上。

关键词：北欧福利经济模式,希腊主权债务危机,福利困境

参考文献

[1]王翔.北欧国家社会福利制度的观察与思考[J].财经论丛, 2003, (6) .

[2]高振立.从瑞典福利制度看北欧福利模式.1994-2010 China Aca-demic Journals Electronic Publishing House.

[3]蔡宇宏.福利制度:社会民主主义与自由主义的比较[J].学术研究, 2006, (12) .

北欧模式 第2篇

北欧风格解释

北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。

北欧风格设计要素

北欧风格设计貌似不经意的搭配之下，一切又如浑然天成般光彩夺目。任何一个空间，总有一个视觉中心，而这个中心的主导者就是色彩。北欧风格色彩搭配之所以令人印象深刻，是因为它总能获得令人视觉舒服的效果――不用纯色而多使用中性色进行柔和过渡，即使用黑白灰营造强烈效果，也总有稳定空间的元素打破它的视觉膨胀感，比如用素色家具或中性色软装来压制。

木材：室内装修的灵魂

为了有利于室内保温，北欧人在进行室内装修时大量使用了隔热性能好的木材。因此，在北欧的室内装饰风格中，木材占有很重要的地位。北欧风格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未经精细加工的原木。这种木材最大限度地保留了木材的原始色彩和质感，有很独特的装饰效果。

简洁：设计和装修的精髓

北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。

色彩：蓬勃生命力的象征

北欧地区由于地处北极圈附近，气候非常寒冷，有些地方还会出现长达半年之久的“极夜”。因此，欧人在家居色彩的选择上，经常会使用那些鲜艳的纯色，而且面积较大。随着生活水平的提高，在20世纪初北欧人也开始尝试使用浅色调来装饰房间，这些浅色调往往要和木色相搭配，创造出舒适的居住氛围。

北欧大政府模式何以叫好 第3篇

过去有人说，“生为英国人是人生中抽中的第一个奖”，现在，也许该把英国人换成北欧人了。北欧国家不仅基本上逃过了震撼地中海世界的经济麻烦，它们还基本上逃过了困扰美国的社会疾病。无论从任何方面测量社会健康度，从生产力到创新等经济指标，到不平等和犯罪等社会指标，北欧国家都接近排名顶端。《经济学家》问，为什么这些偏远、人口稀少、冬天酷寒且有广大无人之地的地区被证明如此成功？

从经济理论的角度来理解，说到底，这就是一个所有资源能否被合理配置的问题。“合理”，包含了两层意思，一是效率，二是公平。本文先谈一个宏观，再谈两个微观。

西方自由派经济学者一向钟情“小政府，大市场”，他们的理据是很容易理解的，第一，政府通常缺乏效率（包括作为政府部门延伸的国企）；第二，政府的公权力很容易导致权钱交易的腐败。但又不能没有政府，所以只能期待政府越小越好，市场越大越好。然而，北欧模式显然挑战了这个论述。

北欧四国普遍有一个大、而且是相当大的政府：瑞典政府开支占GDP的比重高达49%；最高边际税率达57%；四国公共部门雇佣全国劳动力的平均比例是30%（DECD国家平均是15%）。毫无疑问，北欧模式特色之一，就是高税收、大政府、高支出。这里有两个问题要解答：（一）为什么要如此？（二）如何避免大政府通常会有的毛病？

为什么要如此？因为一个社会需要生产的产品既有私有产品又有公共产品，后者如基建、环境生态、法律治安及社会财富重分配等多由政府提供，非民间企业所能满足，这就需要一个规模足够大的政府来提供。

那么，如何避免大政府带来的毛病？大政府带来的毛病一般有三：（1）缺乏效率；（2）产生腐败；（3）形成财政危机导致隔代负担。针对（1）与（2），北欧国家克服的办法，一靠教育，普遍提高所有国民（当然包括公务人员）的素质。二靠制度，主要是有一套极端透明的监督机制。在瑞典，人人都可以检视除了部分涉及国防、外交、金融之外的所有官方记录。《经济学人》指出，如果政治人物胆敢放下自行车（所有官员几乎人人以自行车代步）钻进官方（公用）的豪华轿车，一定会招来辱骂。

至于针对第（3），即如何防止政府出现财政危机（这几乎已是当今全球所有采取资本主义市场经济及民主选举体制的国家的通病了），以避免进一步引发金融危机，及不道德地将这一代的负担转移到下一代，北欧的做法是坚守正统稳健的原则，尽量让预算维持平衡，相较于一般远高于3%（预算赤字占GDP的比例所谓欧元区的标准）的发达国家（美国为7%），瑞典只有0.3%。另一个近年来不断引爆欧美国家金融危机的指标，即公共债务占GDP的比重，瑞典在2010年时只有37%（欧猪国家多在100%上下，美国为110%，日本超过200%）。

总结归纳，从宏观面看北欧模式的资源配置，核心特色是“大政府”，但北欧国家的能耐与精彩之处是能将“大政府”的优点作最大程度的发挥，为人民提供又多又好通常是仅靠民间与市场提供不来的公共产品，这就在宏观面确保了公平。与此同时，北欧国家的能耐与精彩之处是又能将“大政府”可能出现的缺点，作了最大程度的防范，既清廉又有效率，又都能取得AAA的最高信用评级。

北欧神话 第4篇

诺基亚作为全世界顶尖通信设备商，对人口只有500多万的芬兰本土，其贡献可用“富可敌国”来形容，全球雇员约达13万人，遍及120多个国家和地区，一度缔造着传奇的北欧神话。在中国，诺基亚曾经代表着什么?再花哨再多功能，也拼不过诺基亚好质量的口碑，专业论坛里充斥着对塞班顶礼膜拜。

2010年，趋势发生了变化，受到谷歌开源给力的Android和苹果日趋亲和平民化iPhone的双重挤压，诺基亚丧失了高端市场份额。诺基亚首席执行官史蒂芬埃洛普 (Stephen Elop) 在致员工的一封内部备忘录中说：我们沦落了。

的确，“燃烧的平台”是诺基亚危机之关键，塞班也仅能维持在中端市场的高开低走。有人说，诺基亚和微软的联姻，是在做最后的挣扎。“7”是微软的一个幸运数字。Windows Mobile和Windows Vista一样都是“垮掉的一代”。Windows Phone 7却和Windows 7一样，生来口碑俱佳。“7”给诺基亚以希望。

很快，我们发现，诺基亚虽做了奋力一搏，但是还是丧失了资本市场的支持率，是因为品牌发展的不确定性风险么?其实不然，缺乏创新才是其最致命的诟病之处。当人们充满期待地等到“诺微”概念机，却因为发现长得和苹果很像，而扼腕叹息，思维定势和缺乏创新已经是诺老大老迈的征兆，而他又太自信。终端是一个充满变革的市场，没有人知道未来手机究竟是什么样子，因为想象的空间实在是太大了，信息世界和想象空间有着妙不可言的交集。市场遵循的法制是“适者生存”，互联网时代推崇的分享经济，某品牌一枝独秀的境况或将一去不复返。

从削薄的低价低端产品利润，无良售后，3G发展态度太“娘”，到平台技术的失宠，诺基亚一步步把自己逼向冷宫。应该很庆幸诺基亚敢于做这样的选择，因为如果诺基亚再不勇敢地面对事实，也许帝国大厦将倾。

诺基亚也表示“鸭梨”很大。诺基亚的力挽狂澜需要在最短时间做出像样的产品;正确处理一度引领时代的塞班和疲软的Meego;玩一些更多“炫”“酷”应用花样;更加开放和兼容。而这些仅是他需要考虑的基本要素。平台是终端的生态系统，诺基亚最后或许只能选择一套生态系统存在，这样就注定了他的三心二意。

谷歌副总裁Vic Gundotra评论诺微的合作时说：“两只火鸡变不成一只鹰。”我们一直在诺基亚的命运之途中前瞻后顾，如果从微软的视角，早在“扶不起的阿斗”Windows Mobile上，便已经体现了意图抢占移动终端的野心，诺基亚不知此番是中招，还是抓住了救命稻草?千万不要重蹈之前与英特尔合作之Meego的覆辙。微软和英特尔在觊觎移动世界之心上是一致的，很“司马昭”。有垄断偏好的微软，因为软件漏洞引起的中毒和故作高明的蓝屏，在用户心目中的地位也岌岌可危。此次和诺基亚合作，显然对Meego发展不利，而Meego是开源Linux的，这将直接损害开源Linux追随者们的热情和核心利益，盼着诺基亚去死的大有人在。这也要看微软的诚意究竟有多少，是想和诺基亚成为互相取暖的难兄难弟，还是只是想在商业合作中谋求利益。但目前形势不容乐观，Windows Phone 7发展得好充其量也就是高端小众。有消息说：明年初诺基亚推出的新机，有可能会装载代号“芒果”的新版本系统登场，此举无非是想削弱投奔微软所带来的负面影响。

北欧四国感受之旅 第5篇

学习日志

郑南雁、李莎

8月9日

文化和理念的影响。哥本哈根市容的游览，初步体会北欧的悠闲和自在，简单和不奢华。是什么导致北欧能够成为福利社会？北欧并不是历史上的发达国家，为什么能够后来居上，甚至成为福利之都。大家都说文化，这个地区文化的属性是什么，需要慢慢观察。

8月10日

CBS提到了对创新/新技术导致的变化，TMO，适合企业长期发展，避免成功的陷阱。房教授讲述北欧的人文特征，对理解北欧很有帮助。

试错比有效执行长远来说风险更小。

开放、透明、会让社会/公司持续更有效率。

初步判断：对人的宽容，导致“人民”的思想富足，崛起，导致经济崛起。对在7天实施“动力和监督”自下而上更有信心，将会更加彻底的实施和推行。

8月11日

设计公司，可持续发展的设计，聪明的设计，客户化的设计，体现了北欧的人文思想。挪威男孩：晚上在卑尔根遇到了一群率真的大学生，简单的几句，充分体会到人与人的宽容。北欧正式对的尊重（相互），对人性的宽容，或者说是对“人之初，性本善”的观念，搭建了整个社会的价值体系，在此基础上强大起来。

8月12日

最美的一天，游览松恩峡湾和火车观光，体会大自然和人的和谐。在互联网之后，社会和各行业的热点相信必然是“环保”。

8月13日

今天有些疲惫，在“生命之柱”的雕塑前思考一位艺术家穷极一生想表现的思想。

8月14日

参观爱立信，听了不大有吸引力的人力资源课程，基本是大公司通过IT技术进行流程再造的产物。下午听了投资发展署的瑞典介绍。

有领导力的人成为领导，还是领导需要获得领导力，这似乎是一个东西方不同的哲学。他们认为要选出有领导力的人，让组织更成功，我们是想各种方法成为领导，然后通过领导力更好的“统治”，让自己更加成功，哈哈，这个差异可真大啊。

公司的规模到了一定程度，自然而然也会用到更好的人力资源流程。

8月15日

参观市政厅和VASA沉船博物馆。

8月16日

登山活动，经历了是否应该罚款的大讨论，再次感受了不同理念的碰撞。晚上和尹星聊天，感受到和他年纪不相称的成熟，在他这个年龄，他已经非常成功，仍在不断探索进一步的提升和发展。

以往我们总是觉得“法难责众”，这一次集体的罚款事件让我们认识到，自下而上的民主。法理和人情的考量原本就是要把握分寸的，在现今，或许这一点做的还不足，但相信民主的思潮和言论的自由会逐渐推进社会的法治进程。在企业中也要引导更加民主自由的氛围。

8月17日

芬兰国家技术创新局：创新在于人文（船的例子），体现最终客户的使用要求，政府对持续发展和创新的重视（廉洁的政府的作用），资助的核心是商业前景（不只是考虑技术成分）。技术局的人员都表现出“为了芬兰工作（自下而上）的动力和经济利益无关，有思想的冲击，每天都可以看到新的事物，获得再教育的机会。

在一个足够富足的社会，人们已经经过了生存—安全保障—归属—社交，已经开始追求自我的实现。

8月18日

参观岩石教堂，东正教堂，感受到了完全不一样的宗教氛围，或许宗教教义上的差距使得基督教更加广泛的传播，相对基督教堂的轻松和自然的感受，东正教堂流露出了一些宗教的压抑。教义或许和企业的文化一样，什么样的文化给人什么样的标准和行为准则。

8月19日

全天自由活动。

总结：

前后13天的行程，看到了很多，想了很多，或许只有在这样自然的环境下才感受到原来人和自然可以如此的亲密和接近，和谐的美感是北欧给我的印象。

北欧对于人性的尊重、设计的追求、环保的重视、可持续发展的追求，都值得我再去细细思考。在节奏频率越来越快的今天，的确应该放慢步伐让在我们身后疲于奔命的灵魂能赶上我们的脚步，让我们感受到灵魂的真实和自由。

就像维基百科一样，自下而上的能使我们避免成功陷阱的同时，可以获得意想不到的收益，只要尊重、自由的文化体制下，一定会有更加有成效的结果。正如在商学院教授的课程一样，无论是日韩严格的管理方式，还是欧美的管理风格，或者北欧的管理理念，看上去有很多不同的地方和方法，但是最终落实到工作效率和成绩竟然也是殊途同归的。再往长远看尊重人性和自下而上一定是发展的主流。

北欧模式 第6篇

TA的故事：所有出行都在夏季最炎热的时候。小时候，一到放暑假，爸妈就会带着我，一人背一个包，到各个地方去自由行。长大以后，最开心的就是终于能自己规划旅行计划，带着爸妈去自由行。在制定这次北欧之旅的行程时，从确定路线到订交通和住宿，一共只花了半天时间。旅行期间搭乘过6种交通工具，辗转了8个机场，去了4个国家一共9座城市，唯一的遗憾是因为要赶着开学没能去成冰岛。

到北欧之前一直听说那边的人很重视私人空间，喜欢与他人保持距离，不喜欢跟陌生人说话。用个接地气一点的词来形容就是“高冷”。

到了之后逐渐发现，这边的人大多都是很热心的。不主动与陌生人说话并不代表当有陌生人求助时他们不愿意伸出援手。在纬度高、天气冷的斯堪的纳维亚半岛，当地的人其实一点都不“高冷”。

事实上，经常能感受到来自陌生人的善意和受到陌生人的帮助，这恰恰是在北欧期间给我留下最深刻印象的事情。

而其中很多的故事，都发生在火车站。

火车在北欧这边是极为便捷的交通工具，也是我一般出行的首选，而火车站则是旅程开始与结束的地方。

正是那些来自陌生人的帮助，让我意识到，原来早在旅程开始前，我就已遇见最美好的风景。

One坐火车睡过头，险些一觉从瑞典坐到丹麦

从来都不曾想过，自己也会有坐火车坐过站的那一天。

那是我到瑞典的第一天，因为航班抵达斯德哥尔摩的时间较晚，而我又想尽快赶到学校那边安顿下来，所以就订了当日的夜间火车。

由于是独自在外，一路上我都按照爸妈的嘱咐看好随身携带的证件和行李，因此无论是在转机还是候车时都不敢松懈，更不敢闭眼休息。再加上才刚到，时差还没有倒过来，我整个人那天都是处于一种筋疲力尽的状态中。

好不容易背着背包提着行李上了火车，根据火车票上的编号找到了自己的铺位。

我睡的是左边的中铺，睡我上铺的那位已经整个人裹在被子里，看不清样子。我的下铺是一位三十岁左右的女士，她有张圆圆的脸，戴着一副黑色方框眼镜，深色的眼睛很圆也很亮，笑容很亲切。

一看到干净整洁的卧铺床位，一路上伴随着我那种紧张和不安就烟消云散了。列车员过来验过票后，早就已经疲惫不堪的我钻进被子里，很快就睡着了。醒来一睁眼，看到的是车窗外一片明亮的天空。我心里马上有种不祥的预感。急急忙忙找出手机，一看时间发现竟然都已经过6点了。

意识到自己已经坐过站的那一刻我感到特别无助和不知所措，脑海里一片空白。

好不容易让自己镇定下来后，我打算先问问别人下一个站是哪里，能否从那里坐火车去到卡尔马。下铺那位圆脸的女士当时正坐在床边整理东西，我鼓起勇气用英语问她下一站是什么地方，大概什么时候能到。那位女士很耐心地回答说下一站是隆德，又看了看表，告诉我大概6点半能到。

一听说下一站是隆德，我心里马上“咯噔”了一下，因为隆德位于瑞典西南部，已经相当接近丹麦首都哥本哈根了。

见我满脸愁容，那位女士问我是不是遇到了什么麻烦。我语无伦次地告诉她我本来需要在阿尔沃斯塔下车的，但是却睡过头了，结果就坐过站了，现在不知道该怎么办。

她听完安慰我说这不是个严重的问题，我要做的就是在下一站隆德下车，然后在那边的火车站买去卡尔马的票坐回去。她还告诉我，隆德到卡尔马有直达的火车，大概三个多小时就能到，让我不用担心。

见我还是很紧张的样子，她拿出手机找出地图给我看隆德和卡尔马的位置，还告诉我从隆德到卡尔马的火车班次挺密集，我这才放心了下来。

很快，火车就在隆德停下了。

下车后，那位女士很热心地带我去了售票处，又问我是不是学生，得到我肯定的回答后又帮我向工作人员买了去卡尔马的火车票。根据票上的信息，她细心地告诉我到时该去哪个站台等。

随后，她陪着我坐在站台的长凳上边聊天边等火车来。我担心自己会因为听不懂报站再次坐过站，她对我说卡尔马是这趟火车的终点站，而且火车上有电子显示屏显示下一站是哪个地方。

没过多久火车进站了，她目送我上火车。火车上乘客并不多，我在窗边坐下，向她挥手告别，她也一直微笑着向我挥手，祝我旅途顺利。很快火车发车了，她的身影很快消失不见。

或许日后我会忘记那张车票的价格，会记不清隆德火车站到底有几条轨道，会想不起那天的天气是晴是雨，甚至还会遗忘沿火车途经过的那些带有萧疏美感的原野、平川和针叶林。但是那位与我素不相识的女士的容貌和笑容，还有她善意的帮助，无疑将会长久留在我记忆中。

T wo哥本哈根车站里热情的神助攻丹麦大叔

后来在北欧各国旅行时，我也得到过许多来自陌生人的帮助。

在哥本哈根中央车站搭火车去丹麦北部的港口城市希茨海尔斯时，我遇到了一位中国妈妈，她和她女儿准备坐火车回马尔默。懂丹麦语的她热心地帮我看了我的火车票票面的信息，告诉我上车的时间和站台。

因为需要在希茨海尔斯坐当晚Fjordline的游轮去挪威的卑尔根，而从哥本哈根到希茨海尔斯途中需要在丹麦北部一个叫约灵的城市转一趟火车，所以我必须按时从哥本哈根上火车，不然就很有可能会误了下一趟的行程。而且我提前预定了座位票，若是错过了我那一趟火车是不能坐目的地相同的其他车次的。

为了不误火车，我提早下到地下火车站电子显示屏上提示的那个站台等火车来。期间我向旁边一位丹麦大叔确认了火车班次和时间，正好他跟我坐的是同一列火车，在一起等待时他还告诉我具体的车厢和等待的位置。

就在离预定的时间还有两三分钟时，火车站的广播忽然播了一段话。因为用的是丹麦语，所以我完全没听懂，而我身边有一部分人听完后就开始顺着电梯和楼梯迅速往上走，离开原本所在的站台往火车站大厅去。一头雾水的我问丹麦大叔刚刚广播讲了什么，大叔说周围太吵他也没听清楚，好像是换了上车的站台。他需要上去火车站大厅确认下是不是换站台了和换到哪个站台了。他让我跟着他上到了火车站大厅，确认的确是换到了另一个站台后赶紧带着我们赶过去那个新的站台，还把我送上了我所在的那截车厢才去他自己的车厢。

上了火车之后，因为我的行李有些重而座位上方的行李架又比较高，坐在我旁边的一位中年男士主动过来帮我把行李放了上去。我向他道谢，又拿出上车前买的蓝莓分给他，他乐呵呵地接受了。

Three网上查不到攻略的冷门港口城市

下午，我准时到达位于日德兰半岛北部的约灵。一下火车马上就赶到对面轨道，上了停靠在那个站台的另一趟蓝色的小火车。

这趟当地的火车停靠的站点不多，每个站停靠的时间非常短，大约一分钟左右。

我有些忐忑地拿着船票向坐在同一车厢的一位在看报纸的女士询问该在哪一站下车离登船的港口比较近。她放下报纸，很仔细地看了船票后告诉我，应该在倒数第二站下车，然后沿着大路走到港口，一路会有指示牌。过了二十分钟左右，火车就停靠在了希茨海尔斯。出发前，我没能在网上搜索到任何从希茨海尔斯坐游轮的攻略。因此一路上我都是战战兢兢，打起十二分精神留意指示牌，生怕一不小心就弄错方向误了船。

下车后，虽然还没能看见海，但是已经可以闻到潮湿的空气中带着的那种大海的气味。风有点大，天空是铅灰色的，时不时有几只白色的海鸟从头顶飞过，地面还是湿的，应该不久前刚下过一场雨。我下车的站四周没什么建筑物，远远地能看到一些房屋，但是却不见港口。

就在不知该往哪个方向走时，一位一头卷发、背着大背囊和我一起从火车上下来的男士问我是不是要去Fjordline的游轮停靠的那个港口。

得到我肯定的回复之后，他表示也是要去那边，于是我们结伴一起步行去港口。

一路上和那位男士聊天，得知他是德国人，一个人从德国出发到独自到北欧旅行。他是个热心肠，方向感很好。

在他的带领下，大约二十分钟后我们顺利抵达了港口，最终按时顺利登船。

Four在北欧，不要害怕迷路，更不要害怕问路

回想起来，一路上在我需要帮助的时候，总能得到陌生人热情的帮助，我的旅程也因此变得更加顺利。

沿途风景美不胜收。风平浪静的波罗的海蓝得深邃，高纬度的天空云淡风轻，广场上灰色的鸽羽剪开的黄昏姗姗来迟，曾是兵家必争之地的坚固堡垒面朝大海，还有纳柔依峡湾之间飞流直下的瀑布和激流之间的虹桥，终年不化的山顶积雪。火车一路翻山越岭，驶过水流湍急的河流和水面如镜的湖泊，穿越一望无际的平原和荒漠，最终又停在了繁华喧嚣的城市中心。

而早在与美景相遇之前，在旅途的起点和路上，我就已经与最美好的人相遇：那些及时的帮助，热情的指点和善意的微笑，都让旅程变得更加回味无穷。

在北欧，无需害怕迷路，更无需害怕开口求助。

奔跑吧北欧萌物 第7篇

我们到了一片开阔的地上,几十条狗就在面前,此时天气也变得晴朗起来,雪山和蓝天就是我们前行的方向。不要觉得狗拉雪橇很残忍,因为当你看到这些狗儿在准备出发时有多兴奋的时候,你就会理解到它们其实也是快乐的。也许更多的阿拉斯加雪橇犬是作为工作犬而存在的,它们喜欢在野外狂奔,不过一定要善待它们就是了。

和我们一起出发的这些应该不算是纯正的阿拉斯加雪橇犬,和我们经常看到的哈士奇更是有点距离,不过都很可爱。据工作人员说,如果是纯种的阿拉斯加雪橇犬,它们的耐力是不够的,只有这些杂交的雪橇犬才可以在冰雪世界里长时间地奔跑。前面领头的两只雪橇犬,气质果然与众不同,有着领导的风范,相比之下后面的这些狗兄弟们就尽显“二货”本色了,还没开跑已经是满地打滚,开始耍赖撒娇。

浅析北欧设计风格的形成 第8篇

上个世纪初, 艺术领域里的现代主义运动有一个特点, 那就是它或多或少地牵涉到意识形态问题。意大利人、德国人, 一冷一热的两群人都一样。但是北欧, 似乎并不是一个出产政治狂人的地方, 他们的心思放在设计语言本身上更多一点。诗意的情感和理性主义、功能主义的法则融合在一起, 使得北欧的现代主义设计仿佛更多了一层朴素的温情。北欧设计体现了多样化的文化、政治、语言、传统的融合, 以及对于形式和装饰的克制, 对于传统的尊重、形式和功能的一种, 对于自然材料的欣赏等。既注重产品的实用性, 又强调设计中的人文因素, 避免过于刻板的严酷的几何形式, 从而产生了一种富于“人情味”的现代美学。丹麦的设计师凯保杰森曾说, "让线条带有一丝微笑", 这也无疑到出了“人情味”的设计真谛。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计, 其基本精神就是:讲求功能性, 设计以人为本。

二、北欧经济概况

北欧设计又称为斯堪的纳维亚设计。斯堪的纳维亚地处北欧, 包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰及冰岛五国。这五个国家的经济水平都很高, 其工业在本国国民经济中都占有重要位置。同时企业多为中小型企业。现以其中的芬兰的经济概况为例。

十九世纪上半叶, 芬兰资本主义生产关系开始发展, 但进展缓慢。芬兰国民经济主要是战后发展起来的, 大致经历了三个阶段:

(一) 二战后经济恢复阶段, 即战后至50年代初期

芬兰作为战败国, 被苏联割让了11.5%的领土, 并向苏联赔款3亿美元。当时芬兰没有接受马歇尔计划, 而靠本国的力量于1952年全部还清战争赔款, 并迅速恢复经济。

(二) 国民经济工业化阶段, 指50年代至70年代中期

芬兰工业生产增长了5倍;芬兰农业人口比重由41.1%锐减至12.2%。形成以森林工业和金属工业为经济支柱, 以化工、纺织、食品工业为补充的现代化国民经济结构, 芬兰开始进入发达国家行列。

(三) 现代化与国际化阶段, 即70年代后期至今。

芬兰政府积极实行以高科技为动力、建设外向型经济的产业结构调整战略。芬兰以电子工业为重点发展方向, 大力改造传统产业, 建立新兴工业, 不断提高国际竞争力。电子、通讯、电气、应用生物工程、环保技术与产品等以高科技为核心的新型工业迅速发展。

三、科学领域的发展

经济的高速发展对科学领域有着重要的影响。它促进了科学技术的高速发展。良好的经济给科学技术提供了一个发展的平台, 这也对其设计风格的某些方面产生了影响。

(一) 信息技术的发展

信息技术的发展使产品设计风格产生了很大的变化。如信息技术中的微处理技术的高速发展, 使产品功能部分向微型化发展。例如, 近年来, 举世闻名的诺基亚集团公司在信息产业领域里不断创新, 其造型及功能都受到人们的青睐。

(二) 材料科学的发展

由于很多新型材料的产生, 这也给设计师很大程度的发挥。虽然北欧设计对传统及天然材料的情有独钟, 但新型材料的出现也为其设计风格注入了跳跃的情趣及色彩。典型的例子就是塑料的发明与广泛的应用。由于塑料运用于设计中, 使得设计活泼, 造型新奇。

(三) 加工技术的发展

在加工技术方面, 北欧五个国家虽然属于小国, 其不求事事领先, 但在所从事的领域均处于先进地位。它们的研究开发能力很强, 专业面很窄、很尖, 经常是世界领先。例如金属冲压成型技术的发展, 可以获得流畅的曲面, 使产品形态设计更具流线感。多方面的新技术与传统技术的结合使北欧风格更成熟, 更突出。设计作品外观流畅简洁, 具有强的视觉冲击力, 品味感染力。也体现了技术发展让我们的设计更美观, 更具品质。满足现代社会的审美需求。

四、文化生活需求

这里说的文化需求可以理解成精神层面的生活需求。正如我国在社会主义初期的基本路线中指出:“物质文明是精神文明的基础。”经济因素在提高人们的生活质量及文化生活需求方面起到了重要作用。同时值得指出的是虽然北欧的经济发达, 但北欧人并没有遗弃其文化, 而是保留并继承下来与现代文明相结合, 得到了更好的发展与发挥。

芬兰大学的设计教授里奥威勒海蒙先生曾这样评价:“我们可以宣称, 我们更重视设计文化, 也许世界上没有哪一个国家会像我们这样重视设计。设计是我们民族的基石。”

作为北欧的设计师, 他们更重视设计中的文化, 为设计作理性与感性的双重思考。为生活而设计, 为设计而设计, 作真正的设计。“风格即生活”的理念无处不在。同时, 由于北欧的商业气息并不像那些超级大国那样浓厚, 使得其设计远离了美国式的纯商业设计而更具审美性。可以说北欧设计的产品并不仅仅是一件商品, 更是一件艺术品。

北欧设计中的产品设计以家居生活用品为主。这也是由于经济发展提高了人们的生活水平, 使大家对生活质量的要求提高。北欧人极其渴望除物质以外的精神享受。本世纪初, 瑞典人提出一个响亮的口号:“把日用品做得更美!”“选择更好的用具, 可以改变生活的样式!”

五、自然资源环境的保护

北欧国家非常注重自然资源环境的保护, 因为其设计灵感很多是取材于自然, 将山水的大自然灵性融入设计作品, 使其充溢着一种源自自然的艺术智慧与灵感。所以他们为环境保护投资了大量的资金, 可以说经济情况仍在其中起到了很大的作用。例如, 作为欧盟成员国, 丹麦一直致力于自然资源环境的保护, 他们发明的生物废水净化系统, 很受欢迎。能源领域的开发亦是如此。目前, 丹麦是世界上最大的风力涡轮设备和技术的出口国。

六、总结

在营造天人合一的自然气氛里, 北欧人似乎有着不可替代的天赋。永远是材质的精挑细选, 工艺的至纯至真它简约得夸张、它唯美得寻求自然, 它的特征转化成为一种与生俱来且血脉维系的风格化。北欧设计作品回归自然, 崇尚天然韵味, 外加现代、实用、精美的艺术设计风格, 反映出现代都市人进入后现代社会后的另一种思考方向。

作为我国, 一个历史悠久, 传统文化气息浓厚的国家, 在设计方面正应该寻求这个历史与文化的切入点, 体现我们的民族特色, 形成中国风格, 在世界构成“中国风”。同时, 也应该与一些优秀的设计国家进行设计思想, 设计方法, 设计工艺等方面的交流。让我们在设计中得到物质生活与精神生活的双重享受。

摘要：北欧现代设计风格以纯粹、洗练、朴实、简约, 富有十足的“人情味”而闻名。其设计讲求功能性, 以人为本。其主要的形成因素包括历史, 文化, 传统, 地理环境, 经济水平等。

关键词：北欧,风格,经济,科学,文化生活

参考文献

[1]李超德.设计美学[M].安徽:安徽美术出版社, 2004.

“北欧设计之旅”之哥本哈根 第9篇

后来, 因学习家具设计专业, 知道了丹麦等北欧国家在设计领域获得的世界声誉, “丹麦”一词再次深深地刻进脑海。

和同伴们吃过早饭后, 我便迫不及待地走出酒店, 观赏起迷雾中哥本哈根的街道及景点。

薄雾中, 爱好晨练的丹麦人许多还在海边跑步, 公园里随处可见的雕塑, 早已把我们带进了一个充满艺术氛围的境界。

阿美琳堡王宫位于哥本哈根市区东部欧尔松海峡之滨, 是丹麦王室的主要宫殿。丹麦女王伉俪每年多半时光在这里度过。运气好的时候, 可以看见女王他们出来散步。王宫建于1749年1760年间, 是典型的哥特式建筑物, 城堡包括4座规模相同的宏伟建筑, 外貌虽然并不华丽, 但建筑群却构成一个美丽的八角型图案, 形成一个环绕着的大广场。广场中央矗立着菲德烈五世的骑马铜像。铜像威武而充满动感, 仿佛让人回到那激情燃烧的战争岁月。

如果说阿美琳堡王宫没有引起我多大的兴趣的话, 那么王宫广场上的大教堂, 却让人流连忘返。

从阿美琳堡王宫步行十分钟左右, 我们便来到了新港 (Nyhavn) 。

记得这次乘坐的飞机上, 当就要抵达目的地哥本哈根时, 座位前方的屏幕上出现了海水、阳光、古老建筑交相辉映的图片, 当然知道这是最丹麦的“风情”, 没想到, 我们在踏上丹麦国土不久就包揽了这种风情。虽然这风情在上午还被浓雾笼罩着, 但中午过后, 明媚的阳光立刻给新港恢复了她本该有的灿烂与奔放。

新港是一条人工运河, 建于1669年至1673年。当时建造新港运河的主要目的是将海上交通引进城市中心, 从而促进哥本哈根的经济发展。那些建于几百年前的房屋依然靓丽着妩媚的面容, 岁月没有磨蚀掉她们的美丽, 穿越历史却赋予她们以沉淀的宁静。

据悉新港最早是贫瘠与苍凉的, 过往的船只在这里装卸货物。阳光灿烂的运河一侧是步行街, 鳞次栉比的建筑当年是为海员提供服务的商店、酒吧和住所。当年新港还仅仅为海员们所熟知, 他们在此声色犬马, 醉醺醺的海员经常打架斗殴, 摔碎酒瓶的声音几乎通宵都能听到。

后来, 新港逐步走向了安宁与健康, 如今已被赏心悦目的餐馆所取代。

新港几百年来, 曾经居住过众多重要人物, 其中最著名的一位就是童话大师安徒生。1834至1838年, 安徒生就住在运河右侧20号的公寓, 在那里, 他于1835年写出了他的第一部世界著名的童话。1848至1865年, 安徒生住在位于能晒到太阳的一侧的67号。安徒生在其生命的最后几年里, 从1873至1875年又一次住到了新港, 这一次, 他已经成为世界知名的人物。

安徒生就这样从新港出发, 让丹麦获得了更优雅的联想!新港也在美丽之外多了几分文化!

漫步在蔚蓝色的海水、金黄色的阳光以及五颜六色而又不媚俗的建筑所构成的画面里, 谁能不感觉“惬意”呢?

步行加上乘游船, 一共在新港盘旋了近两个小时, 这时已到中午十二点一刻了。虽然都说秀色可餐, 我们还是感到了饥肠辘辘。听导游说大家就到运河边上的餐厅吃饭, 大家几乎可以用欢呼雀跃来形容了。

运河边那些露天的餐饮小店确实魅力非凡, 如果不是同伴中有人惧怕寒冷, 我们就能得以在露天吃饭了。想想那种场面吧:徐徐行驶的帆船、波光粼粼的古老运河、拥有几百年历史的古老建筑, 在这种氛围里喝上一杯咖啡, 会是何等浪漫!

这次北欧之旅, 我的目的不仅仅是游玩, 实地观察北欧的设计, 才是我此行的主要目的。所以, 我不会放过任何了解北欧设计现状的机会。在新港吃的小餐馆, 随便看了看它的装修设计, 就可以看到它精致的空间细节处理, 虽然面积有限, 但却被设计师安排得井井有条。

一点四十分, 中饭过后, 顺着运河走了一段, 又拐了一个小弯, 便来到了哥本哈根最知名的购物街Strøget。

步行街Strøget并不是哥本哈根的一个街名, 所以在地图册上找“步行街”是找不到的。但是您随便遇见一个哥本哈根人问他步行街在哪里, 您肯定可以得到一个明确的答案。步行街是一条横贯哥本哈根老城东西的商业街道, 它东起国王新广场, 西至哥本哈根市政广场, 总长大约1600米, 是欧洲最长的步行街之一。步行街上到处充塞着古典建筑, 观光小火车给街道增添了历史情趣。在Strøget, 你可以看到来自世界各国的名牌商品, 还可以不时欣赏到那些街头艺人的精彩表演。

还是在中午吃饭的时候, 我就和导游提议下午去看看安徒生铜像, 要不总感觉没到过丹麦似的, 因为古堡与海, 在很多欧洲城市里都有类似的美景, 但安徒生却只属于丹麦!好在大家也都有同感, 所以, 我们把在哥本哈根游览的最后一个景点定为安徒生铜像。

安徒生铜像位于市政厅旁边绿树成荫的一个角落里, 像约3米高。他左手捧着一本书, 右手做着手势, 似乎在向天真的孩子们讲述着那些美妙的童话故事。曾经在许多媒体上看过的这座铜像, 勾起了大家太多美好的回忆!给我们带来无数美好童年回忆的安徒生, 还会给我们这次丹麦之行留下美好回忆吧?!

自从踏上丹麦这片国土, 或许主观感觉安徒生与丹麦太过关联, 总认为哥本哈根太多的古堡与皇宫、乡村与庄园充满童话气质。短短一天的游览, 让我们感受到哥本哈根是座集古典与现代于一体的城市, 充满活力、激情与艺术气息。有人赞誉哥本哈根为“北欧的巴黎”, 因为这里与巴黎有许多相似之处, 有宫殿、城堡和浪漫的艺术。无论是古典艺术, 还是现代艺术, 都能在这里找到丰富的展示。

安徒生、哥本哈根、丹麦, 这些曾经抽象的名字, 已在一天的时间里, 不再那么陌生了:

纯粹清亮——北欧日用陶瓷现状分析 第10篇

北欧由于地形以山地地形为主, 历史不长, 文化特色偏向宁静内敛, 追求简单舒适的审美感受。诸多的湖泊河流也使得他们对于形态美的追求更为热衷。斯堪的纳维亚山脉曾是欧洲第四纪冰川的主要中心, 大陆冰川覆盖了整个北欧地区, 所以北欧到处可见冰川侵蚀和堆积地貌。人是环境的产物, 长期面对纯净的河流, 静美的自然风光自然影响了北欧日用陶瓷设计师们的审美情趣, 他们追求简单, 形式美感强, 线条流畅的审美感受。而且北欧人民对于家居生活的喜爱向往也是北欧日用陶瓷繁盛的主要原因。北欧的日用陶瓷以色彩简练纯粹形态优美为特色, 而在美观实用的基础上更加注重极简主义的重要性, 给人舒适自然的审美体验。

众所周知, 地域文化对人的情感的形成起着至关重要的作用。由于地理条件的限制, 北欧早期的工业化进程非常缓慢, 长时期处于一种自耕的农业社会之中。北欧人长期自给自足的生产方式使得北欧的人们培养出了一种特有的勤劳踏实、坚持不懈的精神。在这种精神的指导下, 朴素、务实的人性精神内涵是北欧设计中的精髓部分。工业化的缓慢发展使北欧人有了大量的空间来发展和提升本国手工业, 但是和欧洲相比在北欧恶劣自然条件下孕育而出的手工艺传统有着极大的差别。与许多欧洲国家繁琐复杂的装饰风格相比, 北欧更是以一种简洁、明快, 注重实用功能的风格, 这与恶劣环境下所培养的人的性情有着紧密联系。

虽然在19世纪中后期, 北欧也开始了相对于别的欧洲国家缓慢的工业化进程, 但是由于北欧设计师们以本国的手工业为荣, 他们开始了手工业发展的探寻之旅, 将其核心部分传承了下来, 即在特殊环境下所培养出来的浓郁的人情味和对自然材料的尊重, 以及简洁和注重实用的设计思想。和欧美其他国家如英国, 德国和美国工业化较早, 设计的开端也比北欧早。而且在开始时期, 北欧日用陶瓷设计走过了一段向西方工业化强国借鉴和学习的阶段, 其中最主要的影响是来自于德国功能主义。但是北欧也有地域和文化方面的优势, 来发展属于自己的设计风格。在文化方面, 北欧强烈的人文主义思想, 与手工艺者质朴的表达方式和设计语言, 使得传统文化对该地区现代设计的风格具有不可忽视的影响。此外, 北欧特有的地域文化、气候条件和民族传统, 在设计中也得到了合理地体现, 并成为这一地区设计风格的主要成因。在早期对北欧设计产生影响的国家里, 德国无疑占据了重要地位, 尤其是德意志制造联盟及包豪斯设计的影响是至关重要的。可以认为, 北欧设计的方法借鉴于德国功能主义设计, 并将其和本国特色有机结合。但是并不是所有的北欧日用陶瓷设计均来自德国的影响。从产品设计的类型来看, 北欧的日用陶瓷既有德国手工艺的传统, 也有对英国和法国皇家艺术的借鉴和模仿。尤其是法国新艺术运动的装饰风格, 对北欧手工艺产品的设计影响很大, 不但博得了北欧产品制造商的青睐, 也受到了普通市民阶层的欢迎。北欧日用陶瓷发展到现代, 现状如下:

一、品牌意识强烈

北欧日用陶瓷从发展的最初就有强烈的品牌意识, 着力建立属于本国的知名品牌是一直北欧日用陶瓷生产领域的重要课题。如芬兰的Arabia公司始创于1873年, 其公司生产的的陶瓷工艺品及餐具质地优良, 精工细作, 尤以现代日用陶瓷制品的设计最为突出, 在深刻而广泛运用现代工业技术和成型手段的基础上更加注重产品的质地和实用价值, 在此基础上。散发着幽默诙谐气息的故事鸟壶 (Story Birds) 是Arabia公司曾经最畅销的系列, 将自然元素加以提炼, 其生动的造型, 拟人化的表现手法, 抽象化的极简主义也使作品充满天真童趣。其产品的销量随着品牌知名度的提高也在不断地向上翻升。品牌意识的重要性在日用陶瓷设计中更重中之重, 一旦成功树立, 就预示着销量和攀升和之后充足的设计资金。

二、原创性强

北欧日用陶瓷的对于原创性的注重表现在各种对于文化产业的奖励机制上。民众的欣赏水平也在高等教育的普及上不断提升, 对于具有原创性的优秀的日用陶瓷设计作品, 在北欧地区似乎表现的非常推崇。北欧的日用陶瓷设计师也有高度的自觉性, 都以自己的设计作品为荣, 极少照搬或是抄袭他人的设计作品。日用陶瓷设计圈似乎也有不成文的规定, 即以抄袭别人的设计灵感为耻, 大部分的北欧日用陶瓷作品都是设计师在长期经验积累之后的灵感迸发。而注重原创性的设计也提升了北欧日用陶瓷的价值。物依稀为贵, 独一无二的作品总是会的到更多人的喜爱, 也更符合市场需求。

三、设计附加值高

由于工业化程度高, 生产过程中机械化程度高, 设计理念在经过欧洲各种设计思潮的影响已经趋于完善, 专业设计师在北欧日用产品设计公司在的比重相对比中国大很多, 设计已经从最初的极大一部分像别的欧洲国家学习转向独立自主的做设计, 北欧设计的日用陶瓷作品具备引导市场的前瞻性, 设计师所拥有的的设计理念也是超前的。因为拥有对原创性的正确认识和把握, 又有丰富的自主知识产权, 虽然日用瓷的出口量没有中国大, 但是北欧日用陶瓷的价值却比中国大很多。很多具有品牌辨识度和良好口碑的日用陶瓷设计作品都出自于北欧日用陶瓷设计师。北欧日用陶瓷的价位有些也很高, 一个制作精良造型别致的杯子也有可能买到3000人民币, 而这在中国是不可想象的。

北欧冲击波 第11篇

在外观上，全新 S40 T5整体浑圆厚重，相比上一代车型，车身宽度增加了54 mm，高度增加了30 mm，因此虽是紧凑型轿车，但显得稳重、大气。大灯、散热格栅都经过了重新设计，更加内敛，散热格栅上的对角线标识依然散发着沃尔沃的传统气息。由散热格栅分别向后延伸到两侧外后视镜的特征线增加了前脸的冲击感，而由前大灯沿两侧车门到尾灯的腰线则使车身更加粗壮有力。尾部造型保持了沃尔沃的特色，尤其是尾灯，与S80如出一辙。由侧面望去，整个车身造型曲线流畅，一气呵成，行李舱盖外延略微上翘，形成尾翼，增加了车的动感。

与充满运动气质的外观相比，全新 S40 T5的内饰也充满了时尚动感的元素。内饰主色调为黑色，中控面板、门内把手以及车门内侧扶手上都采用了亮银色的装饰面板，这种色调搭配是当今内饰流行色中最酷的一种。为了满足客户的不同需求，那些亮银色的装饰面板也可以换成暗红色的木纹面板，以增加稳重感与豪华气息。仪表台最独特之处在于中控面板，整个中控面板宛如一幅银瀑从仪表台顶端流泻下来，一直延续到前排中央扶手。而中控面板的后方，又与仪表台分离，形成了中空。中控面板上，信息显示、音响控制、车载电话控制以及车内温度控制分区域布置，一目了然。转向盘上还集中了定速巡航系统、音响及车载电话的控制键，驾驶者操控起来更加便捷。

全新 S40 T5与上一代车型相比，前后轮距分别增加了63 mm和57 mm，轴距也增加了78 mm，达到2 640 mm，因此虽然达不到商务车型的空间要求，但是远比一般紧凑型轿车更宽敞。人性化座椅能够很好地与人体贴合，减少驾乘者旅途中的疲劳。

全新 S40 T5采用了最新设计的5缸20气门直列涡轮增压发动机，该发动机采用了CVVT（可变气门正时装置）技术，最大功率达到了162 kW，最大扭矩则达到320 N·m。由于涡轮增压器与发动机排气歧管用高强度合金铸造在一起，具有很强的耐热性能，同时也降低了尾气的热损耗，因此，发动机可以在较稀的混合气条件下工作，从而降低油耗并减少了的有害气体的排放。

全新 S40 T5采用了5挡手/自一体变速器，该变速器具有自适应变速模式，能够自动适应驾驶者的驾驶风格，从而实现了传动轴及万向节同发动机高功率输出之间的匹配，并确保在加速期间实现平稳的变速过程。

让一款紧凑型轿车具备世界顶级的安全防护性能，这恐怕也是沃尔沃公司的首创。全新S40 T5配备了极高水准的保护性和预防性安全设施，从而达到与S80型轿车相同的安全水准。它的前部车身结构根据受碰撞时危害程度的不同而被分成若干个区，每个区域采用不同强度的钢材制造，确保在发生严重撞击时驾驶舱内保持完好无损。此外，全新S40 T5还加强了侧面车身的强度，以减少侧面撞击带来的伤害。至于安全设施方面，全新S40 T5的装备已经与S80处在了同一水准。

全新S40 T5配备了IDIS智能驾驶信息系统，这在全球汽车业内属于首创。该系统应用了战斗机上的相关技术。IDIS功能可通过监测转向盘、加速器踏板、转向信号以及制动等的动作幅度，不断记录下驾驶者的活动过程。这些信息经过处理，并在驾驶者的活动量达到一定程度后，就会把不十分重要的信息作延迟处理。该系统有助于防止驾驶者在驾车期间分散精力，例如，在正常情况下，司机可随时接听电话，阅读电文，接受交通信息；而当超车或制动等情况下需要集中全部精力时，来自手机和其他周边信息源的信号就会被自动延迟处理，到情况变得平稳时才会传递过来。

除了加强自身安全措施外，全新S40 T5还在对行人或骑车人保护上费尽心思。例如前端设计表面平滑，边角圆润，这有助于在发生交通事故时降低对行人和骑车人造成的伤害。此外，前保险杠前面还安置了吸能结构，有助于减轻对腿部造成的伤害。发动机罩和前翼子板也可吸收冲击能量，从而减轻对头部造成的伤害等等。

业界有消息称，长安福特汽车公司将在南京的工厂生产沃尔沃S40。如果消息确切的话，那么这款全新S40 T5在国内的上市也许就是一个信号。一旦这款S40 T5国产，直接面对的竞争对手就是奥迪A4和宝马325。不过沃尔沃在国内的品牌知名度并不比前两款车型差，但进口的数量十分有限，而且多为价格昂贵的S80。因此一旦全新S40 T5国产后，势必会吸引那些对沃尔沃品牌心仪已久或者对该品牌比较感兴趣的消费者。当然，在长安福特没有正式宣布前，这一切还都是未知数。

沃尔沃全新S40T5主要技术参数和配置

长×宽×高/mm4 468×1 770×1 452

轴距/mm2 640

整备质量/kg1 419

总质量/kg1 930

油箱容积/L62

发动机排量/L2.521

最大功率/Kw162（5 000 r/min）

最大扭矩/N·m320（1 500~4 800 r/min）

0~100 km/h加速时间/s7.2

最高车速/(km/h)235

百公里平均油耗/(L/100 km)9.4

变速器型式5挡手/自动一体

轮胎205/50R15

北欧现代木建筑的自然性表达 第12篇

北欧地区地广人稀, 除冰岛外, 其余四国的森林覆盖率极高, 这也为北欧木建筑的发展奠定了良好的资源基础。在这里, 木材源于自然, 又回归自然, 90%以上的独立式住宅都是用木材建造的。[1]北欧民风淳朴, 对待自然有一种与生俱来的热爱与尊崇之情, 极其注重自然环境的利用和保护。使建筑与自然更好地对话、沟通, 是北欧设计师一直追求的目标, 也激发了他们诸多的设计灵感。北欧木建筑无论在形式语言、界面肌理、空间结构亦或建造技术等方面, 都在延续地域传统的基础上, 呈现出富有浪漫诗意的自然地域表情, 成为代表这一地区建筑艺术成就的主要特征。

一、形式语言简约中的自由

建筑形式语言是向外界传达建筑信息的符号, 能够被转译为外在直观表现, 反映出建筑的内在精神。北欧现代木建筑的设计通常运用简约的形式语言, 结合自然形态中的自由元素, 形成了独树一帜、尊重自然的建筑表达。

“简约”是现代主义的产物, 在北欧现代木建筑中, 主要表现为利用简单的线条、平面和体块等, 按照一定的逻辑来构建各种不同形式, 通过简练而抽象的概括形式体现强烈的现代艺术设计感。建筑师善于提炼自然模拟形态, 或通过看似随性自由的形式来阐释对自然的理解与尊重自然的情怀。例如, 挪威Kilden表演艺术中心临湖而建, 玻璃幕墙模拟晶莹的水面, 上部的木质屋顶好像水面上激起的波浪, 形态自由而舒畅, 整个建筑临水一侧的形态犹如停泊的船只, 而各个界面的相交呈规则几何形, 赋予建筑稳重与典雅的风范 (图1) 。挪威野鹿中心亭子位处山区环境中, 设计师利用胶合木把这个建筑小品打造成如山石般的形态, 既为等候的人群提供了休憩的座椅, 又与周边绵延的山脉形成呼应 (图2) 。在广为熟知的上海世博会挪威馆的设计中, 建筑师对森林中树木生长的形态进行抽象表达, 形成建筑的主体结构, 利用梁与梁的节点处向外发散的构件张拉屋顶的篷布。一体式柱梁底部粗壮而向上收缩, 形成稳重的下半部和轻盈的上半部, 好似森林中的树木。建筑的屋顶高低错落, 其上覆盖篷布, 峰谷的形态隐喻挪威的山区环境。整个建筑传达出自然形体与人工制造相结合的信息, 散发着挪威人对自然的热爱之情 (图3) 。

木材作为天然材料, 比混凝土、钢材等材料具有更好的延展性和可塑性, 质感温和、亲切。因此利用各种形态的构件可以相对容易地塑造出自然流畅的曲线、富有秩序的折线, 为北欧木建筑自然性的多样表达创造了可能。象征自然、简约而自由的处理方式, 不仅凸显了木构建造的技术之美, 也使北欧建筑更具有精神内涵。这并非绝对的自然主义倾向, “而是把最能够表达建筑情感、带有更多感觉’的成分提炼出来形成较为抽象的形式语言[2]” (图4, 图5) 。

二、界面肌理唯美中的质朴

界面肌理所表现的内容既包含材料本身的纹理, 也包含对材料或构件进行有序组织, 形成具有单元重复规律性、表面有凹凸立体变化的形态。[3]北欧木建筑的空间界面设计注重通过个性化的肌理营造空间氛围和表达建筑的艺术气质。从古老而传统的原木建筑开始, 北欧木建筑的肌理就散发着贴近自然的美感。因而即使为木材涂刷化学制品来增强它的物理性能, 也尽量采用透明的制剂以保证木材的纹理、质感甚至气味的原真呈现。无论表现的是材料本身的质感, 还是材料的加工和构造特征, 都透出一种质朴的艺术气息, 进一步凸显了北欧木建筑的自然性特征。

木材在北欧现代建筑空间界面的应用中, 多作为线形杆件式和面形板片式的构成元素, 通过多样的组合方式和构造方法构建出效果各异的界面肌理。

1.挪威Kilden表演艺术中心 (图片来源:www.archdaily.com)

2.挪威野鹿中心亭子 (图片来源:www.photo.zhulong.com)

3.上海世博会挪威馆 (图片来源:www.archdaily.com)

4.芬兰赫尔辛基海员中心 (图片来源:www.archdaily.com)

5.芬兰赫尔辛基Wisa木制酒店 (图片来源:www.archdaily.com)

6.芬兰埃斯波旋转小屋 (图片来源:www.photo.zhulong.com)

板片式界面肌理中板件的特点是相对的两个截面面积远大于其他几个面的面积, 以方形与长条形为主。木板片元素应用于界面肌理多需要依附于空间的维护结构, 单元的组合方式比较简单, 按排或列依次并置, 形成规则的肌理式样, 因此给人较强的稳定感。例如芬兰埃斯波的旋转小屋, 设计师在自由的建筑形体上附加了鳞片似的肌理, 赋予这座原本精巧而现代的小建筑淳朴的乡村风格 (图6) 。在瑞典的K住宅 (House K) 中, 建筑师则把染成黑色的胶合木板铺设在规则的几何形体上, 再通过立面上错落的划分, 为这个地处自然环境中造型规整的小木屋增添了动感和生命力 (图7) 。

杆件式界面肌理中杆件的特点为某一方向的长度远大于另外几个方向的长度, 以直线形和较为规则的曲线形为主。它可以按照一定的秩序进行排列、发散、渐变、交织等, 组合的方式比较自由。由于杆件形成的肌理式样与风格非常丰富, 其应用范围不局限于建筑外表皮, 还可以作为室内空间界面的装饰、烘托气氛的材质, 加强艺术创作的表现力。例如芬兰库奥卡拉教堂的室内顶棚, 设计师把曲线形的木杆件以传统手工纺织的形式组织在一起, 这源于日常生活情境的空间肌理刻画。结合屋顶开窗, 使得浸润于传统宗教氛围的室内空间变得诗情画意 (图8) 。挪威的灯笼街亭 (Lantern Pavilion) , 既是城市中心的一个雕塑, 又是供人们在其中进行社会活动的场所。这座开敞的建筑以上半部分的形态来表达对城市建筑文脉的延续, 规则木杆件之间垂直相交, 形成方格网状肌理, 各交接部位的构件露明处理, 以玻璃包裹, 是当地传统木构技艺的绝佳呈现 (图9) 。

井干式界面肌理与杆件式有类似之处, 多将厚实的木型材放平, 在垂直方向上叠置形成墙体, 杆件既构成空间的维护结构, 又作为装饰, 无需额外处理即可形成层次分明的肌理变化。如在北欧地区目前最大的井干式木建筑之一的赫尔辛基Stone Age Centre游客活动中心, 建筑师采用传统原木建筑形式, 巧妙地将杆件式构件应用于这个巨大的体量上, 形成了富有现代感的新原木建筑 (图10) 。

虽然北欧木材工业化生产技术已十分先进, 各种构件的规格都有很高的精确度, 但现代工艺的应用并没有抹杀木建筑的亲和力。除却木材本身的温和质感外, 还得益于北欧人至今在生活各个方面都充满着浓厚的手工情结, 建筑师也常常在建筑内外有意凸显制造痕迹, 如利用削切、拼接、编织、筑网等手法, 试图再现北欧传统手工艺术的神韵。

三、空间结构逻辑中的善变

随着现代建筑技术的发展和人们审美的演变, “结构”所承载的不仅仅是科学而理性的计算要求, 它在建筑空间中所形成的形式美规律, 也是提升建筑空间艺术表现力的有力手段。基于北欧传统的原木屋几百年建造历史和经验积累, 北欧现代木建筑以其凸显的结构特征、严谨的结构逻辑和丰富的结构形式给予人们深刻的印象。基于北欧胶合木技术, 可以生产多种形式的结构构件 (无论直线形还是曲线形) , 且木屋顶的跨度可以达到100 m。[1]这为北欧木建筑结构表现提供了重要支撑。暴露于室内空间的木构件, 从整体架构乃至具体节点交接处的螺栓钮钉, 每个个体都有它存在的科学根据。科学虽然是一种客观规律, 但它所呈现出的秩序与逻辑仍具备美学意蕴, 只是这种逻辑之美, 相比于灵动而抽象的艺术之美显得严谨而理性。为此, 北欧建筑师在木建筑空间结构方面不断追求基于科学逻辑基础上的艺术升华, 在秩序中寻求创新和变化的灵感。而这些灵感多源自大自然的启发, 强化了建筑的自然性特征。

有的空间结构原型来自于自然, 结构构件形式、比例和尺度的美感与科学计算要求相结合, 形成有机统一的整体。[4]芬兰的西贝柳斯音乐厅主要的木结构支撑体系容纳在一个透明的玻璃方盒子中, 模拟树木形态的木柱和屋顶支撑结构形态变化丰富, 与其外部的玻璃方盒子形成了鲜明的对比 (图11) 。芬兰的METLA森林研究中心的室内束柱也有异曲同工之妙 (图12) 。赫尔辛基2012年世界设计之都展馆也采用了类似的形式, 支撑结构上部如树枝般向四周伸展, 与通透的屋顶连接成一个整体。这种源于自然的形态模拟, 不仅在视觉上使构件个体元素增加了可读性, 建筑构件借助于师法自然的异质同构, 使得空间整体有序又不失情调, 更具有生命气息 (图13) 。

7.瑞典K住宅 (House K) (图片来源:www.archdaily.com)

8.芬兰库奥卡拉教堂室内 (图片来源:www.archdaily.com)

9.挪威灯笼街亭 (Lantern Pavilion) (图片来源:www.archdaily.com)

10.赫尔辛基Stone Age Centre游客活动中心 (图片来源:www.upload.wikimedia.org)

11.芬兰西贝柳斯音乐厅 (图片来源:www.somesuperfluousopinions.blogspot.com以及www.travelwritersmagazine.com)

有的空间结构的剖面形式或构件形式被施以自由的曲线或折线处理, 仿若浑然天成。在挪威Vennesla图书馆与文化中心中, 建筑师把建筑的部分结构支撑体系与书架、休息设施结合在一起, 采用异形的剖面空间, 形成了如生物骨骼般的肋状重复结构单元, 加强了室内空间的纵深感, 同时, 又利用具有自然感的曲线形式对单元本身进行柔化, 营造了现代、浪漫的空间氛围。尽管是最常见的框架梁结构形式, 但通过简单的曲线处理, 进一步突出了木结构的自然性特征 (图14) 。丹麦米泽尔法特银行总部木结构屋顶整体采用折线形式, 利用木构件相互间的有序穿插, 形成了独特的室内外效果 (图15) 。

北欧木建筑一般结构外露, 不加装饰, 节点的连接清晰、明确, 既呈现了木材的朴实性, 又彰显了技术的真实性。在结构与空间合理的基础上进行自然的变化, 既避免建筑的功能形式与空间结构可能产生的冲突, 又表现了北欧建筑一贯富有人情化的浪漫气质。

四、技术理念精致下的适应

北欧现代木建筑技术依托于其发达的科技平台, 在结构技术、构造技术以及建造技术等方面已经形成先进体系, 引领业界发展。如今, 采用榫卯形式的传统原木结构早已不是北欧木建筑的主流。20世纪初期胶合木的出现, 推进了木建筑发展的进程, 高层木建筑、大跨度木建筑在北欧已不是海市蜃楼。巴伦支海秘书处大楼是挪威建筑师于2010年构想的世界最高木建筑, 高达十六七层, 应用创新环保技术和自然材料建设, 从前期设计、工厂预制、构件运输、现场组装、建成检测、后续维修等一系列完整的工业化流程确保了木建筑的工艺和质量 (图16) 。在常年气温不高的北欧地区, 这样的建造过程既节约成本, 又省时快捷。基于北欧社会突出的艺术氛围和大众较高的审美品位, 精湛的木建筑技术已成为表达北欧建筑形象特征的主要载体。自工业化生产以来, 北欧木建筑在技术工艺及细部的表达上也更趋精致化, 体现出北欧设计简约、清雅的一贯作风。同时, 建筑技术的应用多以适应地域自然条件为目标, 彰显了设计师的自然情结, 表现出北欧木建筑自然特征的理性内涵。

北欧大部分处于高纬度地区, 夏季短促温暖, 冬季漫长寒冷;太阳高度角非常低, 室内容易产生眩光;多山地湖泊, 空气比较潮湿特殊的自然条件成为北欧建筑师在建筑技术设计时思考的重要问题。比如挪威斯瓦尔巴特群岛科学中心的建筑表皮处理中, 在木板外又铺设了一层铜板, 以更好地抵御风寒, 并缩减木墙体的厚度。建筑底面大部分坐落于混凝土支撑板上, 底板距离地面有一定的高度, 以便在建筑底面形成一个通风层, 确保建筑内部的热量不会影响到地面下的永久冻土带而导致建筑发生沉降。建筑大部分外墙采用向内倾斜的形式, 大面积的开窗上也有出挑的屋檐, 有助于解决眩光的问题 (图17) 。[5]再如挪威斯塔万格市郊区的Waldorf学校, 设计师创造了木结构建筑的戏剧性形式, 同时在应对当地湿冷的气候条件方面进行了突出的探索。建筑墙壁采用“自由呼吸”式技术, 这一技术在北欧地区应用比较广泛, 并一直有所发展:墙体通常分为三层, 最外部是质地较为粗糙、宽度可以不规则的木板, 中间层为空气层, 内层铺设木板, 然后是绝缘层和内部的高纤维板。由于主要抵御寒冷空气侵袭的是最外层墙壁, 所以内部留有很多孔洞来进行空气调节, 从而更好地适应当地气候 (图18) 。[6]

北欧现代木建筑的设计理念呈现出抵抗自然又利用自然同时突出结合自然的特点。其所采取的以符合客观要求的科学分析方法与处理方式确定的建筑功能布局、形体关系、技术手段等, 也使北欧木建筑更符合自然法则。[7]不仅找到了建筑本身应对环境问题的措施, 而且在形式表现上强化了北欧木建筑一贯的自然性特征。

13.2012年世界设计之都赫尔辛基临时馆 (图片来源:www.archdaily.com)

14.挪威Vennesla图书馆与文化中心 (图片来源:www.archgo.com)

15.丹麦米泽尔法特银行总部木结构屋顶 (图片来源:www.archdaily.com)

16.挪威巴伦支海秘书处大楼 (图片来源:www.archdaily.com)

17.挪威斯瓦尔巴特群岛科学中心 (图片来源:www.archdaily.com)

18.挪威斯塔万格市郊区的Waldorf学校 (图片来源:www.rationalskepticism.org)

结语

北欧木建筑在现代主义思潮的引领下, 以讲求淳朴、自然的生活气息为特征, 实现了现代艺术与浪漫乡土风格的有机结合。现代北欧木建筑在形式、材料、结构、技术理念等方面呈现出自然性表达的整体特征, 形成了反映大众审美、更加舒适、更富个性和人情味的设计风格。它凭借木材的自然特质, 又加入北欧人对自然元素敏锐的捕捉能力, 结合木建筑新技术和新的设计理念, 使木建筑有了更为动人的表达形式。现代北欧木建筑可以说是源于自然、表现自然又回归自然的生态建筑体系, 它浪漫而典雅的建筑形象和追求卓越的建筑技术, 展现了北欧木建筑于广袤自然中不朽的生命气息。

参考文献

[1]Thelandersson S, Aasheim E, Ranta-Maunus A.New timber construction in Nordic countries//Proceedings of the 8th World Conference on Timber Engineering[C].Lahti:Finnish Association of Civil Engineers RIL, 2004.

[2]刘先觉.现代建筑理论—建筑结合人文科学自然科学与技术科学的新成就[M].北京:中国建筑工业出版社, 2008:425.

[3]邢同和, 申浩.建筑表皮的肌理化建构[J].新建筑, 2010 (6) :80-83.

[4]彭一刚.建筑空间组合论[M].北京:中国建筑工业出版社, 1998:20.

[5]斯瓦尔巴特群岛科学中心, 朗伊尔城, 斯匹次卑尔根群岛, 挪威[J].世界建筑, 2010 (11) :46-50.

[6]杨豪中, 王赢, 王翮.瑞典与挪威的地域性建筑[M].北京:中国建材工业出版社, 2006:178-181.