建筑空间形态范文

建筑空间形态范文（精选12篇）

建筑空间形态 第1篇

1 可移动建筑的适用范围

从题目来看,“移动建筑”无疑是可以随需要进行移动的小型、灵活式建筑。这样可移动式建筑的最大优点是可以方便,快捷的进行移动,而且相对经济。这样的建筑可以适合任何恶劣的环境和突发状况。例如,发达城市环境中可应用的可移动式工作站(紧急抢修,城市基础设施的维护保养,特殊需要的短期观察等);地球上已有的不同自然环境中可应用的可移动式工作站(极地科考,石油钻探,自然资源拍摄,考古,生物科学性研究,自然资源调查等)。在这类环境的制约下,建筑本身不但不能对当地的环境和场地有所破坏,而且还要与当地的环境发生紧密的关系。

移动建筑:

1)张永和“二分宅”。张永和及其非常建筑工作室设计出了能够拥抱山水的“二分宅”——兼具字面和比喻意义。该构想是“要将北京传统的四合院从其拥挤的城市空间移植到古朴的大自然中来”,张永和解释道。在城市里,庭院被房屋所包围。但在北京以北长城四周的延庆县,建筑师却将房子打开,这样,群山环绕着三角形庭院的一边,而房子则建在其他两条边上。将房子分辟成两个厢房的作法的同时也为现场保留了一组树木,并将迷人风光引入了室内空间。甚至水也被引入了设计,他调整了基地中一条小溪的流向,使其能够穿过庭院并从剔透的入口休息处的玻璃地板下流过。

张永和将该设计视作一种可变的原型,通过改变两个厢房之间的角度可将其调整各种地点。取决于基地条件和客户需要,“二分宅”能够变成一座平行的房子、直角的房子、单个的房子或者背靠背的房子。

2)矶崎新(ARATA ISOZAKI)的A住宅。这个住宅的平面设计是根据居住在内部的人的行动方式来确定的。形态是使用了两个最常见的形态的对接:立方体和球体。立方体是个可以用最短的边包容最大体积的等边体。球体可以用最小的表面积包容最大的空间。他将球体垂钓在立方体的框架中,可以将总体的振动相互抵消吸收。

矶崎新的文章中他一直强调非建筑元素,就是将设计角色体验引入设计中,倡导建筑是不断生长的。强调环境的因素对于建筑形式的影响。

在建筑设计之前,首先要对发生在这个建筑的故事进行体验。把自己设计成建筑中的角色,看看我们真正需要的是怎样的建筑。想像自己如果在现场会如何展开工作站,如何在工作站中工作和生活。这些都不是简单的运用技法或规范可以达到的,而要真正的投入其中,作为设计师,这样的建筑作品才是用心做到的作品。

功能的发现——无疑,功能制约着建筑的形态和空间。这里,功能的发现就作为移动建筑的第一个出发点。首先要确定,我们做的移动建筑要满足怎样的功能。这里,我们把功能定位为可移动式“灾后救助”工作站。

2 可移动建筑的适用形态和空间

可移动建筑的形态最好能与这个工作站所处的环境和基地有关,能够按照这一基本条件进行设计。但是由于这类可移动性工作站建筑在生产上最好能满足批量化的工业生产,并且运送方便不周折,所以这类建筑在设计之初要定一个基本的标准。基础尺寸模数能小于9 m×2.4 m×2.4 m的区域,建筑在变化前的原始状态能够装载在该尺寸的集装箱上。

1)符合人机标准的空间。符合人日常生活的使用尺度是基础。2)视觉最大化。视觉最大化,这里指的是在建筑扩展后,将基地环境纳入这一建筑内部,将其围合在内,这种方式在空间有限的工作站中可以大面积使用。3)使用最大化。最常见的将物品最小化的几种形式就是拆装,折叠和伸缩。由于建筑使用材料都要具有一定的坚固度,所以,使用拆装方式进行组装要大量借助大型工具的力量。这一条件,在工作站所处的基地环境不好的情况下很难达到。所以,这里研究的可移动建筑的适用形态暂不考虑这一形态。

折叠的形式:这一形式对于建筑这类体量大,重量重的“产品”最具有优势,包括张永和的“二分宅”也是采用的这种形式。

伸缩的形式:伸缩无疑是扩展空间的一个重要手段。设定一个固定点,垂直或水平的扩展,可以将内部空间增大。

3 “灾后救助”工作站

地震临时救助中心是专为受地震灾害地区设计的临时性医疗救援设施。其自身拥有强大的医疗救治能力,可在极其恶劣的条件下完成救灾任务。救助中心最大的特点是便于搬运,且到达目的地后可以迅速展开,这样就可以在救助工作中争取更多的时间。

3.1 “灾后救助”工作站要求

1)因为环境的不确定性,可移动式工作站必须满足相应功能上的要求:工作流程:重伤患者:消毒室→手术室→病房;轻伤患者:治疗室(包扎,输液)→休息室→药房。满足功能需求:消毒室,手术室,病房,休息室,治疗室,药房等。2)工作站的打开与回收都能够表现出很好的功能状态与不同的形态。3)按照模数进行设计,方便人的活动和功能要求。

3.2“地震临时救助中心”设计特点

1)流线协调。建筑适用性的好与否,流线设计是最重要的一点。而且,对于较小的临时救助工作站,怎样更好的利用空间,创造出最适用的流线,就要求患者在进入救助站的时刻就能按照流线进行一系列的康复。2)折叠最大化。采用二次折叠的方式设计。先进行水平方向的打开(要适当的把当地的环境纳入建筑内部,不但增大有限工作站面积,而且可以起到加强通风,日照杀菌的作用)。3)垂直伸缩空间。在有需要的情况下,可以在垂直方面进行增高,在病患增加而病房不够的情况下可随时向竖直方向索取空间。4)底层架空。灾害过后都会造成较差的基地状况底层架空的设计,能满足不同的地理情况,无需再对基地进行清理。5)良好的通风和日照。一方面增加室内通风,另一方面,建筑的形态也要与自然环境相符,不影响当地环境。6)无障碍设计。在灾后救护工作站这样的医疗建筑中,无障碍设计是要始终贯彻的。比如入口处要设置缓坡等。7)高科技的使用。可移动的建筑本身就具有高科技的手段,因此,怎样采取科技手段,让这类临时工作站使用更加方便。这个设计里使用感应墙的设计,能感应到人的存在,可以活动的墙体,就像日式建筑中的拉门,可以根据需要随时调节。

参考文献

信息时代新空间形态研究 第2篇

信息时代新空间形态研究

空间是地理学研究的主题.随着信息技术在人与社会经济系统中更广泛的`应用,传统的地理空间正在发生快速的转型.在了解西方关于新空间形态解释的基础上,论文重点对当前信息技术影响下的新空间形态进行了探索性研究.论文首先提出了实空间、虚空间及灰空间的三元空间假设,然后分析了虚空间、灰空间各自的内涵、构成和类型.最后,论文对三元空间之间的异同进行了比较,并认为三元空间并存与共生将是一个持续的现象.

作 者：甄峰 作者单位：南京大学城市与资源学系,南京,210093刊 名：地理科学进展 ISTIC PKU英文刊名：PROGRESS IN GEOGRAPHY年，卷(期)：23(3)分类号：N945.1关键词：信息技术 空间形态

高层建筑庭院空间形态设计研究 第3篇

关键词：高层建筑；庭院空间；空间形态；形态设计

1 庭院空间

1.1 设计引入

我国城镇化进程迅速发展，对于区域的开发建设不断加强力度，我国建筑高楼林立，进入了高密度时代。繁华的背后有着昂贵的代价，高层建筑的高能耗及高维护费用是非常惊人的，其全生命周期中相关的巨大能耗、污染与浪费也是不容忽视的。

同时，过高的建筑密度为环境带来了过重的负荷，产生了诸如中心区人口过度集中、交通压力过大热岛效应等一系列城市问题，使得建筑与城市之间缺乏绿色自然的空间区域，在高层建筑中的人们需在繁重的工作生活压力中同时承受严重的心理负担。

高层建筑的设计中就应充分考虑相关问题的解决，尽量结合自然，防范问题于未然。这要求设计师在设计中对于高层建筑中易出现的常见问题进行分析研究，并有针对的解决。传统的高层建筑中常常因为用地的紧张及建筑的保温隔热性能要求导致建筑体型较为方正严谨，空间布局单调，建筑沦为单一功能的压抑空间。庭院空间的出现带来了组织自然通风与采光的条件，同时绿色的植物对建筑能耗的控制能起到一定的作用，成为节能与环保的有效手段之一。高层建筑的严肃感经由庭院空间中的植物、流水与卵石的适度软化，恰为生硬的高层建筑物添上一抹自然的春色。建筑空間氛围或严肃庄重或大方活泼，都显得协调，不会呆板单调；使用者或生活工作或商贸观光，都会心情舒畅，不易紧张疲劳。

1.2 空间特性

（1）开放与共享

庭院空间的特点之一在于开放与共享，较强的开放性使自然引入建筑，实现了对周围环境的共享。建筑师波特曼首次将中庭运用在高层公共建筑并称之为“共享空间”时，就已经意识到了庭院的开放与共享的属性。被置于建筑内部，建筑室内外的关系更加模糊，庭院空间亦从根本上发生了改变。庭院空间的界面处理为透明及开敞，自然中的空间场景在建筑内部重新组合，诠释了建筑与自然、建筑与人之间关系的新定义。置身其中，使用者充分享受到了共享与交往的乐趣。

（2）多元与整体

庭院空间的特点还在于多元与整体，综合各种性格的属性，庭院空间实现了建筑与环境为一个区域内的统一整体。这个整体是包容的，包容了各个环境要素的特点，这个整体又是有机的，为内部的要素构建了一定的秩序，使整体和谐统一可持续。

（3）分散与向心

庭院空间还有分散与向心的特点，形似分散，实则向心。建筑的内部庭院由不同规模、数量、位置的庭院组合而成，在内部形成大小不同体系的共享交流场所，对外则呈现出较为封闭的状态。这些形似分散的空间场所往往承担了人们主动的交流、休憩等丰富活动，对于这些空间应是有秩序有节奏有变化的组织，形成向心的具有凝聚力的统一体。

2庭院形态

本文对于庭院形态的研究分两步，先研究庭院空间位置上的不同，进而通过空间位置分析位置与形态的关系。

2.1 空间位置

空间位置可以分解为水平方向的平面及垂直方向的立面。对这两个维度的研究，可以帮助我们更好的对庭院位置进行解析。

（1）平面位置

在平面上，庭院的位置与开放性有关。不同的庭院可以分别向0至4个面开敞，于是庭院与建筑外表面的关系就有了多种关系，细分起来可以有：方形庭院的居中孤立、一面居中重合、一面偏心重合、两面角部重合，长条形庭院的居中两端开敞、靠边三面开敞及回廊似的四面开敞。

（2）立面位置

在立面上，庭院的位置错落有致。有的集中于顶部设置，有的散布于建筑的各层或数层中央。庭院与建筑立面的关系细分起来有：集中于相邻数层同一位置处的线式、分散于不相邻数层同一位置的线式、随高度旋转的螺旋式、随高度渐退的退台式、散乱分布的散点式等等。

2.2 位置与形态

不同位置的庭院空间，呈现出不同的空间形态。

（1）位置与开放性

庭院的平面位置与开放性关系密切，庭院规模越大、位置越靠近室外、开敞面的数量越多，该建筑内庭院空间的开放程度越高。开放程度越高的空间常表现为数量较少、规模较大，它的形态充分表现出公共性：常位于建筑群的中间，靠近建筑外表面，通透程度高甚至顶部也是透明的。开放性高的庭院空间不仅起到观赏、集散的作用，常常能在此组织各类集会表演。开放程度低的庭院空间常为很多小规模的空间、位置灵活、空间主题多样、造型各异。

（2）位置与功能

庭院的位置与功能组织之间联系紧密。当庭院与建筑功能流线上的任意功能发生直接联系时，整个建筑中的功能流线组织在一定程度上决定了建筑的开放程度及庭院与其他部分的关系，进而影响到庭院空间的不同形态及空间组织方式。

3 空间形态设计

庭院空间具有开放与共享、多元与整体、分散与向心等性质，庭院的位置在对于平面与立面的分解研究中也明确了具有多样的组合方式。对于庭院的空间形态设计，则需重点考虑以下方面：

3.1设计重点

（1）对人性化的探寻

对人性化探寻中需对于整体环境的每个细节深加思考。在庭院形态设计中，应注意形态的适应性来满足多种功能的变化及新功能的出现，增强庭院中人们的归属感，使处于庭院中的每个人身心放松、精神愉悦。

造型中应努力做到形体符合视觉规律；具有一定的连贯性，不生硬突兀；具有易识别性，是场所环境具有个性；同时兼具复杂性与神秘性，使视觉难以产生对形体的审美疲劳。

（2）对自然的积极利用

自然元素是庭院空间设计的灵魂所在，在设计中对自然的利用中需应充分利用庭院形态的可变性与适应性，使庭院形态积极响应自然元素的介入，放松使用者身心、增强庭院中的归属感。

在庭院造型中，庭院空间的开敞程度可以的加大往往增加了使用者与自然元素的接触机会。强调开敞的建筑庭院，可以选择合适的开口形式实现对外部景观的借用，还可以通过功能流线的组织或空间排布来实现。

3.1形态空间位置分布

（1）功能流线

合理的组织庭院与其他功能的交通流线，对于建筑的使用功能与使用者的体验过程都是重要的保证。庭院空间的交通流线组织应满足纵向、横向交通体系的合理组织，同时，能够快速引导人流。营造具有活力的庭院空间，在交通流线的组织上还要区分空间的开敞程度特性，根据空间对于交往程度与开敞性能的要求进行合理的组织。

（2）空间分布

庭院在空间分布中应考虑空间的独特性能，考虑庭院空间开放与共享，多元与整合，分散与向心等形态特征，设计中提前考虑空间形态的组织，灵活组织各个大小庭院空间的分布，使形体保持有机整体、秩序安然。

4结语

庭院空间是高层建筑的肺，具有组织大流量交通并在一定程度上亲近自然、缓解使用者压力等优势，在庭院设计中应注意分析庭院的功能、选址，进而确定其规模、数量，在空间的形态设计中则需考虑空间的开敞程度、向心程度，以一定的形态秩序来整合多元分散的庭院空间，高层建筑庭院空间形态设计做到真正的以人为本、尊重自然。

参考文献：

[l] 甘路，吕韶东，《庭院空间在高层办公建筑设计中的运用探讨》，福建建筑，2013/07.

[2] 尹江平，《庭园式自然空间的引入对现代城市高层建筑设计的影响》，中外建筑，2010/04.

[3] 吴爱明，耿跃，《庭园式自然空间的引入对现代城市高层建筑设计的影中庭空间再思考——多样化的中庭运用》，华中建筑，2010/06.

作者简介：

建筑空间形态 第4篇

土楼, 是中国汉族客家文化最典型的表现之一, 是最全面深刻反映其创造者自身文化的实体。在许多现代优秀建筑设计案例中都暗含着传统民居建筑的身影, 以下文章从都市实践设计、万科集团开发的以福建土楼为原型的土楼公社入手, 对于传统土楼建筑的结构、材料、建筑的空间形式与形态以及所特有的向心性和封闭性进行分析, 以传统土楼为核心, 通过对土楼公社从理念到形式, 从整体到局部等方面进行研究, 试图探索现代建筑空间设计中对于传统民居建筑营建方法的传承, 融合与创新的可能性和重要意义。从而总结出一些在当代设计中能够参考运用的设计方法与规律。

对于土楼公社的居住者进行分析, 目标对象针对两类人, 一类是无力购买住房的本土人民, 一类是不具备当地户口的外来人群。这两类目标人群最大的特点就是收入相对来说比较低, 而住房问题是他们面临的首要解决的。土楼作为当前解决低收入住宅问题的方法, 不只是形式上的借鉴, 而更重要的是通过对土楼社区空间的再创造以适应当代社会的生活意识节奏。接下来将从以下几个方面对土楼公社是如何把传统土楼 (圆楼) 通过保留与创新应用到现代建筑空间中。

一、建筑形态设计应用

传统圆形土楼的建筑形态上是一个多环同心圆, 外高内低, 楼中有楼, 环环相套, 处于对当时的社会的形态考虑, 安全功能摆在第一位, 圆形状是一种对抗外来侵扰、具有极强的自我保护性的建筑结构。对于这种内向的空间形式、城堡式的实体外墙建筑, 土楼公社并不只是在形式上的借鉴, 而是根据自身设计需求进行改造创新, 最终采用外圆内方的“e形环体”, 整体上接近传统土楼原型, 比较统一。

传统土楼拥有着天然丰富的立面变化, 高低层次错落有致, 每座土楼外立面与内立面分别具有各自鲜明特征:外立面在设计过程中主要考虑的是安全因素, 这也是从外围看上去圆楼封闭性很强的重要原因。在我们现在的住宅中几乎没有像传统土楼的实墙处理, 土楼的这种处理方法主要是为了考虑防卫功能, 在现在已经失去了意义。土楼公社的外立面将其改进, 外侧做成阳台, 阳台外侧加一层可开启的木质百叶窗, 在视觉上达到完整统一的效果, 这样既可满足通风采光的要求, 也将传统的防盗网取而代之, 也相对美观。根据百叶窗的遮蔽功能来决定百叶的疏密程度, 形成一个可调节使用变化的立面系统, 同时减少了室内与室外人的活动的互相影响。

土楼建筑形态对于现代建筑设计的启示, 单从功能需要上来说, 传统土楼主要出于防御来考虑的, 而这一功能对于现代住宅建筑已经不再作为主要出发点, 可能更多考虑的是它的实用性及美观性。因此, 现代建筑设计对于传统民居的传承与借鉴应从根本出发, 不能照搬传统, 应结合自身的需求进行改造创新。

二、院落布局设计应用

土楼的院落空间集合了虚与实、个体与群体, 单从外观上看是一个单体建筑, 进入里面呈现在眼前的是伟大的家和微缩的国, 体现了整体与个体紧密连接、相辅相成。圆楼是一个环形空间, 中心是祖堂为议事之处, 外圈为居住, 房间几乎是同样形状、大小, 整齐划一, 从动静功能分析上来看比较合理, 将公共空间与私密空间合理协调规划。在一个空间中的中心位置相对来说是比较重要的, 有着重心、集聚、领导的作用, 在土楼当中, 公共空间被安排在了重心位置上, 因此有着不可替代的作用。这样从空间规划上来讲对于每个房间的距离都是相等的, 利于人群的集中与疏散。

土楼公社打破传统的“圆中圆”方式, 采取“外圆内方”的院落布局, “e形环体”内部的方形和外部的圆形体量交错产生的庭院空间, 这一系列庭院空间形成土楼公社里最主要的公共交往空间。中心方形院落做为主要公共空间与其他的公共空间和屋顶平台组成园区内公共空间的系统。

土楼的院落布局为现代建筑空间设计提供依据, 设计者在进行创作时首先要考虑到使用者是哪些人群, 他们的需求有哪些, 应根据他们的要求来考虑院落的布局。对于传统土楼的布局方式在当时的特殊环境要求下得以形成, 而当时的要求已经不适应于现在, 因此要根据实际情况来创新保留。空间的组合方式, 形体的穿插关系以及未来使用者在其中的流线都是关键因素。

三、建筑布局设计应用

从土楼建筑本身来看, 大多数布局具备以下特点:①中轴线明确, 厅堂、主楼、大门都建在线上, 其他附属建筑分布在左右两侧, 整体两边对称极为严格。圆楼也是如此。②以厅堂为核心。以厅堂为中心组织院落, 以院落为中心进行群体组合。即使是圆楼, 主厅的位置亦十分突出。③廊道贯通全楼, 可谓四通八达。

土楼中间居住的不是一户人家, 而是一个家族, 所以在内部空间规划上来讲, 具有其独特性与复杂性。而圆楼的精髓所在就体现在占地少, 空间大, 适应山区地形。圆形土楼空间在合理性上有着不可替代的空间价值:①圆楼内部空间不存在“死角”。②圆有平等均等的特点, 好坏差别不明显, 利用房间的分配和家族的和谐。③圆楼的内院空间大。④由于圆楼空间消除死角, 对于木材用料更为节省。⑤圆楼具有更强的抗震能力, 更加安全。

土楼公社在建筑布局上首先就是打破圆形的封闭格局。设计最终采用了e字型的平面方式, 开放性的入口的设计。体量上采用一个螺旋形上升的姿态, 既保持传统的圆楼形象又能有效打破其封闭平淡的缺陷, 使其脱离传统民居的局限为创造丰富多变及活跃的现代建筑风格打下基础。住宅及旅社沿周边均匀分布, 中心作为一个公共活动空间为住户提供一处休息交流的平台, 整个建筑由廊道贯穿其中, 四通八达, 传统布局为新建筑提供了有力的支持。

四、功能布局设计应用

单从功能布局上来分析, 传统土楼的功能主要是群居性的自我防护, 正因为当时的这种需求才形成了现在的经典。所有土楼集体住宅, 首先是聚族大厦, 其次才是单家之居。整座土楼的核心是中堂或祖祠, 大门厅、中堂、天井、祖堂等这些空间都在整座建筑的中心或前面位置, 而所有的房间似众星拱月般围绕这个中心。这种排布体现了土楼的向心性、匀称型的关键, 也表明了土楼的集与个、公与私的构成规律。祖堂作为土楼的精神内核载体, 无论建筑规划和形式如何变化, 祖堂始终都是土楼空间主要轴线上最宏大、最富丽的空间。

土楼公社在建筑功能布局上尽量做到齐全, 楼内的主要公共空间就是中心方形庭院, 底层外围用作自行车库和消防车道, 除了设备房和公共用房之外还设有公共活动空间, 如乒乓球室、阅览室和管理用房等。为了考虑亲友来访首层入口处安排部分商业零售。在其楼里设计了日常生活所需的空间, 让人们在闲暇之余有可取之处, 这些全面的考虑得以借鉴与传统土楼的“麻雀虽小五脏俱全”的功能布局, 关上大门, 俨然就是一个小型社会。

五、向心性与封闭性对人的交往关系影响

土楼的这种以家族为单位的居住组织, 为等级制度创造了条件, 它的空间分布以及独特的内向空间形式在社会组织上具有有效的交往优势, 与此同时, 强化了中心和家族全力, 与封闭、等级、强权的概念联系在一起, 这些特点充分体现了中国传统的院落式住宅。

传统土楼作为一种聚族而居的生活方式, 房间沿周边均匀分布, 与现代集体宿舍的建筑类型类似, 但较现代板式宿舍更具亲和力, 有助于社区中的邻里感。土楼公社在内部空间布局增添了新内容, 并且在每一层都会有活动空间, 为住户提供一处开放的交流空间。在当今这个冷漠的时代, 人与人之间的情感疏远了, 信任减少了, 向心性为现代建筑增加了人与人之间的亲和力与交流。土楼的封闭性将周边恶劣的环境予以屏蔽, 内部向心性同时又创造出温馨的集体小环境。

六、结语

土楼公社是根源于传统民居文化, 并将其与传统融合与创新, 体现了传统与现代的碰撞与交融。通过对传统土楼建筑的结构、材料、建筑的空间形式与形态以及所特有的向心性和封闭性进行分析, 并且对土楼公社从理念到形式, 从整体到局部等方面进行研究, 试图探索现代建筑空间设计中对于传统民居建筑营建方法的传承, 融合与创新的可能性。最后, 透过土楼公社案例的分析, 可以窥见中国传统民居在现代建筑空间的继承以及创新改造。

摘要：本文立足于客家土楼建筑环境的状况与成因、建筑空间的形式、形态特征及建筑的结构、材料要素分析, 提出其对现代建筑空间设计应用的影响, 以土楼建筑空间形态构成, 与现代新技术的替代应用, 现代建筑空间的若干处理, 论证土楼在现代建筑空间设计的价值体现。

关键词：土楼,建筑空间形态,现代建筑空间设计

参考文献

[1]林嘉书.《土楼——凝固的音乐和立体的诗篇》.上海人民出版社.上海, 2006.

[2]黄汉民.《福建土楼》.海峡文艺出版社.福州, 2013 (9) .

[3]廖冬, 唐齐.《解读土楼》.黄山书社.合肥, 2012 (12) .

[4]都市实践URBANUS.土楼公社.UED PERSON.2006

[5]张昉.土楼建筑与文化.中外建筑, 2006 (6) .

建筑空间形态 第5篇

作者：许姬 来源：城乡规划市政工程设计院 时间：2011年09月26日

聆听自然 触摸未来

——汉中市“一江两岸”城市空间形态研究

课题组组长：许

姬

课题组成员：王

阳

陈洪波

李

荣

蔡少勇

【摘要】城市滨水区域是一个城市最稀缺、最珍贵、最不可多得的发展资源，重视城市滨水区域的开发建设已成为全球化的大趋势。本文从我市滨水城市的逐步形成及历史演变过程中，对城市滨水区域所赋予的城市要义出发，通过对城市滨水区域诸多构成要素的深入剖析，力求以综合性的区域化视野，准确把握城市滨水区域的发展定位，并对城市滨水区域空间形态进行了一次全面梳理，为目前正在开展的城市“一江两岸”开发建设提供了一个系统性的规划设计和操作纲要。

【主题词】城市一江两岸 空间形态 研究

前言

古人云：上善若水。

水——生命之源，城市之脉。

汉江汉中城区段携褒河、冷水河、濂水河自西向东穿城而过，汇流形成了汉中中心城区特有的城市地理格局，至柔之水流经的呈“V”字形蜿蜒曲折的河道与城市空间结构形态给了我们最直接的启迪和借鉴：整个城市生态景观视廊被定格成了一曲从西至东，从绿到水，一气呵成，宛转悠扬的城市生态景观歌剧，城市的气脉由此而变得是那样的自然通透与流畅，伴随着城市的诞生与变迁传唱了2300多年，孕育了国家级历史文化名城、中国最佳历史文化魅力城市、地球上同纬度生态环境最好的城市——汉中。

第一章 绪 论

第一节

研究背景

1、历史背景 水是生命之源，城市之脉。水不仅孕育了城市和城市的文化，也成为了城市重要的发展因素。城市的存在、建设与发展有其自身的客观规律。在远古时期的城池选址与建设中，水体作为城市生活和军事防御的重要功能而存在。随着商品经济社会的发展，水体作为城市间的交通载体，成为了重要的交通运输线。因此，在通航河道的重要渡口或两条河道的交汇处，往往会形成较大的商业都会，成为古代城市最为繁华和人为活动最为集中的区域，也正因为此，世界各地的许多滨水地区都是知名城市的所在地。

然而，随着陆上交通的飞速发展和基于城市防洪安全的考量，也促使城市离水而建，转向内陆发展，昔日热闹的水滨街市失去了往日的神采，渐渐淡出了人们的视线。

汉中也是如此。汉中古属梁州，西周称周南、南郑，战国时置汉中郡。境内气候温润，河流众多，其中汉江横贯全境，穿城而过，自古就有“天汉”之美称，“西北小江南”之美誉。公元前451年，秦厉公于此筑城，东汉时迁汉中郡治于南郑，唐宋明清相继筑城，近2500年来虽历经“三筑两移”，但城址未做大的迁移，仍然保持了面江而建，南北东西相交的井田式街坊格局。在汉江尚可通航南宋时期，汉中作为历史上有名的四大茶马古肆，在目前东关正街、西关正街与南关正街的历史遗存中仍然可以见证到当时繁华与喧嚣。

但是，伴随着大工业化时代的到来，城市产业结构的调整和建设用地的进一步紧缩，城市滨水区域景观功能和开发价值得到了进一步提升，加之人们对城市生活品质要求的进一步提高，一度衰败的城市滨水区域又经历了一次大规模的逆工业化进程，并把城市滨水区域的开发与建设作为了进一步改善城市景观，提升城市品味，重塑城市形象，展现城市独特的魅力与个性，促进城市经济社会发展的又一重大举措来进行重新评价与认识，并已成为了一种加速趋势。

2、时代背景

我市地处内陆腹地，远离沿海和国境线，虽属长江流域但因汉江梯级开发而不能顺利通达长江黄金水道，向北有秦岭阻隔，向南有大巴山横亘，与西部大开发两条经济主轴带（陇海—兰新线、长江经济带）无缘，在以往的发展中，属于逐渐被边缘化的区域之一。1996年地改市之前，受行政区划及体制的限制，城市的发展与建设基本上没有多大起色。1996年地改市之后，随着国家西部大开发战略的逐步实施，市域经济及社会各项事业得到了不同程度的快速发展，尤其是2007年随着西汉高速公路的全线贯通，国家大交通战略格局的逐步形成，十天、宝巴高速公路以及西城铁路客运专线相继开工建设，为汉中经济社会的全面发展带来了新的历史性机遇。为此，市委市政府不失时机地做出了依据新形势，对城市总体规划重新进行修编的重大战略部署。

美国巴尔的摩

美国芝加哥

美国波士顿

新加坡游艇码头

日本横滨

3.2 国内滨水城市发展战略背景

同样处于经济快速发展与转型期的我国东部沿海的一些滨水城市，如上海、苏州、无锡、厦门，甚至合肥，通过对滨水区域的成功开发，为城市公共空间进一步拓展和经济社会的进一步发展带来了新的锲机，注入了新的活力和成长极，并在区域竞争中愈来愈倍加重视通过水环境的打造来倾力塑造城市自身特色。

上海浦东

苏州

无锡

厦门

合肥

第二节 研究重点及内容

1、研究重点

本文将根据“双百”城市总体规划确立的倾力打造“以汉文化为主要特色的国家历史文化名城、陕甘川渝毗邻地区省际开放的枢纽城市，生态环境优越的宜居休闲城市和优秀旅游城市”战略定位和城市沿江优先发展战略，通过对整个城市及滨江区域城市空间形态的历史演变，历次城市规划对整个城市，尤其是滨江区域城市空间形态的构成及演变的影响进行认真分析研究的基础上，着重就现状滨江城市空间形态进行客观评价，并针对目前城市滨江区域空间发展所面临机遇与挑战，深入研究解析现状滨江城市空间拓展所受到的约束力与已具备的竞争力，以力求找准滨江城市空间拓展原动力与引爆点，并因此有针对性地开展滨江城市空间意向设计，提出具有较强针对性、指导性和可操作性的滨江城市空间发展策略、措施与实施导则。

2、研究内容

新一轮“双百”城市总体规划中心城区所涵盖的整个滨江区域（西至十天高速褒河大桥，东至十天高速汉江大桥，并由堤顶内侧向两岸各延伸一个街坊（约200—900米不等）整个汉江城区段，总长约40公里，面积约102.3平方公里）城市空间形态的分析与研究。

第二章

城市空间形态演变历程 第一节 城市空间形态历史演变历程

汉中城的始建．可以上朔到公元前771年的战国时期，郑桓公死，南奔的郑民达汉水上游的汉中，所建之栖息地，可以认为是汉中城之雏形。在随后的两千多年时间里，汉中城的历史演变可以概括为“三筑二扩”。

1、三筑 1.1首次筑城

有史记载的汉中首次筑城为秦厉公二十六年（公元前451年），城址约在今城东北二里，即在今市城区东北约1公里左右的新桥至陈家营—带。1.2第二次筑城

公元前206年，汉王刘邦出于政治、经济、军事上的需要，在秦城的基础上，对汉中城进行了一系列大规模地整修与扩建，使汉中城迅速发展到空前的规模。1.3第三次筑城

南宋金兵攻入汉中，将城捣毁。嘉定十二年（公元1219年）金兵撤退后，朝廷下诏重筑汉中城。

2、两移 2.1第一次——南移

隋朝时期，汉中陆路交通时因战乱和天灾等原因常常中断，因此，水路运输便成了当时的主要交通运输方式。为了适应这种形势，北岸沿江一带逐步规划建设形成了一些码头、船坞、货栈、集市等商服设施，汉时旧城商贸中心开始南移，随大业八年(公元612年)的汉中城南城墙距汉江仅“—百步”之遥。

2.2第二次——北移

南宋嘉定十二年重筑的汉中城与随大业八年的汉中城相比，向北移动了近900米，其南城门距“汉江二里”（与现状南门距汉江距离基本一致），并将南城墙直线改为了折线，形成了保留至今的“盾牌”空间形态。

第二节 城市空间形态历史演变特征分析

1、棋盘式井田结构的初步形成 据《史记�六国年表》记载的秦厉公二十六年首次筑就的秦城城址约在今城东北二里，即在今市城区东北1公里左右的新桥至陈家营—带。虽然其准确位置、规模、布局、空间形态等均己无从考证。但从有史可考的大部分秦城 “坐北朝南”，“东城西郭” 传统方形布局及后来汉王刘邦对汉中城的大规模地整修与扩建后方形格局推断，应为棋盘式井田布局结构雏形阶段。

2、棋盘式井田结构形态的进一步保持与完善

汉高祖元年(公元前206年)，汉王刘邦出于政治、经济、军事上的需要，在秦城的基础上，按照汉王都城的规模和布局对汉中城市进行了一系列大规模地整修与扩建，使汉中城迅速发展到空前的规模。据《水经注》记述：“大城周四十二里，城内有小城，南凭津流，北结环雉，金镛漆井，皆汉所修筑。”

自周代以后，按照严谨的城池布局方式，汉中城池逐步形成了由竖向、横向完全正交的道路骨架所构成的规则棋盘式网构，城内还建有小城(宫城)，面对着南面涛涛不息的汉江，固若金汤的城池内“金镛漆井”，繁华异常(见附图1)。

自汉高祖北定三秦，统一天下，定都咸阳之后，汉中作为都城的政治中心地位逐渐消失。但由于陆路交通因战乱和天灾等原因常常中断，因此，水路运输便成了当时的主要交通运输方式。为了适应这种形势，北岸沿江一带逐步规划建设形成了一些码头、船坞、货栈、集市等商服设施，汉时旧城商贸中心开始逐渐南移。自此之后，虽历经唐、五代、宋朝早期近六百余年再无变化。

3、“盾牌”结构形态的初步形成

宋金兵攻入汉中，将城捣毁。嘉定十二年金兵撤退后，为恢复城池，同时也考虑至消除水患对城墙的影响，朝廷下诏重筑汉中城。新筑的汉中城与随大业八年所筑之城相比，向北移动了近900米，其南城门距“汉江二里”（与现状南门距汉江1000米左右基本一致），并将南城墙改直线为折线，形成了保留至今的城内南北、东西主要街道垂直相交，其他街巷与之平行的棋盘式“盾牌”城市结构形态。

明天启元年(公元162l年)受封为“瑞王”的明神宗第五子朱常浩，按照传统的风水论“以北为上”，在城内最北部区域大举修建王府官邸，将北城墙拆除向北移了二十步（约合今30米），并效仿帝王宫殿作法，将其府第规划布置在城市南北主轴线的北尽端，府门朝南，正对南门，从此形成了汉中“南北主轴不同线，南北城门不相贯”的特殊布置格局。之后这一城址形态及规模基本保持至清代未做大的变动。

4、“盾牌”结构形态的定格与保持

清代汉中城的规模基本上与明代相同，城垣仍完好地保持明代状态。由于水陆交通便利，当时商业十分繁荣，据载：“商贾辐辏，货物山积。虽繁盛不及长安，亦陕西第二都会”。城内建设布局略有所变动，城外建设明显加快。沿汉江北岸（南关、西关）出现了许多批发商号、店铺，尤其东关更为繁华，并在外围修筑了围城，谓之“土城”，与汉中府城相连，引山河堰水入城壕，构成了城外有城的特殊城市空间形态。清同治前城内已形成十坊（书香坊、府西坊、仑场坊、新街坊、华庙坊、察院坊、孝义坊、什宁坊、官官坊、行台坊），以后又在城外四关（北关、南关、西关、东关）及塔儿巷(回民居住区)形成了五坊结构形态。随后自辛亥革命到新中国成立，汉中城的建设与发展基本停滞，明清城墙格局未变。1938年后，为便于防日寇空袭疏散人口，先后拆除了东、西、南、北四门外城(瓮城)，只留了一道城门，并在城墙上挖开了多处出口。至解放前夕，城墙已干疮百洞，根基空虚。

解放后至改革开放之前，汉中的城市建设基本是围绕“盾形”城池同心圆格局以“摊大饼”形式开展的，进展也较为缓慢，至1958年城市建成区面积尚不足6Km2，人口7.8万人；1976年城市建成区面积才达10.7Km2，人口11万人。

改革开放之后，汉中的城市建设虽然得到了长足发展，尤其是随着汉江南岸南郑县大河坎镇依托烟草工业经济的发展，城镇基础设施建设得到了迅猛发展，至1989年城市建成区面积已达17Km2，人口18万人。但城市结构形态仍然是以旧城区“盾牌”为核心的同心圆“摊大饼”形势发展的。

5、“一江两岸”城市空间结构形态的提出

汉中地改市之后的新一轮“大市”城市规划提出了以汉江天然水景以水就势，通过对滨江区域城市道路、滨江公园、文化广场等配套设施建设，倾力打造融天然水景、自然生态、园林绿化、景观建筑为一体，现代化城市与自然环境之中的“一江两岸”城市核心景观功能区的大胆构想，并逐步被历届政府、社会各界和广大市民所认同，并经过近十年来的倾力打造和随着天汉大桥南桥北广场、城市桥闸工程、滨江路、滨江核心景观绿化带等一大批重大基础设施的相继建成，城市一江两岸核心景观及城市沿江发展的新格局已初步形成。

6、“双核心”城市结构形态的提出

上游段：临水面山依城，规划以高尔夫球场、登山自驾游营地、汉文化休闲观光，龙岗遗址公园为主要内容，以原生态的景观为特色，旨在吸引年轻群体，具有时尚旅游休闲特点。中游段：临水面城，规划以娱乐观光，汉文化体验和现代都市观光为主要内容。以体现都市活力、人文内涵的都市滨江景观和都市夜景为特色。

下游段：临水面山携绿，规划以圣水大地花卉景观、金华休闲度假、创意街区、汉风庭院、客栈为主要内容。以城市和汉山为背景，开敞宏大的大地生态景观为特色。

第三章 滨江城市空间拓展的历史抉择 第一节 滨江城市空间拓展现状特征

1、现状建设用地规模

西至十天高速褒河大桥，东至十天高速汉江大桥，北岸总长度约38公里，南岸总长约41公里，两岸南北200—900百米范围，总面积约102.3平方公里。其中，水域及河漫滩面积约31平方公里，可供选择的城市建设及发展用地约71.3平方公里。其中，城西、城东新区18.6平方公里、龙江片区13平方公里、梁山片区10平方公里、金华片区7平方公里、圣水片区4平方公里、铺镇片区20平方公里。

2、现状建设用地自然形态 自然地势平坦，紧邻中心城区：除南岸梁山片区西区、胡家营至圣水片区接近浅山丘陵地带，有一定的地形起伏，用地较为受限制外，现状南北两岸用地自然地势均较为平坦。

水系丰富，形式多样：现状水系除以汉江为主导，由西向东横穿而过外，尚有汉江一级支流褒河，濂水河、冷水河、东西排洪渠、沙沿沟、燕子河、二支渠等众多分支水系汇集，姿态万千，形式多样。

生态和景观条件良好：区域内现状基本上为农田，除汉中旧机场及部分村民建房外，没有进行重大市政基础设施建设，工业上除梁山水泥厂、汉烟二厂外，没有大型有污染工业企业进驻，自然植被茂密，生态和景观条件较好。

工程地质条件良好：区域内建设用地位于汉江高漫滩和一级阶地，土层由粉砂层、砂卵石、亚粘土、亚砂土组成，承载力150—200Kpa不等，作为一般民用建筑和工业建筑地基，承载力足够保证。

3、现状建设用地建设强度分布

现状建设用地内大部分为农田，村民建房大部分以村组为单位呈零星状均匀分布。

4、现状建设用地空间形态分布

2、修缮历史建筑，保护传统文化

20世纪70年代以来，人们开始以文化旅游为导向，重新审视历史建筑和景观保护改造。例如，悉尼邻近港湾的岩石区，不仅很好地保护了历史遗存，而且还以其深厚的文化内涵和丰富的物质景观有效地促进了城市旅游业的发展。而伦敦则将泰晤士河畔一处正对着圣保罗大教堂轴线的热电厂改造成泰特现代艺术博物馆。

3、优化交通组织，实行人车分流

减少穿越滨水区的主要交通干道对滨水区的影响，尽量将其地下化和高架处理。同时，创造一种宜人的幽雅的滨河步行系统正成为一种时尚和共识。只有吸引更多的步行人流，沿街的商店和广场才能增加人气，起到带动经济发展的作用。例如，奥斯陆滨水区把繁忙的交通干道用隧道方式穿越用地，目前上海外滩交通改造也是采用地下分流的方式。

4、重组用地功能，开拓公共空间

在滨水区开发中，对用地功能进行重组，注入一系列新功能，包括公园、步行道、餐馆、娱乐场，以及混合功能空间和居住空间。在巴黎，塞纳河的滨河位置曾经被工业、交通所充斥，而现在的西段已经建成雪铁龙公园，东段则将原先的铁路站场用于国家图书馆建设。

5、重塑城市形象，提升核心竞争力 当城市面临全球竞争时，城市滨水区域所具有的有别于竞争对手且不易被竞争对手所模仿的战略性资源优势，正是一个城市区位影响力和特色竞争力的关键之所在。巴尔的摩内港等滨水区的成功开发，也使滨水区的再开发成为一种“竞争规则”或“竞争标准”，进而促使一些城市通过对这一标准或规则的掌握来确定自己的优势地位。第四节 我国当前城市滨江城市空间拓展误区

1、规划建设忽视城市经济发展所处的历史阶段 城市滨水地区开发需要较强的经济实力支撑，城市居民的消费重点也从必需品消费转向文化娱乐等非必需品消费，才能支撑足够的人气带动滨水地区的繁荣。这就不难解释虽然许多城市邀请了国外一流规划设计大师进行滨水地区设计，但实施效果往往不尽人意，甚至由于没有足够的建设量支撑，不得不将原有的商业、娱乐用地转变为工业用地。事实上，城市开发是否成功的关键不仅在于物质空间的设计，更重要的是背后的经济、社会活动。

2、规划建设忽视与城市整体的衔接 正如上文所述，滨水地区规划建设应考虑与城市整体在空间和时间上的衔接，特别是在空间结构、功能布局和交通系统上应成为城市整体的一个重要有机组成部分。而国内某些城市的新区建设虽然运用了滨水地区的设计手法，却忽视了与老城的有机联系（如郑州新区的规划建设)，一旦建成，则会出现管理、通勤等诸多问题，严重影响新区发展。

3、规划建设忽视开发时序

即使考虑了上述问题，如果开发时序不合理，也会导致滨水地区开发建设的失败。城市是一个有机的经济运营体，适度的投资可以刺激经济的增长和财富的增加，但过度投资则会导致产出效率的下降、增加运营成本并影响今后经济的平稳运行。国外的成功经验表明，和其它城市开发地区一样，城市滨水地区建设也不是一蹴而就的工程，往往需要经历十余年、甚至数十年的建设周期。因此，应当合理安排开发建设时序，实现滚动经营。

4、规划建设忽视地方特色和传统文化 滨水地区是城市形象和人文精神的代表，因此，应当特别注重文化特色，形成独具特色的“设计主题”。我国当前城市建设容易出现的问题是将国外城市建筑风格照搬，形成“舶来品”的堆砌。虽然也具有一定特色，但它是没有根植性的，也是经不起推敲的;另外一个误区是对传统文化的肤浅“复制”，诸如对建筑符号的复制等，反映了当前的设计师的文化素养和艺术水平亟待提高。

第四章 滨江城市空间拓展设计

第一节 滨江区域区位分析与总体定位

1、区位分析

1.1城市总体结构布局及功能分区 1.1.1总体结构布局

上一版城市总体规划大河坎片区纳入到了中心城区主城区范畴，并首次提出了将城市总体发展战略格局面向汉江重心南移，以形成融“汉、水、绿”于一体的城市特色景观风貌。新一轮城市总体规划更进一步结合汉江及其支流褒河、濂水河、冷水河之间形成的建设用地，将城市发展的重心由距离汉江较远的老城区周边，转向以汉江为轴，沿两岸带状发展，以逐步形成“一江、两区、三组团”总体结构布局。1.1.2主要功能分区

新一轮城市总体规划按照上述总体结构布局，将江北划分为老城、城东新区、汉中经济开发区、褒河、铺镇五大片区；将江南划分为大河坎和梁山两大片区；加上外围三大组团共形成十大功能区。

1.2滨江区域在整个城市功能区的战略地位

从新一轮城市总体规划总体结构布局不难看出城市总体发展格局仍然是南北两大主城区面向汉江相向发展，一江两岸的核心战略地位将得到进一步的提升与强化。1.3滨江区域与城市已建成区的战略关系 从汉中地改市后的两轮城市总体规划均对城市沿江发展战略进行了大幅度的梯级提升情况来看，未来的城市滨江区域将更是城市首屈一指的新兴功能区、城市形象的代言名片，最具城市空间拓展要义与发展前景，也是最具集现代城市高档社区、商务办公、金融服务，娱乐休闲于一体，领衔城市江北双中心、驱动江南副中心尽快形成，并与之遥相呼应的城市中心CBD区位优势条件的区域。

1.4历次规划对滨江区域城市功能定位

上版城市总体规划对一江两岸的定位：融“汉、水、绿”为一体的城市核心景观功能区。新一轮城市总体规划对一江两岸的定位：汉中市城市会客厅。

城市功能布局与风貌特色规划对一江两岸的定位：集商务办公、商业购物、旅游观光、休闲娱乐和高档居住于一体的城市综合性功能区。

2、总体定位

城市沿江CBD与会客厅，最具人气与活力的核心功能区域。

第二节

滨江城市空间拓展目标及原则

1、拓展目标

根据国内外不同城市滨水区域房地产开发价值取向的不完全统计，城市滨水区域房地产价值是相同区位非滨水地区的3—6倍。因此城市滨水地区的拓展目标应充分建立在“优地优用”，获取社会、经济、环境等方面的综合效益最大化的前提下。为实现这一目标，应确保将城市滨江区域倾力打造为： 1.1城市特色最鲜明区域

依据城市的文脉和滨水空间的多样形态，将城市滨水区域建设成为城市特色最鲜明的区域、城市形象最具代表性的标志性区域，甚至应倾力将其打造为城市精神、地域文化、城市记忆高度浓缩的区域。如香港的维多利亚港、重庆的朝天门等；

1.2城市活力最充盈区域

结合丰富的“水态”和滨水空间，通过区域功能混合化、区域空间公共化、区域交通步行化、区域环境宜居化等途径，将其倾力打造为城市最能吸纳市民的开展多样化活动，最能凝聚人气，最具盎然生机的城市公共开放空间。

1.3城市建设用地开发最高价值区域 立足当前、放眼长远，充分借鉴和记取国内外内陆城市类似滨水区域开发建设的有益经验和惨痛教训，尽量前瞻性地高起点、高标准、大手笔、大尺度地营造公共开放空间，将其倾力打造城市开发建设用地高附加值最新标杆。

2、拓展原则

2.1公共性——营造“城市会客厅”

滨水区域是一个城市景色最优美、最能反映城市特色区域，因此，确保滨水地区的共享性是规划首要原则。城市滨水地带的大尺度公共开敞空间、高密度步行道交通系统，是吸引市民、游客和顾客的最基本的因素。所有成功的滨水开发项目，无一例外地无不将直接沿着水体的大尺度空间开辟为城市公共开放空间，建立高密度步行交通通道，而让滨水的建设项目后退岸线。

2.2混合性——保持24小时城市活力

城市滨水区域是否有足够的活力是评价区域规划、开发建设是否成功的最主要标准，而保证用地功能的混合性则是保持活力的有效手段。滨水区域应尽可能将最具活力和最具开发前景的区域让位于市场，在不同地块中有机地混合布局足够的商业、文化娱乐、办公、居住、绿地以及交通枢纽站点等公共服务设施的同时，还应积极鼓励高档住宅、公寓、酒店进驻，尽可能地规避行政机构的肆意侵占，以最大限度地聚集人气，避免上下班时间段，尤其是夜间成为清冷的“空城”。

2.3亲水性——衔接城市防洪与亲水活动设施 滨水区域的规划、开发建设应认真研究可能对自然水体泄洪能力的影响，应尽量避免建（构）筑物向水体延伸、侵占河道、影响行洪安全。水面的梯级开发应强化建闸（坝）蓄水后所带来的滨江区域地下水位的抬升有可能造成的工程地质条件的改变、侵没、清淤、沼泽化等问题工程处理措施研究。与此同时，城防河堤的建设应结合滨水岸线景观需求，采用多样化的断面形势，并在适度位置设置适度高度和尺度的临水平台，以满足市民亲水需求，尽量避免阻隔市民亲水途径。

2.4通达性——形成相对独立的机非交通体系

城市滨水区域犹如一个巨大的通向滨水区域的断头路，因此，滨水区域的交通组织比较复杂。所以，要采用整体“分流”的原则，一是将过境交通和滨水区域内部交通分开布置，尽量简化滨水区域内部交通结构；二是将步行系统和车行系统分开，尽量简化车行交通层次和路网体系，建立完整的公共交通和步行交通体系，尽量以公交车代替私家车，布设足够的停车场。

2.5连续性——衔接城市已建成区

注重滨水区域在空间上和时间上与城市已建成区的整体衔接。在空间上应注重城市功能、用地布局、综合交通组织、景观视线通廊、城市整体天际线构建等各个方面；时间上应考虑与原有城市肌理、内外部空间、城市历史、地域文化、建筑色彩及特色建筑的保留和延续等各个方面。

在空间布局上，用一个整体开敞空间体系和城市原有市区联结起来。在垂直于岸线方向用城市功能布局、景观视线通廊、道路交通系统、公共绿地系统及公共活动空间强化与现有城市区域的联系。平行于岸线方向可依次通过亲水岸线—开敞空间及步行系统—商业娱乐设施—机动车系统—商业设施分层与现有城市区域的进行过渡与衔接。在历史延续上，注重对城市历史人文景观的挖掘与保护，并且应尽可能地将一些具有开发价值的历史人文景观、地段融合在具体的城市设计中，以提高滨水区的文化氛围与品位，形成记载历史发展过程的滨水空间。2.6景观性——保护生态环境

滨水地区景观设计的核心内容，即是对滨水区自然要素“人性化”的过程，通过对滨水地区这一中介景观的组织与构筑，使宏观的“山水背景”伸入微观的人居环境。因此，滨水地区的开发与建设应在充分尊重滨水区特有自然规律、动植物栖居生态环境的前提下，以开发滨水区景观为主导，并以其生态效益、经济效益、社会效益为核心，通过把滨水区的景观有机融入城市整体景观设计之中，使人的活动和对自然的尊重达到高度的统一与和谐境界，创造高品位的城市空间环境，提高城市的吸引力和凝聚力。2.7盈利性——均衡公私利益

滨水区域开发需巨额投入。在西方国家通常采用一条“公共投资建设引导民间投资”的开发策略，即引导开发商通过滨水公共活动空间吸引“人气”，从而带动商业、娱乐设施的“积极”盈利，实现公私利益的均衡与“双赢”，以提升城市品质并降低社会成本，而不是通过将土地出让给私人获得消极的“盈利”，对公众利益造成损害，这条经验值得我们借鉴。2.8可控性——编制整体城市设计导则

城市滨水地区是城市中较为特殊、价值较高的地区，而设计手法也因不同地区、不同历史背景而有所不同，因此，应将城市滨水地区设定为特殊政策控制区，通过编制整体城市设计导则，将难以操作的、抽象的城市发展政策具体化，将普遍意义上的“共性”城市设计原理“个性化”，结合本市、本地区实际，落实为针对城市该区域具有切实指导意义的城市设计导则，并通过高规格、高层次“设计审定”来协调、控制各地块上的建筑设计，制定开发强度、建筑形态、高度、色彩、通道、视廊等一系列规则。第三节 滨江城市空间拓展设计

1、设计理念及原则 1.1设计理念

1.1.1 生态化设计理念

不仅要考虑如何有效开发和利用自然可再生能源，而且还应将设计作为完善自然、赋予自然以灵动属性的一种手段，以充分体现地域自然生态的特征和运行机制；

尊重地域自然地理特征，尽量避免对于地形构造和地表机理的破坏，尤其要注重继承和保护地域传统中因自然地理特征而形成的特色景观；

从生命意义角度开拓设计思路，尊重自然属性，体现生命优于物质的主题；

通过设计重新认识和保护人类赖以生存的自然环境，竖立更加美好的生态理念。1.1.2 人性化设计理念

以人为本，设计中处处体现对人关注与尊重，使期望的环境行为模式获得使用者认同；

呼应现代人性意义，对人类生活空间与大自然的融合予以更多支持；

与人类的多样性和发展性相符合，肯定形式的变化性和内涵的多义性。1.1.3 人文化设计理念

根据地域中社会文化的构成脉络和特征，寻找地域传统的景观体现和发展机制；

以演进发展的观点来看待地域的文化传统，将地域传统中最具活力的部分与景观现实及未来发展相结合，使之获得持续的价值和生命力；

打破封闭的地域概念，结合全球文明的最新成果，用最新的技术和信息手段来诠释和再现古老文化的精神内涵；

力求反映更深的文化内涵与实质，弃绝标签式的符号表达。1.1.4 多元化设计理念

应对于信息处理，体现时间优于空间的观念，设置信息调节、疏导的空间，留有增容余地和弹性发展场所；为有效读取信息，更多提供一目了然、形象简洁、色彩夺目的形式，尤其是对符号标志系统的处理；将信息技术融进设计理念和人的审美需求之中，在更高层次上与情感抒发融为一体；创造互动景观，使景观应对于不同信息而变化，而不是固定地扮演某种角色，承载某种功能。1.1.5 技术化设计理念

体现技术理性，设计作为对人口增加、资源减少、环境变化的回答，反思技术的优越性和潜在危险；体现技术理性，反映技术与人类情感相融合的发展动态和技术审美观念的多样化趋势；体现景观智能化趋势，创造有“感觉器官”的景观，使其如有生命的有机体般活性运转，良性循环；尊重地域适宜技术所呈现的景观形式，将其转化为新的设计语言。

1.1.6 创新化设计理念

将更多景观要素纳入设计中，用多样语汇表达个性化设计；改变思维定式，注重探索性，肯定弹性、模糊、不确定设计的价值；虚幻世界与现实世界并驾齐驱，以多重尺度拓展创意空间。

2、设计原则 引入城市空间带的概念，对城市现有物质环境要素进行全面整理，使自然空间和城市空间相互交融发展，创造具有现代化国际性大都市中心区的高质量的实体环境。赋予意义，提升滨江区域空间价值； 完善功能，打造城市沿江CBD； 彰显特色，构建文化创意产业园区； 营造场所，保持24小时城市活力。

3、空间形态分析及总体功能布局 3.1 空间形态分析

根据汉江在整个中心城区段自然形成的五个连续“V”字形岸线特质，结合新版城市总体规划所确定的城市未来重点发展方向及周边人文与自然资源分布情况，将整个沿江区域分为上中下三个各有所侧重主体功能区的做法是较为合理可行的。

上游段：龙岗大桥—褒河与汉江交汇处，面山依水，岸线较为顺直，南岸具有与规划中的龙岗遗址公园及梁山风景区融合，北岸具有西与朱鹮阁广场对接、倾力打造滨江创意文化产业园区独特区位优势条件。

中游段：即龙岗大桥至西汉高速公路东出入口大桥段，临水面城，岸线逶迤曲折，作为城市一江两岸核心区域，具有倾力打造城市滨江CBD、24小时活力区先决条件。

下游段：即西汉高速公路东出入口大桥至十天高速公路大桥段，地势平坦，河面、视野极为开阔，岸线丰富，景色宜人，具有倾力打造生态娱乐休闲功能区的良好景观条件。3.2总体功能布局

结合上述空间形态分析，将整个滨江区域总体布局为“一轴两脊三区”。“一轴”即汉江生态景观主轴；“两脊”即两岸滨江路；“三区”即上游的创意文化产业园区、中部的核心功能区和下游的生态休闲区。

3.3景观空间——以水为魂，文化为魄

3.3.1景观主题：一江两岸、十里画廊

利用良好的自然条件和人文环境资源，结合沿江景观特征，规划确定景观主题为“一江两岸、十里画廊”。充分尊重本地区的生态环境和文化特色，体现本土特色和传统文化，并与自然环境和谐统一，形成既有时代感，又有地方性的优美沿江景观风貌。

3.3.2整体形象：以水为魂、点线带面

营造多个富有象征性、吸引力的核心公共空间和景观节点，以“以点串线”组织好沿江的水上游览线路、堤岸风景线和建筑天际线。同时，将沿江核心空间与城市内部的其他大型生态绿地和公共空间呼应起来，“以线带面”，使江景向城市纵深推进，形成“以水为魂”的城市整体生态景观框架，体现本土特色和传统文脉与自然环境和谐统一，形成既有时代感又有地方特色的城市整体景观形象。

3.3.3开敞空间：强化界面、保护视廊

根据沿江不同的区域特点和环境条件对滨江开敞空间进行控制，强化开敞界面、保护视线通廊，形成高低错落、层次感强的滨水界面。控制建筑规模和体量，强调滨水建筑界面和空间的穿透性，最大化共享滨江景观。沿江开敞空间分为开敞界面、韵律界面、连续界面三种类型，整体建筑界面分布倡导三种界面相配合的方式，避免单调地使用一种界面。

3.3.4.沿江轮廓：显山露水、错落有致

控制建筑高度，与山体走势相协调，做到显山露水，形成高度节奏变化的滨水建筑天际轮廓线。严格控制重要的山水景观视点内建筑高度，确保视域内视线的通达。

4、道路交通设计

根据城市路网总体结构布局和上述整个滨江区域总体功能布局，本次滨江区域道路交通设计在重点对整个滨江区域交通流线的合理性与可行性分析研究的基础上，提出了一下局部修正意见：

4.1上游创意文化产业园区：目前首先要解决的问题是两岸滨江道路的向西延伸，满足区域通达性要求的问题，若要强力推进“一江两岸”向东西方向进一步延伸发展，对两岸滨江路的延伸应尽快列入政府议事日程。4.2中游城市核心功能区： 4.2.1北岸

进一步强化兴元路—汉宁路及继续向东延伸至西汉高速公路出入口段道路等级及交通功能，益州路以东汉宁路道路宽度应维持48米断面不变；相应弱化南北两区滨江路交通功能，尤其是江北滨江路龙岗大桥至桥闸段，待兴元路—汉宁路全线贯通，进行有效“分流”后，尽可能地优先满足人行交通需求，降低车行交通功能，以扩大亲水空间延展面，增加人流滞留时间，营造浓郁的都市居住、办公、休闲、娱乐、购物、消费等城市中心CBD 商业、商务氛围。

在目前兴元路—汉宁路全线贯通，实行有效“分流”之前，可在金牛路、荔枝路南团结街等主要交叉路口设置地上或地下人行通道、空中步道等方式，解决亲水空间步行人流的可达性，使周边居民及外来客流能很方便地到达滨水绿地；并基于这一理念，宜优先考虑滨江路在桥北广场采用下穿方式，规划中的金牛路、南团结街大桥确实宜采用下穿隧道方式解决跨江交通问题。4.2.2南岸

适当调整西汉高速公路南出入口跨过汉南大道后的线形与走向，最好不要与江南西路西段相接，而应当与梁山片区第二街坊路相接，提高其道路等级，向西与龙岗大桥对接，形成该区域主要交通干道；而江南西路西段应考虑与向南西路顺接，与江南东路至桥闸段共同构成江南滨江核心商务区主要人行交通通道。4.3下游生态休闲娱乐区：

宜将江南东路自西汉高速公路东出入口继续沿江向东延伸，穿过十天高速公路桥后与柳林航空工业园区相接。

4.4其他辅助性交通问题

4.4.1在总体规划道路结构设计基础上，应根据滨江区域人流通行要求，适当增加地块内部步行道交通线路，同时在主要节点空间设置步行广场。

4.4.2在进行汉江梯级蓄水工程研究论证时，宜将游船线路也一并纳入到人性交通设计范围，在主要人流聚集部位设置必要的码头，以方便游客游览出入。

5、生态景观设计

整合沿岸生态资源：河道系统是规划用地最为重要、最有价值的原生自然资源，是在城市设计中应优先考虑的要素，应尽可能地保留了现状河道自然流线，作为主要的生态和空间脉络。扩展江面地平线：引入沿江城市建筑空间作为主要的外部景观要素，沿两岸滨江路形成核心景观轴线，以大面积自然绿化的有效渗透、锲入作为对自然要素的回应，完成了从自然到人工的渐变过渡。

构建骨架公共空间：在滨江路与河堤顶岸线间大面积绿地中结合自然水系、道路交叉口及岸线，整体有韵律地合理安排与布置公共开敞空间序列及景观节点，为沿岸居住区提供良好的外部景观，形成公共功能以及景观资源的区域共享。打造高端居住组团：注重沿岸居住组团建筑与滨江景观绿带、开敞空间及景观节点的相协调，保持空间结构韵律感与自然景观延续性，体现江南水乡特色。

6、公共开敞空间设计

滨江空间景观形态是流动的，随视点变化而变化，因而，不应只考虑某个视点的眺望景观，而要考虑整个沿江线性的空间形态；不仅是静态景观，而是动态景观。在空间形态、城市景观打造上，应该综合考虑上述因素，才能避免顾此失彼。

对梁山片区、濂水河公园、桥闸下游滨江湿地公园范围内的山水格局进行严格的管理控制，在保护的基础上进行适当的保护性开发利用。

加强周围山体及其植被的保护，有节制地开发龙岗遗址公园旅游资源，丰富山体的层次感，构成城市植被的自然景观面。

利用区域内景观节点、开场性公共活动空间、道路线型绿化，充分引入区域自然风貌，形成以开敞空间为纽带的山--水--城三者协调融合的城市核心景观轴带。保护圣水镇以北滨江自然生态景观植被，严禁在此范围内进行高强度开发建设，维持桥闸下游以东开阔空间。结合城市发展需要，选择在龙岗大桥、天汉大桥、城市桥闸等处建设眺望城市景观的制高点，并以眺望空间和视觉走廊要求组织城市内部的空间布局。强化与城市绿化系统的统一性和连续性，加强与城市景观的融合，控制两侧的建筑高度和体量以保证通畅的视觉通廊。杜绝在景观节点和人行道停车现象，加强地面铺装、环境小品及绿化的设计和建设，形成精致化环境，提高对公众的吸引力，塑造高品位城市形象。

7、建筑风貌设计 7.1设计原则

整体性原则：滨水区具有对城市开放的公共性，滨水住宅区应适当打破城市用地的界限，把居民的活动延续到水边，保持城市原有肌理，使整个滨水区成为城市公共空间的有机组成部分。

特色原则：由于每个地区的经济、文化、社会环境的差异，城市滨水区包括滨水住宅建设应根据现实情况充分挖掘本土文化内在的特制，以地方特有的传统建筑形式及空间模式为依托创造居民喜闻乐见的住宅形式，从而强化滨水区域的地方特色。人们对住宅区已经从简单的使用需求发展到心理和审美需求方向，追求具有独特风格、个性特征的住宅区已经是老百姓的普遍愿望。

可持续原则: 城市滨江区的开发建设是一个漫长的过程，滨水住宅区的建设也应根据社会的不同发展阶段采用动态的、循序渐进的、可持续的且具有一定弹性的开发策略。具体项目的实施必须要考虑政府、开发商及公众等的利益，先选取局部地块先期开发，营造环境，先易后难，促进周边区域基础设施、公共设施及土地价值的升值，为后期重点地段的建设打下坚实的基础。

公众参与原则：公众参与是城市设计的重要内容之一。为了给市民创造更舒适的生活环境、更吸引人的场所，住宅区的开发有必要引入公众参与的方法，尤其像城市滨水住宅区这样的重点地段。但是由于我国目前的住宅区大拆大建的现象比较普遍，公众参与比较困难这就需要我们探索更为适合实际的参与模式，充分体现“以人为本”的设计思想。

7.2 需要注意解决好的问题

7.2.1与城市滨水区空间形态的协调

城市滨水区的空间结构从二维平面布局和三维空间构成上决定了城市滨水区空间形态的基本骨架，同时他决定了滨水区在整个城市空间结构的地位。滨水建构筑物的空间结构必须服从城市滨水区的空间结构。滨水建构筑物的空间结构调整要充分分析原有滨水区空间结构的特点与不足，采用继承、调整、再生结合的设计方法。而且，滨水建筑群体要有好的内部景观组织，以达到空间的通透性，保证与水域联系的良好视觉走廊。7.2.2与城市滨水区交通的协调 首先是要吸取国外的经验教训，探索适合我国国情的建筑用地布局与公交系统的整合，避免发生过度依赖小汽车的现象。其次是要处理好滨水建筑群体内部车行交通与滨水区交通道路的关系。交通道路作为异质空间往往破坏了城市与水域的关联性和整体感。因此，滨水建筑群体内外车行交通的衔接应根据区域交通环境与居民出行方向、周边道路等级等情况合理配置，避免滨水道路车行交通的加剧，从而减少机动交通对滨水环境质量的影响。

7.2.3与水岸景观的协调

滨水区景观设计要求在设计中要体现多功能的空间环境，除具有水利和防洪的功能外，还应为城市的绿化环境、市民的休闲娱乐、动植物的繁衍生息提供条件。滨水建筑景观设计重要的一点就是要能够满足人们亲水的愿望。所谓亲水性是指人能够触摸到水的一种感受。

7.2.4与城市滨水区功能的协调

城市滨水区的土地使用有滨水住宅区、滨水文化区、滨水娱乐休闲区、滨水办公商业区、金融区等几种功能。土地使用功能的合理配置，避免单一性、片面性是滨水区建设中需要解决的重要问题之一。功能单一会造成隔离与分化现象，许多滨水区由于缺乏市民参与的商业、文化、娱乐设施而失去了公共空间的吸引力，成为城市的“黑暗角落”。另一方面，许多商业办公为主的滨水区，由于居住用地的缺乏，非工作时间没有市民活动的支持，造成城市空间利用的浪费。

7.2.5滨水建筑群体规模的控制

滨水建筑群体规模，尤其是滨水住宅区的规模一般应控制在步行范围400-500m左右是比较合理的。而国内部分城市滨水住宅区由于受经济效益、管理成本等因素的影响规模越来越大，十几公顷、几十公顷，甚至几百公顷的住宅区比比皆是。这些住宅区虽然在规划设计时将其划分成若干个较小的住宅建筑群体，但大多由于追求建筑群体“整体”和“完整”的模式化处理等因素，使建筑群空间并没有明确的边界。特别在滨水住区前有开阔的观景空间，使得沿岸住宅区景观单一，缺乏特色转换。所以在滨水住宅区的规划设计中应考虑多方面的因素，适当控制住宅区的规模。对于用地较大的住宅区，应结合滨水地段景观特色进行多层次的空间、形体设计。

7.3.滨水建筑风貌特色引导

7.3.1现代都市风貌区

现代城市的发展是未来趋势,将城市的水运用到新城是体现形象设计的重点,本区强调现代建筑风貌,处处要体现追根溯源。

屋顶：屋顶往往是建筑最具特色及表现力的部位。鼓励发展台阶式和双层结构屋顶，强化建筑生态特色。台阶式屋顶的退台部分渐渐接近街道空间，有利于改善街道视觉环境，而且有助于加强沿街纵向景深和层次。

立面：力求以一种规律统一整栋大厦或建筑，细节上局部的水滴或者水晶造型，体现水汇流成源的概念，借助这种整体性和规律性来舒缓底部的丰富，彰显屋顶的表现力。底界面：要求该区建筑底部空间与街道空间或城市公共空间一体化，通过底层架空或悬挑等方式，形成连续的交往和休闲空间、强调底界面的公共性。

建筑色彩：目前的楼盘色调过于灰暗，建议基调色以浅色调和淡雅的色调为主，强调色的面积控制在15％左右为宜。7.3.2上游创意文化风貌区

1、整体控制原则

（1）以城市自然环境形态的保护和整体设计来限制开发与建设，严格控制容积率；（2）根据总体景观要求控制建筑高度和体量，强化山体形态及城市轮廓线的起伏；（3）统一建筑风格和色彩，重点部位强化特色。

2、体量和高度的控制原则

从竖向上考虑建筑与山体的关系，需要着重处理山体轮廓线与建筑轮廓线的关系。建筑轮廓线过于平直会显呆板，不能与山脊线形成呼应；当建筑轮廓线与山体轮廓线对抗时，会造成紧张；当建筑轮廓线与山体轮廓线呼应时，能形成平衡和谐的美感。在容积率保持不变的前提下，若局部建筑高度上有所突破，本地块中其他建筑高度可相应降低，这用个别建筑升高的方法既可以满足显山的要求，又使建筑群形成一个视觉中心。

3、形态要素的控制原则

屋顶：山体建筑的屋顶要给予高度重视。长度过大的平屋顶尽量做到高低错落，以免造成屋顶轮廓生硬。特别提倡轻巧的屋顶形式或坡屋顶、退台式屋顶等形式都能与山地形态具有较好的协调性。

立面：为了突出山体建筑的特色，使建筑融于山体这种自然环境中，可以尝试仿生建筑的形式，如引入流动、曲线要素，以体现生态城市的特征。底界面：山地的坡度为建筑造型带来多种可能性，特别是建筑底层的处理手法。往往有架空、悬挑、降层等手法，使建筑适应山形。建筑色彩：山体建筑的基调色以清新自然的浅色调和高雅的色调为好，屋顶的色调以沉稳色调为好，色相可以为白色与灰蓝。强调色不应超过20%，色调以暖色调为主。7.3.3滨水景观的建筑特色引导

1、整体布局原则

首先是要在大范围以自然景观为主的城市滨水环境中，建筑群宜呈分散型布局。根据城市滨水地区规划设计要求和功能特点，成簇、成组作分散的组合形式，使建筑融于自然景观之中。另外，要注意不同功能建筑的组合和穿插，形成相互交替的功能区，建筑形态交替变化，形成丰富的滨水建筑景观。

2、体量和高度控制

（1）满足腹地的观水需求

滨水建筑以采用“前疏后密、疏密有致”的做法较为相宜，同时滨水地块的容积率也要比同地段低一些。建筑高度控制除了能形成良好的空间尺度和优美的天际线以外，还要考虑腹地的观水需求。使建筑高度从临水处向外逐渐增加，保留足够的开口，使通向水面的视线不受阻隔，营造丰富的景观层次。

（2）注重河面宽度对建筑物高度与细部的影响 滨水建筑的高度要考虑河流的宽度。不同宽度河流水系形成的视觉效果可以分为三类，即看清建筑细部、看清建筑层次和看清建筑轮廓。鉴于汉江三级水位提升后河道宽度较宽，因此，对临河建筑的立面及细部要求较高，且建筑高度应按与滨江路的宽度1:1比例退后控制。

3、满足亲水和观水需求的建筑

滨水建筑不仅要契合河流水系的特点，还要尽可能满足人们的亲水和观水需求。因此，滨水建筑可采用大面积玻璃窗、悬挑阳台、退台阳台。

4、滨水建筑群的色彩

滨水建筑群的色彩要注意协调考虑好以下四个方面的关系：

（1）与天空和水面色彩的关系：汉中阳光的透射率较底，天空多呈现明亮的灰蓝色，当建筑越接近天空时，其可辨性越强，而浅色调的建筑物就格外醒目。水体的明度较暗，浅色调的建筑倒影则非常明显。另外，天空和水面的背景均为冷色，建筑的屋顶及底界面、墙裙以暖色为强调色时，也会增强天际线的可识别性。

（2）前景与背景的关系：前景天际线和背景天际线的色彩对比搭配可以突出天际线的生动变化和层次感。一般认为，低明度和暖色有凸出感，而高明度和冷色有凹进感；因此，当前景天际线的明度浅于背景天际线或两者为前暖后冷的关系时，可以进一步强化天际线的层次感。

（3）协调和变化的关系：天际线的建筑群在保证整体色彩统一协调的前提下，应有适当的变化。当位于天际线视觉高潮部分的建筑与其余建筑的颜色有一定的对比时，会增强天际线的个性特征。（4）水与公共建筑的共生关系：下游生态娱乐休闲建筑应采用现代庭院式古建筑风貌，色彩运用以简洁的灰白色为主。

屋顶：应尽量根据实际功能优化选择坡屋顶。

立面：传统古建筑会显得过于凝重，因此，应将传统的古建筑符号适时适度适量地引用到立面装饰上，增强建筑立面的统一性与整体韵律与动感。

建筑色彩：应以冷灰为主，营造清洁、典雅的环境风貌，但也应将一些现代建筑大胆用色装饰理念引入，以增强现代古建筑的时代感与明快感。装饰构件以白色为主、建筑主体基调色以浅灰、灰白为主、屋顶以深灰色、青灰色为主。

8、天际线控制 8.1现状天际线分析

已建成的桥闸上游4.5公里滨江建筑和已批复的尚未建成的滨江建筑多为18～25层高层住宅，造型趋于单一，色彩缺乏变化，同一高度建筑密度有些过大，缺乏整体节奏和韵律的变化。虽然在中青公司在动排洪区段有部分多层建筑，打破了沿江一线建筑单调的天际线，却缺乏内在的秩序美。

8.2天际线控制与水际线设计

8.2.1整体天际线塑造。滨江区域天际线必须从整体角度进行控制，要突破“线”的概念，从整个区域地理特征、规划布局出发，采用降低建筑密度，沿岸、尤其岸线凸出部位高层建筑应大尺度退后，以打通滨江视廊，在横向高层布设上要力求使建筑轮廓线呈现“实—空—实—空”节奏变换的同时，加强层次、对比变化，产生清晰、有序的城市滨江天际线。

8.2.2人文关怀思想的天际线塑造。强调两岸视觉中心的形成，注重结合景观的视线分析，设置观景平台等便民设施。规划在两岸龙岗大桥、朱鹮阁广场、天汉大桥、城市桥闸等天际线节点上设置观景平台，对对其周围的建筑高度、尺度、风格进行控制整理，形成统一、协调、完整的视觉中心，突出视觉亮点。

8.2.3山水城市特色的天际线塑造。富有特色的城市天际线塑造，不仅应体现在自然山水格局上，还应体现在建筑天际线上。规划将两岸天际线结合山体、水体及道路走向进行塑造，控制沿岸群体建筑高度，使其富有强烈的韵律感，并在天汉大道两岸桥头构建沿岸建筑制高点，形成城市中心标志，统领沿岸建筑群体，同时与南岸梁山、汉山遥遥相望，人工环境与自然环境相得益彰，共同构筑我市独有的山水城市形态特色，增强市民家园归属感与认同感。

8.2.4地域化的水际线设计。地域化的水际线设计指的是要结合城市的自然景观格局、历史文化特色和民族特色，从区域到细部的建构体现自然环境和城市文脉延续性的水际线。因此，规划结合区位特点，近期将滨水活跃区集中在龙岗大桥和城市桥闸之间，与城市主城区遥相呼应，形成以堤顶路为依托的滨江绿带活动中心；采用标志型的滨水区空间模式，形成以桥北广场为中心的滨水空间，同时采用松散型的滨水区规划模式，辅以低层传统风格的建筑，作为传统标志性景观区良好的背景区，与山体、高层建筑共同形成城市中心形象。

8.2.5注重公众参与的水际线设计。水际线不仅在景观形象上与环境相互协调，在功能上还能满足城市和公众的多种需求，提供多样化的可到达性、可选择性的体验空间。因此，滨江水际线设计在保证解决防洪问题之外，还加强防洪堤与景观、交通的协调，强调城市居民的可参与性，通过设置亲水踏步、亲水平台、漫水桥、戏水桥、斜坡绿地等环境设施，为市民提供理想的亲水空间环境场所；注重道路与滨水空间的渗透融合，设置滨江景观道路，加强与其正交的道路绿化设置，合理衔接道路绿地与滨江绿地，将滨江景观引入城市之中。

天际线控制示意图 汉江湖南岸天际线：

第四节 滨江城市空间形态控制

1、控制原则

1.1、依据区域内空间结构所确定的高度分区原则，严格控制超高层建筑、高层建筑的空间分布，确保低密度空间带及生态环境的保护。

1.2、新建超高层建筑及高层建筑的分布，应结合地标性视觉焦点、路径节奏焦点及交通交会焦点的规划进行。

1.3、新建高层、超高层建筑应严格避免对城市空间眺望系统及视觉走廊的遮挡与阻断，尤其应注意规划中郊野公园对城市中心区的眺望关系。

1.4、山体附近地区应避免大规模、高强度建设，严格控制建设高度；加强下游生态体验区保护，在保护区范围内严格控制建筑物高度。

2、控制结构 梁山片区、金华片区及渔营临江片区这三条河道岸线凸出区域及其周边地区的建设应以中低层低强度或开放绿化建设为主，严格禁止在此区域内进行大体量高层建筑的建设。圣水镇北面生态体验区不准进行任何高层建设，以保持眺望系统的完整性。在龙岗大桥、天汉大桥南北桥头周边允许高层建筑建设。但整体上沿河道向外开发强度和建筑高度应按1:1退后和以次递增。

在规划的制高点上应积极鼓励建超高层建筑，但数量应严格控制。其他控制区内原则上禁止建设超高层建筑，尤其是梁山片区。

河道沿岸应以中低强度开发为主，并保持有相当的开敞性绿地。

第五章

滨江城市空间拓展的策略与措施 第一节 滨江城市空间拓展策略初探

1、政府主导型发展模式

政府制定出明确的区域发展战略、规划和政策措施，先期进行必要的基础设施投资，推动各项城市优势资源要素向重点发展区域集中，积极支持和鼓励各方投资主体之间形成互动，营造有利于新区开发建设的环境氛围，引导全社会积极参与新区建设。政府主导型的发展模式主要依靠自上而下的力量，早期和经济欠发达地区多采用此模式。

2、市场主导型发展模式

市场主导型发展模式市政府通过规划间接性引导各项城市优势资源要素向城市重点发展区域集中，在市场配置资源的前提下，使得各投资主体在各自的利益需求和市场竞争压力下，自发地在城市重点发展区域形成集约化发展的良好环境氛围。这种市场主导型发展模式主要依靠自下而上的力量，现阶段东部沿海市场经济较为发达地区一般采用此模式。

3、混合型发展模式

混合型发展模式就是在城市重点发展区域开发建设中要同时吸收政府与市场两股力量，在充分利用市场机制推动各项城市优势资源要素向城市重点发展区域集聚的同时，利用政府的推动力促进城市公共设施的完善和城市重点发展区域的开发建设。从历史实践来看，市场经济较为发达的东部沿海地区越来越重视有目的的城市规划的制定，以引导城市的发展方向；市场经济欠发达的内陆省市一方面在注重政府导向的同时，也越来越重视市场导向的因素，以克服政府主导的弊端。因此，对于处在内陆腹地的我市来说拟采用自上而下和自下而上方式有机结合的混合型发展模式较为妥当。第二节 滨江城市空间拓展措施初探

1、统一规划，注重产业结构和用地结构调整，全面开展滨水区开发

注重统一规划，使规划、建筑、环境整体协调，主题思路与理念贯穿始终。另外，建立一个科学合理的产业结构对一江两岸的开发是至关重要的。从零星开发走向整体开发是指在整体设计指导下进行的系统性开发与调整，即把整个一江两岸区域视为一个整体进行开发,并非一次性移植式地创造一个全新的环境，这种整体观念指导下的开发更有利于一江两岸和城市已建成区在空间结构上的相互融合。

2、尊重规划选址，延续历史文脉，环境设计中引入文化元素 一江两岸有着与城市已建成区域迥然相异的空间特征，积淀了丰富的人类敷衍生息的历史遗存，是人们认识历史的联想媒介，加之这一地段具有特殊的空间架构和景观特质。因此，在今后的城市设计中应把握好城市特定的历史文化风貌和自然景观特色，保持城市原有格局，保护城市的环境景观特色，协调人工环境与自然环境的关系，保护和加强城市突出的景观特征。

3、注重地表肌理，理顺水景与其它造景元素的关系

在环境设计中，即要强调和突出水景的处理，也要注重原始地形的地表肌理，尽量保持原有的地形地貌，避免土石方开挖量过大，理顺各造景元素之间的关系。

4、提供尽可能多的公共开放空间，赋予滨江环境多重功效 即要考虑环境的居住属性，又要考虑到滨水区域是整个城市的共同资源，在设计中要充分考虑环境的公共性和私密性，提供尽可能多的公共开放空间，避免个别单位、个别建筑独占岸线，把岸线规划成共享的公共绿地，赋予环境设计多重功效：可观可赏性、可亲可进性、可兼可独性、可远可近性。

5、强化滨水区域城市设计，扩大办公居住景观范围

在规划设计中尽量采取措施，扩大住户的观水景观范围。如在户型设计时，尽可能的采用大面宽，增加观景面，也可利用地形高差，参差错落，建筑排列对位插空，注意建筑形式多样化，并保证视角上的通透性；在城市设计中把握好水际线、滨江地面岸线。建筑轮廓线、天际线的关系，临水面不宜安排高大建筑，建筑轮廓线讲究层次感，保证滨水空间的开敞性。

6、注重景观绿化设计，强调人与自然的和谐共生

展示空间形态的类别 第6篇

立方体和长方体形状的空间，有单纯、规整的特点，会给人以严肃、庄重的感受，适合展示郑重、严正的主题与内容使用。

圆球形与圆柱形空间，令人有浑然一体的感觉，适合表现“融合”、“统一”和“团结”的展览主题思想。

三棱体的空间形态，极易使观者产生心理压迫感，使人感受到矛盾、冲突和急促，有“三足顶立”的气势，适合“对立与斗争”、“三方合谈”或“内容纷繁”的展览主题选用。

穹顶空间（不管空间的下部为圆柱体或方体），体现出向心、统一、团结的观念，给人以“大一统”和“集中”、“汇聚”的感受，适合用来表达“民族大团结”、“世界经济一体化”、“国家和平统一”的展览主题。

筒拱顶棚的展示空间，给人以“整体一致”、“连绵不断”和“顺畅”的感受，适合多省市、多国和多地区的大型展览主题的需求。

斜坡吊頂的展示空间，其中人字顶给人以“向上”、“飞升”、“突破”的感受，适合用来展示改革开放、规划发展，飞天和畅想的主题。单斜坡吊顶给人一定的压迫感，适合一般的展览主题需要。

波浪起伏的吊顶展厅空间，具有极强的动感，给人以活泼、自由的感受，适合用来展示文化、艺术或体育、休闲等内容。

曲面墙体的展示空间，给人动荡、起伏和富有变化的感受，适合用来展示活泼、生动的内容，或表现梦幻般的情调。

多棱面体的展示空间（地面是水平的，墙与棚由多棱体构成），给人以晶莹、梦幻、多彩多姿的感受，适合用做玻璃艺术、珠宝首饰、艺术照明和科技教育等展示主题，表现人类和世界的丰富多彩。

正八字展示空间（墙的上部向前倾斜），会给观众造成局促、紧张、压迫的心理感受，适合绘画作品、影视节目的展示，不适合大件立体展品的陈列。

倒八字展示空间（墙的上部向后倾斜），给人的感受是开敞、豁亮、舒畅，适合大型展品的陈列，适合光明、向上、美好理想的主题陈列之所需。

总的来说，展示空间可以是全开敞的，或者是全封闭的，也可以是半封闭的，乃至室内与户外相结合的。这要根据展示内容的需要来确定，不能主观随意地决定。这四类展示空间给观众的心理感受是不一样的。

当代建筑空间形态的视觉属性研究 第7篇

一、建筑空间属性的新拓展

空间是人类生活的场所, 是建筑的目的性所在。建筑空间有其自身固有的性质, 即使用的物质属性, 基于此, 建筑应提供满足使用需求的环境, 并具有牢固的支承体系、符合要求的通风采光。在漫长的人类社会发展过程中, 人们在建筑空间的物质属性基础上渐渐拓展了新的属性。

最原始的建筑空间形成是以生存为目的, 人们筑起围墙、盖上屋顶, 建造供人们使用的房屋, 空间由此产生, 并具有了功能属性。随着阶级的产生有了民居与宫廷建筑之分, 宗教更赋予教堂、神庙等建筑空间另一种属性, 即精神属性。

现代主义建筑打破了空间的封闭与单一, 赋予空间一种交流与融合的感知属性。后现代主义建筑将目光停留在界面的装饰上, 波普艺术的盛行使空间界面及建筑表皮更具拼贴性与装饰性。解构主义将空间形态肢解, 逐渐开始注重其表象属性, 即视觉属性。但此时观者的视觉只停留在空间中的某一界面或装饰空间中的某一部件。当代建筑的空间冲破了垂直体系的束缚, 强调不受限制与永远变化的特质, 在这样的空间中, 人的视点很难落于某处, 空间的视觉属性被进一步拓展 (表1) 。

二、空间视觉属性的形式表征

丰富的空间层次、向外延伸的空间向度以及不断拓展的空间维度是当代建筑视觉属性的体现形式。多元空间复合化、褶皱空间折叠化、超验虚拟现实化这三种空间样态是空间视觉属性的主要形式表征。

1. 多元空间复合化

当代建筑设计不再仅仅是单一空间或单一空间水平序向的排列组合, 开始强调“三向度”的复合空间, 即在水平与垂直的三维体系中穿插变化形成连续的位移, 在整体空间中包含多个个体空间的复合空间形态。空间由界面限定而成, 相互接触的两个或两个以上空间在打开相同或不同界面的同时, 在水平与垂直向度上进行交互式位移、扭转、拉扯、叠合, 从而形成多空间聚集与共融的关系, 由此产生复合空间。

马岩松主持设计的鄂尔多斯博物馆充分演绎了多元空间的复合化。他设想了一个带有未来主义色彩的抽象壳体, [1]在中厅处形成一个“通高空间”, 其内部又包含了多个“子空间”, 并由多个穿插其间的“桥”连通。从剖面分析图中可以看出建筑“子空间”与“通高空间”所形成的复合腔体的构成关系 (图1) 。空间中由于腔体的结构模式打破了传统片状界面的围合模式, 使内部空间形态犹如雕塑一般展示出来, 形成了多个独立且流动的展览空间嵌套于“通高空间”的腔体空间形式。而“桥”能够使人进入到“子空间”的观赏平台中去, 人们会在“通高空间”的内部垂直向度上观赏建筑空间的整体。“桥”的出现同时也界定了“通高空间”内部的区域划分, 使“通高空间”的层次更加丰富。在“通高空间”的引导下, 人们将视线投入空中, 同时又将“通高空间”中的多种元素引入到各个“子空间”中的观赏平台, 由此在水平与垂直向度上使空间产生了巨大的张力与戏剧性, “通高空间”“子空间”与“桥”在建筑内部形成了自我的天地 (图2) 。马岩松如此阐述他的设计:“我觉得它应该是一种场景, 应该是有空间体验的环境, 而不应该是一个馆, 馆是一个建筑体, 但实际上我感觉它更应该像园林一样, 是环境、景观、室内室外为一体的, 人在其中应该是一个体验, 是和空间的互动。”[2]

在博物馆中, 参观者视点跟随着扭曲、倾斜、变幻莫测的复合空间中的引导不断位移, 使视线具有复杂的空间动势。在这种复杂动态空间中, 观者视点的流动性取代了静止性, 建筑空间的复杂性打破了对称性, 形体的均衡被彻底消解。

2. 褶皱空间折叠化

建筑空间的视觉属性也体现在空间的层次与维度上, 褶皱空间的折叠化与叠合性特征常被建筑师用来增加空间层次的丰富性与复杂性, 它拓展了柔软、复杂、异质的建筑形式。建筑师格雷格·林恩 (Greg Lynn) 提出了一种新的组织策略, 用连续的、平滑的曲线来融合种种差异。而德勒兹 (Gilles Louis RénéDeleuze) 的“褶子”则为其提供了重要的理论依据。[3]

扎哈·哈迪德建筑事务所设计的香港理工大学赛马会创新楼 (Jockey Club Innovation Tower) 从外部形态到内部空间都充分展示了褶皱与折叠的创作手法, “以更具流动性的组合解构了典型的塔楼、裙房造型”。[4]建筑师利用条形片状叠加设计, 将层层扭曲的楼板叠加形成整体的建筑形态 (图3) 。建筑内部空间也模拟折板形态, 形成褶皱的碎片空间, 打破了整体的完整性, 形成多个空间的同时空叠加, 从而拓展了整体的空间维度。这种具有节奏和韵律的条状折线从室外延伸到室内, 从外表皮到内部装饰及空间分隔。褶皱空间使观者的视线随着不断变化的折线方向移动, 多个空间的同时空叠加也使观者的视野更加开阔。“学校师生及游客可以在学校内各楼层空间内自由穿行。室内大面积玻璃和空体空间的运用赋予了建筑良好的透明性和通达性, 流线和公共空间的组织排列鼓励了众多学习小组和设计学科间的互动。”[5]

3. 超验虚拟现实化

科技的进步拓展了人们的视野。数字化生成与参数化设计等新技术对建筑空间的设计与生成产生了巨大影响。利用计算机对虚拟模型进行组装、修改、推拉、扭转、撕扯, 能够使空间塑造更加直观, 并大大缩短了空间设计的思考与决策过程。“参数化的意义在于超越传统建成环境自发形成的指意过程, 建立起更加复杂和精确的指意系统, 组织和架构更加丰富的交流互动。基于主体的建模技术成为实现参数化符号学的强大工具, 借助这一工具, 建筑所构建的未来生活进程将在设计过程中得到建模和评估, 最终推动设计的迭代和优化。”[6]软件技术的应用帮助建筑师在数字虚拟环境中瓦解空间与时间的唯一对应关系, 这一过程使得建筑师的超验理念由虚拟变为可能, 在科幻影片中的未来城市与未来建筑将不再是人们脑海中的臆想, 它将为人们创造新的空间体验。

先锋建筑师万欣宇试图用数字生成方式创造一种生物系统的虚拟结构空间。设计的整体构思基于对维也纳建筑史的一种想象, 他认为维也纳的建筑历史在受到新艺术运动的影响后, 如果能将曲线纹样与有机的几何形体不是仅仅作为一种装饰, 而是作为一种支承体系与维护体系的结合的话, 便会产生一种超越传统与时代的建筑空间形态。

维也纳大教堂的设计方案基于两种曲线元素。建筑师利用数字化编程模拟生物结构系统, 输入参数与变量分析结构线条的变化及生成逻辑, 将白色元素的有机曲线与水晶状几何体作为建筑的主体支承与一层围护体系, 将更加自由的黑色元素作为二层围护与装饰体系, 它同时也承载了建筑内部空间横向与纵向界面的分割。两种曲线元素彼此交错共生, 形成生物脉络线性结构。随着生物线性结构体系的不断变换, 建筑内部逐渐生成了非线性流体空间, 应用于不同功能。教堂仍延续了传统哥特教堂中的朝拜线路和主要朝向, 中殿整体被置于建筑的顶层 (图4) , 使人们进入教堂时的视野由封闭变得开阔, 置身于教堂中的视觉体验以及具有不同氛围的空间之间的视觉联系更加丰富。

数字化生成的维也纳大教堂建筑空间是由曲线与曲面纽结而成, 空间整合了支承结构与围护结构, 使二者不再是彼此分离的状态, 从而强化了空间变化的视觉属性。模拟生物结构的建筑空间使臆想的虚拟空间现实化, 观者随着参观流线的移动产生连续变化的视点。生物结构空间的流动性是通过空间的非线性引导、空间之间的灵活布局、空间转向性变换等, 使观者在连续移动的视觉变化中体验到虚拟结构空间的整体流动感。

三、空间视觉属性的意态解析

建筑空间属性的新拓展具有深层的产生背景, 其中时代发展与科技创新是最为直接的影响因素。科技为建筑空间的创作提供物质材料和实现手段, 时代变迁下社会意识形态和人们的审美取向的转变则引发了建筑空间理念的变革, 拓展了建筑空间的视觉属性。

1. 媒介时代的视觉狂欢

早在1964年, 马歇尔·麦克卢汉 (Herbert Marshall Mc Luhan) 在《理解媒介—论人的延伸》中提出了“信息时代”“媒介”“数字空间”以及“数字化生存”“全球化”“虚拟世界”等对于未来时代的预言。[7]媒介不仅是信息和知识的容器, 将信息和知识纳入媒介的过程本身, 也是对这些信息和知识的重构, 在这个过程中信息和知识作为质料, 衍生出了新的信息和文化。

媒介时代亦是信息时代, 信息科技大大促进了大众传媒的飞速发展, 催生了图像消费的时代, 人们的视觉感官被充斥着图像的世界所冲击, 正如周宪所说, “我们正处于一个视像通货膨胀的‘非常时期’, 一个人类历史上从未有过的图像高度过剩的时期, 人们正在遭遇空前的视觉‘逼促’”。[8]海德格尔 (Martin Heidegger) 更是将“现代之本质”归结为“世界被构想和把握为图像了”。[9]媒介时代的到来使图像成为世界的主角, 图像亦凭借其视觉的“优越性”成为当代文化的主流。

建筑是文化的载体, 因此必然受到视觉图像化的冲击。当代建筑师们因社会背景、哲学观念和思维方式的转变, 不再拘泥于传统的设计观, 他们在空间中引入了泛化的图像感知以及视觉快感, 从而创造出更加玄幻的新空间表现形式, 强化了视觉的感官刺激, 拓展了建筑空间的视觉属性。媒介时代是信息爆炸的时代, 大众传媒掌控着建筑的信息, 同样也改变着人们接受建筑信息的方式以及建筑存在的方式。人们沉浸在大众艺术与视觉消费的欲望之中, 由此而来的是建筑空间呈现出空前的视觉盛宴。

2. 科技手段的空间突破

科学技术是使建筑空间得到解放的必要手段, 从广义上说, 人类历史上每一次的科技变革与技术突破都会改变人类的生存以及生活方式。正如麦克卢汉的名言“媒介即讯息”[7]所揭示的那样, 技术媒介作为人的延伸, 是构成一定社会形态的基础性构架, 而计算机技术的发展作为人类发展史上的重大突破, 彻底改变了人类的社会生活、思维方式以及行为倾向。科学技术对建筑的变革具有重要作用, 为建筑提供了物质材料、技术手段与智力支持, 建筑师们借助科技手段进行革命性以及前瞻性的设计探索与实践, 冲破传统空间形态的桎梏, 将空间创造的可能性探索推向更广阔的领域, 创造出当下媒介时代注重视觉感官刺激与视觉消费文化的建筑空间。

数字化设计通过虚拟模型的构建, 将空间的整体生成过程透明化、可视化。建筑师利用计算机软件技术进行数字编码转译, 通过改变Rhinoceros、Grasshopper等软件程序运行的状态与参数来获得建筑多种空间形式更直观的可视化表达, 媒介时代信息科技所运用的设计手段不同于传统设计手法, 因此空间的存在方式与视觉体验都将被重新定义。当代建筑在参数化与数字化建造的推动下, 呈现出非线性的涌现、动感、折叠、曲面、塑性、自组织性与不确定性等多元嬗变的空间形态, 彰显建筑空间的视觉属性。

四、结语

从纷繁复杂的当代建筑作品中可以看到, 视觉属性已是建筑空间的新属性, 而随着时代和科技的不断发展, 建筑空间的属性也将被进一步拓展。

摘要：随着信息媒介时代的到来与科学技术的发展, 建筑空间从传统形态中解放出来, 人们在使用功能与精神属性之外更加关注其视觉表象。本文从多元空间的复合化、褶皱空间的折叠化以及超验虚拟的现实化三方面对当代建筑空间形态的视觉属性进行分析, 以期为研究当代复杂建筑空间提供新的视角。

关键词：当代建筑,空间形态,视觉属性

参考文献

[1]江彬.重构建筑的自然性内蒙古鄂尔多斯博物馆的回归与超越[J].时代建筑, 2012 (4) :130-137.

[2]马岩松, 早野洋介, 党群, 鄂尔多斯博物馆[J], 城市环境设计, 2009 (12) :46-51.

[3]靳铭宇.格雷格·林恩几个关键思想理论来源及最近作品介绍[J].世界建筑, 2009 (8) :106-108.

[4]扎哈·哈迪德建筑师事务所.香港理工大学赛马会创新楼[J].李媛, 译.城市建筑, 2014 (19) :44-57.

[5]哈迪德, 舒马赫.香港理工大学赛马会创新塔[J].城市环境设计, 2014 (5) :134-143.

[6]舒马赫.参数化符号学—大量信息环境下的设计[J].黄舒怡, 胡雨辰, 译.城市建筑, 2015 (28) :20-26.

[7]麦克卢汉.理解媒介:论人的延伸[M].增订评注本.何道宽, 译.南京:译林出版社, 2011.

[8]周宪.反思视觉文化[J].江苏社会科学, 2001 (5) :71-74.

大跨度建筑的空间形态与结构技术 第8篇

1. 大跨度建筑空间结构的分类

1.1 薄壳结构。

它是一种以薄壳所构成的结构体系, 材料大都采用钢筋和混凝土, 按曲面生成的形式分为筒壳、圆顶薄壳、双曲扁壳和双曲抛物面壳等。

1.2 空间网格结构。

其主要由曲面型网壳跟平板型网架等结构通过杆件进行节点汇交所组成的结构形式。

1.3 张力结构。

主要是由索穹顶、膜结构、悬索结构通过膜、索张拉所组成的结构体系。

1.4 杂交结构。

主要是由悬索、网壳、网架与拱杂交, 网壳、网架与斜拉索杂交等通过作为受力主体的斜拉索和拱而形成的多种结构类型杂交组合的结构形式。

以上这些结构形式, 其中薄壳结构施工过程非常复杂, 现在应用较少, 其他三种结构形式最为普遍, 为我国建筑发展的主要方向。以下主要对这三种结构的应用进行具体分析。

2. 大跨度建筑空间结构的应用现状

2.1 空间网格结构

上世纪八十年代初期, 我国根据平板网架出台了《网架结构设计与施工规定》, 规定网架分析程序, 从而促使空间网络结构在大型建筑中的应用。当然, 这也是因为网架结构具有一定的优点, 其结构平面布置非常灵活, 设计起来比较简单, 同时对下部结构无其他专门的要求, 安装加工业相当的简捷, 屋面的铺装极其方便。因此, 在1990年的北京亚运会时所建的体育建筑都选用网架结构, 其跨度达到了50米。从那之后, 这种空间网络结构开始在单层大面积工业厂房中得以应用, 其轻屋面、大柱网、大面积、可悬挂吊车等特点, 备受企业厂家的青睐。比如1994年建筑的长春第一汽车安装厂, 柱网21m21m, 焊接空心球网架, 面积达8万平米, 其厂内流水生产线都是悬挂于网架结构。

同时, 在网架结构的基础上, 受力更为合理、造型更为优美的网壳结构也实现了快速的发展。网壳结构根据其曲面情况可分为扭壳面、双曲抛物面、圆柱面、球面等多种形式。比如, 奥运体育中心体育馆72m83m的斜拉网壳;一九九五年建成的天津体育馆使用的是双层球面网壳, 外径达135m, 净跨为108m, 其杆件使用的是钢管, 通过焊接空心球节点而组建空间网络结构。

空间网格结构采用铝合金材料较多, 铝合金具有外观美、自重轻、抗腐蚀性强、免维护等特点。一般是采取一定的技术使用铝合金建造铝合金穹顶, 比如一九九六年建成的上海国际体操馆, 其为单层球面网壳, 拥有68m的直径。

2.2 张力结构

张力结构主要包括张拉整体结构、膜结构、悬索结构。所拥有的优点为:结构自重轻、材料高强、通过受拉系统进行传力。其中, 悬索结构应用比较成功的为一九六一年建成的北京工人体育馆, 其屋盖为圆形平面, 直径为94m, 所采用的是车辐式双层悬索结构体系;以及一九六七年建成的浙江人民体育馆, 使用的是短轴为60米、长轴为80米的椭圆平面, 即双曲抛物面正交索网结构。双曲抛物面正交索网结构在当时可谓是世界较为先进的, 但是到了八十年代, 这些悬索结构大多处于停顿状态, 一直到九十年代中期, 才重新被采用和重视, 因为那时开发出了几何非线性分析程序等技术, 可以解决工程实际上的计算要求。比如那时建筑的青岛体育馆、四川省体育馆等悬索结构。

最受人们喜欢的是张拉结构还属膜结构。1997年建成的上海九万人体育场采用的就是膜结构, 从那以后, 膜结构在国内得到极大的发展和普及, 2000年建成的青岛颐中体育场罩蓬, 结构由60个锥形膜单元、脊索谷索、立柱、内环索、外环钢圈梁所组成, 平面180m的短轴、266m的长轴, 37m挑蓬悬挑, 覆盖面积达3万平方米。再如, 浙江义乌会展体育中心体育场挑蓬, 由主内边索通过斜拉索、塔架构成一个以索张拉为主的受力体系, 再跟谷索、钢桁架、与看台框架柱、内边索进行相连, 在谷索和钢桁架之间进行膜构成挑蓬屋面的布置, 其悬挑为49m, 为当今最大悬挑之一。

2.3 杂交结构

杂交结构是大跨度建筑空间结构发展最有前途的一种形式, 它是由两个或者两个以上的空间结构形式通过最优的组合方式混合杂交而成。一般情况下, 杂交结构的主体结构大多为悬索、斜拉索、拱等以轴力为主的结构体系, 因为其主体结构要跨越建筑中的大跨度, 而其辅助结构主要是依附主体结构并支撑主体结构而设置的, 其辅助结构一般为网壳、网架等平面桁架和空间网格结构, 也可以采用膜结构和悬索结构。杂交结构中, 主要是主体结构感染力强、气势浩大。比如, 北京朝阳体育馆, 其平面为椭圆形 (78m69m) , 所采用的是两边索网与中央索拱杂交;再如, 2000年9月建成浙江杭州黄龙体育中心主体育场, 其所采用的是斜拉网壳结构, 体育场平面为圆形, 250m的直径, 50m的挑蓬结构悬挑, 悬挑跨度当时堪称国内第二大, 其整个结构由网壳、斜拉索、吊塔、内、外环梁跟抗风的稳定索杂交而成, 充分发挥了各种结构的特点, 取得了非常好的效果。

2.4 大跨度建筑的空间形态与结构技术的未来发展

大跨度建筑空间结构技术的发展无穷无尽, 从古代到现在, 各式先进的、实用的空间结构形式相继而出, 在我国建筑业中得到了广泛应用。而在未来, 各种大型建筑将向更大跨度、更优美的造型、更先进的结构体系发展, 这已是必然。各种大型的体育中心馆、会展中心、候机楼等建筑将会以全新的技术和最优美的形态出现。

其中, 网络空间结构的发展中, 其网架结构将成为主流, 可以确定的是, 未来的网格空间结构将实现最大跨度150m乃至更大。而网架将仍然以其造价低廉、施工安装快捷、平面布置灵活等优点广泛应用于中小城市大柱网单层工业厂房。同时, 张拉结构在未来的发展将仍然是最热门的方向。张拉整体结构、张拉膜结构结构性能好、轻巧、美观, 其将广泛应用于大中城市的体育场馆、会展中心。杂交结构将成为未来发展的最佳应用方式, 也是未来发展最具创新意义的结构形式。今后, 各种形式的斜拉索与拱永远是杂交结构的主题。

3. 结语

建筑空间形态 第9篇

无锡作为吴文化与中国近代民族工商业的发源地, 在近代工业史上有着举足轻重的地位, 享有“小上海”的美誉。近代时期, 无锡出现了大量“中西合璧”建筑, 这些建筑是传统文化与西方文化交融共生的产物, 具有较高的建筑艺术价值。建筑空间形态是人们在建筑中使用的虚体部分, 是呈现建筑整体形态的内部表现。人们在建筑中活动、行走, 通过空间的形状大小、体量尺度等元素来感知建筑的形态美与功能美。无锡中西合璧建筑的空间形态在中西两种不同文化体系推动下, 逐渐由内向封闭的传统空间向外向开放的西式空间发展, 呈现出“由内趋外”的空间特征。主要通过传统与中西合璧建筑在平面组织模式、剖面垂直关系以及虚实空间过渡的对比来体现中西合璧建筑的空间形态。

1 串联式空间向并联式空间演进

平面组织模式是从建筑的水平投影关系上解析各空间的功能需求与交通流线, 它在一定程度上反映了当时的生活方式及文化观念。无锡中西合璧建筑的平面组织灵活多变, 虽然难以突破传统的院落串联式平面组织, 但在西方体块组合式空间的影响下, 逐渐向并联式平面组织演进。并联式空间相比传统封建的串联式空间而言更加注重功能性与实用性, 开放的观念引导人们新的生活方式。

1.1 院落串联式空间

无锡传统建筑在平面上多采用南北向院落空间串联的组织方式。此类平面组织模式以天井或庭院为核心展开布局, 将水平进深的多进屋宇与多个天井 (或庭院) 串联而成。屋宇空间按正房与厢房的组合关系, 可归纳为五种基本空间原型, 即“□”形、“L”形、“凹”形、“凸”形以及“回”形, 这样建筑平面就可以用空间原型与天井 (或庭院) 的复制串联来表达。传统建筑中荣巷街82号平面采用“前院+L形+天井+□形+后院”的形式来布局;荣巷街111号平面采用“□形+天井+L形+天井+□形”的形式来布局。可见传统建筑讲求水平空间的层层递进, 纵向生长序列严格。虽然每一进空间形态有所变化, 但除用天井虚空间来调节内部秩序外, 整个建筑对外仍保持相对封闭的状态。

无锡中西合璧建筑中有很大部分采用“中式内核加西式外表”, 即在建筑的平面组织上仍多采用无锡传统建筑的院落串联式, 仅在建筑外观上点缀西式造型元素。中西合璧的荣泉生宅, 平面采用“前院+□形+天井+□形+天井+□形”的形式来布局;荣梅春宅平面虽仍采用“前院+凹形+天井+凹形+天井+回形+旁院”的传统串联形式来布局, 但在其院门、外立面上又有西式造型痕迹, “外西内中”的性格特征鲜明。可见传统建筑观念与生活方式在无锡人心中的地位仍难以撼动, “中”与“西”的结合仍停留于表面现象。虽然中西合璧建筑难以突破传统的院落串联平面组织, 但是在两者的空间原型串联对比中可以发现, 中西合璧建筑少了一份传统建筑的空间变化, 多了一份新式空间的节奏与韵律。

1.2 并联式空间

无锡中西合璧建筑除继续沿用传统院落串联式平面组织外, 还逐渐采用并联式平面组织。并联式平面组织较串联式平面组织而言, 更易将空间集中布置, 功能也更加合理, 同时缩短了空间直接联系的交通距离。并联式平面组织按其交通空间的不同形式, 可分为线性并联式与集中并联式两种[1]。

规则的线性并联式平面常以廊道水平交通空间来并联各个功能空间。如图1所示, 采用内廊并联空间的荣巷街182号2层平面, 具有东西向线性生长的特点, 多个体量功用相当的空间单元沿垂直内廊的两边并列排布, 并设以楼梯连接上下, 从而形成“楼梯—内廊—房间”的空间序列, 这与传统建筑的院落串联式空间序列已完全不同。采用外廊并联空间的荣巷街197号2层平面, 为“楼梯—房间—外廊”的空间序列。外廊朝南形成建筑内外过渡的灰空间, 有利于通风防晒, 可见外廊并联式平面已经与外部空间有一定联系, 外向化的趋势初显。采用回廊并联空间的杨藕芳祠、荣氏兄弟宅等, 为“房间—回廊—房间”的空间序列。回廊沿天井围合界面环绕一周, 形成室外天井与室内的过渡灰空间。

灵活的集中并联式平面常以楼梯垂直交通空间来并联各个功能空间。如图2所示, 在荣尧昌宅、张惠臣宅以及朱永锡堂中, 楼梯设在中心位置或醒目位置。一方面, 楼梯在水平方向上并联同一层各功能空间;另一方面, 楼梯在垂直方向上联系上下层空间。这样将建筑的多个空间体块凝聚起来, 增强建筑的公共性、功能性与通达性。地位提升的楼梯成为空间的视觉焦点, 从而形成“入口—楼梯—各层空间”的空间序列, 多用于独立式建筑的平面组织中。

2 水平纵深空间向垂直楼宇空间发展

在剖面垂直关系上, 中西合璧建筑由水平纵深空间向垂直楼宇空间发展。由于传统建筑采用院落串联式平面组织, 这样在水平纵深上非常长, 南北空间轴线明显, 这是受传统宗法、道器观念等约束而形成。而中西合璧建筑逐渐采用并联式平面组织, 强调功能空间的凝聚性。随着天井、庭院的淡化, 水平纵深长度随之变短, 串联南北的空间轴线逐渐弱化, 出现向垂直空间轴线发展的趋势, 建筑层数与高度也逐渐增加。中西合璧的张惠臣宅与传统的荣巷街109号相比较, 张惠臣宅在水平进深上缩短, 空间更为紧凑;在垂直高度上增加, 不仅采用南北水平串联的流线形式, 还新增楼梯垂直串联的流线形式;张惠臣宅在整体形态上呈现方形体块的挺拔感, 而荣巷街109号在整体形态上呈现条形体块的纵深感。张惠臣宅是荣巷本土建筑师的自宅, 虽还保留前后庭院, 但是在形体上已有西式别墅体块集中组合的雏形。

纵深的平屋向垂直楼宇发展既受西方建筑文化的引导, 又受无锡当时社会环境的影响。由于中西方文化观念存在一定差异, 以致于国人与西方人在建造屋宇上的喜好各有不同:国人自古以来就崇尚平地建屋, 并沿南北平面上延伸, 除佛寺等宗教建筑往高空发展外, 其他建筑多以单层建筑为主, 空间较为内向封闭;而西方人更爱建造楼宇, 以地面单体建筑为中心向上空垂直发展为独立式形体, 这样与外界接触的机会更多, 空间较为外向开放[2]。近代无锡工商业发达, 工厂的建立急需大量产业工人, 因此大量农民进城务工, 城镇人口增多, 密度增大。这就造成用地紧张, 价格上涨, 传统占地面积较大的院落串联式平屋被迫向空中叠加发展, 形成多楼一底的占地面积减小的建筑。传统的木构建筑防火性能差, 这也是无法向高处发展的一个原因, 而近代新的建筑材料、结构、技术让建筑防火性能大大提高, 为中西合璧建筑向多层楼宇发展提供了更多可能。

3 虚空间由内部向外部拓展

在传统院落式建筑中, 相对房屋的实体空间而言, 方正、整体的天井 (或庭院) 是建筑的虚空间。由四面房屋围合天井形成“□”形四合院, 或由三面房屋一面墙围合天井形成“冂”形三合院。天井在传统建筑中有重要的存在价值, 它既是建筑中调节小气候的场所, 便于建筑的采光、通风及排水, 又是室内空间的室外延伸, 便于家庭的公共活动[3]。从建筑内部看天井, 以室内房屋为参照而言, 天井是室外开敞的虚空间;但从建筑整体看天井, 以整个建筑为参照而言, 天井四周被建筑立面包围, 与外界空间联系甚少, 内向封闭性格明显。

无锡中西合璧建筑中内向封闭、方正整体的天井 (或庭院) 逐渐弱化, 取而代之的是外向开放、自由延伸的阳台、老虎窗及外廊等, 虚空间由内部逐渐向外部拓展。阳台是从西式花园洋房中引进, 以半圆形或矩形平台为主, 在中西合璧建筑的2层或以上楼层的外部挑出, 平台四周饰以西式栏杆, 下方或以西式折衷立柱支撑。阳台既是室内空间的外部延伸, 又是建筑立面的西式造型元素, 如复庐、薛汇东住宅、荣尧昌宅挑出的阳台虚空间 (见图3) 。老虎窗作为舶来品, 在上海石库门里弄住宅里兴起后传入无锡。因其在倾斜的坡屋面上向外探出, 像老虎张开嘴而得名。老虎窗以单坡或双坡屋面水平坐卧于坡屋面上, 既改善了阁楼内部的采光通风, 又让封闭的室内空间获得了外向探出的可能, 还为平淡的坡屋顶增添了生动活泼的造型元素。例如景宣楼、清名桥民居、张闻天旧居、薛汇东住宅屋顶上探出的老虎窗 (如图4所示) 。

外廊是由殖民者带入中国, 并结合中国的气候条件作相应本土化改变而形成。外廊一般沿建筑的立面各层设置, 用券柱、栏杆与顶部形成半围合虚空间。外廊除了是室内空间的外部延伸外, 还是并联各个房间的交通空间, 为建筑的室内外转换提供更多可能性。如无锡县图书馆、颐安别业、薛汇东住宅的外廊 (如图5所示) 。

4 结语

无锡近代社会背景、文化观念、生活方式等的改变, 在无形中促使中西合璧建筑空间形态发生变化, 而建筑中新空间的出现又在一定程度上反向引导人们的生活方式。无锡近代中西合璧建筑空间形态呈现出“由内趋外”的总体特征:在平面组织模式上, 由传统院落串联式空间逐渐向线性并联或集中并联式空间演进;在剖面垂直关系上, 由传统水平纵深空间向西方垂直楼宇空间发展;在虚空间过渡关系上, 由传统内部天井 (或庭院) 空间逐渐向西式外部阳台、老虎窗及外廊空间拓展。可见无锡中西合璧建筑在空间上受“中”与“西”的相互作用与影响, 体现出“外向开放”的文化内涵。

摘要：分析了无锡近代中西合璧建筑的形成原因, 着重对中西合璧建筑的形态进行了研究, 阐述了串联式空间向并联式空间演进、水平纵深空间向垂直楼宇空间发展、虚空间由内部向外部拓展的形态特征, 为建筑遗产的保护、修复及再利用奠定了一定的理论基础。

关键词：中西合璧,建筑,空间,形态

参考文献

[1]刘佳.镇江近代建筑形态及其演变研究[D].无锡:江南大学博士学位论文, 2012:91.

[2]罗晶.南通近代“中西合璧”建筑式样的产生与演变[D].无锡:江南大学硕士学位论文, 2013:122.

建筑空间形态 第10篇

1 高层建筑后退广场与城市空间

高层建筑其体量巨大, 往往给街道空间一种突然的压迫感, 使人感觉好像从一个大空间突然进入一个小空间。处在街道两旁的高层建筑在设计时应该对其进行后退处理, 并在其退出的用地上设计一个广场空间, 这个广场空间就建筑本体来说起到了缓冲作用, 并且是对建筑的场所标识;就城市空间而言, 后退广场在城市空间中起到了重要作用, 它往往能成为城市的节点, 使城市空间变化丰富。有的建筑师甚至直接设计成下沉式的广场, 如日本建筑师矶崎新设计的日本筑波中心的下沉式广场本筑波中心的下沉式广场, 独特的广场空间造型, 以人和环境为设计重点, 不仅为公众提供了一个舒适的安静的休闲场所, 而且使建筑塔楼的形象特征更加突出。这种下沉式的广场往往更容易给人留下印象, 就空间形式而言它是一种非常富有情趣的空间。在进行高层建筑设计时广场和建筑应该作为一体来考虑。

2 高层建筑外部尺度的控制

所谓尺度, 就是在不同空间范围内, 建筑的整体及各构成元素给人的感受。它包括建筑形体的长度、宽度、整体与城市、整体与整体、整体与局部、局部与局部之间的比例关系。

2.1 城市尺度

高层建筑是一座城市的有机组成部分, 因其体量巨大, 高度很高, 是城市的重要景点, 对城市产生重要的影响。从对城市整体影响的角度来看, 表现在高层建筑中主要是对城市天际轮廓线的影响, 这一点将在下面篇幅中重点讨论。高层建筑尺度的确定应与整个城市的尺度相一致, 而不能脱离城市尺度, 自我夸耀, 它直接影响到城市景观。高层建筑尺度对城市空间的影响, 主要是指城市内比较开阔的地方, 如:广场、街道、开放的水系和绿地。

2.2 街道尺度

街道尺度是指高层建筑临街面的尺度对街道行人的视觉影响。这是人对高层建筑近距离的感知, 也是高层建筑设计中重要的一环。临近街道的高层建筑部分的尺度确定, 主要考虑到街道行人的舒适度, 高层建筑主体因为尺度过大, 应向后退, 使底层的裙房置于沿街部分, 减少了高层建筑对街道的压迫感。

3 高层建筑体量的控制

对于一个城市而言, 高层建筑往往具有一定的代表性和象征性, 可以反映一个城市的经济水平和发展程度。高层建筑的体量和高度巨大, 其对城市空间影响甚大。不断增大尺度的高层建筑空前激增, 已引起城市空间的恶化。由荷兰解构主义大师雷姆.库哈斯 (Teun Koolhaas) 设计的CCTV总部大楼在业界是众说风云, 笔者认为只看建筑单体, 造型新颖, 打破常规的建筑秩序, 独树一帜, 但是该建筑庞大怪异的体量破坏了城市的空间形态, 与周边环境格格不如。不敢想象要是把它建在北京市区, 大家会做何感想。我们应该用城市体形与空间的要求来控制高层建筑的体量设计。

4 高层建筑生态设计与城市空间

随着近几年来资源短缺问题的出现, 全球提出了可持续性发展, 而高层建筑就环保节能方面来说是很浪费的, 随之就出现了生态型建筑的概念, 这是在当今建筑设计思想中的一种新思潮。高层建筑生态设计具有一些共同特点, 它们都注重把绿化引入建筑楼层, 考虑日照、防晒、通风, 以及与城市环境的有机结合等因素。英国建筑师诺曼.福斯特 (Norman Forster) 设计的法兰克福商业银行大厦在强调象征意义和功能的同时, 就引入生态的概念, 是世界上第一座“生态型”超高层建筑。其建筑平面呈三角形, 宛如三叶花瓣夹着一支花茎:花瓣部分是办公空间, 花茎部分为中空大厅。中空大厅起自然通风作用, 尽可能地使每间办公室与附属用房都能对外开窗, 以取得自然通风与采光。大楼在三个立面上各开了三个巨洞, 每个洞有三层高, 在每边空洞的平台上都植有花草树木, 不仅使这座大楼的采光通风效果极佳, 同时对形成良好的城市空间也是一种深化。

5 高层建筑顶部的控制

高层建筑的顶部处于制高地位, 因此在视觉上是视觉的中心, 在城市天际轮廓线上表现得更加突出, 往往成为城市空间形态的标志之一。高层建筑顶部控制在整合城市空间, 突出城市特色等方面有不可替代的作用。下面分两方面重点阐述。

5.1 城市天际轮廓线的控制

城市天际线是对城市重点地区或城市整体轮廓线的要求, 即通过轮廓线表现整个空间形态, 它与城市整体空间形态有着密不可分的关系。而高层建筑这种建筑类型, 它极大地改变了城市的建造与自然环境。因此, 现代的高层建筑不仅已成为了城市的天际线, 更上升到城市发展的标志。

高层建筑是城市空间形态的有机组成部分, 因其体量大、高度高而成为城市的重要景观, 对城市空间形态产生重要的影响。从对城市整体影响的角度来看, 表现在高层建筑对城市天际轮廓线的影响, 城市的天际轮廓线有实、虚之分, 实的天际线即是建筑物的轮廓, 虚的天际线是建筑物顶部之间连接的光滑曲线, 高层建筑在城市天际线创造中起着重要的作用, 由于城市的天际轮廓线从一个城市很远的地方就可以看见, 也是一座城市给人的第一印象。

5.2 高层建筑顶部造型处理

造型独特的顶部设计对高层建筑的整体形象起着画龙点睛的作用, 并成为在林立在建筑群中区别于其他建筑的一个重要标志。在十分重视城市空间设计的今天, 高层建筑顶部造型在保护传统街道空间特色和维护城市空间形态方面发挥着重要的作用。但是一段时间以来, 存在着一种错误的认识, 肤浅甚至盲目地把它仅仅当作权利、财富和技术的象征, 极力追求所谓的个性, 而产生了一批极尽奢华甚至怪异的高层建筑顶部, 或者为了眼前的利益而制造了大量平庸的复制品。这个结果导致了整个城市空间的破坏, 城市整体性的支解和“千城一面”的局面。

6 结束语

高层建筑已走过百年历史, 从其出现之日起就成为城市的焦点, 其形式和风格也不断地发展变化着, 我国的高层建筑虽然相对发达国家起步较晚, 但已经进入一个热潮, 取得了很大的成就, 像北京、上海、深圳等城市的高层建筑可以说代表了中国高层建筑的发展史, 而且高层建筑设计与城市空间的整合也正不断地完善发展。文中从研究高层建筑形态设计为出发点来谈其与城市空间的整合, 试图找出高层建筑与城市空间的关系, 整合城市空间的创伤。

摘要：高层建筑的建设, 已经作为城市空间中不可或缺的元素, 随之也引发了一系列的问题, 最显见的是城市空间形态遭到破坏, 高层建筑自身也缺乏美感。高层建筑设计与城市空间的协调以及城市空间的营造是通过多方面考虑的。考虑城市空间形态, 在高层建筑体形设计时注重:建筑后退形成城市广场;把握外部尺度关系, 寻找城市的尺度;对建筑体量进行控制;高层建筑顶部处理与城市天际轮廓线的关系。从研究高层建筑体形设计为出发点来谈其与城市空间的整合, 试图找出高层建筑与城市空间的关系, 整合城市空间的创伤。

关键词：城市空间,城市设计,高层建筑体形,后退广场,外部尺度

参考文献

[1]罗小未.外国近现代建筑史[M].中国建筑工业出版社, 2004.

[2]夏祖华, 黄伟康.城市空间设计[M].东南大学出版社, 1992.

[3]汪江华.形式主义建筑[M].天津大学出版社, 2004.

“点”在绘画空间中形态 第11篇

关键词:“点”元素 绘画空间 延展性

在欧氏几何学中,人们对于形体空间的认识是由点而面,由面而体而延展的。在这里,点只有位置没有大小、形状。应用于绘画空间的视觉转达中:同样性质的任意两点,具有线的视觉引发性;同样性质的任意三点,具有面的隐存性。可见,在绘画空间的视觉转达中,“点”元素虽是造型上的最小视觉单位,却与形的延展性具有相当实质的意义。“点”元素的存在与图形的生发具有密切的关系。当然,与绘画空间的视觉转达相类比,天文学中星座的本质追求在于:图形寓“点”,而在绘画空间传达中,却在于:“点”寓图形,二者的诉诸方向是明显不同的。

长期以来,人们在绘画空间的视觉传达中,更多地把着眼点放在了线、明暗和色彩上,以及以此体现出的形体、空间、结构、质感、量感、节奏,韵律等的修正中,而忽略了“点”元素在画面空间传达中的延展性。笔者认为“点”元素在绘画空间的延展性主要体现在:1.“点”与空间的限度。2.“点”与空间的存在。3.“点”与空间的表达。

“点”与空间的限度主要体现在构图与透视的密切关系中。画面空间的确立,首先是一个构图问题,构图的变化始终是围绕着作画者视点的位置和角度变化的。所以,在西方的“焦点透视”中,观察者视点的确立是画面空间形成的“第一动力”,它与二维画面的中心与重心相配合,与二维画面中形体空间的消失点相协调,从而达到了画面构图的均衡性。视点、中心与重心,以及消失点,正是体现了“点”元素与空间限度的规定性。

“点”与空间的存在主要体现在形体空间的研究与分析中,更多地体现了“点”元素存在的虚实性。比如在确立构图时,我们对物象在二维画面空间上进行制控的参照点;在具体写生中对物象“凸”点与“凹”点对称性的分析、在画面空间处理中又对这些“点”元素的强化与虚化。这些“约定”与“深化”绘画空间的“点”元素也正体现了“点”元素在画面空间的对偶性。

“点”与空间的传达是“点”元素对画面空间形体的表现性,也就是不同画种的工具材料对画面空间形体的表现性。此如在基础素描的训练中,我们通过铅笔的排线对形体空间进行表达,主要是以平行组线的交叉重叠实现的,“两条相交的直線确定一个点”,所以“点”元素也蕴含在素描的形体空间表达中。这种表现形式在西方画家丢勒、伦勒朗、米勒、凡高的素描作品以及西方疏密精妙的铜版画中最为典型。在具有民族绘画表率性的中国画中,“点”元素不止体现在对绘画空间空阔流转的“散点”运作中,在具体物象的表现上更是异彩纷呈。“点”元素在《芥子园画传》中还进行了“点”元素的分类传达,比如在山水画中对树叶的表现就进行了“个字点”、“介字点”、“菊花点”、“梅花点”、“鼠足点”等诸多分类总结;在山的形态表现中又有典型的表现暮霭雨临的“米点山水”,此外还有清代龚贤所创序整秩严的“点”元素表现法。特别值得注意的是:撇开了“点”元素的形式取向,直接从“点”元素在创作情绪的推动下的生面效应来诠释“点”元素的石涛。他笔下的“点””有雨雪风晴四时得宜点,有反正阴阳衬贴点,有夹水夹墨一气混杂点,有含苞藻丝缨络连牵点,有空空阔阔干燥没味点,有有墨无墨飞白如烟点,有如胶似漆邋遢透明点,有千岩万壑明净无一点”。并对“点”元素的表现性发出了“法无定相”、“气概成章”的主张。他的主张也隐含着“点”元素的形质在中国画中有别于西方绘画的超迈表现。在西方绘画中,“点”元素对绘画空间的表现性最为凸现的莫过于以强烈的理性精神和感性精神表达自我情绪的“新印象主义”画家修拉和“后印象主义”画家凡高;另外,在1911~1912年最早画出抽象绘画,并被世人公认为不折不扣的神秘主义者康定斯基。他竭力强调绘画的自律性,主张通过纯色以“点”元素绘画语言的独立性来实现心灵的体验和创造,从而实现抽象绘画空间的视觉传达,这是着力强调了“点”元素的本体价值。

建筑空间形态 第12篇

看官对主题可能会有不同的看法,建筑创作不是一个形态问题吗?尽管笔者认为形态应该成为创作的结果,但不是起源。其实论文的本意并不在于创作的形态或非形态理论性讨论,而是侧重于创作过程中的非形态操作方法即副标题中关于事件算法的阐述,建筑创作中的非形态问题有很多方面,由于问题的类属性才让标题的主从关系各就其位。

二有关建筑空间功能问题

现代主义建筑的确永远值得我们去反思的,其精髄是摆脱了建筑的图腾、型制等羁绊让建筑形式追随空间的使用功能,为近一个世纪人类财富的快速积累和生活面貌的改善做出了巨大的贡献。就建筑的创作思想和设计理论方面留下价值丰富的遗产,我们就从其核心的建筑功能开始有关建筑非形态问题的探讨。

1 建筑功能泡泡图应用

现代建筑的高度工业化及其经济技术要求已经让建筑师离开功能分析的指引几乎寸步难行,哪怕只是反映建筑空间使用功能的简单泡泡图。这也成了现代建筑师创作设计的基本起点,如果说听上去有些言过其实,是因为这种有形无形的泡泡图浸入了所有富于经验建筑师的惯常思维和判断之中,熟门熟路而无需言表。

需要申明的是,建筑功能的原意已不单指建筑的空间使用功能,随着现代建筑技术和要求的不断提高,功能的含义也愈加广泛,涉及建筑物理、运行设施、防灾避难等众多的硬性要求,也逐渐包括心理和精神方面的软性要求,只是它们不便用泡泡图进行描述,更多地根据各自情况以定额、指标或经验值等方式来反映。就技术而言,这部分较易控制,不可与空间使用功能给建筑创作过程留下的冗余同日而语。

2一对一线性解决方法

当今建筑的空间使用功能是复杂的,尤其涉及有行业要求的建筑类型或城市设计相关问题的时候。现代科学和思想方法告诉我们当面临复杂问题的时候,需要将其分析拆解为各个简单的组成部分,对各自的问题分别加以解决以求得整体复杂问题的答案,所谓化繁为简,各个击破。而功能分析图正是对于建筑运行使用这一复杂情形的分解,经常以使用者的各种独立性行为作为分解成分,进而来命名相应的空间。这种一对一线性解决复杂问题的办法是适合人类中观尺度的感官能力的。

也正是基于这种原因,我们下意识地就会将各种功能类型与空间的特征分别建立对应关联,形成所谓的居住、购物、会议、游憩等空间类型,并建立一整套相关的现代空间理论及其训练方法,以便行业各方就建设项目的想法进行交流,尽管投资建设方和使用业主相对外行,但基本语境都缘于这套理论和方法,而设计专业同行则成为依照这套现代空间论对那些被命名了的各层级空间进行拆卸组合的操作专家。

3籍著功能的空间组织

功能分析目的在于为空间的形成设置依据,并使空间创作拥有反思的可能;不过,功能分析作用也仅限于此,它不能被进一步证明能够符合,或引导创作去符合真正实际所需要的空间状态。可见得有关建筑空间功能的组构及其表达方式带有一定的先验性,同时这些功能分析对于空间形态的具体刻画塑造也不会构成太大的约束。

对空间具体形态的刻画雕琢这部分空缺通常由建筑师的创作来填补。也就是说,功能分析提供了有关建筑空间组织的指导,之后就得依赖建筑师去实现对形态的预想,进入所谓建筑的主创部分,也称之为空间形态的创作。至此创作就有了一个独立的工作目标,与功能基本上脱离了干系,至多在形态初成后回顾一下,看看各自的空间是否仍然满足功能要求。我们也可以这样认为,基于空间功能的建筑创作过程分为相对独立的两个递进式阶段,一个是功能分析理解的非形态阶段,而后是空间组织成形的形态阶段。

三建筑创作的信息本质观

当然,总会有前卫专家不甘于这种拆卸和组合空间的操作,希望打破空间的独立性,从而提出了各种开放性的空间理念,来适应日益丰富的建筑空间要求,这些理念用再复杂的功能泡泡图都是难以描述的,何况功能泡图本身是以终极方式来表达的。

尽管屈米声称事件和空间在本质上毫无关系,而笔者更愿意相信这只是出于对功能主义的批判,他所强调的有关没有事件的发生就没有建筑的存在这一说法对业界的影响也许更大些。在一定程度上来讲,带有归纳意味的含混的事件说法至少让我们对空间产生更为广泛的理解。问题是,脱离了分析的方法我们该怎么做呢?或者换种说法,作为建筑师更关心的是如何发现、描述、乃至操控事件,如何让事件影响到空间这部分,而不是屈米同样强调的空间也能引导事件那一面。

1 建筑空间的信息本质

为一出歌剧穿戴整齐出门而后观毕归巢的绅士作派个体行为现在是很少见了,同样难得看到特质划一的阵列式集体行为,一旦出现,我们也会尽力地去甄别并满足其中不同的活动要求。只是,认为在创作中通过事件替代功能就能够应付这一过程转化似乎过于简单,因为事件并不建立在一一对应的基础之上,这让人难以操作和控制,甚至讨论都很困难,而我们之所以接受事件这一概念,正是因为它包含多义多样的可能性存在。呈现出的多样化或尽可能满足多样化导致了事件的复杂,毕竟我们告别了相对粗放的年代,复杂性不能避免,从这个意义上来讲,一味地追求简洁是粗暴的意志而非智慧的灵魂。

既然把事件与空间联系到一起,就应该意识到它们复杂的关联性互动成因已经超出了我们的直觉感知和形式逻辑判读能力范围,将研究与判断交由日益强大的计算机来处理是明智的。把事件和空间相关的一切,具体和抽象、明确与含混,都以信息的方式进行分析和归纳、记录和传递,让它们符合信息工具处理的要求,我们才可能重拾整个过程的操控,回归空间创作的轨道。也就是说在这个层面上,我们不得不将信息看作为建筑空间的本质,而不是功能、事件或其他的什么。事实上,当今时代信息是能够被认知和操作的最有效基本元素。如同工业并没有替代农业,但以工业技术和流水作业标准来重新考量和实施农作物的生产之后给社会带来了巨大的进步,同样,我们需要提升有关建筑的信息观念与有关设计的信息技术。

2 数理统计与数据挖掘

事件的信息化处理是创作数字化中面临的首个重要步骤。在对事件或构成事件的活动进行编码时,我们的描述取值往往建立在通常意义的调查表单或经验值基础上,尽管简单易行,但也经常受制于先入为主或思考盲点的影响。如果按照现代统计学的方法,对事件样本在相当规模的范围里进行数理统计,充分反映信息历时性和共时性的动态特征,工作步骤会变得有效得多。因为其中数值的覆盖性和波动的标准差将会体现出这样的信息描述与实际情形更加靠谱,这是统计学具有意义的方面。

让信息描述逼近现实是好事情,但这种相关事件的数据统计结果,对于我们的感官尺度来讲显得过于庞大,除非具有明确主观倾向或者偏见,一般难以看出什么。面对浩瀚的数据堆,我们的直觉在逻辑判断方面十分有限,需要借助于与数理统计密切相关的数据挖掘思想和方法,通过数据挖掘工具对数据进行清理、集成、选择、变换和评估,从而揭示富于实际意义的信息。

3 空间事件计算等价性

在将事件看作空间的起因后,对于多样性我们有了新的头绪,现在信息又将成为事件操作的抓手。数字技术作为信息论早期源自通讯的换代技术已经发展得相当成熟,其主要工作的方式是将要解决的问题转译为数字代码通过计算机计算来求解,这种工作方式要求我们在事件要素、属性、关系等转译的过程中,关注具有共性的方面,对各要素不加以区分,认为它们是相同的,以满足对称性、传递性和转换性等计算的等价性原则。有效等价类的划分能够帮助我们进一步得到可以计算的数字化描述,也是事件得以成功运算的前提。

事件如此,空间亦然。需要澄清的是,过往强调的空间独立性主要是通过积极规整的空间边界来表现的,消极空间一般不为现代空间论的组织操作体系所接受,因为它们的表意含混不清,不能明确指代预设的功能模块,再者,我们也缺乏对其进行形态操作的手段。但是,现在这两点正得到前所未有的改变。首先,情况表现得正好相反:真实的情形往往要比预设功能所表示的复杂得多,消极空间的开放性特征似乎更适应事件的复杂性;而图形软件对空间信息的描述也是遵循计算等价原理的,空间几何形态的积极性和消极性对其而言并无区别,同样可以相互转换,亦消解了非线性空间形态的操作难题。

4适应事件的空间操作

从另一个角度来看,无论呈现的生活现象还是所掌握的技术工具,都已经到了要求对事物不仅知其然,还需要知其所以然的地步,包括功能或者事件。其实,功能换作了事件也不足以解决手头的问题,唯有对于事件做出定义、进行样本采集、数理统计并将它们离散为连续等价单元集合,才能表述出能被计算的事件本质,为以后对空间产生作用创造条件,尽管这时计算所面对的已不是事件本身。由于大多数实际问题难以得到精确解,而事件发生与影响并不过度追求精确,有限元能在逼近精确计算的基础上适应各种复杂情况或形状,因而,有限元法的思想和原理可以成为事件分析行之有效的手段

过往,对创作过程的研判与控制,需要经由区分抽象理念和具体操作的不同过程以及使用功能与空间形态的不同阶段来分步实现,现在将这样的两个过程和两个阶段的内容根据信息技术要求完成等价分析,归纳到基于数字化操作平台的事件算法上来,创作全程的研判与控制在连续与转承、演进与回溯等操作动作上变得更为流畅和便捷,实现艰涩繁杂的边界条件与直觉主观性要求之间的整合,在整个创作过程中让更多潜在因素去促成方案的内部自组织,满足开放性和多元化,只要能在结果导出时以空间形态的方式回归我们的感官能力范围足矣。

四动态事件过程及其算法

我们接受了事件的复杂性这一事实,也承认其从生成到衰减的动态过程性,因此,我们不仅需要得到事态发展的时机、趋势、规模等事件本身的表现和结果,还希望了解对其他事件可能产生的连锁影响,更甚者,还期待着计算机给出一些我们感官所不能得到的东西。往往后者更具价值,有时直接暗示了整个事件的真相,至少可能激发创造性思维,而这些,过往我们只能凭借所谓的灵感来获得。在所有事件的类型中,由空间容纳的使用者行为构成的事件具有最为复杂的动态特征,这就意味着这类动态事件在建筑创作中往往起着至关重要的作用,也应该成为我们主要研究的对象。

1行为发生的涌现现象

当深入到行为事件的分析和计算时,会发现其稳定和不确定的共存现象,我们很容易捕捉和获得稳定性行为的计算结果,事实上功能就是这些行为的独立性解读,而较难对付比例更大处于不确定状态的那部分行为方式。能够发现这样一些现象:不确定性经常会导致行为的变化,成为转换和提升的诱因,伴随这些诱因的不断积累,一旦达到某个阈值,就构成了新的行为涌现性,事件的性质就会发生变化。这个阈值是需要通过模拟计算来获得的,它对于事件关联性控制意义非凡。

可面对不确定的行为时如何选取并确定它们的数值呢?答案是随机性。不必穷举但尽量完全地记录不确定行为的所有出现的状态,采用计算机的伪随机算法来获得其数据堆,通过计算机的快速计算获得阈值,来观察这些行为的再生或消亡。复杂理论告诉我们,正是随机性造就了事件的多样性,而保持多样性是事件风生水起、生机勃勃动态现象的起源,时髦的术语叫混沌的边缘。

2自下而上的操作策略

在真正开始着手行为编码的方法之前,我们还要面临两方面的问题:哪些是构成事件最基本的行为方式,该采用什么样的算法,如何设置行为发生的初始条件和规则,能否让事件产生关联;我们掌握了哪些算法,能够解决什么性质的问题,如何运用于手头的程序或软件进行操作,能否记录所要的数据样式。这两大方面是互动的,认为同一问题可以通过任何算法获得解决,或者打算以同一算法去解决所有的问题都是行不通的。但我们总得喂给计算机一些初始数据,否则它无从工作。这些数值的确定除了需要考虑上述因素外,起码要遵循有关有限元原理和等价性原则,否则只能获得无效结果或毫无意义的数据垃圾,甚至死机。而另一方面又是,一次性确定初始值并完成编码的想法是对数字化的误解,我们正是企望利用计算机的计算能力,通过多次循环运算来帮助我们研判并调整这些数值的有效性。

在此过程中,需要与有效初始值并行确认的是计算的规则,规则是计算发生的条件,事实上也是事件发生的条件。就是说,我们将事件的元素或行为映射到了计算程序上,因此计算的规则反映的是事件的发生条件,其法则的等价转译同行为主体属性数值的等价转译一样需要在编码方面予以算法上的可行性确认,这是一个循环的工作,也是创作中非形态操作最具有创意的部分,可能会有更多的方案出现,它对于从运算量、事件模拟的接近程度甚至空间形态的优化等方面都可以起到举足轻重的影响,就要看建筑师更在乎的是什么了。

3创作过程与事件算法

无论如何,算法要求我们能够直击事件发生的本质。对于传统建筑教育模式培养的建筑师,与其说某种算法本身并不适合某种事件的问题解决(当然存在这种可能性),倒不如说算法不一定都能如愿帮到我们的忙;经常出错的根源来自我们赢弱的数理逻辑和思维惯性,或对事件主体认识不清,或出自对算法操作要求的曲解,何况有关算法的过程和环节运用的有效与否本身是一个自证过程,如此这般经常让工作陷入困境。因此,不必过早地要求答案看起来富有意义,在总体策略确定之后作出一个贯穿全局的缘于算法的设计方法流程,检查整个过程能否运行、是否可控,然后进入数据甚至程序方面的调试和各种可能性方案的尝试,有时候后段的过程能够帮助我们更深刻地、甚至完全重新理解前段的环节,这种情形出现反而能使工作事半功倍,亦即,要让创作主题的算法可行性先行,而不必拘泥于细节。

相关学界的现有算法是应该永远值得我们关注的,既有算法的引用有助于我们准确高效地解决事件的计算问题甚至空间形态的计算问题,尤其是动态复杂的计算问题。虽然深究诸如图论算法和遗传算法这类新兴而又纯技术性东西内在的全部数理逻辑有些勉为其难,如果能够最少程度地弄清这些算法所解决的核心问题、要求的边界条件,就事论事地模拟或求解事件,那也足以在操作和控制方面给到我们意想不到的好处。

4 导向形态的数理模型

当然,我们的目标并不止于事件的揭示与描述,获得空间的操作方法和求解空间布态更符合建筑师的本意。要求描述的方法能够导向空间形态的操控显得更为重要一些。就此而言我们并不追求事件的答案,需要的是一种能够被标注意义、记录过程、可以回溯(至少反馈)的数理模型,而这样一种数理模型所导出的数据,能够为图形绘制软件所接受,至此才算完成数字化创作方法的完整步骤。

我们已经谈到了映射到程序中的已经不是事件本身,是现象内在的关联性,对这种关联信息与图形信息等价计算结果进行判别筛选,而后导入我们藉助操作空间形态的图形软件,这样,空间形态的操作就演变为对后台动态数据的拓扑关系亦即数理模型的操作。在这方面我们会发现有更多的方法提供这种关系表述,而且能够进行多种可能性尝试而不必担心传统形态操作需要承担的图形绘制、面积测算甚至力学物理等重复性工作,还可插入更多有关建筑物理甚至被编码后的文化制约等算法模块,它们同样具备能被等价转换的数据特征,与最终的空间形态的图形生成并不构成操作上的矛盾,实际运用中只是编程技术和接口标准的问题。表达为空间形态后再返还检测验算这些制约因素反倒显得过度迂回了。

五结语