呼啸山庄长篇小说读后感

呼啸山庄长篇小说读后感（精选8篇）

呼啸山庄长篇小说读后感 第1篇

呼啸山庄》所叙述的是一个爱情和复仇的故事。呼啸山庄的主人恩肖先生带回来一个身份不名的孩子，取名为西思克利夫，他夺取了主人对小主人亨得利和凯瑟琳的宠爱。主人死后，亨得利为报复把西斯克利夫贬为奴仆，并百般-希思克利夫愤而出走，三年后致富回乡，对亨得利进行疯狂报复，通过赌博夺走了亨得利的家财，亨得利醉死，儿子哈利顿成了西斯克利夫的奴仆，西斯克利夫复仇得逞了，但他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。

《呼啸山庄》不仅结构奇巧，手法独特，而且在细节上的描写和语言的运用上，也有其独到之处，不管是景色、器物、还是人物外表，描写都极为鲜明。尤其是西斯克利夫的复仇行为，就更显得阴森恐怖了。

亨得利和西斯克利夫的复仇行为贯穿着整本书，仇恨使得两个原本朝气蓬勃的青年变得阴暗无比，还不断牵连到身边的亲人和朋友。然而，究竟实是什么扭曲了他们的人性呢?

一切的仇恨和报复行为都愿与一个人狭小的心胸。亨得利在失去了父亲的宠爱后固然会有嫉妒和仇恨，但这种心情不应该一直笼罩在心头，如果他能把对西斯克利夫的仇恨转为友谊，能和他和平相处，那也就不会有后来的一系列报复行为了。西斯克利夫其实是一个受害者，他保受压迫和摧残，但他如果能放下自己的尊严，忍一时之气的话，也就不会有那么多的悲剧发生了。

呼啸山庄长篇小说读后感 第2篇

故事以洛克伍德的经历为线索，通过艾伦迪恩之口，道出了西斯克利夫、凯瑟琳欧肖和艾加林顿之间的感情纠葛。尽管最终他们的后代走到了一起，但故事中的几个爱情悲剧却令我在同情之余，不由思考起悲剧的祸端从何而来。

首先不能忽略书中主人公所处的社会背景，一种深厚的等级观念毒害着一代又一代人。比如文中的欧肖和林顿两家对于希斯克利夫这样一个深色皮肤、黑色头发的吉卜赛人自然是分外的瞧不起，加上他又深受亨德雷欧肖父亲的宠爱，使得亨德雷对希斯克利夫不单单是蔑视、厌恶，几乎可以算作恨之入骨，成为希斯克利夫和凯瑟琳爱情的一大阻挠，并且亨德雷为了报复希斯克利夫，把他变成了一个性格怪异、粗暴无礼的仆人。这又拉开了两个人之间的距离。

但这并不是最重要的一点，重要的是相爱双方不能不放弃。可此时凯瑟琳和希斯克利夫的内心出现了变化。凯瑟琳虽然深爱着希斯克利夫，可是由于自己的高傲自大、自私任性，没有理会希斯克利夫的感受，对他说了一些伤害他自尊心的话。并且凯瑟琳也并不喜欢希斯克利夫的穷困和枯燥乏味，成天脏兮兮地不注重仪表。而林顿正好与之相反。

另一方面，希斯克利夫的自尊心在作怪，他不愿受众人的奚落，尤其不愿凯瑟琳和自己格外亲近。也许是害怕她知道自己的弱点，觉得自己和她在一起很自卑，而倘若凯瑟琳和自己在一起，自己亦不能给予那种她所向往的幸福生活

于是，这种种原因导致了这场爱情悲剧的发生。而仔细咀嚼本文又不难读出作者对那种忠贞不渝的美好爱情的向往以及对当时社会等级观和世俗观的不满，同时还希望所有相爱的年轻人能冲破一切阻挠，真正得到幸福。

而在现实生活中，那种等级观念仍普遍存在着，由此被拆散的恋人并非没有。然而令人高兴的是，越来越多的人们接受了“人人平等”的观点，使人与人之间少了一份斗争，多了一份和谐，使更多恋人得到了幸福。话又说回来，如今的年轻人和前人相比，更为理智，更为现实，懂得幸福要自己去争取。

呼啸山庄长篇小说读后感 第3篇

《呼啸山庄》是一曲希思克利夫对凯瑟琳忠贞的爱的颂歌。艾米莉勃朗特之所以能够将这种炽热的感情成功地传达给读者, 其原因之一就在于她在环境描写和人物塑造两方面巧妙地借鉴了哥特要素。而且她在借用哥特小说模式时, 还对其中的一些因素进行了创新, 从而实现了哥特小说形式和惊世骇俗的爱情内容的完美结合。

一、《呼啸山庄》环境描写中的哥特因素

呼啸山庄位于吉默顿山村的北部, 在它周围是空旷凄凉的荒野。那里的气候很恶劣, 甚至是糟糕透了。小说中说:

希思克利夫的住地叫呼啸山庄。“呼啸”是一个意味深长的地方形容词, 描绘在多风的天气里这地方大气的骚动。的确, 他们这个地方一定一年四季都流通着振奋精神的新鲜空气。可以想象北风的威力有多么强大。因为在房屋尽头有几株矮小的枞树过度倾斜, 还有一排面容憔悴的荆棘都向一个方向伸展它们的四肢, 仿佛向太阳乞讨温暖。[1]

由此可看出, 呼啸山庄地理位置偏僻, 远离尘世喧嚣, 同时与普通乡村生活隔绝。这暗示了山庄主人内向孤僻, 不善交际的性格。这里气候恶劣, 常年狂风呼啸, 迷雾遮天, 无疑预示着发生在这里的故事也不会是欢欣快乐的。而且呼啸山庄的老房子像一个古老的哥特城堡。此外, 奇怪不解的雕刻营造出一种神秘恐怖的气氛。总之, 通过哥特小说因素的巧妙引入, 小说作者搭起了故事的恰当的舞台。

二、《呼啸山庄》人物塑造上的哥特因素

在哥特传统中, 通常都有一个恶棍英雄, 其特点就是拥有双重人格。他既是被迫害的受害者, 又是迫害别人的恶棍。在《呼啸山庄》中, 艾米莉勃朗特将希思克利夫塑造成了一个受害者兼害人者的形象, 显然是沿用了这一哥特传统。在小说中, 希思克利夫全心全意地爱着凯瑟琳, 然而凯瑟琳却辜负了他的爱情, 嫁给了埃德加林顿, 这让希思克利夫悲痛万分。希思克利夫作为爱情受害者的心痛和他对凯瑟琳终生不变的爱构成了整部小说最触动人和感染人的亮点。为了更好地突出这种爱和这种痛, 强化爱过之后受伤的锥心之痛, 艾米莉勃朗特明智地借用了哥特因素来展示她的主题, 取得了很好的效果。

在小说第三章中, 洛克伍德先生因为天公不作美, 不得不留在呼啸山庄过夜。在管家婆齐拉的安排下, 他在凯瑟琳生前的房间里住下来。就在这个房间里, 他经历了恐怖的梦魇, 看到了难以置信的幻象。他害怕的尖叫惊动了希思克利夫。希思克利夫也来到了凯瑟琳的房间。当洛克伍德先生无意中说出了凯瑟琳的名字时, 希思克利夫一下子就变得激动不已。“他爬上床, 打开格子窗, 一面拉开窗, 一面激动地泪流满面。进来吧!进来吧!’他哽咽着说, 凯蒂, 来吧。噢, 来吧再来一次!噢, 我的心肝宝贝;这一次听我的话罢, 凯瑟琳, 最后一次!”[2]希思克利夫对洛克伍德先生的话深信不疑。他确信他深爱的凯瑟琳刚才肯定回来了。他甚至对着一个幻象说话。在这里, 希思克利夫失去所爱的心碎的痛感动着每一位读者。这里的幻象与其说是荒诞的超自然现象, 不如说是主人公希思克利夫真实情感的外化。艾米莉勃朗特把哥特现象和描写人物、表现情感的精确性结合了起来, 借助在非同寻常的情境中的人物画面, 使超自然现象显得自然。典型的哥特因素在这里不再显得恐怖神秘, 而是以极端的方式展现了希思克利夫的内心世界。

另外, 在小说第二十九章中, 希思克利夫告诉耐莉说在凯瑟琳入葬后不久, 他竟然差点将她挖出来, 因为他想与凯瑟琳重聚。然而, 就在他即将挖到凯瑟琳的尸体的那一刻, 他却听到了一声叹息, 同时身边感受到了一股温暖的气息。他确信那就是凯瑟琳, 不是在坟墓里, 而是在世上。那之后, 他无时无刻不在寻找她, 而且期望随时都能看到她。在他固执的意识中, 凯瑟琳虽然没有再次显现, 但却无处不在地萦绕着他。在凯瑟琳去世十八年后, 希思克利夫竟然找到了那个给林顿掘坟的教堂司事, 并要他把凯瑟琳棺材盖上的泥土挖开, 然后他自己敲松了棺木的一边。他还贿赂了那个司事, 等自己死后埋到那儿时, 将林顿的棺木移走, 也把他自己的棺木留条缝隙。这样一来, 他和凯瑟琳就能永久地躺在一起, 一起化作尘埃。他甚至威胁耐莉说如果她们胆敢不帮他实现他的愿望, 那么他的鬼魂一定不会放过她们。在他生命的最后几天里, 希思克利夫滴水未进, 只靠对着凯瑟琳的幻象熬着, 他一口咬定自己看到凯瑟琳的幻象了。

对着鬼魂深情呼喊的疯狂举动, 硬说听见亡灵叹息和自己被亡灵萦绕的不着边际的疯话, 誓与所爱死后重逢的愿望和靠幻象存活数天的难以置信的怪事, 所有这一切都营造出了一种扭曲不祥的氛围, 在读者心中引起了一种后背发凉的恐惧感。这是典型的哥特场景。在传统的哥特小说中, 这些离奇的意象的功能就是为了设置悬念, 营造恐怖气氛, 进而使读者觉得反胃。但艾米莉勃朗特描写这些赤裸裸的哥特意象的目的却与传统哥特小说大相径庭。她不是为了恐怖写恐怖, 而是为了展现小说主人公最真实的内心世界。正如前文所述, 希思克利夫是一个不幸的、伤心的、心痛的受害人。他对凯瑟琳的爱感天动地, 空前绝后。在他的心里, 凯瑟琳就是一切, 甚至就是他自己。因此, 他在失去凯瑟琳后能有那么强烈的, 几乎不可理喻的悲痛也就不足为奇了。

希思克利夫对凯瑟琳的爱是如此强烈, 这让他疯狂报复任何将他和凯瑟琳分开的人。希思克利夫的仇恨、报复和无情可以被看做是他对凯瑟琳的爱的异化和变异。可不管怎样, 他从受害者变成了冷酷的迫害者。他内心喜悦地看着辛德雷堕落;他粗暴野蛮地对待哈里顿, 其行为同辛德雷曾经粗暴虐待他的方法如出一辙。他攫取了呼啸山庄;他勾引伊莎贝拉, 以此来报复埃德加林顿;他利用小凯瑟琳的无提防的善良强迫她与自己的儿子结婚, 以此来达到占据画眉山庄的目的。希思克利夫为达到其疯狂地报复目的所采取的这一系列残忍、暴力的行动都带有明显的哥特式特点。这些行为让读者产生一种幻觉, 似乎希思克利夫并不是一个人, 而是一个非人类的恶魔。他的残酷无情让每一个读者都很震惊。如此精彩的刻画来自于小说作者对哥特因素恰到好处的使用。这样, 通过哥特手法的妙笔, 艾米莉勃朗特成功地塑造出了希思克利夫这一典型的哥特恶棍英雄形象。

除此之外, 在《呼啸山庄》中, 女主人公凯瑟琳的刻画也是通过哥特技巧的使用来成功完成的。在小说第九章, 凯瑟琳央求耐莉听她讲述自己的梦境。她告诉耐莉说她梦见自己到了天堂, 但一群天使却将她扔了出来, 因为他们知道凯瑟琳不属于天堂。她的真正归宿是同希思克利夫一起在荒原上游荡。

在通常情况下, 哥特小说都会在其情节发展过程中安排几场梦境, 以此来营造一种神秘的氛围。因此, 我们不难看出, 小说中的这个梦境是典型的哥特因素。尽管梦境在其它哥特小说中出现的目的都是为了加重恐怖的气氛, 但《呼啸山庄》中凯瑟琳的这一梦境却绝不是为此目的而设定。实际上, 与其说这一梦境是一个梦, 不如说它是一个预言。凯瑟琳断言:“不管我们的灵魂是用什么做的, 他的和我的是一样的;而林顿的灵魂与我们的犹如月光和闪电, 或者冰霜和火焰, 完全不同。”[3]然而, 她后来还是背叛了自己真实的灵魂, 嫁给了林顿。因此, 这个梦境正好预示了凯瑟琳爱情的悲剧性结尾。这一梦境也可被看作是凯瑟琳的内心独白, 她从心底深深地爱着希思克利夫, 因为希思克利夫是她的另一半, 只有同希思克利夫在一起, 她才能成为一个完整的人。然而她却无力抵挡来自林顿的文明绅士的诱惑。在艾米莉勃朗特笔下, 凯瑟琳是一个矛盾体。同时, 这一梦境还可被看作是女主人公凯瑟琳的潜意识画面, 它最真实地暴露了凯瑟琳的痛苦和无奈。

小说第十二章也是展示凯瑟琳复杂心理的又一精彩章节。由于埃德加林顿强迫凯瑟琳作出选择:她究竟是要放弃希思克利夫, 还是要放弃自己的丈夫, 而且他还要求凯瑟琳同希思克利夫断绝关系, 这使得凯瑟琳非常生气和伤心。因此, 她把自己锁在房子里, 在那里不吃不喝地呆了三天三夜。在这段时间里, 她的心理斗争达到了高潮。她满脑子的胡思乱想。一会儿, 她的心飞到了她与希思克利夫在一起的美好的往昔时光;一会儿, 她又想起自己变成了林顿太太, 画眉山庄的女主人, 一个陌生人的妻子。就这样, 她被自己的想象和幻觉吓了个半死。[4]

这是一段白日梦似的超现实主义段落。这一片段无疑是哥特场景, 因为它包含了幻觉与想象。在这一片断中, 凯瑟琳可怕的歇斯底里和胡言乱语让人感觉她似乎是处于一种精神错乱状态中。而实际上, 它们却展示了她与痛苦和幻觉做斗争的心理状况, 表明女主人公忍受了极大的痛苦。而这种痛苦在这种情况下是合情合理的。她的头脑中全部充斥着她要与希思克利夫在一起的欲望。到此刻, 她开始明白了她对希思克利夫的爱和她对富有新生活的向往是不同的。希思克利夫是她真正的灵魂伴侣, 而富有文明的新生活对她而言只是一种诱惑。她开始意识到自己的生活中缺少了什么东西。凯瑟琳此刻正处在极度的痛苦中。她不能选择希思克利夫而放弃对自己招手的全新生活。由此可以看出, 通过采用哥特小说的极端形式, 艾米莉勃朗特成功地塑造出了一个有血有肉、有思想有情感的真实的凯瑟琳。

三、结语

尽管哥特小说在维多利亚时代显得相当过时, 但它却受到了许多文学巨匠的青睐。因为它勇敢地冲破了当时盛行的古典及理性的条框的束缚, 而且通过探测社会的禁忌并且承认人性中阴暗面的存在, 展现了它独特的影响是, 更超越了文学传统所接受的情感, 开阔了读者的视野。《呼啸山庄》之所以能成为英国文学史上的经典之作, 这在很大程度上要归因于艾米莉勃朗特选用哥特小说来传达无比感人的爱情故事的明智选择。哥特因素的使用帮助《呼啸山庄》摆脱了现实主义小说中常见的俗套, 同时, 通过大胆的创新, 她改造并超越了哥特传统。

摘要：本文立足于哥特小说传统, 研究《呼啸山庄》在环境描写、人物刻画和情节发展中的哥特因素, 探究艾米莉·勃朗特对传统哥特小说的巧妙借鉴和独特创新。

关键词：《呼啸山庄》,环境描写,人物塑造,哥特小说

参考文献

[1][2][3]艾米莉·勃朗特.呼啸山庄.奎屯:伊犁人民出版社, 2003:2, 33, 103.

《呼啸山庄》四题 第4篇

由于诸多杂事的牵扯，这部书竟断续花费了几个月时间才得以读毕。合上最后一页，凝神回味，心中首先浮起的是一种奇异之感：那就是它在某些方面有点近似（当然绝非等同于）早些时候读过的“新派”武侠小说。

并非有意随俗哗众以吸引视听——前些年，某文学博士与出版商联手为“二十世纪中国文学大师”排座次，将香港新武侠小说写家金庸列入，结果遭致众多正直严肃饱学之士的迎头痛击——前车之鉴，个中利害我自然不会不知。上述奇异之感不过是指相对于新武侠情节编排的雷同或程式化，人物性格的扁平与类型化（呈弱智、幼儿状态），以牵强的巧合误会造就惊天动地的生死恩仇等等而言，《呼啸山庄》的情节营造亦显粗疏幼稚，让人难以置信，其人物的性格行为亦乖戾反常、狂躁偏执（大抵是任情绪驱使而不顾后果），起落跌宕的情节转捩后面，人为的痕迹亦明显可见——

譬如老萧恩为何要从利物浦带回流浪儿希刺克厉夫并爱他甚于亲生骨肉？

希刺克厉夫为何要在窃听到凯瑟琳说嫁给他就会自降身份时忿然离去，而没有些许耐心听接下来对他的激烈赞美，以及炽热得连鬼神也难免为之动容的爱情表白？

伊莎贝拉为何会猝然爱上失踪三年后返回呼啸山庄的希刺克厉夫，并且痴狂执拗如磐石（这桩不合情理的悲壮婚姻只维持了短短三个月）？

更可怪的是十七年后凯蒂（埃德加与凯瑟琳之女）又依法炮制爱上了病弱无能的林淳（希刺克厉夫与伊莎贝拉之子）——虽然这桩不幸婚姻是希刺克利夫以暴力胁迫而成，但它毕竟源出那愚蠢无知的孩子气的“爱”……

类似上述经不住稍微认真推敲的情节安排、人物性格言行表露及相关细节选择，无须说还可以寻觅列举出若干——假如以正宗写实主义的基本标准与规则去考量作者及作品，那么一部《呼啸山庄》恐怕注定难逃诸如情节虚幻离奇、有违生活常理人物常态之类的指斥。事实上，如果愿去作一点考证挖掘及联想，我们还能为这种指斥找到若干合理的解释和依据。

如所周知，著名的勃朗特三姊妹降生于一个贫穷的乡村牧师家庭，因收入微薄，这一家子的经济状况相当拮据，连维持起码的生计都很困难。加之她们家居豪渥斯地区一处偏僻的旷野，并且从未离开过，称得上是终生离群索居，没有条件做一点起码的交游与旅行。也就是说，当时的艾米莉（还有她的姐姐夏洛蒂与妹妹安）不仅不可能获取比一般人更广阔的生活视野、更丰富的人生经验，而且跟当时的绝大多数女性一样，连个人的感情生活也受到法律和社会习俗的严格限制，因此其作品中生活场景的狭隘、人物思想情感的理念化（借用毛姆的说法，这“不是属于尘世的情绪”）及性格处理的简单主观几乎是必然的。更何况金无足赤，以苛刻的眼光看，任何小说（即便是最伟大的小说）也难免有某—方面（或几方面）的局限或缺失。问题在于，像这样一部局限与缺陷都非常明显的作品为何具有如此的震撼力？在某种程度上我更倾向于认为，优秀乃至一般化的作品往往不一定能挑出特别明显的毛病，而真正伟大的作品反而可能优缺点都相当突出（天才大多是偏激者或执拗者），但与此同时一定会独秉有某种超绝卓异、世所罕见、不可取代和重复的特征与品性，闪射出（或内蕴着）稀世之珍不同凡俗的炫目光芒（不妨回想品味一下果戈里、陀思妥耶夫斯基、爱伦·坡、卡夫卡，乃至鲁迅等人的杰作）。

基于上述立论，我们认定《呼啸山庄》正是一枚足以承载如是赞誉的稀世之珍。尤为费解的是，它的创造者竟是一位终生困居旷野僻地、因贫病交加仅活了短短三十个年头的乡村女子！对此，种种貌似充足的理由或解析恐怕都难以叫人真正心悦诚服，无可奈何之际，最终只能归之为造物（同时也是作为万物灵长的人类自身）的神奇与神秘了。

二、“歌唱家”或“诗人”的小说

以常规标准度量，人生经验欠缺与生活视野狭窄乃是被视为人生、人性勘探记录者的作家的致命缺陷，然而艾米莉并未因此而畏葸局促。面对存在（自然环境、人类情感/命运），她以罕见的天才力量和创造激情注入了如此盎然充沛的生气，使得其中和我们日常所见的人类如此不同、差距如此巨大的男女角色生动可感呼之欲出，就像施加了神秘难解的魔法一样。

这里的所谓生动可感，并不取决于它们跟人所熟稔的实存世界的相似程度，也无须以它们是否可能在日常现实中存在为基础，而是源自它们自身（作为以生命、情感为根基的文学创造物）的可信性与魅惑力。恰如爱·摩·福斯特所言：有一种作品你无法做到使它既感人又真实，设若小说家身上有着过于强大的歌唱家或诗人的质素，而弹丸之地的小说厅堂又无引吭高歌的余地，那么他就只好敲桌击椅以至非把家具弄坏不可。福斯特素以博识幽默著称，这段话自然不止是逗趣取乐以博人一粲，而是大有深意存焉。试看另一位英国女作家简·奥斯汀（她生活与创作的年代稍早于艾米莉），她以同样贫乏的生活经验（只限于中产阶级的客厅场景）写出了《爱玛》、《傲慢与偏见》等多部杰作，但其作品的风格却迥异于艾米莉，几乎称得上天差地别——前者以敏锐细密的感觉忠实地观察和摹写人物性格，分析情感心理，洞烛幽微，客观精当，丝丝入扣；后者则是以奇崛非凡的气度、夸张浓烈的笔触渲染构建出一个虚拟世界，其自然景观的荒蛮旷茫和与世隔绝、人物言行的执迷极端与性格的专横僻异都是出人意表超乎寻常的。从希氏同凯瑟琳铭心刻骨的生死恋情，到手段酷虐到近乎疯狂的复仇行为（最让人不寒而栗的是，除了对庄园财产的攫取外，他竟然将主要的复仇目标放在对仇人后代的蓄意折磨乃至人格类型的改造重塑上），种种人间恩怨情仇的酿成，个中根由既缘自价值取向的差异、性格的极端相左，同时也缘自人与人之间沟通理解的错位，还有人心深处的顽劣阴暗怨毒怪戾——不可思议的是其间各色人物行为情感的相互抵牾、吸引、搏战，无论深广度还是恣肆放纵度，似乎都远远超逾了人类通常可能的极限，予读者以似真非真的虚幻感。

说了这么多，我想表达的意思是：对《呼啸山庄》这部“最奇特的小说”而言，生活或者事实的“真实”并不那么重要，艾米莉一心关注的是将故事(人物命运)逐次推向早经设定的结局。进一步，就读者自阅读获取的直观感受和最终理解看，其中构成作品主体的人物、事件的过程与结局（包括最难理清评判的情感纠葛），也不过是一个载体而已——环围涌动在几十万混沌粗粝之言后面的是一派雷电交加、风急雨骤的狂乱轰鸣，作为一个基本声部的人物性格、命运、行为、情感（尤其是爱与恨的交战）的演进，常常被淹没在震彻寰宇的交响里，并延展趋向至无穷的不可知之境。对此，另一位晚她三十多年出生的同胞、著名女作家弗·伍尔夫曾精当地指出：“《呼啸山庄》是一部比《简爱》更难懂的书，因为艾米莉是—位比夏洛蒂更伟大的诗人。”“当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’、‘我恨’、‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验在同一水平上。”艾米莉却是“被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身遭受的伤害。她看到一个四分五裂、混乱无序的世界，并感到她本身有能力在一部书中把它合为一体……这场斗争的目的是通过她的人物之口来诉说某种东西，但不仅仅是‘我爱’、‘我恨’，而且是‘我们、整个人类’和‘你们，永恒的力量’……正是对于这种潜伏于人类本性的幻象之下的力量升华到崇高境界的暗示，使这部书在其它小说中显得出类拔萃，形象宏伟”。

三、环境、人物与声音

书名中的“呼啸”一词值得作一点探究。

据小说开篇时的解释，这是“一个意味深长的内地形容词”，描绘的是这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。身为某种预言（非寓言）或象征的承载者，“呼啸(Wuthering)”这个词的选用堪称传神（当然还得力于老翻译家杨苡先生的创造性翻译），我们在此至少可以谈及以下两点——

A.声音。《呼啸山庄》中自始至终充满了声响，其间有暴风雨的嚎叫、雷电撼天动地的轰鸣、人物的内心独白或喃喃自语、更有目眦皆裂的詈骂与歇斯底里的咆哮……作为人物性格情感（爱与恨）延伸、宣泄与强化的主要方式（渠道），声音的重要性甚至已经超逾了通常的背景作用，进而构成了小说主体的一部分。

B.强度或烈度。著名英国作家毛姆曾将《呼啸山庄》列为世界十佳小说之一，并宣称：“我不知道还有哪一部小说中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著曾经被如此令人吃惊地描述出来。”事实上不止是爱情，还有历久弥深的刻骨仇恨、匪夷所思的恶习怪癖，以及几乎所有人物（除了房客洛克乌德先生和山庄女管家丁耐莉）都偏执简单武断得有弱智之嫌的判断能力、行为动机，在作品中无一不是表现得“令人吃惊”。

据同时代人回忆，艾米莉外表沉默寡言，然其内心情感的热烈奔放、大胆忧伤，却是拜伦辞世后少有人能与之比肩的。这让人想起书中有关山庄外景的描写：“从房屋的那头有几棵矮小的枞树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘都向着一个方向伸展枝条，仿佛在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到北风吹过的威力了。”艾米莉笔下世界的陌生新异，跟她天性及生命历程的与众不同直接关联，这二者彼此造就互为表里，此无待多言。问题是，闭塞严酷的生活不免对一个正常人的精神与肉体造成深重损伤，而在这压抑下产生的猛烈反弹里往往潜藏着某些意想不到的可怕因子，它既可能给他人也可能给自己带来严重以至致命的后果。

稍作回想，我们或许都曾耳闻、亲见或通过其他方式知晓，生长于不同地域的人类因天性的相左相异（或鲁钝、或聪慧、或刚烈、或倔强、或柔顺等）而导致做人行事（特别是在本能性应对突然变故时）准则与模式大相径庭的报道，不同秉赋品性的造成跟不同人文自然生态的长期熏染是紧密相关的——对此，“一方水土养一方人”这句熟语不失为一个精当的概括。以《呼啸山庄》为例，从其中的萧恩兄妹、希刺克厉夫、伊莎贝拉、林淳、老仆人约瑟夫到他们的创造者：现实中的艾米莉本人，他们都在不同程度上以各自独有的方式验证了这一点。

四、文学中远去的天才年代

我曾经在别一篇文字里写道；天才并非大师巨匠的同义语，真正的绝世天才的创造过程往往是短促的——他们不是在猛烈的燃烧里过快地耗尽了自己（早夭、疯癫、一开始即达到最高点），就是在与生俱来的生理与心理疾患（怀疑、焦虑、忧郁）中将生命缓慢地磨蚀殆尽。

有游刃有余的天才（主要表现在捉笔写作时），也有运交华盖、终生彷徨犹疑举步维艰的天才（即便在写作时）——《呼啸山庄》的作者似乎介于这两者之间。尽管因家境贫困及长期酗酒吸毒的兄长勃兰威尔暴君式的毁坏，艾米莉的个人生活几乎无幸福可言，但她毕竟在短暂的有生之年完成了这部不朽杰作，这是英国文学的幸运，也是后世读者们的幸运。单就作品数量多寡与技术运用的高下衡量，十九与二十这两个相邻的世纪好像无法相提并论，不过假如将今天每时每刻都在大量制造的小说（以流水线生产的方式）同一个多世纪前艾米莉时代留下的小说（以手工打造的方式）略加比较，我们便不难发现，伴随前者技术精细、花样百出而生的是情感冷漠、心胸褊窄与精神的萎顿——这源自科技与物质主义背景下现代人类的文明病（具体为文学的职业化与商业化），或许这才是杀死文学创作的真正的绝症。

毛姆曾这样谈到《呼啸山庄》给他留下的印象：

（这部作品）使我想起埃尔·格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒寂土地的景色，雷声隆隆拖长了的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚。他们屏息着，铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。

呼啸山庄长篇小说读后感 第5篇

故事发生在英格兰北部一个与世隔绝的名叫“呼啸山庄”的地方。主人公是个名叫希斯克里夫吉普赛弃儿，他从小被山庄男主人欧肖收养。欧肖并让他与自己的儿女辛德雷和凯瑟琳一起生活。希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处并萌发了爱情，但辛德雷十分憎恶他。老欧肖死后，辛德雷不仅禁止希斯克利夫与凯瑟琳接触，还对他百般虐待和侮辱，这加剧了希斯克利夫对辛德雷的怨恨。一天，希斯克里夫与凯瑟琳外出，认识了画眉田庄的主人林顿。这个温文尔雅的富家子弟倾慕凯瑟琳的美貌，向她求婚，爱着希斯克里夫但不愿过贫苦生活的凯瑟琳同意嫁给林顿。希斯克利夫知道凯瑟琳出嫁的消息，十分难过，于是离开了。

几年之后，衣锦还乡的希斯克里夫回到了故乡，他决定对辛德雷和林顿实施报复。凯瑟琳见到他十分欣喜。辛德雷是个生活放荡的纨绔子弟，酗酒、赌博，肆意挥霍家产，终至穷困潦倒，连剩下的家产都抵押给了希斯克利夫。希斯克利夫经常出入画眉田庄，林顿的妹妹伊莎贝拉爱上了他，最后与他私奔。但希斯克利夫把她囚禁在呼啸山庄并折磨她，以发泄自己强烈的怨愤。凯瑟琳与林顿的婚姻在林顿的迁就中大体过得还算幸福，但面对面对心中所爱，她无法对荣归故里的爱人视而不见，在巨大的折磨下，凯瑟琳没过多久便去世了，还留下了一个早产的婴儿小凯瑟琳。

这无疑是个悲剧。希斯克里夫有着悲惨的出生，但他遇到了自己的救赎欧肖先生和与她志趣相投的凯瑟琳。但好景不长，在失去庇护之后，他受尽折磨与困苦，还因为自己的地位太低失去了最心爱的人。但他并没有因此堕落，相反他选择离开，他选择衣锦还乡回来用手段去报复去弥补自己的创伤。没有人知道他离开的几年里是怎么过来的，书里没有细说，仅仅说了数年后。但是他成功了，他实现了自己地位的转换，他让当初讨厌侮辱看不起他的人成为了他的奴仆，他让当初因为地位困苦离开他的凯瑟琳后悔难过不已，他不顾一切得到夺他心爱之人妹妹的芳心，又待计划得逞后用尽方法折磨她。他看似完成了自己的复仇计划，但他是不开心的，他心心念念的凯瑟琳死了，辛德雷死了，伊莎贝拉也死了。伊莎贝拉为希斯克里夫诞下一个儿子取名林顿，在她母亲去世后，希斯克里夫接回了儿子，并强迫小林顿和小凯瑟琳结婚，不久后林顿死了，希斯克里夫成为画眉山庄的主人。不久他的儿子也因病去世。这时辛德雷的儿子哈里顿已经23岁了，尽管他被剥夺受教育的权利，但他所具有人格魅力深深吸引了小凯瑟琳，她爱上了他。希斯克里夫知道后，他无比愤怒，他决心拆散这对恋人。然而，当他再仔细观察他们时，昔日的凯瑟琳和他相爱时的情景浮现眼前。此时此刻，他心头的恨消退了，爱复活了，他不忍心再报复。他要去寻找凯瑟琳。在一个风雪之夜，他呼唤着凯瑟琳的名字，离开了人世。爱真的伟大。《呼啸山庄》也被盛赞为“人间情爱最宏伟的史诗”。文章充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。它也被多次翻拍成影视作品，也获得很高评分。

我在羡慕希斯克利夫对爱的勇敢执着时，在对他被仇恨蒙蔽双眼所致种种报复行为厌恶的同时，也对他的境遇表示深深同情。因为凯瑟琳的虚荣背叛让他变得面目全非，凯瑟琳也因为她的虚荣背叛获得了不幸的婚姻，她时而温柔率真，时而狂暴激动，时而友爱深情款款却又时而任性。希斯克利夫和凯瑟琳相似却又有很大不同点。全文从描写爱入手，到恨到复仇到最后希斯克利夫的释然引出人性的复苏，它也因此被后人称为“最奇特的小说”。它同时期的文学作品普遍存在伤感的主题，但这部小说却大胆想象，狂躁热烈。这与当时英国所处的时代有很大关系，当时的英国地区存在激烈的阶级斗争。与所处时代密切联系也成为它受到读者追捧的原因之一。

呼啸山庄长篇小说读后感 第6篇

以前读过艾米莉勃朗特的姐姐夏洛蒂勃朗特的作品《简爱》，那是一个关于美德和坚强的故事，而《呼啸山庄》确实一个关于复仇和孽缘的故事。在一般的小说作品中，我们总是能看到一两个心地比较善良，或者某一优点特别突出，作为人性标杆的角色，而在这部作品中，阴暗的心灵让人作呕，感觉似乎在任何角色的身上都找不到足以庚我们对整本书中人物品质的厌恶的闪光点。当然最深恶痛绝的就是那个心比皮肤更黑的西斯克利夫。然而让我疑惑的是他对凯瑟琳的爱情竟然坚固如斯，我难以想象人世间的爱情能够浓烈到那样的地步，或许他们的感情根本就不是凡间之物吧。

同时还有很多事因为让人费解从而增加了我们读书时的郁闷，比如：为什么恩肖先生会对一个和他毫无关系的黑孤儿如此地好以至于胜过对自己的子女的爱，以至于和全家人反目;埃德加在了解了凯瑟琳的为人后为什么还是坚持娶她为妻，为什么在感受到凯瑟琳对西斯克利夫的坚定的爱和被暴躁对待后，在凯瑟琳死后依然对她保持着痴情;哈里顿为什么要把残害他一生的西斯克利夫尊为父亲，连别人说西斯克利夫的一句坏话他都听不得?如果以上的意外都能向相反的方向发生，那么这部书也会少那么些悲剧性了。

呼呼的寒风、嶙峋的石楠和矗立在荒原上萧瑟的山庄给人留下了深刻的印象，为该书更增添了几分凄凉。书里出现得最多的也是几乎是唯一出现的地名就是呼啸山庄、画眉田庄和吉默屯。这些故事似乎发生一个与世隔绝的地方，地点的封闭性更为人物奇特的性格提供了可能性，同时，也是剧中悲剧的部分原因：凯瑟琳因为见的人只限画眉田庄，所以她没有爱上除西斯克利夫和亨德利以外的男人，没能走出这个地方;小凯瑟琳因为几乎没出过画眉田庄，所以会对新来的小表弟如此好奇，以致以后的被利用;而因为地点的偏远，很多有违法律和道德的事接连发生

呼啸山庄长篇小说读后感 第7篇

《呼啸山庄》小说个人观后感700字1

《呼啸山庄》描写的爱情让我感到空前的震撼。凯瑟琳和希思克利夫也是两小无猜。他们相象得难解难分。凯瑟琳曾说：“我爱他并不是因为他长得漂亮而是因为他比我更像我自己。”他们之间没有缠缠绵绵的纠缠不清，也没有温情脉脉的甜言蜜语，更没有感天动地的海誓山盟。他们的相爱是灵魂的合二为一。这种感情深刻得令人叹为观止甚至难以理解。他们的爱倍受阻挠，爱恨交织，苦乐交集，障碍重重，甚至凯瑟琳还嫁给了林顿，但爱之火焰从不曾熄灭。这是一种离经叛道的爱;这是一种超凡脱俗的爱，这是一种舍生忘死的爱!

于是世俗难以接受这份强烈灼热的爱情。凯瑟琳退步，她嫁给风度翩翩家财万贯的绅士林顿。这结合确实得到了世俗的赞赏和祝福。但林顿给凯瑟琳和风细雨的爱与希思克利夫电闪雷鸣的爱却总是相形见拙。不是维特对绿蒂的一见倾心难以自拔令人唏嘘，不是简爱和罗切斯特的一波三折引人入胜，但不容置疑，凯瑟琳和希思克利夫浑然天成粗犷炽热的爱让我们震惊和折服。

肤浅的人会为希思克利夫的疯狂报复怏怏不快耿耿于怀。可是如果跳出世俗的围墙，我们会蓦然发现所谓的“残忍”的希思克利夫沉溺于报复却正是他那份的爱的延续的表现。爱让其无法忘怀而丧失理智。而现实中凯瑟琳的死简直让他生不如死。他一面沉溺过去如痴如醉，一面面对现在痛不欲生。最后他终究没有大彻大悟这是这本书的魅力所在，也是我喜欢的结局。正如有人评价说，走过万丈红尘仍执迷不悟，想来与生俱来的天性渴望它至爱至恨的情境。它真的是一本与众不同的书。我读了便感觉刻骨铭心!

这本书具有的艺术震撼力在当时的英国文坛无出其右，她的《呼啸山庄》是英国小说史上一部最奇特的小说，她的问世不仅冲击着那个颓废时代的忧郁伤感小说，其强烈的冲击力甚至影响了那个情绪低迷的社会，被认为达到了“人类感情的极致”。世界文坛的殿堂将有她永恒的位置。

《呼啸山庄》小说个人观后感700字2

借暑假的机会，我又重新读了一遍《呼啸山庄》这部作品，给了我一种与之前不一样的感受。

《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种.种可怖的事件。在小说中，作者的全部心血凝聚在对希刺客历夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤怒、同情和理想。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在现实生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声地屈服无法改变的命运。他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗只萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却背叛了希刺克历夫，嫁给了她不了解，也根本不爱的埃德加林悙。造成这个爱情悲剧的直接原因在于凯瑟琳意识到他们的社会地位悬殊，却梦想借她所羡慕的林悙家的富有来“帮助西刺克历夫高升”，使她哥哥“无权过问”。这当然是不可能的，反而铸成了打错。她陷入自己亲手编织的罗网，葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希刺克历夫，还差一点儿坑害了下一代。

《呼啸山庄》的故事是以希刺克历夫达到复仇目的而自杀告终的。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳至死不渝的爱。十几年来，凯瑟琳的孤魂在旷野上彷徨哭泣，等待着希刺克历夫，终于，希刺克历夫离开了人世，他们的灵魂不再孤独，而希刺克历夫临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表面他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。他一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

《呼啸山庄》小说个人观后感700字3

今天，终于把《呼啸山庄》看完了。一个对爱情怀着无比圣洁的心情的人希思克利夫，面对失去了这种圣洁的不幸，他采取了这人世间残酷的折磨，去报复他的对头，而且这种折磨居然伴随他度过了后半生。希思克利夫和凯瑟琳爱情，不够甜美，不够浪漫，但却是那样深刻，那样催人泪下。我最喜欢其中的几段话，于是就摘抄了下来：

“我爱他脚下的土地，他头上的天空，我爱他碰过的一切东西，他说的每一句话，我爱他所有的表情，他的一举一动，爱他的整个人，爱他的一切。”

这段话是当凯瑟琳?肖恩被丁恩太太问及为什么要答应埃德加?林敦的求婚时的表白，虽然我知道凯瑟琳爱埃德加远没有到这种地步，但是她的话还是令我感动。也许她这样的表白大概是说给希思克利夫的听的吧!

“我活着的最大目的，就是他。即使别的一切全部消亡了，只要他留下来，我就能继续活下去;而要是别的一切都留下来，只要他给毁灭了，那整个世界就成了一个极其陌生的地方，我就不再像是他的一部分了。我对林敦的爱，就像林中的树叶。我很清楚，当冬天使树叶发生变化时，时光也会使叶子发生变化。而我对希思克利夫的爱，恰似脚下恒久不变的岩石，它虽然给你的欢乐看起来很少，可是必不可少。”

这是凯瑟琳对丁恩太太说她对希思克利夫的爱时的表述，多么深刻!她的一切都是为了他，他的一切也都是为了她，可是他们却不能够在一起，这是多么可悲的一件事情。唯一令我欣慰的是，小凯瑟琳和哈里顿最终走到了一起，也算是一种补偿吧!以致于热衷于复仇的希思克利夫最终放下了举了20多年的手。在他生命快要终结的时候，他这样说：

“我那旧日的对头，并没有打败我，现在是我向他们代表人报仇的时候了，我可以这样做，没有人可以阻拦我。可是又有什么用呢?我不想再打人，我现在连举手也嫌麻烦。”

真正的爱情总是这么具有感染力，百合花在经历过盛夏、深秋和寒冬后，终于在春天又开了。

《呼啸山庄》小说个人观后感700字4

他希斯克利夫，不过是山庄主人带回来的身份不明的孩子，可她凯瑟琳恩萧却是山庄主人宠爱的小女儿。他们亲密无间，他们青梅竹马。本该是一段佳话，但命运总是在最幸福的时候，拿起锤子敲下去，剩下的只有满地的悲凉与心寒。他，失去宠爱后，她，嫁给了别人，他心中那么爱意被满满的仇恨蒙蔽了，禁不住想问：这是为什么?为什么幸福来的快，去的也那么快?他毫不犹豫的选择了暂时的离开，选择了报复，选择了地狱。三年过去了，他，带着满腔仇恨，带着满身财富回来了，他，狠狠地报复了，但心中却没有一丝报复了后的爽快，只有满心的难过和惆怅。当爱与恨交织在一起，结局谁人知晓?

看完整本书，心中有着一种说不出的压抑感，不禁想问，有什么东西能毁灭一段最美的爱情?金钱?利益?这些不过是表面的推辞，最大的凶手就是那颗被当时封建社会毒害的虚荣心。虚荣心是可怕的隐形敌人，它无处不在，它悄悄地藏在每个人的心中。人们潜意识认为，它一点也不可怕，就忽视了它的存在，但事实很坚定地告诉我们，它，不容忽视。

同许多名着一样，这篇故事同样发生在19世纪，我发现，那个世纪的人们，或多或少地有着很腐朽的封建思想和等级观念，那个时期的婚姻，大多为政治的婚姻?换句话说就是，有情人有多少能终成眷属呢?那时，有谁能很肯定地说，自己可以为了爱情抛弃名和利?

事实说，在封建的社会，在名与利面前，爱情不过是过眼云烟，不过是可以肆意挥霍的一样物品罢了，在这个年代，爱与恨的交织，是多么悲哀的一件事，结局或许本来就早已注定，悲剧收尾。

《呼啸山庄》小说个人观后感700字5

周末，我读了一本由艾米丽勃朗特所撰写的著作《呼啸山庄》。读前，我一直很好奇这本书为何会被称为“最奇特的小说”，于是，我怀着这种疑惑读起了这本书。

《呼啸山庄》用极其细腻高超的写作手法，写我们叙述了一个受尽偏见和屈辱的人，用一生复仇的凄美悲惨的爱情故事。当我读完这本书，我一直感觉心里有一种说不出的压抑感。我不禁想问“到底是什么可以使一段那么美好的爱情毁灭?是什么让那所谓的人性和感情变得不堪一击呢?”到后来我才明白，这不是金钱和利益造成的，而是那颗藏匿在人们心中，最容易被人们轻易忽视的虚荣心。这篇文章也同其他许多著作一样发生在19世纪。那个年代的大多数婚姻都是政治婚姻，他们之间并无多少爱情可言，甚至在之前他们都素不相识。在那时，没有多少有情人能终成眷属，也很少有人可以坚定的说自己为了爱情放弃了一切。或许，在那封建的社会，在名利、金钱和那可怜的虚荣心面前，爱情就如过眼云烟一样，只不过是一件特殊的物品罢了。

故事的结局是希斯克利夫停止了对下一代的报复计划并在他与凯瑟琳关禁闭的房间自尽了，他的死表达了他对凯瑟琳忠贞不渝的爱情。我们也可以从中看出希斯克利夫善良的本性，是残酷的现实、世间的冷漠、人性的扭曲，才使他变成一个令人毛骨悚然的魔鬼。但最后人性的复苏是希斯克利夫的精神升华，闪耀着作者人道主义的理想。

读完，我渐渐明白了《呼啸山庄》为何被称为“最奇特的小说”，它名副其实。因为它用强烈、疯狂的爱，狂暴的恨和无情的报复，取代了一般文章的那种低沉的伤感、忧虑，虽与其他文章相比较，读起来会让人一时无法接受，但也就是这种粗狂、独特的文字风格，才使它被认为是在维多利亚时代小说中“唯一的一部没有被时间的尘土遮没了光辉”的作品。

它的文字中充满着情感，十分震撼人心，让我们读完依旧无法释怀，仿佛还沉浸在故事情节当中呢!

呼啸山庄长篇小说读后感 第8篇

一、艾米莉·勃朗特与《呼啸山庄》

作为勃朗特三姐妹中的老二,艾米莉·勃朗特的才气显然更与她的名著《呼啸山庄》相辅相成。在她短暂的三十年生命中,这是她唯一一部小说作品,因而显得极为珍贵。

艾米莉·勃朗特曾做过家庭教师,又思想早熟,对文学等各方面均有涉猎。小时候因避染肺结核而在家与姐弟自学,过着离群索居却又浸淫在文学、诗歌之中的日子。[1]她天性寡言少语,却又内心狂热,这一点在她的《呼啸山庄》中完全印证在主人公身上。主人公爱憎分明,为了复仇费尽周折却仍不改初衷。正是主人公这种极为强烈的爱恨情感,一度被指责为是阴森、极端甚至病态的思想状态。

作为一部曾经的“异类”小说,《呼啸山庄》讲述了弃儿希斯克利夫被山庄主人收养,却在养父去世后饱受其子辛德力的折磨与羞辱。辛德力不仅将他视作仆人,还拆散了希斯克利夫与他的妹妹凯瑟琳的爱情。凯瑟琳最终不堪门第诱惑,选择背弃希斯克利夫嫁入豪门,但在婚后不久便死于难产。转眼三年时间过去了,离开呼啸山庄的希斯克利夫变成了远近闻名的巨富。此时的他开始对当年给他造成过伤害的两个家庭进行复仇:呼啸山庄与凯瑟琳嫁入的画眉山庄,并最终完成了复仇。而完成报复的希斯克利夫却并未感到满足,相反的,他感到前所未有的空虚与寂寞。在无法排解的忧愁中他拒绝进食,最终在这种自虐中死去。最后,他让自己埋葬在凯瑟琳的墓旁,上面刻着他的名字:希斯克利夫。

从文学性上来说,这是一部悲剧气氛浓厚的现实主义作品,故事采用了倒叙手法来进行,增加了情节的神秘感与故事的张力。更是选择以呼啸山庄老管家讲故事的方式娓娓道来,增加故事现实感的同时,也能更加有效地把控整个故事的节奏与叙事手法。

二、生态学视角下的《呼啸山庄》

(一)生态学的发展与演变

在第一次工业革命后,蒸汽机、电磁场理论等进入人类视野,在为人类社会提供高速发展动力的同时,也带来了不少隐患。现代社会中,核能发展、资源消耗、生态破坏等问题层出不穷,人类赖以发展的科学力量很有可能一朝变作怪物,毁灭掉人类的整个文明。在这种情形下,哲人与生态学家等先进者开始思考人类发展与生态环境的关系,并在20世纪90年代发展出一股以批评为重要标志的生态学浪潮。[2]在这股浪潮中,学者们号召要尊重自然与文明之间的平衡关系,解决人类的“异化”问题,还人类以自然,最终构建出人与自然的和谐关系。

(二)《呼啸山庄》中的生态学思考

1. 自然描写不同寻常。

《呼啸山庄》中的社会环境不似作者生活的年代,更像是返璞到了简朴的伊丽莎白女王时代。文中的自然环境是一处与世隔绝的深山、荒谷之地。作者用大量的文笔描述了清新怡人的山谷景色与广阔无垠的荒原风光。此外,文中常常使用拟人或类拟人的手法进行描写,提高了景物本身的生命力。如“秋天过去时,花朵带着不安的忧伤低下了头”等描写。

这种超脱于自然且着力于优美环境落笔的写法最终形成了一种对人类文明世界的反讽,更赋予作品以荒诞、戏剧性。

2. 生活描写中形成自然与文明的冲突。

勃朗特在文中并没有描写山庄中的奢华生活,更没有直接笔伐现代工业文明对生态环境造成的破坏,而是用一种侧写手法,通过自然人的变异来批判文明社会。

如小时候的凯瑟琳与希斯克利夫是纯真的,他们健壮而活泼,原始而童真。而到了后期,他们开始接受所谓“门第”“文明”“传统”等思想的教化,变成了只会被社会规则驱使的机器。再比如,当凯瑟琳嫁入画眉山庄后,她开始收起自己原始的野性,变成了唯唯诺诺的小公主。

3. 反复强调对风景的描写。

像《呼啸山庄》这样反复强调景物描写的作品其实很少,荒原是所有景物描写的主色调,文中反复提及荒原是一块不毛之地,甚至遍布沼泽,很有可能“淹没”人们,这种描述像极了人类文明对大自然的吞噬。

三、结语

伟大的作品本身不仅要有丰富的精神内核,更需要具有批判精神与对未来的忧患意识。无疑,从生态学视角下思考《呼啸山庄》这部作品,显然它是做到了的。

摘要：本文通过对《呼啸山庄》及其作者艾米莉·勃朗特的简介入手,在生态视角下分析出小说《呼啸山庄》中隐含的三点生态学内涵,希望给予读者另一个层面的启发。

关键词：艾米莉·勃朗特,《呼啸山庄》,自然与文明

参考文献

[1]陈允.《呼啸山庄》与哥特小说传统[D].苏州:苏州大学,2013.