海之恋 · 海鸥现代诗歌

海之恋 · 海鸥现代诗歌（精选6篇）

海之恋 · 海鸥现代诗歌 第1篇

海鸥

在波涛汹涌的大海上空，

永远出现着一个身影。

无论狂风暴雨，

还是七色彩虹，

它永远是最美的风景。

它是坚强的象征，

看到它，

比阅读多少励志书籍，

听过多少劝导都要更加有效。

它教给了人们：

坚强，

永远是掌控你人生的一关，

而你，

必须把控好它。

那个身影是谁？

落日与大海或许知道。

它就是

海鸥

海之恋 · 海鸥现代诗歌 第2篇

染一身海藻的清幽，

枕一片白昼的沙丘；

明亮的羽翼划破浪峰，

多么从容啊，洁白的海鸥。

她在水边飞溅的白沫中觅食，

竞到我的脚下把羽翅敛牧。

她的双睛瞪得滚圆，

瞳仁里闪烁着碧海的澄蓝。

那是神圣的宝壶啊，

凝聚着千万颗珍珠的光源。

你以无边的大海为家，

大海也是你欢乐的歌。

只要奋翅邀游，

显示出自己的气魄；

那么，你足迹所至， 目光所射，

什么狐疑、恐怖，轻蔑、羞辱

一切卑鄙的黑影统统溜走，

长天蔚蓝，晴澈。

啊，逍遥的天使哟！

你伫立在世俗的罗网环顾东西，

你这打开了清净之门的逍遥的精灵！

可惜哟， 我们这些大自然的宠儿，

怎能飞上那宛如天国的路程。

啊，我的朋友！

我有一个心愿：

你可否将闪光的永不疲倦的双翼，

暂借给我你这无翅的伙伴。

什么地方有你，

就吹来和平，快乐的熏风，

就有黄金似的太阳照在云端。

然而啊，

人间的国度里、

污秽的风吹得久长；

自由的花朵多年弃之于地，

海之恋 · 海鸥现代诗歌 第3篇

卡吉娅眼波流转, 千娇百媚:“同我结交, 你将尝到各种欢乐的滋味, 走最舒适轻松的人生之路, 没有丁点辛苦, 享受一切有趣的事物, 跟任何你喜欢的女人在一起, 还可以把男人当女人用……”

“请问你叫什么?”赫拉克勒斯问。

“爱我的人叫我幸福, 恨我的人叫我邪恶。”

阿蕾特的眼里则蒙着湿润的忧伤:“神明赐予人的一切美好都要辛苦努力才能获得。和我一道, 你会听到生活中最美好的声音, 看最美好的景致。卡吉娅只会让你的身体脆弱不堪, 心灵没有智慧。她带给你的生活虽然轻逸, 却只是享乐, 我带给你的生活虽然痛苦, 却很美好。享乐和美好都是幸福, 质地却完全不同。”

这个故事叫“十字路口的赫拉克勒斯”, 苏格拉底没有讲赫拉克勒斯怎样选择, 而是以道德指令结束“你应该与阿蕾特一起。”色诺芬十分疑惑:“美好为什么要以肉身承载灵魂而变得艰辛沉重为代价呢?”

米兰·昆德拉用《不能承受的生命之轻》把赫拉克勒斯的故事讲了下去, 为色诺芬的疑问提供了一种可能性。导演菲利普·考夫曼将昆德拉的故事改编成电影《布拉格之恋》, 抽离出了以性爱和政治为主题的顺序结构, 展现现代性求索的历史背景下三个小人物的情感纠葛。

一、特蕾莎与托马斯:彼此收留

托马斯与特蕾莎因为六次偶然得以相遇, 没有理由且毫无预兆, 这正是对所谓“命运安排”的嘲弄。偶然因为它的荒诞性反而显得格外真实。托马斯尾随出浴的特蕾莎来到温泉小镇一间昏暗的咖啡馆, 他殷切而贪婪的注视着她, 直到选定角落的位子坐下。柜台前的特蕾莎轻咬手指, 环顾四周, 她注意到了托马斯。

“Cognac”他冲她做口型, 仿佛他漫不经心。

“喔, 干邑白兰地。”

“可以把账单送到我的房间吗?”医生头也不抬, 一根手指挑起标着6的房间牌。

“可以的。”

“喔, 真有趣, 你住6号房间啊!”

“所以呢?”

“我刚好6点下班!”

“6点的时候我得回到布拉格。”医生魅惑的眼睛微微抬起, 闪着慧黠的光, 嘴角掠过一丝不易察觉的微笑。“嗯……6点左右……”

托马斯对特蕾莎的爱始于欲望, 尽管她被比作神明的伴侣阿蕾特, 带着彻底的贞洁和浑身的偶然成为托马斯的灵魂救赎者。面对赤裸的诱惑, 特蕾莎尚未觉醒的性意识开始萌动, 当她敲开托马斯家陈旧的木门的刹那, 全然不知一场心灵苦难的征程即将拉开序幕。

刘小枫说:“男人的身体掉进自己编织的言语织体 (宙斯赋予赫拉克勒斯的男性特权) 中被淹没了, 只有一个没有身体的躯壳在世间游荡。”托马斯要用这些女人大地般的身体来胀满自己“没有身体的躯壳”。于是他按照惯例发出了命令:把衣服脱了。

特蕾莎是那么纯真质朴, 她的美丽带着温泉小镇的泥土清香。他们两人的做爱仿佛本能, 托马斯丢掉了自己的原则, 毫无老手的游刃有余。当特蕾莎吻上他时, 他因失控而变得癫狂, 手忙脚乱, 惊慌失措。而特蕾莎在高潮时声嘶力竭的嚎叫仿佛婴儿的啼哭……

昆德拉在书里描述特蕾莎的到来:“她就像是个被人放在涂了树脂的篮子里的孩子, 顺着河水飘来, 好让他在床榻之岸收留她。”可托马斯又何尝不是弃婴?他们两个人的境况应是一种互喻。只不过抛弃托马斯的不是物质生活, 而是神秘的精神力量。在更广阔的时空下, 是特蕾莎收留了托马斯。1968年硝烟弥漫的布拉格, 她的爱如故乡一般静谧恬适, 收留了托马斯漂泊的灵魂。她给他的不仅是自己独一无二的肉体, 还有整个生活。

是什么使特蕾莎深深的攫住了托马斯呢?一个强者竟然在弱者的软弱里搁浅。

托马斯众多情人带给他的是轻的快感, 他流连于无差别的肉体与肉体之间。特蕾莎的到来伴随着爱情的沉重, 让他发现对于女人的身体不是肉欲的需要, 而是灵魂的需要。他们的爱情迫使托马斯学会为自己的选择承担责任, 并享受这份沉重。他流浪的灵魂终于找到了栖身之所, 不再孤独。几乎同时的, 特蕾莎也在用托马斯的灵肉二重性观念不断审视自己的肉体, 直到深藏于灵魂里的忠贞战胜了纵欲的狂想。

无怪乎十字路口的赫拉克勒斯手里捧着《奥德修斯》:在返家的英雄心中, 卡吕普索和塞壬不过是丢失了灵魂的肉体, 是雅典娜则是消弭了肉身的灵魂, 只有他的妻子佩内洛普才是灵与肉完美结合的“人”。

然而从相互收留到相互悦纳过程是艰辛而漫长的, 灵肉观念的冲突始终折磨着他们。“当你跟其他女人做爱的时候, 带我一起去。我会为你帮她们宽衣解带, 帮她们沐浴, 再带到你面前。让其他女人的身体成为我们共同的玩物。”特蕾莎的哀告呼应着阿蕾特对赫拉克勒斯的劝导, 爱情绝非只有花前月下的浪漫甜蜜, 更多的是生活中真实的矛盾和苦痛。

这样的磨难持续到两个人来到布拉格郊外。乡下的生活是一种灵与肉紧密结合的平衡状态, 这种平衡通过死亡得以凝固并升华成完美。至此, 他们的一切美好才成为他们的。肉身因为受到灵魂的主宰才得以笼罩在神性的光辉中化作不朽, 而灵魂恰恰因为被肉体赋予了有限性 (一次性) 才成为真实存在过的永恒。

旅馆狭长昏暗的走廊里, 小提琴欢快悠扬的探戈舞曲中, 特蕾莎将自己被白纱裙包裹着的曼妙身体的重量寄放在在托马斯纤瘦却坚实的脚面上, 他一手环抱着她, 一手蒙着她的双眼——以他们的生命水乳交融的七年里自始至终的姿态——迈着舞步缓缓移到那个房间, 门牌上赫然一个雪白的“6”。

二、托马斯与萨宾娜:超越媚俗

画家萨宾娜高雅、独立而又神经质, 凌乱的长发随意绾在脑后, 一抬眉一低眼, 都荡漾着狂野的美。她是同托马斯有着长久“性友谊”的情人。做爱时他们在镜子前面摆出各种狂放的姿势, 高声笑叫, 因为熟悉彼此, 一切都显得顺理成章。萨宾娜又不只是个情人, 她满足了托马斯的肉体需求, 同时在精神上与他高度契合。萨宾娜是托马斯的知己。他们都是灵魂性的人, 以游戏的态度看待肉体的“轻”, 他们的关系中没有责任的束缚。托马斯也爱萨宾娜, 但不同于爱他妻子。对于特蕾莎而言, 经验的旅程尚未开始, 她就在托马斯这里靠岸。而萨宾娜尽管过尽千帆, 却注定仍将从托马斯这里起航。

“我真的很喜欢你, 托马斯, 你一点也不媚俗。在媚俗的国度里, 你会被视为洪水猛兽。”萨宾娜知道托马斯也希望充满个性的活在世上, 而她对自己则更加苛求, 为了忠于自我, 重估一切价值, 她几乎背叛了所有人。媚俗 (Kitsch) 有太多冗长繁复的定义, 其实简单来说可以理解为屈从秩序, 取悦大众。人们按照事先被设定好了的规矩演戏, 为成功洋洋自得, 为失败痛心疾首, 而这些价值判断根本就不是人发自内心的诉求, 而是社会主流价值观的要求。人们无条件的认同这种价值观是因为精神上的空洞和软弱。

然而媚俗是一种诱惑。

萨宾娜把托马斯的袜子偷藏起来并不是因为疯狂的相思, 也不光是为了报复他在与她做爱时频频看表, 而是一种与他共同生活的隐秘愿望的流露, 或许连她自己都没有察觉。托马斯为她带来了无言的暖意, 只有他知道她的黑色礼帽所蕴含的抗争和嘲讽, 那是她灵魂的符号。他那种独特的理解和欣赏令她动容, 大概也险些让她沉醉。但她和特蕾莎不同, 她从不跟托马斯提要求, 是不敢、不屑还是不能?你可以说她的方式就是以被动为主动, 但我猜是因为他们的灵魂太相像, 都那么轻飘而无法捆绑, 只好“相忘于江湖”。萨宾娜和托马斯都需要“重”来平衡和捆绑自己游荡的灵魂。托马斯的“重”是“独一无二的肉体”, 而萨宾娜的“重”是“一次次背叛不同的肉体”。她也不像托马斯那么执着于理念, 被一个“非如此不可!”拉回了生命原始的轨道上。

他们如此相像, 甚至互为对方的另一个自我。没有萨宾娜, 托马斯可能再也不会与人探讨“选择的一次性。”而最终托马斯离开人世, 萨宾娜的一部分也随着死了。在巴黎、在加利福尼亚、在更遥远的下一站, 仍会有数不清的男人为萨宾娜倾倒, 但他们中或许永远不会有人因为那顶黑色礼帽而产生想哭的冲动。

三、萨宾娜与特蕾莎:两极相融

托马斯说:“特蕾莎和萨宾娜代表着他生活的两极, 相隔遥远, 不可调和, 但两极同样美妙。”她们是现代的阿蕾特和卡吉娅, 因为托马斯而开始了碰撞、斗争、纠缠、融合。

托马斯把特蕾莎带到萨宾娜位于布拉格的画室, 请她为特蕾莎找工作。未来的妻子第一次见到往昔的情人, 两个女人一起看照片。萨宾娜拿起斑驳的光影中裸体的丽密拉, 露出意味深长的笑容。“我想跟你坦白说, 我们在尝试不同的东西。寻找一种新的美感。”

“对, 一些格调更高的。”特蕾莎脸上泛起红晕。她专注的听着萨宾娜的讲述, 产生了一种没有恐惧和猜疑的敬仰。摄影和绘画一样, “更高的格调”不是仅仅记录某个瞬间, 而是创造一种审美。从此, 萨宾娜住进了特蕾莎的梦里。这个与托马斯有着微妙关系的女子成为她艺术上的导师, 但她同时折磨着特蕾莎, 从布拉格到日内瓦。为了在另一个国家谋生计, 她开始按照瑞士当地摄影师的审美, 寻找“原始冲动”的题材。她来到了萨宾娜位于日内瓦的工作间, 两个女人互拍裸照, 气氛暧昧诡异。

萨宾娜脱净衣服的一刹那, 特蕾莎脸上有种隐忍的快感。快门按下的咔嚓声清脆有力, 特蕾莎的动作时而果敢迅速, 时而迟缓犹豫。她控制着萨宾娜的姿势。窗外暴风雨骤然而至, 特蕾莎注视着纱帘映衬下萨宾娜的胴体, 热泪盈眶……萨宾娜为自己争取了反过来为特蕾莎拍裸照的权力。她骑在特蕾莎身上, 轻缓的抚触她的脊背, 同样满眼哀愁。她把特蕾莎的手背在身后, 像她的俘虏, 然后两个女人的手握在了一起。

这里还潜藏着一个怪诞的隐喻:那架黑色相机就是她们的托马斯。

两个女人甩开相机, 在地毯上笑作一团。

在情敌面前赤裸身体的最初一刻, 情人神色泰然, 妻子惊慌失措, 这是由她们的经验主导的。尽管姿态有别, 她们百感交集的内心是相似的:维护与身份相关的尊严, 释放窥伺对方的欲望, 享受被征服的充实感。在这过程中, 她们欣赏彼此的艺术灵性, 感动于对方的女性美, 深深凝望着对方的恐惧与寂寞, 懵懂的感悟到生命加之于她们各自的苦难。一种不可遏制的同情之感油然而生。祖国生死存亡的危难关头, 她们相聚于异国他乡的日内瓦, 还有什么是不能被理解的呢?

世界原本美好, 此时此刻, 生于其中却无限沉重。她们的相互理解不再以托马斯为中介, 这次短暂的相聚后, 她们都选择了逃亡, 一个回归故土, 一个继续漂泊。

后来, 特蕾莎洗出了那些照片, 放在她与托马斯共同生活的乡间小屋, 两个人合用的抽屉里。当托马斯准备为卡列宁注射安乐死之前, 在抽屉里发现了它们。萨宾娜已然成为托马斯夫妇所分享的记忆。她将照片存放在一个既私人, 其实又相当公开的位置, 就像萨宾娜和托马斯一直以来的关系。萨宾娜名义上是异端, 实际上则被默许, 任何人为中心的参照系中, 她似乎都是这样一种身份。

特蕾莎与萨宾娜, 她们被托马斯, 被艺术, 被祖国的记忆和憧憬紧紧的联系在一起。她们是情敌, 是师生, 是人类在逃避不可抗拒的历史命运的途中分裂而成的双重人格, 彼此在由肉体通往灵魂的深度审视中, 完成了一次短暂的弥合。1968, 布拉格没有春天。一个民族试图冲出重围的失败, 相伴而来的是完整的个体精神被历史的重压割裂。现代性统摄下的时空仅仅是历史的一个轻薄的横截面, 人类要为此付出的代价简直不堪承受!

四、结语

影片的最后, 三个人找到了各自的安逸幸福, 但昆德拉并没有让人们获得救赎。萨宾娜继续在媚俗的世界里保持灵魂的轻逸。特蕾莎夫妇则因为死神的降临, 告别了刚刚开始的乡村生活, 再也没有机会去证明什么才是他们真正的世外桃源, 现代人的精神归属。在雨雾缠绵的林间小道上, 雨刷的摆动有如钟表的滴答, 他们满心欢喜, 奔向未知与无限。

摘要：赫拉克勒斯的故事带来了灵肉之争与选择的困惑, 电影《布拉格之恋》改编自米兰.昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》, 赋予了古老的寓言以现代版的延续。本文拟从主人公特蕾莎、托马斯以及萨宾娜之间复杂暧昧的关系入手, 以电影情节为依据, 结合原著来解读灵魂与肉体的冲突和平衡及其象征意味。

关键词：灵魂,肉体,现代性,寓言

参考文献

[1]、[捷克]米兰.昆德拉:《不能承受的生命之轻》, 上海译文出版社, 2003年版。

[2]、[捷克]米兰.昆德拉:《小说的艺术》上海译文出版社, 2004年版。

[3]、刘小枫:《沉重的肉身:现代性伦理的叙事纬语》, 华夏出版社, 2004年版。

[4]、[美]依迪丝汉密尔顿:《希腊精神》, 辽宁教育出版社, 2003年版。

挪威“海之恋” 第4篇

在世博馆内餐厅中，海之恋餐厅规模算是不小，设有80个室内座位和25个露天座位，同时还设有一个可以招待60名客人的商务中心。

地址：世博园C片区Ｃ１０挪威馆内

电话：０２１－6089 7566

人均：６０元（白天）160元（晚上）

推荐菜品：干贝刺身配凤梨酱、奶油海鲜汤含北极帝王蟹、香烤鳕鱼，配土豆泥，香奶油和挪威式酱菜

问卷

Terje Hamnes泰利叶先生，总经理兼行政主厨。

餐厅推崇的饮食理念？

提供正宗的挪威/欧洲方式烹饪的挪威海产品，但是会在其中添加中国顾客更为熟悉的大量小细节和元素，以此增加品尝各自国家不同美味的机会。

和其他展馆内的餐厅比较，你们最大的卖点是什么？

我不是很熟悉园区内其他的餐厅，但是我认为最大的区别在于我们是海鲜餐厅。就我所知，在世博园区内没有其他专门的海鲜餐厅了。

在印尼，这家餐厅属于什么类型？传统？创意？时尚？其他？

应该是介于传统和创意之间的餐厅。我们使用一些传统的技巧和手艺，但是也结合了创新的食品烹饪方式。

关于挪威馆

海之恋作文 第5篇

看着，那广浩无边的大海，我不由得想起了“海上生情图”只见，大海中的`波浪“后浪推前浪，前浪睡在沙滩上。”只见波浪从远到近，从深蓝到浅蓝，再从浅蓝到鱼肚白，“昀病―”的一声到了人们的身上。沙滩上，有的人在和孩子们堆沙堡，有的人在打沙滩球，有的人在“活埋”自己的父亲。有的人在观着天空发呆，好似自己的灵魂已经冲出了肉体飞向那浩瀚无垠的蓝天上。海面上，有的人在冲浪，有的人在打水仗，还有的人在游泳。其中，有一位叔叔，只见他一身平静，好像在等待着波浪的到来。

在沙滩旁有一棵棵高大的椰子树，只见它们在风婆婆的带领下，招呼着双手，好似在欢迎我们的到来。在远处有着一个个小岛，小岛在风尘下出现了，又在雾阿姨的带领下隐退了。在水天相接的地方，极目远眺就会有一座座高大的小山出现，岛上雾蒙蒙的好似时不时就会撞到一个人。在太阳的照耀下，雾慢慢的散开了。山也渐渐露出了它的真面目。

海之恋 第6篇

感觉海南的一切无时无处不散发着海的气息，舒畅啊，也许是因为没有了妈妈的唠叨了。不，我肯定那是海给我的感觉，自由，想要飞的感觉。第一天只是在海口逛了逛，接着只是坐中巴去兴隆，晚上还有人妖的表演，据导游说是千载难逢的好机会啊。但我决定不去了，为的是明天养足精神坐车去三亚啊!导游说到海南要看海，吃海，玩海三样都做到啊，看海是少不了的，吃海顿顿也差不多了，玩海我想应该也就是潜水了。

到了大东海，好象就是海的天堂了，在这里才可以真正的玩海，和大海零距离接触。我选择了潜水，尽管我的朋友劝阻我说那很危险，但我想如果真的有事也值了，更何况我还是相信国家这点安全应该还能保障的，我也没那么倒霉呀。于是在大部队的带领下我穿上了潜水服，受了些临时训练就被快艇送到了海上的小站。绑上铅块后就被教练带下海，戴上眼镜，还有呼吸器潜入海。每每说到这我都很激动，呵呵。

曾经也在电视上见过海，但是这一次真的很不同海里的一切是那么真那么切，珊瑚近在眼前，用手摸去有些硬又有些滑，似乎不是很幸运，我没有看见软珊瑚。还有鱼，看见鱼自然很寻常，但是当教练撒了一些面包屑在周围时，鱼群涌了过来。你试过吗，鱼围在你的周围，那么可爱忍不住想用手去触摸鱼又散开了。但没一会它们又回来了，呵呵，真好玩。哦，还有那些在珊瑚上爬来爬去的寄居蟹，好可爱的。更值得一说的是在准备上去的时候看见了一只小水母，白色的，有些透明，有意思当然我还在海里拍了3张照片留个纪念。哦，回味无穷啊!

可是又一个夏天，我该怎么办呢?我依然很想去看海，看海的颜色，听海的声音，尝海的味道，咸咸的，但我的依恋是甜的。

今年夏天我想去看海，明年依旧

雨，如丝。雨，如丝。纷纷在伞上，纷纷在伞上。

在伞上，雨哗笑着，雨低泣着。雨喃喃地数落着：那些岁月，这些岁月。

撑一伞细雨，踽凉在黄昏和黄昏的荒野里。

细雨很细，黄昏很黄，荒野很荒!踽踽凉凉的，焉得不踽踽凉凉?

不是寻春，不是悲秋。早已经明明白白地知道：春天，在噪音里枯萎!而，秋天，又在5月的胸膛上扎了深根。不为什么，不为什么，真的什么也不为!只是想靠着一把伞。撑着风，撑着雨，撑起一个寂寞的世界。

撑起一个寂寞的世界吧!要是能把一切都遗忘，遗忘得干干净净的，多好;懂得了悲哀而没有畅快的悲哀，尝过了欢乐而没有狂放欢乐要是能把一切都遗忘，遗忘得干干净净的，多好!

遗忘?啊!遗忘是一种艰难的工程。单是这风，这雨，这黄昏，就使人无可奈何。无可奈何这如丝的细雨，如雨的秋丝，无可奈何这如梦的细雨，如雨的旧梦。梦，要多长就有多长，千丝万缕万缕千丝缠着一只蜷曲的蛹。何时能化为蛾破茧而出呢?飞向江北，飞向江南。江北很远，江南很近，摇晃在眼前的不是千条绿柳吗?萦绕在身际的不是百啭黄鹂吗?春水碧波，孤帆远影，不是隐隐在望吗?江南!江南!跳跃着的是江南，闪烁着的是江南，以柔柔的声调情人一般低唤着的是江南!江南啊!最美的是淡烟疏雨的黄昏。哎!这种雨不是那种雨，这种黄昏不是那种黄昏。

旋着伞，许多水滴便像珍珠似的迸落。落在野草里，无声也无息;落在水塘里，无踪也无影。既然美丽的必须无奈地抛落，那么，就不停地旋吧!把伞缘的水珠全部抛落吧!还有什么好珍惜的?在江南，在江北，在许多干涸的土地上，既然已经抛落了生命的春天，春天的生命撒落在亲爱的原野里，没有开花，没有结果，便无声无息无影无踪地消失!人，生命的水滴能有多少呢?一只失去了液汁的果子，还有什么可保留的呢?把这些水珠抛落，管它能不能化为七彩的长虹!抛落它们，抛落它们，让它们无声无息、无影无踪吧!

踽踽凉凉的，焉得不踽踽凉凉!以为靠一把伞，就能收获一季宁静，以为点一滴孤独，就能让整个记忆褪色。这是可笑的遐想，当细雨很细，当黄昏很黄，当荒野啊很荒。

雨，如丝。雨，如丝。纷纷在伞上，纷纷在伞上。