电视谈话节目的类型

电视谈话节目的类型（精选10篇）

电视谈话节目的类型 第1篇

关键词：电视,谈话类节目,定义,类别,类型模糊化

1 概述

电视谈话节目是以电视媒介为传播手段,通过话语形式,以语言符号和非语言符号双渠道传递信息,整合大众传播与人际传播,营造荧屏内外面对面人际传播的信息“场”的一种电视节目类型。在我国,谈话类节目是比较受大家喜爱的一种节目形式。但是,随着谈话类节目的增多,千篇一律雷同的主持人加观众、主持人加嘉宾的模式逐渐失去了吸引力。需要重新整合,以求得新的突破,以一种全新的节目风貌,赢得观众的青睐。

2 对电视谈话节目的认识

2.1 电视谈话节目的兴起

电视谈话节目最先诞生在美国,最早是从广播“脱口秀”节目演化而来的。1948年,美国首先推出了具有代表性电视谈话节目《小城大腕》,这个谈话与杂耍结合的节目为今天谈话类节目样式开创了先河。

中国的电视谈话节目出现只有十多年的时间,历经了一个“电视讲话一电视讨论、报道—电视评论、辩论—电视人物访谈一准‘脱口秀’”的过程。我国真正意义上的电视谈话节目出现于1996年,中央电视台推出的《实话实说》。从一定程度上讲,可以说电视谈话节目是当代大众传媒的社会作用的一个缩影,作为电视荧屏上一种非常重要的节目形式,电视谈话类节目的兴起归根结底还是由于受众社会心理的转变以及受众主体意识的增强。电视观众在节目中可以看到普通人的故事,能够说出属于自己的心声。

2.2 电视谈话节目的定义

虽然现在电视谈话类节目已经是十分盛行,但是,关于这一节目形态的某些基本概念、范畴,理论界迄今为止学界均未给出明确肯定的解释,主要原因在于其概念内涵丰富,外延不甚清晰,在实践操作上方法不一,加之具有发展性和时代性,故未能达成广泛共识。

3 传统电视谈话节目类型划分

3.1 从电视谈话节目主题内容方面比较电视谈话节目类型

(1)新闻信息类谈话节目

新闻信息类是对新闻节目的极大配合,不仅话题覆盖面广阔,信息量大,而且新闻事件、人物、公共事务等都可以作为节目内容。嘉宾也大多数是政府官员、各学科专家学者和新闻本身的当事人,他们大都能够提供第一手的、最新的、准确的信息以及富于导向性的见解,可以极大地满足受众对于信息的需求。具有权威性、准确性和贴近性的特点。

(2)人际关系类谈话节目

人际关系类节目的话题一般涉及到普通百姓的家庭琐事、家长里短,不仅有社会人际交往方面的困惑,也有家庭内部成员之间的内容,既有不同条件下生活状态的展示,也有新旧道德、伦理观念的相互碰撞,氛围比较轻松活泼,贴近生活,贴近百姓,参与性强,因此深受观众喜爱。

(3)综艺娱乐类谈话节目

综艺娱乐类谈话节目以调节身心、休闲娱乐为主的谈话节目,加入了比较多的娱乐成分和幽默的情境设计,达到愉悦观众的效果。嘉宾大都为演艺圈和体育界明星,观众主要是面向年轻人。但是定位不容易把握,容易被真正的综艺、娱乐节目取代。

(4)专题对象类谈话节目

专题对象类谈话节目对特定观众群体或某一类社会内容而专门开设的谈话节目。对象性强,话题专一,内容丰富、引人深思。随着频道专业化和市场小众化趋势,专题对象类谈话节目将有广阔的发展前景。

3.2 电视谈话节目的主体形式的基本类型

(1)聊天式的谈话节目

在聊天式谈话节目中,主持人需要根据话题,从社会上各类人群中邀请不同身份、职业特点的嘉宾进行现场交流。优点是是嘉宾代表面广,可以平等地真诚沟通,各自抒发自己的意见看法。节目气氛相对亲切、自然,在我国比较受观众的喜爱,但要将节目内容做的有亮点并不容易。

(2)访谈式的谈话节目

访谈式谈话节目与人物专访类似,是主持人与嘉宾之间的相互交流,不同在于主持人也要把自己的观点和见解展示出来进行探讨,不再是单纯的提问和倾听。节目中的嘉宾人数一般是一位,集中于某领域的专家,某事件的当事人等等。谈论的话题也相对严肃,能反映一定的品位和内涵。

(3)论辩式的谈话节目

论辩式的谈话节目中各方的观点一般有较大分歧,在节目现场展开言语交锋,主持人以局外人的方式,客观公允的引导他们各自的充分陈述。节目特点就是气氛紧张、矛盾冲突不断,一般应用于讨论社会上出现的新事物、新现象,以及处理人际关系、民事纠纷等。

(4)综合式的谈话节目

综合式的谈话节目从形式上看,与其他三种谈话节目的清谈风格相区别,充分利用了外景录像、三维动画、片花隔段等丰富多样的电视节目制作手段,并吸取文艺、游戏、竞技等其它类型节目的成分,使谈话内容更加立体化,增强了观众的可视性。节目活泼、风趣,常见于谈论轻松的生活、情感话题。目前在我国所占份额较大。

4 电视谈话节目的发展和突破

4.1 电视谈话节目类型模糊化的出现

对电视谈话节目这一形式而言,学界对其定义界定模糊,外延理解不够清晰,划分节目类型的参照体系多样。正是由于电视谈话类节目本身定义与分类上面的缺陷,我们总是不能够很清楚的用一种或是固定的类型来描述当前缤纷多彩的电视谈话类节目。

4.2 电视谈话类节目类型模糊化的体现之处

情感类的谈话节目本来应只是给人提供一个释放感情,而且是公众关注下释放感情的渠道。但是眼下已经更多模糊情感类谈话节目的类型特点,开始融入到一个更新的节目内涵与形式。

(1)节目选题类型的模糊化:注重选题角度的多元性

按照传统电视谈话节目的分类来看,如今的谈话类节目中分别包含了新闻信息类谈话节目、综艺娱乐类谈话节目,还有人物访谈时谈话节目等类型。从选题开始就已经抛开从内容方面的类型局限。从主题内容方面已经无法按照传统方法来区分归类,已经是综合了各种类型主题节目的特点,内容丰富。

(2)节目风格的交融

关注普通人的日常生活,嘉宾之间可以互动联合。使得访谈式谈话节目和聊天式谈话节目可以完美融合。嘉宾主要为明星、大腕,更能够吸引住观众的眼球,但是节目只是满足了观众的好奇心与窥视欲,传递给他们情感满足却是短暂的。

(3)节目内涵上的突破

深入挖掘情感空间,将情感类谈话节目与故事性谈话节目相融为一。关键是如何让嘉宾的故事来打动现场和电视机前的观众,并在双方沟通交流的基础上得到感情的共鸣,是一种自然的情感流露,真实性强,没有矫情与造作。

(4)节目思想的转变

应重视录制现场观众的作用,借鉴娱乐类节目调节气氛,营造现场效应。有人认为在节目录制过程中,观众在现场起到的只是调节气氛的作用,可有可无。其实不然,在节目录制现场,观众的作用非常大,不仅能激发现场嘉宾的谈话兴趣、增加谈话内容,还能让“场效应”充分发挥出来。

5 结论

综上所述,虽然目前中国电视谈话类节目呈现繁荣发展之势,但在具体的操作过程中远远没有进入成熟期,从内容到外在形式,值得改进的方面有很多,发展空间很大。能够激发观众感情,引发共鸣的节目,是我国电视谈话类节目一直以来不断追求的目标。迎合观众与市场的需求,打破单一分类的局限,将节目类型分类模糊化,优势互补,相互融合,这样才是所有电视谈话类节目要持续发展的最有力的突破口。

电视谈话节目的会话修正研究 第2篇

关键词：会话修正 电视谈话节目 关联理论 自我修正

一、引言

在1895年，Mayer和Meringer便已经开始了对自然言语中语误的研究（Levelt，1999）。他们通过人工记录从而得到所有所听到的语误材料，从而建立了第一个系统的语料库以便供研究分析，并且发现了意义替换中语音联系的现象，区分了替换的两种形式，即基于意义的替换和基于形式的替换。对自然言语中的语误的系统研究起始于20世纪60年代末，通过建立语料库，心理语言学家在分析语误的基础上，创立了具体的理论模型以便更好地探寻这些语误出现的具体规律和习惯。1885年，Cattell在实验条件下进行了图片命名延迟时的研究（Levelt,1999）。之后开展的较为重要的实验有：1935年，Stroop利用颜色词进行的关于词义和颜色相互关系及其延迟时的Stroop task研究范式（Levelt,1999）；1975年，Rosinski等学者通过改进该范式而建立词-图干扰范式（Levelt,1999）以及Glaser和Dungelhoff（1984）通过改变SOA得到不同SOA的图形命名、词语命名曲线和图形分类的研究范式和Schriefers等学者创建的听觉范式（Levelt，1999）等等。1977年，社会学家Schegloff、Jefferson和Sacks围绕会话修补展开研究，提出错误源、错误启动、错误修补结构模型等概念，并根据修补者是自我还是他人，区分了四种修补类型即自启/自补、自启/他补、他启/自补、他启/他补。与此同时，“修补”这一术语正式得到使用。

二、电视谈话节目会话修正的语用功能

在会话过程中，说话者通过搜索语词以实现关联的最大化；并根据动态的语境条件假设，监控语言错误在第一时间做出调整，重新规划言语，确保言语输出的适宜性与正确性，从而保证听话人付出最少的努力达到对说话人意图的最大程度的理解，从而也在最大程度上方便言语理解的过程以及会话交际的过程。就会话修正的语用功能而言，会话修正具有以下功能：

（一）保住话轮

电视谈话节目会话修正是保住话轮的一种有效手段，说话者会通过沉默停顿或者填补停顿，对于保住话轮非常重要。例如：

黄健翔：那场比赛把我给紧张坏了。我记得是事先克林顿邀请咱们的***总书记，***主席去一块看比赛。最后呢，咱们领导人没去，但是他还是到那个比赛现场。当时其实这个举动，这个环节已经不仅限制于足球场上了。它的影响力太大了。

刘建宏：好。咱们不谈政治了。咱们谈点这个……。我谈点让球迷感兴趣的话题。球迷感兴趣的是什么呢？我相信大家一定……。就我还是一个球迷的时候，我就想：这个更衣室里边到底会是什么样子？他进去了以后是什么感觉？比如说可能会看到什么样的景象。（选自《三味聊斋》第二十一期：《更衣室的故事》）

分析：刘建宏承接着黄健翔与政治相关的阐述，通过自身的感受对黄健翔阐述内容作出修正后很自然地将足球场更衣室的话题引出来，同时起到了很好的保护话轮的效果。

（二）挽回面子

电视谈话节目的会话修正有时也反映出说话者在交际过程中缺乏信心和对所输出信息的不确定性。由于谈话对象种族、阶级、性别，以及年龄的差异，会话修正在言语交际过程中发生的频率会更高。因此，会话修正有助于帮助说话者建立信心，重新计划言语，避免语误，挽回面子。例如：

白岩松：今天我们《三味聊斋》又来新人了，这新人可不是一般的人，这是我们的革命老前辈韩乔生韩老师，别别别，欢迎欢迎。

韩乔生：这是革命的中辈，刘建宏刘老师。

白岩松：和革命的晚辈。

韩乔生：不不不，也是革命的中辈，也就1978年、1982年。

白岩松：对对，1982年后来已经是在国内说了。

刘建宏：不不，1982年在香港。

白岩松：在香港是吧，1982年在香港。对。

韩乔生：你这么一说的话，猛一说，还真把我……

白岩松：1986年。

韩乔生：不会，我那时候是超级之超级替补。

白岩松：1990年也可以去掉一个超级了。

韩乔生：1990年就是再往后拉十二年，真的是到2002年世界杯。（选自《三味聊斋》第十七期：《怎么解说世界杯》）

分析：第一段韩乔生老师拿自己的年龄自我解嘲，在拿自己开涮的时候给节目增添了娱乐效果。第二段韩老师虽然忘记了世界杯具体比赛的时间，但是仍然给自己的称号修饰一番。两段文字语料中，韩老师都是在修正别人观点的基础上实现了自我解嘲的良性互动。

（三）完善信息

当说话者不能准确、恰当、完整地表达信息时就需要借助会话修正来完善信息。说话者在言语交际过程中漏掉一些信息，这时需要通过会话修正提供给听话者清晰完整的信息，以帮助听话者在推理过程中能够花费最小努力获得最佳关联信息，实现有效交际。所以完善信息是电视谈话节目会话修正的又一重要功能。例如：

白岩松：那我不同意，虽然我是个阿迷，我觉得两场比赛都比它强，但是只能说一场，我觉得阿根廷对英格兰。

刘建宏：你先把两场比赛都说出来。

白岩松：阿根廷对英格兰，1986年的另一场比赛比这场历史地位高。（选自《三味聊斋》第五期：《最好看的一场比赛》）

分析：这里白岩松第一次提出阿根廷对英格兰是接着上面黄健翔论述的1998年法国世界杯的八分之一决赛，而白岩松通过对自己的表述进行修正，提出他所要说的最好看的一场比赛并非1998年这场英阿对决，而是1996年上帝之手那场，这样表述便于球迷更好地理解白岩松的意图，而且在对几位嘉宾的现场评述中也更大限度地传达着个人见解。

三、结语

电视谈话节目会话修正的过程实际上就是澄清话语的过程。当说话者在言语交际过程中监控到输出话语的模糊性以及不确定性时，会及时进行修正来避免歧义，顺应语境。听话者会根据说话者的修补信息，寻求适合当前语境的最佳关联信息，即时做出调整，识别说话者的真实意图，这些意图在电视谈话过程中表现出来并且影响着自我修正。

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[13]Geluykens，R.The pragmatics of discourse anaphora in

English: Evidence from conversational repair[M].New York: Mouton de Gruyter，1994.

（邱晨烔 江苏徐州 徐州师范大学语言科学学院 221000）

电视谈话节目的类型 第3篇

一、电视谈话节目的定义及发展历程

据各方著作文献考证, 电视谈话节目引自海外, 始于20世纪60年代, 风行于80年代, 源于国外电视的“talk show”节目, 其字面的意思是“交流的展示”。港台地区音义与地译结合为 “脱口秀”, 突出了交谈者不事先备稿, “脱口而出”的自然与机敏。通常, 电视荧幕上有专访和谈话两大会话节目类型, 此文所述电视谈话节目是“由主持人邀集有关人士及受众, 围绕公众普遍关注的重要问题, 在轻松和谐、平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目”。[2]

1996年春季中央电视台《实话实说》开播, 声名鹊起, 成为中国电视界掀起电视谈话节目热潮的标志性事件。从此电视谈话节目风起云涌, 群起而效之, 一发不可收拾。世纪之初那股热潮一直延续至今, 然而需正视的是, 当下我国电视谈话节目数量虽多, 但节目质量、幕后智囊团的功底、嘉宾的电视表现力、主持人对于谈话主题的驾驭能力有高有低, 有优有劣, 参差不齐。笔者以为, 任何事物都处在不断运动、发展、变化之中, 曾盛极一时的《实话实说》节目也已停播, 开始和结束均是时代发展的产物, 不足为奇。更准确地说, 是中国电视观念的转变影响了中国电视谈话节目的发展轨迹。

二、电视谈话节目的观念发展

20世纪90年代以来, 中国广播电视的发展首先表现为观念上的转变, 这种转变在电视上表现得更加直接。中国传媒大学胡智峰教授把这种观念上的转变具体为五个阶段, 第一阶段是电视纪实, 第二阶段是电视栏目化, 第三阶段是电视谈话, 第四阶段是电视直播, 第五阶段是电视游戏娱乐。在电视纪实阶段, 从主题先行发展到主题后行;从记录结果、结论到记录过程;从摆布拍摄到跟踪拍摄;从抓取共性和典型到抓取细节和个性, 整个观念更加开放了。而电视栏目化则解决了规范运作的问题, 带来了规模化效益, 这种效益包涵两方面: 一是名人效益, 从创作主体来讲, 它推出了一大批名人, 如名记者、名编导、名主持人;另一个效益是培养了观众, 栏目化极大地提高了观众的欣赏水平。由于有了纪实的探索, 有了栏目化的探索, 电视谈话节目对应的节目形态和样式才得以成熟。

三、电视谈话节目的形态发展

笔者认为构成谈话节目的核心要素有三个:事件、话题和人物 (主持人、嘉宾、现场观众) , 主持人与嘉宾的互动围绕事件或话题展开。纵观荧屏上谈话节目的播出形态, 电视谈话节目大致可分为事件类谈话节目和话题类谈话节目。事件类谈话节目又可细分为重大事件同步直播谈话、日常时事评论谈话。事件类谈话节目着眼于新闻事件进行选材, 对重大新闻事件的来龙去脉和新闻背景做深度梳理, 并加以形势走向分析以及结合嘉宾内在储备的观点表达与评论, 如《新闻会客厅》 《今日关注》。话题类谈话节目没有明显的主人公, 可分为情感话题类谈话节目和新闻话题类谈话节目, 常是多个嘉宾在节目中通过意见的交流、观点的表达, 形成碰撞、共振和思辨, 节目凸显主题性、引导性和思辨性, 如《实话实说》《对话》《今日观察》。

四、“谈话场”的建构

谈话相较于讲话, 最大的区别在于双向性。在谈话的同时, 整个谈话的现场和过程都形成了一个“场”, 这是一个多种信息相互交流的系统, 谈话双方共享信息符号。随着谈话的深入, 信息和情感不断流动, 逐步积累, 并且相互启发, 相互激励, 及时反馈, 形成一种“互动的场效应”, 很容易唤起受众的共鸣和共情。

(一) 事件类谈话节目“谈话场”的建构

事件类谈话节目的场是隐性的开放, 嘉宾在封闭的演播室内, 将新闻现场的记者报道和前方通讯社的消息源引入, 使得演播室这个封闭的场所体现的是开放的场, 始终有新闻事件的现场画面和信息的注入, 形成“评论式的谈话场”。

事件类谈话节目的亮点是对新闻事实的观点解读和角度引领。因此, 要建构一个积极的“谈话场”, 其参与成员 (主持人、嘉宾) 须具备三个谈话要素:一是谈资, 无论是嘉宾还是主持人, 对新闻事件本身需要掌握大量的事实资料, 如此“谈” 起来才有一定的权威性;二是谈品, 每一个参与谈话成员都要顾及其他交谈对象, 不把谈话当成个人讲演, 共同促进提升谈话深广度;三是谈技, 参与谈话者需有较佳的谈话能力, 有一定口才, 思维链条清晰, 语言表达能力佳。

(二) 话题类谈话节目“谈话场”的建构

话题类谈话节目的开放性直接体现在现场, 这不仅表现在大多数节目中邀请两名或两名以上嘉宾, 偶尔还有现场观众的参与, 甚至可以通过电话和网络把现场内外连接起来, 表现在参与节目的人员以积极、主动的姿态去思考问题、提出问题、表达意见, 甚至形成不同观点的激烈碰撞, 形成“思辨式的谈话场”。

话题类谈话节目现场的人员构成通常比事件类谈话节目更复杂。构成一个良性的“谈话场”, 主持人掌控着节目的进程, 让观点充分展示。准确的开题, 适时的转乘, 冷场时的“升温”, 跑题时的逆转以及精当的总结是合格“主人”的职责所在。嘉宾的职能在于对话题有回应的智慧, 展现见仁见智的多种看法, 表达针锋相对的犀利观点。现场观众应以积极、探索的心绪跟随嘉宾一起思考问题、提出问题、表达见解。所以, 主持人、嘉宾、现场观众各司其职, 全情投入, 各方助力在现场营造一个智慧的“谈话场”。

五、结语

尽管谈话是人类惯常的言语交际活动, 但大多数人往往习焉不察。于电视谈话节目而言, 真正要谈出水平, 谈得对、谈得清、谈得巧, 让人听得到、听得懂、听得进, 难度还真不小, 真是“谈何容易”!

摘要：谈话是人际间思想、情感互动最基本、最普遍的口语传播活动。电视谈话节目是一种通过大众传播, 来展示人际间自然谈话过程或交流过程的节目形式。优质的电视谈话节目在于构建智慧的“谈话场”, 在特定的时间和空间中, 将选题、主持人、嘉宾、观众等各种谈话元素聚合在一起, 相互作用, 发生强烈的“化学反应”, 形成智慧的“谈话场”。

浅析电视谈话节目主持人的角色定位 第4篇

一. 谈话类节目要突出参与性

谈话类节目需要的是一位与普通老百姓长得差不多、穿着一样的主持人来加盟他们的谈话。这种形象上、穿着上的平民化增强了主持人与嘉宾、观众的亲和力，弱化了主持人的存在感，强调了形象与谈话风格的一致性。面对这样的对象，人们会有更强烈的倾诉欲望。

谈话节目的主持人担负着节目的“主持”工作，但他也应该是一个有着丰富情感的“人”。在这样一个人文气息相当浓烈的节目中，他需要更多地扮演一个“人”的角色，需要设身处地地为当事人着想，甚至全身心地融入到述说者的情感世界中，使倾诉者产生信任感，更乐意把内心世界展现出来。少一些单纯的灌输，多一些形象的启发和诱导，这样才会更具对象感和鲜活感。当我们真正把观众作为节目的主体，而不是板着面孔教训他们时，节目才真正会形成一种互动。

二. 根据主持人的特点为其量身定做节目

“非角色化”的主持在现今的电视节目中并不鲜见。他们几乎只是一个“传声器”，没有临场发挥，缺乏个性特色。同样的语气语态常常同时出现在新闻专题和娱乐节目中，让观众看来千篇一律、味同嚼蜡。当然，这种状况或许与电视台、尤其是那些省、市电视台的用人体制有很大关系。在现有的体制下，节目主持人往往是被分派到某个栏目。且不说节目是否适合他，或者他是否适合于节目。在这里，主持人是被动的。所以就出现了一个主持人身兼数职，一会儿主持较有深度的文化节目，一会儿又主持轻松热烈的娱乐节目的情况。主持人不是包治百病的“万金油”，决不能说一个主持人可以主持任何栏目，主持的节目越多，说明主持人的水平越高，这实在是大错特错。主持人应当充分认识到节目对主持人的决定性作用和影响，尤其是主持人更要对适合自己特点和优势的节目要“感情专一”，不能“脚踩两只船”，甚至“脚踩几只船”。所以，在主持人的角色定位上，首先应该考虑的是主持人年龄、形象与节目的贴近性。比如，按照人们的收视心理，少儿节目主持人理应是那种长相可爱、身姿活泼敏捷的大男孩或大女孩。这样才能与小朋友打成一片，才能不让观众有“扮嫩”的感觉。

同样的，那些厚重、严肃、有一定积累和沉淀的新闻、专题类节目，最好也应该由一些有阅历有思想的主持人来担纲，这样才能充分发挥主持人的特性，形式与内容相一致，才能提升节目的整体效果。

三. 主持人是节目的核心和引领者

有学者认为，主持人就是谈话节目的核心和灵魂，是“幕后”制片人、策划人、编导等所有人员的节目创意的实践者。作为谈话现场唯一的组织者，主持人是话语的引导者、控制者，是参与谈话观众的倾诉对象。而一个人个性最集中的表现，就是他的语言。

谈话节目和其他节目相比，最大的不同还有就是其随意性，主持人并不能完全决定节目的进程，整个节目是由主持人的话语和嘉宾、观众的谈话所组成的。主持人首先应该是一个能倾听并善于倾听的人，在现场，更多的时候是怎么能调动嘉宾和观众，让他们畅所欲言，看到主持人就想说话，有说不完的话，让他们觉得不说真话就对不起他，没有必要在这个地方装假。而这些完全是要靠主持人营造的，而且他会要求他的工作人员和他一起配合，把演播室完全虚拟的环境改造成一个真实的谈话场。

这种驾驭能力体现在：一是控制场面；二是调节观众情绪和节目节奏。从而使整个谈话系统达到最佳状态。

因此，谈话节目主持人在节目中不应只是“主持人本我、自我的表现，更应是从‘自我’分化、提升而来的‘道德化了的自我’，是对‘自我’的提升和超越，是人格形成的最文明的部分”。这就是为什么一提起崔永元，自然就令人想到《实话实说》，甚至有的观众直接就称呼崔永元为“实话实说”最根本的原因。

综上所述，电视谈话类节目发展如此迅猛，为主持人彰显个性提供了舞台。节目主持人作为节目的主心骨，他(她)的表现决定着节目的成败。因此，一个主持人，他(她)的知识素养、人格修养、人生修为、思维习惯、兴趣爱好等各个方面将决定他(她)是否符合某谈话节目的主持人角色定位，最终能否成为节目的标识。当然，节目成功的另外因素是，话题的选定、嘉宾的选择以及现场观众的选取，总之，每一个环节都是为了让这个公共的话语空间得到极大的发展和充分的利用。

（作者单位：杭州师范大学钱江学院）

电视谈话节目的类型 第5篇

关键词：电视谈话节目,公共领域,公共性

电视谈话节目构建传媒公共领域的社会文化背景

“公共领域”这个概念出自尤尔根哈贝马斯1962年的著作《公共领域的结构转型》, 这部著作知识体系宏大, 公共领域理论所涉及的范畴众多, 为此, 哈氏在1964年比较规范地给出了公共领域的定义:“所谓公共领域, 首先意指我们的社会生活中的一个领域, 某种接近于公众舆论的东西能够在其中形成。”①依照哈氏的观点, 公共领域, 简单地说, 就是介于私人领域和个体权威之间的一个中性领域, 在这个领域里, 像公共意见这样的事物能够形成, 公众对于公共事务和公共利益的相关问题可以自由表达与沟通意见, 以形成民意与共识。报纸、杂志、广播、电视等大众传媒就是公共领域的媒介。尽管很多研究者认为哈贝马斯的“公共领域”理论具有乌托邦色彩, 但是它给予传媒学术界和业界的启迪却是多维而深层次的, 我们在传播学意义下探讨中国传媒公共领域的构建, 主要是基于这样的思考:“公共领域作为一个有待实现的目标, 在大力发展社会主义民主和法治, 推进市场经济发展的中国的情境下, 也是很有研究和借鉴意义的。”②

电视谈话节目在我国起步较晚, 但发展迅猛, 自上世纪90年代中期以来, 电视谈话节目开始在我国遍地开花, 电视谈话节目的繁荣, 从某种程度上说是我国社会民主建设进步的重要标志, 因为电视言论的开放, 在很大程度上代表了一个国家的言论自由程度。然而在中国主流文化中, 精英阶层一直以其地位上的优势主导着大众文化, 把持着绝对的公共话语权, 早期的大多数电视谈话节目也一直以权威者的姿态出现, 观众只能听政治精英与权威者发表对公共事务的看法, 听媒介明星们讲述自己的故事, 这种缺乏平民参与意识的谈话节目在经过一段轰轰烈烈之后开始走向衰落。近几年, 随着《实话实说》、《艺术人生》等王牌谈话节目收视率的节节下滑, 谈话节目也陷入了发展的“瓶颈”。

“从2006年开始, 整个中国的文化社会进入到了草根文化时代”。③草根文化的崛起, 是对权威与精英的消解, 更重要的是体现了整个社会文化的包容性与开放性, 在这样的社会文化背景下, 公众对公共事务的参与热情和参与程度得到了极大的提高, 建构传媒公共领域也重新进入传媒人关注的视野, 电视谈话节目开始致力于构建一个公众自由表达观点的公共意见信息平台, 这是令电视谈话节目重新焕发出生机与活力的正确选择, 凤凰卫视《一虎一席谈》的成功, 可以说是为这种选择提供了一个范本, 从中我们可以发现电视谈话节目有构建传媒公共领域的可能与前景。

《一虎一席谈》议题设置体现公共性特征

话题聚焦公共利益。议题设置是关乎电视谈话节目成功与否的中心环节, 《一虎一席谈》讨论的话题始终围绕着公共事务和公共利益, 在选题策划上注重广泛征集公众的意见和看法, 有不少选题是根据对网民的调查而最后确定。我们以《一虎一席谈》2009年3~4月份播出的片目为例看看它的选题特色。

这些话题中有社会、文化领域中的重大新闻事件, 有近期内人们街谈巷议的热点话题, 更有党和政府关注的重大国计民生问题以及政策、法规的制定。不难看出这些足够引起公众兴趣的选题都具备这样一些特点:1.新闻性:即选题直接与新近发生的重大新闻事件相关联, 具有新闻事件的新鲜性、重要性和及时性;2.公共性:即选题不论大小都对社会发展和个人生活具有较强的干预性;3.丰富性:话题涉及政治、经济、社会、文化、教育等多个领域;4.冲突性:每个话题背后都体现着多元价值取向和多元价值的判断标准。

以往的电视谈话节目在话题选择上单调、涉及面狭窄, 很多选题娱乐性有余, 而新闻性不足, 关涉公共性的话题偏少, 即便有一般也是以专家、权威者的姿态示人, 冲突性不足, 受众参与性不强。《一虎一席谈》在议题设置上真正体现了“公共性”特征, 这也是该节目策划上的亮点。从2007年开始, 《一虎一席谈》在“两会”期间推出的“两会”特别节目已成为受公众瞩目的独特风景, “两会”特别节目的独特之处在于将“两会”代表、委员们献言献策、表达民意的舞台移进演播室, 并通过现场网络和网友进行实时对话交流, 让平常百姓见之不易的“两会”大讨论进入普通民众视野, 这就使公共问题得到最大范围的社会公众的关注。在节目现场, 现场观众与作为嘉宾的“两会”代表一起就“两会”重点讨论和亟待解决的重要问题平等地参与讨论, 现场的每个人都可以发表不同的观点和看法, 每个人的意见都受到了尊重, 现场的讨论气氛非常热烈。正是这种关系到国计民生、关系到公民切身利益的公共话题激发了公众对公共事务的表达欲望, 进而为谈话节目开启了广阔的言路空间。“一虎一席谈, 两会大家谈”真正体现出谈话节目帮助公众参政议政的公共论坛作用。

现场参与模式遵循平等原则。公共领域需要这样一个论坛:它对尽可能众多的人开放, 所有参与的公众基于一个平等原则基础之上。《一虎一席谈》节目中选取的嘉宾具有社会群体的广泛代表性, 从目前所播出的节目看, 尽管由于每期节目所关注的话题并不相同, 因而参与者的身份或地位随时变化, 但归纳起来, 主要有以下三大类别:一类是针对本期选题具有差异化价值判断的政治精英或公共知识分子代表;一类是事件或事实所牵涉到的当事人或见证人;一类是持有不同观点的现场观众。尽管这三类人身份、地位各不相同, 但在节目现场他们平等地参与现场讨论, 每个人都拥有平等的表达机会, 每个人的观点和意见都备受尊重。在这里没有“权威的”或“专制的”传播者, 只有观点或思想的交流、交锋或碰撞。平等性原则从根本上消解了精英阶层在以往谈话节目中的垄断话语权, 使精英阶层与草根阶层在谈话的话语特色上开始走向融合, 呈现出强烈的平民化、个性化色彩。这正如北京师范大学艺术与传媒学院副院长周星教授所说:“过去一直认为在谈话节目中, 文人和百姓有不同的价值取向, 老百姓需要的是展示和炫耀, 学者需要的是谈话和倾吐, 两者之间有很大的差异, 而自从2006年以来, 两者开始合流。”④

现场参与模式的平等性使习惯于在公共场合中充当看客的观众敢于大胆发言, 他们不再是谈话节目中充当捧客的道具, 不再是公共事务的旁听者, 而是成为对公共事务享有建议权的参与者。《一虎一席谈》的节目理念就是让多元思想在现场针锋相对, 赋予现场观众发表个人意见的权利, 真正构建媒体创造的公共话语空间。该节目的理念也正体现出了公共领域的某些特征:即公共领域不是政治精英和公共知识分子独享的领域, 而是民主社会所有自由公民共享的领域。

在矛盾与冲突中寻求共识。谈话节目对大众的吸引力就在于广开言路的畅快和话语交锋的风采, 有意回避谈话的矛盾和冲突, 只会令谈话节目流于作秀而失去生机与活力。《一虎一席谈》选择蕴藏着多元价值判断标准的公共热点话题, 并且采用辩论的形式展开讨论, 辩论设置好了对峙, 话语必然要交锋, 就出现了类似“乱战”却有序的局面。在这个过程中, 嘉宾和现场观众的潜力都被激发出来, 他们各抒己见, 唇枪舌剑, 最终达成共识或在一定程度上达成共识, 整个辩论过程也自然而然地形成了一个民主和谐的谈话场。所以谈话中的矛盾与冲突不仅不会破坏和谐, 相反它还能有利于促进民主与和谐。“在主持《一虎一席谈》节目之后, 胡一虎发现中国的电视媒体上出现了一个美妙的和声, 就像是在倾听一场非常和谐的交响曲, 听到了在这一片土地上人们不同的呐喊声和欢乐声。就是这些不同的声音, 才构成了美妙的和谐之声”。⑤

矛盾与冲突不应该只是一种形式, 而是呈现的内容, 为了保障谈话场的和谐有序, 主持人的作用至关重要, 他要起到维护平等、客观、公正的平衡器作用。胡一虎自称为最会“挑拨离间”的主持人, “挑”, 是挑起, 挑起在这个谈话语境中每一个人想说心里话的欲望;“拨 (播) ”, 是像散播一颗种子一样学会倾听。在争辩时, 不忘听听别人的声音, 因为只有在倾听的时候才能学会尊重;“离”, 是离弃, 现在要离弃中国人过去“人前不说话, 背后放冷话”的怯弱性格:“间”, 是最美好的空间, 但强调同中有异, 异中求同, 我不认同你的看法, 但是认同你话语思想的空间。胡一虎对“挑拨离间”这四个字的解读体现出了谈话节目中矛盾与冲突的魅力:即矛盾与冲突有利于形成民主和谐的谈话环境, 有利于形成社会各阶层的相互尊重与相互宽容, 这是最终达成共识的基础。

电视谈话节目构建传媒公共领域的现实选择

《一虎一席谈》的成功给予电视谈话节目的发展许多启迪, 从目前阶段来看, 电视谈话节目实现传媒公共领域的现实途径主要体现在以下两个方面。

为公众提供公共话语平台。草根文化的崛起, 是公众自我意识觉醒的产物, 在这种文化背景下, 公众对社会公共事务表现出极高的参与热情, 他们需要在大众媒体中听到自己的声音, 而不是被动地接受由媒介明星和权威组成的精英阶层的垄断话语, 为满足公众的话语表达, 电视谈话节目有义务为社会公众搭建一个进行公共讨论的话语平台, 发挥它作为电视媒介“公共领域”的功能。传播学者喻国明教授曾经说过:“能否提出和形成一个深刻回答社会主流问题的问题是现阶段主流媒体保持其足够社会影响力的关键。”⑥所以, 发现公共问题, 进行公共议题设置, 构建公共话语平台是电视谈话节目的现实选择, 更是其保持持久生命力的生存之本。

提供公众与政府沟通的渠道。谈话节目不仅是公众通过平等对话形成公共舆论的平台, 也是政府与公众交换意见、优化公共政策并形成相互理解关系的沟通渠道。谈话节目的亲民性和“群言堂”属性使其容易同广大公众保持广泛、深刻的联系, 进而为政府提供了了解民意的窗口。同时, 在谈话节目中, 公众针对社会公共问题通过多种意见的相互交流、多种观点的交锋论争, 最终达成共识, 形成公共舆论。因此, 谈话节目可以汇集民意, 表达公众对政府施政行为的公共评价, 为政府制定公共政策输入合理化的公共信息, 进而在政府与公众之间架起一条相互理解、寻求共识的桥梁。

尽管目前电视谈话节目对于构建传媒公共领域的尝试还不够成熟, 离理想目标还有一段距离, 但是只要肩负着公共责任感和职业使命感的传媒人不懈努力, 电视谈话节目将会有更广阔的前景, 而构建传媒公共领域也必将为推动我国社会民主进程贡献智慧和力量。

注释

1展江:《哈贝马斯的“公共领域”理论与传媒》, 《中国青年政治学院学报》, 2002 (2) 。

2徐帆:《“群口时代”背景下的公共话语空间建构——〈一虎一席谈〉周年节目论坛述评》, 《现代传播》, 2007 (3) 。

电视谈话节目的新特征 第6篇

早期的电视谈话节目大多集中于对政治、经济、时事、艺术界名人的强专业性和高端领域的访问上, 随着社会经济的飞速发展和社会民主程度的加深, 处于转型期的中国社会, 其文化领域的多元化和开放性使社会矛盾与思想困惑不断冲击着人们的心灵, 使谈话节目拥有更多的可谈要素与话题内容。在一批雅俗共赏的谈话节目中, 分众性和专题性的谈话节目也一跃涌上荧屏, 推动了节目的多样化发展。

一、话题拓展, 受众细分

1. 话题深度和广度需加深拓展

访谈话题的选取对一期节目来说至关重要, 概括节目的定位, 选择既能激发被访者谈论又能调动观众兴趣的话题是首选之举。众多媒体的争相报道与解读, 会使热点事件的热度降低, 而在话题的深度与广度方面做足功夫才会有更多受众、更高收视率。央视的品牌栏目《大家》开播八年来, 访问了众多的大家、名家, 如何将这些大家以最贴近他们内心个性的方式还原出来, 不是简单的几个问题就可以解决的, 更期待的是通过独特的方式展现出来。这些大家都是经过岁月沉淀与累积, 默默无闻坚守在岗位上的老一辈名副其实的奋斗家, 与他们对话, 话题不在于关注一件衣服的颜色怎么样、一双鞋子的款式适不适合, 而是进行深层次的专业性的探讨与解读。

2. 传播科技知识使受众层次深化

谈话节目能一谈成风, 节目受众被分化, 与当今的传播技术发展具有极其重要的关系。谈话节目从形式上看, 好像是更依赖于语言的能力, 但是当今技术的发展, 使画面语言可以与人类语言相媲美, 甚至大有超越人类语言之势, 它能用生动的画面表现出人类语言所不能表达的东西, 如果访问一位医学家, 让他一直用生僻而晦涩的语言给我们介绍人类病变的组织结构和健康的骨骼, 受众会很吃力, 而图像会给受众带来一目了然的视觉效果。另外, 有新媒体之称的网络的发展, 让受众的自主性得到了最大发挥, 同时也让受众得到了分化。现在很流行的一种沟通交流方式微博, 使电视节目有了与以往不同的参与受众, 让更多的人接触媒体, 同时也让媒体拥有了更多属于自己的受众, 大家通过微博结识新朋友、了解新鲜事, 对事件发表自己的看法, 相对于电视媒体, 网络更能让人心最深处的感觉被表达, 一些在电视媒体中很受限的行为在网络中可以尽情地发挥, 这是网络传播技术的特色之处。

二、样式丰富, 手段多样

1. 节目类型不同, 表现形式也各有不同

按叙事主线粗略地分类, 谈话节目可以分为人物和事件两类, 如果再细致分类, 电视谈话节目又会呈现不同的形态。

按话题分类, 其话题覆盖面广、信息量大, 这样的访谈节目被称作信息类访谈类, 嘉宾多为政府官员、专家学者、媒体人、新闻当事人等, 这种节目具有权威性、准确性、贴近性。比如, 发生在日本的“311”大地震, 地质灾害预报工作者和医疗护理、疾病预防方面的专家, 通过媒体宣传和普及相关预防与救助知识, 构成了大量的信息, 满足了灾区人民以及周边地区对此类信息的需求, 可以有效地开展保护救助工作。

以社会的家长里短、柴米油盐方面为主的访谈节目称为民生访谈类, 这类节目既有家庭成员间的矛盾也有人际交往间的摩擦, 并让社会成员参与, 以帮助解决、出谋划策, 其代表性的节目有上海东方卫视的《幸福魔方》, 它给受众贴近生活的真实感觉, 让观众想参与其中。

以愉悦身心、休闲娱乐为主的称为娱乐访谈类, 此类访谈节目一般以各行业的明星嘉宾为主, 比如曾播出过一段时间的央视《咏乐汇》, 节目不仅仅围绕娱乐嘉宾, 新东方总裁俞敏洪、百度总裁李彦宏、房地产老总潘石屹等各行各业名人都被采访过。吃饭聊天, 这种轻松的氛围是该节目的特色, 李咏的风趣诙谐也给节目增添了一抹亮色。

对特定观众群或某类内容专门开设的访谈为对象类访谈, 这类访谈节目话题专一, 需要有深度的挖掘, 在频道专业化和市场小众化的潮流下, 其广阔的发展前景还是有待开发的。

2. 手段兼容使节目形象化

通过不同方式、不同手段表现不同的人物事件, 让节目更好看, 这是电视工作者一直追寻的。以上海东方卫视的《东方直播室》中性学硕士彭露露找工作这一期节目为例, 它不仅选定了具有争议的话题, 同时请来了正反两方嘉宾, 还有第三方观众, 还有各种科技手段的运用。在节目中, 嘉宾不是简单地概括总结或说明, 而是通过激烈的辩论阐述自己的观点, 场外观众通过视频连线向当事人提出问题、发表自己的意见, 现身参与到节目中, 大家互相辩驳, 场外的几十位观众进行投票这一环节, 我认为也相当具有看点, 这不是简单的投票, 而是关乎社会发展进程和人们意识改变的具有现实意义的投票, 意义非凡。这样一期节目首先从话题选取方面看, 它是有挑战性的, 另外媒体中的科技运用凸显了社会的进步, 从现场视频图像到场外观众连线, 以及短信、微博中的观众参与, 无一不确定了节目的生动形象性。

有的节目运用网络以及当下发展起来的各种先进工具与电视媒体共同打造精品栏目, 这些举措不可否认具有时代性和前瞻性。不能因为电视媒体有其自身优势就必须独领风骚、独自取胜, 这是不现实的, 各种手段的联合才能产生强大的推动力, 才会有精彩的节目出现。

三、注重包装, 打造品牌

1. 品牌力量的强大

在市场全球化的大气候下, 电视节目随着市场化的进程有了较大的发展, 通过媒体宣传得到消费者认可的产品不胜枚举, 海量的广告播出加深了其在人们心中的印象, 同时也加强了受众对媒体的印象。品牌是节目的无形资产, 成功的品牌经营能够提高受众对它的忠诚度。消费时代, 人们注重品牌的力量, 这不仅仅体现在对物质的认知上, 对精神消费也有同样的表现, 于是宣传品牌商品、打造品牌栏目、提高自我的品牌知名度显得格外重要。在对电视节目的欣赏方面, 受众不再局限于以往播出的节目, 当有了选择权力的时候, 人们自然会淘汰差强人意的东西, 电视谈话节目也不会幸免于此, 而品牌栏目的产生是紧贴同时期大众生活的, 与社会发展紧密相连, 品牌观念的建立和发展是受众逐渐成熟的标志, 恰当而清晰的节目定位、精心而新颖的节目策划、个性的魅力主持、节目的人文关怀都可以纳入品牌的考量范畴, 像《大家》这样的栏目已不再仅仅是一个节目, 其不俗的品质和高雅的品位使其形成了自己独特的名牌符号。《大家》倡导的是在名利至上、娱乐流行、社会浮躁、价值观念混乱的气氛中, 实践一群现代传播者的责任和价值, 这一理念被人理解为阳春白雪或曲高和寡, 而无论如何, 媒体需要这样的道德卫士, 社会需要有这样的净土。

2. 品牌意识的增强

电视人对品牌意识的注重还需加强, 这主要体现在对名品节目的打造上。电视节目的品牌经营包括各个方面, 从节目的外在形象塑造到节目内在风格、模式的打造和设定, 如片花特色、主持人风格打造、演播室格局设计和包装, 以及案头策划、嘉宾选取、后期制作等一系列流程机制, 无论是谈话节目理念的确立、栏目标志的设置, 还是节目主持人的风格, 都应该纳入整个形象识别系统, 例如央视二套《对话》节目, 片花是由五支羽毛汇聚而成的金色翅膀, 节目的创作理念也与此相关“给思想一片飞翔的天空”, 观众一看到屏幕上的片花就会产生联想, 从而把它与其他电视节目相区别。凤凰卫视在打造名牌栏目方面也很有自己的特色, 无一不与主持人的特色相结合, 其名牌栏目如陈鲁豫主持的《鲁豫有约》、许戈辉主持的《名人面对面》、窦文涛主持的《锵锵三人行》都是很好的例子, 这些节目被众多学者研究、评价, 被大众关注, 这不仅仅在于节目的成功, 更是将节目作为商品打造的突出表现。

好节目带来的效益不仅仅是节目自身的价值得到发挥, 还会产生各种后续利益, 像央视财经频道的《对话》和上海东方卫视的《财富人生》都推出了自己的同名系统书籍, 这样扩大知名度、获取利益的方式都是在品牌的指导下开发出来的。在市场化的大背景下, 这是品牌意识得到强化的完美体现, 有了品牌意识、符合市场需求、贴近百姓生活、与节目交相辉映, 才能恰当地展现节目的生命力和品牌力量。

3. 注重节目质量的提高

注重节目的品牌就离不开对节目质量的关注, 提高节目质量, 形成更多的原创形式, 打造特色栏目, 这是当务之急, 整合本土资源、突破区域限制的理念, 已被众多媒体所认可, 传统的资源整合和管理方式已不能适应新时期媒体发展的需要, 将视野扩大, 纵览整个社会的潮流趋势, 畅谈时事、经济、文化、民生, 这一理念尤为重要。

集中优势力量、强化重拳组合的形式也可以使节目扩大影响力, 有了受众电视节目自然就会有更多的关注, 注重力量的强弱结合不能只顾一头, 很好地平衡其社会影响力、加强其自身品质、赢得好口碑才是节目质量得到认可的体现。

浅析电视谈话节目的传播优势 第7篇

中国模式的“电视谈话节目”通常被定义为:以面对面人际传播的方式, 通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态, 通常由主持人、嘉宾 (有时还有现场观众) 在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流, 它本质上属于大众传播活动。从内容上看, 我国电视谈话节目可以分为4种基本类型:1) 新闻信息类谈话节目, 这类节目是对新闻节目的有力配合, 话题覆盖面广, 信息量大, 新闻事件、新闻人物、社会热点、公共事务等都可以作为谈资。嘉宾多为政府官员、专家学者和新闻当事人, 他们往往能够发布第一手的、准确的信息和富于导向性的见解, 满足观众对信息的需求;2) 百姓人际生活类谈话节目, 这类节目的话题涉及普通百姓的家长里短、方方面面, 其特点是贴近生活, 贴近百姓, 参与性强, 因而深受观众喜爱;3) 综艺娱乐类谈话节目, 这类谈话节目以愉悦观众、休闲搞笑为主要目的, 它的嘉宾主要为名人明星类, 主要面对的观众群体是年轻人;4) 专题对象类谈话节目, 这是针对特定的观众群体或某一类社会内容而专门开设的谈话节目。特点是对象性强, 话题专一。比如女性谈话节目、体育谈话节目、法制谈话节目等。随着频道专业化和市场小众化趋势, 专题对象类谈话节目的发展势头被看好。

通过对电视谈话类节目的列举和分析, 可以发现这类节目具有“平民视角、互动交流”的鲜明特征。这种特征体现出电视谈话节目具有平等和互动的人际化传播特色, 媒体开始关注普通人的生存状态, 这种变化直接导致了中国媒体传播理念的变革, 可以说, 电视谈话节目的创立与发展, 是电视媒介从传统传播理念到现代传播理念的一次成功突破。而促使媒体传播理念发生变革的因素可以分为这样两点, 一方面, 人们的思想观点长期没有机会在公共场合得到沟通、碰撞和理解, 谈话节目的出现就为这种交流提供了一方舞台。当观众在屏幕上找到同自己相近的人物时, 容易产生一种认同效应, 自然而然地被卷入屏幕上的种种交流活动中;另一方面, 随着社会改革的不断深入, 人们的价值追求越来越多元化, 开始强调个人的价值, 包括对于社会问题的思考, 也趋于个人化和平民化。观众不再满足媒体整日正襟危坐的形象, 也不再满足于只做传播过程中被动的接受者, 而是希望在节目中找到一个能参与其中并能表达自我的位置。

具备这种传播特色的电视谈话节目于是拥有了将观众融入其中、使之积极参与并自觉接收的传播优势。在电视谈话类节目中, 电视摒弃了充当受众的指导者、教育者的角色定位, 转而以平民的视角关注生活, 根据受众的兴趣设置话题, 或者预测受众的某种需要而立论, 并邀请普通受众或受众代言人走向前台, 整个节目里主持人、嘉宾和受众代表畅所欲言, 各抒己见, 谈话现场成为一个开放的系统, 各种信息多向流动、不同思想相互撞击, 而电视则以平民的风格、大众的话题、畅所欲言的交流氛围, 成为表述普通人观念和价值的公共论坛。

电视谈话节目往往会营造一种融洽的谈话氛围, 主持人和嘉宾、观众之间坦诚地交流观点, 平等地倾诉感情, 就像在自家客厅中与朋友聊天一样, 呈现一种真实、自然的状态。重点是使谈话者都能从基于角色关系的角色传播, 进入到基于人际关系的人际传播中来, 使嘉宾、观众摆脱偏离谈话氛围的离心力, 促使其意见的表达和情感的交流。而电视谈话节目出现的平民化走向, 使媒介与受众之间营造了一种虚拟的人际交流情境, 最大程度地拆除了电视与受众之间的藩篱, 使受众在接受电视提供的信息的同时, 感受到的是参与其中的融洽氛围, 是人际传播的亲切与自然。恰恰是这种对人际传播本质的追求, 还原了电视谈话节目贴近生活、贴近百姓的轻松氛围。

此外, 电视谈话节目中通常会运用的“情感定位”也构成了其重要的传播优势, 情感中的贴近性是节目联系受众的纽带, 也是缔结受众情感的粘合剂。很多谈话节目被包装在“情感”之下, 嘉宾在节目中述说的故事、展示的精神世界与内心情感很容易引起受众的共鸣。更有一些谈话节目利用与受众之间的互动, 更开放地打造公共情感平台, 这类节目在进行传播时能将与受众之间的社会公共空间缩小到情感空间, 用情感氛围和故事让观众回到日常生活中。观众分享的可能不仅仅是故事, 而是对自己生活经历心态的一种参照。屏幕上的情感与屏幕下的情感共同构成一种心理的互动空间, 形成了电视谈话节目很大的传播优势。

另外, 电视谈话节目通过设置现场观众提问、场外热线电话、网络、手机、信件等参与方式, 实现了多样化传播, 在传播上具有自己独特的优势。

浅谈电视谈话节目的创新 第8篇

一、从内容到形式的全面革新

如今的电视访谈节目可谓是铺天盖地，各种各样的谈话节目充斥着整个电视荧屏。纵观我们的电视谈话节目，存在着千篇一律，内容和形式比较相似的问题。因此，要想提高收视率，真正吸引观众的眼球，就需要从内容到形式进行全面的革新。

1. 选题的多元化与故事性

电视谈话节目在选题上要注重多元性，既要关注大事件，又要有小人物的出场。甚至对一些大案要案中的核心人物也要给予关注。同时，选题所具备的故事性因素，是节目是否具有吸引力的一个重要环节。由此故事中的叙述人物就成了访谈中的焦点。这就需要在选题时，要选择有故事的人，用其特殊的故事去吸引观众。

2. 关注普通人的生活

不少谈话节目在选取嘉宾时，喜欢找明星、大腕，因为这些人往往能够吸引住观众的眼球。这就使谈话节目不可避免地陷入一种模式，将明星大腕碎片式的情感、记忆进行平面化的拼贴，满足了观众的好奇心与窥视欲，给予了他们短暂的情感满足，而结果只不过是快餐式的情感游戏而已。所以，电视谈话类节目应该摆脱这种模式的束缚，应从普通人的生活入手，利用人们身边的事给人们以启迪。

3. 实现空间的转换

目前，国内的谈话节目大多是在演播室内拍摄的，因此主持人与嘉宾的谈话就是集中在一块演播区域内，极大地限制了节目的发挥。因此，谈话节目应注意适当增加外景的拍摄，如采访与嘉宾相关的人，来改变节目的可视性。

4. 营造场效应

有人以为观众在演播现场只是起到调节气氛的目的，甚至认为可有可无。其实，现场观众的作用非常大，因为现场观众不仅能激发嘉宾的谈话兴趣，还能让“场效应”充分发挥出来。

二、主持人要增强自身素质

电视谈话节目归根到底要整合大众传播和人际传播。因此，在这种拟态的人际传播过程中，主持人要素显得尤为重要。在电视谈话节目中，主持人就是品牌的象征和品质的保证。这就要求主持人必须做到以下几点：(1)具有很强的驾驭和控制现场的能力。主持人要努力营造一种轻松和谐的谈话气氛，要善于调动、活跃现场气氛。此外，主持人提问、议论要轻松幽默，并能恰到好处地插入、打断，主导节目节奏和谈话进程。(2)生活实感强。一名优秀的谈话节目主持人不仅需要在学校接受语音基础、形体形态等相关必修专业的训练，更重要的是要从生活中来到生活中去，在生活的大熔炉中不断洗炼，不断增强生活实感。优秀的谈话节目主持人必须懂生活。只有懂生活且生活阅历丰富的主持人在谈话节目中才能充分焕发魅力。(3)平视嘉宾。国内的人物访谈节目往往选择的都是名人(包括官员)。这直接导致主持人由于过分顾虑嘉宾感受而不敢问那些敏感、关键的问题，从而使提问陷入套路，空泛而无实际意义。而电视观众恰恰最感兴趣的就是这些敏感、关键的内容。人际传播是一种相对自由和平等的传播活动，而电视谈话节目正是要靠这种自由平等的人际传播形式实现。因此，主持热要信心十足，无所畏惧地平视嘉宾。

三、恰当选择嘉宾

嘉宾作为谈话节目的重要主体，在节目中地位举足轻重。从某种意义上说他们才是节目的主角。因为整个节目的话题设置都是紧紧围绕他们展开的。但是国内有许多谈话节目邀请的嘉宾素质不高，观众受益不到。所以要想创新电视谈话节目，在嘉宾的选择方面，被采访者需要充分占有信息量或是有故事化的经历，不能随意选择看似知名度较大的嘉宾。在访谈中，请出的嘉宾是做出一期成功访谈的重要因素，邀请到了相关的嘉宾也就迈出了节目成功的第一步。也正因为此，嘉宾必定要经过精心挑选，通常是按照亲历者、目击者、专家学者的顺序来选择的。此外，由于电视是一个依靠观众去感知的媒体，嘉宾还必须有较好的表现能力，例如健谈活跃、对事件有看法、讲述有条理、积极沟通、有个性化的语言等等。

四、建构全方位多角度的话语互动体系

电视谈话节目不能只是主持人和嘉宾之间一问一答式的刻板表演，而应将更多的元素引入现场。嘉宾、主持人、观察员这一铁三角式的立体化现场构成可谓是中国电视谈话节目一大创新。在这个铁三角中，主持人负责主导现场，而观察员和嘉宾在节目中的地位是平等的，有相同的话语权。观察员时常提出一些尖锐的问题，从而摩擦出一连串智慧的火花，点燃了观众收视兴奋点。主持人在适当的时候进行调节，或一句总结性发言，或一句幽默的睿智之语，轻松打开局面，调节气氛。另外，要加强嘉宾与主持人的互动，嘉宾与现场观众的互动，嘉宾与电视观众的互动。

五、注重包装，打造品牌

遥控器时代，观众在电视媒体的消费方面早已进入买方市场。人们在更换频道、选择节目的同时，有意无意地走向了品牌消费。从电视受众的角度看，品牌是节目在观众心目中的固定化和标识化，是长期观赏经验中积累的一种“集体无意识”，具有很强的吸引力、感染力和号召力。我国电视谈话节目的发展经历了艰难的生存阶段、稳定的生长阶段，目前正接近于成熟的“品牌阶段”，因而创造高知名度、高信任度、高美誉度的品牌，成为节目最终追求的目标。否则，固步自封的结果只能是被激烈的竞争淘汰“出局”。实施品牌战略，要以提高节目的质量为根本，同时重点加强节目的整体策划和包装。无论是谈话节目的理念、栏目的标志，还是主持人的服饰、风格，以及特别活动创意，都应该纳入整个形象识别系统。

目前，中国电视谈话节目呈蓬勃发展之势，但在操作过程中远没有步入成熟期，从节目的内容到外在的表现形式，都有值得改进的地方。节目发展空间仍然很大，因为世界上每一个个体都是不一样的，其心灵世界的丰富无疑是一个巨大的有待挖掘的宝藏。因此，我们广大工作人员要积极探索，寻找电视谈话节目的新形式，不断丰富和拓展，使我国的谈话节目大放光彩，相信电视访谈节目不会像有些人预计的“已经到了发展的颓势”，而是会越做越有发展，富有长远的生命力。

摘要：电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕, 并将这种交流本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。目前在中国的电视节目形态中, 谈话类节目是比较受观众喜爱的一种节目形式。其平民化视角、大众化参与的特点, 一度吸引了许多受众。但是随着谈话节目的增多, 千篇一律的主持人+观众+嘉宾的模式渐渐失去了吸引力。在电视谈话类节目遭遇“天花板”危机之时, 我们应该积极探索新的谈话方式, 使电视谈话节目走出瓶颈。本文主要从主持人、嘉宾、节目内容和形式等方面浅谈一下电视谈话节目的创新趋向。

关键词：电视谈话节目,主持人,嘉宾,节目形式和内容

参考文献

[1]鲁艺.浅析中国电视谈话节目现状及发展趋向今日财富FORTUNE TODAY2009年第06期

[2]刘静.解析中国电视谈话类节目湖南科技学院学报, 2005年第09期

[3]康振聪.试析我国电视谈话类节目的发展对策北京电力高等专科学校学报2009年第06期

电视谈话节目的类型 第9篇

【关键词】电视谈话节目主持人 职业素质 职业能力

早在20世纪50年代的美国，一种由主持人、嘉宾和观众以双向而平等的交流方式，谈论各种社会、政治、情感、人生话题的节目形式就诞生了。由于这种节目形态在传统的大众传播中融入了人际传播的功能，主持人在节目中的主持形式、作用和角色都发生了彻底的改变。由于是一种无文本的交流形式，因而对主持人的要求非常高，必须具备“脱口成秀”的能力，也就是“talk show”。这种令人耳目一新的节目形态一问世，便成功地拥有了收视群，迅速风靡全球。经过不断的优化和演进，这种源于广播的“talk show”逐渐扩大到电视，成为了视听共享的“TV talk show”电视谈话节目。

目前理论界将电视谈话节目论证为电视谈话的一个分支。电视谈话是“包括了从一有电视就存在的所有不用写脚本的对话和直接对观众讲述的各类节目形式”。而电视谈话节目是“一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。必须在严格的时间限制之内开始和结束并且要保持话题的敏感性”。电视谈话节目主持人不仅要完成无文本的节目活动，而且还是话题的组织者、话题进行中的控制者、话题成败的责任者。我们再从传播学的角度来看，“谈话”是人际交流的最基本形式，那么谈话节目自然就具备了鲜明的人际传播特点。因为在人际传播活动中实现的是个人与个人之间的信息互动，所以主持人在节目中必须以个体的身份与嘉宾进行平等而双向的信息交换。主持人的个体身份就是以自己的知识储备、对事物的认知水平、谈话技巧以及风度、气质、形象、语言等构成的具有凝聚力和亲和力的个性风格的综合体现。由此可见，在以人际传播为特点的电视谈话节目中，主持人是节目当然的核心。

一、电视谈话节目主持人的职业素质

人的素质是以人的先天禀赋为基础，在后天环境和教育影响下形成并发展起来的内在的、相对稳定的身心组织结构及其质量水平。通常分为自然素质，心理素质和社会素质三类。作为电视谈话节目主持人除了应具备以上自然人的基本素质构成外，还应具备自己的职业素质。

1．电视谈话节目主持人必须具备过硬的政治思想素质。电视谈话节目主持人在工作中虽是人际传播，但主持人是新闻工作者、是“党的喉舌”这一根本属性和功能是不可改变的。无论是新闻类主持人、社教类主持人还是娱乐类主持人，他们同样都是社会主义精神文明的生产者和传播者，同样在节目中实践着舆论、监督、导向的作用。所以电视谈话节目主持人一样必须具备过硬的政治思想素质、掌握辩证唯物主义方法论，拥有强烈的社会责任感，这样才能在各种纷繁的事件中，明辨是非、准确判断，在节目现场才能及时调控和把握。

2．广博而扎实的文化素质。电视谈话节目中的嘉宾，通常是某一领域、某一方向、至少也是某一现象的代表人物，主持人想让这样的谈话对象跟着自己走，除了运用一定的谈话技巧外，广博而扎实的文化根底尤为重要。人们常说“腹有诗书气自华”，这充分说明了一个人的文化内涵与自己的外部形象气质是紧密相连的。谈话节目主持人“脱口”能否“成秀”，主持人的语言组织与自身的知识架构是分不开的。天文地理、历史人文、科学艺术等方面的知识构成，为主持人完成语言编码活动提供了源源不断的活力。

3．精良的专业素质。电视谈话节目主持人的专业素质包括：（1）标准的语言。作为主持人，口齿清晰、语言标准是最基本的职业要求；（2）语言的表达与表现能力。语言表达能力和表现能力是语言的两种高级形式。表达，是将脑子里的画面用语言形式传输出来，这种表达要清楚、准确。语言的表现能力，是在表达基础上的语言感染力和语言组织能力。语言的感染力，需要语调、语势的情感辅助，也需要丰富的语言共同来完成。而丰富的语言，赖于主持人有语言组织的能力，包括词汇、语法的运用，“说”、“写”能力的调度。（3）快速思辨能力。在谈话现场，主持人会收到很多包括事件、人物、资讯、意见在内的各种语言信息。其中有与话题准备一致的观点，也有意想不到的一些评论。现场如战场，这就需要主持人运用快速思辨的能力，在最快的时间内将纷繁的信息提炼、优化、整合成适用的信息、在最短的时间内实现思维与语言的对接、在最自然的状态下完成与谈话对象的信息交换。（4）发现创新能力。“千里之堤溃于蚁穴”告诉我们不要忽视细小的东西。现场谈话对象的一个措词、一个眼神、一个表情、一个身体语言，每一个细节都可能是某种方向性的暗示。主持人要及时发现，并捕捉、利用。“发现”是谈话节目主持人保持敏锐触角的一个利器。谈话节目中的创新，包括节目思想的创新和话题思想的创新。节目只有不断注入新的思想、不断有新的尝试才更有活力和生命力。谈话节目中的每一个话题都是经过精心策划了的，主持人在与谈话对象交流和交锋的过程中，不断接受到新鲜的信息，主持人“发现—拓展”，这便是创新；为了保持谈话的“新鲜感”，主持人在提问方式、话题转接上也可以尝试不同的方式，進行一些有益的创新活动。

电视谈话节目主持人在节目中的作用和地位决定了主持人不仅要具备主持人基本的综合素质还要具备更高的综合能力。目前我国的电视谈话节目，可分为时政新闻和情感生活两大类。新闻类谈话节目，要求主持人具有新闻素质和新闻敏感；情感生活类谈话节目，要求主持人能够循循善诱、深入人心。不同类型的节目对主持人的素质要求不同，但人际传播的特性是相通的。

二、电视谈话节目主持人的能力构成

无论哪一类电视谈话节目主持人，因共有人际传播的特性，所要求必须具备的能力也是一致的。全国一百六十多个谈话节目，大家能记住的“名嘴”屈指可数。为什么他们能够脱颖而出？为什么他们的节目能够吸引住观众？无论青春靓丽、时尚知性、凝重犀利、还是睿智幽默，他们都有各自超人的职业能力，正是这种“能力”构成了每个人在节目中的个性风格，他们以“主持人”这个充满人性魅力的身份，走进观众的生活、走进观众的心灵！

1．要有策劃、采编的能力。谈话节目中的任何一个话题，不可能都是由主持人现场张嘴就来，都会有一个精心策划的过程。包括中心话题的确定、话题层次进展的设计、道具细节的设置等等，都是经过精心策划的。这一切都是在为主持人“备料”，由主持人现场“掌勺”，和嘉宾一起制作出一道道精美的“菜肴”。如果主持人与前期策划脱节，只能是凭借嘴上功夫进行有限的二度创作。有的谈话节目，还会有前期采访环节。前期采访的内容通常是话题的切入点，从用来切入的故事、事件、画面片段到话题的衔接，从话题的衔接到现场的转接再到话题的终结，整个过程全部贯穿着“编导思想”。如果主持人不能具备这种“思想”，就不能很好的诠释话题的实质，不能很好的与嘉宾碰撞交流、更不可能完成好现场的引导和控制。国内外著名的谈话节目主持人大都是记者、编导成长起来的，他们的个人魅力和职业生命力都是非常长久的，就是因为他们具备策划、采编的能力、有长期一线采编的经历和经验，他们的专业素质、社会阅历、思想认知水平足够他们在节目中承担“核心”的作用。还有一些从播音员成长起来的主持人，能参与一些采编工作，会受益无穷的。虽然我们不一定要求主持人去承担每一期的采编工作，但一定要具备这种能力。

2．要有语言表达和语言整合的能力。谈话节目虽然是无文本主持，但前期的策划、搜集工作，会让主持人有个框架式的准备，脑子里会有“文字”的痕迹。在无文本的状态下，还要完成部分“文脉——语脉”的转换过程，这种转换能力与主持人的语言表达能力、语言组织能力一起，构成电视谈话节目主持人的语言整合能力。对于节目主持人来讲，语言表达能力是基本功，而对于谈话节目主持人而言，除了语言表达能力之外，精到的语言整合能力也尤为关键。谈话节目最主要的就是“说”，不仅要“能说”还要“会说”，更要会“巧说”。“能说”是每个人都能做到的；“会说”就得取决于个人的语言表达水平了，谈话主持人的即兴话语能力非常重要；“巧说”是赖于对词语巧妙调度、对语法灵活运用基础上的话语设置，是对谈话对象能够进行心理挖掘和引导的语言编码过程和技巧。

3．要有“倾听”的能力。在谈话节目中，“听”是“说”的基础，主持人“倾听”，不仅要“能听”、而且要“会听”。在和嘉宾交流的过程中，主持人要有足够的耐心倾听对方的谈话。“倾听”是对嘉宾话语权的尊重、也是主持人捕捉信息的需要。除了“能听”，还要“会听”。只有听清了对方谈话内容，才能知道对方的心境、态度，才能及时捕捉到“易感”和“不易感”的语言信号，机敏应对、积极思考。

4．要有现场控制、协调的能力。在谈话节目现场，主持人除了引导话题的深入外，主要作用是要协调好现场的各种关系。使嘉宾、观众、主持人能在一种和谐、有序的氛围中实现平等双向交流。访谈现场，会有很多意想不到的情况发生。譬如：嘉宾滔滔不绝、情绪过激、跑题千里；回避话题、情绪低落、观点异端；还有嘉宾之间有失默契等等。面对这样的一些问题，主持人必须要具备协调能力，运用各种办法迅速将现场的关系理顺，将话题进行下去。谈话节目“必须在严格的时间限制之内开始和结束”，这就要求主持人要善于控制谈话时间、要保证在一定的时间内必须将话题进行到一定程度、继而在规定的时间内圆满完成整个谈话。谈话节目还要“保持话题的敏感性”，这就对主持人的“现场控制”能力要求更高了，主持人不仅要控制节目时间、协调现场关系、还要保持谈话的“新鲜”。要善于抛出话题、收回话题；还要善于从一个话题到另一个话题、继而印证原来的话题；还要善于激发嘉宾的谈话热情、鼓动嘉宾之间的碰撞交流。现场控制、协调的能力是谈话主持人最重要的一种职业技能。

电视谈话节目在我国历经十几年的磨砺，已经开始走向成熟，节目主持人队伍也在发生实质性的变化。以前播音员的最高追求——“采、编、播合一”，现在看来，已经远远超出了这个目标。电视谈话节目主持人，改变着主持人的选拔机制和评价机制。我们欣喜地看到：一支一手拿话筒、一手拿笔的具有高文化素质、高职业技能的有思想、有个性的主持人队伍正在向我们走来。随着电视谈话节目的出现，主持人不仅是电视观众关注的焦点，而且真正成为了节目的“核心”，真正诠释和实现了“主持人”——“节目的主人”的内涵和价值。这是节目的需要，更是时代的呼唤！

电视谈话类节目主持人的风格 第10篇

电视谈话类节目的内容侧重于主持人的临场发挥, 往往通过主持人与嘉宾间的沟通来展示节目所要探究的话题本质。主持人是节目的主心骨和灵魂, 不仅担负着引导话题、调度情绪、协调气氛、拉近嘉宾和场内观众距离并提起他们谈话欲望的重任, 而且控制着全程节奏, 决定着节目的走势和趋向。可以说, 主持人的风格直接影响到电视谈话节目的风格。

以最早的电视谈话节目《实话实说》为例, 崔永元作为第一代实话实说的主持人, 成功地给节目的风格定了调。从此幽默诙谐、与观众互动便成为该节目的一大亮点。观众在厌倦了长期单调的节目形式后, 一个新型节目的诞生, 给市场带来的冲击是可想而知的, 短时间内《实话实说》模式迅速蹿红大江南北, 各地方电视台争相效仿, 但真正获得成功的却寥寥无几。同样的定位, 为什么会有如此落差呢?在这里就不能不考虑到主持人在节目中所产生的影响。正是崔永元本身的特质成就了《实话实说》, 从某种意义上讲, 观众爱看的是小崔在台上的妙语连珠, 恰到好处的调侃。是他机智幽默的风格感染了观众, 也就有了《实话实说》在当时的成功。但同样的节目到了今天, 虽然形式没有变、内容没有变, 但节目的收视率却大不如前, 这其中的缘由也就不言而喻了。

可以看出, 在电视谈话类节目中, 一个成功的栏目和一位富有个性特色的主持人往往是分不开的, 因此, 我们应该把握住主持人的风格特点, 打造成功的电视谈话类节目。

首先, 可以融合主持人与节目的风格, 为有特色的主持人量身打造节目。主持人的风格因人而异, 但也只能大致上进行划分, 有些主持人的个性风格很难用一两个词藻概括。如娱乐型谈话节目《超级访问》的主持人李静集幽默、思辨、情感、亲和力于一身。台湾著名节目主持人徐熙娣更是机智灵敏、幽默诙谐, 其主持的《康熙来了》更是在台湾地区收视长虹。但是无论如何, 万能型主持人并不存在。总有些节目与主持人的自身风格更加相衬, 驾驭起来更加轻松如意, 而有些节目则不然。

其次, 以主持人的个性风格深化谈话节目内涵。谈话节目的精彩就在于它的不确定性, 不管主持人在之前做了多少准备, 节目也不可能完完全全地按照主持人的意志贯穿始终, 因为采访对象的回答是不可预知的, 没有了固定答案的回答往往能够给节目带来意想不到的效果, 这也正是此类节目的最大的看点。

“即兴”是电视谈话节目的生命, 只有在即兴谈话节目中, 主持人的个人魅力和才华才能得到最为淋漓尽致的发挥, 才有可能为节目内涵进行更进一步的深化。这里我们不得不提到央视《面对面》的原主持人王志。说到王志的采访风格, 最突出最明显的就是质疑。王志对此的理解是:质疑是一种态度, 更是一种手段, 他把这两个点联系起来, 把这个过程充分地展示给观众, 解决观众心目中的疑问。衡量一个主持人到底怎么样, 成熟不成熟, 关键在于他现场的控制力。这个控制力从王志身上分析, 是他体现出来的从容, 这种从容不简单是一个坐态、面目表情的从容, 而是心态的从容。在面对采访对象时, 王志从公众意识出发, 以平等的态度面对每一个受访者, 用最真实的疑问、最真诚的声音, 换取被访者的信任, 得到的答案往往也是最为真实的, 节目也在此时升华了。

再次, 要利用主持人的风格树立节目品牌。主持人是节目的代言人, 主持人的个性风格有利于打造谈话节目品牌。这种情况往往是主持人成名在先。由于名主持人已经具有一定的号召力, 新制作的谈话节目常常一播出, 便拥有较高的收视率, 甚至成为其所在电视台或频道的主打节目。如《艺术人生》、《鲁豫有约》等。优秀主持人的个性风格催生了谈话节目品牌, 也成为节目品牌个性的一部分。为知名主持人量身定做, 利用这些主持人的号召力来招徕观众的, 还有台湾东风卫视的《小燕有约》及杨澜的《天下女人》等。

当然, 在电视谈话类节目中, 还应该看到, 主持人有特色的风格也有可能会成为一把双刃剑, 导致节目离开某一特定的主持人就会导致节目质量下滑, 或者风格转变较大, 使受众流失。因此, 在打造电视谈话类节目的时候, 还应该注意慎重选择好主持人, 使其风格与节目风格相协调, 但在培养主持人风格的同时, 还要避免过于依赖主持人风格, 要多方寻求节目突破口, 使节目具有长久的魅力。

随着电视新闻事业的发展, 主持人行业越来越受到人们的关注, 特别是电视谈话节目的崛起, 其主持人的号召力及影响力就变得不言而喻。电视谈话节目这种源于西方的电视主持形式正在以迅猛的速度征服着国内的观众, 其本土化、娱乐化的特色, 使其成为相对一段时期电视节目的新宠儿。但国内的电视谈话节目都是相对比较短命的。主持人的驾驭能力不足、节目风格来回变更、节目缺乏新意、受众群体不固定等问题一直是这类节目发展的瓶颈。