安妮宝贝范文

安妮宝贝范文（精选12篇）

安妮宝贝 第1篇

据《京华时报》消息, 继作家郭敬明、张悦然、韩寒创办文学杂志之后, 作家安妮宝贝也创办了自己的杂志《大方》。昨天, 《大方》出品方新经典文化公司透露, 由安妮宝贝首次担纲主编的杂志《大方》是一本具有全球视野的文艺杂志。《大方》杂志组建了豪华编委“梦之队”, 横跨两岸三地, 包括内地学者止庵、香港作家马家辉、台湾著名出版人叶美瑶、外国文学专家胡朗等人。这些编委有着相同的文学共识, 同时也是各自领域的专家, 有着多样的工作背景和丰富的经验。主编安妮宝贝称, 《大方》挑选自有风格的作者、文字、图片, 推崇一种平实的、真诚的、清湛的、开放的思考方式。她同时表示, 推出《大方》的目的, 是要在这个喧嚣的时代倡导一种“敬畏写作、专注阅读”的态度。该刊将及时传达给读者当今世界文学艺术版图的真实面貌, 与时下快节奏、短信息的时代拉开距离。

安妮宝贝语录 第2篇

我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。―――― 安妮宝贝

像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。―――― 安妮宝贝

我们可以失望，但不能盲目。―――― 安妮宝贝

缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。―――― 安妮宝贝

没有欲望只能说是麻木不仁。―――― 安妮宝贝

爱的，不爱的。一直在告别中。―――― 安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。―――― 安妮宝贝

聪明的女子值得同情。―――― 安妮宝贝

但是快乐太单纯，所以容易破碎。―――― 安妮宝贝

诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝―――― 安妮宝贝

我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。―――― 安妮宝贝

像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。―――― 安妮宝贝

我们可以失望，但不能盲目。―――― 安妮宝贝

缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。―――― 安妮宝贝

没有欲望只能说是麻木不仁。―――― 安妮宝贝

爱的，不爱的。一直在告别中。―――― 安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。―――― 安妮宝贝

聪明的女子值得同情。―――― 安妮宝贝

但是快乐太单纯，所以容易破碎。―――― 安妮宝贝

当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。―――― 安妮宝贝

短暂的瞬间，漫长的永远。―――― 安妮宝贝

该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。―――― 安妮宝贝

感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。―――― 安妮宝贝

很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。―――― 安妮宝贝

很多人一旦分开也许会永远都不再见面。―――― 安妮宝贝

会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。―――― 安妮宝贝

渴望占有愈多而愈脆弱。―――― 安妮宝贝

快乐的流泪。―――― 安妮宝贝

那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。―――― 安妮宝贝

那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。如果你同意，顶一下吧!―――― 安妮宝贝

男人不爱女人。他们只是需要女人。―――― 安妮宝贝

你的头发美丽而哀愁。就象你的灵魂。―――― 安妮宝贝

鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。―――― 安妮宝贝

人的寂寞，有时候很难用语言表达。―――― 安妮宝贝

任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间都可以被替代。但是你不能无力自拔。―――― 安妮宝贝

任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。―――― 安妮宝贝

容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。―――― 安妮宝贝

如果有过幸福。幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。―――― 安妮宝贝

伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。―――― 安妮宝贝

手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。―――― 安妮宝贝

他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。―――― 安妮宝贝

痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆爱情只是宿命摆下的一个局。―――― 安妮宝贝

我爱你，没有什么目的。只是爱你。―――― 安妮宝贝

我从来不自欺欺人。我只看真实。―――― 安妮宝贝

我的快乐都是微小的事情。―――― 安妮宝贝

我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。―――― 安妮宝贝

我会惧怕孤独吗?我只是偶尔会感觉寂寞。―――― 安妮宝贝

我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光―――― 安妮宝贝

我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。―――― 安妮宝贝

我相信我爱你。依然。始终。永远。―――― 安妮宝贝

我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。―――― 安妮宝贝

喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。―――― 安妮宝贝

幸福始终充满着缺陷。―――― 安妮宝贝

也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。―――― 安妮宝贝

一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。她是谁对我其实已经并不重要。―――― 安妮宝贝

有些人是可以被时间轻易抹去的。犹如尘土。―――― 安妮宝贝

有些事情在劫难逃。―――― 安妮宝贝

在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。―――― 安妮宝贝

在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。―――― 安妮宝贝

总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。―――― 安妮宝贝

因为爱他，所以离开他。 ―――― 安妮宝贝

我喜欢这句话。有些感情如此直接和残酷。 ―――― 安妮宝贝

容不下任何迂回曲折的温暖。 ―――― 安妮宝贝

带着温暖的心情离开，要比苍白的真相要好， ―――― 安妮宝贝

纯粹的东西死的太快了。 ―――― 安妮宝贝

爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。 ―――― 安妮宝贝

每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。 ―――― 安妮宝贝

不是谁离开了谁就无法生活，遗忘让我们坚强。婚姻是一种生活方式，而并非结局。 ―――― 安妮宝贝

爱情同样也是一种生活方式，而非理想。 ―――― 安妮宝贝

安妮宝贝和我 第3篇

天性使然，我对有好感的东西都会先保存或复制一份，然后很长时间不去碰它。当网上收藏夹里面再也堆不下去的时候，我才会拿出来整理，细细地看，再删去次品，往往到最后，剩下的只有一两件。没有什么原因，只想让最初的真实保留得长久些。

我从小就是个很不乖的孩子，虽然父母认为我不是。为此，我不断地抑住内心的欲望与冲动。在我上完幼儿园后，举家搬迁，整整横跨了四个区，那些能称得上是青梅竹马的小朋友统统都失去联系了。面对着陌生的环境，我开始惶恐。家里常常就我一个人，不准碰电，不准爬高，不准外出，我在家翻着一本本的画册，听着一遍又一遍耳熟能详的故事，我不觉得什么不快乐，只是孤独。于是只要有外出的机会，我总会尽我所能地捡些东西回来，有时是一些丢弃的螺丝钉，有时是陷入泥土很深的BB弹，或者是建筑工地里的马赛克，一切我觉得能带给我触感与真实的东西，我都捡回来，到处藏，以至于家里大扫除时，妈妈总能从这里或那里清扫出一大堆被称为垃圾的东西。

我靠着它们填补家中的空间，可是这些小东西能做什么，无非是精卫填海式的徒然。我不在乎，至少我的心不再是空落落的了。

然后我上学。学校是按地区划分的，班上有80%的人都住一个村，彼此挨得很近很近。我保持着很不错的成绩，不是最好，不过，我很满意。可是我渐渐发觉我没法和大家在一起玩，不是不能，而是不行。无论是讨论还是游戏什么的，人一多，我就觉得什么思绪都断了，只剩下反感。人家说三个臭皮匠抵过一个诸葛亮，那是因为他们用心专一，而四个人的思想就像四匹难驾驭的马，很难归拢。所以我几乎不和三个或三个以上的人一起。几个月过后，同学们通常已经组成了三三两两的小团体，我不属于其中任何一组，我在其中徘徊，游刃有余。我会和这两三个人去爬树，不论男女，肆无忌惮地嘲笑树下上不来的人。或和另外两三个人跑到丽娃河向湍急的河水扔石头，比拼谁打起的水漂多。这样的状态一直持续到现在。我一直说我有很好的社交能力，我能在几分钟内和一个陌生人结成朋友，让他（她）陪我去干任何疯狂的事，然后让他（她）在几天或几小时之后忘了我。很少有人能和我维持很长时间的友情，大多是萍水相逢，喜和怨相互抵消，就变成了记忆的空白。

我一直把安妮宝贝记着，记得她那些有着好听的名字的人，在记忆中轮回，一次又一次。她的报道我都会很小心的收集，但从来也不看，我需要自己的评价。甚至在我看到她的照片后，立刻闭上眼睛。我不要任何附加的条件，人的面相会泄露太多的秘密与内涵，我在麻衣相法里学到过。我只需要她的文字就足够了。

她的书不停地出版，再版，《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，我只看书名，都是些很美的名字，很精致的封面，我从不看内容。我在等待，等待将有一天能将她所有的书一并看完，将她的思想灵魂深深纳入我的心灵里，我在等待。

两年后的一天，我看到了一本厚厚的集子，里面有所有安妮宝贝的文章，字很小可是清晰，是盗版的，不贵，我买下了。我给自己泡了杯农夫山泉，开了空调，将自己沉淀下来，看这样的文字是需要沉寂的心的。我不间断地看，一篇又一篇地飞快地翻飞。我看着那一个个凄凄迷人的故事，看着一个个穿着棉布衬衣的男子或女子在黑暗里沉沦，在心灵里找不到皈依。如果它们真的发生过，我为他们难过。

林，罗，杰，安妮频繁地用他们的名字，是想叙尽天下所有拥有这样名字的人的悲伤，还是要把世间的伤痛都归咎在三人身上，不再让别人受累？

我看着一对对的情人在都市里演绎分手、离散，想着以后的我会不会也这样，在我所熟悉的上海，有着我所不熟悉的玄机。

我以为我不会受她的影响的，我不受任何书的影响，它们会给我纠正一下人生的前进方向，或者告诉我一些已成定局的事实，但我从不会因为一本书改变我的生活状态和处世待物的心情。我仍然每天在学校里与别人三三两两地说话，人还是不会多。我扎着小辫，乖乖地穿着校服，正经地说话，说学习，说漫画，说国际大事，漫漫无边，像冗长的白天。我仍然每天一放学就扯开扎了一天的小辫，让它们在风中飘散，捉摸不定。结交大量的陌生朋友，不论在现实中，或是网上，任意一个路过的路人都有可能，在与他们交会的空间里我觉得惬意放松，就像清凉的黑夜。

但我开始收敛，喜欢上了棉，那种软软的，放在阳光下一晒就会有香香的阳光的味道，摸着它就像在一大片麦稻田里收割的喜悦。我开始穿棉裙，长长的，遮盖了我双腿的所有肌肤。我甚至开始寻找，寻找那些与南生或和平一样有故事的神情落寞衣着陈旧的人，可是没有，这样的人不会出现在白天，就像我不可能在黑夜出没。

我的朋友依然是捕鱼似地撒网，可是我不一样了，我不会再干出那些疯狂的事情，我不会在操场上追赶我同桌，一个劲地互扔沙子；我不会代表女生的利益去和那个经常欺负我们的男生打架，打完了再握手言和。我变得沉静，温顺，不再反抗。可是我的朋友们没有谁会在我生日的时候挂个电话，祝贺一声。我不在乎，我对自己说。可是我知道，不是这样的，我会看着钟一秒一秒地走过直到凌晨，我在奢望着什么？我记得谁说过，“爱情是必需品，友情是奢侈品”，我这样来宽慰自己，可是来到世界上已经十七年，都找不到一个能够让我爱并且也爱我的人，我从来都没有恋过，所以谈不上分手，这点我和安妮宝贝笔下的人物不一样。

进入高二，我需要补课了，我说。于是就有了晚上外出的机会，我很快乐。回家的路上，有很多乘凉的人，敞开着衣服，沿街坐着。我走过的时候，感觉全身上下都是眼睛，有很多年轻精瘦的人，可能是民工，他们白天在都市里任劳任怨地干，寄人篱下地孤独，只有到了晚上，他们才能如此肆无忌惮地看，放荡而直白。我飞快地回头看着一双眼睛，它没有躲开，仍然看着我，可是木然。我突然觉得自己很可怜，终有一天，黑白两面的我也会变得如此木然，我不想看到。

我想我不会再看安妮宝贝了，沉沦的美在我的生活中是不需要的，我要有一个快乐自我的人生。但是她曾在我迷离的时候拯救过我，这，我不会忘记。

论安妮宝贝的《莲花》 第4篇

有评论认为, 安妮宝贝已远远走出陈染、林白们的“房间”意象, 但“作为当代女性文学创作的鲜明代表, 无疑安妮宝贝也面临着在男权话语机制下女性言语权利的突围”。 (1) 然而安妮宝贝却以极其个人化的写作, 走出“房间”, 还原了女性在现实生活中的原生态, 将写作回归女性自我的身体与心灵体验。

(一) 从出走到回归:女性的自我解构和重建

20世纪70年代, 法国女性主义批评家海伦西苏提出了“女性写作”这一重要的女性理论, 其核心思想是女性身体写作。她认为“传统的写作一直被父权制美学所控制, 女性作家力图消解男权中心主义’变女性的被看’为看’, 以求得话语权力, 往往所采用的方式就是毫不遮蔽的用女性的体验与欲望来行文, 这就是用身体写作”。 (2) 安妮宝贝即是身体写作的践行者, 她的文学创作中很多故事都是来自于她的往事。以自我的经历创作小说, 这使得她的创作带有鲜明的自叙传式的写作风格, 同时, 她也在身体写作的实践中实现着女性的自我解构和重建。

《莲花》的创作源自于安妮宝贝的一次危险切实的西藏之行, 在序言中, 安妮回忆道:“每晚在山谷中的木头棚子里留宿, 临睡之前, 会问自己, 明天是否能够依旧活着赶路。而不是被塌方和泥石流砸死。”安妮在充满希望和凶险的旅途中寻找身体和心灵的停靠处。正如海伦西苏所认为的:“妇女必须开创一种新的反叛性的写作, 妇女必须写自己的身体, 写你自己, 必须让人们听到你的身体。” (3) 安妮身体力行地投入旅途, 将它视为“一条坚韧静默而隐忍的精神实践的路途”, 并最终成就了她超脱于世的《莲花》。

在安妮宝贝的小说中, 主人公大部分是独立的漂泊女性, 漂泊是她们追求精神独立的一种方式, 如未央 (《八月未央》) 、安生 (《七月与安生》) , 她们不再是被禁锢于世俗“房间”的传统女性, 而是选择在漂泊中寻求生命的本相。《莲花》里的女主人公庆昭是一个身患疾病、常年流落在高原静默等死的女子。她曾是一个偏执的工作狂, 为填补内心的空洞而努力工作, 身患疾病后, 她开始了一个单身女子的旅途。“她从未觉得独自出行是一种耻辱。虽然她没有婚姻, 没有孩子, 没有爱人, 长期孤独, 患着疾病, 一路颠沛。无可否认。这是她的人生模式。” (4) 而另一个女性苏内河, 尽管只存在于旅途中纪善生的叙述和梦境中, 却被认为是女性自我意识最强烈的角色。她有着离经叛道的少年时代, 此后不停地漂泊辗转于世界各地, 她好奇、冒险、自由奔放地追寻, 对自己向往的人生执著且义无反顾。在她看来, “婚姻不过是彼此相伴, 吃饭睡觉。不要有太多的个人幻觉填补其中。它也许能改变人的生活, 但并不能够改变我们的心灵。它不过是另一种生活的形式” (5) 显然, 庆昭和苏内河有着不同的人生模式, 但在她们身上, 却有着反传统, 甚至反男权的气质, 她们选择漂泊, 远离婚姻, 追求独立自由, 彻底地走出了世俗为女性设定的“房间”, 然而, 走出“房间”以后的庆昭和苏内河, 她们又该归向何处?安妮给出了她的答案。

《莲花》主要讲述患病滞留在拉萨的女子庆昭, 遇到结束追名逐利生活的中年男子纪善生, 并且结伴前往墨脱, 寻找纪善生少年时期惟一的朋友自愿在那里支教的苏内河。去往墨脱的路充满艰险, 但在庆昭身上却表现出一种坚韧而执著的力量, 她忍耐长途跋涉、艰苦恶劣的自然环境而从无抱怨, 甚至经常走在纪善生前面。经历墨脱之行, 她患病的身体竟奇迹般地好转。庆昭的坚韧和执著同样也是属于苏内河的品质, 她命运多舛、漂泊四方, 最终在护送学生回家的归途中被泥石流卷入雅鲁藏布江, 颠沛流离的一生在墨脱找到了最后的归宿。《莲花》将心灵的流浪、漂泊以至寻找到归宿的过程具化到一趟艰难的旅程当中, 莲花是旅程的终点, 它“代表一种诞生, 清除尘垢, 在黑暗中趋向光。一个超脱幻象的新世界的诞生”。 (6) 不管庆昭和苏内河最终走向死亡还是新生, 重要的是, 走出“房间”后, 她们以女性的坚韧和执著走向自省、体悟生命。

(二) 男性形象的缺失:对男权话语的解构与颠覆

女性主义文学批评的基本策略和主张就是抨击和解构男性中心文学, 弘扬和发展女性文本, 用女性视角和价值重新审视和揭示一切文学现象, 从而为文学创作和研究开启一个新的话语空间。安妮宝贝也用她独特的女性视角开启了女性文学的新话语空间, 这一点鲜明地表现在文本书写中男性形象的缺失。

安妮宝贝的大部分作品中, 男性形象都处于缺失或者模糊的状态, 《莲花》也是如此。庆昭是没有爱人没有婚姻的流浪女子, 她的身边没有男人, 只有一个叫宋的男人, 短暂存在她手术期间, 给过她些许温情和关怀的。在她的哲学里, “我能爱上任何一个男子, 因为我觉得到了最后, 任何一次恋爱, 其实是在与自己恋爱。那个男子是谁, 似乎并不重要。他们是工具, 是介质, 是载体。他们是一个事件, 不是我的信念。” (7) 她不依附于男人, 他们只是她传递情感的一种媒介, 既非物质寄托, 也非精神寄托。她的内心自持、平静, 以世俗看似不圆满的爱情观昭示她的特立独异。

同样, 苏内河的世界也面临着男性的双重缺位。在她的成长过程中, 父亲的形象从一开始就是缺席的。她在年少时, 疯狂爱上大自己二十岁的已婚美术老师, 只因他愿意俯下身, 倾听她对图画的诉说。苏内河不顾世俗的约束, 奋不顾身地与他私奔, 然而年少的气盛和执拗, 很快就把彼此逼到绝路, 最终两败俱伤。按荣格的“阿尼姆心象”理论:女人一旦将某人认定为符合她们标准的那个人时就会不顾一切地去爱他而不管他的实际模样。而女性心目中的“父亲”形象往往就是“符合她们标准的那个人”, 因为父亲是女孩子接触的第一个男人, 也是女孩第一个可以以合法的方式去亲近的男人, 同时他还成为女孩衡量其他男性的一个很重要的标准。“父亲”缺席造成了女性对“父亲”的情感依恋, 表现出“恋父”的倾向性。而这种倾向性又表现为对能够给自己“父亲”般关爱的男性。 (8) 成年后的苏内河, 总是爱上比自己大很多的男子, 并试图把对父亲的渴望和想象加诸在她所爱的男子身上, 却总是以失败告终, 最终造成了男人在她生命中的缺位。

在《莲花》中, 纪善生是安妮小说中为数不多的形象鲜明的男性。年少压抑的生活现实使他渴望功成名就和社会地位, 他为了学业放弃爱情, 为了成就事业选择无爱的婚姻, 最后他在苏内河的梦中死于自杀。安妮的笔下的男性总是让人失望的, 他们自私自利, 怯弱, 冷漠, 一如林和平 (《彼岸花》) 、家明 (《七月与安生》) , 再如纪善生。男性形象于安妮宝贝只是一种具有社会认同价值的“符号”, 有时并不具备实际内涵。而在文本书写中, 男性形象的隐退与模糊, 也表明男性在女性理想中的消退。安妮以独立存在的女性话语探索女性的精神世界, 她在小说中对男性形象的消解, 正好为女性文学走出原有的叙述“房间”, 开启新话语空间提供了更多的可能性。

摘要：安妮宝贝是中国当代“女性文学”创作群里很具代表性的人物, 她的小说不仅体现了超文本性的写作特点, 而且还具有超传统的创作特色。本文主要通过对安妮宝贝的小说《莲花》进行分析, 从女性的自我解构和重建、对男权话语的解构与颠覆两方面来探讨安妮宝贝创作的独异性。

关键词：房间意象,安妮宝贝,女性写作,莲花

参考文献

①冯晓燕:《女性文学的“彼岸花”——论安妮宝贝的文学创作》, 《承德民族师专学报》, 2008年第4期。

②左金梅:《西方女性文学批评理论的诞生与建构》, 《中国海洋大学学报》, 2008年第4期。

③左金梅:《西方女性文学批评理论的诞生与建构》, 《中国海洋大学学报》, 2008年第4期。

④安妮宝贝:《莲花》, 武汉:长江文艺出版社, 2010:第462页。

⑤安妮宝贝:《莲花》, 武汉:长江文艺出版社, 2010:第471页。

⑥安妮宝贝:《莲花》, 武汉:长江文艺出版社, 2010:第420页。

⑦万婷:《残缺心灵的朝圣之旅——论安妮宝贝〈莲花〉》, 《安徽文学》, 2010年第12期。

安妮宝贝语录 第5篇

2. 我不想让自己知道，我只是在路过你。 《二三事》

3. 这是一个无情而苍白的时代，我们相信爱情，爱情背叛我们。我们相信真理，真理欺骗我们 《八月未央》

4. 彻底的自由意味着你将被所有人抛弃。

5. 在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷。 《莲花》

6. 如果没有了眼泪，心是一面干涸的湖。 《告别薇安》

7. 善生， 你会怎么去判断你是否真正地喜欢过一个人? 如果那个人，与之分开之后，依旧喜欢他，惦念他，那么他与你的生命是血肉相关的。 《莲花》

8. 生命始终都有它值得敬畏的奥秘所在。对痛苦的担当，就如同对喜悦的渴望，需要以赤子之心坦然相对。 《清醒纪》

9. 不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。 《蔷薇岛屿》

10. 我们都需要一个爱人,可以安心地在身边入睡。可以说话,或者用来相爱。

11. 若无相衬，也不枉费。委婉幽暗，无言以对。 《眠空》

12. 每一个在深夜来到海边的人，灵魂是脱去衣服的孩子。 《清醒纪》

13. 时光是空旷的海洋。我们像鱼一样，虽然有相同的方向，却无法靠近。孤独是心里隐藏的血液，不管是该或不该，它就是在那里，不必知道它从哪里来，到哪里去。 《八月未央》

14. 一个人若想拥有在出世与入世之间回转自如的真实性情，该需要多么繁复艰难的提炼。逐渐开始这样理性，心冷如冰潭。看到时间尽头的虚无。 《素年锦时》

15. 所有要求对方容纳你的任性和坏脾气以及必须满足各种要求的女孩子，最后会吃很大的苦头。期待对方一生只爱你一个人的，也会吃苦。女人最好有一半要活得像个男人。像他们一样不把情爱当做生命唯一源泉，而要做些更重要的事。像他们一样习惯承担和付出。像他们一样运用理性。像他们一样习惯孤独天性自由 《微博》

16. 能够说出来的，被表达清楚的感情，通常都不是最重要的。你所经历的，无法陈述;你所承担的，无法脱卸;你所珍藏的，无法展示;你所深知的，无法传递，这些才是最重要的。

17. 爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。不是谁离开了谁就无法生活，遗忘让我们坚强。婚姻是一种生活方式，而并非结局。爱情同样也是一种生活方式，而非理想。所以，对他们而言，爱情是可以被替代的，或许，也是宁愿被替代的。

安妮宝贝：我的幸福不告诉你 第6篇

男人性感的定义是，女人愿意与之生儿育女。

我身边有一个朋友，他是一个真正有趣的男子，他知道怎么修理草坪，耐心种一盆花，养活一缸鱼，手工做一个木书架，或下厨煲出一锅汤。这一切远胜过在酒吧呼朋唤友、左拥右抱。他干净、健康，经常健身和运动，心态平和，身上有均衡有力的肌肉，这是讨人喜欢的。偶尔在我的要求下穿上粗布裤和球鞋，显得风清月朗。

每次送我回家，把车停在楼下，他总是从驾驶座下来，站在车外，与我告别。这是一种郑重又谦和的待人方式。这是我这些年来从未在别的男人身上发现过的。他的感情显得有重量。

男人性感的定义是，女人愿意与之生儿育女。他，是个性感的男人。

他对我的表白是用信件——两封信。一封是写给他同学的信，是关于他的前次婚姻。他在那封信里说明了他与前妻之间的一切事情，答复那位关心他的同学。而写给我的信，谈的是关于他对生活的一些看法，里面没有任何情感的表露，更像是一个人的思想汇报。但我看着看着，忍不住略略微笑起来。果然，这是一个传统而认真的男人。

在此之前，我独自生活了很长时间，一直自认内心强大。但现在，我想跟他生个孩子。理由是我们以后会老的，老了会越来越孤独，有个孩子就可以陪伴我们。

唯一困惑的是，生完孩子之后是否会失去自我。工作可以使一个女人聪明，生育也许会使女人变得世俗琐碎。怎么样才可以带着孩子在过着世俗生活的同时，又能保持自我做一个酷妈妈。

还没来得及找到答案，孩子已经抢跑了，跑进了我的腹中，扎下根来，执拗地要在那里定居十个月。

王朔得知这个消息后，邀请我去他家住，他住在京郊的一个大院子里，花红柳绿，他说那样的环境才适合养胎。我拒绝了王朔的邀请，但接受了王朔的建议。

他在郊外有一个农场。说是农场，其实也就是在郊外买了块地，盖了房子，开辟了花园和菜地，栽种许多果树与花。我见过他设计的大房子，美丽的花园和绿色菜地。见到了他内心深处的花园和王国，我正式进驻，安心养胎。

安妮宝贝，从1998年10月开始在网络上写作和发表作品，以《告别薇安》成名于江湖。成名作《告别薇安》、《七年》、《七月和安生》、《八月未央》、《彼岸花》、《二三事》、《清醒纪》等，以告别，流浪，宿命为题材，文笔艳丽诡异，格调清冷阴郁，因作品风格独特引起广泛关注，所有作品均进入书店系统畅销书排行榜。作品在众多读者中深具影响，并介绍到香港、台湾、日本、德国等地区和国家。安妮宝贝是个格外低调的人，对于媒体的访问，几乎全部婉拒，身上的那些故事，只有她自己独尝，谢绝分享。

随着孩子一点点发育，我有了很多电脑之外的乐趣。

转眼春天到来，便多了很多事情。我跟他一起种了欧洲绣球、蜀葵、青竹，与他一起围起篱笆，搭起藤架。

怀孕两个月时去做B超，已经可以在屏幕上看到胎儿了。有了头和四肢，住在一个黑色的小房子里，小房子里充满的是羊水。孩子在羊水里隐约地浮动着。看起来这样无辜、这样安静，小小的白色的人儿在黑暗中兀自隐秘自在地生长，驻扎在我的血肉身体里面，要让我用尽全身的力气来滋养孕育。

我是离不开电脑的，为了不辐射到孩子，于是决定去买防辐射服，挑了一件很小很薄的防辐射肚兜，贴身穿起来，很有古典女子闺房之乐的味道。

我很正式地按照说明书用手机测试肚兜的防辐射效果，结果，刚摸索着按下手机呼叫键，家里的座机就响了起来，屡败屡试，最后忍不住打电话去厂家咨询。厂家说这是因为肚兜太小太薄，建议我多穿两件再试。多买了一件肚兜的结果是，座机仍然响得很欢畅。再次咨询，厂家给的回答是，也许你家附近有发射站，比别的地方信号都强。我不得不暂时封存电脑。好在，随着孩子的一天天发育，我有了很多电脑之外的乐趣。

我曾经很爱吃，对食物有着格外细腻热诚的心意。在家做女儿的时候，母亲买应季的食物，螃蟹、虾、贝壳都是鲜活的。何时吃笋，何时吃芦蒿，喝何时的茶叶，吃何时的稻米，都有讲究。那时，所有的食物都显得喜气洋洋，情意十分充沛。

后来一直漂泊，就遗失了这种心意。到了怀孕时，它老马识途地找回来了。我又开始对食物充满了热诚和期盼。

他似乎很了解我的这种需要，每次回来，绝不空手，带着的，始终只是食物。一竹筐奉化水蜜桃，一篓子慈溪杨梅，一包羊尾笋，一袋海虾白蟹，草绳捆着的青蟹……我还未被打动，腹中的那个就已开始不耐烦地踢打，非得到这些美食通过脐带分享到体内，方才稍微安静，等待着下一顿飨宴。

他在院角种了一垄番薯，收下来的番薯多得吃不了，我便把它们晒干切成白色丝状小条。每晚，他抓几把番薯干加上红小豆放进电子砂锅用低温炖上通宵，早起，里面的粥便温热烂熟，放一勺红糖进去，搅匀，给我端到床头，经过咽喉落入胃里，绵密妥帖。

我无师自通地找到了做一个酷妈妈的答案。

我知道怀的是女儿，因为她的宁静与贤淑。她可以陪我在院子里晒上一下午的太阳，在我打瞌睡的时候绝不惊扰我，也可以陪我在花间树下散步，从不因为我的过分宁静表露不满，拳打脚踢地要求什么男人味的项目。

只是，若关在家超过三天，小孩子的好动就显露端倪了。她会轻轻地踢我，缓慢轻柔但节奏坚决，有一种不达目的不罢休的执著。这时，便是放风的时间了。她不会满足于只在院子或周围的转悠，她有她想去的地方——城里。只要上了进城的车，她就心满意足地开始感受周围，她很不喜欢去医院，一踏进妇幼医院的门，她就有一种紧张情绪传递给我，而作完常规检查后一离开，她就会很清晰地让我知道，她很轻松了。

在家，她喜欢清净：在城里，她追逐热闹。王府井一次人声鼎沸的闲逛可以让她在农场心满意足地回味一个星期，而如果只是雍和宫的一次还愿，或许她会在三天后就再次表露出要进城的意愿。

我的预感是对的，B超证实我怀的果真是个女儿。得知这个结果后的几天，我只做两件事：进城采购，买首饰，买漂亮衣服；整理家里的书和物品。衣服首饰是打算生完孩子以后穿戴的，我希望女儿第一眼看到的就是个漂亮妈妈，并以我为榜样，在她的一生中始终保持美丽与优雅。整理家是希望用一个整洁干净的家迎接她的到来，让她将来也能在漂亮之余懂得把自己的家收拾得干干净净。外美内秀，这是我想要的完美女儿。

我买了两条Kenzo的裙子，大朵鲜艳花朵的绢丝和缎子质地。这种名贵衣服，我平时极少买。我没什么场合需要穿华贵的衣服，但我希望能在女儿面前穿，让她惊叹她妈妈的美丽。我还去珠宝店买了黄金龙凤镯子，最传统最古老的样式，搁在以前我肯定不会戴。但现在我直接就戴在手腕上回了家，我会一直戴到女儿出生、女儿长大，到她向我提出想要这个镯子的时候，再取下来送给她，作为她未来的嫁妆……

在农场这段日子，我看到了此起彼伏、如潮水般席卷而来的花朵。初春时分，有玉兰，然后是樱花、桃花，再是海棠。到了夏天，会有洁白的茉莉和玉簪，大簇紫薇、木槿、扶桑，一池塘的荷花。我带着身体里面的孩子，看泥地里露出尖顶的幼笋，无花果手掌形叶子下隐藏着的幼果，香椿树清香微红的嫩芽，池塘里活泼游动的小鱼和鲜艳肥大的锦鲤。我的身体也在感受这样的蓬勃活力，因此显得格外沉静和坦然。它和滋生孕育的土地，属于同一质地。

10月1日，刮宫产，经历了三个十分痛苦的阶段：宫缩、下床、涨奶。等我从欲仙欲死的疼痛中恢复过来，女儿已经被护士洗得白白净净地抱来了。我抱着她，身边陪着那个爱我的男人，一时错觉自己抱着一个播种施肥除草浇水最后挖出的硕大番薯。只不过，番薯种在地里，女儿种在肚子里。

论安妮宝贝笔下的暗色冷调 第7篇

一、感官体验———细腻而奇特

在安妮宝贝的作品中, 贯穿于整个文章的风格就是她最独特而敏锐的感官体验。无论是从她不同角度的视觉, 敏感奇妙的听觉, 细腻真实的触觉, 与众不同的味觉, 还是灵敏特别的嗅觉, 无不体现出一种阴冷决绝的特点, 这种感官体验的描写也最能证实她笔下的暗色冷调。正如在《蔷薇岛屿》中写到“她约苏去看水上木偶戏。她坐在餐厅里等苏。楼下是衣服铺子, 走上去要穿过窄小的木楼梯。夜色降临的时候, 大帮的异乡客聚集在这里喝啤酒, 吃清淡的越南菜。路边的灯光略带昏暗, 旁边是广告牌和耸立的杂乱的电线杆。对面破旧的法式殖民地风格的公寓, 挂着晾干的衣服。谁家中的花, 大簇大簇, 诡异而妖艳。绿色的法式木窗和明黄色的斑驳墙面留下了时光的痕迹。”这些景物是作者在等待中所观察到的, 从她所描述的事物, 如餐厅, 衣服铺子, 木楼梯, 异乡客, 越南菜, 路灯, 电线杆, 公寓, 衣服, 花, 木窗和墙面等, 可看出她在观察中的细致入微, 也使读者能从她的文字中读到冷静的心态。同时, 她对人物的观察和描述也有独特的见解。在作品《二三事》中安妮宝贝写到“莲安看到卓原的手。他在台子后面做捏寿司, 手上没有任何修饰, 没有手表, 没有戒指, 没有镯子。手非常干净。洗得略有些发白。清秀的手指, 微微的骨节突起, 静脉明显, 皮肤上有大颗的圆痣。”可见作者的观察非常细致入微, 细密的视觉描写, 将她所看到的手的干净, 有力, 认真也以一种陈列的形式呈现给读者, 顿时清朗, 而又不失独特。

作者在作品中所展现出来的听觉描写也是细致而精妙的, 从她对听到的诸多事物的反馈以文字的形式呈现出来时, 也将自己独特的心理意识流露出, 从而达到内心的一种完结。安妮宝贝有一本书是专门写给自己已故的父亲的, 就是《蔷薇岛屿》, 其中就有一段“她说, 当一个人快要死的时候, 他会经历潮状呼吸。那是生命停止之前最后一段呼吸。汹涌极了, 就像大海的声音。她说, 苏, 你不会听到这些。你听到的大海的声音, 是有生命力的。是幻觉中的。而我听到的声音, 是属于死亡的。是真实的。”“就这样, 她看到了他的潮状呼吸。那么用力地呼吸着, 似乎要把胸部的隔膜全部顶破。似乎要把灵魂释放出来。寂静的走廊里, 除了雨滴的声音, 就是这有规律的一起一落的呼吸。”“大风呼啸, 远处, 有大海的声音。”作者在描写大海的声音时, 实际上是在说自己的父亲在最后一刻与生命抗衡的声响, 那种挣扎在生死边缘的痛苦, 当作者亲眼看到时, 却只能无能为力的绝望, 所以, 她将那种潮状声响比作大海时, 说它是属于死亡的。一字一句, 细腻真实, 又掺杂着痛心和绝望。也更加突出了那种独特的暗色冷调。

安妮宝贝在其作品中对触觉的描写是最多的, 而正是这种描写, 也将她的暗色冷调展现极致。从最初的《告别薇安》中, 就大量的对触觉描述, 如“她的手拉住他的手臂。他躺在了她的身边。她把自己的身体蜷缩起来, 脸伏在他的肩头边。从梦魇里惊醒过来的她, 突然显得疲倦而脆弱。他用手抚摸她的头发。她笑了。她像个寂寞的孩子。她轻轻的闭上了眼睛。”对与爱, 安妮宝贝从来都是用阴冷决绝的笔墨去描绘的, 仿佛这是与生俱来的劫数, 无法抗拒。也在细致的描绘中, 将情景引领出来, 自己的思想感悟也油然而生, 也意味着一种风格的象征。特别是在触觉中所呈现的一种阴冷的让人窒息的感觉, 更将暗色冷调推向极致。

二、人物性格———宿命中的孤绝

在安妮宝贝所塑造的人物中, 大都体现出一种阴郁决绝而又独自隐忍坚持的特性, 虽然总是以一种无法抗拒的宿命告终, 但人物无时无刻不在展现他们的浓烈人性, 安妮宝贝也正是通过如此刻画来展现她自己的不遇和坚持。

从最初的《告别薇安》中的Vivian“……为什么要了解呢。她笑, 我们始终孤独。只需要陪伴。不需要相爱。”“因为一旦睁开眼, 看到的只是彼岸升起的一朵烟花。”明明相爱, 却决然离开。Vivian表达爱的方式从来都是盲从的, 又或者她从未真正地表达过爱。也许是受过大伤, 也许是太过艰辛。但只有用这种方式才能诠释她内心的决然。而她身上也一定存在着作者的影子, 作者或明或暗地通过对Vivian的塑造, 从她的感情, 暗涌的姿态, 决绝地表现形式, 所呈现在读者面前的样子, 也在一定程度上展示出作者独特而又坚毅的人性内涵。

《彼岸花》中的南生, 童年的过往, 直接而深刻的影响她幼时的内心, 并留下无法磨灭的印记, 也影响了她以后成长的经历, 性格的阴郁和决绝。“这个女孩子满脸天真。她是一个孤儿。可是她的眼睛一无所知, 纯洁的没有眼泪。”“父亲对南生说, 等在这里。南生。等我回来。他过马路去给南生买热馒头。卖完馒头站在街边等着过马路。三分钟之后, 他离开了南生的世界。”“在跑过路口的时候, 一辆疾驶而过的大货车迎面驶来。急促的刹车让轮胎在马路上摩擦出刺耳而绝望的尖叫。站在马路上的女孩看到一群黑色的飞鸟低叫着远离。”在安妮宝贝的作品中南生的年幼过往, 亲情的生离死别等等, 许多正常儿童甚至常人所不曾遭遇过的人生境遇和经历, 都对她的思想、行为方式、对感情的态度, 产生了不可磨灭的影响。所以说南生的叛逆, 甚至以一种不可理喻般地决绝, 都是有迹可循的。而作者也恰恰通过南生的姿态, 巧妙以及暗藏的形式, 叙述她自己的非凡遭遇。她记忆中的阴影在她的作品中以决绝灰色的笔调描写。也正是这种不同的遭遇, 及相同的态度, 吸引了读者的目光。

三、情感——烛光明灭间的信仰

安妮宝贝的作品中, 感情是第一线索, 不管是小说还是散文随笔。有很多作家或评论者认为安妮宝贝的文字过于隐晦灰色, 但其实这不过是表达的一种方式, 在这个方式里没有对错的道理, 也无关幸福的标准。只代表一种叙述, 一种表达。而对于感情, 可以说是所有作者创作的基础。只有充满敏锐的情感和细腻的思想, 才能创造出惊世的作品。安妮宝贝则也有她自己独特的情感表达方式。

爱情对安妮宝贝来说是只能陪伴不能相爱的。她对爱情的绝望仿佛是与生俱来的。看似抵触, 却暗涌着激烈。如同宿命一般。“我是你生命中的烟花, 你点燃了我, 照亮了自己, 却也把黑暗带给了我。”就是如此无能为力的事情。作者对爱情的理解似乎有着跟常人不同的观念。从她的作品中我们不难看出, 爱情就如同烟花一般, 绽放的一瞬间很美, 可它的生命却很短暂。可仔细观察, 她对爱情的理念却是真切的, 倾注全部的付出, 不惧怕受伤的勇气, 都是我们应该值得称赞的。可是面对离别的决绝和无可奈何, 无法抗拒的宿命, 也在一定程度上展示其华丽却不可终其一生的美。《二三事》中良生对沿年的爱, 从一见如故, 到感情和生活的全部, 再到无可奈何的离别。不能说他们是没有感情的, 不能说他们面对爱情只是潇洒的游戏, 也不能说爱情对于他们只是华丽的魅影。这都是不对的。他们对彼此的真挚的爱。甚至想牵手终生的信念都是真切的。只是生命中有太多的牵制和宿命, 就像是一个锁链牢牢套住一切, 终不能摆脱命运的束缚。这也就是安妮宝贝自己对于爱情的理念。其实仍单纯的像个孩童, 却抗拒不了世事的变故。

在感情世界中, 安妮宝贝对宿命的认知有一种向死而生信念, 并能坦然接受命运对她的任何变故。而其中所展现出来的无法抗拒的宿命, 也在另一个方面向人们证明作者勇敢的面对生活和不屈服的执著, 虽然在命运面前我们如此不堪一击。但这种信仰好似一盏微弱的光, 明明灭灭, 却永不熄灭。而忠爱她作品的70, 80后的读者们也一定能读出这种暗喻的信念。

四、现实理念——经历而确认

安妮宝贝对于现实的理念有她固有的独特形式。一切看似神秘, 却不乏单纯和真切。从她的作品中可以看出她对理念的态度。并通过不断的行走, 认真的记录, 独特的语言以及平实的生活来不断的经历和努力的确认。从而达到对现实理念执著和内心的无限延展。

安妮宝贝的作品离不开行走。“行走, 行走, 关于爱。”走过一段路, 爱过一个人, 写下一些字。也许对安妮宝贝来说, 只有行走, 才能完成内心延伸的漫漫长路, 带着我们对时间和记忆的确认, 才可渐行渐远, 没有悔改。作家去过好多地方, 也许只有只身前往才可体味出路途中被放逐的情绪和现实中的理念。《二三事》中良生只身前往西藏, 旅途中空前绝后的美和空前绝后的绝望。“这一寂寞到极点的路途, ……似总把人逼近崩溃边缘。……第一次觉得自己也许可以在这高原的旅馆中不为人知地独自死去。”走过, 停留, 现实的理念也许就是虚无。生命只是一场幻觉。在行走的过程中, 作者体会到无限的乐趣以及不可取代的信念。因为行走的一路, 一面经历, 一面确认。在暗涌中激越, 在绝境中重生。这也是作者对现实理念的感悟。用不断的行走, 来完成对现实的放逐和经历的确认。

作家用她敏锐的感触和细腻的文字, 来记录她经历的漫漫长路, 对于行走的理念, 思索的见解, 和感情的宣泄。也只有通过不断的记录, 才能证明她的存在。就像她在《清醒记》中写到“这些字。对我来说, 它们属于时间深处, 黑暗本身。写在水面上, 写在灰尘和光亮里。写在回声和沉默中。……它们在最起初, 亦不过仅仅是一种纪念。为了写给自己。”安妮宝贝说她的记录是属于她自己的, 记录只是为了完成自己的理念, 一种内省的终结。而只有在不断的经历中达到对现实的确认。她也正是通过不断的记录来向读者展示一种属于她自己的写作特点。

安妮宝贝的生活是个迷。这在其他人的眼里是看不到的。我们也只能通过她的文字来描述。她曾花大把的时间, 来增强厨艺;她也曾拿起相机, 对自己留意的景物做个印记;她也会留意于花草虫鱼, 观察它们的生之常态;她也常常阅读自己忠爱的作品, 如《圣经》, 杜拉斯, 尼采的作品等等。在这些平实却有真切的生活中, 她不断完成着对自己现实理念的确认。经历, 然后才能完结。就像《圣经》里的话“光本是佳美的, 眼见日光也是可悦的。人活多年, 就当快乐多年;然而也当想到黑暗的日子, 因为这日子必多, 所要来的都是虚空。”这也给众多读者深刻的启迪。

现实的理念是琐碎而不够完结的, 但这种琐碎其实也在一定程度上构造成为不可分割的整体。它总是在向我们展示关于行走, 关于文字, 关于语言, 关于生活的一个流程, 它们共同缔造了我们的现实理念, 而正是这些环节也共同影响着作者的创作状态, 一种独特的认知过程, 才将70, 80后的读者们联系起来, 从而这种暗色冷调也在一定程度上代表了一个时代的声音。

安妮宝贝用她一贯的暗色冷调给我们呈现一场又一场地幻觉。对于感官, 细腻真实不失独特;对于人物, 千奇百态没有止境;对于感情, 绵绵延长没有期限;对于现实, 也许就是幻化的理念, 存在于世间的每个角落。她制造了一个庞大的气场, 把所有暗藏在内心的意志, 和不同的理念展示其中, 并通过语言和文字的桥梁, 联系着广大志趣相投的读者的共鸣。这也正是众多70后, 80后读者青睐的缘由。

摘要：在网络信息技术盛行时期, 安妮宝贝因其独特的风格, 华丽的笔墨, 阴郁的色调, 得到众多青年人特别是70, 80后一代人的共鸣。其作品表面波澜不惊, 内里暗潮涌动, 平静而不失张扬, 独自成长而又默默压抑。论文从安妮宝贝作品中的感官体验, 人物性格, 感情世界, 以及现实理念着手分析其文字的暗色冷调, 并对其形成这一风格的原因进行揭示。

关键词：安妮宝贝,暗色冷调,阴郁,决绝

参考文献

[1]安妮宝贝.二三事[M].海口:南海出版公司, 2004

[2]安妮宝贝.蔷薇岛屿[M].天津:天津人民出版社, 2005

[3]安妮宝贝.告别薇安[M].海口市:南海出版公司, 2002

[4]安妮宝贝.彼岸花[M].海口:南海出版公司, 2001

[5]安妮宝贝.素年锦时[M].北京:作家出版社, 2007

安妮宝贝与苏伟贞作品悲剧意识比较 第8篇

一、安妮宝贝与苏伟贞作品悲剧意识表现

1. 孤单是一个人的狂欢

“人被一种失败和孤独的感觉所统治，却使人在技术上的成就可能说出与之相反的话。他通过异化、无用、无意义的感觉，觉得自己是空洞的，在他和他的意识之间没有联系，而是张开一道深深的裂缝。他仿徨，最终忘却了他的出发点。由此而感到不快和压抑，因为他没有一个地方是家，最后他放弃了探索，一切已经尝试过，一切已经说过和经历过了”，[1]安妮作品中的主人公多是处于这样的处境，孤独地生活着，行走在寂寞的边缘。她的笔下多次提到了寂寞。如《彼岸花》中的乔，“只想有一个属于自己的空间”[2]。《锦衣夜行》、《如烟花寂寞》《她比烟花寂寞》等很多作品，单单题目中就渗透着孤独的气息。

苏伟贞的作品也不厌其烦地描写孤独。《单人旅行》中“每一天每一天我无法分辨穿着这身外衣，是时间通过我，抑或时间如命运流域记忆从我身体离去，我没有痛的感觉。”[3]这段话清楚地刻画了受分手之苦的人，必须经历的双重折磨，必须活在现实里，但是身体的某些部分却还活在过去里，在我与她两者的拥抱之间，读出的是比单身一人更孤独寂寞的味道。再如《世间女子》中的余烈晴要在热闹里才能控制孤独;《沉默之岛》中莫名的孤独是书中主角的心境。

2. 生命是烟花绽放的幻觉

普林尼说过：“生命并非是令人快意的，虽然他的生活充满着憎恨与罪恶。心境烦恼的人，有一个主要的救济，即大自然所授予人的最崇高的幸事适宜而死，此法的最佳之处，就是每个人都能利用它。”[4]

自杀是安妮作品中常见的死亡方式。她的作品中重复出现的自杀情节，令人觉得刺目与诡异，也让读者体会了人的生命的脆弱与坚忍。《八月未央》中乔“灰绿色刺绣纯棉上衣已经被鲜血染透。她的手腕支离破碎仿佛一堆棉絮。她的脚光着没有穿鞋子。她的眼睛没来得及闭上。”[5]《下坠》、《午夜飞行》、《杀》等篇章里，死亡的血腥，凄美地绽放。那些罪恶在安妮宝贝的笔下也分外地寂寞着，为了爱，或者恨，都可能举起闪着寒光的刀刃，为了相守，或者诀别。那么惨烈!

苏伟贞小說中的死亡意象一向挥之不去，只是她笔下的死亡，不似安妮，安妮作品中的死亡，是完成自己设定的一种超脱，是一种自我抉择，或者说，作者有意安排死亡，把死亡归结为宿命，是一种不可抗拒的力量，而苏伟贞笔下除了为情亡，也有对生命的无法把握与对死亡的无法抗拒。《来不及长大》中患了白血病的妙妙，无力与命运抗争，至亲的人也只能眼看着病魔夺走鲜活的生命，孩子不知生死，死亡却找上门来，除了无助，更多是无奈。另外，苏伟贞在《世间女子》、《时光队伍》等多部作品中亦对死亡进行“冷”处理，除了描写人在死亡面前无可奈何，更多了新生的意味。

3、爱情是一场华丽的葬礼

安妮在接受访问时说过她喜欢写爱情，《告别薇安》、《七年》、《暖暖》、《最后约期》中，读到的是情感的无可皈依，连仅存的一点爱情，也要在虚无中耗尽，一无所有。苏伟贞所谓的爱情，折煞了无数痴男怨女的爱情，她写的全是爱情中的苦难，精神上的折磨。最具代表的如《陪他一段》中的费敏知道付出了不会有回报，却依然选择扑进去。“他”的一句呼唤就让她武装严实的爱情全线崩溃，她自杀前的遗言是我需要很多很多的爱。这是曾经最打动她的一句话，也一语成谶，成为她的悲剧命运：为了爱他，她总是在付出，爱到呕心沥血爱到伤痕累累爱到一无所有爱到濒临绝路，她用自尽控诉这场爱情的不公平不公正，也终于用最绝烈的方式呼喊出自己的爱欲!

二、安妮宝贝与苏伟贞作品悲剧性解读

1. 相似社会思潮下的悲情守望

80年代的台湾，物质文明调整发展，物欲横倒流、人欲膨胀，在这样的社会背景下，苏伟贞的创作不免烙上时代的印迹，对生与死、悲美爱情的深刻描写，正是作家对社会深切关注的突出表现，她正视人生的一切欲望，多描写细细碎碎的小事情，只有用心思索与品味，才能读出作者掩藏在文字背后的悲凉与无奈。。20世纪90年代以来，物质经济高速发展，大陆社会转向了一个注重生活享受的时代。社会的高速发展带来的是物质上可能的满足与精神上必然的恐慌、寂寞，极度的孤独，这种情况导致了人对人性复归的呼唤，安妮宝贝的作品带着小资情调应运而生，作品中渗透着源于时代的颓废气息，她将现代都市文明下人困惑迷茫的生存悲剧，将一颗颗空虚寂寞无所寄托的灵魂毫无保留地展现在读者面前，使人们可以从她的作品中将社会本貌还原。

2. 对社会道德模式的反叛与消解

安妮笔下的人物，不纠缠于伦理道德、社会义务，独立而又自我，颠覆正常人生活方式，随心所欲按照自己的方式生活，所谓的伦理道德在她们眼中早已没有任何意义。《疼》中的他们“是如此的陌生，却带给彼此安慰”[6];《电梯事件》中的我把任何事情都看得很简单，即使是从一个男人到另一个男人的身边。“也只好像是办了一下换旅店的手续，而那张登记卡仅仅只是一张车票而已。”[7]安妮作品中的女人们没有温情脉脉、情意绵绵，有的只是破碎的爱情、混乱不安的生活及对迷醉气息的渴望。责任与道德，全然不再有任何意义。

苏伟贞也描写人格的物欲化，但她总不如安妮大手笔，她的作品中至多出现昂贵的餐厅、价格不菲的衣服等代号，但对于传统文化，苏伟贞并未作深层次的探究。《陪他一段》中的费敏甘愿做情人;《背影》中的“我”记不起第一个与之上床的男人是谁这些女人的爱恨纠缠，只是她们无法抵御精神的困乏，无法摆脱内心的压抑与不安，在精神的欲望中，她们放纵自己的身体，张扬的个性，展示狂野的欲望，如此的爱欲纠缠，是对社会现有道德模式的反叛。

3. 对自我价值的追寻

女性的生存困境和自我迷失的焦虑是构成两个作家小说悲剧意识的一个重要因素。叔本华在《论生存的虚无》中说“肉体欢乐的本身也无其他意义，只是意味着斗争和渴望而已，目的达到了，这种欢乐也随之结束了。无论什么时候，当我们不为这些事物所支配时，并且一切顺其自然发展时，我们就会清晰地看到生存的空虚和无价值的实质，也就是无聊的含义所在。”[8]

薇安、七月、乔、暖暖安妮笔下的人物无法阻挡精神的坠落，无法摆脱内心的空虚。她们并非不去追求，也不是甘于沉沦，更不是没有思想，只是在现实面前这种追求太过无力。安妮用幽森的笔触，阴郁的辞藻，去描写那些被空虚感驱使的灵魂漂泊者，表现的是混乱的社会中灵魂的孤独与求索。《告别薇安》对现实的醒悟、《七月和安生》对爱的迂回躲闪、《七年》里对脆弱爱情的疗伤、《暖暖》荒凉的退却、《下坠》里底限生存的疯狂求索在悲情漩涡中，读者对生死、对感情、对离别，有了更深层的理解。

苏伟贞的文字不似安妮般尖锐、阴郁，看似平静的叙述同样直指人心，她将人性的孤独、感情的虚无，用近乎温和的方式地展露在读者的面前。她笔下的女人特立独行、张扬个性、随心所欲，表面上狂妄不羁，事实上在追求独立的自我、独立的人格，在此过程中感受自己存在的价值。两个作家对人的精神世界深入地挖掘，给人以主观感觉上的强烈冲击，使人们在感情痛苦与悲伤后，无奈地反思生存的价值，完成自我的设定。

结语：

安妮宝贝与苏伟贞两位作家作品中浓重的悲剧意识表现出对社会的深切关注与对女性自身的关照，体现出温情的人文色彩。她们以悲情来透视现代社会的人情世界，白描现代人的心灵困境，在悲剧中批判原有社会道德，努力从旧的社会体制出挣脱出来，消解传统社会道德的同时也给当代社会陷入生存困境的人们提供了反思的照系。

参考文献

[1]王立新, 长春辉.安妮宝贝作品集《告别薇安》的悲剧意识略说[J].沈阳大学学报, 2005 ()

[2]安妮宝贝.彼岸花[M].海口:南海出版公司, 2001:9.

[3]苏伟贞.单人旅行[M].联合文学出版有限公司, 1999.

[4]陈静.叔本华文集:悲观论集卷[M].青海人民出版社, 1996:24.

[5]安妮宝贝.八月未央[M].作家出版社, 2005:18.

[6]安妮宝贝.告别薇安[M].北京:北京十月文艺出版社, 2008:138.

[7]安妮宝贝.八月未央[M].北京:作家出版社, 2001:87.

宝贝,不哭 第9篇

一如既往, 我按着自己的节奏踩着工作的节拍, 在属于我们的舞台上表演着自己的舞曲。又是一个星期三的手术日, 我清楚地记得我是上行四班, 组上有十几位患者行手术, 其中有个小宝贝今天要像成人一样走上人生的战场, 我永远不能忘记:他们懵懂的眼神充满了害怕、胆怯, 尤其有一个六岁的小女孩给我的印象犹深。

小女孩叫谢宜佳, 准备今天行室缺封堵术, 由宝贝的奶奶和爸爸照顾着。手术室的同仁9点钟把宝贝接进了手术室, 回来时已经是11点钟了, 只听到电梯刚到九楼, 号啕大哭的小家伙, 用尽全身的力气, 不停地嘶喊着:“我要妈妈, 我要回家, 你们放开我, 放开我”并试图从手术的平车上跃起来, 我们像“守护神”一样, 按压着她的穿刺点以及她的肩膀和双腿。只见老奶奶潸然泪下, 生怕模糊了视线, 不停地抹散落下的泪。手术车推到+11床, 我协助着把她抬到病床上, 她的身体像小鱼一样, 特别活跃, 不停地挣扎着, 试图爬起来。哭声声声入耳, 一直蔓延到我的心, 仿佛诉说着她的苦痛和无奈, 诉说着世界的不公。我轻轻地抚摸着这张可爱的小脸, 笑着说:“宝贝, 不哭, 看看, 你很坚强, 昨天阿姨帮你打针的时候你不是很顽强吗?我们都很喜欢你, 所以不哭了哈!”那泪水就在眼眶中积聚, 水一样地流, 一滴一滴便是情感的世界。这时的安抚看似是徒劳, 因为麻醉刚醒的她, 极其烦躁不安, 除了哭喊, 还不停地摇摆着小身子。瞧家属们站在那里, 不知所措, 眼里充满了茫然。“您好, 大哥, 您过来, 请您轻轻地按压住宝贝的双膝, 以免她乱动。由于穿刺部位是右股动静脉, 所以患儿的术肢一定要制动12小时, 卧床24小时以后方能下床, 穿刺部位如有渗血或血肿, 请及时告知我们。请阿姨您轻轻地按住她的双肩, 以免患儿坐起。从现在开始计时, 六小时内禁食禁水。如若宝贝有恶心、恶吐, 头一定要偏向一侧, 以免误入气管。请你们家属一定要配合我们的工作, 有事及时按铃, 我也会经常过来看小宝贝的。我去准备药品, 马上为她打针, 术后常规要用消炎药, 另外会补一瓶葡萄糖。”我一边说, 一边测完血压、数了脉搏, 转身离开病房。

不知道宝贝的妈妈为什么没有来, 我不便问, 也许她也有自己的苦衷。但是听到宝贝嘶喊声, 泪流满面的样子, 我心里特别难受, 就如自己的宝贝一样, 痛苦地呻吟着, 等待着妈妈去救护她, 给她安全, 给她保护。我备好了药, 来到床前, 按照常规操作, 准备帮她打上针, 她狠狠用力甩掉我的手, “不要打针, 不要打针, 我要喝水”小宝贝意识慢慢地清楚了。“宝贝, 好乖, 阿姨才不舍得帮你打针呢?你瞧, 你手上的小黄管了吗?我帮它打, 它不听话, 是不是?”我笑着说。她半信半疑地伸缩着小手, 最后还是让我打上了针, “宝贝真乖, 真听话, 明天你就可以下来和我玩了。”我又转过来对家属说:“阿姨, 不要难过, 困难是暂时的, 手术很成功, 你们可不能心软任意她动来动去, 这样反倒是为她找来更多的麻烦。如果腿乱动, 很容易导致大出血和动脉血肿, 所以我们要一起努力, 让她暂时受点罪, 是为了明天更好, 希望我们共同努力!”我用棉签沾了点水, 轻轻地涂在这张干裂的小嘴上 (她已经十几个小时没有进食和水了) 。宝宝的奶奶用力地点点头说:“谢谢你哈, 她还就服你点, 辛苦了。”我笑笑说:“没有关系, 如果等会儿她睡着了, 肩膀不用扶了, 腿稍微带下就行, 要不她会很难过的, 有事按铃!”

12点下班之前, 我又去看看小家伙, 她歪着小脑袋, 泪痕留在幽黑的小脸蛋上, 凌乱的头发拌着泪水沾在脸上、耳根。家属们都在吃着饭, 看我来了, 都站起来, 憨厚的脸露出了笑容。“辛苦你们, 你们今天可要费点心, 过了这道坎就好了。”我说。“我们是应该的, 倒是你们这么劳累。”阿姨感激地说。“这也是我们的职责所在, 你们吃饭, 有事就叫中午的医护人员。”我下班了。

用完餐, 我躺在值班室的床上, 想起昨天的一幕幕。手术的前一日, 我们都要为手术做很多准备, 包括对留置针的栽植。本来另一个同事帮她打针的, 但是小宜佳脾气特别倔强, 根本不肯配合。我亲眼看见他的父亲拍打着她的小屁股, 打得她哭了好几次, 我制止了他。“你怎么能打小孩, 小孩子又不懂什么, 暴力能解决问题吗?”我气愤地说。他不太好意思地说:“她不听话, 又不配合治疗, 不打她, 她听吗?”我端着治疗盘放在她的床头桌上, 笑眯眯地蹲下来牵着她的小手说:“来, 宝贝, 不哭了, 告诉阿姨你叫什么名字?”她甩开我的手, 看上去很是排斥我这个身穿白大褂的人, 甚至是恐惧。不管怎样, 我今天非要帮她打上针的, 要不明天的手术是没有办法顺利进行的, 这是我的目的。她抵触的心理特别强, 我又到跟前说:“你告诉阿姨, 是怕打针吗?”“嗯。”她点着头。“来, 到你的床上我们来聊聊天, 怎么样?我顺手给了她一个糖果。”她拿了糖果, 怀疑地看看我, 并没有拒绝我牵她的小手。我把她带到病床上, 笑道:“告诉阿姨, 你叫什么名字, 今年几岁了, 读书没有啊?你瞧, 泪珠还挂在脸上, 羞羞!”我顺手帮她擦了脸上的泪水。“我叫谢宜佳, 五岁了, 读幼儿园的大班了。”她紧紧地盯着我的胸牌看, 突然开心地笑了起来, 紧接着用家乡话对她奶奶说:“阿姨长得很像我妈妈, 是吧, 奶奶!真的很像。”我听懂了她的话, 马上拿下我的口罩, “阿姨让你看看, 是真的长得像吗?”我心中窃喜, 有了共同的语言了。小家伙的大眼睛像扫描仪一样, 不停地打量着我, 仿佛我的脸上绣了花一样。她笑起来真漂亮、甜甜的、纯纯的, 没有一丝杂质。我说:“宝贝, 你是妈妈的乖孩子, 是吧!把小手给阿姨看看, 真漂亮的小手, 看阿姨都不忍心帮你打针。”“嗯, 我很乖, 我妈妈也说过我的手漂亮呢?!”她自豪地说。我趁机说:“那好, 你要不要像妈妈一样的人帮你打针呢?我会好轻好轻的, 就像蚂蚁吻了一下, 好吗?”这招好像奏效了, 我顺势绑好了止血带, 消毒, 说道:“宝贝, 你数一、二、三, 我保证为你打好!”“好, 一”她刚刚分散了注意力, 我以最快的速度为她打上了针。“有痛吗?宝贝。”我笑问。“嗯, 我还没有数完呢?阿姨。”她竟然没有哭, 而是开心地笑了, 这让我松了一口气。后来, 小家伙老是远远地看着我, 甜甜地笑着, 那单纯的唯美的笑容驻进了我的心灵。兴许是泪水善睐明眸, 她那纯真的眼神便是幽潭一碧的美丽。不知不觉我睡着了, 梦境里, 世界上的宝贝们都健康、成长, 远离疾病的困扰, 远离抛弃, 远离白眼, 回归自然, 回归纯洁和美丽。

闹钟把我从梦境带回了现实, 我得起来接班了, 14:30, 我把自己管理的病床巡视了一遍, 当走到+11床时, 小宜佳已经抱着一个熊娃娃在玩耍, “宝贝, 你真听话。谁帮你买的娃娃啊?真漂亮。”我说。“是爸爸买的, 奖励给我的, 因为我乖。”小家伙开心地说。“嗯, 所以要听爸爸和奶奶的话。”我说。忙碌的时候, 时间过得特别快, 临近下班了, 我又去看看组上做手术的患者, 走到小家伙那, 发现她又在吵闹, 硬是要下床拉尿, 我问道:“从出来到现在拉过尿吗?”“之前拉过一次, 可是这次她总是说躺在床上拉不出来, 这怎么办好?吵着下床呢?”老人家着急地说。“宝贝, 不哭。阿姨来试试。”我拿起便盘, 让她们轻轻抬起小家伙的屁股, 我把便盘放到屁股下面, 让她躺倒慢慢拉。可是她就是拉不出, 我用热毛巾帮她热敷肚子, 边按摩腹部, 可是好像一点效果也没有。“这么小又不能插导尿管, 又不能下床, 只能慢慢的诱导她拉。”我说。最后还是让她听水流声, 才让她解决了生理需要。小家伙笑着说:“谢谢阿姨!”“真懂事的宝贝, 乖!明天见。”

三日后, 小宝贝康复出院了, 全家开开心心地道完谢回家了!

我们的目标是:宝贝, 不哭, 让世间脱下伪装, 为你呈现一个美丽的希望;宝贝, 不哭, 让疾病脱落滋生的肉芽, 为你展示一个健康魅力的身姿;宝贝, 不哭, 让身穿白大褂的人们, 为你拨开云雾见青天, 还你一个美好的未来!

钢琴宝贝张景涵 第10篇

2007年9月26日出生的张景涵小朋友, 还是一位学龄前的孩子, 从2012年3月起开始跟李德江老师学习钢琴, 在2013年7月参加第六届星耀华夏全国青少年优秀艺术人才展评暨特长生才艺展示活动, 在大同赛区以非常高的分数获得钢琴少儿组金奖、同年8月参加在青岛举办的第六届星耀华夏全国青少年优秀艺术人才展评暨特长生才艺展示活动决赛中, 以优异的成绩获得少儿组金奖。

仅仅是一位5岁多的孩子, 学习钢琴才一年多, 就取得了如此让人震惊的成绩, 她究竟是怎样一个孩子呢?让我们采访一下她的钢琴老师作曲家李德江老师。李老师告诉我们:“张景涵同学是我这几十年钢琴教学中遇到的对音乐艺术的悟性与感知非常好的为数不多的几名学生之一, 她聪明伶俐, 一双漂亮的大眼睛流露着超越同龄孩子所显现出的睿智和聪慧, 每次来上课时给我的感觉是她的演奏质量非常高, 从节奏的准确到旋律的表现都非常完美, 而且有的时候还根据自己对音乐的理解去作曲, 把平时在弹琴时积累的一些音乐动机和元素, 用自己所学钢琴时接触到的和声织体简单地结合起来, 虽然作品很短, 听起来还比较稚嫩, 但是足以说明她对音乐的领悟程度是非常高的, 作为一个5岁多的孩子而言是非常难能可贵的, 我感觉这个孩子在艺术上非常有前途。”听了李老师的话, 我们对景涵同学在钢琴学习上为什么这么出色有了一个初步的了解, 其实每个琴童所取得的成绩和老师精心地培养是分不开的, 还有一个非常重要的因素就是家长, 大家都知道一个孩子能否坚持学习钢琴, 首先是家长的支持和督促, 因为学习钢琴有的时候是很枯燥和辛苦的, 说起家长, 李老师很有感触地说:“景涵的父亲张富先生平时工作非常忙, 所以不能经常陪孩子来学琴, 每次学琴和练琴大都是母亲王晓娟带她来, 为了能使孩子进步更快, 景涵妈妈非常辛苦, 除了每周六上课以外, 每天还要到琴行来练琴, 回家后还要督促孩子再多练一会儿琴, 我感觉景涵一点一滴的进步都和她的家长的努力和坚持分不开的”。听了李老师对于景涵家长的评价深有感触, 我相信每位家长在孩子成长的道路上都做出了不懈的努力, 在孩子取得的一点一滴的成绩中都凝结着父母辛勤的汗水, 我们在这里祝愿张景涵同学努力学习, 在艺术的道路上取得更多、更大的成绩!

为了宝贝，宝贝自己 第11篇

上个月我跟明友一起去爬青城山，在下山途中遇到一对年轻父子。儿子大概五六岁年纪，甚是活泼可爱，和爸爸的互动也非常有感染力：

“爸爸，你还有多少个‘正能量’？”

“我还有40个。”

“那你快给我几个吧，我要爬不动了。”

“好咧！”

只见爸爸严肃地扎了个马步，双手握拳摆在腰部左右两侧，然后右手手掌迅速向前推出，好像把一股气流推给了儿子。儿子则摆了一个功夫熊猫的招牌动作，成功接收到来自爸爸的“正能量”，然后仰天长啸，转身蹭蹭蹭跑上了八九级台阶。爸爸欣慰道：“我给了你4个‘正能量’，够你坚持一阵子了。”说完直喘气，看来也是爬不动了。

我家对面有个幼儿园，位于我上班的必经之路上，一年多来我天天从它门口走过，却甚少看到类似“正能量”父子充满活力的场面。大多数时候我见到的场景是这样的：早上八点半，幼儿园门口人多车多，但大人们都很安静，丝毫没有被孩子的活泼感染。

我还记得去年六一国际儿童节早晨在幼儿园门口看到的一幕：一位穿粉红色家居服的年轻妈妈从车里钻出来，眉头紧皱，头发蓬乱，没有笑容。老师热情地跟她打招呼，她敷衍了一下，转身钻进车里拿孩子表演节目用的小道具。儿子站在她身后，穿着西装，扎着领结，不停地跟她讲自己有多喜欢过儿童节，为了排练即将表演的节目自己有多用心。但是她似乎根本没注意到孩子的兴奋表情，心不在焉地随口敷衍着。

这情景让我印象深刻，那位妈妈给我最大的感觉是疲倦，疲倦到已经无心投入生活，只能勉强应付的地步。同样的疲倦我曾在一位朋友身上见过，那时她刚生完孩子，家中又遭逢变故，工作也陷入低谷，经济上和心理上的压力与日俱增，她对这一切完全没有心理准备。后来她对我说：“即使当时做好准备也没用，巨大的焦虑碾压过来，让我根本没有思考的时间，只能硬着头皮迎上去。”那段时间我见到的她，就像幼儿园门口的那位妈妈一样疲惫。

好在她很快便调整好了状态，没有逃避，也从不抱怨，在勤奋工作的同时也没忘陪伴家中老人，细心照顾孩子。最让我敬佩的是，她还挤出时间来打扮自己，努力做到衣着得体，面容整洁。如今孩子已经两岁了，她比生孩子之前显得还要精神漂亮。

这位朋友逐渐成为我明友圈中的正能量妈妈典范，她现在的目标是成为儿子的人生榜样，希望他以后也能体会到热爱自己带来的幸福感，并拥有改变现状的决心和应对挑战的能力。

许多年轻妈妈不是不懂对自己好的道理，但她们会在挤出时间享受生活时有负罪感，总觉得自己对孩子的奉献不够。其实懂得享受生活也是一种能力——在任何艰难的境况中都让自己漂漂亮亮、体体面面、从从容容过日子的能力。如果肩负着榜样责任的爸爸妈妈们不能让孩子看到这一点，那么未来的生活在孩子眼中可能会成为一座迷宫。

价值连城的宝贝 第12篇

圈内玩家都知道,他有很多好宝贝,更有极个别重器,世间唯一,堪称孤品,有痴迷玩家慕名而至,他会与之共赏,一般情况下,绝不让人碰那些核桃。

好东西,要珍惜,遇到不懂的人,纯属亵渎。

他精心呵护这些核桃,平时锁于红木书柜,里面置红木雕花底座,黄锦为垫,怕伤了核桃,边上盛清水一杯,怕天气干燥炸裂。

把玩时,必先净手,干刷,素盘,程序一丝不苟,生怕玩废了宝贝。一到休息时间,全身心投入到文玩之中。

每个人,也许都应该有个骨灰级的爱好,才不至于虚度了光阴。他爱核桃,大凡听说某地出现了什么异形,必然追寻而去,左磨右泡,势必要请回家。

国庆放假,妻子让他陪陪女儿,极不情愿应承下来,当晚接到玩家电话,说某地出现一对异形狮子头,个头大,皮质好,似元宝,极为难得,没有丝毫犹豫,拿起电话,订购了去往外地的车票,全然不顾妻子的眼神。

两天后归家,放下行李,匆匆走向收藏室,准备打理此行的收获,推门,眼前的景象让他一身冷汗——红木书柜门大开,他才想起两天前走得匆忙忘记了上锁,从最上层开始,一一拿起检查,还好,没有丢失,也没有损坏,直到最下面一层,红木底座之上,空无一物。

肝胆欲裂,他大声咆哮——谁动了我的核桃?

无人应答,客厅、卧室、厨房,甚至卫生间,妻子与女儿都不在。拨打电话,没有应答,他匆忙出门,去小区找妻子,想搞清楚谁动了他的核桃。

小区凉亭里,几个孩子正蹲在地上玩耍,一抬头,女儿开心叫了起来:爸爸……

他站在原地,一动不动,如同僵化,凉亭的地上,几个小孩子的中间,两个核桃碎成了一堆渣。

那是一对老核桃啊,把玩了几十年的老物件,四次辗转异地,才花重金请回家,后来获奖无数,诸多玩家重金要买,他坚定抵抗住诱惑,在所有核桃中,最为看重,视为价值连城的宝贝。

他甚至听到了心碎的声音,面对跑过来的女儿,大声斥责:你为什么要动我的宝贝?

女儿看着怒火冲天的他,委屈得掉下泪珠,怯怯地呢喃:爸爸,童童才是你的宝贝。

刹那,心中霹雳雷动,扬起的巴掌停住,随即,化为抚摸,温暖女儿被风吹乱的头发。

是的,童童才是爸爸价值边城的宝贝。

每个人都有很多“宝贝”,别为了一些身外的“宝贝”,冷漠了生命中真正重要的宝贝。