来自陌生人的友谊作文

来自陌生人的友谊作文（精选5篇）

来自陌生人的友谊作文 第1篇

友谊，来自陌生人

雨，淅淅沥沥的下着，我举着一把柠檬色的伞，思绪飞向远方......

那是一个雨天，随着清脆的下课铃声响，第二小学放学了。望着同学们举着伞、穿着雨衣匆匆离去的背影，我心里多了一丝揣揣不安：雨会不会一直下?我能否回到家的怀抱?想着想着，泪水在眼眶打着转。

突然，一个陌生的.大姐姐走了过来，轻声说：“小妹妹，姐姐送你回家吧?”一向忸怩的我迟迟不肯走，最后在大姐姐的劝说下，我怯生生的跟她走了。

我打量了一下这个姐姐：中等的个子，白皙的皮肤，一头飘逸的长发，大大的眼睛，黑色的风衣，白的运动鞋。不经意间，我看到了她湿透的右肩。很快，柠檬色布满了我的世界，撑起了我的一片天。

姐姐把我带到一个小屋：明亮的屋子、朴实的家具......一切都是那么和谐安详，激起我心中的阵阵涟漪。过了一会，她拿着一套衣服，说：“小妹妹，这是我妹妹新买的衣服，送给你吧，快换上。”她停顿了一会，又说，“拿上这把雨伞，别淋湿了。”我接过那把伞，心里暖暖的......

北国的冬天总是那样枯燥而寒冷。我背着沉重的书包，一步一挨地走在风雪的路上。冻僵的手已失去知觉，一股寒风袭来，冻得我鼻子生疼。远处传来熟悉的话语，我定睛一看，是那个姐姐!她正迎着寒风运动着，见我那冻僵的手，他急忙把她的手套摘下来，一边给我戴上，一边说：“为什么没有戴手套，多冷啊!”听了这番话，我觉得这个冬天不再寒冷，充满了爱的阳光。于是，我们变成了好姐妹。

可......

她是志愿者，有自己的使命，我不能强迁与她，于是她走了，有点恋恋不舍，但我们的友谊却长存，直到永远......

来自陌生人的友谊作文 第2篇

一、“陌生化”理论解读

“陌生化”理论是俄国形式主义学派所提出的重要理论主张。1916年, 什克洛夫斯基发表了俄国形式主义最重要的理论文章《作为手法的艺术》, 在文艺理论史上第一次提出了“陌生化”的理论观点:“那种称之为艺术的东西的存在, 就是为了要恢复生动感, 为了要感觉事物, 为了使石头更像石头。艺术的目的就是提供一种对事物的感觉即幻想, 而不是认识;事物的陌生化’程序, 以及增加感知的难度和时间造成困难形式的程序, 就是艺术的程序, 因为艺术中的接受过程是具有自己目的的, 而且应当是缓慢的;艺术是一种体验创造物的方式, 而在艺术中的创造物并不重要。”[2]

虽然什克洛夫斯基的“陌生化”主张是对文学创作而言, 但在艺术创作特别是影视创作领域仍旧具有普遍的意义。“陌生化”的创作目的就是为了打破人们习以为常的经验模式, 使“熟悉”变得“不熟悉”, 使观众对客观事物的感知变得困难, 从而延长观众审美欣赏的时间, 以形成前所未有的审美愉悦。

二、陌生化技巧的运用

韩剧《星你》讲述了400年前从外星球降落到地球的男人都敏俊一直隐藏着自己的秘密生活至今, 本来还剩3个月他就可以顺利地离开地球回到自己的星球上去, 可是在这期间他和自己的邻居国民演员千颂伊“意外”地陷入了一场命运般的爱情。这部剧作从类型上来说是一部不折不扣的爱情剧 (偶像剧) , 但同时又糅合了一些科幻片、悬疑片等多种类型片的元素, 因此在题材上就给观众营造了“陌生感”。另外笔者认为, 《星你》在人物塑造、语言表达、叙事视角以及时空转换等方面都运用了文艺创作中的“陌生化”技巧。正是由于这些技巧的运用, 这部剧才能在观众日益对韩剧产生审美疲劳的困境下突出重围, 重新吸引观众的目光。

(一) 人物塑造的陌生化

人物形象的塑造在影视剧中的作用是至关重要的。所有的人物性格塑造都应该具有真实性、生动性和典型性。“每个人物形象是芸芸众生中的现实一员, 也是一个绝无仅有、惟一性质的个体。”[3]别林斯基认为, 在真正的艺术里, “一切形象都是新鲜的, 具有独创性, 其中没有一个形象重复着另一个形象, 每一个形象都凭他特有的生命活着”。[4]从别林斯基的话语中我们得知任何艺术形象的成功都得益于不断地给观众带来新鲜感, 再美好的人物形象, 如果只是一味地重复, 千篇一律, 最终还是会令观众食之无味, 弃若敝屣。

韩剧一直以来被人诟病为俗气的“灰姑娘故事”, 故事的内容类型化、模式化严重, 就像一条流水线生产出来的产品:女一号通常设定为平凡无奇的“灰姑娘”, 身世可怜的她却意外遇见了帅气多金的男一号, 而且这位白马王子还对女一号穷追不舍、一心一意。久而久之, 观众会对这种千人一面的人物形象产生审美疲劳。但韩剧《星你》中“陌生”的他们 (男女主角) 却令观众眼前一亮。女主角千颂伊一出场就是光芒万丈的大明星, 和传统韩剧中贫穷的“灰姑娘”形象设定有着天壤之别。女主角的设定不仅在身份上突破了“灰姑娘”的窠臼, 性格上面也同样做出了许多新颖的“改造”。高尔基曾说“艺术就是创造性格的工作”。性格是人物最好的标签, 千颂伊虽然有着明星的光环, 但她本人的性格却跟她女神的形象相去甚远。她单纯又直率, 脑子并不聪明的她经常还会犯一些低级错误以至于让全国人民都把她当笑柄。高高在上的女明星形象与本人性格不符所产生的矛盾使得这个人物形象更加完整而立体, 完全不同于传统“灰姑娘”形象的单一化, 给观众带来一定程度的冲击力。

《星你》这部电视剧的成功很大程度上要归功于男主角都敏俊的形象塑造。都敏俊可以被称为“史上最强悍的韩剧男主角”他是外星人, 拥有瞬间转移、预知未来、时间冻结等超能力;另外由于外星球与地球的时间计算不同, 他四百年来容颜丝毫未见衰老, 还一如当初玉树临风;他博学多识, 400年的知识累积可以称得上“上知天文下知地理”;他富可敌国, 首尔一半以上的土地都归于他名下。这样一个完美无缺的男主角形象令以往韩剧中的男主角相形见绌, 彻底打破了观众对于韩剧固有的审美期待, 科幻的形象元素让观众觉得新鲜感十足。

(二) 语言的陌生化

影视剧是视听艺术, 画面往往具有多义性, 精心制作的镜头如果不辅以入情入理的台词, 那么整个艺术效果就会大打折扣。若是运用一些“陌生化”的技巧对台词进行恰当的转换、变形, 那么势必会提升整个电视剧的艺术感染力。

语言的“陌生化”在韩剧《星你》中有两种表现。一是不同语体融合共存的“陌生化”。我们日常生活中主要使用两种语言的表达形式:口语和书面语。影视剧的台词属于口语表达的一种, 要求语言浅显, 通俗易懂, 反对拖沓, 艰深晦涩的语言表达方式。多数电视剧在台词的编写上都遵循了这种原则, 但是一些书面语的表达方式尤其是文言文在恰当的运用时, 会给电视剧的台词增加不少魅力。都敏俊在地球生活了400年, 虽然外表很年轻, 但内心世界其实是一个“老人”, 所以嘴里时不时地蹦出几句朝鲜古话。其中有一次, 他羞辱女主角千颂伊“傲慢无礼”时就说了句“丙子年围堰”, 身为现代人的千颂伊当然没有听懂, 结果惹来不少笑话。这种古话与现代口语交错使用, 不仅贴近人物形象的设置, 使得人物更加生动真实, 另外这种强烈的反差给观众一种啼笑皆非之感。

二是修辞的“陌生化”。修辞手法在在影视语言中的应用可谓是俯拾即是, 影视剧台词中常用的修辞手法主要有拟人、比喻、排比等。第一集中, 千颂伊因为在推特上面发表了一段犯了低级的常识性错误的文字, 一下子成了众矢之的, 甚至被网友讥:“大脑打了除皱针, 所以没有皱纹。”这一句台词虽然尖酸刻薄, 但它巧妙地运用了比喻和夸张的修辞手法, “皱纹”暗指“智商”, 其实是在讥讽千颂伊年龄在增长, 头脑却仍旧十分简单。这种拐弯抹角的“陌生化”拉开了观众与台词之间的距离, 使观众的审美过程得以延长。观众在感受新奇之余还可以细细品味台词真正的韵味, 正可谓“绕梁三日, 余音不绝”。

(三) 叙事视角的陌生化

一般的韩剧都会采用全知全能的叙事视角。这是因为韩剧的主要收视群体是女性观众, 而女性观众从收视心理上来讲很倾向于全知全能的视角。但是《星你》却打破了传统的全知全能的视角, 将限制性视角与全知全能的视角结合起来在整部电视剧中穿插演绎。

电视剧一开场采用全知全能的视角, 向观众介绍都敏俊是如何来到四百年前的朝鲜, 并且和女主角千颂伊的前世宜花结下了情缘。这样一种“开门见山”的方法让观众零距离地进入到剧情当中, 为观众后续的观赏和对理解剧情奠定了基础。在对同一事件的回忆时, 编剧借鉴了《罗生门》式的多角度叙述来展现。比如, 都敏俊曾经在15年前救过少女千颂伊的性命, 从此以后千颂伊就视他为自己的初恋, 但是她本人并不知道都敏俊就是她的救命恩人。这一段情节在剧中通过都敏俊、千颂伊还有刘世美三个不同的角度来回放, 共同推动了剧情的发展。在都敏俊的回忆中, 少女千颂伊长得神似他400年前的初恋宜花, 这令他早已波澜不惊的内心世界又一次翻腾了起来, 这为他后面和千颂伊纠结的恋情的展开做了一定的铺垫。而在千颂伊的内心, 这段回忆是她永远解不开的心结。她虽然心属她的救命恩人, 却不知那人远在天边, 近在眼前。刘世美作为一位旁观者, 当年恰好意外目睹了事件的整个过程, 而且还拍下了都敏俊的相貌。这种陌生化的多视角展现, 能使观众在产生新奇感之余还能更好地展现人物之间复杂的情感关系, 拓宽观众思考角度, 得到新的启示。

(四) 叙事时间的陌生化

现实世界中物质的时间是固定不可逆转的。但是在影片中, 叙述者可以对时间进行各种各样的改造, 时间可以回到过去, 也可以穿越到未来。叙述者将现实中不可逆转的时间转变为多维和可逆的。韩剧《星你》全剧存在多个时空线索, 所以该剧不同于一般的线性叙事, 在时间顺序的安排上, 将顺序、倒叙、插叙, 甚至预叙等多个时序的处理方式穿梭运用。

电视剧一开始就是用倒叙的叙事方法将观众的视野拉回到400年前, 并还原了1609年《朝鲜王朝实录》里关于一个不明飞行物的记载。随后外星人都敏俊意外地救少女宜花于危难之中, 这便是他们二人的第一次命运般的邂逅。但是并没有在400年前的故事时空里停留很久。在整个电视剧的叙事时空当中, 很多时候都敏俊400年前的故事都是用插叙的叙事方法“见缝插针”地安排在整个“顺叙”的故事情节当中。其中有一次都敏俊在向惟一的朋友张律师解释为什么他不愿意主动用自己的超能力帮助人类时, 画面立马“闪回”到400年前, 都敏俊曾经帮助一个被人使诈的赌徒赢了一次赌局, 没想到这个赌徒欲壑难填, 最后竟然为了能够继续赌博不惜抵押自己的亲生女儿。这件事令都敏俊感到万分愧疚, 也使他深刻意识到命运的不可逆转。这种插叙的“陌生化”技巧使用, 打破了线性叙事单一的叙事模式, 不仅使观众对此感到新鲜, 而且这种故事情节的灵活补充能使整个故事的结构生动起来, 也更方便观众理解人物的心理动态。

预叙这种时序安排在电视剧中的运用并不多见, 它是一种将还没有发生的事情提前叙述出来的一种叙述方法。由于都敏俊拥有预知未来的能力, 每次脑海中出现未来那些支离破碎的画面时他都会感觉到身体不适。他曾经两次预见了即将在千颂伊身上发生的危险状况, 从而成功地帮助千颂伊脱离危险。在3个月的期限即将到来的日子里, 他为自己到底是去是留艰难抉择时也曾预见自己最终消失的结局。这种悲剧的结束笼罩着一种宿命般的色彩, 让观众对人物命运忧心不已, 对电视剧的后续发展越发期待。

三、结语

叙事方式的固定和滞后可以说是中国电视剧发展的主要阻碍之一。大部分的国产电视剧都是采用单一的视角, 运用线性叙事的常规叙事方法将事件的发生到高潮再到结束有条不紊地展开。这种故事的叙事方法并不是不科学, 但是必须承认在这个信息化、多元化的社会里, 我们观察事物的角度也应该随之多样化。如果电视剧的叙事仍旧固步自封, 那么迟早会被观众甚至整个时代所抛弃。韩剧《星你》的故事从本质上来讲其实并没有摆脱韩剧一直以来的“灰姑娘情结”的模式, 但是成熟的类型化讲故事的模式使《星你》为我们打开了一扇窗子, 用一种新的结构、视角还有思考方式“陌生化”了这个亘古不变的爱情模式, 给观众带来了一种从来未曾体验过的新鲜感。笔者认为这才是韩剧《星你》给我们带来的重要启示。

摘要：2013年末热播的韩剧《来自星星的你》一夜之间红遍整个亚洲, 特别是在中国女粉丝群里, 引起一股追剧的热潮。当然, 事物都有它的两面性, 在这部韩剧收获赞扬的同时, 也引来了各方的争议。本文从俄国形式主义理论核心“陌生化”理论出发, 在人物塑造、语言、叙事视角、时空转换等方面具体分析, 探讨这部与众不同的韩剧是如何引领新派韩剧的风潮, 从而不断打破观众对于韩剧固有的审美期待。

关键词：韩剧,《来自星星的你》,“陌生化”理论

注释

1[1]百度百科.http://baike.baidu.com/link?url=ZBAxhodRO Y6RXqiYI5ASjYKyvRNmAQj8OKbhSGdJ5JLdpMjqmFeb kHKI3T7wl5zw7A7SPs99y-l31Mx5cjjlSK.

2[2]什克洛夫斯基.作为手法的艺术[A].程正明, 曹卫东.20世纪外国文论经典[C].北京:北京师范大学出版社, 2008:30.

3[3]倪学礼.电视剧剧作人物论[M].北京:中国广播电视出版社:2005:60.

来自陌生人的慢待 第3篇

对方是个小有名气的网络红人，拥有着为数不少的粉丝，而在这些粉丝之中，我的小侄女无疑就是相当狂热的一个。

她除了天天在对方的微博下面评论点赞之外，还奇迹般地弄到了对方的QQ号，每日给人发早安、午安、晚安，十分执着。

以至于有一天被老师抓到上课刷微博，被没收手机。

她从来都是比较乖的孩子，上课也都是认真仔细，可是这堂课上，她还是趁着老师背过身的时间，偷偷检查了一下手机。

她只是在查看购票通道是否开通。

因为半个月之后，她关注的这位红人即将到达她所在的城市，有一场盛大的见面会，她需要购买一张门票。

可怜的孩子，没了手机，家里为了让她好好学习没有上网，又因为未满16岁进不去网吧，她只能眼睁睁地看着时间一点一点过去，她却无法买到票。

她急得偷偷哭了两日。

我不知道最后她是如何买到了见面会的门票，只知道她在见面会的前一个周末，忙得飞起，借了她姐姐的手机打了好多电话。最终她成功地去了那次见面会。

见面会那日，我恰好去她家串门。

看着她在家收拾了很久，早早就出了门。

十几岁的女孩子，已经开始注重外表，她收拾得十分妥帖，青春洋溢，脸上全是面见偶像时兴奋的笑容。和我愉快地打了招呼，还说，如果我不急着回家，她会给我带一套偶像签名的画册回来。

我情不自禁地笑着说，好，我等你回来。

那日的天气十分好，有着明媚可人的阳光。

见面会短短的不过一个上午的光阴。

等到她回来的时候，却神情阴郁，眼睛通红，模样大变。她沉默地开门进来，换好鞋子之后，将一本画册递给我。

画册十分精美，制作精良。作为一个资深图书策划人，我一看这包装和材质，便断定价值不菲，想必花了她好大一笔零花钱。

于是开口问：“你买了几套？”

她们这个年纪的女孩子，遇上喜欢的东西，总是要买几套，一套用来收藏、一套用来观看，甚至还有几套是用来送人的。

她却闷闷不乐地坐在我身边说：“一套。”

“一套？！”我大惊失色。

她点了点头，拨弄着手指：“这大概是我最后一次买他的周边了。”

总觉得发生了什么。

我坐在沙发上，翻看着那套纸质精良的画册，心里打了个突。她们这个年纪的女孩子，追星最是疯狂，总是嚷嚷着什么——本命大大是我的神！饭可以不吃，本命大大不可以不爱！说得惊天动地，爱得死去活来，执着和固执绝非大人可比。

如今说“不再喜欢”怎么能让我不震惊？

“发生什么事儿了吗？”我小心翼翼地问。

她沉默了一会儿，然后开始向我讲述事情的始末。

喜欢上那个本命，最开始的时候是在微博。

那个人每天都会更新一条微博，或逗笑，或高冷，或恶搞。而她和许许多多的粉丝一样，被他的每一条微博牵动着情绪，或哈哈大笑，或为他担惊受怕。每天刷一遍他的微博，她就会觉得自己和偶像的距离很近，那个人偶尔也会发一些他自己的照片。

每一张都相当帅气。

她总是强调自己不是那么肤浅的人，绝对不是因为人长得好而崇拜他的。她喜欢的，是他的生活态度。

嗯。没错，就是这样。

她慢慢地成了那个人的脑残粉，哦不，是死忠粉。

后来她因为在微博上对他评论过多，又被拉入了他的后援会，因为“表现突出”便得到了对粉丝最高的奖励——对方的QQ号。

从此开始了长达半年的早晚安问候。

你看，和千千万万粉丝多么一致的经历。

直到她历尽千辛万苦买到了这场见面会的门票。如愿见到了她的本命。

她和其他粉丝一样艰难地挤到台前，合影拍照。

唯独在拍照的时候，她忍不住问了他一句：“男神，我是XXX，天天在你的微博评论的那个！你记得我吗？”

她的男神抬起头细细都打量她，然后不确定地报出了一个ID。

不是她。

她摇头，不是不是。我是天天给你发晚安的那个呀。

对方尴尬的对她笑了笑，正想开口说些什么的时候，下一个粉丝已经上了台，请他签名，他只能转过头去，不再看她。

她下台的时候，突然自嘲地微笑了一下。她突然想起，她半年的早晚安，对方从未回复过。她的暖心问候，最终依然是对方心里毫无印象的陌生人。

“大姑，我以后不再粉人了，真的。”她拉着我的手保证。

“那，再帅的也不粉了？”我问。

她笑着捶打我，说：“不粉了！我突然觉得，我应该对自己好一点。然后……离偶像远一点。这样的生活才是生活。”

晚上的时候，我坐在沙发上翻看着那本画册。然后细细咀嚼着她说过的那段话。离偶像远一点的生活，才是对自己好一点的生活。

突然想起我的微博里也有很多粉丝和我每日问候，虽然时间太忙不曾一一回复，但时间久了也会记住一些，或许那个偶像只是一时无法想起，却没有想到会伤害到一个处于青春期女生敏感的内心。

现代社会，网络把人与人之间的关系拉得很近，你可以关注、喜欢任何一个人，然而就是因为这样，我们的感情变得十分刻意，喜欢和讨厌会被莫名地放大。而一般人感受最多的，还是来自陌生人的慢待。

一张来自陌生人的明信片 第4篇

在此之前黄灿灿没有收到过明信片。黄灿灿今年初二，成绩中等，没有固定的好友。如果你在这一刻之前或者就在这一刻问他明信片是什么，他一定会摇摇头然后说听说过但没见过。

黄灿灿纳闷地走向门口，接过同学送来的明信片。那是一张好看的明信片，背面是满满的绿色里点缀着星星点点的花色。

“近来可安好？”内容只有五个字，然后粘着一朵新鲜的花瓣在上面。

下面有寄信人特意留的地址，大约是期待收信人的回复。

陌生的地址。寄错了。

这是黄灿灿的第一反应。他看收信人，却又真的是黄灿灿。难道这个学校还有另一个黄灿灿？他自己摇摇头，谁还会叫这么怪的名字。

上课铃响了。黄灿灿回到座位。明信片啊，他想，即使是陌生人，收到，也会有暖暖的感觉呢。

那天放学，黄灿灿去买了一些明信片。他有意地挑选一些精致的，否则，会觉得对不起这么好看的一封来信。

回家路上，黄灿灿一个人步行，家不远。有时候，他羡慕那些家远的同学，他们骑着自行车，穿越整个城镇，路过好吃的摊子，一人一盒章鱼丸子或者一包烤红薯，美滋滋地享受相伴的甜蜜和路途的风光。黄灿灿却只需转个弯，就看到了家的样子。

家里爸妈又冷战了。爸爸不在，妈妈在炒菜。但是不用想，很简单的菜，不会好吃。因为爸爸不在的饭妈妈从来都不会好好做。黄灿灿吃过晚饭回到自己的房间，他掏出明信片，看着那五个字看了好久。花瓣是什么花的，他不认识。他只是觉得花瓣很美，是粉色的，粉得不妖艳，粉得很清新。黄灿灿选了一张好看的，然后开始动手回复，他思考自己该说些什么？自己是冒牌货，不能说太多，否则会被发现。他想很久，敲敲脑袋，咬咬笔，最终也只是模仿来信人，写了一句：“很好。你呢？”

然后把它夹在书里，等明天投入邮箱。

他听到开门声，爸爸回来了。爸爸一回来，妈妈就开始骂，骂很难听的话，是妈妈从来不会说给别人和自己的。黄灿灿不喜欢爸爸妈妈吵架，因为那个时候，妈妈会变，爸爸也会变。爸爸会和朋友去喝酒，妈妈会和闺蜜通电话哭一晚上。黄灿灿听到爸爸沉默许久之后生气地吼：“那就离婚啊！过不下去了！离婚！”然后妈妈就哭了，妈妈哭，开始用剪刀剪东西。剪爸爸的西服，还要剪自己的手臂，爸爸呵斥着阻止了她。

黄灿灿爬上床。心里很难过。他们吵架，黄灿灿都会觉得无能为力。每每这个时候，黄灿灿都想要赶紧长大，长大了就有操控局面的资格和能力——可是长大，他也不想结婚。以前，黄灿灿还会在爸爸妈妈吵架时候大哭，可是他们不会停止，妈妈甚至会更加恶毒地骂爸爸，骂他不管儿子，吓坏儿子，种种种种。后来，黄灿灿就不哭了，他知道，自己哭也没什么用。更何况，自己是初中生了，又是男孩子，怎么可以那样子嚎啕大哭。

他觉得过了很久，爸爸妈妈才消停。爸爸似乎又走了，妈妈开始和闺蜜通电话。黄灿灿眯缝着眼，想着明天要寄明信片，眼角却滚出了几滴热热的泪水。

黄灿灿是在4天之后收到回复的。那天清晨他起得很早，因为爸爸妈妈又吵了一夜，他一夜无眠。他黑着眼圈，路过面包店想买面包，付钱的时候却发现没有带钱，于是不好意思地放下拿起的面包，低着头走出了店门。

那一天昏昏沉沉好像一直在做梦。被老师提问竟然也能迷糊着说些什么。下午第一节课的时候，他觉得得做点让自己清醒的事情，于是想到去收发室看看。然后，黄灿灿就拿回了自己的明信片。

“安好，最近在忙搬家。”一片花瓣粘着。这一次，背面是森林，森林铺天盖地，像是海洋吞没整个世界。

黄灿灿回到班门口，看到有几个不是自己班的男生往里面望，黄灿灿想推开他们进去，他们恶狠狠地瞪了黄灿灿几眼。

放学之后，黄灿灿拿出明信片开始回复。他先在草稿纸上写，可是怎么写也不舒服不自然。于是把东西收起，准备回家再说。

黄灿灿在转弯前要经过的小巷那里又看到了那几个男生。他们把黄灿灿班上的文浩逼到了小巷里，然后隐隐约约有凶狠的声音。

黄灿灿握紧书包带，他知道，一定是文浩摊上麻烦事了。文浩是个白白瘦瘦的男生，戴眼镜，平时穿得很体面。他和其他男生不怎么玩得来，平时只是看书、听课，体育课也蹲在角落里看书。他被人欺负，一定无力还手吧。

可自己又有什么力呢？黄灿灿紧张地流出了点汗，自己就能去和那几个男生打架吗？我可从来没有打过架！可是，就这样看见了却不管，是不是根本就是坏人呢？猪狗不如？

黄灿灿的腿开始发抖，但他终于向小巷靠近，他站在小巷口，看到四个男生围着文浩，文浩紧抱着书包，低着头蹲在墙角。

“快点，给钱，不给钱就吃苦头了！”一个男生威胁文浩。文浩死抱着书包，不作声。

“小王八羔子还挺硬气的？”另一个踹了他一脚，“打你是不是就软了？”文浩依然不作声。

黄灿灿吓坏了，想去报警，可是他发现自己的腿软得根本动不了。那四个男生长得凶神恶煞，他只在书中看过这种场面，没想到会在现实遇见。

就在这时，一个男生看到了他。

“喂！你谁？”立马警惕起来。

“我……我……”黄灿灿被吓到，突然觉得想要尿尿。睡眠不足让他眼睛发黑。逼仄的小巷，太阳已靠西，这个点走读的学生都走了，寄宿的学生也不会出来。黄灿灿头脑一片空白。

“我……我……”他的舌头在打结，在颤抖，“我不……我不是……别打……”

他看到文浩抬起头，他们眼神相对。黄灿灿捏书包带的手都发紫了。文浩又低下了头，书包被抱得更紧。

“怂包。”男生看出了黄灿灿的害怕，啐了一口痰骂道。其中一个走了过来，他光头，比黄灿灿高一头，校服上画着奇形怪状的图案，脸上有疤。

他走近黄灿灿，什么都没有说。黄灿灿感觉腿上一股热流涌过。他尿了。

眼前的光线越来越暗、越来越晃动，黄灿灿觉得看不清这个人的样子了，他想，他要干什么。我该干什么。我想还手，不敢。

然后，眼睛就重重吃了一拳。

黄灿灿向后栽倒在地。

男生骂着“多管闲事”、“看看看、看瞎你狗眼”……踹了黄灿灿一脚，摸了摸黄灿灿口袋，说了声“穷光蛋”，然后走回小巷。

黄灿灿觉得晕，觉得眼花。他突感自己的懦弱，他真想起身把他们撂倒在地，他觉得丢脸，他真想摆平他们，让文浩站起来。

忽地，听到那个平头男喊了一句：“老范来了！快走！”

“什么？老范不是早走了吗？不是叫你看的吗？！”

“鬼知道！快跑！”

……

老范是学生最怕的教导主任。

黄灿灿眯缝开另一只眼，摇摇晃晃看到有脚步走近。

是同学宾妮告诉了范老师。她今天特别想尝尝寄宿生的饭菜，于是等好朋友给自己打来一份包子才回家。边走边啃包子的时候，她看到黄灿灿在小巷门口发抖，马上去电话亭给还没到家的范老师打了电话——宾妮是班长，和老师最亲。

宾妮和范老师去扶文浩的时候，黄灿灿根本不敢抬头看文浩。他觉得自己没有颜面看他，他觉得自己丢尽了男人的脸。他们经过黄灿灿身边时候，文浩停下脚步，说了句谢谢。黄灿灿垂着头，他不敢面对。

范老师送家远的文浩，宾妮陪黄灿灿回家。黄灿灿走在前面，宾妮走在后面。黄灿灿说，你先回吧。宾妮说，反正你家不远，我看你到家才放心。

被女生保护。

转个弯，他们看到了黄灿灿家的小区。黄灿灿说，好了，你回吧。宾妮这才离开。

黄灿灿没有回家。这个时候，世界已经只剩下暗蓝色了。路灯亮了起来，小区外火锅店热闹着，又到了一天聚会休息的时间。黄灿灿知道，现在回去，妈妈一定会把气撒在他的身上，狠狠骂他的晚归的。他解释再多，妈妈其实也一句听不进去。想到这里，黄灿灿就不想回家了。他沿着小区附近的路走，走啊走，他就这样走着，然后想，要不要离家出走呢。

他没有勇气离家出走。连拳头都挥不起来的男生，有什么勇气去独自生活。他自嘲，他连一向火辣辣的宾妮都不如，连一个女生都不如。

他走到一个休闲小广场，看到一个空着的秋千，就坐上去，他想就这样坐着，看妈妈什么时候会想起他来。

广场的灯不开，没有人在夜里来这里玩。只能远远听到更小的孩子在楼层之间玩捉迷藏，黄灿灿小时候也玩过。

他坐在这里，因为寂寞开始想很多。想以后如何面对看到自己今天表现的文浩和宾妮;想今天的作业怎么办;想爸爸，回家会不会路过这里;想明信片，到底是什么样的人寄来，准备寄给什么样的“黄灿灿”……后来，黄灿灿干脆专注地想，该给明信片回复什么。

明信片给了黄灿灿温暖。比如现在，想到明信片，黄灿灿的心中泛起了一点点新奇和愉快。黑暗之中，因为想象带给他满眼的绿色和彩色。那“安好”的问句，那清秀的墨色笔迹。

还有那似乎可以闻到芳香的花瓣……

他想着想着，倦意席卷而来。他困，他累，他抱着秋千开始熟睡。他听到妈妈的呼唤，他笑着心想，终于来找我了啊……他感受到他被妈妈怀抱，可是却没有心思和力气睁眼说话。温暖的妈妈的怀抱。让他终于彻底安心睡着。

黄灿灿醒来时候是凌晨3点，他已经躺在自己的床上了。屋子里安安静静。他不知道是爸爸没回来，还是他们今天停战。

他觉得非常清醒。他打开台灯，抖出书包里的明信片，用黑色的笔，开始回复。

他写完，想了想，从窗台上的花盆里扯了一小片叶子，粘到了右下角。然后钻回到被窝，等待新的困意和天明。

“有时候我觉得，自己马上要没有家了。你还有家，真好。”

文浩和黄灿灿的事情没有被说出去，范老师和宾妮都在保密。范老师找出了那四个同学，予以警告、处罚，观察期内不合格就开除学籍。

可黄灿灿依然觉得自己没有脸面对学校的任何人了。他是无能者，是无力者。

宾妮送黄灿灿回家，这最让黄灿灿觉得难堪。他走在前面，宾妮跟在后面。

他因为没脸和宾妮说话，才一直没有说自己的感受。可是这一天，当宾妮愉快地和同学打招呼的时候，黄灿灿觉得再也忍不住了。

“你不要再跟着我了！”他回头怒喊。

宾妮愣了一下，随即理直气壮地回答：“我在保护你！”

他觉得面红耳赤：“谁要你的保护啊！你能不能离我远点啊！怎么这么烦！”

宾妮撇着嘴，觉得委屈。她走到黄灿灿面前，然后一字一顿地喊他：“你就是弱！你是大垃圾！你只敢对着我喊！有本事你找男生打架啊！”

宾妮说完，眼睛里溢满了泪花，转身走掉了。

黄灿灿立在原地。

被说透了。被说得彻彻底底透透的。

我就是弱。我是大垃圾。我只敢对着对自己好心的女生喊。没本事找男生打架。

黄灿灿回家，在写字台上趴了很久。自尊心被伤得彻彻底底之后，反而不再担心颜面了。

他感觉自己想要变强。他不想被看扁。

这样想着，黄灿灿写完作业后出去跑步。跑完回来，做俯卧撑、做仰卧起坐，拿出爸爸的健身器材练习。他还想跟妈妈要钱买个沙袋和拳击手套，可是，爸爸回来了，他们又开始争吵了。

明信片又到了。明信片问：“怎么会，和爱的人在一起不就是家。”这一次是田园风光，淡紫色的花瓣粘在上面。

黄灿灿觉得明信片终归还是陌生人，不了解他的心。他对明信片失望了，决定不回复了。反正自己一直都是在假装另一个“黄灿灿”。明信片被扔到抽屉里。

黄灿灿和宾妮冲突之后，宾妮却依旧是以前的宾妮。宾妮火辣辣地和同学们谈天，积极地做着班务活动，偶尔拜托好友给自己打包学校的包子，放学啃着吃。只是，她没再和黄灿灿说话——他们从前也不怎么说话。

黄灿灿其实早就想和宾妮道歉了。

那天体育课，女生们被老师分成几支队伍，组队进行接力比赛。男生们团在一起打篮球。

黄灿灿坐在台阶上。他对篮球不感兴趣，干脆看女生赛跑。他看宾妮在第二棒，跃跃欲试的样子。宾妮梳着马尾，爽朗朗地笑。

哨声吹响，比赛开始，姑娘们奔跑起来。操场不是塑胶操场，奔跑让这里尘土飞扬。可是女孩子运动起来依旧很好看，沙尘完全阻碍不了这种美。

就在这时候，前面突然混乱了，黄灿灿站起来，看到第二棒接力前方有人摔倒了。

宾妮摔倒了！他听到有女生对体育老师喊，体育老师赶来看了一眼，赶紧喊篮球场的男生过来帮忙。

黄灿灿迟疑着往前走。他是离宾妮最近的男生，可是，他竟然有点畏缩。不知是害怕什么，也许是尴尬，也许是脸面，也许是其他……

他一点点往前走，却已经有男生跑来，背起宾妮。他看到更多的男生过来，一人背着，几人扶着。

他看到宾妮面部扭曲，呲牙咧嘴地疼。他往下，看到宾妮的膝盖。

他倒吸一口冷气。

操场是沙地的，伤口上面一大片血肉模糊，还掺着大量的沙，模糊不清。他光看着就觉得钻心地疼。

他真想上去搭把手，但是背宾妮的男生已经从他旁边飞快走过，往医务室方向去。他看着他们的背影。

他又一次感受到自己的无能。强烈的无能感让他羞愧。

下了体育课。他没有回班。他坐回到台阶上。

小时候，妈妈总是会对黄灿灿的淘气呵斥，担心他伤着自己;也会拉着儿子的手，去和伤到自己儿子的孩子家长理论。妈妈一直是那样的人。爸爸爱看球赛，总是不管黄灿灿，自顾自地看电视。所以，他也不喜欢黄灿灿做更多的事情，因为更多的事情会更加麻烦，会干扰他的工作和球赛。

黄灿灿在这样的拘谨中，长到现在。

长到现在。长成这般无能少年。黄灿灿埋着头，觉得自己无论在家偷偷再练多久，也不会有什么本事。因为他不是没有力气去做，而是根本不敢面对该面对的东西！他依然不会去主动帮助爸爸妈妈和好，遇到同学被欺负他依然不敢上前制止，即使女同学摔倒了，他都没有勇气去帮忙扶一把。

他呜呜地哭了。

许久之后，黄灿灿擦干眼泪，往医务室走。他想和宾妮道个歉，告诉她自己深深的愧疚。他趴在窗子上，看宾妮躺在床上，腿上是纱布。他走到她的床边，宾妮抬头看他，满眼惊愕。

“不上课吗？”

“不想去了……”

“哦！”宾妮点点头，“来看我吗？我还好啊！只是那里摔破了，没什么大碍，用药就行啦。”

“宾妮，对不起。”

“什么？”

“那天……”

“有什么呢？我们只不过是拌了几下嘴啊！我和阿芳她们经常拌嘴呢！”宾妮笑了，“你不会因为这个一直耿耿于怀所以不和我说话吧？”

“呃……”

“哈哈，大怂包！”宾妮笑得很开怀，“黄灿灿你这个大怂包！”

黄灿灿愣了一下，他望着宾妮笑得肚子都痛了，不知不觉也觉得好笑，就笑了出来，俩个人一直笑，笑啊笑，黄灿灿喊着：“我才不是大怂包呢！”

“你就是！”宾妮眼泪都笑出来了。

“我练拳击呢！你才是怂包，也不看看谁在病床上躺着！”

……

黄灿灿哈哈咧开嘴，翻倒在病床上，扑腾着腿，可以趁着这种情绪来说出一直不敢说出的话，真是太好了。

好像从来从来，没有这么开怀地笑过。

黄灿灿开始和宾妮聊天——他第一次和女孩子说这么久的话。他们聊各自的烦恼。原来宾妮也有烦恼，宾妮烦恼妈妈的饭不好吃，所以她很喜欢学校的包子。宾妮因为饭菜问题，甚至想离家出走。黄灿灿笑话她的举动，却又悄悄想起了不久前自己的行为。

原来每个人都有自己的烦恼。然后在沉默和掩埋中，被青春的悲伤放大。

黄灿灿离开病房的时候，觉得肚子里的东西都倒出来了。他和宾妮说：“我觉得你真好。”

宾妮睁着大大的眼睛，马尾晃了一下：“不要抢我台词啊！”

黄灿灿不好意思地抓抓头。

那天回到教室，有同学给黄灿灿送来明信片。黄灿灿看着熟悉的陌生人的字，看着那一贯的美妙的风景和花瓣，他抹一下眼睛，重重点了点头。

回到家，妈妈在炒菜，香味溢出了厨房，爸爸在沙发上看电视。茶几上放着一瓶娇嫩的花，是刚买的，花瓣上还有未尽的水珠。

他看向爸爸。爸爸不好意思地咳嗽了两声。噢，他们两人有一方屈服了。主动讨好，一束花。就是这么简单。

黄灿灿回到房间，把明信片拿出来，他扯起嘴角，有点尴尬地想：以后不能再和明信片对话了呢。

静静地，这一张来自陌生人的明信片，被黄灿灿夹到珍爱的书里。

“我已经搬好家了。近期我会带花去看你。不过你要知道，痛苦总是比爱容易放大。”

陌生感来自何方 第5篇

在夫妻间，一方笃定的“了解”，有时与另一方需要的“理解”，相差十万八千里。

不仅是文艺作品，生活中也常出现这样的剧情：某一天，一对夫妻出人意料地结束了婚姻，亲友们不敢置信。他们曾经那么恩爱，是公认的幸福家庭榜样。

其实同样不敢置信的还有听到离婚请求的一方。“是我对不起你吗？”他们愤怒地质问，“还是你在外面有人了？”

离婚=第三者出现，这个观念已经深入中国夫妻的脑海，成为比钢筋混凝土还牢固的条件反射。但我们为什么不能因为其他理由离婚？没有争吵、没有利益纠葛，每天依旧同床共枕，却觉得对方一天比一天陌生。

在我的职业生涯里，遇到过不止一对这样的夫妻：妻子或丈夫提出离婚，配偶觉得不可思议，他们俩坐在我面前，争先恐后证明自己的观点。

丈夫认为，他并不是妻子说的那样，“冷漠，对她的关注连陌生人也不如”。他列举了许多生活中的细节作为证据：“我知道你最喜欢吃松鼠鱼。”“我知道你睡着时身体会习惯性抽搐一下。”“我知道你在隔壁小区的美容院办有年卡。”“每年的结婚纪念日时我都送了你鲜花。”

这些“我知道”都被配偶们否定了。一位妻子甚至在听到丈夫报出自己的内衣尺寸后大哭起来。因为自从生完孩子，她的身材再没恢复到曾经的“36B”，而丈夫丝毫没发觉这点。他的“知道”都是恋爱和结婚初时的情报，现在的妻子对于他，早就成了一个“陌生人”。

我们只了解自己想了解的

类似的故事还有很多。对对方的了解，除了停留在最初的时光，还被大量选择性删除。

不关心配偶生活的琐事，认为那是“无关紧要”的；不关心配偶的交友圈，因为自己和他的朋友没有太多话题可聊；不关心配偶的工作变化，因为除了语言的安慰，其他并不能帮上忙……

正是这些被剔除出了解清单的“不关心”，让配偶的形象出现大片空白，以至于我们经常惊奇于别人口中的丈夫/妻子：“我竟然不知道他/她还有这一面！”

我们还将对伴侣的了解停留在生活的表层。我认识一对大学老师夫妻，结婚多年后妻子有了一个新爱好，养花。这是容易观察到的，但除了“看到”妻子的爱好，丈夫并不能说出她为什么喜欢养花，她先后都种过哪些花，下一步打算尝试种什么。“我只要支持她就行了。”丈夫说。

而这个故事由妻子来叙述，特别伤感：她爱种花，因为自己患有高血压。38岁那年她被查出高血压，丈夫也知道这点，他表达关心的方式是提醒自己吃药，可在更多时候，她需要的是对方放缓脾气——他是一个急性子的人，他一着急，自己就会跟着着急。可丈夫不会改变，她只好通过新的爱好调整生活节奏。于是在丈夫眼里，她成了一个自己无法看透的“园艺种植者”。我们只了解自己想了解的，因为全面了解一个人，需要漫长的时间和许多精力。而当我们不知道的那部分不会影响到当下的生活时，大多数人成了“拖延症患者”：是的，总有一天我会需要知道这些，可现在我不急于做到。

婚姻角色分工的隐患

两个人共同经营的生活，却有如此多关于对方的盲区，还和我们传统的婚姻分工有莫大关系。

在传统婚姻里，男主外女主内，双方的世界泾渭分明。哪怕现在女性获得了更多的就业机会，也不能从根本上改变丈夫把更多精力和注意力都放在外面的状况。

有一对夫妻，妻子是一名会计，丈夫则是心脑血管领域里小有名气的主治医生，医术精湛，为人热情、幽默、有魅力，许多外地患者不惜奔波千里慕名而来。在工作上获得的成就感让他成为彻底的工作狂：忙碌时，他一天可以做3台手术，平均一个月有20天都住在医院。

在外人看来，这对夫妻其实没什么问题——大部分中国夫妻都是这样搭档的。丈夫事业有成，没有不良习性；妻子贤惠，照顾好家里的一切。可当他们参加了当地电视台组织的一档夫妻节目后，问题立刻暴露出来：丈夫对妻子以及家庭生活的关注是所有参赛者中最少的。他不了解妻子的具体工作，不清楚孩子有哪些好朋友，不知道家里养的小狗的名字，不记得家里最近都请了哪些客人。

更糟糕的是，他们之间频频产生误解。因为太忙，妻子承担了更多婚姻建设的任务，例如主动表示关怀、主动提出交流的请求：“最近的新闻事件你怎么看？”可这些做法只让丈夫觉得烦，因为他只想休息。

在妻子看来，生活琐事是她接触最多、可以打发时间并与丈夫进行讨论的话题，可丈夫因为从未涉足过工作以外的领域，他无法从这些话题中找到兴趣点。这正是传统婚姻角色分工造成的伤害：简单粗暴地划分出领域，并成为一方拒绝了解对方的理由。

沟通不是万能的

曾有很长一段时间，婚姻专家都把沟通作为拉近夫妻关系、提升婚姻持久幸福力的灵丹妙药。但不管求助者们最终选择了哪种疗法，最后的结果都不尽如人意——即便短期内取得了效果，但从长期看，夫妻间的距离感和陌生感并没有得到根治。

这很容易理解。陌生感来自距离感，距离感来自沟通渠道的切断。当大部分夫妻发现他们之间有冲突时，他们每个人都会为战斗胜利做准备，他们集中精力查看自己受到的伤害，全力以赴证明自己是对的、伴侣是错的。对此，婚姻专家告诉他们：请冷静地、深情地聆听对方的观点。

去美国进修时，我全程参观了一位婚姻治疗师的治疗方法：她要求一对夫妻扮演“倾听者”与“演说者”的角色，并不断交换角色。当妻子表达对丈夫无视自己的不满时，治疗师要求她不要大声控诉对方，尽量客观地叙述就好。例如不能说丈夫“太自私”，“推卸带孩子的责任”，而要说“你工作到很晚，总是我和孩子们在家里，会觉得很孤独”。

然后，治疗师要求丈夫复述妻子这两段话的内容，并谈谈感受。再然后，会向妻子求证：他说的是你想表达的意思吗？并把妻子的反馈在丈夫那里去印证：你是否同意她的观点？

整个过程，其实想实现一个“我在听你讲”、“我理解你的痛苦”的积极作用。

这样的沟通也是夫妻间坦诚相待的实际交流方式，迫使有矛盾的双方从对方角度看待他们的分歧，在不生气的情况下解决问题。

可事实上，很多以冲突消解法为基础的婚姻疗法都有很高的复发率。由华盛顿大学尼尔·雅各布森博士领导的一项調查发现：这类婚姻疗法的成功率只有35%。

是交流沟通的方法不对，还是交流沟通的某个环节出了问题？答案是：强调夫妻要进行良好沟通的婚姻咨询并不能帮助解决所有问题。