东北抗日战争论文范文

东北抗日战争论文范文第1篇

摘要：东北秧歌是流传于我国东北三省的民间舞蹈，至今已有三百多年的历史。它是集舞蹈、杂技、小戏于一体的综合性表演艺术形式。其流畅的旋律,欢快的节奏,浓郁的生活气息,丰富的表演形式,深受广大人民群众的喜爱。东北秧歌在风格上既有火爆，泼辣的特点，动作既哏又俏，既稳又浪，而且稳中有浪、浪中带稳、刚柔结合，尽显出北方女子的俏丽。早期的东北秧歌表演形式多种多样，可分为高跷秧歌、寸跷秧歌与地秧歌，如今的东北秧歌在表演形式上有了新的发展，现有独舞、双人舞、三人舞、群舞等，动作也有了显著的变化。而这些动作如今都搬上了舞台，展现在这块有着古老文明的大地上。对东北秧歌的继承与发展也有着重要的意义，这需要我们当代的舞蹈学者们不仅要抓住其动作风格和精髓，更重要的是在适应现代审美要求与价值取向的前提下进行大胆的创新，从而将两者有机的融合在一起，将东北秧歌更好的传承下去。

东北秧歌是东北地域民族民间文化精英的典型代表，有着其自身的特点和韵律。随着时代的发展、社会的变迁，东北秧歌的表演内容、表演形式和伴奏音乐也随之发生了变化。形式上她既继承了高跷“哏劲”的动律和“稳中浪”的审美特征，又融入了地秧歌、二人转、古典舞技巧和戏曲一些元素的舞蹈成分，使其从民间走向舞台。原来的东北秧歌以“小”为美，但是随着东北秧歌的现代发展趋势、呈现上舞台的感觉、及人们审美观的逐渐变化，东北秧歌的动作风格也发生了必然的变化。比如：以前东北秧歌有很多幅度大的动作和幅度小的动作，但现在要求幅度“大”的动作要更大，而幅度“小”的动作要更小，使其更能适应现代舞蹈者的内心体验和意境追求。舞蹈是人类心灵的表达，我觉得只有了解东北秧歌才能从内心真正感受到风格，也才能将风格展现出来。

东北秧歌流传于我国东北三省，它以热烈、火爆、逗趣、诙谐的独特风格特点形成了一整套完整的表演形式，蕴含了关东人民的审美心态和艺术情趣。东北三省的辽宁、吉林、黑龙江都是东北秧歌的广泛流传区域，但在秧歌的风格韵律上又有细微的差别。辽宁秧歌，又称“地秧歌”，其韵律较大，舞姿伸展，曲线屈伸比较多用。而吉林秧歌相形之下就小巧的多，两臂频绕腋下挟巾动作很典型。黑龙江的秧歌则趋于豪放，动律棱角大，手绢变化多样。尽管如此，他们之间却有着一种共同的韵律特点，那就是“艮”劲十足，“稳中浪”、“浪中俏”、“俏中艮”，尽显出北方女子的俏丽。

一、东北秧歌的起源

东北秧歌有着悠久的历史。它起源于插秧耕田的劳动生活，又和古代祭祀、农神祈求丰收、祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关，并在发展过程中不断的吸收农歌、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式，从而由一般的演唱秧歌发展到今天广大群众喜闻乐见的一种民间歌舞。由于它源远流长涵括诸多农耕文化而且同迎神赛会相结合进行活动，所以秧歌一词有广义、狭义之分。狭义的秧歌分为地秧歌和高跷秧歌，广义的秧歌泛指“出会”、“走会”、“社火”、“闹红灯”中的各种民间舞蹈，如秧歌、高跷、竹马、早船、十不闲、以及花灯、花鼓等有时也把其中的某种形式称作秧歌。起初的东北秧歌是由辽南高跷转化为全国广泛流传的东北秧歌，而后发展到今天成为广大群众的艺术特色。 它同其它民族舞蹈一样，具有独特的风格和动律特点，这种艺术风格的形成与东北人民的宗教信仰、经济生活、自然环境、风俗习惯是分不开的，是东北人民在长期的生活中逐渐形成的。

二、东北秧歌的地方特色及舞蹈特点

东北秧歌在风格上既有火爆，泼辣的特点，动作既哏又俏，既稳又浪，而且稳中有浪、浪中带稳、刚柔结合，将东北人民的热情淳朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。同时花样繁多的“手中花”，节奏明快富有弹性的鼓点，艮、俏、幽、稳、美的韵律，都是东北秧歌的特色。

东北秧歌在风格上以热情、火爆、泼辣、幽默著称，体现其风格的要素主要有韵律、体态、动作、节奏、服饰、道具。整个舞蹈通过走相、稳相、鼓相以及道具的使用呈现出艺术特色。 原来的东北秧歌以“小”为美，但是随着东北秧歌现代的发展趋势和人们的审美观的不多革新，如今的东北秧歌要求幅度“大”的动作要更大，表现出夸张狂野的风格特征；而幅度“小”的动作要更小，表现出俏丽娇人的韵味。使其更能适应现代舞蹈者的内心体验和意境追求。

三、东北秧歌的表演形式

东北秧歌分为高跷秧歌、寸跷秧歌和地秧歌三大类。

第一种是高跷秧歌：高跷秧歌在辽宁省流传甚广，遍及城乡各地，其演出形式又分为大鼓高跷和小鼓高跷，其不同就是在演奏乐器上的区别。1、大鼓秧歌： 大鼓秧歌在三种形式中流传最广，尤其以辽南地区的营口、海城及盖县等地更为盛行。主要通过使用的道具来与小鼓秧歌区分。2、小鼓秧歌：小鼓秧歌分“天津高跷”和“小鼓高跷”两种。表演者脚踩一尺六寸左右的木制跷腿，因为两者都以腰鼓和手锣伴奏，所以统称小鼓秧歌。

第二种是寸跷秧歌：寸跷秧歌又名踩寸子 ，主要流传于辽宁省本溪、丹东等市县。寸跷秧歌基本上吸收了地秧歌的表演形式和表演特征，结合寸跷的表演，形成了独具特色的艺术种类。寸跷秧歌由大鼓、钹、小钹和唢呐组成的乐队为之伴奏。其表演形式以花场为主，可分为大花场和小花场两种。

第三种是地秧歌：地秧歌是一种不踩高跷的秧歌，其历史悠久，是非常普及的一种自娱性、表演性很强的艺术形式。地秧歌也称地蹦子，包括\"要龙”、 \"旱船”、 \"老汉推车”、 \"斗狮子”等，有时还加一些喜剧人物形象来渲染气氛，主要流传于沈阳、抚顺一带。

四、东北秧歌以“艮”为美

“艮、俏、浪”在东北秧歌中具有特殊的指导意义。“艮”是东北秧歌中一个动作与另一个动作中间衔接时由于节奏的变化而产生的动律变形，此时便有了这个“艮”劲。

东北秧歌中“艮劲”修饰性强，能起到画龙点睛的作用。当一个动作元素完成，接下一个动作元素开始舞动时，在两个元素连接的过程中，由于动作快与慢、屈与伸、曲线与舒展的变化形成了重心的移动，律动的起伏，体态的前倾、侧倚、扭转、横扯、微含、展放，而在它们之间舞出的“艮劲”即起到了一定的修补、点缀的作用，使原来流畅活泼的一组语汇更具有生动的韵味，更加完美的特色。东北秧歌舞蹈中“艮”劲往往是在重心移动的过程中舞出来的，一般都在开始移动时比较突出，很多移动都牵动着情绪的变化，而情绪的变化又反衬出移动中的丰富美感。

五、东北秧歌的传承与发展

早期的东北秧歌表演形式多种多样，可分为高跷秧歌、寸跷秧歌与地秧歌，如今的东北秧歌在表演形式上有了新的发展，现有独舞、双人舞、三人舞、群舞等，动作也有了显著的变化。如：在扭法上，上身的“上下动律、前后动律、划圆动律”这些动律特征都是因高跷的特定限制提炼出来的。下身“软、硬、颤”的动律特征也是由踩高跷的首要特点保持膝部的松弛与韧性而提炼出来的。在手巾花的绕法上“阴阳双翻掌”“扬鞭跨腿”是在头跷人物动态特征中提炼出来的动态语汇；“双臂花”“大交替盖花”“双直臂花”“大摆身动律”是在媒婆人物角色中提炼出来的；“交替花”“展翅花”“盖分花”“双膝肘稳相”“绕花转身”是在上装中提炼出来的；“搭肩花”“缠头花”“盖撩花”等代表性手巾花绕法是在下装中提炼出来的。而这些动作如今都搬上了舞台，展现在这块有着古老文明的大地上。

由于表演形式的改变，自娱性的民间舞蹈成为了表演性的艺术舞蹈，实现了一次质的飞跃，出现了一批好的作品。如明丽表演的《喜雪》等等，诸多的专业舞蹈工作者逐步借鉴了西方先进的舞蹈创编理念，在音乐设计方面大胆革新，给东北秧歌音乐的创编不断输入新的血液。

对东北秧歌的继承与发展有着重要的意义。在漫长的发展阶段中，无数民间和职业艺人为秧歌艺术的成熟和完善作出了极大的贡献，使东北秧歌在古老的中国土地上得到了继承与发展。但继承不是目的，更重要的是在继承的基础上加以发展和创新，从而发扬秧歌艺术遗产的光华，使东北秧歌更加广泛化、专业化。所以这更需要我们当代的舞蹈学者们不仅要抓住其动作风格和精髓，更重要的是在适应现代审美要求与价值取向的前提下进行大胆的创新，从而将两者有机的融合在一起，将东北秧歌更好的传承下去。

东北抗日战争论文范文第2篇

一、经济体系问题

市场和资源政策朝高耗低效的国有企业倾斜，私营经济在这里的地位很低，甚至很大程度上属于大型国有企业的附属品，而且政府部门的主要经济来源是国有企业，对外资或者吸引外资缺乏兴趣，也就更不愿提供有效的经济或者政策上的支持。因此虽然自身的人均GDP与其他省市比起来并不低，但是实际可以留下的利益并不多，导致居民可支配收入远低于人均GDP。因此无法刺激消费者进行消费，使带动本省私营企业的发展壮大的可能性微乎其微。就更加难以冲破国有企业在经济方面的垄断，使得这种情况一直在恶性循环。且东北地区新兴行业远不如其他城市，在这个互联网时代，大多大型企业多集中在深圳等地。东北的经济转型并不及时，传统工业发展也比较滞后，像辽宁鞍钢股份有限公司等传统工业在技术方面，企业能力以及产品竞争力大多都落于下风。已经缺乏了竞争优势。所以如何转变思想，让这些老牌企业恢复其原有的地位是非常重要的。

二、人口问题

在当今的东北地区，人口外流的数量是很庞大的，特别是在过去30年中，中国的经济发展一直走以出口导向型经济为主导。这不仅影响了东北经济在国内的比重，而且吸引了东北地区的大量高端人口。许多年轻人都不会在老家发展，而是去北上广深，这导致了东北地区的人才资源大大下降。在经济学的基本原理中，任何一个地区的经济增长无外乎两大动力源，一是全要素生产率的提高，另一个就是人口的增长。东三省的人口并不少，但同时东三省的人口流出数量也是非常庞大的，更为关键的是，出走的这些人是最有活力的年轻人。以吉林省为例，吉林省人口不多，又属于重度老龄化地区，因此，人力资源数量上不是十分丰富，加之，改革开放30多年的发展，人力资源离开本省外出谋生发展的数量不少。经济发展要依靠丰富的人力劳动和消费，而吉林省在这方面是严重不足的。导致吉林省中小企业发展面临人力资源短缺，尤其是人才资源更是很少，人力的思想、理念明显落后于经济发达地区。所以关于人口问题确实是一个难点。

三、地理位置因素

东北地区本身具有的资源并不多，上数几百年，这里不过是一片荒芜之地。只是因为一些国家政策的原因，才导致人向东北地区移居。国家若想发展，自然会把优质的经济资源投放到全国最好的地区。而中国在改革开放以来的经济发展重点，也是优先于珠三角地区。东北虽然有着战乱时期日本留下的工业基础设施，对于那时没有什么工业基础的中国来说，这里简直就是一片乐土。但是时代发展太快，东北的经济发展速度跟不上时代的发展，自然也就落了下风。更是很难向深圳一样，从小渔村变成如今的经济重点发展地区。所以如何规避地理位置问题，用东北地区某些特有的地理因素到造出一番天地也并不容易。

四、国内环境影响

东三省经济不只和自身的一些因素有关，更是和整个中国内部的政策决定和经济发展建设密不可分。从国内的经济部署分析，东部沿海地区已经承担起国内经济发展的引领作用。沿海地区的部分城市正在逐步向前沿科技新型产业等高风险收益和高投入的产业结构转变。像武汉，重庆，成都以及西安等城市正逐渐承接东部沿海发展自身的互补性工业体系，逐步形成沿江工业带。而广西湖南等省份也依靠早期国家为国防建设投入的基础，在传统的重工业方面也逐步发展壮大，在民用和商用方面也已经赶超东北。西南和西北也作为资源和能源输送地参与到国家整体经济部署中来。和这些省市地区相比较东北在这种经济部署中的地位尤为尴尬。它既没有良好的外部环境作为支持，更无法参与到国家多层次的产业结构部署中来。

五、税收问题

根据数据表明，东三省的税收比较集中于个别城市或者是个别产业，依旧以吉林省的情况为例，吉林省税收一般集中在吉林市和长春市，2018年两市GDP占全省的59.9%，税收占全省税收的72.6%。这种情况是很不可观的，假如这两个市的某一年经济发展不好，其他省份对于这种经济缺口很难进行填补，那么对于整个省份会带来严峻的影响。这种对某个市过度依赖可能也是东北经济发展状况不好的原因;另一方面就是东三省国有及国有控股税收占比仍然较大。而一些非公有制企业的发展并没有受到地方政府的大力支持，2018年东北地区非公有制企业的税收为60.2%。而此年长三角，珠三角这方面的税收分别为70%,73.7%。所以这种政府“占领”市场的局面需要做出改变，将税收变得更加平衡。

结束语：

在这片广阔的黑土地上，曾经见证了共和国的飞速发展的地方正在面临着挑战。近些年反复提起的振兴东北基本就是喊口号和为稳定这边的重工业国企做出的资本式输送。东北困局根本不是一时之间产生的，无论是现有的国有企业大于私营企业的经济体系，人才资源少，人口资源大量流出，东北本身的自有资源少，现有资源匮乏，还是固有的经济理念，变革不及时，没有找到适合自己的发展政策，与其他省市相比落了下风，甚至税收只集中在个别城市和产业，一旦产生缺口很难补上。这些都是东北地区本身拥有的结构和曾经的制度在心形的经济发展的催化下，集中爆发，这是原有因素和新生因素共同的结果。所以，新一轮东北振兴是一个循序渐进的过程，不可能一下子就完成，是需要全社会各机构长期不懈地努力。每一场改革都是很痛苦的，从头开始改变思路意味着要做很多工作，甚至很多年都看不到结果，这于现在飞速发展的观念是相违背的。但是如果不从根本上刮骨疗伤，那么再好的政策都只是一纸空文。但是我相信东北以前所存在的基业只要得到适当的改革与创新，出现危机未必不是一件好事，是时候看见风险，绝处逢生必定也会变成一番机遇，可能时间会很久，但是终有一天东北会变成一片繁华。

摘要：近几十年间,东北GDP从工业快速发展时期的飞速增长到如今的一跃而下,东三省的GDP排名也一直处于落后地位。究竟有哪些原因导致了这种情况,本文从私营经济在东三省的地位低,政府更偏爱国有企业,甚至私营企业是国有企业的附属品的经济体系问题;大多数年轻人不愿意在老家发展,更偏爱北上广深,使得人才资源很少以及现有人才资源能力不足的人口流出问题;东北本身的资源并不多,如若不是近些年的建设,不过只是一片蛮荒之地,本身具有的基础资源太少的地理位置因素原因;与其他省市相比,东北的经济地位尴尬,既没有有力的外部环境支持,也无法参与到国家多层次的部署的国内环境问题以及东三省的税收集中在个别省的个别发展比较良好的省市或产业的,税收并不平衡的税收问题五个方向进行简要分析东北经济处于落后地位的原因。

关键词：东北经济,经济体系,人口流出,税收单一

参考文献

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[9] 齐昕.金融经济力与区域经济发展研究[D].东北财经大学,2013.

东北抗日战争论文范文第3篇

摘要：近年来，随着反映东北地区的小品、电视剧等新媒体作品的热映，东北富有喜剧色彩的方言走入了千家万户，成为全国普及面最广的方言之一。东北地区方言的喜剧元素有其独特之处。本文将从语言元素、表达手段和荧幕反映三个方面展现东北方言的喜剧元素的独特性，以不同的表现方式为例来表现东北方言独特的喜剧性。

关键词：东北方言 喜剧元素 独特性

喜剧色彩离不开语言，语言是最能表达感情的方式。东北地区的喜剧作品之所以能受到公众的欢迎，除了其朴实文化的吸引力外，还有其语言的作用。方言的使用固然不占主流地位，但其比重在各类文化作品中却居多数。可以说，反映东北地区的喜剧作品，如果去掉了其富有东北地方特色的喜剧性方言元素，那便大打折扣。

一、东北方言喜剧性独特的语言元素

（一）语音

东北方言语音轻快，尾音短促而落地有声，显得冷、硬，这造成了很多人认为东北方言语气过硬的误解。东北方言的平舌、翘舌音混读，听上去不够柔美。但这样的方言放在喜剧上会突出人物直爽的性格，让人心生好感。变音，是东北方言的另一个特性。例如恶人用东北方言多读成恶（nè）人、棉袄（ǎo）则经常会被读成棉袄（nǎo）等。可以说，这是一个独特的现象，将在这个方言作品中常出现的字打上了东北的标签。配合语境，给人带来了不少乐趣。

（二）音调

就音调上来说，东北方言有些“懒惰”，吐字模糊、黏连。在调值上，东北方言也有着明显的变化。与普通话对比，东北方言说出来的话显得平淡、含混，以至于听起来缺乏起伏变化，不够抑扬顿挫，这便带来了喜剧性色彩。此外儿化音的应用也较标准的普通话更为突出。儿化音的使用为东北人的发音添加了一层童趣，使方言贴近我们的生活，让人微微一笑。

（三）词汇

在东北方言中有着许多满族语言，例如嘎拉哈等。这些特殊的词汇也是东北方言中的一部分，带有特殊的地方色彩。另外一个特点就是东北方言喜欢在句尾加一个吧字，比如“无精打采”说成“蔫巴”。这不仅是一个音节的多变，它所起到的作用除了音节的补充，还有语气的气音。最后的这个“巴”字是一个轻音，念起来的时候上扬尾音，听起来便比寻常的普通话多了俏皮的意味。

二、东北方言喜剧性独特的表达手段

（一）哨歌

哨歌是东北当地才有的一种民间游戏，起初是邻里说笑，后来也在农忙的时候当作消遣。东北人的日常说话便有合辙押韵的特点，俗话也叫“连环套”，这便是与哨歌分不开的。哨歌的内容极为丰富，从写景状物到社会讽刺一应俱全，是东北当地的一大艺术，颇有趣味。

（二）东北相声

据1873年刘世英著的《陪都纪略》中记载，“有张太，学相声。叫人乐，嘴头灵。”东北相声的起源自然就是沈阳。相声本就是说学逗唱的艺术，东北相声风格粗犷，语言幽默，别具一格。时至今日，虽然相声的地位已经难以和异军突起的小品相比，但人们仍不会忘记东北相声的乐趣与其独特的韵味。

（三）二人转

二人转，又称双玩艺，是东北地区的一种表演形式。二人转是东北地区土生土长，流行最广的原生态曲艺。

现代著名的美学家王朝闻认为“二人转是一朵带刺的玫瑰”，其体现了东北人率真昂扬、粗中有细、乐天无保留的性格特点。二人转讲究唱活不唱死，唱欢不唱文，能与台下观众打成一片。这体现了东北人乐观的精神与好客的特性，正是最能体现东北方言喜剧性的民间艺术形式。

三、东北方言喜剧性衍生的荧幕反映

（一）喜剧小品

东北的喜剧小品，以赵本山为首，与范伟、宋丹丹等合作制作出一系列的小品，如《卖拐》《卖车》《小崔说事》等，连年在央视春晚称霸荧幕，这足可见东北方言小品在小品中的地位之高。试想，如果东北方言的喜剧性并无特色，如何能达到这个效果呢？

（二）喜剧影视

方言喜剧是近年来越发流行的一种喜剧。而东北方言喜剧如《乡村爱情》等更是流传甚远。国内被誉为“情景喜剧大师”的英达曾说：“东北话在全国观众心中已经制造了一种感觉——东北话就是喜剧。”英达的著名喜剧作品《东北一家人》也正是以东北地区作为蓝本的。

四、结语

东北这块黑土地在古代是蛮荒之地，中原文明鲜少涉足这片广袤的平原。这里有酷寒、有战乱，即便如此，东北人民仍然坚强乐观地面对自己的生活。东北诞生了自己的文明，方言诞生于东北的文明之中，其喜剧性色彩体现了东北人民粗中有细、乐天爽朗的性格。东北文化离不开方言，而方言的喜劇性色彩是它的点睛之笔，独具特色。

参考文献：

[1]杨怀波.东北方言幽默研究[D].温州：温州大学，2011.

[2]李琳.从关东文化的角度探讨东北方言的特征[D].武汉：武汉理工大学，2008.

[3]游汝杰.汉语方言学教程[M].上海：上海教育出版社，2004.

★基金项目：本文系东北师范大学人文学院大学生创新项目“东北地区方言喜剧元素的独特性研究”成果之一。项目组成员：李红博 张宝林 肖佳慧 尹嘉禾 张建宇。

（作者简介：李红博，女，东北师范大学人文学院，2015级本科生，研究方向：汉语言文学；张建宇，女，哈尔滨师范大学教师教育学院，研究方向：汉语言文学，2015级本科生）（责任编辑 卞禹宁）

东北抗日战争论文范文第4篇

摘 要：东北地区的白山黑水间积蓄着深厚的文化底蕴，不难发现，东北地区浓郁的地域特色、风土人情和厚重的历史积淀相互融汇，孕育出了具有独特地域风情的东北水彩画。东北水彩画的发展离不开东北几代水彩画家在理论和实践上的探索，他们通过深刻挖掘东北地区的自然和人文特色，创作出了绚丽的东北水彩画。通过阐释东北地区的地域优势，结合具体作品分析东北地区水彩作品的画面呈现，探讨东北地区水彩画创作的发展。

关键词：东北地区;水彩画;本土化

水彩画，简称水彩，它有着独特的绘画形式，其形成经过了一段很长的时间，18世纪晚期，水彩画作为独立画种得到了人们的认可。水彩画最大的特点在于其颜料的透明性与水的流动性相互作用，在画面中形成一种酣畅淋漓、自然洒脱的意趣。一般来说，水彩画更适用于创作清新明快的小幅画作。

不同的地域环境与特点影响着人们对艺术的理解，而水彩画作为绘画藝术的重要组成部分，能够真实地反映某个地域的主要特征。同时，地域性也同样影响艺术创作者的作品内容，决定着水彩画作品的发展。本文分析了东北水彩画本土化发展的优势，提出了东北水彩画创作发展的新趋向，为东北地区水彩艺术的研究提供一些参考。

一、东北地区的地域优势

（一）独特的地理环境

首先，东北地区水彩画的题材一定程度上以风景为主，意在描绘东北地区特有的自然人文风貌。自古以来东北地区地域辽阔，少数民族聚集，不同地区的风土民情和人文风貌也各有特色。东北地区自然风貌磅礴大气，因此其人文环境与其他地区相比也有一定差别，形成了有着鲜明特点的东北风格。东北水彩画是在特定的地区和文化背景之下开展的一种艺术延伸，其主要特征是水彩画的题材和风格的选择，对中国水彩画多样性的发展有着重要影响。其次，在风格上东北地区水彩画大多是写实风格，人们一般把写实归为具象美术，这是一种对观察物进行的“高于生活”的艺术加工。水彩画在我国历经沧桑，当下写实风格的水彩画在其中有了举足轻重的地位，东北写实水彩画虽分处不同省份但也是一脉相承，随着时间的流逝其发展的方向也渐渐归为一致。东北地区位于我国纬度最高的地区，这里冬季寒冷且漫长;夏天虽然阳光充足，但是雨量比较大，而且夏季偏短，再加上早晚温差大，在如此的气候影响下，东北形成了大面积的针阔混交林。森林覆盖率高，动植物种类和数量异常丰富，自然风光磅礴大气，独特的自然景色丰富了东北地区水彩画的创作。在寒冷漫长的冬季，长白山与大兴安岭这样拥有大片林地的地区，随处都可以见到厚厚的积雪，到处都是银装素裹，让人有一种置身于冰雪世界的感觉，同时也使人感到圣洁无瑕的庄严感。东北地区旅游资源丰富，以原始、粗犷、神秘和博大见长，冰雕雪塑、冰河树挂蔚为壮观，森林、草原广袤富饶，这特有的地理境况在创作题材上给予了画家们充足的灵感。

（二）独特的人文条件

东北地区位于我国的东北部，地处东北亚的核心位置，北临俄罗斯，西部与蒙古接壤。自古以来诸多文献都有对东北地区的记载，“东北”一词，起源较早。《周礼》中曾谈到“东北曰幽州”，这是从地理方位上将中国分为四方四隅，而东北地区恰好是其中之一。东北地区有朝鲜族、满族、蒙古族、回族等少数民族风情民俗吸引着大量中外游客。经过多重因素的相互碰撞形成了当地独特的地域文化，这也成为东北地区水彩画的重要题材之一。白山黑水和“闯关东”文化造就了东北人民特有的豪放、粗犷、爽朗的性格，形成了东北地区特有的民族风俗和丰富的文化遗产。

二、东北地区水彩作品的画面呈现

首先，东北地区水彩画的独特之处在于其创作主题的真实淳朴。画面所描绘的大多是取自本土地域的自然山水和人文风貌，意在刻画出东北地区原始神秘的自然景观或是独特的风土人情，借此表达水彩画家对家乡的喜爱之情。黑龙江省画家赵云龙创作经验丰富，作品数量繁多。画家从小生活在北方，对东北地区有着深厚的情感，其深受到学院教学的影响，造型能力极强，水色酣畅，作品别具匠心。赵云龙的作品层次分明，是画家感性与理性结合的艺术产物，赋予了本土的自然景观充沛的艺术能量。其作品发散了作者的艺术思维，塑造了真诚质朴的艺术形象;雅致与洒脱的结合反映了他对绘画的深刻认识和对艺术形式的把握;画中的景象与画家的抒情相互交融，水性与意境在他的画面上体现得淋漓尽致。

其次，东北水彩画作品的刻画形式也是以质朴浓厚为核心。由于气候较为干燥，用水方式也由此受到影响，这使得绝大多数北方画家会选择以干画法为主，寻找真实的客观事物去描绘，追求和谐自然的美，体现生机勃勃的东北自然风光。例如辽宁省画家董喜春，在绘画过程中，画家大多是先沾湿画纸而后再进行叠色描绘。画面整体呈现出的是北方水彩独有的浓厚效果，主要是为了通过创作去表现画家眼中的世界，画家清楚地知道真正的艺术不是一味地寻求技术进步、个人趣味，而是画家自身对美的阐释。其主要代表作品有《大山里玉米香》《一分泥土两份情》《小伙伴》等。董喜春的水彩画风格写实，多年的创作经验在他的作品中一一显现出来，画面痛快淋漓且富有情感。他的作品弥漫着视觉图象中的情感宣泄，极富动态地完成了情绪的反思与释放，画家始终清醒地保持着对自己的艺术生涯的认识。

最后，东北写实水彩风格是以细腻的具象描绘为主。在北方气候干燥的条件下，画面用水受到限制，画家们会更多地着眼于淳朴、具象的精细刻画;尝试减轻客观事物色彩的重量，注重深入生活，热衷于描写北方的山山水水和淳朴的风土人情。提到东北地区的青年画家很容易让人想到吉林省画家王辉宇，他的水彩画融汇了中国古代绘画中的美学观念，以客观事物为表现对象，通过画面表达画家的艺术情感和恬淡清雅的文人情。王辉宇以过人的观察力、果断的表现力深入实践，创作了《丹与琳》、《毕业生》和《退休的张处长》等一系列具有强烈个人风格的水彩人物画作品。画面中人物造型准确生动，水色相互渗透融合，表现出不同于中国传统水彩画的精神面貌，充分展示了画家鲜活的生活感悟和个人体验。他的作品吸收了当代艺术的图像手段，作品内涵也直指当代人文精神和道德品格。通过王辉宇的作品人们能够感受到其用笔的有力潇洒及丰富的情感展现。同时他巧妙地将传统绘画的用笔技巧和现代的审美思维汇聚到同一画面中，取众家之长而丰富自身艺术修养，为东北水彩画发展进步作出了一定贡献。

三、东北地区水彩画创作的发展

总的来说，中国水彩画曾经长期受“习作”和“小品”的限制，这是它发展缓慢的主要原因。后期发展观念的改变，使水彩画从狭隘的思维定势中解脱出来，走上独立发展的道路。而在北方，受地域环境的影响，水彩创作始终受到限制，在题材的选择上较为单一也没能做到紧跟时代步伐，水彩画家仅是一味地在传统主题的基础上进行不断的创作。由于区域经济和文化发展的局限性，东北水彩画一直在沿袭传统的创作方法和单一的艺术形式，作品缺乏创新性。事实上，创新不仅是社会发展的动力，更是艺术家创作的源泉，也是东北水彩画能够在新时代重新焕发生机的关键。这不但需要改变东北水彩画的创作思路，更要丰富地区独特的艺术观念和符号，如此才能让东北画家的水彩作品主题丰富，观念新颖。当今时代在飞速变化，全国各地区的水彩画都在推陈出新，东北地区如何在激烈的竞争中脱颖而出，是现阶段东北水彩画创作的一大难关。对此人们要坚持发掘本土的艺术理念，在正确看待本土文化的同时，紧跟新时代的进步思潮，推动东北地区水彩画发展。东北地区水彩画的区域性特点在于其在吸收了中外水彩画精华的同时还蕴含着本土地区独有的美学观念。在中国，每个地区的水彩画都其独到之处，这源自中国古代绘画的美学思想、审美意境和表现形式。绝大多数的东北水彩画家所孜孜追求的一直都是在东北水彩画本土化的过程中能够与当地独有的艺术文化相结合，进而在中国、在世界的水彩艺术殿堂里发光发热。

（一）对中华传统文化的吸收

当今世界科学技术的运用和摄影技术的普及让画家在创作题材上有了更多的选择方向，科技多样化发展的同时也让水彩画的发展打破了地域的束缚。生活在不同地区的画家自小便会受到本土文化思想的熏陶和滋养，从而产生相应的艺术观念，自觉从当地的自然风光中寻找素材，寻求人与自然和谐共生的创作形式，最终形成有地域特色的水彩作品。对此，画家张充仁曾谈到无论是怎样的艺术技巧，都是在时间的推移下，从起初的稚嫩不断发展再走向成熟的。如果说是为了展现画家自身的趣味，这样发展起来的技巧是不坚实的。画家应该承认新的技巧和风格的存在并且鼓励深度探究，从而在达到成熟之后独创一格。在提倡新的风格的同时，不能把已有成就的风格撇开。只有这样，在不久的将来，中国水彩画才能在世界艺术殿堂上占有一席之地。对于东北地区的画家而言，其所能做的就是精进自身的水彩艺术语言，坚持将继承和发展中华传统文化与本土艺术观念相结合，体现中华民族气魄，形成具有鲜明东北特色的地域水彩新思维。在艺术创作中要坚持对优秀本土文化的探寻与发扬，这样才能让东北地区水彩画立足当下，焕发出新的生机。中华传统文化为中国水彩画的发展提供了源源不断的动力，展望未来，中国水彩画必将群星璀璨，以蕴含新时代中华民族气魄、多姿多彩的中国水彩画给世界艺术画卷添上浓墨重彩的一笔。

（二）对西方优秀经验的汲取

近年来，随着经济社会的快速发展和现代化、城市化进程的加快，水彩画创作也发生了翻天覆地的变化，这要求画家走出舒适圈，深入生活探究本源，以便今后更好地进行艺术创新。优秀的艺术作品的出现需要理论的支持，为了更深层次地对地域水彩画进行研究，画家们既要继承中华优秀传统文化的精髓，又要汲取西方的优秀经验，整合这些理念和思想，为今后进行水彩画的艺术创作打下坚实的基础。东北地区水彩画的区域构成不是为了统一艺术风格和内容，而是希望通过画家的创作更好地反映不同地域的艺术形式，让东北地区水彩画能够在顺应时代发展潮流的同时进步成长、独树一帜。当今中国水彩画的发展正处于飞速变革的过程中，这使得东北地区的画家必须不断地从本土文化中获取养分并且积极吸收其他地区艺术观念的精髓，坚持不懈地谋求自身文化在传承和发展中的定位，为东北地区水彩画的创新不断拓宽发展道路。中国水彩画最大的潜在优势就是包容，其可以把古代传统绘画理念中的笔墨、意境和韵味同西方绘画的光、色和立体造型的技巧联系起来，二者相互融合从而让东北地区水彩画在中华大地上不断发展和演变，逐渐形成具有东北特色的艺术风格并获得一定的艺术地位。东北地区水彩画自诞生以来一直是中国水彩画的重要组成部分，在新时代的要求下东北水彩画应当不断挖掘本土文化，探索民族化的发展前进方向，东北地区的水彩画家更是要磨练自身艺术技巧，深入研究理论知识并培养自身的创造力。因此，人们应当在继承传统的基础上，明晰自我认知，吸纳西方的观念和经验，推动东北地区水彩画的发展。

四、结语

随着社会、经济和文化的快速发展，中国的水彩画家通过吸收东西方绘画艺术的养分，形成了别具一格的语言体系，获得了多元化的发展，展现出深刻的文化内涵和独特的民族精神，逐渐登上国际舞台并取得令世人瞩目的艺术成就。对于水彩画而言，水和颜料的交融显得格外重要，水的使用不仅可以让色彩趋于透明，富有流动性，也可以显现浓重醇厚的艺术效果。这恰好也是这个画种的艺术魅力所在，将东北地区的民族气息和艺术氛围与之融汇，有助于让东北地区水彩艺术更具有表现力和时代感从而焕发出新的生机。在充满机遇与挑战的今天，如何处理好创新與传统的关系，如何去探索东北地区水彩画的艺术语言，还需要今后东北地区的水彩画家深入探究。不同的环境会造就不同的人才，事实上，美丽的自然景色也是画家艺术创作的灵感源泉，因此在创作的过程中需要画家积极表达自身情感，融入自己的思考，展现别样的风味;其视角也应该重视本源，从身边的点滴开始，逐渐深入艺术实践。关于技巧表现，绘画技巧会随着时代变迁而发展，原地不动也就不存在创新，但也不需要为了发展技术而发展。东北水彩画在表现形式上应更多地研究水彩的特性、画境，自由而非清规。在不久的将来，东北地区水彩画将会通过具象展现和抽象表达的相辅相成去探寻新题材，展现出东北地区水彩画的独特所在。

参考文献：

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[4]王义辉.水彩画创作的地域性情感培养[J].戏剧之家，2020（13）：140.

作者单位：

吉林师范大学

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