春晚结束语范文

春晚结束语范文第1篇

春晚的节目真不错：歌曲优美动听;小品幽默风趣;相声滑稽逗人;朗诵抑扬顿挫丰富多彩的节目让我眼花缭乱，一些节目给我留下很深的印象。

譬如：小品《五十块钱》给我留下了深刻的印象。里面的男演员十分憨厚、可爱，女演员却总是随机应变。当男服务生收了一张假钱，他的老婆十分着急，硬是要让他将假钱给卖煤的，可是他却不忍心，就将真钱付给了他。当他老婆高兴他已将假钱花出去时，突然警察来了。他原是来买包子，可女主人以为是卖煤的人，收了假钱就去报警了。由于男主人与女主人知道的不同在警察同志的提问中，他们的回答不同让人捧肚大笑。从小品中我也深受教育：做人要有诚信不能为钱，丧失本性，走入歧途。

还有“试比天高”，演员们穿着统一的蓝色制服，就像水中鱼儿般穿来传去，他们那些危险的动作连我都在为他们揪心，生怕他们掉下来，可他们自己却悠闲的做着高难度动作，这是他们历经多少次失败的成果啊。

春晚结束语范文第2篇

十、看春晚、吃饺子”的习俗。但为什么如今的春晚一年不如一年呢。我觉得是没把春晚内在的精神力量挖掘出来。

1956年的春晚从主持人到嘉宾再到演员无一不是全国优秀的各界代表。而如今的春晚也是如此。这是一个习惯。但如今许多明星都将春晚当成一个成名或是涨身价的跳板。这样也让如今的春晚更加商业化、更加庸俗。反观1956年春晚，虽然条件简陋、技术低下。但所受邀的演员和嘉宾都不是抱着功利的心态来表演。他们用自身所学来激励大众渡过难关。所表演的节目均是积极向上的、能够激励人心的。所以83年以后的春晚也沿袭了这一传统。只不过形式是有了、但内容不够。用俗话说，就是有些假。

如今的春晚，精致的语言、艳丽的服装、讨人喜欢的明星、高技术的镜头都在昭示着中国在不断进步。但步子迈的有些大。每年央视在电视上宣布大获成功、而网上评论却是嘘声一片。生硬的植入性广告、假唱不禁让我们感叹，我们的春晚怎么了。

春晚结束语范文第3篇

一年一度的春晚，最精彩的莫过于贯穿始终的节目《吐槽》。作为素材的狗年春晚，果然也没让大家失望 虽然狗年春晚总导演杨东升在采访时曾说：“希望2018狗年春晚能做个三好学生’即好看、好听、好笑’，让老百姓过个高高兴兴的大年。”但结果却是↓↓↓：

开场舞《万紫千红中国年》表演者：凤凰传奇、容祖儿(中国香港)、周渝民(中国台湾)、沙溢、胡可、佟丽娅、陈晓网友点评：阵容很强大，但也拯救不了难听的歌曲，作词作曲的人都在干嘛?小品《真假老师》表演者：贾玲、张小斐、许君聪、何欢网友点评：剧情老套，感觉像是把《家有儿女》的一集搬上了春晚。

歌曲《赞赞赞新时代》表演者：李易峰、景甜、江疏影网友点评：如此高人气的“跨界混搭”，说是之前三人还专门上了声乐课，然而，这烂俗的歌词，就记得“赞赞赞”，太尬了!小品《学车》表演者：蔡明、潘长江、贾冰网友点评：不好笑!不好笑!不好笑!蔡大妈的上海话实在是难以入耳，剧本太白痴了

少儿歌舞《旺旺年》表演者：空军蓝天幼儿艺术园、海军海娃艺术团等网友点评：迎合喜欢小朋友和喜爱汪星人的朋友们，但舞台设计太辣眼睛。

歌曲《岁月》表演者：王菲(中国香港)、那英网友点评：时隔二十年再度携手登上春晚舞台的王菲和那英，但已经没有《相约98》那么经典，《岁月》只是能听，但不好听! 小品《提意见》表演者：孙涛、秦海璐、王宏坤网友点评：给领导提意见?呼吁中国观众团结起来，都给春晚领导提意见，小品怎么那么难看?

歌曲《我的春晚我的年》表演者：王凯、杨洋网友点评：杨洋、王凯再努力，歌曲不好听，只能颜值支撑。

相声《我的春晚我的年》表演者：贾旭明、冯巩、曹随风、侯林林网友点评：本届唯一一个相声，“想死你们了”的冯巩已经第32次登上春晚舞台，但大家却越来越不想他!笑点不高，老招糊弄!

歌曲《中国》表演者：成龙(中国香港)、吴京网友点评：同样不好听的主旋律歌曲，白白浪费了两大功夫巨星! 小品《同喜同乐》表演者：郑恺、娄乃鸣、大兵、周埃乐(加蓬)等网友点评：黑人女孩喊着不结婚理由，居然是要到中国，撸起袖子加油干，黑人大妈高呼：“我爱中国!我爱中国人”尴尬的无话可说。

歌曲《最好的舞台》表演者：黄渤、陈伟霆(中国香港)、张艺兴齐舞表演：SINOSTAGE舞邦网友点评：黄渤、陈伟霆、张艺兴真跳舞真唱歌，但同样歌曲不给力!一切都白搭! 小品《为您服务》表演者：林永健、杨少华、李明启、王丽云、李琦、李成儒、戴春荣、李建义、张立、杨紫、白凯南、蒋诗萌等网友点评：老戏骨最多的节目，确实为了讴歌而讴歌。“灵魂人物”林永健尽管很给力，但给力在结尾做报告。李琦、《还珠格格》里的“皇后”戴春荣和“容嬷嬷”李明启竟然在这里同框了!“为您服务”咋不弄点好看的呢?

随着生活变化多样，科技提高了生活与娱乐的品质与花样，还搞这些陈词滥调的东西，没有实质性变化，难免让人厌烦，就连央视主持人不停给大家拜年，都必须歌功颂德主旋律，势必叫人打不起精神。不少网友说道：“珍惜生命!远离春晚!”

从何时起，备受瞩目的春晚不再是全盘的欣赏而是“严苛”的审视?

今天，我们就来回顾一下历年春晚的亮点和槽点，看看是节目的质量出了问题，还是观众的口味有了不同。

【1983年】从1983年开始，春节联欢晚会正式拉开了帷幕，由于那个年代物质文化的匮乏，所以无论是节目、服装、道具、形式等方面都比较“寒酸”。

亮点和槽点都集中在一人身上，便是当年已年满32岁的刘晓庆，虽然从头到尾的报幕词都是“下一个节目是”，但20出头的外表还是让人为之一叹。 【1984年】1984年的春晚开始采用现场直播的方式。马季的单口相声《“宇宙”牌香烟》，出口成章，语言诙谐，令人捧腹，后被烟厂挖掘出商机。

小品界的“活宝”陈佩斯、朱时茂开始在春晚上被全国观众所认识和熟悉，当晚节目《吃面》不但幽默搞笑，也是两人合作生涯中的代表作。

两大轰动歌曲出炉，一是张明敏的《我的中国心》;二是李谷一的《难忘今宵》，甚至后来被定为春晚闭幕的固定曲目。 【1985年】1985年的春晚选择在了工人体育馆举办，因场地回音问题，被称为一场彻头彻尾的失败。但值得一提的是从这届春晚开始，晚会开始穿插各种小游戏来活跃气氛。 当年风华正茂的汪明荃虽没有演唱名曲《万水千山总是情》，但压轴出场足见其当时的人气。

【1986年】1986年开始，春晚推出了“歌曲联唱”的新节目形式，这一“创新”延续至今。

本届春晚也是后来几位“春晚常客”的初次登台，如郁钧剑、笑林、李国盛、刘伟、冯巩等。尤其以刘伟、冯巩的《虎年说虎》收获颇多掌声，一炮走红，为自己的春晚艺术生涯开了个好头。

陈佩斯、朱时茂的节目《羊肉串》被安排在晚会的压轴阶段出场，足见两人当时在小品界的地位。

【1987年】1987年的春晚可以说是近年来节目质量、演绎水平都较高的一届春晚，这也为以后春晚的节目质量提出了更高的要求，以至于数年后都有媒体在拿后几届春晚与87年的春晚进行比较。

笑林、李国盛的相声《学广播》一举成为其艺术生涯中最出色的代表作;小品演员郭达从本届春晚开始出现在大家的眼帘中;姜昆、唐杰忠的相声《虎口遐想》甚至被称为姜昆相声艺术生涯的最佳作品。

更让人眼前一亮是费翔横空出世，即便是翻唱也将《故乡的云》与《冬天里的一把火》推上了巅峰。

【1988年】1988年的春晚又是几位后来“春晚常客”的初次登台：喜剧明星赵丽蓉;军旅歌唱家阎维文;80年代末至90年代初的歌坛大姐大----毛阿敏。

当年堪称亚洲一流的国足还为全国观众的新春祝福，但之后便只有惨痛的记忆了。

语言类节目中笑林、李国盛创造了一个时尚名词“美丽冻人”，直到现在我们形容某人在天冷穿衣很少时，都会首先用到这个词。

【1989年】1989年的春晚赵丽蓉老师开始了春晚生涯的第一个语言类节目《英雄母亲的一天》，风趣、搞笑，经典语句“司马缸砸缸”和“司马光砸光”谁不记得? 本届春晚也是几个著名相声、小品演员李金斗、陈涌泉、师胜杰、黄宏、宋丹丹登上春晚舞台的第一次，也是从这届春晚开始，牛群开始与冯巩搭档;当晚最煽情的节目韦唯的《爱的奉献》;朱时茂、陈佩斯的《胡椒面》依然作为语言类节目的压轴戏最后出场。

【1990年】后来的小品之王赵本山从本届春晚开始起步，初期搭档并不是高秀敏、范伟，而是另一位熟面孔黄秀娟，;巩汉林也首次登上了春晚的舞台，瘦若豆芽的身材让观众迅速记住了他;

本届春晚最受欢迎的小品还是朱时茂、陈佩斯的《主角与配角》，这个作品被称为两人小品生涯中的巅峰之作。

晚会的最后，李谷一再次深情演绎了其流芳之作《难忘今宵》，自本届春晚开始，《难忘今宵》正式成为春晚闭幕的固定曲目。

【1991年】从这届春晚，“煽情女王”倪萍开始了自己的春晚主持生涯;小品界两个笑星蔡明、魏积安和歌坛两大帅哥蔡国庆、解晓东开始登上春晚舞台。

本届春晚，歌唱类曲目亮点颇多，香港歌手甄妮的《鲁冰花》;台湾“忧郁王子”姜育恒的《再回首》;台湾歌手潘美辰的《我想有个家》;合唱曲目《同一首歌》等等。

【1992年】因主持《正大综艺》而一炮走红的杨澜，登上了春晚主持的舞台;从本届春晚开始，巩汉林与赵丽蓉开始了“老少搭档”，在节目《妈妈的今天》中，对探戈的经典阐述：“探戈就是趟呀趟着走”。笑星潘长江首次登上春晚舞台。 歌曲方面，郁钧剑的《说句心里话》，如今已成为部队的必唱曲目;台湾歌手庾澄庆带来的是他毕生的经典“让我一次爱个够”。“民歌天后”宋祖英开始自己的春晚生涯。 【1993年】在全国观众艺术审美标准日益提高和巨大的期望值下，央视的春晚是越来越难办了，遭遇的各种非议越来越多，到后来基本上就达到费力不讨好的地步了。

本届春晚语言类节目除牛群、冯巩的《拍卖》以外，其余的都不够出彩，但歌曲类节目还是出现了几首诸如付笛生的《众人划桨开大船》、《涛声依旧》等比较流行的歌曲。 【1994年】这一年的春晚，无论是语言类节目还是歌曲都比较平淡。值得一提的是，虽然郭达和蔡明的小品笑料一般，但当年才33岁的蔡明就已经开始在节目中扮老相，在随后的十多届春晚中，蔡明的角色就不断地在少女、少妇及老妇之间反复轮回。

笑星高秀敏第一次亮相春晚，不过当时的搭档还不是本山大叔。

【1995年】1995年春晚的一大特点是歌曲类节目的比重和演员阵容非常强大，林依轮的《火火的歌谣》、解晓东的《今儿个真高兴》、杨钰莹的《轻轻地告诉你》、宋祖英的《辣妹子》、老狼的《同桌的你》、尹相杰、于文华的《纤夫的爱》、高林生的《牵挂你的人是我》、谢东的《笑脸》、那英的《雾里看花》、孙浩的《中华民谣》;港台方面，孟庭苇的《天边有朵雨做的云》、刘德华的《忘情水》，都是各自力作。 巩汉林和赵丽蓉的《如此包装》让人耳目一新，在当时陈佩斯、朱时茂逐渐淡出春晚舞台，赵本山还未积累到天王巨星的时候，可以说九十年代中期那几届春晚的最佳组合非巩汉林和赵丽蓉莫属了。

【1996年】1996年春晚的特色就是语言类节目基本上都保持了较高的水准，郭达、蔡明的小品《机器人》笑料充足，黄宏、徐帆的小品《今晚我直播》让全国观众都了解了央视春晚节目审查制的残酷，赵本山、范伟的小品《三鞭子》，也明显感觉比本山大叔前几届春晚的节目要扎实得多。

这里面最出色的还是巩汉林、赵丽蓉的《打工奇遇》丝毫不逊色于一年前的《如此包装》，依旧在搞笑之余讽刺社会某些行业上的不正当操作，很能引起观众的共鸣。

潘长江的小品《过河》形式新颖，歌曲优美，集逗乐、故事和歌舞于一体，可以说是潘长江春晚艺术生涯中的巅峰之作。 【1997年】之后很快成为央视主持一哥的朱军从1997年开始登上春晚的舞台。本山大叔和范伟再次联手上演了高水准的小品《红高粱模特队》，笑料充足，整体效果超过96年春晚的《三鞭子》。

继1995年春晚的《今儿个真高兴》后，解晓东奉献了自己的又一首代表作《中国娃》，因为97是香港回归之年，这首歌和董文华的《春天的故事》感觉具有非一般的寓意。 【1998年】自本届春晚开始，赵本山、范伟、高秀敏组合成了“铁三角”，为全国观众奉献了一个又一个好节目;巩汉林和赵丽蓉的幽默表演《功夫令》还是走“音乐小品”的路线，值得一提的是表演这个节目时赵丽蓉已接近70高龄了。 1998年春晚，也是歌曲类节目阵容异常强大的一届春晚：宋祖英的《好日子》;李谷

一、李光曦和张也合作演唱的《走进新时代》;王菲和那英的《相约九八》;范晓萱、解晓东的《健康歌》;刘德华、张信哲、毛宁合作演唱的《大中国》。 【1999年】1999年，孙悦和解晓东的开场曲《欢乐中国年》十分欢快、热烈;青歌赛通俗组特别奖头衔登台的李琼，以一首《山路十八弯》惊艳亮相;任贤齐的《对面的女孩看过来》撩动不少男女情怀;传唱最广的歌曲当属《常回家看看》;对98抗洪的记忆和书写，佟铁鑫和祖海合作的一曲《为了谁》。

巩汉林、赵丽蓉的小品《老将出马》笑料依然充足，“点头yes，摇头no，来是come，去是go”令人捧腹;但令人痛心的是一年半之后，深受观众喜爱的赵丽蓉因病去世了，99春晚竟是赵丽蓉艺术生涯的绝唱。

本届春晚最火的语言类节目当然是赵本山、宋丹丹、崔永元合作的小品《昨天、今天、明天》;也是从这届开始，本山大叔真正获得“小品之王”的地位。

【2000年】2000年，赵本山和宋丹丹继续携手，小品《钟点工》依然大受欢迎，“蛇与马甲的故事”、“没事找抽型”等语言流行至今。

值得一提的是，从这一年开始，牛群开始与冯巩分道扬镳，牛群客串了几乎半场主持人，冯巩则开始单飞，和郭冬临合作了一出颇具新意的《老曲新唱》。

【2001年】2001年，主持人方面，赵忠祥、倪萍功成身退，朱军、周涛正式、也是完全地担负起了男一号、女一号主持人的责任。当晚最引人注目的特邀歌手，当然非正值巅峰时期的CoCo李玟莫属，一曲《好心情》真是活力四射。 赵本山的小品终于打破了晚会的沉闷局面，《卖拐》成为其艺术生涯的有力代表作，同时也给亿万电视观众普及了好些个新词儿新句，比如“忽悠”、“同样是生活在一起的两口子，做人的差距咋就这么大呢”、“缘分啊”等等。 【2002年】2002年，李咏开始登上春晚主持的舞台。王力宏第一次出现在春晚的节目中，本届春晚所有的特邀演艺嘉宾都集中在了深圳分会场。

赵本山、范伟、高秀敏带来了《卖拐》的续作《卖车》，赵本山的忽悠功夫越发见长，小品的笑料也更多，自本届春晚起，赵本山“中国第一小品王”的称号已不可更改和否认。 【2003年】2003年，歌曲《让爱住我家》充满了亲情与温馨，顺利拿下当年春晚歌曲类节目的一等奖。乐坛天后林忆莲献上了代表作《至少还有你》。郭富城作为香港乐坛四大天王中第三个登上春晚舞台的人，带来了劲爆快歌《动起来》，观赏性很强。

赵本山、范伟、高秀敏这个铁三角第三次携手合作，小品《心病》堪称3个人艺术表演生涯中真正的巅峰之作。自此，越来越多的人相信，只要有赵本山的出现，春晚就值得再看一看，除夕的晚上就能再笑一笑。赵本山也由此开始进入红得发紫的阶段，甚至是被神话的阶段。

【2004年】祖海的歌曲《好运来》充满喜庆、欢乐的气息，自本届春晚推出后便广为流传，成为各大庆典仪式、晚会的常用背景歌曲。

赵本山、范伟、高秀敏第四次携手合作，这次的作品《送水工》不再走忽悠的路线，而是主打亲情这张牌，但这却是小品铁三角在春晚上的最后一次合作。

本届春晚上港台特邀表演嘉宾被集中在了一个歌曲联唱节目中出场，看看当年意气风发的阿杜，朝气蓬勃的周杰伦，成熟稳重的齐秦，青春靓丽的莫文蔚，欣喜之余也不免心生对时光流逝的感慨。

【2005年】本届春晚主持人的阵容里又增添了新的面孔，在经过一年多《欢乐中国行》的锻炼、磨砺后，深受全国观众喜爱的董卿终于登上了春晚主持的舞台。刘德华的《恭喜发财》成了春节时段最受欢迎，传唱最广的应景歌曲，至今仍被屡屡播放。

黄宏、巩汉林、林永健的小品《装修》颇具现实教育意义;由一群聋人舞蹈演员表演《千手观音》令人惊叹。 以现在的时间来回看2005年的春晚，喜庆之余却有几分悲情，高秀敏最后一次出现在全国观众面前，几个月后便撒手而去;侯耀文也在本届春晚上结束了自己的十二届春晚之旅，两年多后也因病去世;小品《浪漫的事》也是郭达和蔡明在春晚上的最后一次携手合作。赵本山、范伟上演了忽悠系列的第三部曲《功夫》，作品本身的笑料还是很充足的，不过令人遗憾的是，这也是两人在春晚上的最后一次合作，同时也是范伟的最后一届春晚。

【2006年】央视的王牌节目《星光大道》开启了“年度总冠军直通春晚”的模式，第一届总冠军阿宝登上春晚舞台，和专业大师级的戴玉强、吴雁泽一起同台献艺，表现令人称道。 《吉祥三宝》是那两三年红得发紫的歌曲，不但各大广播、电视、网络媒体上频频播放，在广告、手机铃声等场合也是被频繁使用。

“忽悠”三部曲结束之后，赵本山携手宋丹丹又开始了“白云黑土”系列的第二部曲《小崔说事》，依然保持了高水准和高质量，那笑料是相当的充足，赢得满堂喝彩。 【2007年】牛群参与到了赵本山、宋丹丹“白云黑土”系列的第三部曲《策划》当中，相声界的NO.1和小品界的NO.1组合到一个节目中，这要放到以前是不可想象的，但牛群已经不是当年巅峰时期的那个牛群了，表面上看《策划》这个节目像是强强联手，但牛群放在里面却总给人一种打零工的感觉。这也是牛群十五年春晚生涯中的最后一次登台亮相。 【2008年】由于20072008年冬天中国南方遭遇罕见的冻雨之灾，春晚中加入不少抗击冰雪的主题节目的，主持人的阵容里也增加了庄重、严肃的白岩松。

赵本山、宋丹丹以2008年北京奥运为主题，上演了“白云黑土”系列的第四部曲《火炬手》，但由于观众口味是越来越刁，春晚后有人撰文批评缺乏创意，令宋丹丹备受打击。08年春晚也因此成为宋丹丹春晚生涯的最后一站。 【2009年】东北二人转演员、赵本山的徒弟小沈阳凭借在小品《不差钱》里的精彩演出一夜走红。其台词“这个真没有”、“眼睛一闭一睁，一天过去了，嚎;眼睛一闭不睁，这辈子就过去了，嚎”、“我的中文名字叫小沈阳，我的英文名字叫xiao shen yang”在春晚后广为流传。

这一年唯一的亮点就是刘谦和小沈阳，刘谦和董卿合作的近景魔术，让他大热，并且随后四年连续登山春晚舞台。 【2010年】因为2010年是中国农历的虎年，小虎队登台亮相，由《爱》、《蝴蝶飞呀》、《青苹果乐园》所构成的《再聚首》，让无数70后、80后勾起了那个年代关于青春和成长的美好回忆。

2010年的春晚铁定是少不了刘谦的魔术，人们牢牢地记住了两件事儿：第一就是刘谦身边御用的“董托儿”，还有就是那句撩拨人心的“接下来就是见证奇迹的时刻”。 语言类节目方面，黄宏、巩汉林、林永健完成了在春晚上的第四次携手合作，俨然已构成了新的铁三角，但小品《美丽的尴尬》却成为巩汉林17届春晚的最后一个作品;鲜有女性涉足的相声节目有了新的面孔，贾玲、白凯南的《大话捧逗》让自己一炮而红;与此同时，郭达也在本届春晚上完成了自己16届春晚的最后一次亮相。

【2011年】2011年春晚的两大特点，第一是歌曲类节目主打草根牌，第二是魔术类节目的比重大大增加。在这样的策划背景下，在地铁通道卖唱的西单女孩任月丽、农民工组合旭日阳刚以及深圳农民工歌舞团都得以站上春晚的舞台，一展自己的风采。但魔术类和语言类节目的集体哑火，让2011年的春晚失色不少。

【2012年】2012年的春晚节目，导演是哈文，哈文的舞台非常美，打破了以前的平面感。这一年有两个节目引发群众热议，一是基情四溢王力宏、李云迪钢琴合作的《金蛇狂舞》，另一个是跑调严重的王菲、陈奕迅合唱的《因为爱情》。 【2013年】2013年春晚，蔡明塑造了自己“女王大人”的形象，蔡明与潘长江的小品，让很多宅男萌上蔡明大妈，毕竟她在三次元春晚上成功地演绎了二次元里最萌的几个属性：腹黑，毒舌，傲娇，女王，抖S，弹幕

【2014年】2014年的春晚首次由“编外”导演冯小刚执导，这也成了当年春晚最大的看点和悬念。冯小刚此前在接受采访时说过，自己对春晚的改变最多只有10%。结果，这10%几乎都用在了晚会的开场短片《春晚是什么》。

春晚一向少不了煽情段落，冯小刚导演把马年春晚的煽情点落在了“父母”上，王铮亮的一首《时间都去哪儿了》让很多观众直接“泪奔”。

小品《扶不扶》关注的则是老人路边摔倒该不该扶的热门话题。被评为今年语言类节目中最受欢迎的一个，成功超越去年的“小品王”蔡明。

【2015年】占据晚会70%的歌舞类节目中，歌颂政绩、弘扬价值观的“大歌”多到90后无从欣赏;为数不多的流行歌曲还基本都是假唱。

语言类节目更是惨不忍睹，没逻辑不好笑到让人都尴尬。 值得一提的是，这届春晚开始和微信合作，推出摇一摇抢红包的游戏。但很多网友表示：春晚根本不知道看什么，守着电视机，全为了抢红包!

【2016年】首先被吐槽的就是这个奇葩的猴年春晚吉祥物康康，人称“猴腮雷”，而且因为这个吉祥物争议过大，最终在春晚上并未出现。这一年的春晚，被吐槽是史上评分最低的春晚，“假唱、假笑、假表演、假幸福、假鼓掌”。 除了各种节目均无特色外，最让人气愤的莫过于《西游记》中齐天大圣的扮演者六小龄童老师未能在最后登台，喊一句“俺老孙来也~”。春晚正式开启了全民大吐槽模式 【2017年】鸡年春晚延续了猴年的最大特色：完全没有让人能够记住的节目，各种cosplay，舞台就像一个大染缸。如果非要挑出一个，那就给鸡(基)情满满的胡歌和王凯吧，毕竟让一众粉丝舔屏很久。

春晚结束语范文第4篇

小品节目《荆轲刺秦》矛尖试解

山兄

2012年1月

每年除夕，大多数人最关注的电视节目都是央视春晚(今年春晚有超过7亿人观看)，这在无形中给了央视春晚所有工作人员以不言而喻的压力。春晚的节目，从题材选取、表现形式、艺员选择、演出效果等方面，都是大家关注和评说的对象，而春晚本身特殊的使命欢庆佳节、文化娱乐、政治宣传、思想教育，又使它必须顾及许多，协调各方面的关系显得难度不小。节目一经落幕，各种毁誉铺天盖地而出，这也是意料之中、情理之中。

春晚作为十三亿人民欢庆最隆重佳节的载体，节目元素有红灯笼、大锣鼓、中国龙，有欢庆太平、歌颂政绩、粉饰和谐，这些都是必须有的文化和政治要素，谁都不会去争议，更不会去热议。每年最引发议论的，莫过于老百姓或多或少看懂一点的小品节目。有人发现，今年的小品节目在全部节目中所占比例明显减少，并说这是因为本山大叔缺席所致云云，真是无稽之谈。本山大叔身体欠佳，“临阵逃脱”，广大观众本应理解并表达良好祝愿，但新陈代谢，自古而然，本无可大惊小怪，一咋一呼的。观众应该有接受新脸孔的气度。至于比重，此又是另外一个问题。

说实在的，今年春晚的小品《荆轲刺秦》，不愧为现实主义的杰作，其主题的深刻性，值得人们细细玩味。果然，春晚刚甫尘埃落定，一篇大作就现身网上，乔志峰的刺秦大论就直指其深刻性，原文如下。

乔志峰：春晚小品《荆柯刺秦》深刻得令人发指

春晚歌手集体走音、多个节目被曝“似曾相识”甚至涉嫌抄袭不出意料，2012央视春晚刚一落幕，各种质疑声便不绝于耳。

不过，如果因此便认为今年的春晚没有亮点，你就错了。作为一台“意义非凡”的晚会，春晚受到诸多制约，有“刀尖上跳舞”的难处。但几乎每届春晚都有杰出之士凭借聪明才智过关斩将，将极具内涵的节目顺利送上舞台。去年是魔术《年年有鱼》，今年则是黄宏等人表演的小品《荆柯刺秦》。去年在下已经写了《春晚魔术<年年有鱼>深刻得令人发指》，今年不妨再写一篇《春晚小品<荆柯刺秦>深刻得令人发指》作为姊妹篇，跟各位朋友一起分享我的心得体会。

先说小品中一些角色的象征意义。

一、黄宏，送盒饭的，象征劳动人民。他为整个剧组送饭，是邵峰的“亲爹”，寓意“劳动人民才是真正的衣食父母”。

二、剧组，具体代指哪个群体不好明说。这个群体受衣食父母的供养，他们每天的工作就是演戏，他们是表演艺术家。他们吃“父母”的喝“父母”的，随便赏赐几个小钱(一盒饭12块)，就这还要摆脸子，嫌“父母”送来的饭“有一股大衣味”。并且，如果没有关系，普通人还得不到为剧组供奉盒饭的机会和光荣呢。

三、导演。用小品里的一句台词来说，“剧组里导演就是爹”，他指引和掌控着整部戏的方向，他决定着剧组的资源分配和每个人的前途命运;四，邵峰，他客串的“太监”代指社会上某些有一点文化、有一点小聪明的“帮闲”。他们奴颜婢膝惟导演的马首是瞻，为维护导演的权威和剧组的既定秩序，不惜充当太监和马前卒。为了生存和利益，这些太监经常忘了亲爹是谁。

再说小品中的一些细节。

一、黄宏本来是送盒饭的，却被拉去客串皇帝。现实又何尝不是如此呢?由于剧情需要，劳动人民常常在名义上被捧到云彩眼里，连“导演”都要装模作样“诚惶诚恐”一番。“水能载舟、亦能覆舟”的说法流传了很多年，甚至还有“劳动人民才是历史的创造者”的经典台词。其实，都是演戏呢。劳动人民名义上被捧得再高，也不过是“群众演员”罢了。

二、黄宏在戏里说的几句台词，比如“下站者何人”之类，都是事先定好了的。他不过是个道具、是个傀儡，剧情怎么发展、演员怎么说话全由导演说了算而导演的“精神实质”，自然有太监来传达。

三、剧本吸纳了穿越元素，一会儿穿越到宋朝，一会儿穿越到清朝这个细节最深刻，暗指这场戏从秦代开始已经演了2000

多年了，虽朝代更替、皇帝轮流做，但本质上却换汤不换药，不仅内核不变，连剧情都差不多。这个所谓的“内核”，就是秦始皇那一套，就是商鞅那一套，就是《商君书》那一套。当然，后来为了增强迷惑性，又在外边披上了一些“仁义道德”或其他更冠冕堂皇的外衣。

咋一看题目，多少有点知音易觅的错觉;但具体玩赏其论文，则不得不慨叹其犹抱琵琶半遮面(抑或看得模糊啊?)。姑勿论其连年一再乱用“令人发指”这个成语，就其“深刻”所玩味的竟然是“角色的象征意义”和“细作”，而不明示作品主题的现实意义，即可见其言不及义。

山兄以为，《刺秦》的深刻，表现在两方面。

一是矛尖直指社会现实。资本集团掌握着文艺作品的情节结构和表现手法，更遑论利益分配。他们可以颠倒黑白混淆是非为所欲为，政府的宣传管理机关或是没水平管或是没心思管，让资本集团可以明目张胆的“心想戏成”，而另一方面，社会底层却又有那么一种人，还在坚守着自己的是非观、原则性这有点象交响乐团演奏时，大和弦、小和弦一起来，格格不入。你看，卖盒饭的(黄宏饰演)一遇上好赚一点的临时工，就手舞足蹈加倍卖力兼乐意接受委屈(这很现实吧)，可是你别以为黄宏们是一群见钱眼开呆头呆脑的家伙，正是这群草根，坚守起道德、认起是非来，却是那样的铁骨铮铮不可动摇，在坚守和赚钱面前，他们毫不迟疑地选择了坚守。那些自以为不可一世的专业创作艺人，在草根们的面前难道就不羞赧死?可悲的是答案刚好是否定的。文艺的思想教育责任并不是“吃皇粮的”专业人士在挑，倒是最底层的草根在挑。就像助人为乐见义勇为等传统美德，肆

意践踏着的是肉食者，誓死保卫它的是工人、农民、掏粪工、人力车夫，口口声声“以德治国”“执政为民”的人，往往被揪出来证明是毁坏道德的典型。这有点象明朝的一个特务机关东厂，是最残暴最灭绝人性最令人发指的一个机构，却在其办公室上挂着“流芳百世”的金色牌匾，人不要脸到这种程度，真不知道和魔鬼还有什么区别。“上德不德，下德不失德”，良有以也。

《刺秦》深刻的另一个方面，是作品隐含的情感取向。在“戏说”成风，解构寻常，歪曲历史，扰乱教育的当下，《刺秦》表露一种对文艺创作态度的担忧，引发人们对文艺创作的思考，隐含着明显的、科学的取舍观，它表现的是文艺作品娱乐和教育功能的高度统一。如果青少年一代在一种是非不分、道德败坏的社会环境里长大，在“唯我独尊”、金钱万能的氛围中熏染，你敢巴望他长大以后知书识礼根苗纯正吗?痴心妄想!

春晚结束语范文第5篇

今年的春晚确实不好看。我想这是对今年春晚一个普遍的且非常中肯评价，虽然个人认为有些节目还是不错的。春晚早已不是一台晚会那么简单了，它被我们赋予了过多附加的内涵，有些是必要的而有些则是冗余。近几年对春晚的评价可谓每况愈下，而网络上甚至可以说有点恶评如潮的味道，诸如开篇提到的那篇题为“怒骂”的文章其实只是漫天“怒骂”声中冰山一角。看过后觉得不好看骂几声也就算了，可好多人在各大论坛上的留言明确标注自己都好多年前就已经不看春晚了也跟在后面瞎起哄指着春晚说三道四。真有点想不通现在的人怎么了，为什么那么容易动怒呢?昨天看了一部电影说一些科学家在改变人类基因序列后就能将躯体量子化而隐形，但是人的性情也会变的暴躁异常，难不成网络给网民提供的隐形功能也突变了我们的基因序列，所以才让我们变得那么易怒，那么容易随着大流感染这越来越浮躁的世风。继续说上面的那篇文章，文章里说春晚就是在“毁人不倦”，尤其是对孩子和学生的误导严重，说这样的春晚不能给孩子什么灵感，情操等等。我都不忍心继续列举那些批评之辞，太残忍了，太残忍了，不是对春晚，不是对孩子们，是对像我这样普通老百姓视听的污染，真是太残忍了。给春晚赋予这样重大的教育意义，别说春晚它担不起，就是我们这些普通人也看不过去，这也确实有点上纲上线了，难怪有网友说王旭明(原教育部发言人)的言论是前所未有的谬论。谈到在教育问题上对孩子们的误导与毒害上，我向王旭明同志推荐一部电影《自闭历程》。这部电影中有一部分讲的就是美国的中学生在中学阶段都在学习什么知识以及时如何学习的。与其批评春晚在教育意义上的缺失倒不如提醒我们的教育专家把自己关注的重心放在如何改革那些在教育领域被我们熟视无睹多年的诸多弊症上，毕竟教育的主阵地不在于春晚。但有鉴于王旭明同志在收看春晚时仍不忘国家民族教育大计，在此我向您90度直角鞠躬，以示敬意。

今年春晚里还是有些好节目的比如《年年有鱼》。这个魔术节目很精彩，唯美养眼、韵味十足，不过人怕出名猪怕壮，节目火了，于是各种事也就来了。“揭秘门”恐怕是最近最热的词汇之一，魔术的神奇和不可思议吊足了人们的胃口，于是各种各样的人用千奇百怪的方法来解密魔术，结果魔术没真正被解密却惹出“虐鱼风波”，什么鱼吞磁石，电击鱼，引线诱导等残忍的魔术大解密纷纷登场。接着环保人士以及组织联名上书央视要求以后拒演此类节目，大有当年康、梁集有识之士公车上书救国救民之意味。在漫天的指责与质疑声中魔术师傅琰东及其父亲又被迫澄清他们认为莫须有的罪名。好好的一个节目就这样给毁了，不是说节目不好没能给人留下美的享受而是外面风狂雨骤吹散了那份美妙的感觉。说实话心里真的有点“怨恨”这些所谓的环保人士，人类自我中心主义在这个星球上已经有千年历史，人类什么时候真正的尊重过动物，法国鹅肝，美味鱼翅，全球捕杀鲸鱼等等，这些都被人们说烂了，可是认识和行动时二元的，在环保问题的本质上他们很难统一。我说这些并不是在针对环保事业，也不是说不在乎动物的生命，我认为我是人，那我就是个人类中心主义者，但我并不是说人可以对动物任意妄为。这里我只是想对这件事中环保人士提个醒，环保工作是人在做，是人就得照顾点你生活的这个群体法则，绝对平等是不存在的。金鱼在魔术中首先不一定有所牺牲，其次就算有牺牲对于它们来说也实现了价值的最大化，有哪条金鱼能像春晚的金鱼明星们那样让全国观众赏心悦目呢?我认为环保工作者和教师以及医护人员等都是天底下最值得尊重的人，但即使这样做事也不能捕风捉影，妄自臆测，什么事都讲究个公正，在魔术真正解密前谁都不能自以为是，胡说八道，即使他背后竖着“环保”大旗也不行!还有那些

挖空心思解密魔术的人们，有意思吗你们?给你解了密你又能怎么样呢，如此不道德、不利

己、不利人、不给力的行为该消停会了吧。至于春晚该怎样改革怎么创新，何处是去路，我想我没有能力也没资格去评头论足。春晚

的问题是个悲剧，到底什么样的春晚能符合国人的要求，什么样的春晚能让那些习惯开骂的

人闭嘴，这个恐怕任何人都不敢拍胸脯打包票。年对与现代人的意味都变得无所谓了何况一

台晚会。事实上我挺同情春晚剧组的工作人员的。别说一台给全国观众看的大型晚会，就是

编排一个精彩的节目其实都是非常不容易的。记得大一时我负责给系里的迎新生晚会编排一

个节目，当时的辛苦现在还历历在目，当时我还私下下了篇文章诉说自己当时工作中的委屈。

所以对那些春晚人在漫天的批评中内心的感受可谓感同身受，希望我们广大的观众能用一个

平和一点的心态包容一些春晚人，虽然这件作品充满了瑕疵，不是那么完美，可至少是别人

的劳动成果，里面有着许多不为人知的汗水与不易，尊重别人的劳动成果也是这个社会最基

本的公德之一，尤其是在这样一个喜庆和睦的新春佳节里。在这里我真诚的向春晚人说一声：

春晚结束语范文第6篇

春节是一个隆重的节日，在这一天，我和爸爸妈妈走亲访友，回到我的家乡，首先我们会贴对联，吃油角&&给亲戚拜年，看看春节晚会。我送上一首诗：欢欢喜喜蛇年到，千家万户笑盈盈;吉祥灯笼高高挂，喜庆祥和万事顺;杯中美酒频频敬，其乐融融笑开怀;真挚祝福时时发，深情厚谊暖你心;祝大家：蛇年交好运，日子舒爽享幸福。

到了晚上，2013年的春晚开始了，我的心情已经非常的开心、激动，在这欢歌笑语的新年里，我已兴奋不己，我和家人吃完了团年饭，就急忙打开电视机，打开cctv1台，观看春节联欢晚会：首先，第一个节目是：开场联唱：《欢歌庆新春》由康辉、鞠萍、刘建宏等人演唱。第二个节目是：《中国味道》由凤凰传奇演唱，还有很多节目呢。第三个节目是：歌曲《12生肖》由王力宏演唱，第四个节目就是：小品《我要上春晚》由周炜、刘大成、石头等人表演，看到这里，全家人都笑了起来。对了，说到小品，我就想起赵本山，他表演的非常搞笑，真可惜，今年蛇年的春节联欢晚会他没有上来舞台，先别说怎么多，还有呢，第五个节目是歌曲《茉莉花》是由宋祖英、席琳。迪翁，席琳。迪翁是在《泰坦尼克号》上的演员，她是一个外国人，来到中国表演，她开始唱时，让我们惊奇了，她唱得很好。还有很多节目呢&&。

到最后，给大家一首诗：山舞银蛇报新春，欢天喜地锣鼓喧。爆竹声声除旧岁，春联对对喜气染。红梅艳艳送春来，瑞雪纷纷兆丰年。举国欢庆盛世到，家家户户庆团圆，值此佳节来临之际，祝大家：新春快乐，蛇年幸福!

作者：杰仔

时间：2013/2/五年级:杰仔

篇一：作文《看春晚》

看春晚 放寒假后，我整天辦着手指算了又算，盼了又盼，终于，到了大年三十啦!既可以看春晚，又可以玩游戏，还可以吃很多很多零食哦!哇哈哈??总之，大年三十可是有很多特列哦!

吃过年夜饭，我就帮着奶奶收拾桌子。还没到八点，我就催促着全家人来到电视机前，把频道锁定在中央一套，等待着春晚的开始。终于，“春晚”在我们全家的喝彩声中，鼓掌中，在全中华儿女的期待中隆重拉开序幕了。

我们全家人目不转睛地盯着电视，看到有好笑地语句或动作时，我会一边大笑，一边鼓掌。当看到有我认识的明星时，我会大呼大叫。让我印象最深刻的是小品《想跳就跳》。

其中，有我喜欢的明星蔡明，她摇身一变，成为一位退休后的小老太孤单寂寞。她先是戏弄三位男主持人，紧接着，潘长江的出现把整个剧情的爆笑点推向了最高峰。“你人是微缩的，心还是猥琐的”，“七个白雪公主和一个小矮人，那不是童话故事那是恐怖片”，“都是千年的狐狸，跟我玩什么聊斋啊”等绝顶佳句。引得我们前俯后仰，哈哈大笑。让欢乐的气氛一浪接一浪。

欢声笑语中，我们很快地度过了春晚是4个小时。熟悉的《难忘今宵》敲响了新年的钟声，精彩的春晚又留给我们一个美好的回忆。

篇二：2015高考作文素材：2015年央视春晚作文素材

2015高考作文素材：2015年央视春晚作文

素材 1. 央视春晚作文素材之《中华好儿孙》

提示：这里有多少传说、故事和成语

龙有龙世界/虎守一方土/我是中华好儿孙/怎能无傲骨/左手进军号/右手摧阵鼓/龙行天下喜地欢天的是中华民族/爷爷在移山/奶奶在磨杵奔跑的夸父/日行两万五/精卫衔石来/女娲把天补是谁卧薪尝胆/吃的是苦中苦/ 嫦娥舞广袖/后羿劲头足俯首的神农/民谋幸福/仓颉播文明/大禹展抱负/是谁三顾茅庐/ 说我家能文能武/文能安天下/武能舍其颅/我是中华好儿孙生死不服输/ 自强不自大/立志效鸿鹄/高堂之上教我做人的是岳母和孟母/爷爷在移山/奶奶在磨杵奔跑的夸父/日行两万五/ 精卫衔石来/女娲把天补是谁十载寒窗/头悬梁锥刺股/ 嫦娥舞广袖/后羿劲头足俯首的神农/为民谋幸福/ 仓颉播文明/大禹展抱负/是谁煮酒论英雄/说我家藏龙卧虎/ 龙有龙世界/虎守一方土/我是中华好儿孙怎能无傲骨/左手进军号/右手摧阵鼓/龙行天下喜地欢天的是中华民族

龙有龙世界/虎守一方土/我是中华好儿孙怎能无傲骨/左手进军号/右手摧阵鼓/龙行天下喜地欢天的是中华民族 2.央视春晚作文素材之《当你老了》

提示：是诗又是歌，有画又有情

当你老了/头发白了/睡意昏沉

当你老了/走不动了/炉火旁打盹/回忆青春

多少人曾爱你青春欢唱的时辰/爱慕你的美丽/假意或真心 只有一个人还爱你虔诚的灵魂/爱你苍老的脸上的皱纹 当你老了/眼眉低垂/ 灯火昏黄不定

风吹过来/你的消息/这就是我心里的歌

当你老了/头发白了/ 睡意昏沉

当你老了/走不动了/ 炉火旁打盹/回忆青春

多少人曾爱你青春欢唱的时辰/ 爱慕你的美丽/假意或真心 只有一个人还爱你虔诚的灵魂/爱你苍老的脸上的皱纹 当我老了/眼眉低垂/灯火昏黄不定

风吹过来/你的消息/这就是我心里的歌

当我老了/我真希望/这首歌是唱给你的

3.央视春晚作文素材之丝绸之路

提示：这里有文化，有艺术，有美感，有历史，有现在，有情感，有意志?? 《丝路》歌词

当年的明月/照着这条路/关山险阻/迤逦向晚霞/多少苦寒/多少风沙/远方传来的驼铃声和胡笳

还是那条路/如今又出发/万里坦途/一路到天涯/梦在穿越/心已到达 眼前绵延着锦绣/锦绣的神话/丝绸铺出的路啊/花雨在飘洒/古老的传奇/掀开了面纱/掀开了面纱

丝绸铺出的路啊/连接你我他/走过的地方/走过的地方/遍野芳华

丝绸之路经济带是在“古丝绸之路”概念基础上形成的一个新的经济发展区域。丝绸之路经济带，东边牵着亚太经济圈，西边系着欧洲经济圈，被认为是“世界上最长、最具有发展潜力的经济大走廊”。丝绸之路经济带首先是一个“经济带”概念，体现的是经济带上各城市集中协调发展的思路。 丝绸之路沿线大部分国家处在两个引擎之间的“塌陷地带”，整个区域存在“两边高，中间低”的现象，发展经济与追求美好生活是本地区国家与民众的普遍诉求。这方面的需求与两大经济引擎通联的需求叠加在一起，共同构筑了丝绸之路经济带的国际战略基础。

当前中国推“丝绸之路经济带”的几个重要原因

(1)我国当前的发展需要兼顾地区平衡，并着力开拓新的经济增长点。复兴丝绸之路能带动经济实力较为薄弱的西部地区，有望形成新的开放前沿。(2) 通过建设“丝绸之路经济带”为中国营造良好的周边政治、国防、民族环境。{(3)以推进区域之间包括基础设施在内的各种互联互通，有利于推进区域合作水平。(4) 有利于消化中国严重过剩的各种产能。(5) 有利于构筑以开放促中国西部大开发，促中国东部再改革的新的倒逼格局。

“丝绸之路经济带”可以通过以下步骤逐步启动：

棋书画”，将古琴、对弈、书法、茶道和武术结合起来，张震在现场演奏古琴，吴京在高处表演武术，其神韵浑然一体，武术豪情尽显!段奕宏、张丰毅、朱亚文三位荧屏硬汉演唱的歌曲《中华好儿孙》，将三顾茅庐、精卫填海、岳母刺字、煮酒论英雄等多个历史文化典故融入歌词之中，力道十足地唱出了中华民族的浩然正气。

晚会特别设置了非物质文化遗产类节目，以极具中国传统文化特点的“四大名绣”苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣作为切入点，通过栩栩如生的刺绣工艺作品展示营造出唯美意境，同时还启用“全息投影”这一从未在春晚上使用过的技术手段，呈现中国非物质文化遗产的博大精深，并让首上春晚的李宇春在节目中上演“分身术”，令人炫目。

央视春晚作文素材之回家过年温情浓

“数一数一生多少个寒暑，数一数起起落落的旅途，多少的笑，多少的哭。”“家和万事兴”是今年春晚的主题，这首由刘德华作词并演唱的歌曲《回家的路》，旋律优美、歌词温情，打动了千千万万游子回家过年。 纵观全场晚会，“家”字成为贯穿始终的关键词，围绕“家”字展开的各类节目让整场晚会亮点频现。开场歌舞《四世同堂合家欢》分别演绎《春节序曲》《今夜无眠》《新春快乐》和《喜洋洋》四首代表不同年龄段的歌曲，营造出全家其乐融融、共度新年的联欢氛围。青年歌唱家雷佳带来的歌曲《乡愁》则演绎了“思乡归乡”的愁绪，勾起人们对故乡、对家的热爱和回忆。莫文蔚的歌曲《当你老了》饱含着对韶华易逝、父母老去的无奈和心酸，朴素内敛的意境叙述了一个深刻厚重的亲情话题。歌唱家刘欢带来的《从前慢》演绎出一种幽静恬然的慢节奏复古情怀，饱含着对过去生活的怅惘，渗透着点滴对老家的怀恋。陆毅一家带来的欢快歌曲《幸福家家有》则独辟蹊径，用一种带有童真的快乐将家的温馨撒播给每一位观众。此外，邓紫棋的《多远都要在一起》、刘和刚的《拉着妈妈的手》、孙楠的《搭把手》等歌曲，均质朴感人，深深打动了观众。

同样讲述回家故事的还有几个小品，《社区民警于三快》中孙涛饰演的民警于三快要调回老家工作并在年三十返家过年，但因牵挂工作而屡次返回，最终误了车。蔡明、潘长江的小品《车站奇遇》，讲述除夕夜打不到车而上了潘长江的涉嫌“无人驾驶”的破车，蔡明仍不改毒舌本性，但最终两家人一起过年的结局却很温馨。冯巩的小品《小棉袄》将任性老爸对女儿的那份爱表达得淋漓尽致，舍不得女儿出嫁的心情也格外引人同情。而最令普通人自豪的不光是星光大道民间高手的精彩表演，还有大妈大爷们的广场舞也跳到了春晚，他们伴随着《最炫民族风》的音乐，欢快起舞，舞出了自信，舞出了风采，引来阵阵喝彩。

央视春晚作文素材之反腐节目压大轴

本届春晚的三个反腐题材节目最受公众关注。曾在彩排阶段被毙的相声《圈子》，最终搭上末班车，重回春晚舞台。作品讽刺了托关系、走后门、建立小圈子的陋习，批判了“靠关系好办事”的不良风气。与苗阜、王声的相声《这都不是我的》和开心麻花成员沈腾、马丽等人的《投其所好》一起，成为最接地气、最受欢迎并为春晚压大轴的节目。

相声《这都不是我的》是陕西相声演员苗阜、王声的央视春晚处女秀，讽刺力度最强，讽刺了贪官“五子登科”即妻子、孩子、房子、票子、车子的“理想生活”，内容中暗示了很多贪腐细节，其中领导经不住诱惑但

内心又无比纠结为自己找借口，不停地绕弯子，说这礼不是我的，其讽刺堪称入木三分。而马丽、沈腾、杜晓宇表演的小品《投其所好》，讽刺的是某位女科长扮演马屁精巴结领导的故事。由于新来领导清明廉洁，最终让马屁精女科长“下课”。2014年，我国党风廉政建设和反****工作成绩显著，“老虎”“苍蝇”一起打，“不敢腐”已初见成效，“不能腐”的机制正逐步建立。这种情况下，把****官员之“丑”搬上舞台，不仅能对官员起到警示作用，还能让群众提高监督****的意识，上下形成一种合力，在全社会刮起文艺清廉风，而且今年的语言类节目多数为定制作品，话语尺度空前，对社会丑恶现象进行了鞭辟入里的剖析。大尺度反腐作品亮相春晚，大快人心! 篇三：春节联欢晚会观后感 2015 春节联欢晚会观后感 2015 从小学六年级期末语文考试拿到65分的那一个寒假开始，我基本上就丧失了看“春晚”的任何兴致，这一回导演换成了爱放炮的冯小刚，在我的潜意识里放炮的总比那些不吭声的显得本领大一些，不觉就在打麻将去厕所的空隙忙里偷闲略瞟了几眼，于是马上肠子悔青，冯小刚浪费观众时间的本事其实比那些“体制内”的导演毫不逊色，兹粗略列举至少10大败笔如下：

一、“春节联欢晚会”和“羊年春晚”的叫法严格意义上来说是违背一般语文常识的，春节是从农历大年初一开始算起，生肖纪年亦是如此，在羊年除夕之夜举办的一晚会咋就被主持人们叫成了“羊年春晚”这让稍微有点儿文学常识和中文功底的中小学生都难以理解，理应“除夕联欢晚会”(除夕迎春晚会)和“羊年除晚”才是真正准确的叫法，央视大台那些个高端大气上档次主持人们的中文水平实在需要找几个山沟沟里的中小学恶补几个假期的。

二、晚会一开场就由姚晨、葛优、吴秀波、范伟、成龙、姚明、黄晓明、杨幂、田亮、林志颖、张学友等一些演戏的唱歌的打球的说“春晚是什么”,他们这一帮人的智商能搞清“春晚是什么”吗?他们具备代表性吗?

三、朱军、董卿、张国立、李思思、毕福剑这5位主持人其实谁都可以少，而尼格买提本不该少，给尼格买提一个机会，可以融洽缓和许多的民族矛盾，冯小刚没有看到这一点。

四、全球15亿华人同步观看的一晚会，主持人的服装应以中国风的汉服、唐装为主，这样比较有亲和力和凝聚力，华人应建立自己服饰的标识，并通过“春晚”这样各种有效的或者还不太有效的传播出口面向全球文化输出，逐步改变中西文化传播不等对的不利局面，而不是崇洋媚外在中国人自己的舞台上穿着西方的礼服。

五、冯小刚给杨丽萍外甥女小彩旗设计了一个舞台，装神弄鬼说什么转圈圈就是时间在转动，自以为有创意很得计，却忘了她还是一个年方14岁的小孩儿，未免有虐待幼女之嫌。

六、这一台晚会的张国立、张靓颖、王铮亮、姚贝娜、李雪健等太多人都打上了“华谊兄弟”的深深烙印，这一台近似“华谊年会”的晚会折射出冯小刚“内举不避亲”的狂妄和狭隘，如果上天再丢给冯小刚同样一个馅饼的话，他保不定真会叫老婆徐帆担纲主持让女儿冯思羽压轴独唱。

七、董卿过去“花市灯如书”、“不分诗与词”的笑料也就罢了，我国的省级行政区咋在她那里变成了31个?难不成被她用卿卿我我的美人计一夜之间消灭了仨?央视主持人看来不但语文、历史知识严重欠缺，地理常识也是没有入门。

八、所谓“魔术”作为一门公开的骗术连续多年登上央视舞台糊弄亿万华人观众还捧红好几个“明星骗子”和“骗子明星”满世界招摇撞骗本来就有违社会公德，而在众目睽睽下公开穿帮就更是挑衅国人的智商了。

九、美其名曰“羊年春晚”,冯小刚以自己微薄的文化底蕴企图跟羊年扯上些关系，在师从张艺谋的人海战术《万马奔腾》过后不久，又来了一出舞蹈《小马奔腾》，让人马上有奔过去揪他腾地方的冲动。冯小刚们显然不会知道，除了奔腾来奔腾去之外，羊年还可赋予的形式和内容还有很多;而貌似唯一跟羊年有关的歌曲《套马杆》就更是牵强附会，几马鞭都跟羊年打不倒一块儿来。“马元素”的极大匮乏客观反映的是冯小刚、赵本山、赵宝刚、张和平、冯骥才等这台晚会主创人员思维视野的局限和思想厚度的不足。

十、抛开蔡明的惹人厌、冯巩的招人烦、成龙的不受人待见、刘欢的日薄西山气息奄奄以及大张伟对鸟叔的照抄照搬，《难忘今宵》实在无法不让大多数国人审美疲劳睡意连连，一台晚会原创力的匮乏，折射的往往不仅仅是一个群体，而是一个民族的创新精神，而在总导演们越想被观众“难忘”的时候，“今宵”还没过去，他们就很快地被观众抛弃和忘记。

在《难忘今宵》的歌声中，2015年央视春节联欢晚会落幕。4个多小时的羊年春晚让人感到多了几分温情与暖意。

暖意来自真情。春晚大幕拉开，没有了以往看似热闹喜庆的开场歌舞，代之以南北东西普通百姓和各界名人随意聊春晚，回归到家常。接着，李玟、张靓颖、沙宝亮、林志炫唱起了《想你的365天》，让人感到悄然流逝的岁月，并未带走人与人之间的思念与真情。yif表演的魔术，千变万化令人炫目，最后变出一碗热腾腾、香喷喷的白米饭，呼唤着游子回家团圆，让人心动。 暖意来自贴近。尽管今年春晚语言类节目少，但小品《扰民了你》《扶不扶》等，表现城市老人之生活情状和当下社会风气，令人动容。《群发的我不回》《时间都去哪了》等新歌，在戏谑现实、回顾亲情的吟唱中，表达人们内心深处“怀念真的东西”，对当下生活状态的思考，因情感的贴近性让人产生共鸣。

暖意来自诚意。尽管“众口难调”，但是，春晚毕竟是办给13亿观众看的，本届春晚更多考虑让各类观众开心。比如，以经典芭蕾舞剧《红色娘子军》中舞蹈《练兵舞》、歌曲《万泉河水》，以及电影《英雄儿女》插曲《英雄赞歌》组合而成的《英雄组歌》，唤起了中老年观众的美好记忆。李胜素、于魁智、袁慧琴等京剧名家演出的《同光十三绝》，表达了京剧艺术穿越百年时空在当下的传承，满足了广大京剧爱好者的需要。由农民歌手王向荣、杜朋朋演唱的原生态民歌《天下黄河九十九道湾》，空军蓝天幼儿园小朋友演出的舞蹈《小马欢腾》，让农民朋友和小朋友们开怀。台湾歌手庾澄庆、韩国人气偶像李敏镐合唱歌曲《情非得已》，新锐歌手霍尊演唱新潮歌曲《卷珠帘》等，以时尚的组合及表达，满足了广大青少年的心理渴望??这种均衡而精彩的资源分配，体现出剧组立足“全民春晚”的极大诚意。

暖意来自感奋。春晚作为全民精神大餐，需要温情，更需要感奋。黄渤演唱的《我的要求不算高》、小品《扰民了你》，表达的是普通民众“很小也很普通”的生活梦想。著名歌手韩磊演唱的《老阿姨》，唱的是全国道德模范龚全珍老人，亲切而平实，让人感动于榜样的力量。匈牙利attraction舞团创意舞蹈《符号中国》，以形体、灯光等各种表现手段，展示出秦陵铜车马、天坛祈年殿、嫦娥三号登月探测器等一个个中国元素，让人感到振奋。30年前在春晚舞台以一首《我的中国心》感动亿万中国人的香港著名歌手张明敏，重登同

一舞台，演唱《我的中国梦》，表达了炎黄子孙渴望民族复兴的期盼??晚会对“中国梦”的各种表达、演绎，令人感动和鼓舞。

大量新人、新创曲目的出现，给羊年春晚注入新的活力与生气。多个省区市节目以《直通春晚》竞逐方式登上舞台，给本届春晚带来新气象，让人看到“开门办春晚”的可喜成果。

当然，本届春晚仍有令人感到不足之处。比如，歌舞所占比例大，但让人回味的新创曲目少;语言类节目少，给人印象深刻的节目不多。由此窥见文艺作品原创的匮乏。