北京现代实习报告范文

北京现代实习报告范文第1篇

参观完了天安门广场，我们选择了参观旁边的中国国家博物馆，它位于天安门广场东侧，与人民大会堂遥相呼应。排队的长龙一眼望不到头，很多人中途放弃排队，不过我们还是坚持了下来，足足排了两个小时的队，不过参观后发现两个小时的等待还是非常值得的。我们见到了很多以前只在课本上才能看到的藏品，真是不虚此行。我们首先参观的是地下一层的展厅，这是博物馆中最大的一个展厅，展示的是古代中国,面积为10000平方米，单层高度近40米，展示的藏品从170万年的云南元谋人的牙齿到辛亥革命新中国的文物，置身其中恍如畅游历史的长河，为我国悠久的历史文化所折服，感到非常自豪。参观时发现有很多家长带着孩子来参观，我觉得这种教育很直观，效果很好，比我们单纯从课本上看图片更有教育意义。

下午的时候我们参观了故宫博物院。故宫是世界上现存最大、最完整的木质结构的古建筑群，四周有城墙围绕，四面由筒子河环抱，城四角有角楼，四面各有一门，正南是午门，为故宫的正门。明成祖朱棣在夺取帝位后，决定迁都北京，即开始营造紫禁城宫殿，并严格地按照《周礼考工记》中“前朝后寝，左祖右社”的帝都营建原则建造。故宫建筑屋顶满铺各色琉璃瓦件，主要殿座以黄色为主，绿色用于皇子居住区的建筑。故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上，并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。故宫是中国古代建筑艺术的精华，它标志着中国悠久的文化传统，显示着五百多年前匠师们在建筑上的卓越成就。

接下来的日子我们去参观了北京市规划展览馆。展馆共分4层，分别以展板、灯箱、模型、图片、雕塑、立体电影等形式介绍、展示了北京悠久的历史和首都城市规划建设的伟大成就。去之前朋友推荐我们去参观北京规划展览馆时的一句话：把整个北京城踩在脚下的感觉，所以很期待见到，终于在三层东区见到了它的庐山真面目，巨大的北京城市规划模型展示在特制的地板上，下面辐射有灯管，上覆钢化玻璃，人可以踏在上面，犹如在空中鸟瞰北京，可以让人们更真实更立体的了解北京。当代北京城市规划展区主要包括北京历次总体规划介绍;北京市“区县规划建设展览”;北京城市交通、环保、水务、建筑节能等专题展区和北京奥运场馆规划建设展区等。未来北京规划建设发展目标展区主要包括《北京城市总体规划》展区;北京城市规划大模型和多媒体数字立体影片《新北京》等，以可持续发展观为指导，从多个专题和多个层次全方位介绍了未来北京规划发展的宏伟目标。北京规划大模型和多媒体影片直观地展示了未来北京的现代化风采。这对于我们学习专业的规划知识是大有裨益的。

随后我们参观了北京著名的公园，景山公园、中山公园、北海公园等。北京的公园大多原是皇家的别院，园内叠假山、搭花棚、筑花坛、置盆景，景色美不胜收。

中山公园虽不及北海公园名气大，但是游客不多，倒显得清幽雅致，也别有一番风味。中山公园原是明清两代的社稷坛，是祭祀丰收神即五谷耕地之所，与太庙一起沿袭周代以来“左祖右社”的礼制建造。公园的主体建筑社稷坛位于轴线中心，坛呈正方形，为汉白玉砌成的三层平台。坛上铺着由全国各地进贡来的五色土：中黄、东青、南红、西白、北黑，以表示“普天之下，莫非王土”的意思。大片的竹林营造出极其幽静的环境，林中开有小道，以鹅卵石铺地;长长的花架上爬满了长藤的植物，郁郁葱葱，花架下有长条的石凳，置身花架下，享受炎炎夏日里的丝丝清凉，低头看骄阳透过树叶的缝隙洒下的斑斑点点，真真是偷得浮生半日闲。

天坛公园里因为圜丘、皇穹宇、祈年殿都需要小票才能进入，所以只是在外围大致看了一下，给我印象最深的是它的古树，园内有二百年以上的古柏二千五百多棵，看着这些古树，想像它们是怎么历经百年的风霜，让人恍惚间有种穿梭时空的感觉。公园里的小路两旁连续布置了很多小音响，它们都伪装成了古代灯柱的样子，与古树相得益彰。走在古树掩映的道路上，耳旁萦绕着轻音乐，在紧张的都市生活中，有这样一个休闲的好去处，实在是一件很幸福的事。

在北京的最后一天，我们终于来到了长城。虽然我们一大早起床就直奔长城，但是到达时还是已经聚集了有很多的游客。我们参观的是天下第一雄关居庸关，它是用巨大的条石和城砖筑成的，高大坚固。城墙顶上铺着方砖，十分平整。城墙外沿有两米多高成排的垛子，垛子上有方形的瞭望口和射口，供嘹望和射击用。打仗的时候，每个烽火台烧起狼烟，提醒各诸侯国加强警戒。站在长城上，踏着脚下的方砖，扶着墙上的条石，很自然地想起古代修筑长城的劳动人民。我们今天只是爬长城就觉得累的腿抽筋，那时候没有任何器械，全靠人们步一步将几千斤重的条石背上来，劳动人民耗费了多少血汗和智慧，才有了这前不见头、后不见尾的长城啊!这伟大的工程，是吃苦耐劳的中国人民创造的奇迹。

北京的景点很多，我们也看了很多，因为时间的原因，很多都只是走马观花的大致看了一下，没来得及细细品味北京的韵味，不过我还是深深的领悟到了，北京的历史悠久，中华文化的博大精深。

北京现代实习报告范文第2篇

一、实习时间

2012年3月19日2012年3月23日

二、实习安排

2012年3月19日：抵达实习地点北京

2012年3月20日：上午参观解放军歌剧院，下午参观八一电影制片厂

2012年3月21日：上午参观中国电影博物馆，下午参观798艺术区

2012年3月22日：上午参观中国国家博物馆，下午参观国家大剧院

2012年3月23日：自由参观活动时间

三、实习目的

作为一名建筑学学生在设计任何一个建筑，都应该对该建筑有一个清晰的认识和了解，无论是理论上的认识和了解，还是眼见为实亲身体会，这个都是十分有必要的。这学期最主要的设计任务是戏剧影视娱乐中心设计，对于一个大体量的公共建筑，初次接触的我们总是疑惑难解，没有一个具体的认识是很难在设计中打开思路的。因此学校安排的这次参观实习，一方面是为了让大家对影剧院有一个直观具体的了解，从而更好地去做好影剧院的设计。另一方面也是提高同学们对建筑体量、建筑形体、建筑质感、内部空间感、功能上的联系以及结构上的变化上的认识及感受，每一个优秀的建筑中其细节永远是值得我们去欣赏和去学习的。

四、实习过程

远在去北京实习之前同学们就已经开始讨论商量北京有哪些值得一看的建筑或有哪些值得一看的景观，从无所不知的百度上研究北京的地图，探讨怎样花最少的时间去游览更多的地方。实习之前的动员大会，在老师的叮嘱和建议中，我们大家对此次实习又有了一个更加清晰的认识。这次实习是一个通过实际工程让我们更进一步了解建筑的机会，让我们在具体案例中体会发现理论与实际的差别，而不是单一的来源于课本知识。设计这门学科所需要设计者具备的不仅仅是理论知识，更多的是对实际工程中问题的发现和解决。理论知识我们往往只知道形式化的标准化的东西，而无法具体形象化到实际生活中，这是不可取的。因而为了让同学们更好地了解建筑在实际工程中所呈现的样子，更好地欣赏建筑存在的魅力和意义。学校安排提供的这次实习机会可谓是十分及时和难得的学习实践的好机会。我相信这次实习同学们都会有很大的收获的。实习前一天晚上整理好出发所需的行李，在舍友的讨论声中入睡。 2012年3月19日

星期一

早上7点出发踏上开往北京的列车，前前后后都是相识的同学朋友，一路上可是欢声笑语。下午一点半左右到达了北京西站，这才发现北京的交通那叫一个混乱，由于指路的失误导致大家绕着西站转了几个来回，最后总算顺利找到所要乘坐的公交车。到达集合地点后，在老师的安排下解决好了住宿问题，一切准备就绪之后就开始自由行动。有的同学在宾馆休息，有的同学就在百度的帮助下开始的他们的游览，为北京的公交事业做了不大不小的一个贡献。

2012年3月20日

星期二

由于大家都对北京的交通不了解，班里讨论之后决定集体行动。早晨的气温不高，带着初春的一丝丝寒意。早上8点同学们准时来到约定地点集合，一路问着百度一路问着行人总算是顺利的解决的交通的困扰，准时到达了第一个参观地点的目的地：解放军歌剧院。

该歌剧院位于北京北二环积水潭桥边，西面是时尚的新街口商业中心，东面是美丽的什刹西海湖畔，与它比邻而居的是郭守敬纪念馆。

正式进去参观第一个到达的是大剧场的舞台部分，得幸于该歌剧院的工作人员的讲解和介绍，我们参观了非观众人员所能到达的区域，对该建筑我们有了一个更具体的了解和认识，知道了解放军歌剧院总占地面6534平方米，内含大小两个剧场。其中大剧场为上下双层，共800位豪华坐席，小剧场采用独特的空间设计概念，另有大、小2个舒适的贵宾休息室。剧院从舞台到观众席乃至每一个细节的设计，都本着尊重每一位观众的理念;清晰、互动的视觉感受和高品质的听觉效果能给观众带来精致独特的艺术享受，打造出人性化的剧院形象。

解放军歌剧院的舞台设施先进，可以分为主舞台、后舞台和左右两个侧舞台，舞台顶高20米，深18米;台口高8米，宽14米。其中主舞台具有三块大升降台。同时还具备可容纳双管乐队的升降乐池。演出后台共有包括VIP贵宾室在内的8个化妆间。舞台与观众席的位置、大小，都可以根据每次演出活动的不同需要，任意施展想象，它简洁的构造和可以随意调整的位置关系，给创作者带来无限灵感。无论是走廊、墙面、还是化妆间、休息区看似一个没有装饰的地方却包含着建筑建筑师独具匠心的巧妙构思和声学建筑师的精雕细琢。

解放军歌剧院之后我们又乘车来到了“八一”电影制片厂，我们在工作人员的带领和解说下参观了“八一”电影制片厂厂史馆。走进“八一”电影制片厂厂史馆，展厅正中央有一个长长的红色楼梯，被称为红地毯，有53阶，象征着从建厂到开馆53周年。

厂史馆上下三层分三个展厅。最高一层是第一展厅，这也是为什么一进门就设一个长直梯让大家先上三楼参观第一展厅，展厅放了八一厂历史中各界党政军领导接见和参观八一厂的历史照片，还有八一厂历史上璀璨群星和奖杯。第二展厅在中层，记载了八一厂历史上拍摄的各类影片，第三展厅在第一层，展示了影视道具、场景设置等。

参观完“八一”电影制片厂厂史馆，我们在工作人员的带领下有幸来到放映厅，这里有两个大的放映厅。我们参观了其中一个厅，老师为了让我们更了解剧场设计带领我们走进放映室参观了一下其构成，还现场体验了一下视听效果。就这样一天的参观实习结束了。

2012年3月21日

星期三

在车上颠簸了好几个小时终于来到了中国电影博物馆，印入眼帘的宏伟大气的大建筑，有特色的大门入口。该电影博物馆占地65亩，建筑面积近38000平方米，展线长度2970米，是目前世界上最大的国家级专业博物馆，为纪念中国电影诞生100周年而建的标志性建筑，也是展示中国电影百年发展历程、博览电影科技、传播电影文化和进行学术交流研究的艺术殿堂。

进入大门，博物馆内部空间高大，广阔。几个功能区亦分亦合。设计者在统

一、中性的黑色背景上，根据建筑的内部公共空间的位置分别开辟一片大型彩色玻璃面。红、绿、蓝、黄分别代表的展览、博览、影院、综合服务四个功能区域。中央大厅左侧是展览部分，这是一个圆柱型大厅，能够不断的变换色彩的中央圆厅环形墙壁，华美鲜艳;电梯内的装饰灯流光溢彩，让观众在游览过程中体验视觉享受带来的惊喜。沿墙面有螺旋型的步道可以上到

2、

3、4层各展馆。当然也有电梯和自动扶梯和楼梯可行。馆中共设有20个展厅，介绍中国电影百年发展历程以及电影科技博览。另有临时展厅、

报告厅和多功能厅。馆内还设有巨幕电影厅、数字电影厅、三个35毫米电影放映厅。12点的时候很多同学也亲身体会了3D的巨幕影院的视听感受。

结束电影博物馆之行，下午我们来到了798艺术区，。798指代的是这一艺术区引申出的一种文化概念，以及LOFT这种时尚的居住与工作方式。它的部分建筑采用现浇混凝土拱形结构，为典型的包豪斯风格的建筑。 798是大量艺术家工作室和当代艺术机构的天堂，从而开始大批进驻“798艺术区”，成规模地租用和改造闲置厂房，逐渐发展成为画廊、艺术中心、艺术家工作室、设计公司、时尚店铺、餐饮酒吧等各种空间的聚集区，使这一区域在短短的两年时间里攫升为国内最大、最具国际影响力的艺术区。在798我们能看到各式各样的建筑，而且还是闲置工业厂房经改造后，“变身”为新的建筑艺术品，在历

史文脉与发展范式之间、实用与审美之间与厂区的旧有建筑展实现统一。

斑驳的红砖瓦墙，错落有致的工业厂房，纵横交错的管道，墙壁还保留着各个时代的标语。历史与现实、工业与艺术在这里完美的契合在了一起。 2012年3月22日

星期四

上午我们来到了中国国家博物馆，该馆位于北京市中心天安门广场东侧，东长安街南侧，与人民大会堂相对称布局，是一座系统展示中华民族文化历史的综合性博物馆，也是世界上最大的博物馆之一。国博藏品数量为100余万件，集收藏、研究、展览于一身。

在进入国家博物馆时我们能发现进出安检非常严格，步入国家博物馆后可见很大的一个共享大厅。其中地上共有三层展厅，南北对称。超过1000平方米的展厅有49个,其中,最大的展厅为地下一层的常设展览(古代中国)所在的展厅,面积为10000平方米，单层高度近40米。其中艺术长廊“南北轴线”长330米。在博物馆里我们有幸见识到古今中外的各类展品，从而增长了我们的艺术见解。

下午我们参观的是中国国家大剧院，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，其中主体建筑10.5万中国国家大剧院标志平方米，地下附属设施6万平方米。

中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗安德鲁主持设计。国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10层楼那么高。

大剧院南部入口与北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m之处，观众通过水下长廊进入大剧院。采用出了一套叫做“中央液态冷热源环境系统”的装置，来保证一年四季“碧水映明珠”的理想成为现实。

大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、剧场和公共大厅及配套用房组成。大剧院可供参观的一共有5层楼，每层都颇具特色，在地面层坐落着三幢建筑：中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，三个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。歌剧院、音乐厅和剧场，它

们由道路区分开，彼此以悬空走道相连，恍若在水面上的地面建筑是一个巨型壳体，覆盖、庇护、包围和照亮着所有的大厅和通道。建筑物在水面中的倒影构成了大剧院的外部景观。

国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、戏曲场、小剧场、公共大厅及配套用房组成，她将传承中国文化、展示世界文明，为艺术的发展、教育、普及搭建更为广阔的舞台。

四、实习心得

在这短短一周的实习中我们收获到许多课本所不能交给的知识，也让我们认识到了自己的不足，也为将来我们在学习上有了一个指引，去加强和增长自己的见识。

北京现代实习报告范文第3篇

接下来就是我们这一个礼拜参观学习的过程和心得体会记录： 17日

下午五点，我们从学校出发，去乘开往北京的列车。 18日

经过了夜里十多个小时的路程，我们到达了北京站。下车回到住宿的小区放好行李之后，我们开始了北京之旅的第一站--天坛公园。天坛公园，是明清两代皇帝每年祭天和祈祷五谷丰收的地方。天坛以严谨的建筑布局、奇特的建筑构造和瑰丽的建筑装饰著称于世。主要建筑物在内坛，南有圜丘坛、皇穹宇，北有祈年殿、皇乾殿，由一条贯通南北的甬道--丹陛桥，把这二组建筑连接起来。外坛古柏苍郁，环绕着内坛，使主要建筑群显得更加庄严宏伟。坛内还有巧妙运用声学原理建造的回音壁、三音石、对话石等，充分显示出古代中国建筑工艺的发达水平。天坛公园，是中国保存下来的

1 最大祭坛建筑群。

我们从天坛东门进入，走过七十二长廊，廊子的矮栏杆上坐着老老少少的北京人，打牌吹牛，进行着老北京人休闲时最爱的活动。而长廊色彩斑斓的架梁，真正的吸引了我们的眼球，梁上精细复杂的绘画无一不显示着工匠们高超的技艺。接着进入祈年殿，平面上的祈年殿是一个圆形，整个建筑是三层圆殿，鎏金宝顶蓝瓦三重檐攒尖顶。大殿建在高6米的白石雕栏环绕的三层汉白玉圆台上，即为祈谷坛，颇有拔地擎天之势，壮观恢弘。站在祈年殿圆台下方，我们只能仰望才能看到攒尖顶，那种气势磅礴的威严感迎面而来。作为天坛的主要建筑，其参观游客极多，我们也只能匆匆看过，然而据说祈年殿的内部结构非常独特：不用大梁和长檩，仅用楠木柱和枋桷相互衔接支撑屋顶。

我们沿着丹陛桥走到了皇穹宇，围绕着它的一圈圆形围墙就是我们熟知的回音壁了。我们在在回音壁处尝试了远处传声，墙壁利用声波折射的原理，让我们能够清晰地听到远处传来的声音。

在回音壁围绕着的几座小建筑立面墙上，我们发现了一些有趣的东西。每一个立面都有一块以上这些砖雕，而且每一个立面上的砖雕都各不相同，仔细看看还能发现上面精细刻画的树叶纹理，其精细程度让我们叹为观止。

之后我们登上了圜丘坛，是三层露天的圆台，跟着解说的导游我们知道，圜丘坛两道外方里圆的围墙象征着“天圆地方”。由于是祭天坛，圜丘的整个结构是对数学的巧妙运用，坛面、台阶、栏杆的石制构件，都取九或九的倍数，即阳数，用以象征天。坛中心的圆形石板，叫天心石，站在上面高喊或发出敲击声，周围即起回音，自己听起来声音很大，好似一呼百应。我们参观了天坛公园的大部分，从平面图上可以看出它是半对称的，然而当身临其境时，也仅能感受到它宏伟的气势，却不能感知出它整个的平面特点。

最后，我们乘车前往后海那一片区域，在北京的胡同里走着，感受北京不一样的日常生活。

2 19日

一大早，我们就去往中央美院的美术馆，它是由一位日本的设计师矶崎新设计的，整个建筑是一个扭曲状态的三维曲面体，天然岩板幕墙，配以最现代性的类雕塑建筑。整个建筑给我们的感觉就像一个天然岩板组合体，令我惊奇的是上面没有任何开窗，或者是以隐蔽的方式进行了开窗。为了解答自己的疑惑，我绕着建筑主体，看到这样的开窗形式，或者不能说是开窗而是通风口，因为很大的进深，对于内部空间来说，并没有采光效果。之后进到建筑内部，里面主要是展览空间，大都以长长的缓坡连接临近两层，内部展示着一些名家画作等等。

在中央美院的食堂吃了一顿“别人家”的午餐之后，我们去到了望京SOHO，望京SOHO是由不久前去世的女建筑师扎哈.哈迪德设计的、由3栋集办公和商业一体的高层建筑和三栋低层独栋商业楼组成的建筑群体，由于大楼办公性质的限制，我们没有仔细参观，就前往了下一站--红砖美术馆。

红砖美术馆是由北京大学一位建筑学教授董豫赣设计的，红砖美术馆与周边土地相结合、在原有环境中生长，采用红色砖块作为基本元素，辅以部分建筑上青砖的使用，打造出一座配备有当代山水庭院的园林式美术馆。在那里，我们不仅游览了红砖与青砖砌成的多样的室外空间，还在内部观看了各位名师设计的各类家具，其中有明清家具，甚至还有以前浏览过的“贝壳椅”。

穿梭在董豫赣教授设计的红砖空间当中，总是忍不住为空间的变化起伏而惊叹，为他对于光的极致使用而折服，总是能在不经意中创造出令人感动的空间。然而当我回来查阅了相关评价资料，发现大家对于红砖美术馆的评价褒贬不一，有人说这一座建筑是红砖和光线的完美结合，不仅充分体现了它对于旧建筑材料红砖的利用，也塑造了一个完美的光影空间;然而也有人说，董豫赣先生是一个出色的建筑研究者，但却不一定是个优秀的建筑师，他们认为红砖美术馆是其他建筑部分的堆砌，重复啰嗦，并不能称之为一个好的设计。在我看来，红砖美术馆确实有着令我感动的空间，这就足够了，每个人对于它都有不同的看法，只能说“仁者见仁智者见智”了。

下午三点多，我们前往798艺术区，这个在我高中时代就听老师讲过的地方，据说里面有一座被改造成艺术创作和展览区的旧工厂，这吸引着我去探索。一走进798艺术区，浓浓的艺术氛围扑面而来。可以 3 看出这一片区域在被改造之前是一片旧工厂，各种爬满了藤蔓的红砖建筑静静排列开，还能看到过去的生产机器、落满了灰尘的工厂大开窗，而大多数建筑则被改造成了艺术小店，雕刻、绘画、陶艺、展览总而言之，798艺术区就是聚集了一堆奇思妙想或者说奇怪的艺术作品的地方，可以说是艺术爱好者的天堂，如果能慢下来体会，想是逛一天也意犹未尽。随后我们找到了我一心向往的建筑物佩斯北京，它是艺术区内面积最大的建筑物，是一名德国建筑师设计的大型锯齿形包豪斯风格厂房，后来经过经著名建筑师理查德德格鲁克曼改造，成为现代感与包豪斯建筑风格完美衔接、怀旧与现代性兼而有之的纪念性建筑。我们去的时候，佩斯北京里面刚好是一个画展，我们能够在里面一边看画展，一边感受这一座包豪斯风格厂房带给我们独特的空间感受。外部可见的锯齿形状，在建筑里面也可以感受到，斜向的大玻璃开窗与弧形水泥顶面衔接形成开敞的艺术展览空间。 20日

我们今天的目的地首先是国家大剧院。它是由建筑师保罗.安德鲁设计的巨蛋型建筑,据说当初安德鲁在这个项目的投标时,对于自己的设计很不满意,就独自远离众人跑到一座小岛上,一个月之后回来就有了这么一个巨蛋型的设计。我们在外部看着大剧院与周围北京历史建筑截然不同的建筑风格，不得不说它是非常抢眼的，想来这也是它造成争议的原因。

随后我们漫步走到了天安门广场，望着汹涌的人群，只能默默的打算参观广场另一侧的国家博物馆。然而，国家博物馆入馆排队的人也是一条长龙。我们排了一个多小时的长队，经过重重审查，扔掉了自拍杆，终于进到内部时，才不得不感叹：国博藏品真是难得一见。然而当我们游览其中，望着高大的建筑内部空间，观看着名家绘画作品、历史出土的各种古代物品、明清家具、国家领导人的外交礼品甚至到达建筑设计展馆，看到了当时竞选国博项目的其它设计作品图纸。这一国博游确实没有辜负我们排了一个小时队伍的心情。

随后我们准备去往东直门当代MOMA，然而去过的同学说，东直门当代MOMA是一片高级社区，没有出入卡片不能进入参观，于是我们前往了五道营胡同。五道营胡同已经被改造成一条小型的商业街，有点像苏州的平江路，带着点淡淡的历史和文艺气息。位于五道营胡同的人文艺术中心此时因为没有展览而闭馆 4 了，我们只能在各条小胡同里悠闲的穿梭，慢下来体会一下别样的宁静。 421日

为了参观故宫，避免巨大的人流，我们早早就到天安门广场，然而不出意料，那里已是人山人海。跟着人流缓慢移动，我们到达故宫，天气逐渐变热，周围一直弥漫着浓浓的“人肉味儿”，我们只能寻着人少的宫道慢悠悠的晃荡。吹着故宫里凉凉的穿堂风，摸着掉了漆的窗框，想象当年故宫里发生的关于清朝深宫里的一切，不禁感叹时代变迁，遗留下来的一切建筑历史文化只供后人瞻仰。

逛完故宫，突然心血来潮想要去一趟长城，毕竟已经到了北京，“不到长城非好汉”。跟着所谓的旅行团大巴到达八达岭，举目皆是盘绕山峦的灰色城墙，一步步在长城的石阶上缓慢爬着，一边心惊胆战的说，长城真的得用爬的，太高，太陡，太漫长很多陡坡甚至没有石阶，只是后来为了保证游客安全而铺设了缓冲的木条，爬了一会儿，幸好自己没有恐高症，否则上去容易下来难。对于想要爬长城的心态，最终我们不得不归结为“情怀”，一种说不清道不明的情绪。 22日

今天是北京之行的最后一天，我们再次游览了五道营胡同，在那儿看到了闭馆中的大都会博物馆，因此我们只能就近参观了孔庙和国子监博物馆。下午，回到住处整理之后，我们就乘上回校的火车，结束了为期近一个礼拜的北京之旅。

北京现代实习报告范文第4篇

班 级：_______

姓 名：_______

学 号：_______

指导老师：______

2012年5月23日

一、实习地点及时间

温泉镇(2012年5月19日)、周口店(2012年5月20日)

二. 实习目的

测量学教学实习的目的是巩固、扩大和加深学生从课堂上所学的理论知识，获得测量学实际工作的初步经验和基本技能，着重培养学生的独立工作能力、理论联系实际的能力、动手能力、实事求是的科学态度、刻苦耐劳的工作作风和互相协作的团队精神。通过实习达到以下要求：

1. 掌握中小比例尺地形图的野外应用。

2. 掌握航片野外判读的基本方法。

3. 掌握测量仪器的基本操作。

4. 掌握中小比例尺地形图的图上量测。

5. 掌握控制测量和施工放样的基本方法

在实习中使每个学生都参加各项工作的练习，培养学生独立工作的能力，加强劳动观、集体主义和爱护仪器的教育，使学生得到比较全面的锻炼和提高。

三.实习任务

(一)地形图的野外应用

1.任务

熟悉中小比例尺地形图的野外应用，分组进行野外用图找点和野外定点。

2.内容

(1)准备工作：熟悉中小比例尺地形图上的要素，熟悉野外用图的基本工具(罗盘和GPS手持机)的操作。

(2)野外用图：根据地形图和图上提供的基本路线，每组找到路线上事先标定的检查点点号。学生必须按照这些规定的路线行进，并将每组要求的检查点位置表绘到图上去。

(3)野外定点：能够进行地形图的实地对应，进行坡度和断面测量。

3.实习地点：温泉、周口店。

(二)航片野外判读

1.任务

掌握航片野外判读的基本方法。每组完成黄花城地区主要地物的野外判读工作。

2.内容

(1)准备工作。了解航片的地理位置、拍摄时间等，对照地形图了解地貌状况。

(2)野外判读。沿选定的调查路线，根据怀柔黄花城航片实地判读主要地物(道路、河流、居民地等)，并在透明纸上绘出主要地物和调查路线。

3.实习地点：温泉。

(三)地形图的图上量测

1.任务

掌握中、小比例尺上量测的基本方法。

2.内容

(1)图上量取直线或曲线的长度

(2)图上求任何一点的高程

(3)图上求任何一点的坐标(地理坐标和平面直角坐标)

(4)图上量取方位角

(5)根据地形图作断面图

(6)地形图量测面积

四、实习仪器

五、实习过程记录

(一)、温泉野外找点以及航片野外判读及路线图补充

5月19日，我们的实习地点是温泉镇。实习当天，我们两人一组每组一张1:10000的温泉实习基地地形图，地形图上已有大概的路线。首先，我们根据周围的地形、地物，在地图上找到一三角形草地，最明显的地物为京密引水渠，在地图上确定自己站立点的位置，在地图上标出站立点。在京密引水渠大桥处，我们在航片图上同样找到了该位置。并且根据较清晰的地物进行了航片图比例尺的量测：量取桥的长度是32.30m，图上距离是3.30mm，计算出比例尺，最终得出航片图比例尺大约为1:9787。接着，我们在实习老师带领下，来到温泉二中体育场处，再次确定比例尺，先在地形图上找到一号房子测得实物南北走向48.850m，地形图上为4.9mm,比例尺为1:9969，东西走向测得实物为60.400m，地形图上为6.5mm，比例尺为1:9292。在此处新建了一房子，该房子在地形图上没有标出，经测量，房子南北走向48.850m，东西走向60.400m，折合展布于透明纸上。

测量结束之后开始出发找点，老师为我们做了细致的讲解及图上和实地的对照。当周围地物判断不准确时，就要使用罗盘进行定位，利用周围比较明显的地物进行测量描绘，在地形图上找出标准点，老师让我们独立寻找剩下的点。我们分工明确，有些同学观察四周地物、地貌，有些专注找点，有些在地形图上标注，都进行的很顺利。在山顶，我们做了一个后方交会，以黑龙潭、烟囱。小球场为确定点，精确确定点在山顶的位置。后方交会就是站在未知点上，用罗盘测出三个已知点至观测者的方位角，将三个方位投到地形图上交于一点，测量不仅精确时为一三角形，三角形中心便是所测位置。由于我们测量不是足够准确，最后交出一个三角形，采取了取其重心的方式确定了该点所在的位置。

在第34号点之后路线在地形图上就没有标出，我们开始利用罗盘和皮尺测量路段的长度和角度经过作图把我们行走的路线标在地质图上总共测量了九段路线。测量结果如下：98度82.9米;188度60.2米;126度59.8米;246度37.7米;273度67.4米;225度31.8米;174度69.5米;225度54.6米;270度42.9米。

经过樱桃园，在羽毛球馆处，对其长度和宽度的测量，东西走向是48.7m，南北17.7m，这样我们可以按照比例尺在透明纸上描绘出来。接着，我们按照老师的既定路线，回到了终点，顺利完成了找点任务。回来后，我们将野外实际经过路线描绘在了透明纸上，并标注了主要地物。

(二)、周口店野外定点

5月20日早晨8点左右，我们到达了原油厂旁边桥南。今天分组为四人一组，首先，老师为我们讲解了这次实习的内容，详细地为我们讲解了怎样看地形图，怎样使用罗盘和GPS手持导航仪。然后，我们根据周围的地物-----远处山顶的塔、主坝-----等确定了我们所在位置在平面图上的位置，利用GPS定点。测得该点坐罗盘、GPS手持导航仪、地形图、铅笔、小刀、橡皮、测绳、量角器、三角板、记录纸、

标为39410720E，4395661N。

接下来我们按照既定路线出发。我们的步行路线如下：原油厂---主坝---磨盘山---一副坝---二副坝---三副坝---向源山---污水处理厂、养猪厂--- ---大砾岩山---三不管沟---公路。在主坝上，我们确定了一下周围的地形，以301高地、萝卜顶、山顶庙进行后方交会，主要是掌握熟悉后方交会的方法。绕过磨盘山后，我们在一副坝西端测量了远处电视塔的方位角，在一副坝和二副坝的交汇处的山坡上又一次测量了电视塔的方位角，从而利用前方交会法确定了电视塔在地形图上的位置，后来我们在污水处理厂西端再一次对电视塔进行了前方交会。

来到了大砾岩山和骆驼山中间，在这里，实习老师又带着我们观察四周的地物、地貌，作实地与地形图的对比，并让我们在地形图上指出附近几座山的名字。在此处我们进行了100米的断面测量。首先确定断面起点坐标、断面的方位，并分段用罗盘测倾角，用测绳量距离。回来后，绘制了该路的断面图。完成这部分实习任务后，我们的周口店实习任务便全部完成了，我们到达了终点公路。另外，我们在途中拐点处都用GPS手持导航仪测量了坐标和高程。

六.实习成果

1、温泉实习

(1)确定了航片的比例尺大约为1: 9787;

(2)新建房屋展布图，见透明纸;

(3)掌握后方交会定点方法;

(4)补充了地质图上的未知路线;

(5)找到了点：1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 20 21 22 28 29 32 32 34 38 39 D1 D2 C4 A3。老师可在透明纸上看到这些点以及我们所走路线周围的明显建筑物。

2、周口店实习

(1)用透明纸描绘此次周口店实习的地形图;

(2)在主坝用罗盘进行后方交会定点，并记录、在透明纸上绘出;

(3)在一副坝和一副坝和二副坝的交汇山坡用罗盘为电视塔做前方交会定点，记录并用透明纸绘制;

(4)在三不管沟进行了100米的断面测量，并在坐标纸上画出剖面图;

七.实习心得

经过两天的实习，第一感觉就是野外工作很累，在有关测量学的基础知识方面，我学会了读地形图、用罗盘测量方位角和竖角、使用GPS手持导航仪测量坐标和高程，而在测量作业方法方面，我学会了前方交会法和后方交会法确定未知点在地形图上的位置、确定航片的比例尺、断面测量以及绘制剖面图。我们测量的过程中，有很多需要数据的地方，比如说交会法确定未知点的坐标就需要用罗盘测量出直线的方位角来，而这些数据都是我们自己测量，在对数据的处理过程中，我们就可以通过这个过程来理解误差的来源，仪器、观测、外界影响，这三方面我们都进行了细致的分析。同时，我们也分析了怎么样做才能最大限度的

减小误差，在仪器一定的情况下，主要是通过提高自身测量水平和用减小误差的数学计算方法两个方面。

测量学让我拥有了初步工作的能力，测量学首先是一项精确的工作，通过在学校期间在课堂上对测量学的学习，在脑海中形成了一个基本的、理论的测量学轮廓，而实习的目的，就是要将这些理论与实际工程联系起来。通过这次实习，锻炼了很多测绘的基本能力。首先，是熟悉了仪器的用途，熟练了仪器的各种使用方法。其次，在对数据的检查和矫正的过程中，明白了各种测量误差的来源，了解了如何避免测量结果错误，最大限度的减少测量误差的方法，通过实践，真正学到了很多实实在在的东西，

同时在这场实习中让我再次认识到实习的团队精神的重要性：每个人的一个粗心，一个大意，都可能直接影响进度，一次测量实习要完整的做完,单靠一个人的力量和构思是远远不够的,只有小组的合作和团结才能让实习快速而高效的完成.这次测量实习培养了我们小组的分工协作的 能力,增进了同学之间的感情。而这些，就是在测量之外所收获的了。

对上面说的进行一下简单的总结，就是我们平时学习的过程当中，不能仅仅局限于课本上的知识，我们应该非常珍惜实习的机会，因为只有实习才能让我们平时学的书本知识和实践有效的结合起来，而且，也只有通过实习，我们才能锻炼自己分析问题和处理问题的能力，才能为以后再社会上的竞争打下良好的基础。

另外，这次实习虽然说只有两天，但是我们却深深的体会到了野外工作的重重困难，我想在以后的工作生活中，肯定会有很多困难来让我们对付，所以我们应该拥有良好的克服困难的决心和毅力。总之，对于测量实习，我们需要具有的是：非常扎实的课本知识,动手实习的能力

北京现代实习报告范文第5篇

前言：根据学校安排，我们于3月19号到3月23号，在北京进行为期五天的参观实习，这是一个让我们了解建筑的好机会，让我们更深一步的了解理论与实际的差别，更好的领略建筑的艺术魅力。在理论与实践相结合的时候，能够更好更快的体会到理论的精髓所在，体会到理论与实践的区别，从而巩固自己所学的知识，增强发现问题、分析问题、解决问题的能力，从而做到理论与实际的融会贯通。

实习目的：这次实习的主要目的是了解剧院建筑，为大四的剧院设计做准备，更好的开阔我们的眼界。

实习安排：19号到达，安排住宿，自由活动

20号上午，解放军歌剧院参观，下午，八一电影制片厂参观

21号上午，中国电影博物馆参观，下午，798艺术区参观

22号上午，国家博物馆参观，下午，国家大剧院参观

23号自由活动，返程 实习内容以及收获：

20号早晨，我们早早到达了解放军歌剧院的门口，整队，由老师带领我们进去了解放军歌剧院内部的剧场舞台，据张师傅介绍，解放军歌剧院总占地面积 6534平方米，大剧场为双层观众席共800个座位，小剧场采用独特的空间设计概念，另有大、小2个舒适的贵宾休息室。剧院从舞台到观众席乃至每一个细节的设计，都本着尊重每一位观众的理念;清晰、互动的视觉感受和高品质的听觉效果能给观众带来精致独特的艺术享受，打造出人性化的剧院形象。

解放军歌剧院的观众席和舞台比例为1:1，看话剧的效果最佳，舞台处于地坪下3.3米的位置，观众席的尽端为0标高。

舞台的设施先进，可以分为主舞台、后舞台和左右两个侧舞台，舞台顶高20米，深18米;台口高8米，宽14米。

其中主舞台具有三块大升降台。同时还具备可容纳双管乐队的升降乐池。升降台每块尺寸为314米，电力控制舞台升降。

演出后台共有包括vip化妆间在内的8个化妆间。

我们先后参观了办公区和设备间等等，去机房重地参观了下，据老师介绍，一般采用三股高压线，以防断电影响剧院使用。

最后我们去了三层的排练厅，据介绍，曾经是两个小的排练厅，后来因为需要，将中间的隔墙打通，成为一间大的排练厅，以满足管弦乐队的排练。

参观完之后，虽然很累但是收获很大，对舞台设备，机房设备，空间尺度等都有一定的了解，但是解放军歌剧院也存在设计上的一些问题给以后的使用带来了不方便，例如排练厅的太小，还得两间并一间，办公区的办公间不足，在今后设计中一定要确保功能合理，使用方便。

下午我们转战到了八一电影制片厂，首先参观八一电影制片厂厂史馆，这是由我们的学姐设计的，在参观之前，她简短的介绍了下自己的设计理念，和设计中的不足。

这是一个星光大道的设计理念，采用不回头的参观路线，设计之初要保持建筑的基本原貌，以及和周围环境的关系不变，采用钢结构，在设计中有三个台阶高度一一致，是由于当时和没考虑好楼梯面层的尺寸，导致施工图与设计图又出入，使得设计有点小遗憾，告诫我们要认真对待自己的每一个设计。

星光大道是53个台阶，正好那年是八一电影制片厂53周年。我们一进去，深深

地被红色灯光笼罩的智跑楼梯所吸引，走在了星光大道上，开始自己的参观路线，由三层开始参观，参观着厂的发展历程，中途还看了一个短片，介绍八一电影厂建厂之初和以后的发展，不禁被革命战士的精神所感动。还参观了一些电影场景的模型，道具等等。收获颇丰。

这个厂史馆在入口门厅采用直跑楼梯很好的把人流引导三层，带领参观者走进设计师设计的参观路线，处理很巧妙，人流组织合理，参观流线合理，是一个很好的很值得学习的展览类建筑。

之后我们又去放映厅看了一个短片，各方面效果都很棒，老师带我们去放映室看了看，放映室的那个放映窗要做成防火窗，以防发生火灾之后火势蔓延到放映厅，放映室最主要的就是防火，因为放映机产生很多热量，很容易引发火灾，所以防火通风是重中之重。

参观实习的第一天就这么结束了，收获很多。

21号，我们转了好几次车才到达中国电影博物馆，远远地就望见国家电影博物馆，为之震撼，我们迫不及待的走近去看，在建筑脚下，显得建筑的尺度很大，外边的虚空间做的很有感觉，虚实结合。

中国电影博物馆的建筑外观不仅气势宏伟，而且充满了独特的艺术特色。在主体

建筑的前方，巨大的银幕与广场上一道断续的斜墙构成了形如咔打板的平面组合。建筑采用黑色作为基础色，并使用镂空图案的金属板作为外层装饰，为这座光影的殿堂蒙上了神秘的面纱。在统

一、中性的黑色背景上，四个立面根据建筑的内部公共空间的位置分别开辟一片大型彩色玻璃面。红、绿、蓝、黄分别代表的 展览、博览、影院、综合服务四个

电影博物馆大厅功能区域流露出多彩的个性。

中国电影博物馆内部采用黑、白、灰三色作为基调，典雅而沉静，其他一切色彩在这样的基调下显得更加五彩斑斓：巨型的彩色玻璃在自然光的照射下，投射出多彩的个性;能够不断的变换色彩的中央圆厅环形墙壁，华美鲜艳;电梯内的装饰灯流光溢彩，让观众在游览过程中体验视觉享受带来的惊喜。

我们正好赶上新上映的3D电影，就去体验了一下，效果真的很棒。 下午我们又去了798艺术区，据介绍艺术家和文化机构进驻后，成规模地租用和改造空置厂房，逐渐发展成为画廊、艺术中心、艺术家工作室、设计公司、餐饮酒吧等各种空间的聚合，形成了

具有国际化色彩的“SOHO式艺术聚落” 和“LOFT

生活方式”，引起了相当程度的关注。经由当代艺术、建筑空间、文化产业与历史文脉及城市生活环境的有机结合，798已经演化为一个文化概念，对各类专业人士及普通大众产生了强烈的吸引力，并在城市文化和生存空间的观念上产生不小的了影响。

参观了几个展馆。欣赏了一些绘画雕刻艺术，其实没看懂，不过觉得还挺好的。艺术是没有止境的，只有你想不到的，没有你做不到的。

22号上午我们参观的是国家博物馆。新建成的中国国家博物馆展厅总面积达6.5万平方米，49个8002000平方米的展厅均匀分布。中国国家博物馆历经近百年的发展，积淀了丰厚的博物馆文化内涵。

从西门进入博物馆后就到了“西大厅”，在这里可以清楚地看到南北长330米的艺术走廊和由西大厅、中央大厅、东大厅串连而成的200米长的东西轴线。“两轴”的设计体现了中国传统文化的对称之美。西大厅是观众进、出中国国家博物馆的一个重要集散场所，大厅顶部是368个采用了中国传统建筑风格的藻井，起到了很好的装饰、采光、照明和通风等作用。

在方案设计时非常注重与原建筑风格的一致性，北、西、南3个外立面保持不变，新建筑向东扩建40米，向地下扩建两层，向地上扩建一层，新建筑嵌入老建筑之中，新老建筑形成有机的结合。不仅保持了改扩建部分建筑风格与原有建筑的协调，而且增强了整体建筑的层次感。

早在檐口设计之初，方案就几经斟酌，最终决定采用中国古代木结构建筑中最具代表性的斗

拱形式，配以金属铝板等现代建筑材料，真正实现传统与现代的完美结合，扩建与保留的和谐统一。

为了达到预期效果，檐口部分的铝板造型非常复杂，板幅超宽、超长，每块铝板宽度为1.4m、长度为7m，加工、安装难度之高国内罕见。其中金属粉末喷涂的仿琉璃瓦铜色悬挑铝板和仿斗拱白色铝板，既保证了铝板的颜色和光泽接近琉璃瓦，又满足了新、老馆檐口装饰效果的一致性。

在国家博物馆里，我们参观了很多以前在书上见过的一些文化古物，对中国历史的发展有了更近一步的了解。

下去我们参观了国家大剧院。中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保罗安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。

国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，比人民大会堂略低

3.32米，基础最深部分达到-32.5米，有10

层楼那么高。国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米，18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理，其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。

国家大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。

这座“城市中的剧院、剧院中的城市”以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”悄然亮相。

据讲解员介绍，国家大剧院每天有将近两千人工作，主要分布在地下工作区。 国家大剧院内有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。另外其内部还有许多与剧院相配套的设施。

歌剧院 (1)概述：

歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华丽辉煌的金色为主色调。主要上演歌剧、舞剧、芭蕾舞及大型文艺演出。

歌剧院观众厅设有池座一层和楼座三层，共有观众席2398个(含站席)。

歌剧院有具备推、拉、升、降、转功能的先进舞台，可倾斜的芭蕾舞台板，可容纳三管乐队的升降乐池。这些世界领先水平的舞台机械设备为艺术家的现场表现提供了丰富可能。

(2)舞台

歌剧院舞台采用“品”字形舞台形式，包括主舞台、左右侧台和后舞台。

舞台具备推、拉、升、降、转五大功能，可迅速地切换布景。主舞台有六个升降台，既可整体升降又可分别单独升降。左右侧台各有六台可横向移动的车台，通过与主舞台升降台互换位置，可以迁换场景，也可以参与演出。

舞台下方距地面15米处，储存有一个芭蕾舞台台板，主舞台升降台下降后，芭蕾舞台可移动到主舞台台面上，用于芭蕾舞演出。这块国内面积最大的无缝隙专用芭蕾舞台板，同时也是国内唯一的可倾斜式芭蕾舞台板，可倾斜至5.7度。台面使用俄勒冈木制成，并用三层结构来增加弹性，能最大限度地保护芭蕾舞演员的足尖。

舞台上方栅顶高度为32米，吊杆、灯光桥、灯光渡桥通过钢丝绳悬挂在空中。61道电动吊杆，78台轨道单点吊机，24台自由单点吊机，分别用于悬挂幕布和景片。灯光桥、灯光渡桥、灯光吊架将1588盏用于演出的灯具点缀在歌剧院舞台的上方，灯光反应快，可以在几秒钟内变换造型。

(3)乐池

歌剧院乐池面积120平方米，可容纳90人的三管编制乐队，也可升至观众席水平位置变成观众席。

在乐池中，特别为指挥设计了专用升降台，指挥可以以这种特别的方式出场、谢幕。

(4)墙面 歌剧院在墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而金属网后面的墙是多边形，这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间达到1.6秒的极佳效果。

音乐厅 (1)概述

音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅，以演出大型交响乐、民族乐为主，兼顾其它形式的音乐演出。

音乐厅观众席围绕在舞台四周，设有池座一层和楼座二层，共有观众席2019个(含站席)。

音乐厅内拥有国内最大的管风琴。

音乐厅内一切建筑和装饰设计都为声学效果服务，实现了建筑美学和声学美学的完美结合。

(2)演奏台与观众席

音乐厅根据音乐会演出的特点，采用改良的鞋盒式设计，即坐席以围坐式环绕在舞台四周，使舞台处于剧场的中心区域，以便声音能更好地扩散和传播。

音乐厅演奏台设在池座一侧，演奏台宽24米、深15米，能满足120人的四管乐队演出使用。

演奏台由固定台面和三块演奏升降台构成。通过控制演奏升降台高度的变化，可以形成阶梯式的演奏台面，将不同乐器的演奏清晰地展现在观众面前。演奏台前部的钢琴升降台可将三角钢琴缓缓升起，浮现在观众的视野之中。

为满足大型合唱演出需要，演奏台后方观众席二层的座椅可供180人合唱队使用。

(3)“镇厅之宝”管风琴

安放于音乐厅的管风琴造型典雅，音色饱满，是目前国内体积最大、栓数最多、音管最多、音色最丰富的一架，拥有94个音栓，发声管达6500根之多。

该管风琴出自德国管风琴制造世家约翰尼斯克莱斯，与著名的德国科隆大教堂管风琴系出同门，能满足各种不同流派作品演出的需要。

管风琴的存在为音乐厅更添高贵典雅之气，因此被形象地称为音乐厅的“镇厅之宝”。

(4)天花板

音乐厅的天花板被打造成一件抽象的现代艺术作品，形状不规则的白色浮雕像一片起伏的沙丘，又似海浪冲刷的海滩。

天花板上看似凌乱的沟槽实际上经过了特别的声学设计，使声音能够被扩散反射，更加均匀、柔和。精美的天花板其实是特制的声扩散装饰板。

天花板使用纤维石膏成型板制成，材质厚重，能够有效地防止低频吸收，增强厅内的低频混响时间，使低音效果(如管风琴、大管、大提琴等)更加具有震撼力和感染力。

为达到声效的完美，在顶棚的下面还悬挂了一面龟背形状的集中式反声板，俗称“龟背反声板”，它的作用是将声音向四面八方散射。

(5)墙面

音乐厅舞台四周的墙面采用了声学扩散墙，墙面有如站立起来的钢琴琴键，凸凹起伏、不规则排列。其凹凸的尺寸和形状经由数论精确计算得出，能扩散反射来自演奏台的声音，保障演出者良好的自我听闻和相互听闻，有利于乐队更好地发挥表演水平。

音乐厅的侧墙则采用与天花板类似的声扩散装饰板，墙壁表面轻微凹凸的效果同样经过特殊设计。通过这些凹凸不平的纹理，能将声音均匀地扩散反射至音乐厅空间内的每个角落。

在这些量身设计的综合作用下，音乐厅的混响时间可以达到2.2秒的优质音效。 戏剧场

(1)概述

戏剧场是国家大剧院最具民族特色的剧场， 以中国红为主色调，真丝墙面烘托出传统热烈的气氛。主要上演话剧、京剧、地方戏曲等演出。

戏剧场观众厅设有池座一层和楼座三层，共有1035个席位(含站席)。

戏剧场舞台拥有先进的舞台机械设备，可以把独特的创作变成表演的现实。其独特的伸出式台唇设计，非常符合中国传统戏剧表演的特点。

(2)舞台

戏剧场舞台具有“伸出式”和“镜框式”两种样式，可配合剧目需要选择使用。“伸出式”舞台样式时，观众厅前部的台板升起成为舞台的一部分，形成伸出式台唇，台下的观众可以更近距离地观看台上的表演，非常符合中国传统戏剧表演的特点。而当台板不升起时，这部分区域可作为乐池使用，这时舞台看上去就像一个镜框，因此被称为“镜框式”舞台样式。

戏剧场舞台区域分为主舞台和左右辅台。主舞台安装的“鼓筒式”转台，由13个升降块和2个升降台组成，既可整体升降又可分别单独升降，还可以制造边升降边旋转的舞台效果，整套舞台机械在世界上处于先进地位。

(3)墙面

戏剧场观众厅墙面采用与音乐厅舞台墙面类似的声扩散墙面，看上去象凸凹起伏的、不规则排列的竖条。大量不规则排列的凹凸槽整体上形成声音的扩散反射，可保证室内声场的均匀性，使声音更美妙动听。

墙面使用特制的丝绸布加以包裹，形成了以红色为主，与黄色、紫色等相间排列的墙面图案。灯光照在墙面上，烘托出亲切、热烈而传统的气氛，营造出颇具中国特色的剧场氛围的同时，也能起到很好的吸音效果。 小剧场

(1)概述

小剧场是国家大剧院最具多样性可能的多功能场，整体色调清新、风格典雅，可以适应室内乐、小型独奏独唱、小剧场话剧、小剧场歌剧、现代舞等多种艺术门类的演出。

小剧场观众席共设有19排，556个席位(含活动座椅)。小剧场于2009年9月落成，2009年10月正式启用。它的落成启用不仅进一步扩充了国家大剧院表演艺术功能，也使得北京现有小剧场群落的演出功能更加丰富。

(2)舞台及观众席

小剧场采用尽端式舞台。舞台由两块升降平台组成，可根据需要整体升降或分别单独升降。

舞台背后的隔音墙和落地钢化玻璃墙，可以向左右两端折叠收缩。待两面墙完全打开后，面积超过500平方米的室外下沉广场犹如后花园般呈现眼前，既可作为演出的背景，也可直接作为舞台纳入演出，给艺术创作者提供了更大的想象和发挥空间。

观众座位共计556席，可根据剧目进行灵活调整，其中电动伸缩看台14排计411席，活动座椅5排计145席。

(3)天花板及墙面

小剧场的白色浮雕天花板与音乐厅类似，声扩散墙面与戏剧场墙面相似，加上有保温及隔音效果的隔断墙，种种量身设计可使声音均匀、柔和地扩散反射。

国家大剧院的红木穹顶。公共大厅拥有国内跨度最大的穹顶。穹顶距地面46米，由无数根巴西红木拼装而成，其间以金属条分割为若干个区域。每条红木的色彩深浅有别，每个区域的拼贴走向各不相同，充满变化和层次，放眼望去，仿佛在苍穹之上画出了一道道韵律感十足的弧线。整个穹顶充溢着灵动、跳跃的神采，置身其间犹如进入了乐器内部的音乐世界。

玻璃幕墙。公共大厅北侧巨大的玻璃帷幕，采用弧形设计，营造出舞台上幕布缓缓拉开的景象。漫步在大剧院之内时，透过玻璃帷幕可以远望到长安街的繁荣景象;对于身处剧院外的行人，同样可以透过它看到剧院中来来往往的人影，如同观看一出正在上演的舞台剧一般。

锦绣大地。公共大厅7000平方米的地面，由10种产自国内的天然石材铺就而成，产自山西的“夜玫瑰”、承德的“蓝钻”、湖北的“满天星”、贵州的“海贝花”、河南的“绿金花”各种石材被铜板划分，形成24个色彩不同、纹理迥异的区域。因此，又被命名为“锦绣大地”，寓意中华民族的锦绣河山。

但是据讲解员说，国家大剧院其实在之后的使用中还存在一些问题，外壳的玻璃采用天然硅胶，但是乌鸦会啄食，玻璃的自净化能力会随着时间的推移降低，清洁一次玻璃需要花六万块钱。还有外围的水景，今后的清洁都是问题。

总的来讲，作为国家级标志性文化设施，国家大剧院的建设与运行体现了正在迅速崛起和复兴的中国在精神文化领域的追求，而“人民性、艺术性、国际性”的办院宗旨和“国家表演艺术最高殿堂、艺术普及教育的引领者、中外艺术交流最大平台、文化创意产业重要基地、国际知名剧院的重要成员”的愿景追求是实现这一需求的现实途径。

北京现代实习报告范文第6篇

在考察798之前我先了解了它的历史背景：工厂旧址，德式建筑，由于央美的搬迁使得798工厂得以逐渐被利用。

当时由于798工厂的租金便宜，厂房高大，非常适合搞艺术创作，所以吸引了大批的艺术家入住逐渐形成艺术区，一时间798成了最时尚最前卫最具代表性的中国艺术区，这里构成复杂，机构丰富，不仅有工作室，画廊，酒吧，餐厅，超市等一应俱全，我去的时候798的人流不是很多，再去之前我也得知798的艺术家们大批的搬出，原因是，房租提高了，艺术家们付不起昂贵的租金了，这里已经渐渐成了画廊和有钱人的地盘。

入住798艺术区的人中，有曾经放荡不羁，愤世嫉俗的艺术青年，也有恪守传统，因循守旧的画家、雕塑家。两群截然不同的人在此共生，一群人在巨大厂房中建起自己的创作室，搞的完全是纯艺术，作品很难被普通人理解;而另一群人则是将厂房、仓库改造成另类的艺术空间、店铺或餐馆，并将自己的作品拿来销售，且以此为生。相异的艺术观点和生活理念，没有影响到他们之间的交流和尊重。厂房前那些相邻停着的跑车和自行车，仿佛他们关系的写照。可是，越来越多的艺术家已经相继隐退，许多艺术空间的发展并不顺利，没有展览时，大部分酒吧餐馆门可罗雀，我去的时候人流很少，几乎与以前的熙熙攘攘的人群和热闹的艺术活动形成了鲜明的对比。而当对艺术趋之若鹜的中产阶级和有钱人对此大生兴趣并大举进入之后，最终导致该地区新一轮的房地产开发和房价升高，艺术家不得不迁居到更便宜的地方。现在的798已经成了画廊，商业为主的地方，而纯艺术的创作工作室已经变的越来越少。有人指出：798的文化现象就像一场泡沫，一片兴盛之后就是一片衰亡!

俨然，798已经成了商业化活动的地方，发布会，聚会，等等成了一个不安静的地方，一些慕名参观的人群涌入，艺术家成了被欣赏的动物，这些不安静的因素已经让绝大部分的艺术家变得不安分或者说比较厌烦，798已经俨然不像前几年那样艺术活动兴盛了，而是被日益浓厚的商业气息所笼罩，所侵占，艺术家在798要为了房租奔波，要为了生存奔波，要为了颜料费奔波，有的艺术家去做根本不想做的事情，就是为了钱!他们憎恨商业化，但是他们又离不开钱!没有钱他们将无处藏身，没有地方画画，甚至连颜料都买不起，在学校很早就听说艺术家在北京多如牛毛，在北京混的艺术家，只能靠卖画为生，如果卖出去就能改变一下最近的生活状况，如果连续几个月卖不掉一张画，那么艺术家就得吃泡面，甚至靠朋友接济。

有些已经有着独立并且成熟的艺术作品，他们尚且生活拮据，更何况我们这些普通艺术院校油画专业的学生呢?

社会的现实已经让喜爱艺术的画家走向没落，他们没有钱，不能为自己的作品宣传，很少有艺术家能和画廊签约使画廊为其出资包装和宣传，当然也有很多社会人士关注这些画家中的弱势群体，媒体也在关注他们，但是他们的生活依然没有改变，前两天潘鲁生院长在博客上发表了一篇报告文学，以人文关怀的方式来关

注宋庄艺术家在济南东方美术馆展览的一批宋庄画家的作品，用一个艺术家的身份学者的身份和一个教育家的身份来关注他们，一些策展人也不遗余力的为一些画家创造更多的机会展示自己的作品，798艺术区和宋庄艺术区油画创作的相同点在大多商业性的倾向大一些，用纯写实来表现，用纯表现的东西去表现，一张画用纯绿色和白色或者用紫红色和白色，或者用黑色和白色，在我眼里，那些画中劈着大腿的美女和露着内衣的时尚女孩除了有商业化的符号之外，更纯粹的还是艺术家内心的挣扎，他们没有钱没有女人，他们想画画，他们想卖画，他们性幻想着一些风格迥异的美女，或姿态撩人或裸体露出生殖器官，在这些画家的眼里，她们被表现的更纯粹了，色情是被中国人所禁止的所不能流出话柄的一个词语，中国人的生殖活动造就了13亿人口却不承认色情的东西，我认为色情不是贬义词，性生活的题材或者说性题材是大多数画家所表现的东西，他们用纯粹的艺术创作创造除了纯粹的画面效果，那种表情，那种姿态很纯粹。

在798里的艺术作品都是符号化的东西，除了色情画之外这里的艺术家大多不以现实主义为题材，他们用一种畸形的手法去表现红色符号，例如红卫兵等，再798里看到的大多数都是表现性的作品，这里的作品仿佛和社会和社会现实和现实主义题材形成了一个鲜明的界限，在这里你感受不到现实的气氛，感受到的都是艺术家用一种世外桃源的思想去表达自己的观点，体现了一种精神上超现实的东西。

这次北京考察感触颇多，去了各个地方参观，美术馆，故宫，宋庄艺术去等，对798感触最多，所以选798作为考察报告。的确宋庄的画家要比798的多，在宋庄也欣赏了不少好画，但是798作为一个文化符号，作为一个北京的艺术标志，她是多变的，不规则的，甚至飘忽不定的，798随时都会走向衰落，或者798会永垂不朽。