陌生人来信范文

陌生人来信范文（精选12篇）

陌生人来信 第1篇

据《广州日报》报道, 《陌生女人的来信》面世伊始就引起广泛关注, 该作品是由奥地利作家斯蒂芬·茨威格创作的, 是其代表作之一, 讲述的是一个陌生的女人在她生命的最后时刻, 饱蘸着一生的痴情, 写下了一封凄婉动人的长信, 向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。由该书改编的电影、话剧更是盛演不衰, 它曾被徐静蕾搬上荧幕, 被孟京辉改编成话剧。记者日前获悉, 云南人民出版社推出了茨威格的名作 《陌生女人的来信》新译本, 该译本由孟京辉撰写导读, 与茨威格隔空对话。在导读中他表示, “最初打动我的不是故事, 而仅仅是这个名字《陌生女人的来信》。我并不觉得故事里的爱情与我有关。”但是“陌生女人”带着强烈宿命意味的勇气, “让人不忍看却又不能不看, 这种极致的美感就是艺术的真实。”

一个陌生女人的来信 第2篇

故事讲的大概内容是一个女人默默爱着一个男人二十几年，在弥留之际，终于鼓足勇气用书信的方式告诉这个她深爱的男人与他发生的种种。包括女孩从孩童时期的懵懂钦慕，到少女时期为爱献出身体，到为养活他们的结晶而迫于无赖嫁给另一个不爱的老男人，怎样抚养爱子的长大，而在已为人妇、为人母的期间，在她绝望地以为再无法遇到她心爱的男人时，却机缘巧遇，于是再次为爱沉沦。女人与他心爱的男人四次际遇，四次都发生了床弟之事，然而直至女人死，男人都不知道与这样的一个女人有过这么多的故事！

当然，故事的男主人公是个不折不扣的有着卓越才情和迷人气质的却又是世俗之中的登徒浪子。他爱着无数的女人，亦或他一个女人也未爱过，他的确是滥情的，也是无情的。然而就是这样一个男人，却让女主人公倾其一生为他痴狂、为他奉献自己的所有。然而，这个伟大而可怜的女人她又得到了什么？一生无尽的哀伤、痛心、一生战战兢兢的爱情、一个有缘无分的儿子„„

写到此，我不禁又潸然泪下，为这可怜的女人，也为这对爱始终抱有纯洁之心的女人。不禁想狠狠责问这个滥情又无情的男人：当你四次驰骋于这尊美丽的身体后，你也曾问过这个女人“我们是不是在哪里见过？”，你想的只是和别的女人有过相似的云雨吗？

是啊，我爱你，与你无关。

当我还是十来岁的孩子时，我就憧憬着做你的女人，我衣衫褴褛，于多少个午后翘首以盼你的归来，哪怕你带着其他漂亮的女人，窥伺着你们喝酒、跳舞、闲谈„„我抚摸你的门的把手，想象着那是与你握手，我看你看到了我穿着打着补丁的裤子便赶紧飞快躲开了去„„

那时，我还是个孩子，不知，是为了你，我情窦初开，还是我情窦初开，为了你。

我出落得亭亭玉立了，我来找你。风里，我自成一景，只为惹你为我盼顾流转一回。那夜，我，终于不再仅是我自己的，也是真正属于你的。

你走了，不再回来，可小生命已孕育，为让小的他成为你一样的男人，我选择嫁予他人妇，看着小的他，即使没有你，我也能想得出是你躺我怀里，挽我手臂„„

再遇着你，我，再沦陷，直至小的你去得那么突然，我对你的爱才不知道是死了，还是醒了。猛然觉得，我之于你，根本不复存在。只在最后永别之时，只此一书，告诉你：我曾这样爱过你，而且，与你无关„„

陌生人的来信 第3篇

一

我的童年和少年都是在孤儿院度过的。我没有父母，孤儿院的沈院长就是所有孤儿的爸爸，而我们这些同被遗弃的孩子就是相亲相爱的兄弟姐妹。在这群孤儿里，我和沈跃的感情最好。

沈跃比我大三岁，我们都是大清早在门口被院长捡进孤儿院的，然后我们一起跟院长姓沈，一起嬉戏玩耍，一起吃饭聊天，一起念书温课。我是沈然，他就是我的哥哥，我认定的唯一的亲人。也许还因为我的柔弱吧，沈跃对我格外好，但凡他有的东西，他总会给我留着，在他这里，我享受到了除沈爸爸之外的另一种亲情。可就算沈跃把我当成亲妹妹一样对待，他还是有一样东西，我无法得到。

那是沈跃对母亲的期盼。

我们在草坪上聊天的时候，沈跃总会微笑着向我描述，他的母亲是个非常美丽的女人，很美丽。说着说着，我就能感受到他那份沉浸在喜悦憧憬之中的心情。其实，这些都只是沈跃的想象罢了，他并没有见过他的母亲，自始至终都没有。他那美丽的母亲，太过年轻就未婚生子，因为没有能力独自照顾他，只好将孩子放在孤儿院的门口。沈跃的母亲在摇篮里留了一封短信，说是感谢有心人的帮助，并许诺等处境好了以后一定回来找孩子。

这一切，都是沈院长告诉沈跃的。这个故事，沈跃从小就倒背如流，每天他都期盼着自己美丽的母亲能到孤儿院来接他回家。

二

我和沈跃喜欢坐在孤儿院的大树上玩，每当沈跃眯着眼睛向我讲述这一切的时候，我心里就会隐隐升起某种不安。与沈跃的期盼刚好相反，我害怕这一天的到来，我害怕，有一天，有人会把沈跃从我身边带走。在每天形影不离的相处中，沈跃已经成为我生命里最重要的一个人。尽管我知道，沈跃一直都在等，一直都喜悦地在心里期盼。

我长到12岁的时候，已经彻底把沈跃当成了生活中的依赖。我们同在孤儿院办的学校里上学，一次偶然的机会，我在门卫收发室帮校长拿报刊信件，却意外地发现了一封寄给林臣寰的信。我的心忽然一紧。

林臣寰就是沈跃，这是他母亲放在摇篮里的名字。在这里，只有我和院长知道沈跃的真名。是誰会给沈跃写信?我的脑子飞快地运转起来，那一瞬间，我趁人不注意，迅速将那封信藏到我的口袋里，逃离了收发室。躲在厕所里，我偷偷地拆开了信。

果然不出我的意料，我最不希望的猜测被印证了，信是沈跃的母亲寄来的。他母亲在信里忏悔着当初的抛弃，她希望现在有机会能补偿曾经的过失。因此她根据最初遗弃的地址，从遥远的北方写信到了南国广州。

握着信纸，我的心思瞬息万变，一会儿替沈跃高兴，他终于等到自己的母亲了；一会儿，我又担心，如果他知道了母亲来找他，他一定会就此跟随母亲去北方的。我究竟该不该把这信交给沈跃?

犹豫了半天之后，我还是把信纸撕碎了扔到下水管，眼看着哗哗的流水把碎纸沫冲走了我才放心地走出厕所。

三

第二天吃午饭的时候，我在窗口打完饭，刚一转身，沈跃突然出现在我面前：“沈然，老实交代，你把什么不该拿的东西拿啦?”

“哐当!”我的饭盒应声掉到了地上，热乎乎的饭菜撒了一地。

“我不是故意的。不是的!不是的!”我紧张得不知所措。

“傻瓜，你怎么了?我只是想吓唬吓唬你，谁让你拿错我的饭卡啦!”

“饭卡?谁让你吓我的?!讨厌!”我的拳头轻轻地落在了沈跃肩上。

沈跃洗过我的饭盒，又去了窗口帮我打饭，看着他的微笑我的脸上也挤出了笑容。一颗忐忑的心这才落下地来。

自那以后，陆陆续续，我一共拿到了13封信。每一封信，我都会偷偷地躲在厕所里，借着昏暗的灯光，一字一句地读完。

沈跃的母亲讲了很多她的现状，从离开他时说起，信越写越长。每一封信的末尾，都会疑惑沈跃究竟有没有收到信，希望得到他的原谅和回信。并说，再等一年半载，她就会来看他。可是这些信从来没有送到沈跃的手里。我都会将信纸撕碎，冲走。

看着证据的毁灭，我的心会有一丝内疚，可是之后，我依然平静地出去。虽然每次见到沈跃，那些秘密都在我喉咙里呼之欲出，可我还是不对沈跃说关于信件的只言片语。

四

沈跃16岁的时候，跟院长去省里参加演讲比赛，这一去就是三天。所谓无巧不成书，就在那三天，沈跃的母亲来了，来找她的儿子林臣寰。

那天我出去买东西，门卫大伯和她正在大门口交谈着什么。大伯突然叫住了我，问我有没有一个叫林臣寰的男孩。我立刻意识到即将发生什么。我像个没事儿人似的，轻松地回答，没有啊，没听说过。她又问大伯有没有收到过从黑龙江寄来的信件。大伯说，收到过一些，但没人收，可能退回去了。

我肯定地望着那个女人，坚决地说，我们这里没有林臣寰这个人，要不你去附近问问吧。望着眼前这个女人，我想到沈跃说得很对，她年轻时一定很漂亮，只是岁月依然无情地划下了痕迹。

她久久不愿转身离开。我看见她失落的背影，不停地回头。有一瞬间，我真的有想追上去的冲动。我想告诉她，她的儿子非常优秀，她的儿子无时无刻不在想念自己的母亲。可最终，我没有。我的双腿如灌铅般无法迈出一步。脑海里上演着天使与魔鬼的战斗——魔鬼挥动着胜利的旗帜。

五

16年前，她怀着沉重的心情，无奈地离开这里，带走无尽的想念。15年之后，她怀着遗憾的心情，还是悲痛地离开。我不想和她分享沈跃，因为她不是一个称职的母亲。我不要和她分享沈跃，因为沈跃是我的唯一，而我也是他的。

两年后，沈跃去外地读大学。偶然一次，我又在收发室看到了一封来信，收信人依然是林臣寰，但是字迹却和以前的不同。我连忙拆开，信是他母亲的朋友寄的。信中说，他母亲不久前因病去世了。这一生，唯一的内疚、惭愧、悔恨，就是没有尽到做母亲的责任。也许因为这样，上天才惩罚她，不让她再见到儿子林臣寰。虽然不知道林臣寰是否能收到这封信，但这是她的遗愿。

拿着这封短短的信，我哭了，却弥补不回一切。我依然看着信的碎片被无情的流水冲走，却抹不去我满心的内疚，满心的悔恨。

如果上天给我再来一次的机会，我一定会让沈跃见到他的母亲，我相信我一定会欣喜看到他们享受天伦之乐。可是，有些机会永远只有一次。

这14封陌生人的来信，终将让我负疚终生。

(编辑王诗园)

《一个陌生女人的来信》的叙事技巧 第4篇

一.创意写作

从全书的格调结构来看, 《一个陌生女人的来信》体现了作者的创意写作。这表现在以下三个方面:一是嵌入叙事, 二是使用第一人称的叙述, 三是采用书信体方式叙事。具体表现如下所述:

1、恰如其分的运用框架叙事这一“嵌入叙事”手法, 在女主人公“叙事的叙事”中展开全书的叙事。框架叙事 (frame narrative) 作为叙事学的一个概念, 按照叙事学理论家普林斯的观点, 框架叙述是指“嵌入叙事”, 也就是为“叙事中的叙事”提供背景的叙事。[1]《一个陌生女人的来信》讲述的是作家R先生在他41岁生日当天收到一封厚厚的信, 这封信出自一个临死的女人, 讲述的是一个缠绵的爱情故事, 而故事的男主人公对此一无所知。故事始自18年前, 她初遇男人的刹那, 两人有短暂的结合, 而后她经历了少女的痴迷、青春的激情, 甚至流落风尘, 但未曾改变对男人的爱, 直至临死前才以绝笔书信向暗恋了一生的男人表白的爱情故事。读完信的男人, 并没有表现出悲伤的神色, 只是“悚然一惊”, “感觉到死亡, 感觉到不朽的爱情”[2]。这是小说的基本框架。其中嵌入的故事是这位陌生女人写的这封厚厚的信。她以最诚挚的感情讲述了她与作家R先生的三次相逢, 加起来只有三年四夜的相处, 但是却是这个女人视为一辈子的短暂一生的故事。

2、《一个陌生女人的来信》选取第一人称的叙述角度, 这使得整个叙事文本建立在“我”的视野基础上, 不仅以视听在感知世界, 而且以心灵来感受世界。透过故事叙述人“我”的叙述, 叙事进入了心理世界层面。它翻开了人物的潜意识, 兴致勃勃地窥探着人物心理的颤动。一种散发着弗洛伊德味道的内视角的采用, 把一个熟悉的故事翻过一面进行别开生面的仔细审视, 从而创造出一种心理小说的文体。《一个陌生女人的来信》采用第一人称的叙事角度, 由“我”来讲述一个爱情悲剧的故事。“我”既是事件的参与者, 又是悲剧的直接受害者。在“我”的娓娓叙述中, 整个故事读起来更富有真实感和亲切感。我们用“我”的眼睛去看, 用“我”的感受去感受, 追随着“我”的心路旅程在向故事的结尾前进。通过“陌生女人”的主观视角, 我们能窥见她敏感、柔弱, 又充满爱的激情与坚强等等的性格。

第一人称叙述的叙述者“我”就具有这种双重艺术效果:一方面, 听者跟叙述者进入故事, 感受真实, 由于叙述者的引导作用和人物现实的在场性, 听者就会把感情向叙述者身上倾诉, 同时也向人物倾诉;另一方面, 由于叙述者的时空作用, 听者又随时可以回到自我的时空从而制造超然的优越感, 增强了读者的审美感受。[3]采用第一人称使读者通过一抹素笺了解到一个痴情女子的内心世界:她的炽爱、她的欣喜、她的疑惑、她的失望, 时而如梦中呓语, 时而如暴雨急泻, 如一曲凄凉、哀怨、忧伤的乐曲。其语言深挚感人令高尔基都为之动容:“《一个陌生女人的来信》由于她的形象以及她悲痛的心曲使我激动得难以自制, 我竟丝毫不感到羞耻地哭了起来。”

3、以书信体叙述故事。哈代 (ThomasHardy) 曾在早年对书信体作了这样的评述:“用书信体讲故事的优点 (姑且不论其缺点) 是, 听到一方的话之后, 你会不断被引得去想象另一方会有何感受, 并急于了解另一方是否像你所想象的那样感受。”[4]这是从读者的角度分析书信体的特点。采用即时倒叙的形式, 把事情完整地展现在收信人面前, 作家R先生是读信者, 我们读者也是, 这就为全书定下了一个能够与读者更加亲近的温暖基调。同时, 书信可重复阅读的特征, 经过反复多次的与写信人进行沟通, 感受写信人在回述时的即时评论, 更能深入其内心世界, 感受其情感之深切。我们正是在陌生女人凄婉的叙述中, 被她感动, 为她感伤。作品采用书信体加第一人称的叙述方法, 为女主人公吐露肺腑、倾诉衷情提供了最佳方式, 它更易于接近心理的真实, 有利于作者直接将读者带入女主人公的内心世界。在这封绝命笔式的情书中, 字里行间都饱含着一个为情而生、为情而困、为情而死的爱情圣人至诚至真的情感与忠贞, 它犹如一部凄婉动人的乐曲, 娓娓诉说着她的激情、她的欣喜、她的疑惑和她的颓丧。小说中在段落句首不断重现的句子:“我的儿子昨天死了”[5]犹如乐曲中凄切、哀婉的乐段反复传导出一种无限忧伤的悲剧情韵。采用剖白胸臆的书信体形式娓娓道来, 真挚的柔情和惊人的坦率融和一体, 塑造了一个受情欲、性欲煎熬, 盲从自己的无意识举动, 被摧残得遍体鳞伤却又至死不悔的集多情、痴情、愚顽性格为一身的青年妇女典型形象。

二.结局设置

作品的结局是富有叙事特色的。陌生女人在结束自己生命之前向R先生倾诉了自己的一生, 这是一种像似吐露秘密一般的叙述, 在最后的叙述中也没有出现我们意料不到的结局。作品的结局既是一个结局, 又不是一个结局, 它看似是一个封闭的结局, 但却是一个开放的结局。在小说的最后, 陌生女人与R先生为读者共同设置了一个没有结局的结局, 即“开放的”结局。含混、矛盾、多义性、不确定性、不可判断性、不可靠性、疑难、断裂、延宕, 这些都是开放的结局所造成的效果。[6]开放性结局在小说中的运用, 引导读者积极投入小说阅读, 也指引读者去猜测作家R先生以后的人生会有什么改变, 并沉浸在“陌生女人”那悲惋凄美的悲剧结局中, 为她叹息, 为她感伤。“死亡看上去是确定无疑的终结, 但总会留下某位沉思冥想或者困惑不解的尚存者, 某位正在读墓碑上碑文的人。”[7]

茨威格在写作上的态度严谨。他力求作品简洁, 生动。他说:“只有一页页读过去, 情节始终高涨不衰, 一气呵成, 直到最后一页都激动人心, 令人喘不过气来的书才给我以充分的享受。”[8]小说的结尾描写更是使我们深深感受到了那份久久不散的笼罩了女主人一生和全文的哀婉而又凄凉的诗意, 当作家R在一口气读完陌生女人的来信后, 似乎终于有所了悟。“他的目光忽然落到面前书桌上那只蓝花瓶上。瓶里是空的, 这些年来第一次在他生日这一天花瓶是空的, 没有插花。他悚然一惊:仿佛觉得有一扇看不见的门突然被打开了, 阴冷的堂风从另外一个世界吹进了他寂静的房间。他感觉到死亡, 感觉到不朽的爱情:百感千愁一时涌上他的心头, 他隐约想起了那个看不见的女人, 她飘浮不定, 然而热烈奔放, 犹如远方传来一阵乐声。”[9]一切都暂时归于沉寂, 我们读者与作家R在掩卷之余, 仿佛聆听了另一个世界吹来的冷风和阵阵幽怨的悲伤心曲, 在一片迷离朦胧的情感雾霭中发现了那盏随风摇曳的烛光终将幻化为一朵最后的白玫瑰。结尾诗意朦胧, 引起人们心灵的震颤和丰富的想象。

《一个陌生女人的来信》的叙事技巧是十分高超的, 在作者的生动叙事中充分体现了创意写作及结局的叙事技巧, 叙事学理论在作品中得到了很好的运用与表达, 因而我们说《一个陌生女人的来信》是一篇资源丰富的叙事学分析的范本。

参考文献

[1][6]安德鲁·本尼特尼古拉·罗伊尔:《关键词:文学、批评与理论导论》, 汪正龙李永新译, 桂林:广西师范大学出版社, 2007年。

[2][5][9] (奥) 茨威格:《一封陌生女人的来信》, 张玉书译, 上海:译文出版社, 2007年。

[3]祖国颂:《叙事的诗学》, 合肥:安徽大学出版社, 2003年。

[4]申丹、韩佳明、王丽亚:《英美小说叙事理论研究》 (编者著名此言出自于哈代1878年4月的笔记。) 北京:北京大学出版社, 2005年。

[7] (美) J·希利斯·米勒:《解读叙事》, 申丹译, 北京:北京大学出版社, 2002年。

一个陌生女人的来信影评 第5篇

这电影放我电脑里好久了，我一向想看，可总是看了一会儿就睡着了，这天倒是提起精神把电影看完了。

哎，拍得好矫情啊，写了这么个傻娘儿们，写了这么个风流鬼，个人觉得有点夸张了，诚然好多细节都做得很到位，可很多演员真的是没入戏，略显粗糙。

以前老觉得关于感情，女人的心就像钻石一样，闪着动人心魄的光，漂亮，夺目，让人追捧，男人们总想把这颗心占为己有，但是时间长了才明白，那无非是块石头，冰冷的，而且用那闪着光芒的棱角伤人来是能够致命的。

此刻觉得自己的心也像块石头了，粗粗的，沙沙的，好像用刀捅也不会疼的。只是看到一些话还是让我想到了一些人、一些事，关于我的。于是有了触动：

【看着小小的她在快乐地奔跑，这个时候在她心里什么都没有，满脑子只有一个人，就是那个压根没记过她的那个骄傲的他，这种对爱的承诺谁还会去质疑呢？因为这爱里只有白色的没受人染指的光，没有一丝欲望。】从那一秒钟起，我就爱上了你，我明白女人们经常向你这个骄纵坏了的人说这句话，但是请你相信我，没有一个女人像我这样死心塌地的爱过你，过去是这样，那么多年过去了，仍然是这样。因为这个世界上没有什么东西能够比得上一个孩子，不被人察觉的感情。

【爱里掺杂了太多的崇拜，那个平凡的人就变得无比伟岸与可敬，像神一般不可触犯，每一次见面都像是一次隆重的朝圣。】我闻到了你的味道，烟的味道。感到一阵使人昏沉的幸福……有一个生命依恋着你，并且为你而憔悴。

【孩子，你好傻啊，明明生命还有很长，为什么在这一刻，当你明白你务必要离开那里离开他甚至不明白这辈子还能否再见他时如此绝望，又为什么要在那个离别的夜里躲在角落里偷偷地寻找他，当看到他与别人交欢时泪似泉涌，却又不敢哭出声。】那个夜里，我突然感到，不在你身边，我生命的时钟就要停止。

【鸣凤曾对觉慧说过，我不愿意给您添一丝麻烦。是啊，她宁愿这样远远地看着他，不愿意自己心爱的三少爷为自己背一点烦恼。爱一个人爱痴了就真的什么都不顾了，只要那个人得到了幸福，自己就算死了嘴角都会挂着笑的。片中的她怀了他的孩子后，决定离开北平，孤独地承受这一切。】我要你一辈子想到我的时候，心里没有忧愁，我宁可独自承担一切后果，也不愿意变成你的一个累赘，我期望你能想起我来总是怀着感情，怀着感念……但是当然，你从来也没有想过我，你已经把我忘得一干二净。

【很多人都说，中国人的三是吉祥数，因为3是稳定的，当一个家庭的人数从2变到了3那才真的稳定下来。其实我觉得，很早以前全世界的聪明人都明白，三角形具有稳定性。当她的孩子生下来后，她觉得生命又变了，因为感情的缘故生下来的孩子不仅仅仅只是一个孩子，因为他的身上还流着自己热烈爱着的那个人一半的血。】我不能把你留住，但是此刻我能够把你永远交给我了，我能够在你的血管里感觉到你在成长，你的生命在生长，我们的生命连到一齐了，正因为如此，我感到无比幸福，你再也不能从我身边溜走了。

【老是有人问我，什么“我又去找她了”，“我们又和好了”，“我是不是很贱？”云云，诚然，是不怎样贵。但是感情的力量能够使男人屈膝，使女人解衣。没有什么贱不贱的。大家都干但是命运，更躲但是那个注定了会折磨你一生，一向残留在你记忆里最珍贵的地方的那个最特殊人。所以当她再一次投入他这个风流鬼的怀抱的时候，还会那么陶醉而且坦然。】朋友算什么？自尊算什么？下一次我还会这样！你的声音有一种神秘的力量，让我无法抗拒。经过十几年的变迁，依然没变。只要你叫我，我就是在坟墓里也会涌现出一种力量。站起来，跟着你走。

最后的蒙太奇用得好漂亮，我觉得是那个剪辑师张一凡和摄影师李屏宾做的最漂亮的一个镜头了。当她看到那个老佣人傻傻地盯着她时，她也怔住了。佣人没有忘记她，但是主人怎样就是记不住呢？他颤抖着喊了声：早啊，小姐。她倔强地走到他面前把他偷偷地藏在她衣服里的钱塞给了佣人。跟他睡觉哪里是稀罕那个男人的臭钱啊。

一个陌生“糖友”的来信 第6篇

2012年1月30日,我回到办公室开始新一天的工作。桌上有几封信,应该是节前留下的。我像往常一样把它们一一裁开,随手摸到一封,感觉很厚实,约莫七八页的样子。但奇怪的是,无论是信封上还是信纸上都没有寄信人的地址,也没有签名。通篇看上去,像是在讲述一个故事。我读过茨威格写的《一个陌生女人的来信》,作者以细腻哀婉近乎绝望的笔调讲述了一个“我爱你,但与你无关”的爱情故事。直觉告诉我,这是一个不一样的故事。故事没有标题,它是这样的:

就在昨天,我的母亲去世了。她走的时候很安详。医生允许我在重症监护室多待一会儿,我在她身旁静静地坐了4个小时。看着母亲苍白的脸发呆……

1996年,母亲72岁时查出了糖尿病,医生说这个年纪得糖尿病还是很少见。当时我们对糖尿病知之甚少,只是在医生那儿了解到这种病不能根治,但可以控制。最初,母亲知道实情后,一时很难接受。后来安慰自己,毕竟年纪大了,得病也不奇怪。母亲在积极地治疗一段时间后,身体开始健朗,心里的结也慢慢打开。可是7年后的一个意外让她几乎陷入绝望。

2003年初春的一个中午,母亲在客厅里不慎摔了一跤,趴在冰凉的地板上不能动弹,直到父亲午觉醒来后才发现。送到医院,经医生诊断为髋关节粉碎性骨折。我曾经听说过这个部位骨折的老人,不是瘫痪就是残疾,更有甚者会因此而失去生命。

医生建议尽早进行髋关节置换手术,但是母亲居高不下的血糖成为手术的拦路虎。住院十多天过后,情况依然没有好转。

悬吊牵引使母亲的腿不能动弹,任何一点小的扭动都让她疼痛难忍。79岁的母亲整日一动不动地躺在病床上,身体和精神都备受折磨。这种连常人都难以忍受的痛苦,让年迈的母亲渐渐失去了活下去的勇气。她背着我和父亲,悄悄地服了大量的安眠药。幸好值班护士发现得及时,母亲没能这样结束自己的生命。在抢救完的当天,医生就针对母亲的病情展开会诊,决定将胰岛素运用到母亲的治疗当中。不到三天,母亲的血糖就基本达标。医生及时地给她进行了手术,手术很成功。在这之后,经过半年的胰岛素应用和康复训练后,母亲又能像正常人一样走路了。

胰岛素的及时使用让濒临死亡的母亲重拾活下去的勇气,让我们又多了8年时间的相伴。直到2011年12月15日22时34分,母亲因心肺功能衰竭离开了人世,享年88岁。

读完这封信,我的心情有些沉重。作者也许是要告诉我们:生命本是一刹那的短暂幻象,与其渴求虚幻,不如珍惜身边所拥有的点滴真情。

可能因为工作的关系,我总是能听到“糖友”这样那样的辛酸。陌生的“糖友”,不知道你身在何方,姓甚名谁,是否能够看到我的回信。愿你节哀顺变。你的母亲一定是去了一个远离喧嚣尘世的安宁之地,在那里没有疾病的痛苦,没有尘世的纷扰……

陌生人来信 第7篇

一.爱你, 但与你无关孤独的单恋者

爱情, 是分析这部作品不能回避的话题, 它更是文学作品中永远的话题, 但描写“陌生人的爱情”的小说却不多见, 这篇小说吸引眼球的关键无疑在于“陌生”这两个字。茨威格曾谈到:“我素来感兴趣的就是各种偏执狂的人。”在小说《一个陌生女人的来信》中, 女主人公用一生去爱一个男人, 而这个男人竟然对她一无所知, 由此可见, 小说中的女主人公是一个十足的“陌生”而执著的女人。

在小说中, 女主人公写给男主人公的信是这样称呼的:“你, 和我素昧平生的你”在信的第一段, 她诉说着自己的感情, 说明此前男主角根本不知道女主角的存在, “在这个世界上我现在只有你, 只有你了”此后又出现“但是对我来说你又是谁?你, 你从来都没有认出我”她知道自己对他而言只是一个过客, 她知道自己在他心目中的地位, 对于男主人公来说, 她只是他众多的女性朋友中的一个, 甚至连朋友都算不了, 女主人强烈希望他能够记住他, 但同时她也知道这是不可能的, 她深深地明白男主人公的本性, 他知道他游戏人生的态度。多年后, 女主人公仍然没有放弃心中被男主人召唤的梦想, 当她终于又有机会遇到他时, 男主人公却完全记不得女主人公曾经和他的种种经历, 这种打击和伤痛对于任何一个女人都是不言而喻的。

文中多次“暴露”出男女主人公之间的“陌生关系”, 正常的爱情怎么会是这样的呢?难道不应该是男女双方彼此深入了解, 心心相惜的吗?可是, “陌生女人”呢?她却一辈子始终在等待, 以一生的时光在等待, 但却总是以一个陌生人的形象出现在男主人公面前。如是, 我们会很想去探索“陌生女人”的内心, 为什么她会选择这样一种独特的爱情方式, 我们甚至会去迷惑“陌生女人”的爱到底是一种怎样的爱?对于爱情, 我们都有自己的经验和认识。最通常的有这样两种情况, 一种是有理性参与的现实之爱, 这种爱更易维系和保持;另一种则是发自心灵的激情之爱。按司汤达的观点, “激情之爱是可遇而不可求的, 不是随便哪一个人都能触碰到我们的灵魂, 从而让我们燃烧起爱情的火焰。这种爱情通常具有一种超越世俗的力量, 身份、名誉、金钱、道德等社会性的衡量标准对这种爱情通常是无效的。”也正是因此, 激情之爱又总是难以长久地生存, 不管怎样的激情, 最终总是会臣服于现实的平淡。而在这样一个陌生女人身上, 正是充分体现了她对于作家R的激情之爱, 是触动灵魂、激扬生命的爱情。

在《一个陌生女人的来信》中, 很显然, 是一种没有完美结局的爱情, 也许更多的人都会去叹息女人的不幸, 对她投以怜悯和同情, 但其实更不幸和可怜的是这个男人。女人爱得彻底, 爱得真切, 她的内心是满足而充实的, 她的心中一直都充满着被爱的希望, 不管遇到什么样的困难, 都足以支撑她坚强地活下去。而男人公花天酒地, 游戏人生, 最终一无所获, 对于他来说, 他错过了这样一位如此爱他的女人, 这是他的损失, 也是他的不幸和悲哀。

二.低吟浅喃, 只因你在我心重细节心理描写

在这部小说中, 情节退居幕后, 采用了着重描写气氛和情绪的处理笔法, 把外部世界、自然风光、次要人物等全部压缩到最低程度, 剩下情绪的流动和大幅度的思绪的跳跃, 时间可自由地穿行于过去和现在之间, 在作品中, 女主人公无名无姓, 就是一个陌生女人, 而男主人公的姓名被简略为一个“R”。“以罕见的温存和同情来描写女人, 没有哪篇小说像《一个陌生女人的来信》这么充满了纯净贞洁的抒情性。”

在《一个陌生女人的来信》这部小说中, 处处都是主人公内心独白, 这些细致入微的刻画, 就像一张形象化的图, 描绘了一幅女主人公精神受难图。只有了解这些心理描写, 读者才能更快地进入到女主人公的心理世界, 更加深刻理解女主人公的情感起伏变化。陌生女人与其说是爱情故事的叙述者, 不如说是某种人生情绪与氛围的渲染者。在叙写陌生女人对男人的痴情时有这样一段描绘, “我才十三岁呀, 我以狂热的好奇心来探听和窥伺你的行动, 这在孩子的心目中还并不知道, 这好奇心已经是爱情了。”对于一个十三岁的孩子来说, 她的爱到底会是什么呢?在一个单纯的孩子的心中, 她的爱简单而美好, 不包含丝毫杂质, 她的爱就是生命激情的集中体现。当陌生女人和R一起走过那熟悉的楼道, 看到熟悉的场景, 往日的回忆浮现在眼前, 可是站在自己旁边的这个人, 一个自己深爱多年的男人, 一个渗透自己灵魂的男人, 居然对自己毫无了解, 毫无印象, 这种内心的伤痛不能言语。“陌生女人”那隐秘、恣肆不拘的内心激情, 那温婉柔和的女人叙述语调, 以奇异的力度和方式喷涌奔突, 有一种叫人喘不过气来的激动, 更叫人为女主人公的凄凉遭遇而痛惜不已。

透过陌生女人温婉柔和的叙述语调, 我们能够感受到来自她眼中的诗意世界, 由此也赋予了小说特有的诗意美。在小说的结尾描写中, 我们能够深深感受到那份久久不散的笼罩了女主人一生和全文的哀婉而又凄凉的诗意, 当作家R在一口气读完陌生女人的来信后, 似乎终于有所了悟。他悚然一惊, “仿佛觉得有一扇看不见的门突然被打开了, 阴冷的堂风从另外一个世界吹进了他寂静的房间。他感觉到死亡, 感觉到不朽的爱情, 百感千愁一时涌上他的心头, 他隐约想起了那个看不见的女人, 她飘浮不定, 然而热烈奔放, 犹如远方传来一阵乐声”当一切都归于沉寂之后, 我们仿佛和作家R一共陷入沉思, 回想着这样一个有着独特经历的女人, 似乎感受到冰冷的夜风和女人的悲伤心曲。结尾诗意朦胧, 引起人们心灵的震颤和丰富的想象, 这相对的朦胧能带给读者更多的美感和享受, 因为它提供了一种无限的想象空间。茨威格的作品同时也启示着人们:“一个人的内心就是一个世界, 从某种意义上说, 惟其最值得关注。”

三.我不再沉默书信体形式及独特的叙述角度

叙事内容决定了叙述技巧的选择, 小说追求的是内心的真实, 那么要表达这样一种心灵的真实, 书信体加第一人称叙述最合适不过。作者以书信体来写这篇小说, 以“陌生女人”为第一人称的角度写下这封饱含痴情的信, 带给读者的触动就更深切。

帕西拉伯克曾说过:“在小说技巧中, 我把视角问题叙事者与故事之间的关系看作是最复杂的方法问题。”在《一个陌生女人的来信》这篇小说中, 信件文本的叙述始终从“陌生女人”即“我”的视角出发, 通过“我”和“你”对话的叙述来回忆往日的情怀。在信的开头, 女主人是这么称呼男主人公的:“你, 和我素昧平生的你!”用这个称呼使得男主人公的目光一下异常惊讶地停滞了:这指的是他, 还是其他的一位主人公呢?“突然, 他的好奇心大发, 开始念道”这里是第三人称叙述, 此时, 叙述者似乎希望将读者带入男主人公的世界, 去了解他的思想和行为, 正是这样一种期待使我们和R一道对来信产生了好奇, 开始和他一起阅读, 并且在阅读之后, 又和他一道从这封长信中抬起头来去体会和感受。“他感觉到一次死亡, 感觉到不朽的爱情, 一时间他的心里百感交集, 他思念起那个看不见的女人, 没有实体, 充满激情, 又如远方的音乐。”这一头一尾, 全知视角向我们展示了男主人公的心理活动。

从文本中可以觉察到, 第一人称“我”的独白意味一直在不断进加强。这表现在, “我”在倾诉时候的坐立不安、颤抖、兴奋, 在故事中表现为故事时间暂时停顿, 穿插我的内心体验;或叙事中间插人对“你”的讲话, 以解释“我”的叙述行为, 要证明“我”的在场。

四.结语

茨威格用他的妙手为文学史上塑造了这样一位至死不悔的痴情女主人公形象, 陌生女人无疑是孤独的, 可悲可怜的, 她毕生对于爱情的追求和奉献在现实生活中被撞击成粉碎。人类总是执著于追寻美好理想, 但是, 在人世间的种种丑陋和残酷面前, 这种理想显得那么地不堪一击, 那么容易破碎。也许, 就像这位陌生女人一样, 想要真正地取得胜利, 大概也只能以死亡来成就永恒了。凤凰涅桑, 浴火重生, 原来是需要以死亡为代价的, 但我们不要忘记的是正是这种死亡才迸发出璀璨的光芒, 才是激发我们实现美好理想的动力。

参考文献

[1]张玉书《:茨威格评传》, 高等教育出版社, 2007年。

[2]张玉书:《茨威格小说集》, 中国发展出版社, 1997年。

[3]司汤达:《论爱情》, 崔士篪译, 团结出版社, 2005年。

[4]杨荣:《茨威格小说研究》, 四川巴蜀书社, 2003年。

[5]张玉书:《海涅席勒茨威格》 (德语区国家文学论集) , 北京大学出版社, 1987年。

[6]波德莱尔:《美的定义》, 引自《西方文论选》 (下册) , 上海译文出版社。

[7]陈佑松:颠覆的叙事——《一个陌生女人的来信》, 载《当代文坛》2006年第4期。

[8]陈平原:《中国小说叙事模式的转变》, 北京大学出版社, 2003年。

陌生人来信 第8篇

罗兰·巴特在《S/Z》中将巴尔扎克的小说《萨拉辛》震荡分割成561个阅读单位,以五种符码与阅读单位相连,对其进行过滤式透析。对于阐释符码,巴特解释说:“以不同方法表述问题、回答问题,以及形成或酝酿问题、或延迟解答的种种机遇事件,诸如此类功能的一切单位,我们称之为阐释符码,”。义素符码在文本中往往是意义的旁逸斜出。可以把义素符码理解为“‘区别性阅读单位’中某些特定词语所构成的含蓄意指背后所构成的较大所指”。象征符码是具有传统结构主义惯用的对立关系影子的一种象征区域,“在此区域内,一些重复出现、读者可清晰辨认的基本对立模型或曰对立关系,左右着文本叙事的张力与平衡关系。”行动符码是叙事文本中主体的行为行动及其遵循的逻辑。巴特坚持“叙事中确定情节者,乃是话语,而非人物”,应进入话语之中找寻行动符码,挖掘其“丰富蕴含的,此时此地的话语意义。”文化符码则是“发自人类传统经验的集体而无个性特征的声音,是文时时引及的诸多知识或智慧符码之一”,“是对科学或智慧符码的引用。”

以上通过对符码解读法应用的介绍,我们可以看到巴特在《S/Z》中“仍然忠实于关于外延和内涵的区分、‘种种语义’的捕捉、所选文章的统一性(这里指巴尔扎克的短篇小说《萨拉辛》)和换喻等思想”,并“印证了巴尔特所谓‘一切皆能指’,揭示出结构的变化、生产要远远大于其静态的反映功能。”这种解读法既保留有传统结构主义思维方式的影响,又饱含符号学知识体系,探索出了一条“体验——符号学阐释——文化解码”的全新阅读模式。“这意味着巴尔特已经突破了结构主义把文本结构置于中心地位的局限,开始注意到文学形式作用与读者的关系,开始在文学研究领域引入对于读者活动的研究,同时也标志着巴尔特的立场已经由结构主义转向后结构主义。”

本文尝试用符码解读法对《一个陌生女人的来信》的几个方面进行分析。从构筑故事筋骨的角度看,阐释符码起了重要作用。小说开头便说“‘你,从来也没有认识过我的你啊!’这句话写在顶头,算是称呼,算是标题。”这个情节非常奇特,因为一个在德语中不用尊称您的人居然是不认识的人,并且还写来“大约有二三十页”的长信。正是这样奇怪的抬头勾起了小说家R.读完这封信的兴趣和读者对来信人情况的好奇。再如信的正文第一句话就是“我的儿子昨天死了”,但接下来女子又不断提到“我的一生一直是属于你的”。此处儿子的存在与前文中男人不认识女子之间又是一串迷。

义素符码也同样随处可见,比如信本身就是一个拥有无穷内涵之物。它暗示着精神层面的交流。它的洁白以及信封开启的单次性,又暗示着贞洁。男人对这第一封也是最后一封信的阅读,正像男人对女子唯一的一次体验,这体验不是肉体的而是精神的。同样,女人每逢男人生日送去的白玫瑰也同样透露着纯洁之意。而这多年不断的送花及插入男人花瓶的行为,也暗含着信所表达的精神依恋之外肉体上的向往。

小说是围绕一男一女展开的,以此为线索可找到该小说的主导象征符码,建立起围绕男女基本二元对立的象征区域。如下所示:

在这组对立中,一方代表着纯洁清新的情怀,它脆弱,偏执,不获现实的肯定,却又让人怜爱,永恒地怀念;另一方则代表着现实的成功,它沉浸在感官体验的丰腴中,麻木地在动荡间前进。写信从某种意义上看也像是早已远去的我对现实中的我的召唤,它勾起我们对纯真的记忆,提醒着我们在时光之流中失掉的自我。

故事的整体情节可作为一个大行动符码来探究。如果对主人公的前后行为进行一番总结,可以得到下图所示的一个行为模式:

故事中男人的行为是一种阳具般的,具备无限伸张能力的线性行为,它没有明确的起始和终结。女人的一生只是男人一生中的一环而已,不清楚他生命中还有多少个陌生女人。而女人的行为却是一个有始有终的封闭区间,起始皆依附在一个男人的生命坐标上,像一个旁生的附属物。

小说中最大的一处文化符码就是专情。而专情便是文化观念对原始欲望的改造,令人以追求单一目标为高尚和满足。对这样一种行为的表现正是对爱情信仰的引用。再进一步观察男人和女人不同表现与结局,就会发现这又是对传统性别模式的引用。

总之,通过以上对符码解读法的介绍,以及对《一个陌生女人的来信》中多重符码的典型分析,我们可以在传统视角之外增添新的切入点和方法,虽然这方法并非十全十美,但是它的独特之处在于,能协助读者在对文本的细致挖掘中获得一种可以不断深入,不断产生全新灵感的动力和空间。

摘要：结构主义后期代表人物罗兰·巴特在其著作《S/Z》中所发展出来的符码解读法,借助符号学知识将《萨拉辛》演示成了一个充满无限含蓄意指的符码系统。本文运用这一理论对茨威格的《一个陌生女人的来信》进行符号学解读,探究小说中的“阐释符码”“义素符码”“象征符码”“行动符码”和“文化符码”,揭示小说在其表层的叙述之下,所可以拥有的深层意义空间及文化心理。

关键词：罗兰·巴特,符码,《一个陌生女人的来信》

参考文献

[1]罗兰·巴特,屠友祥译.S/Z[M].上海人民出版社,2000.

[2]李广仓.结构主义文学批评方法研究[M].湖南大学出版社,2006.

[3][法]让-伊夫·塔迪埃,史忠义译.20世纪的文学批评[M].百花文艺出版社,1998.

[4]朱刚.二十世纪西方文论[M].北京大学出版社,2006.

[5]邱运华.文学批评方法与案例[M].北京大学出版社,2005.

陌生人来信 第9篇

关键词：双重性格,人道主义,心理描写,女性观

《一个陌生女人的来信》以委婉细腻的笔触向人们展现了这样一个故事:著名小说家R在一天早晨收到一封陌生女人的来信,信中,陌生女人将十几年来压抑在心中的对R作家的爱,娓娓道来,表现了陌生女人对爱情的忠贞不渝,且字里行间没有失去作为一个女人的尊严。茨威格的这篇小说并非纯意识层的虚拟,而是以现实生活为基础,融入人道情怀和对女性的关怀,使作品充满了爱的语调。茨威格在现实生活中确实收到过“陌生女人”的来信,这个“陌生女人”就是弗里德利克。信中,弗里德利克向他表达了爱慕之情,这封信给他们彼此相爱相惜的契机,茨威格与弗里德利克最终成为夫妻,即使后来离婚,仍保持着亲密联系。茨威格对弗里德利克和陌生女人的爱是相同的。因此,《一个陌生女人的来信》有现实的影子,有茨威格心灵的寄托,从而使他的性格,人道主义情怀和价值导向在文中显现,形成一个茨威格映像。

一、茨威格本人所具有的双重性格在R作家身上的显现

茨威格生于富裕的犹太家庭,他从小接受良好的家庭教育,促他形成自由思想。他一生都在追求自由,不管是生活上还是人格上。因此,他从小就表现出对不合理、不自由秩序的反叛思想,如他在《昨日的世界》中回忆的:“我对从小学到中学的整个生活始终感到无聊和厌倦,一年比一年感到不耐烦,盼望尽早摆脱那种枯燥乏味的求学生活”。正是由于他对制度的不满,才使他转向文学,以寻求心灵片刻的自由。他从小养成的反叛性格伴随其一生。

《一个陌生女人的来信》写于1922年,此时茨威格已经历第一次世界大战,战争的残酷让他敏感的心灵背负层层枷锁。他反对战争,却束手无策,他坚信光明会到来,而现实的无奈又让他动摇。终其一生,他徘徊在光明和黑暗之间。一方面,他对前途充满信心,另一方面,现实的黑暗又让他心灰意冷,玩世不恭,形成内心和外在矛盾的双重性格。当他转向自己的内心,剖析这种矛盾时,却无法解决外在带来的心灵压抑,像他想要通过文学寻求自由精神一样,他试图通过文学中的人物形象来表达内心的苦闷和郁结。R作家正是这种心态的产物。在文章中,陌生女人初见R作家,发现他是一个双重人格的人:“你是一个具有双重人格的人,既是一个轻浮、贪玩、喜欢奇遇的热情少年,同时又是一个在你从事的那门艺术方面无比严肃、认真负责、极为渊博、很有学问的长者。你过着一种双重生活,既有着对外界开放的光亮的一面,另外,还有十分阴暗的一面,这一面只有你一个人知道——这种最深藏的两面性是你一生的秘密。”R作家被描述成一个双面人格的人,并非巧合,而是其自身内心矛盾的外化,是他心理层面郁积情感的释放。R作家在文中是无声的,但却无处不在。在R作家与陌生女人的不对等爱恋关系中,R作家一直处于支配地位,他的一言一行都对陌生女人有重要影响,但他却未意识到,当最后“百感千愁,一时涌上他的心头,他隐约想起了那个看不见的女人,她漂浮不定,然而热烈奔放,犹如远方传来的一阵乐声。”R作家在沉思中惊醒,转而进行了反思,从他看完信的动作、神态中,可以看到他对陌生女人有一种虔诚的惭愧和忏悔之情,这正体现了茨威格对自己双重人格的反思,他试图通过这种反思,为处在战乱和不幸中的人们寻找一条解脱之道。

二、作品中的心理描写与这种心理描写所体现的人道主义情怀

弗洛伊德是茨威格的精神偶像之一,茨威格曾经这样评价过弗洛伊德“他使人更清楚地(而不是更幸福地)认识了自我,他深化了(而不是美化了)一整代人的世界图像……感谢他的贡献,使新的一代能用另一种目光,自由地自知地和诚实地看到一个新的时代。”可见他对弗洛伊德的敬仰之情。在茨威格的写作过程中,不自觉地采用了弗洛伊德关于人的精神生活的本质、三重人格理论等来对人物心理活动进行描写。用细腻、生动、准确、深刻的心理描写来刻画人物形象,组织情节发展成了茨威格小说艺术上的主要特色。

《一个陌生女人的来信》是一篇控诉小说,全篇的控诉是由陌生女人的心理流动及变化来完成。这个十三岁的少女,以朦胧、怀有崇拜的情愫为R作家所吸引,并且这种“孩子暗中怀有的不为人知的爱情”和“一个成年女子的那种欲火炽烈、贪求无厌的爱情完全不同”。到她成长到十八岁,想要把自己奉献给R作家的炽烈的对爱的向往,最后到她近三十岁时对R作家的感情忠贞不移,为了能够保持自由身,拒绝所有人的求婚。茨威格集中描写的是这三个阶段的心理,并设置悬念,一步步推进故事情节的发展。如托尔斯泰常用的“心灵辩证法”那样,善于描述一些情感和心理怎样转变成另一些情感和心理,展示心理流动形态的多样性与内在联系。《一个陌生女人的来信》中“心灵辩证法”最突出的表现是陌生女人对R作家的猜测,她的一生都在猜测R作家的心理,从她十三岁初见,到十八岁献身,到三十岁抛弃男友的相会,她都无法明确知道R作家的心理,因此,她的心理流动伴随的都是对R作家的猜测。在整篇文章中,几乎没有陌生女人与R作家的对话,即便是在二人狂欢后的对话,也被陌生女人的叙述直接表述出来,所以整个故事都充斥在陌生女人的心理变化之中。所以读者在读文本时,就会萦绕在这种心理流动之中,时刻感受着陌生女人对R作家的深情,让读者感到无比的真实,仿佛每个人在生活中都是“陌生女人”,产生一种“人皆有此情”的艺术效果。如高尔基在给茨威格的信中所写:“《一个陌生女人的来信》……,以其诚挚动人的语调、对女人超人的温存、主题的独创性以及只有真正的艺术家才具有的奇异表现力,使我深为震动。……由于对您的主人公的同情,由于她的形象,以及她悲痛的心曲,使我激动得难以自制,我竟然毫不害羞地哭了起来。”茨威格刻画人物时,不是进行简单的心理描写,而是在心理材料组织过程中,在人物命运的安排中,融入人道主义情怀。茨威格所接受的家庭教育,对自由的追求、世界和平理想的向往,以及战争的影响,使他像许多优秀的作家一样,一方面,在作品中表现出了对资产阶级的批判;另一方面,也对弱势群体给予了浓厚的人道主义关怀。

茨威格笔下的R作家具有双重人格,他轻浮贪玩,对爱情逢场作戏,而且正是这种玩世不恭的态度,才造成陌生女人的悲剧,作者对R作家的描写带有批判色彩。这种批判主要体现在R作家对爱情的态度上,他与贵妇人卿卿我我,流连交际场所,在他的意识中,没有真正的爱情,只有金钱与性的交换,他将钞票塞进陌生女人的暖手筒里,不仅是对她的侮辱,更毁灭了她觉得自己能被认出的唯一希望,可以说是R作家对陌生女人的态度一步步把她推上了绝路,直到儿子去世,她失去了唯一生存的理由,这种无望的心态,使她染上了流感,最终死亡。陌生女人的一生极其不幸,她将自己的情感生命寄托在异性身上,是造成她悲剧的根本原因,但她对R作家的爱至真、至诚,没有任何掺假,作者用悲剧性的语言来诉说她的爱情,纵使爱的凄楚,却爱的有尊严,充满人道主义关怀。这种关怀表现在对陌生女人处境的描写上,还体现在对女性的宽容和关爱上,在陌生女人对R作家表达爱的三个不同时期,这种爱和宽容始终存在,在她十三岁时,她偷偷观察R作家,制造机会与他偶遇,甚至亲吻他抚摸过的门把手,茨威格认为这是一个少女面对心爱和崇敬之人时最纯洁的举动。在她十八岁委身于R作家时,在她三十岁,不顾自己的男友,与R作家相会时,作者并没有把她描述成一个为了情欲而献身的荡妇,而是认为这一切都来源于她内心对R作家的爱。陌生女人身上也体现了“我的爱与你无关”的女性独立意识。茨威格通过对R作家和陌生女人两个心理世界的描写、对比,正是用陌生女人身上所体现的人道主义精神去反对虚伪的资产阶级文明。同时,茨威格在陌生女人身上也寄寓了自己的理想,陌生女人终其一生追求所爱而不得,为了自己心爱的人可以舍弃所有,包括生命,实际上也表现了茨威格穷尽一生追求自由理想的孤独,愿为人类的解放和和平牺牲生命的决心。这一切与他孜孜不倦地追求人道主义理想,最终却无法找到出路不谋而合。

三、从“陌生女人”审视茨威格的女性观

在茨威格的小说中,有很多描写女性,大多都是她们的爱情故事,且以悲剧结束。如《家庭女教师》中的家庭女教师,她在怀孕之后,不仅被所爱的人抛弃,而且被两个小女主人公的母亲嫌弃,最终,她走向了自我毁灭;《灼人的秘密》中的女主人公更是处在被诱惑的境地,在女人和母亲这两种身份之间徘徊,虽然最后她从“本我”的爱情中清醒过来,做回了一个母亲的角色,但是这也并不是她的幸运,爱情将离她远去。《一个女人一生中的二十四小时》中的女人在完成一场救赎的过程中,与一个赌徒的一夜情让她陷入深深自责。这些女人的命运都带有悲剧色彩,而她们的悲剧似乎都来源于异性。茨威格用细腻、伤感的文字记录了陌生女人长达十几年的单恋过程,从一个懵懂无知的天真少女,到她成为一个女人,然后成为母亲,最终沦为别人的情人,但却仍然对爱情坚贞不渝,从茨威格的描述中,我们可以感受到他对女性的态度。主要有以下两个方面:

(一)赞美女性的善良,对爱情忠贞不移。

文章中的陌生女人是单纯,善良的,她从十三岁开始迷恋R作家,那时她尚不知何为爱情,后来她爱上R作家,怀其子,却没有告诉他,因为,她首先怕R作家质疑,因为他一直把她视为妓女;其次,陌生女人知道R作家喜欢轻松愉快的生活,不想让他因有孩子而被束缚。陌生女人始终站在R作家的立场思考问题,尽量不去打扰他的生活,自己独立地生下孩子,想办法抚养。在她临死前,想对R作家诉说情愫,却在信上说明“如果我还能活下去,我就会把这封信撕毁,并且将继续保持沉默,就像我过去一直把它埋在心里一样。”她对R作家最后一个请求是“你每年过生日的时候,去买些玫瑰花插在花瓶里。”陌生女人始终以善良、真诚的心来对待R作家,即便是最后一次连老仆人约翰都认出她,而R作家却没有认出,她也没有怨恨。自己面临死亡了,她担心的却是,以后R作家过生日时,有来给他送白玫瑰呢。茨威格就是在这种诉说中,塑造了一个单纯善良,对爱情坚贞不渝的陌生女人。

(二)赞美女性是心灵的拯救者。

在茨威格的大多数作品中,女性在爱情面前处于弱势,处于被动地位,陌

生女人在单恋中度过一生。她的一生极其不幸,正是在这种不幸的命运中,表现了作者对女性的赞美。

在文章中,茨威格用了一个至关重要的意象——白玫瑰,在陌生女人委身于R作家之后,白玫瑰成为组织故事的线索,二人每一次约会后,都有白玫瑰的出现,R作家每年过生日都会收到白玫瑰。白玫瑰代表的是爱情的纯洁、高贵、天真,而茨威格在陌生女人和作家的每一次相会都写到白玫瑰,就是说他并没有把她看成是一个随意的女人,而是在赞美陌生女人爱情的纯洁、高贵,尽管陌生女人为了儿子沦为别人的情人,但茨威格仍然认为她的心灵、爱情像白玫瑰一样纯洁,是对她的赞美和关爱。值得人深思的是,茨威格并没有单纯地表达对陌生女人的赞美,而是更进一步地让她唤醒R作家的心灵。在作品结尾,R作家惊醒“他感觉到死亡,感觉到不朽的爱情,一时间百感千愁涌上心头。”陌生女人以自己伟大的爱情和死亡唤醒了R作家心灵深处的良知,引起了他无限的思考。茨威格用同情和充满爱的笔调表达了对陌生女人的赞美和灵魂深处的爱的伟大力量的震撼。

从以上论述中,我们可以看到《一个陌生女人的来信》中无论是人物形象刻画,心理描写,情节组织,还是爱情悲剧带给读者的震撼,都深深留下了茨威格的烙印,他在文中勾勒出一幅自己的画像,他将现实的矛盾,对人道主义理想的向往,对女性的尊重和赞美,以精炼的笔法融入到了主人公的命运中,形成了一个茨威格映像。

参考文献

[1]杨荣.茨威格小说研究[M].巴蜀书社.

[2][奥]茨威格著,张玉书译.一个陌生女人的来信[M].上海译文出版社.

[3]张玉书.茨威格评传:伟大心灵的回声[M].高等教育出版社.

[4]张玉书主编.海涅、席勒、茨威格[M].北京大学出版社.

陌生人来信 第10篇

斯蒂芬·茨威格 (1881-1942) 是一位犹太籍奥地利作家, 一生中创作了许多传世的经典之作, 其中以中短篇小说见长。他的中篇小说《一个陌生女人的来信》由于其凄美惊人的爱情故事、哀婉动人的语言叙述、细腻复杂的情感描写等艺术特色受到各国读者的青睐。小说中暗含的隐形对话更是耐人寻味, 复调特征发人深思。

复调小说理论是俄国哲学家、文论家米哈伊尔·巴赫金 (Mikhail Bakhtin) 在考察19世纪俄国著名作家陀思妥耶夫斯基小说创作的过程中提出来的。复调 (poliphony) 原本是音乐术语, 源于希腊语, 是指由几个各自独立的音调或声部组成的乐曲。在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》一书中, 巴赫金借用此概念来说明陀思妥耶夫斯基小说的特点。

与独白小说不同, 复调小说展示的是多声部的世界, 小说的作者不支配一切, 作品中的人物与作者都作为具有同等价值的一方参与对话。根据巴赫金关于复调小说的研究与论述, 复调小说的基本特征可以归纳为三个方面, 即主体性、对话性和未完成性。本文将从这三个方面对茨威格的中篇小说《一个陌生女人的来信》进行分析, 以论证这篇小说的复调性, 看小说是如何体现巴赫金复调小说的特征的。

2 主人公:主体性

主体性是复调小说的一大显著特点。巴赫金认为, 与独白小说不同, 复调小说中主人公并不是充当作者思想的传声筒, 人物不再是作者描写的客体, 而是表现自己独立思想的主体。《一个陌生女人的来信》从一位女性的视角, 以书信的方式回忆了其一生为爱的付出与苦楚的等待, 人物的主体意识贯穿于整篇小说中, 女主人公的个性与主体性得到了充分的展现。作者并没有对女主人公的身份、家庭、性格做任何评价与描写, 但是通过主人公的思想与意识, 读者能够看到她眼中的自己与世界。

人物的主体性还体现在环境的描写上。在独白小说中, 人物所处的环境大都是通过作者的视角来描写的, 它强调环境描写的客观真实性。然而在复调小说中, 它是通过人物的视角来描写现实环境, 强调的是主人公对环境的感受。例如小说中几次提到作家R的房间, 第一次是在她童年的时候, 房间里的一切都充满了神圣感。还有一次是她在十一年后再次被当做是陌生女人带回到作家R的房间, “房间基本没什么变化”, “整体看起来依旧那样的熟悉与亲切”, 这里的环境描写不是纯客观的, 是女主人公心理的体现, 带有强烈的主观色彩, 熟悉与陌生这一矛盾体的强烈对比在此突显出来。

3 情节与话语:对话性

对话性是复调理论的核心和精髓, 也是复调小说所具有的最显著特征之一

(1) 情节结构的对话关系

巴赫金认为复调小说结构的不同成分之间存在一种对话关系, 有如音乐中的“对位”。小说中每一个回忆的故事看似独立, 实际上相互呼应, 层层铺垫, 女主人公的感情也从充满希望地一次次等待, 到一次次地失望, 直到最后的坍塌。这是情节结构上的对位形成的复调。

(2) 人物对话关系

大型对话除了情节结构的对位, 还有就是人物关系的对话。小说中的人物并不多, 在小说里作家R刚搬到公寓, 这个时候操办一切琐事的是他的仆人, 这个小人物的出现看似毫无分量, 可是综观小说的整体情节, 他的声音有着不可抹灭的重要作用, 与小说的情节和人物都形成了对位。仆人虽然年老, 并且只在女主人公童年时见过她, 但在故事的最后, 当她眼含泪水因又一次未被作家R认出失望离去的时候, 她撞上了仆人老约翰, “也就是在那一刹那, 那个老人的脸上突然一亮”, 认出了她是谁。相反, 作家R年轻却健忘, 一个女人爱了他一生, 他竟然没有一次认出来。这样的落差让女主人公深陷绝望之中。老约翰和作家R的对位, 陌生女人和作家R对位构成了整篇小说人物关系的大型对话。

语言上小说中有人物间直接引语的对话, 可以直接反映人物的特点和对话关系。作为一部以书信体为体裁的小说, 自书信开始似乎只有一个声音, 但这并不意味着陌生女人始终是一个人在唱独白, 而是自始至终都在以一个对话者的姿态在和一个自己深爱一生的男人倾诉, 展开对话。她对对话对象的参与有一定的预设和期待, 这样男作家自然地就参与了潜在的对话, 男作家作为听者有何回应和思想, 都是隐没的, 无声却有力。人物的矛盾无时不在, 无处不处于一种无声的对话关系。

(3) 语言对话关系:双声语

巴赫金认为复调小说的对话不仅体现在情节结构的对话, 而且向内部深入, 渗透到语言当中, 使语言具有双重指向, 形成双声语。这就好像是对话中第二个交谈者的话语被省去, 第二个交谈者是个无形的存在, 可他的语言左右着说话人话语的内容与方式。小说中从女主人公的独白中同时也可以听到作家R的声音, 因为女主人公个性独立, 期待作家R爱的回应, 因为未被认出而失望怨恨, 却又因为无限度的爱埋葬自己的怨愤, 这就形成了她的双声语, 使她的语言带有矛盾性。有一段话是这样的:

“实际上, 你压根儿就没想起过我, 你把我忘了。可我不是在指责你什么, 相信我, 我也不是在抱怨什么。我写的时候可能会时不时有些幽怨的情绪, 那样的话, 请你一定原谅我吧, 因为我的儿子, 我们的儿子, 他死了, 就躺在那摇曳闪烁的烛光下, 死了。”

从这段话来看, 原本是两个人的对话, 现在却融合在了一个人的话语里, 这样一来, 就形成互相对立的声音, 形成了复调。如果把暗藏的话语补充起来, 可以看到这样一段对话:

作家R:你是谁?我认识你吗?我似乎能想起你。

女主人公:实际上, 你压根儿就没想起过我, 你把我忘了。

作家R:我真的不记得你。请不要指责我。

女主人公:可我不是在指责你什么。

作家R:你真的不会指责我?不是在抱怨吗?

女主人公:相信我, 我也不是在抱怨什么。

作家R:可是你为什么写出那样抱怨的话呢?

女主人公:我写的时候可能会时不时有些幽怨的情绪, 那样的话, 请你一定原谅我吧。

作家R:我不怪你。那能告诉我为什么会幽怨?是因为我说不认得你吗?

女主人公:因为我的儿子, 我们的儿子, 他死了, 就躺在那摇曳闪烁的烛光下, 死了。

这段暗含的对话展示了女主人公痛苦矛盾的内心世界。她一面在发泄内心的怨恨, 一面又在为自己辩解, 维护内心的爱, 也就呈现出了微型对话。

4 未完成性

复调小说的另一个重要特征是未完成性, 在巴赫金看来对话是开放的, 未完成的。小说中作家R读了陌生女人的来信, 是否真的能回忆起和她曾经相见的片段, 这些读者都无从知道。也许他“他感觉上还多少有些许记忆”, 也许真的“什么也想不起来”, “终究只是梦中的幻觉罢了”。小说开放性的结尾像是一部未完成的作品。作品的开放性结局也标志着主人公和对话内在的未完成性, 体现了小说的复调特征。

5 结语

茨威格的小说《一个陌生女人的来信》以书信体的方式呈现了陌生女人苦苦等待的一生, 女主人公的回忆和倾诉看似独白, 实际上无声的对话无处不在。小说中女主人公以及她的意识不是由作者视野和意识统一和连结起来的。作者只对他们采取平等对话的立场, 他只是对话的组织者和参与者。在这部小说中, 可以听到不同人物的不同声音, 有声的或者无声的, 呈现出的作品是多声部的。女主人公强烈的主体意识;小说结构、人物关系形成了大型对话;作品语言的双声语特点;小说人物及结尾的未完成性, 这些都体现了复调小说的特征。同时, 复调理论也赋予了这篇小说更多独特的魅力, 使得读者阅读过程中也能参与“对话”, 形成更丰富的“复调”。

摘要：《一个陌生女人的来信》是奥地利作家茨威格的经典之作。本文拟从巴赫金的复调理论对小说进行重新解读与分析, 揭示了小说体现的复调特征:作品主人公的主体性、小说情节结构与话语的对话性, 以及小说人物与作品本身的未完成性。

关键词：《一个陌生女人的来信》,巴赫金,复调理论,对话

参考文献

[1]北冈诚司.巴赫金—对话与狂欢[M].河北:河北教育出版社, 2002.

[2]巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学问题[M].北京:三联书店, 1988.

[3]茨威格.一个陌生女人的来信[M].张威译, 北京:中国宇航出版社, 2011.

[4]程正民.巴赫金的文化诗学[M].北京:北京师范大学, 2001.

[5]董小英.再登巴比伦塔—巴赫金与对话理论[M].北京:三联书店, 1995.

[6]王建刚.狂欢诗学—巴赫金文学思想研究[M].上海:学林出版社, 2001.

在十一月收一封陌生人的来信 第11篇

《一个陌生女人的来信》

时间：2013年10月10日-11月3日

地点：北京蜂巢剧场

票价：100、150、200、380元

奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格的短篇小说《一个陌生女人的来信》曾被多个国家拍成电影。2005年，徐静蕾把这部小说搬上了中国银幕。如今，著名导演孟京辉将把它搬上舞台。小说《一个陌生女人的来信》讲述了一名女子一生深沉的爱，她在生命的最后时刻，饱蘸着一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，向一位著名作家坦露了自己绝望的爱慕之情。这个关乎食色性也的故事，由世界上最不懂女人的导演孟京辉执导，不可多得的百变女郎黄湘丽主演，究竟能变幻出怎样的奇妙化学反应？还得等你亲眼来见证！

维也纳童声合唱团音乐会

时间：2013年10月5日

地点：上海东方艺术中心

票价：80、180、280、380、580元

这些身着海魂衫的小天使，是奥地利人民的骄傲和个人荣誉的象征，它们被称为“歌唱的天使”，与维也纳爱乐乐团并称为奥地利的国宝。维也纳童声合唱团是培养过莫扎特、海顿、舒伯特、布鲁克纳等音乐奇才的摇篮，成立至今已有500余年的历史。当今许多著名的指挥家都与维也纳童声合唱团合作过。无论是世界名家名曲，还是和美宁谧的教堂乐曲，或者是浓郁动人的奥地利民谣，经由它们唱来都令人如沐春风。

西班牙国家芭蕾舞团

弗拉门戈《呐喊》

时间：2013年10月11日-12日

地点：广州大剧院

票价：80、180、280、480、680、880、1280元

说起弗拉门戈，你一定会想到“热情如火”这个词语，的确，性感又充满爆发力的弗拉门戈舞步就像是一场艺术盛宴，融汇了浓烈的情感和华丽的视觉效果，飞扬的美丽裙摆更是随着舞步的激昂虏获着每位观众的心灵。金秋10月，在上海世博会中大受欢迎的西班牙国家芭蕾舞团再度来访，为你带来以西班牙传统韵律为起点的呐喊。

美国原版音乐舞台剧

《Barbie LIVE！》

时间：2013年10月5日-7日

地点：深圳保利剧院

票价：180、280、380、580元欢乐套票：700（2张）、1000（3张）、1000（2张）、1500（3张）元

故事的背景是在星光熠熠的好莱坞，Barbie正与她的好朋友兼舞台伙伴Teresa一同拍摄新的电影。当Teresa怀疑自己的能力时，Barbie就以她过往的经历来鼓励她的好朋友。美妙的“十一”假期，带上小朋友，或和大朋友一起，让可人的芭比公主与她的朋友们带你穿梭梦幻国度。

陌生人来信 第12篇

短篇小说《一个陌生女人的来信》为茨威格代表作之一。讲的是一个对爱情矢志不渝的痴情少女的绝笔。女主人公从十三岁的少女起, 爱上了青年作家R。之后世事变迁, 她经历了少女的痴迷、青春的激情, 甚至为了他们的孩子受到良好的教育而流落风尘, 但始终都不曾改变对这个男人的爱。最后爱子夭折, 她也重病在身, 弥留之际提笔写下自己一生的痴情。而在生日当天收到信件的男主人公却对此一无所知。这一纸绝笔信, 赚取无数读者的眼泪, 也激起了许多争论和感叹。本文以符号学作为理论工具, 利用符号学相关的分析方法对小说中的意象进行探究, 以深刻把握与其主题之间的关系, 使《一个陌生女人的来信》中的重要意象从科学的角度得到阐释。

二、意象和符号学的启示

意象就是用具体鲜明的、可以感知的文学形象来表现人们的理智和情感, 它是主观情意和客观意象的结合。意象是文学形式的重要因素。很多大家对意象有不同的解释。

意象派大师庞德给意象下了一个经典定义是:“一个意象是在刹那时间里呈现的理智和情感的复杂混合物。”他还进一步说:“意象主义的要点就是不把意象用于装饰意象本身就是语言意象是超越公式化了的语言的道。” (裘小龙, 1986) 康德在《崇高的分析》中指出能够表达审美意象是一种天才的能力, 他这样给意象界定:“想象力所造成的这种形象显现可以叫做意象, 一方面是由于这些形象显现至少是力求摸索出越出经验范围之外的东西, 也就是力求接近理性概念 (即理智的观念) 的形象显现, 使这些理性概念获得客观现实的外貌。” (朱光潜, 1979) 综合起来看, 意象就是通过形象思维对记忆表象进行变形, 重组后, 依循一定的理性观念整合而成的艺术成果, 它是感性和理性, 特殊和一般的统一。

从符号学角度看, 符号的应用进入语篇, 用来分析作为符号的意象的时候, 就自然进入意识形态领域。索绪尔的语言学主张符号很少以独一的单位来创造意义, 反而必须与其他符号关联起来创造意义。因此, 意象作为符号也通常是以意象群的模式出现来创造意义。当然, 所谓的意象群是隐含在文学作品中的, 读者在分析文本的过程中是需要对其分类整理以获得更加透彻的理解。

三、《一个陌生女人的来信》中意象的符号学分析

法国符号学家皮埃尔·吉罗认为:“科学意味着我们加于自然的一种秩序;艺术则意味着我们面对自然所产生的情绪。因此美学符号是现实之意象。” (皮埃尔·吉罗, 1988) 可见, 意象是一种表达情绪的符号。作为一篇短篇小说, 《一个陌生女人的来信》虽然短小精悍, 但却不乏意象:女主人公徘徊的门道, 亲吻过的门把手, 水晶花瓶, 幽幽的白玫瑰, 儿子, 信件……既然意象是表达情绪的符号, 这众多的意象并非是作者随意为之, 而是为了情节需要、突出主题而精心安排的。下面笔者就来一一分析这些意象的特殊用意。

单独意象必须进入系统, 以意象群的形式出现, 才能发挥其意象符号的强大功能, 进而产生更加深远和微妙的所指意义。因此笔者把这些意象进行了分类, 首先是女主人公少女时期暗恋作家相关的意象所构成的意象群。这一类有窥视孔, 门把手, 门道, 楼梯等。乍一看, 这不都是常见的东西吗?然而这里却不同。这些意象是突破了语言编码限制的新符号, 正如美国心理学家S.阿瑞斯所说:“意象不仅仅是再现或替代现实的第一个或最初的过程, 而且也是创造出非现实的第一个或最初的过程。……意象由于并不是忠实的再现现实, 因而是一种创新, 是新的形成, 是一种超越力量。” (S·阿瑞提, 1987) 意象符号特征总是在符号分类研究和符指过程中体现出来的。

女主人公家门上的窥视孔这个意象, 对少女时期的她来说可是非常重要。由此, 女主人公知道了作家的一切:大至和他来往的形形色色的人, 小至每一条领带。尽管门另一边的作家并未察觉, 可每当作家靠近, 她就会紧张得颤动不已……窥视孔见证着女主人公羞涩遥远的爱。这孔让她觉得他们之间已经很亲密了——它告诉了有关作家的点点滴滴, 尽管作家对自己一无所知。但那又怎样?懵懂的她说“我爱你, 与你无关。至于你爱不爱我, 那是你自己的事。”窥视孔不正诉说女主人公少女时期对作家的痴迷和朦胧无悔的爱恋吗?窥孔, 这个意象符号因门后偷窥的少女而变得柔情, 变得羞涩。

符号学文论认为, 表层的意义是假相的意义, 而文本的真正意义在文本之外, 属于深层意义, 深层表现意义是潜入到浅层表现意义之中, 并通过符号之间的编码关系得以表现的。作者在写作时, 有意的对意象进行编码, 读者的任务家就是对意象进行解码, 以更加深刻的理解作品。同样的, 作家创作过程中对门把, 烟头这样的意象也进行了编码。普通常见的门把手, 因为作家的摸过, 女孩主人公竟会上前亲吻。连作家的烟头, 她也会忍不住捡起来, 把它当做圣物一样供着, 只因作家的嘴曾经接触过。听起来不可思议却代表这着女主人公痴痴的爱。

小说中的意象是情感符号, 本身具有模糊性和不确定性。正是这种模糊性和不确定性, 使得小说的意义丰富起来。接下来的一组意象:烛光, 玻璃和作家的目光就具有这样的特点。这组意象是有相似之处在于都或多或少的和光线有关系, 暗示了作家的见异思迁游戏人生及女主人公注定没有结果的爱情悲剧。先来看看贯穿女主人公写完整封信和文中反复出现的烛光。首次出现在信的开头, 女主人公交代了爱子夭折的事。在孩子躺着的小床的四个角各放了一支蜡烛, 烛光闪动的时候, “阴影就会一个接一个地从他的脸上和他那紧闭的嘴上掠过, 看上去好像他的小脸还在动一样。” (刘祥亚, 2005) 昏暗的烛光是给爱子守灵的——烛光最现实的作用。而此时悲伤绝望的女主人公则赋予它不同的意义——烛光的闪动让她觉得儿子没死, 只是沉沉地睡着了。昏暗的烛光是她在与儿子告别。摇曳的烛光象征着女主人公奄奄一息的生命。接着回到了现实, 女主人公在昏暗的烛光下写信的情景, 她终于用书信的方式吐露了自己埋藏多年的秘密——把事情一五一十地告诉了作家, 一个她痴情一生却从来不知道自己的存在的男人。烛光代表光明、真相、坦诚:她在人生尽头希望能与自己的爱人有一次真正意义上的对话, 虽然她再也没有机会听爱人的声音了。

又一多次出现的意象是作家流转的目光。它柔和, 深情, “那是一种充满诱惑, 既含情脉脉又让人意乱情迷的目光”。无论何时, 只要对上那样的目光, 女主人公总是慌乱不已。这就好像是她的宿命, 无论如何也抗拒不了作家的目光。天真地以为作家只会如此温柔地看自己, 却不知多情的作家怎会停下他流转的目光。这逃不过的目光也正暗示了女主人公一生苦苦相守、求爱不得的悲苦命运。

再一组重要的意象是蓝色水晶花瓶白和玫瑰。索绪尔认为, 任何符号都包含两个缺一不可的层面:能指和所指。能指是符号中可以为我们的感官感知到的物质载体, 所指是该物质载体指代的对象或意义。 (索绪尔, 1999) 根据索绪尔的理论, 小说中的意象作为一个符号系统, 同样也包含两个方面:能指和所指。正是因为意象所指意义的多样性和不确定性, 才丰富了小说的内涵。因此, 小说中水晶花瓶和白玫瑰这对意象的所指意义就比较深刻, 它们分别象征着男女主人公截然不同的性格特征, 同时也暗示了二人的爱情宿命。水晶花瓶是作家屋里一件精致的陈设, 从未空过。白玫瑰是女主人公委身作家后作家“送”给她的礼物 (随手从花瓶里拿出来的) 。而女主人公却非常珍视它, 许久都不愿丢掉。由此我们不难看出他们对这份感情截然不同的态度。水晶花瓶美好高贵却只是陈设, 象征着作家。而白玫瑰纯洁美丽、馨香热烈却难逃枯萎, 象征着女主人公。离开了白玫瑰, 花瓶可以插上其他鲜花, 依然美丽动人怡然自乐, 正如作家没她依然可找其他人逍遥快乐;而白玫瑰离开花瓶终难逃枯萎凋谢的命运亦如女主人公离开作家只能凄惨度日。女主人公对作家来说只是人生的一段小插曲, 而作家却是她生活的全部。在这场不公平的恋爱中, 女主人公的爱情悲剧不言而喻。这正是作者选择花瓶与白玫瑰的深层用意。

最后是一组重要的人物意象, 他们的儿子。这一人物意象群着重揭示了女主人公满是心酸的爱情经历与最后的绝望, 交代了整个作品这封绝笔信的创作动机。

“意义问题是符号学的关键问题, 从一定程度上说, 符号学就是意义说。文学符号学就是研究文学作品意义的复杂构成。” (赵毅衡, 1900) 符号学文论认为, 文本直接表达的, 只是其表层的意义, 而表层的意义是假相的意义, 而文本的真正意义在文本之外, 在文本无法表达的地方, 在符号无限衍义的深处。这里我们再来看看他们可爱儿子这一人物意象符号。已经差不多了解自己这份感情无望的女主人公, 把对作家的爱转移到了儿子身上。儿子之于女主人公已经不是一般意义上的儿子, 这个意象符号对女主人公来说有了更深层的意义——他是她未曾得到的爱的补偿和寻求内心平衡的良药。她甚至庆幸他们之间有个儿子, 聪明可爱亦如父亲一样动如脱兔、静若处子。她认为儿子是作家的化身。然而, 上天并没有一直厚待她, 爱子不幸染上风寒意外夭折了。唯一的精神支柱就这样也没了。绝望的她似乎再也找不到活下去的理由了, 加上病重, 终于决定提笔把自己苦苦相恋的一生告诉作家。本来打算把自己的故事永远埋在心底的, 儿子的夭折促使她道出了这一切。这便是她的儿子这一人物意象的深层意义。

四、结语

以上从符号学的角度对小说中重要的意象进行了解读, 我们可以看出, 这些意象符号看似纷繁复杂、毫无关联但并非随意为之, 而是作者精心选择的结果。以上意象分别突出说明了女主人公一生以来矢志不渝痴痴的爱, 男主人公见异思迁、骄奢放纵、游戏人生的态度以及二者结合必定不会有美好结果的主题。希望笔者从符号学角度对小说中意象的分析可以给读者的阅读带来更宽阔的视野, 加深对小说的理解。也希望这种从符号学角度分析小说意象的方法能对大家分析欣赏小说有所启示。

参考文献

[1]、Jones, Peter:Imagist Poetry[M].意象派诗选.裘小龙译.桂林:漓江出版社, 1986.

[2]、皮埃尔.吉罗:《符号学概论》, 四川人民出版社, 1988.

[3]、S.阿瑞提:《创造的秘密》, 辽宁人民出版社, 1987.

[4]、索绪尔:普通语言学教程[M].北京:商务印书馆, 1999.

[5]、斯.茨威格:《一个陌生女人的来信》, 刘祥亚译, 北京:中国书籍出版社, 2005.

[6]、赵毅衡:文学符号学[M].北京:中国文联出版公司, 1990.