空间处理范文
空间处理范文（精选11篇）
空间处理 第1篇
一、从空间划分角度营造室内空间感
根据美化环境需要, 追求舒适和安逸的欲望, 个性的表达张扬以及在解决问题中所体现出的创造性, 在整个人类的发展历史中, 人们一直在以这个方式进行着室内空间设计和处理。那么如何体现出室内的空间感。
(一) 空间的绝对划分
绝对划分是用墙 (包括承重墙和非承重墙) 来实现的, 这种空间封闭程度高, 不受视线和声音的干扰。在住宅空间中适用于功能要求相对私密的空间。如卧室、书房、卫生间等, 在办公空间中, 常用于独立的办公室、会议室等功能空间。
这种划分方式是最常见、最普通的方式, 可以用于不理想房型的重新整理和使用区域的明确划分。它的优点在于空间划分明确, 与原有空间能够形成很强的一体性, 缺点在于过于笨重和死板, 较少灵活性与艺术性。
(二) 空间的相对划分
相对划分不是用墙来实现, 被分隔出来的空间封闭程度较小, 或不阻隔视线, 或不阻隔声音, 或可与其他空间直接来往, 简而言之, 即分隔物不能同时阻隔视线、声音和交通方面的联系。例如在用列柱来划分空间, 为了组织空间的需要, 可能设一些假列柱, 即非结构柱。他们可以到顶, 也可以不到顶, 后者, 又长在柱顶上设置盆花、灯具或具有装饰性很强的柱头。
(三) 空间的弹性划分
有些空间是用活动隔断 (如折叠式、拆装式隔断) 划分的, 被分隔的部分, 可视需要各自独立, 或视需要重新合成大空间, 目的是增加功能上的灵活性。像屏风就是典型的实例, 在现代室内设计中, 用得最多的是联立式屏风和装配式屏风。前者由数扇组成, 扇间用铰链连接, 打开时平面呈锯齿形, 故能自立, 多用于住宅、医院等;后者是工业化生产的产品, 可根据需要到现场组装, 多用于开敞式办公室。屏风可以是平的, 也可以是曲的, 覆面材料多为木材、塑料、皮革或纺织物。
(四) 空间的象征性划分
象征性划分不需要任何构配件, 多数情况下, 是用不同的材料、色彩和图案来实现的。利用这种方法划分出来的空间, 可以为人们所感知, 但没有任何隔音、阻隔视线和阻隔交通的意义。现代室内设计中常用的景物来划分空间, 主要指水、石、绿化等自然景物。自然景物具有改善小气候, 活跃室内气氛, 让人直接接触自然等作用, 也能组织空间, 即把空间划分成若干个虚拟的部分。
二、从视觉效果角度营造室内空间感
空间与空间感是两个既有联系又有区别的概念:空间是各界面限定的范围, 是客观存在的东西;空间感, 是空间给人的感受, 属于主观评价的范畴。空间感如何与空间的体量、形状、比例等有关系, 但是还与家具、陈设、色彩、灯光、界面装修的材料、做法、质地等多种因素有关系。因此, 进行空间设计时, 必须综合考虑上述种种因素可能产生的效果。
(一) 利用色彩处理
色彩是表达室内体面造型美感的一种很重要的手段。色彩既有审美作用, 还有表现和调节室内空间与气氛的作用。例如一个狭长的空间如果顶棚采用强烈的暖色调, 两边墙体采用明亮的冷色调, 就会弥补这种狭长的感觉。色彩还能通过人们的感知、印象产生相应的心理影响和生理影响。室内色彩运用的是否恰当, 能左右人们的情绪, 并在一定程度上影响人们的行为活动。如过多高纯度的色相对比, 会使人感到过分刺激, 容易烦躁, 而过少的色彩对比, 会使人感到空虚、无聊, 过于冷清。直率开朗的人多半喜欢浅色调;深沉含蓄的人多半喜欢暗色调、灰色调。因此色彩的完美设计可以更有效地发挥设计空间的使用功能, 提高工作和学习的效率。
(二) 利用材质处理
室内装修材料的不同, 其效果也大相径庭。材质可以有远近的视觉差异, 例如表面粗糙的“靠前”, 表面光洁的“较远”。当室内空间较小时, 我们会运用一些光洁、敞亮的材质来体现空间感, 甚至运用镜面来扩大室内空间。当室内空间较宽敞时, 我们做室内设计的手法就相对多些, 有些时候为了营造某种设计风格, 特意选用颜色较暗、质感较粗糙的材质来体现风格和空间感。再如室内设计中布艺的运用, 营造富贵、温馨气氛时常常会选用一些有光泽感的丝质的材料, 营造纯净自然的空间感时, 就会采用一些质地略为粗糙的布艺材料。
(三) 利用视错觉处理
利用错觉营造空间感, 这里主要是指在视错觉上, 就是指人们在观看室内环境时, 由于光、形、色的不同, 加上生理上、心理上的原因造成对物体的形状、色彩以及所在环境的空间感的错误判断。如果我们的居室高度又矮面积又小, 人们总是想让其显得大些以获得更多的视觉空间, 减少压抑感。常用的办法是选择低矮的家具, 尽量不遮挡四周的墙面, 给人以屋顶较高的感觉。再如在墙面上设置层次丰富、景深深远的壁画或照片, 或用镜面玻璃形成虚幻空间, 可以使得空间变大或富有戏剧性。
三、结语
空间设计是整个室内设计中的核心和主体。成功的室内设计需要我们对室内空间功能进行合理的划分以及在空间感上的满足和需求, 使得各室内功能空间完整而又丰富多变。同时在平面关系上要紧凑, 需考虑细致, 使得建筑的实用率提高。总之, 空间处理的有效与合理直接影响空间给人的感受同时还能影响到人们的生活、生产活动。
摘要：当人们走进室内, 首先感觉到的就是空间是狭小还是空旷, 是生动还是呆板。空间设计是室内设计重要的组成部分, 它关系到一个室内设计作品的成败。将空间进行有效性的、合理性的划分以及通过一些有效的方法来改善空间感, 从而达到对室内空间进行合理地处理。
关键词：室内设计,空间感,划分,处理
参考文献
[1]张绮曼, 郑曙旸.室内设计资料集.中国建筑工业出版, 1991.
[2]霍维国, 霍光.室内设计教程.机械工业出版社, 2006.
[3]李朝阳.室内空间设计[M].北京:中国建筑工业出版社, 1999.
空间处理 第2篇
随着国内外天基观测空间碎片研究的展开,文章提出了利用跟踪卫星的CCD(Charge Coupled Device)相机对空间碎片进行轨道探测的方法,首先建立了CCD照相观测模型和基于照相观测的空间碎片批处理轨道确定模型.通过对CCD相机底片归算方法的分析可知,利用 CCD相机所获得的观测数据与跟踪卫星的姿态无关,且其精度只与测量和坐标转换计算的.精度有关,在测量和计算中可获得较高的精度.分别对分布密度较高的低轨道和地球同步轨道区域的空间碎片进行了定轨分析.仿真结果表明,定轨时采用两个跟踪弧段的照相数据定轨精度大大高于一个弧段照相数据的定轨精度;跟踪卫星距离空间碎片越近,定轨精度越高;低轨道空间碎片的定轨精度高于地球同步轨道上的空间碎片定轨精度.
作 者：文援兰 何星星 李志 朱俊 刘翔春 WEN Yuan-lan HE Xing-xing LI Zhi ZHU Jun LIU Xiang-chun 作者单位：文援兰,何星星,朱俊,刘翔春,WEN Yuan-lan,HE Xing-xing,ZHU Jun,LIU Xiang-chun(国防科技大学航天与材料工程学院,长沙,410073)
李志,LI Zhi(国防科技大学航天与材料工程学院,长沙,410073;中国空间技术研究院,北京,100094)
浅谈中国园林空间的处理手法 第3篇
关键词:园林空间对比结合平衡隔离
中图分类号:TV985文献标识码:A文章编号:1674-098X(2011)05(c)-0127-02
在人类的历史发展过程中,优美的环境是人们无时无刻都在追求的目标。中国最早的造园造诣可以追溯到二千多年祭祀神灵的场地、供帝王贵族狩猎游乐的场地和居民为改善环境而进行的绿化栽植等。随着经济的发展和社会的进步,中国园林跟随着历史的脚步也在不断前进,创造出了闻名世界的中国四大园林。创造空间是园林设计的根本目的,丰富的园林空间就是中国园林的一大特点。
空间的本质在于其可用性,即空间的功能作用。一片空地,无参照尺度,就不成为空间,但是,一旦添加了空间实物进行结合便形成了空间,容纳是空间的基本属性。“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素,地是空间的起点、基础;墙因地而立,或划分空间,或围合空间;而顶则是为了遮挡而设。
1 空间的分类
中国园林的美,是在自然空间形态基础上加以抽象化的产物。空间可分为旷与奥两大类,再根据各功能不同、具体环境不同和景观美特征不同,演变出三种形态。内向空间,这种空间形态最典型的表现方式是四合院。它以建筑、走廊、围墙面环绕,中肩,以山水、小品、植物等素材加以点缀,形成一种内向、静雅的空间形态。外向空间,这种类型的特点,是居高点而收揽周围景观,常用的建筑形式有亭、楼、阁、塔等。其表现方式的典型是由建于山顶、岛屿、堤桥等地的园林建筑所形成的开敞性空间。向外空间,中国园林建筑运用得最多的是内外空间。它或漏、或透,内外相宜,既利于静赏庭院美景,又能对外观赏周围四时之景。
2 空间的关系
大尺度的空间气势壮观,感染力强,常使人肃然起敬,多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。小尺度的空间较亲切宜人,适合于大多数活动的开展。为了获得丰富的园林空间,应注重空间的渗透和层次变化。
中国园林在内外空间的延续上,常用“虚隔”来区分和联系内外空间,如只有柱,没有墙,或开落地窗等,形成了室内空间与室外空间的过渡空间。这样的“虚”处理,使内外空间视觉通透,通过过渡空间的渐变把室内外原本相互独立的空间自然地交融在一起。
室外空间处理一般从独立的空间和周边的空间体系之间的关系两方面去考虑。独立空间的处理应注意空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征(形、色彩、质感等)以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。在空间体系的处理上则应以空间的对比、渗透、层次、序列等关系为主。空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。主要可通过对空间分隔与联系关系的处理来达到目的。被分隔的空间本来处于静止状态,但一經连通之后,随着相互间的渗透,好像各自都延伸到对方中去,所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉,同时也呈现出了空间的层次变化。空间的对比是丰富空间之间的关系,形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差异的空间布置在一起时,在强烈的对比下,更加能够突出空间的形状、大小、明暗、动静、虚实等特征。
3 空间处理手法
3.1 空间对比,以小见大
对比法就是将两个以上的不同空间,放在相互比邻的位置上,所构成的相互关系称为空间对比。从总体布局的角度来看,可分为不同景区之间的空间对比,景区内不同建筑群之间的空间对比,建筑群内单体建筑之间的空间对比,庭院之间的空间对比,及建筑空间与自然空间之间的对比等形式。从空间形式角度来看,则可分为空间大小的对比,空间虛实的对比,空间形体不同的对比,闭合与开敞空间的对比,内聚于外向空间对比等形式。
就如大观园中,因占地面积有限,除用微缩造景手法创造出“小中见大”的景观之外,空间的巧妙组合是成功的关键。在这一方面,其常用的手法,是在主入口部分以围合、曲折、或遮障来形成若干小空间,而把较大的中部景区空间放在后面的欲扬先抑法。像大观园的入口处的曲径通幽处,再如濠濮涧入口的曲折到后面水面的放大。
相比之下,皇家园林占地较广,且多与宮殿相连,位于自然风景优美的地段。皇家园林与私家园林一样,一般不单设入口,而是由宮殿部分(私家园林则是由住宅部分)进入。宮殿区的建筑严整有序,空间封闭,进入空间开朗的自然风景后,顿觉开阔。就如,北海中看过濠濮涧再看白塔,颐和园中自东宫门进入转过仁寿殿看见昆明湖。有限的建筑庭院空间与无限的自然山水空间构成了强烈的对比,使人的精神为之一振。
3.2 空间平衡,视觉中心
所谓平衡,不是指两边十分规则的对称,而是指一种视觉上的平衡。以中国为代表的东方园林,为服从园林总体布局的需要,常用不对称均衡的手法来取得平衡。
就如同在植物造景里面,一边是一棵孤植树,另一边便为体量小的灌木与之相呼应。拿大观园中的怡红院后院作例子,因其面积不大,所以水体采用的是“V”字型,两边又富于变化,以右上角景深最远,显得水体幽深。于中央看,水面大小的不平衡,所以在植物配置上加以平衡,左边采用的植物较为高大,且较为密集,右边的则相对稀松。又比如,其假山脊上的爬山廊,对于对景有十分的要求,俯瞰水体,中间的半岛以及岛上的银杏便成了不可缺少的对景。又因为水体的本身不均衡,所以半岛有些偏左,便形成了视觉中心,而水体也随之有了均衡感。在颐和园的谐趣园中植物对于空间的平衡起到了十分重要的作用。如图所示主要建筑墨爽斋与右边二层建筑瞩新楼之间的两棵海棠便起到了视觉平衡的作用,弱化了高度上的差别。
3.3 时空结合,形成序列
空间序列的组织,也是游览路线的组织。根据游览路线组织形成的不同,可将空间序列的组织分成以下三种形式。
第一种是串联的规整式,但必须在规整中求得变化,才能富有自然趣味。如在大观园中的怡红院,因为要显示自己的地位,而采用规整的对称式布局。抄手廊所划分出的多个小空间,植物配置富于变化,从而打破了规整的布局,增加了园子的趣味性,形成了一个串联的景观序列。
第二种是闭合的环线形式,通常用于私家园林和皇家园林的园中园。这类园林建筑布局的共同特征,是沿周边布局,在中部围成一个面积较大的中心空间。中心空间多用水面布置,既能隔离,又能通透,达到扩大空间、丰富景观的目的。另外,园林的出入口多偏于一角,以景物遮住视线,以游廊限制入园的道路。来人几经转折后到达园中部,顿觉豁然开朗。就如颐和园中的谐趣园,以环线组织游线,中间的大水面使几处建筑形成对景,空间丰富而又富于变化。
第三种是中心辐射形式。这种形式的特点,是以某个集中内向的空间为中心向四周辐射,产生出许多小的空间,构成聚星捧月之势。中心空间同时也是连通各个空间的枢纽。如北海的画舫斋以中部的水庭院为中心四周分布着特色不同的园林空间。
3.4 空间分隔,框景形成
大的空间要形成一定的景观必须要经过分隔,有大有小,有虚有实,才称之为景。园林空间在分隔方面的形式十分丰富,有廊、墙、石、植物、桥等等。其主要是对园子的使用功能的划分。如在颐和园中,自仁寿殿到玉澜堂,因为是前朝后室,所以在划分空间时,运用了一组假山,将前后两个空间隔开。空间分隔后,易形成多样的景观,最重要的方面就是框景。湖边的一排油松,将佛香阁一组建筑群与万寿山划分成许多不同的框景,空间感受十分强烈。自宜云馆到乐寿堂的一排漏窗,更是空间框景的经典之作。在北京现代园林里,这种框景的做法也十分常见。空间的划分,还可以削弱大建筑的体量感。就如在颐和园中的廓如亭,设计师采用的是大量支柱,使得原有的大体量被划分为多个小景空间。
4 结语
在中国园林中,空间的处理是造园的一个重要部分。设计师通过不同的处理手法将一系列的空间组织在一起,形成空间的整体序列关系,组织游览路线,通过空间的对比、渗透、引导,创造出富有性格的园林空间。
参考文献
[1]唐学山.园林设计[M].北京:中国林业出版社.1996.
浅谈颐和园的空间处理 第4篇
一、空间序列
序列空间反映了空间排列的次第关系, 两个以上毗邻的空间就存着序列关系, 序列空间与时间要素密切相关, 是在特定时间内通过路径, 穿越不同区域所体验到的, 因此园林序列空间关系到园林的整体结构和布局的整体性问题。
颐和园犹如一卷优美的传统山水画卷, 更似一曲动听的乐章。有多空间、多视点和连续性变化的特点, 追求空间丰富的层次与意境深远, 强调动观的空间营造。
东宫门作为序列的前奏, 拉开了颐和园乐章的序幕。入口部分由一列四合院所组成, 经仁寿殿前院的宏伟与气派, 步入封闭的建筑群, 然后是玉澜堂引人入胜的隔窗看景, 跨过邀月门, 进入长廊。顺着廊往前走, 突然开始转弯, 从廊往外看, 隐隐约约有金碧辉煌的屋檐映入眼帘;眼前出现了开阔的广场, 随着长廊峰回路转, 来到略微探入水中的广场, 北边气宇轩昂的佛香阁引人神往, 许多的建筑院落空间, 构成众星捧月之势, 形成了整座园林设计的高潮;由此返回长廊继续往西可绕至后山, 则顿感幽静;至后山中部登须弥灵境再次形成高潮;回至山麓继续往东可达谐趣园, 似乎是序列的尾声;再向南至仁寿殿便完成了一个空间循环。
二、空间对比
空间对比是一项很重要的空间处理艺术手法。将两个以上的不同空间, 放在相毗邻的位置上, 构成相互关系。在古典园林中, 以空间对比的手法运用最普遍, 也最富有成效。颐和园在运用大小空间对比和不同形状的空间对比方面尤为突出。
绕过涵虚、罨秀牌楼, 广场的尽头便是东宫门, 入东宫门迎面是一座牌坊式门楼, 边柱两侧连着红墙, 接着步入严整、封闭的皇家庭院。仁寿殿等建筑规模宏伟, 以朴素的青瓦代替华丽的琉璃瓦, 并在院内栽植常青树木, 点缀山石, 以求同园林的整体环境相协调。仁寿殿外宽大的月台, 对称排列着铜龙、铜凤、铜缸和四个鼎炉。穿过仁寿门, 便进入了仁寿殿院落, 迎面是一块高丈余的湖石挡住了视线, 此石称“寿星石”, 成为院内的一块天然屏障。穿过仁寿殿, 从殿外南侧西行, 两个小土丘遮住了视线, 给人“山穷水尽疑无路”的错觉。小土丘中间有一条曲径, 经过小径来到玉澜堂前院, 经过西配房, 即可透过墙上的小窗隐隐约约看到外面宽阔的湖面及远处玉泉山和塔影, 让人忍不住要走出去。走出西配房, 视野突然开阔, 湖光山色尽收眼底, 让人出乎意料的感受到“柳暗花明又一村”的意境。
通过描述, 可以感到东宫门到昆明湖的视觉空间变化:其一, 颐和园运用建筑空间与自然空间的对比、封闭与开敞空间的对比、内聚与外向的对比, 把游者先引入皇家宫殿庄严的氛围, 然后通过墙上的透窗给人提示与向往, 引着游人逃脱封闭庄严的氛围去感受视野开阔的心旷神怡。其二, 宫殿区建筑空间严整有序, 院落空间封闭, 转折后进入空间开阔的自然风景中, 有限的人工建筑庭院空间与无限的自然山水空间构成了强烈的对比关系, 使人为之一振, 美不胜收。
三、引导与暗示
引导与暗示, 是园林设计的常用方法。某些藏得很深的景, 或可望而不可及, 或者根本不能被发现。借助于空间的组织和导向性, 将游人引至景点。这种空间的导向通常需要借助游廊实现。在空间的设计上, 颐和园的长廊起到了很好的引导暗示作用。
长廊和廊中的绘画本身就有很高的艺术价值, 此外它还将园内各个景点有机地联系起来, 烘托出园林整体的美。呈细长的空间形式通常具有极强的导向性。由于它总是向人们暗示沿着它所延伸的方向走下去必然会有所发现, 因而处于其中的人们总不免怀有某种期待, 巧妙的利用这种情绪, 便可以通过长廊把人们不知不觉的引导至某个确定的目标。这条彩带般的长廊, 把万寿山前分散的景点建筑连缀在一起, 形成了一条风雨无阻的观景线。它既是整座园林建筑的骨架之一, 也是景点的联系路线, 又与各样建筑组成空间层次多变的园林艺术空间。
颐和园作为大型皇家园林, 规模宏大、景点众多, 没有良好的空间设计, 很难达到现在的艺术效果, 本文仅从空间序列, 对比和引导暗示三方面进行了粗浅分析。相信对园林设计、景观设计的空间处理具有借鉴意义。可以说颐和园是一座宝库, 有待大家更加深入潜心探索。
参考文献
[1]彭一刚.中国古典园林分析[M].中国建筑工业出版社, 1986.
空间处理 第5篇
文章针对光学遥感器光电信号处理系统,描述了空间辐射效应研究的方法和途径.首先介绍了光学遥感器常用运行轨道的空间辐射环境,然后选择光学遥感器的光电信号处理系统作为分析模型,介绍了光电信号处理系统的电路组成和主要元器件,从器件级、电路级到系统级对空间辐射效应的危害性进行分析,并且结合元器件的抗辐射性能现状,归纳了辐射效应的`薄弱环节及主要元器件需要进行的辐照试验.最后对空间辐射效应研究的方法和步骤进行了总结.
作 者：董建婷 张旭辉 Dong Jianting Zhang Xuhui 作者单位：北京空间机电研究所,北京,100076 刊 名：航天返回与遥感 英文刊名：SPACECRAFT RECOVERY & REMOTE SENSING 年，卷(期)： 30(4) 分类号：V4 关键词：空间辐射效应 光学遥感器 光电信号处理系统 辐照试验
空间处理 第6篇
一个均匀的声场，和暖的声效空间是所有音响迷都梦寐以求的。在《数码家居》5月刊中，我们已经对组建基本的音响空间系统有了一定的认识，譬如房间的比例，音箱的摆位等。在这一期我们将针对声音的扩散和吸音处理等作介绍。
房间的软硬调
视觉上，家居装饰有暖色调和冷色调之分，对于音频空间来说，房间也有软硬之分。我们国内的房间多是用砖或水泥倒制的平行六面墙，这些坚硬的墙面对声音能量以反射为主，它们称为硬调空间。硬调空间由于缺少吸音和扩散材料，对声音能量的反射强烈而吵杂刺耳，低频也将增强。相反，墙面以木板、石膏板隔成、板与板之间还有夹层等的房间为软调空间，这种空间对高频、中频和低频的声音能量都会进行一定的吸收，声音负荷量较大，不论是大的动态、声场和声像的再现都比硬调空间好得多，所以理想的视听室应该是软调空间。
建筑是凝固的音乐——弗里德里希·冯·谢林
了解并重视听音空间对声效的影响是非常重要的。我们知道，在我们人耳能听到的声音范围（20Hz-20kHz）内，高频和中频段由于波长较短，它们的反射声是影响音效的主要因素，而波长较长的低频段则容易产生驻波，所以我们针对不同频段的声音可以有不同的处理方法。
对于小空间的影音室来说，由于直达声足够大，反射声成为干扰音效的主要因素，需要得到适当的控制。视听室的空间处理主要是减少低频驻波及室内各种声音频率的谐振和共振。将声波扩散是最有效的处理驻波方法，这种经过扩散所产生的均匀音场，是所有音响迷梦寐以求的。
重要的处理方法——扩散
扩散，顾名思义，指声音向四面八方扩张和散开的意思，其要点就是“散开”，使各种频率的声音混和在一起,散播到整个空间。声音的方向性减弱了，听感变得安稳、松弛。而我们渴求的通常所说的扩散音则指在某个区域内，能量密度一样，向各个方向的能量流逝概率相同的声音。
从音箱发出的声音中，传达到我们人耳的声音主要有直达声和反射声，由于空间及音箱摆位等因素，反射声容易和同频率的直达声产生干扰而使音效大打折扣，使人感觉声音混乱不堪。扩散能良好地解决这种情况，声音在各个反射点被打散，方向性减弱，与同频率的直达声造成的干扰大大减弱，从而得到均匀的声场效果。
各墙面的装修处理
听音室的墙壁多按前墙硬、左右侧墙吸音、后墙扩散的原则去装修，在5.1声道以上影院房间中的装修也基本一样。
左右侧墙：左右侧墙是音箱发出直射声后第一次反射的地方，在听音空间较大的情况下，在第一反射点作扩散处理（如果空间不大的话，建议做成吸音处理）可有助于声相定位清晰，使声音干净而不吵杂。大空间容易承受更大的声压，而扩散使更多的声音细节不至于丢失。小空间由于承受不了大声压，可做成吸音处理。不过可以想象，过多的吸音势必将声音信息中一些细微的细节吸收掉，在声压不大的情况下我们很难听到这些细节，但是太大音量可能会使人在大的动态声效下难以忍受，所以我们在兼顾声音细节还原和承受大声压的情况下，应尽量多选择扩散效果好的装修设计。
地板和天花：视听室的地板与天花板的装修也很重要，如今大多居室的地板多是铺大理石、瓷砖或木地板。从材料来看，木地板最有利于声音效果。在经验中，二、三十平方米铺架空木地板的房间用10寸低音单元的音箱得到的低频并不少。其实，低频量感不足的最主要原因是因为聆听空间把高频反射得太多，使你无法开大音量听，小功率放大根本就无法把原有的低频“逼”出来，造成全频量感失衡。
磁砖地板易清洁，但也容易造成高频过于吵杂，解决这问题方法是在磁砖地板上铺上一块约2-3平方米的厚地毯或采用天花板吸音处理。天花板最好是吸音与扩散兼具，不然只有硬调的扩散或全部软调的吸音会令声音高频反射音会太强或太弱。
门窗：门和窗的处理当然要有一定的隔音功能。由于质量越重的物体隔音性能越好，因此应该尽可能选择厚重的门。门的结构好坏是影响隔音性能的主要因素，同时门缝的处理也不容忽视。现在市售的正规防火门都有一定的隔音功能，它们内部都填充有吸音作用的防火或保温棉等材质，门边的密封胶条也可以起到隔音的作用。
其他音效处理：室内物品避免对称摆放，而且在视听室中放置皮沙发、布衣沙发、木桌、木书架、音响架和盆景等都可以让室内的声音效果更加和暖舒适。并同时尽量少放对声波反射强的大玻璃柜和易引起振动的金属画以及轻质的摆设物等陈列品，而且摆放书本或CD碟时也不要整整齐齐或装得满满的，让它们高低起伏、错落有致，也会增加反射面而有扩散作用。
扩散材料的选择
我们知道任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，所以，要做好家庭影院扩散措施之前必须选择好扩散材料，那么声音扩散应该采用什么材料最好呢？选择时应该注意哪些问题呢？
为使空间获得一定的声音扩散效果，可在影音室的天花、侧墙与后墙的表面设立不同几何形状的声音扩散体，如圆柱形、三角形、半球形、多面体、棱锥形等，也可以是极具艺术装饰效果的立体浮雕图案形式。一般来说，由于三角形和半圆柱体构造简单，扩散效果良好而被广泛地应用在声学工程实践中。而从声音扩散效果来看，圆柱体略优于三角形体。当然，两种扩散体的扩散效果与它的尺寸和配置有关。因此，影音室设计与配置声扩散体时，应注意以下几点：
A:扩散体的材质应尽量采用比重大而具有一定刚度的材料，如混凝土、抹灰砖石体、大理石、花岗石。
B:如用木材则宜采用实心硬木。如柚木、橡木、花梨木或硬木。切忌用三合板、五合板等薄板制成空心体，这样会形成对低频的强吸收。
C:尽可能避免用石膏浇铸扩散体，虽然制作成本很低，但它会产生金属声染色，对音色不利。
D:扩散体各个扩散面的几何尺寸必须足以与声波波长相比，才有良好的扩散效果。根据反射原理，一旦扩散体尺寸一定，室内声波的扩散程度随频率上升而递增。因此，在进行声扩散设计时，应注意采用大尺寸的扩散体，以增加对低音的扩散能力。
低频的处理
低频的吸收——低频陷阱，可减少较大空间内低频率的回振，这种装置经常用于录音工作室和听音室中，他们可以降低模式混响平抑低音回应，在小房间内使用更可改善低频问题。通常是在墙角设置圆柱形的柱子等。
低频陷阱除了有平抑低频回应的的作用外还具有另外一个重要的功能：减少模式混响（模式混响是由于个别低音音符持续时间过长引起的）对声音透明度的影响。大多数的房间都需要设低频陷阱，当然必须使它正好合适并且价格可以接受。不过太多的设置引起中、高频率的不饱满也是可能的，低频陷阱的效力和房间的表面被处理的大小有直接关系（包括墙壁，地板和天花板），建议发烧友们（非发烧友参考）在房间内的所有墙角设置低频陷阱，为了达到更进一步的效果可以在墙壁上和天花板上选择性地设置。
适当的吸音可有效改善音效
吸音板
任何以振动方式把声能变为机械能的材料或以摩擦方式将声能改变成热能材料都是吸音材料。砖墙、木板、玻璃等都是以振动为主的吸音材料，各种矿棉泡棉、布料是细孔状吸音材料。
振动型的吸音材料多是吸收比较低如500Hz以下的频段，多孔材料多是吸收较高如4kHz以上的频率。空间内使用多少吸音材料与室内的家具数量、空间的大小有一定的关系。大空间里需要的吸音材料要比小空间多，但如果室内已经有皮沙发或布艺摆设以及木制家具，那吸音材料用量可以适当减少。
聆听空间内不宜只用一种吸音材料，要有几种不同的吸音材料，这样可防止某段频率被吸得过量使可听频段不平衡。平常所说的吵耳，多是4k-8kHz的频率反射过多，可在适当地方用厚绒布、地毯吸收，玻璃纤维棉与矿纤板对于4kHz左右的频率吸收也有效，但玻璃纤维棉外露时对健康有害，不提倡使用。8kHz以上的频率不必过于注重，因为这些频率波长很短，很容易被室内的物品吸收或在空气中自然衰减。
音场的深度与宽度
在正常情况下，音场的深度与音箱离后墙的距离成正比，要取得良好的声音平衡度和兼顾音场宽度深度，音箱与
后墙之间的距离应是房间长度1／3左右，而聆听者位置应在房间长度的2／3左右，音箱离后墙的距离和离侧墙的距离不能呈相等关系。声音场宽度与两个音箱摆放宽度和它们与侧墙的关系有关。两音箱越靠近或内偏转角度越大时则音场左右展开性越差。但内偏转角度越大时声场内的声音密度越高且聚焦更佳，音场也较深。反之当无内倾角或角度较小时，音场会变得宽阔但深度不足且音像密度降低，低频聚焦较差但低音更为松柔。
想取得好的声音效果，聆听者位置与左右音箱之间的距离应该是相同的，同时两个音箱之间的距离应该比它到听音者的距离要近些，否则听音乐时就感到中央的声场较空虚。但左右音箱之间的距离究竟应多宽，如考虑兼顾音像与音场的质量，一般为1.5-2m左右，两个音箱的距离加大时，音场会更宽阔，但距离过大时，左右两侧墙的反射声波过大，会直接干扰中间音场，使整个音场尤其是中间的音像定位模糊、不准确，音箱间距过小时，音场又太窄。
目前我们居住的房子多数为规则的长方形，且大部分是抹灰砖墙，属于硬调空间。要想得到更佳的音效空间，作适当的声学处理还是很有必要的。针对硬调空间的强反射和低频产生的驻波问题，合理地在各墙面做适当的扩散吸音处理，多摆放家居及小装饰品，对整体的音效都会大有帮助。与其花天价在器材的升级上，远不如投入少许资金对影音空间作合理的声学处理得到的效果好。
经典案例
藻井天花，颜色依照主人喜欢的颜色，这个天花是先以双层夹板做成底部巩固结构，每层夹板厚度为9mm。但是仅仅以两层共18mm 厚的平面夹板，是起不了扩散作用的，于是再在上面图做上一个个立方体来达到扩散作用。
在低音炮放置的位置上，一左一右，共放了两个低频陷阱。平时大家所见的低频陷阱都是一整个圆柱体，圆柱体的好处是能吸收得比较全面，但缺点是体积大。此房间一共用了四个以四分一圆设计的低频陷阱，彻底解决了驻波问题。
地板采用葡萄牙进口的炭化软木地板，其材料为橡木皮，其密度比普通软木地板低。而表层油漆是属于亚光水性保护漆。它的好处是，材质比较疏松，对低频穿透力有一定的帮助，能针对100Hz-150Hz所产生的低频，吸收过余的能量。
槽状弧面穿孔吸音板，这种物料的机械强度每平方米可承受 650kg的压力。声音最高穿透量是13%，其弧面设计有一定的扩散作用，是针对 125-500Hz的声频，而以下的声频就会穿到后面而被吸收。
低频陷阱的结构是先以 1cm 实木方条架成扇形，做成像猪笼的骨架，再在这个骨架的表层，拉一层英国麻布，这层麻布是属于家居布艺的麻布，很适合声波穿过；再在原本中空的低频陷阱内里，放入分离式吸音绵，然后一头一尾用木板封口，再挂在合适的位置上使用。
土地利用监测空间数据处理措施分析 第7篇
1土地利用监测目的分析
土地资源为开展一切经济发展活动的基础资源, 现在城镇化程度不断加重, 人口移动逐渐趋向集中化, 使得城镇建设用地与非建设用地间矛盾不断增大, 同时也促进了土地利用方式与类型的转变和更新。以提高土地资源利用效率为目的, 需要在原有监测方法基础上进行技术优化, 定期或不定期对各区域各类型土地资源利用信息进行监测, 通过新旧信息的对比, 来掌握监测区域内土地资源利用状态的变化。其中, 土地利用监测在现在土地资源管理上已经得到了广泛的应用, 除了能够更准确的掌握资源利用信息外, 还可以进行农作物产量预测以及自然灾害防治等, 具有较高的利用效率[1]。 但是想要完全实现其所具有的作用, 就必须要做好数据库设计与管理, 提高空间数据利用效率, 将其作为土地资源管理工作实施的依据, 提高资源规划效率, 提高农田耕地保护效率, 减少违法违规利用土地情况的发生。
2土地利用监测系统空间数据分析
2.1数据提取技术
提取土地利用监测空间变化信息, 即非建设用地向建设用地变化的信息, 为提高信息提取效果, 需要重点做好提取技术的研究。信息提取所有传统技术主要以遥感影像自动分类特征为依据, 通过对影像的处理, 来获得相应的变化信息。此种技术在实际应用中, 会受到时间分辨率、光谱分辨率以及空间分辨率等因素影响, 提取后信息准确性与真实性较低[2]。为实现有效提取信息, 需要建立统一、规范的图斑提取原则, 即:
第一, 前后时相正射遥感影像叠加对比, 将数据库中类别属性为建设用地外所有变化信息提取为新建设用地图斑。第二, 一般情况下同一数据源影像并不能对整个检测区域进行完整覆盖, 想要完成全部监测任务, 需要设置多种数据源, 且为降低碎图斑量, 提高数据库设计与应用效率, 需要对监测图斑大小做好控制。第三, 以监测区域内前后时期不同阶段内, 疑似新增建设用地图斑进行信息提取, 需要以调查核实或者数据库内资源为依据, 来确定变更图斑最后的实际用地类型。第四, 对所有用地类型图斑进行编号, 按照从上到下、从左到右的顺序进行阿拉伯数字编号, 且对业外调查增补的图斑, 应以“B1”为起始编号, 并以Y坐标降序方式排列[3]。
2.2数据库更新
2.2.1土地调查数据库。以提高土地利用监测数据利用效果为目的, 全面呈现动态信息的优势, 需要及时对土地调查数据库进行更新。土地调查数据库将正射影像图作为基础, 结合业外核查成果, 通过采集土地利用、土地权属以及基本农田划定数据, 利用统一技术建立的专题数据库。其中, 基础地理数据包括境界与政区、定位基础、地貌等;土地利用数据包括类图斑、地类界线、线状地物、零星地物等;土地权属包括界址线、宗地、界址点等矢量数据;基本农田数据包括基本农田保护块、图斑等[4]。
2.2.2数据库更新。数据库更新可以分为业外调查、数据库更新、数据检查以及数据包更新四个阶段。更新技术主要包括数据库变更前准备、土地利用现状变更、输出增量数据、数据库质量检查等, 整个过程需要严格按照专业规范来进行, 做好各项技术的控制, 避免出现质量问题。其中, 准备工作包括软件准备与数据准备, 常用的更新软件有Mapgis K9、农村土地调查管理系统以及现状变更与数据库质量检查等, 其中农村土地调查管理系统能够实现数据查询、数据变更、数据可视化以及数据管理, 将其应用到属性与图形变更上具有更大的优势。
3土地利用监测信息分析与交互系统研究
3.1需求分析
系统设计前需要进行需求分析, 将其作为各模块功能设计的依据, 同时确定系统用户数量, 最大程度上来满足各项基本需求。第一, 用户需求。土地利用监测信息包括类型土地动态信息、耕地总量动态平衡信息以及基本农田保护区信息等, 系统功能设计包括信息在线发布、浏览、查询以及各项基本操作。如能够浏览监测区域基础地理空间数据, 根据需要进行地图的缩放、平移等处理。还可以建立地图书签, 并保存浏览状态, 以及通过坐标来查询所需信息。第二, 系统可行性。主要包括技术可行性、应用可行性以及运行可行性三部分, 保证系统开发完成后能够顺利应用到实际工作中, 支持动态监测数据的在线浏览、数据查询以及巡查轨迹查询等, 降低空间因素以及技术软件的限制, 提高土地利用监测数据的共享性。
3.2设计目标
土地利用监测数据分析与交互系统的设计, 可以利用Flex技术来实现, 即通过Adobe Builder平台配置Arc GIS API for Flex与Flex Viewer, 构建Web GIS系统开发环境。其中, 服务端平台为Arc GIS Server 10.0作为服务端平台, 且利用SQlite软件管理数据库, 以满足实际操作功能需求为目的, 完成系统的开发设计。要求能够发布基础空间地理数据, 可以利用名称、缓冲区、空间等因素来确定违法违规地图斑, 并制成专题地图。同时也可以正常显示巡查车辆与人员的实时位置, 可以进行浏览、查询、放大、缩小等基础功能操作。
3.3系统功能
3.3.1空间量算。测量内容主要包括线路长度, 分为地图任意两点间多点间线路长度, 以及封闭多边形面周长与面积等。其中, 在进行线路长度测量时, 可以根据实际需求选择而线段或者折线方式, 最终得到的数值为第一点到最后一点的总长度, 单位为km、m。而面积与周长的测量, 应选择绘制多边形或者面的形式来完成, 单位为m2、km2。
3.3.2地图查询。主要目的是完成对监测区域内常见信息的查询, 如名称、缓冲、空间等。例如已知某点经纬度, 街道等详细信息不知, 便可以通过向系统输入经纬度来进行位置查询。或者是选择一个空间区域来对其所有地理信息进行查询, 通过前后监测数据的对比, 来掌握该地区土地类型变动方向。
3.3.3专题地图。系统还具备专题地图查询功能, 如以某一地点为例, 通过此点专题地图便可以查询到所有地理信息, 并在一定范围内查询与其相类似的地区, 且所选所放比例不同, 对各相似区域的显示方法存在一定差异。
4结束语
土地利用监测是提高土地资源利用率与管理效果的重要技术支持, 能够通过对地区土地类型监测动态信息的对比分析, 来为下一阶段土地开发利用方案的制定提供依据。
参考文献
[1]雷坤平.基于3S技术的土地利用监测与现状变更研究[D].西南交通大学, 2014.
[2]张婷婷.黄河三角洲土地盐渍化格局的遥感监测及盐渍化过程的空间分析与评价[D].复旦大学, 2011.
[3]李璇琼.基于RS和GIS的土地利用变化动态监测研究[D].成都理工大学, 2010.
空间处理 第8篇
1 ANNS服务语义描述及匹配算法
1.1 服务语义
空间信息服务的描述是确保用户所需服务能够被精确查找的关键,故本次研究过程中以地理本体四元组对本体进行构建。对人工神经网络进行实例化描述主要包括3 方面,分别为模型分类、I/O输出和服务操作前提与后效。实例化服务梯状信息描述为:功能专题=[ 名称]+[ 功能]+[ 分类]+[ 功能细化]+[ 响应时间]+[ 描述]+[ 相关服务];服务=[I/O数据]+[功能专题];I/O数据=[参数个数]+[参数信息]+[描述]。其中,ANNS实例的功能专题涵盖了功能、描述以及名称等相关模块,而功能细化则主要对GP的服务功能的体壮分类进行标识,以Kriging插值为例,其向上以此所述服务为表面分析、数据分析和基础模型[1]。而在I/O数据中,参数个数则主要由服务入口与出口的参数个数共同组成,其中,数据值是以网络的最佳响应时间为依据获得的最优数据分配量,I/O数据的空间坐标则由空间参考予以描述。
1.2 匹配算法
ANNS中查找服务的一个关键方式便是以本体概念间的匹配度为依据,对可能符合条件的服务予以查找和发现。通常,不同服务间的匹配关系为网络服务各接口概念的关系,匹配关系主要包括了插入匹配、精确匹配以及包含/ 非包含匹配等,在进行实例运算时可通过借助相关服务的综合加权匹配度对网络中的最优服务链进行选择,从而为用户所发出的各类服务的查找提供参考指标[2]。本次研究主要选取服务接口匹配和功能语义的接口匹配算法,以达到确定服务搜寻范围并将其锁定在更小范围的目的。
2 基于人工神经网络的空间信息服务智能集成算法
2.1 算法的基本思想
ANNS空间信息服务智能集成算法的思想如下:根据用户所提出的相关请求,借助lingpipe语言处理软件对用户发出的语义描述请求进行解析,而用户请求与服务映射则以其请求的文本描述和GIS语义对应表为主要依据加以解析。同时,利用突触原理,以综合加权匹配算法将筛选条件确定为核心服务语义描述,对所需的前序与后序服务进行检索,并借助网络所提供的服务智能集成索引函数完成前序与后序服务的索引,生成满足用户请求的网络空间信息服务链。
2.2 算法的处理流程
ANNS空间信息对服务智能集成算法进行处理的流程如下。(1)提取用户需求语义。语义描述工作完成后,对初始状态和目标状态进行提取,其中,初始状态包括了完成该任务(用户请求)的数据以及数据处理的语义描述,而目标状态则为用户所期望的请求结果显示方法的相关语义描述。(2)核心服务的查找。在目标任务集合信息(处于ANNS初始状态构建模块内)中找出若干服务链抑或是原子服务,以ANNS初始状态下的数据信息为依据,对当前网络中的最佳原子服务或最优服务链予以选择和确定。(3)前、后序服务的确定。选取“功能+ 接口匹配”算法,根据任务所对应服务的I/O语义特征和网络中其他语意描述进行循环匹配。对前序服务的退出条件进行查找,即判断其是否同ANNS的初始状态信息和服务输入信息相吻合,若吻合,则判定此服务为前序服务。而后,查找后续服务退出条件,即判断目标任务集合当中的各类数据信息是否同服务的输出信息相吻合,若吻合,则进行判定此服务为后序服务。在确定前、后序服务之后,利用ACI对索引进行标注[3]。(4)最优服务链的选择与数据源的绑定。以综合加权匹配算法为依据,从ANNS中的众多服务链当中选出最优的服务链。在数据源的绑定方面,由于数据流大都是作为独立的对象存在的,故而可以赋值的方法把网络中服务的数据输入同数据源绑定起来,确保ANNS智能集成算法的顺利完成。基于ANNS基础之上实现对智能集成方法具体流程见图1。
2.3 前序与后序服务查找
在对前序与后序服务进行查找时,尤其是在ANNS存有多个核心服务的情况下,服务的查找过程是并行且无序的。为确保发现的服务链能够有序串行或并行执行,故而选取服务智能集成索引函数对服务的查找次序进行标识。函数ACI由H、IO和S共同组成,表示为ACI=<H、IP、Si>,其中,H为核心服务执行顺序(1-n),IO为核心服务前后序服务,IO=0 时,表示核心服务;IO=1 时,其为前序服务;IO=2 时,表示后序服务。Si则为ANNS中开始的第i个服务。若当前网络中的核心服务个数为1,则服务的查找则选取规则1,即IO=1 时的前序查找;若核心服务的个数为2 个及以上,则服务的查找选取规则2,即IO=2 时的后续查找,确保用户请求能够得到及时回应。
3 结论
空间处理 第9篇
声光相关器是一种新型相关器,具有大带宽、大动态范围、高速并行处理等特点引起了人们的关注,特别是空间声光相关器输入信号的相关结果是在单个探测器上按时间分布,可提供较高的动态范围[2]。在国际上声光相关器的带宽可达到2 GHz,处理增益达到50 dB[3],这对于检测淹没在噪声中的宽带微弱信号是很吸引人的,声光相关器的基本理论依据是声光互作用原理,这种互作用导致了光的衍射,这种衍射可以导致很多应用[4],在声光期间中,有电信号产生的声波通过声光互作用把随时间变化的电信号转变为衍射光空间分布的模拟信号,通过声波的传输引入信号延迟,并用一光学系统完成乘法运算。声光相关器分空间积分和时间积分两种类型。文中主要研究空间积分型声光相关器对高速信号处理的模拟仿真,提出将入射光束聚焦缩束达到有效的高速信号处理。
1 空间积分声光相关器的数学模型
相关检测就是利用信号具有良好的时间相关性和噪声的不相关性(或仅在短时间内部分相关),使信号进行积累而噪声不积累的原理,从而把被噪声淹没的信息取出。在声光器件中,由电信号产生的声波通过声光相互作用把随时间变化的电信号转变为衍射光空间分布的模拟信号,通过声波的传输引入信号延迟,并用一光学系统完成乘法运算。声光相关器所处理的信号通常为带通信号为[5]
s(t)=a(t)cos[2πf0t+α(t)] (1)
式中,a(t),α(t)分别为振幅调制和相位调制信号,f0为载频。该信号在声光器件中激发沿+x方向传播的超声波,则声光介质折射率分布为
g(x-vt)=a(x-vt)cos[(2πξ0+α)(x-vt)] (2)
或用复数表示为
式中,
设入射光为沿光轴的平面波,光场分布为ui则出射光场复振幅uout为
经透镜L1进行傅里叶变换,在其空间频率平面ξ0=f0/v=0处放一空间频率滤波器,将零级光挡住,只允许+1级通过。再经L2进行傅里叶变换,在声光器件AOD2处得到AOD1中光场分布的倒像
将另一个待相关的信号s2(t)经时间反演后加到AOD2上。如果将接收器光电二极管放在透镜L3的空间频率平面ξ0=f0/v=0处,输出电流为系统最后完成的2个信号的包络相关。
I(t)≈v1v2∫s1(t)s2(t+T)dt (7)
式中,v1和v2为声速度,T为渡越时间。该数学模型的示意图,如图1所示。
2 数值模拟
以中频375 MHz,激光波长λ=0.632 8 μm,AOM透光宽度15 mm,晶体中声速3 750 m/s,并假定输入为平行光,对式(7)进行数值模拟。式(7)的积分限,即所谓“光窗宽度”,是输入的平行光束的有效口径。输入信号是脉冲调制的RF信号。
2.1 光窗宽度问题
通过修改入射光孔径L_Beam来改变光窗宽度L,调整输入电信号的周期Ptime和脉宽Tau,并设定采样频率fc以保证每周期均采样5 000点,x轴时长xTime以确保观察区域内有充分的脉冲数量(一般为5个),并调整输入信号信噪比SNR以考虑系统能够在什么情况下获得有效输出。
实例1 仿真参数为光束口径L_Beam=1~5 mm,SNR=10,Ptime=0.1 e-6~0.05 e-6 s,Tau=0.01 e-6 s,fc=5 000 e6 Hz,xTime=2 e-6 s。
如图2(a)~图2(d)所示,虽然此时似乎仍然有周期信号输出,且信噪比大大降低,说明光窗宽度过大,相关峰的提取失效。
实例2 仿真参数为光束口径L_Beam=1~10 mm,SNR=10,Ptime=10 e-6 s,Tau=1 e-6 s,fc=500 e6 Hz,xTime=20 e-6 s。
仿真结论:当光窗宽度相对输入信号周期增大时,输出信号的上升沿和下降沿将增宽,矩形输入信号输出将出现明显的梯形边缘。
从图3(a)~图3(d)可见,随着输入光束孔径的增大,即光窗宽度的增大,输出信号的上升沿和下降沿均增宽,呈现梯形态貌。这也是相关的必然结果。如图2(a)中,L_Beam=1 mm时,对应的时长为0.266 7 μs,从而对脉宽为1 μs的输入信号影响不大,输出信号类似输入信号的矩形波;但是当光窗相对增大后,这个问题则不能再忽略,从而呈现梯形波。
2.2 信噪比问题
仿真参数:光束口径L_Beam=1 mm,SNR=-15,Ptime=10 e-6 s,Tau=1 e-6 s,fc=500 e6 Hz,xTime=50 e-6 s。如图4(a)和图4(b)可见,并参照图3(a),即很小的光窗宽度下,即便对于SNR=-15 dB的情况,仍然可以得到有效信号。需要指出的是,相关的计算可以说明,在输入光能不变的情况下,有效光窗宽度的改变对信噪比的改变不重要。
仿真结论:即便输入信号信噪比大大恶化,声光相关仍然能够提取有效信号。
3 结束语
仿真结论说明:适当减小光窗宽度可以得到有效的高速脉冲信号的相关峰。由于将入射平行光束的口径减小,势必造成因声光晶体内部杂质散射或散斑出现而带来噪声的增大,利用空间声光相关机制,即便输入信号信噪比恶化,声光相关仍然能够提取有效信号。
参考文献
[1]俞新宽,徐介平.空间声光相关器及其在雷达信号处理中的应用[J].北京工业大学学报,2004,10(3):89-93.
[2]何大伟,许乘杰,徐叙荣.空间积分声光相关处理的研究[J].光学学报,2000,20(11):1514-1517.
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[4]叶艳,王石语,文建国,等.DPL的声光Q开关衍射特性[J].应用光学,2003,24(4):9-12.
浅谈水在公共建筑空间处理中的影响 第10篇
如旅馆建筑的第一个空间就是室外入口广场, 一大型的音乐喷泉远远的都能感受到她的魅力, 好像有特殊的引力一样, 让人心情愉快的来到这里。随着水随音乐的舞动, 享受这美丽听觉、视觉盛宴, 进入旅馆的内部空间。
音乐喷泉作为将听觉艺术与视觉艺术相结合的艺术形式, 已经得到了广泛的关注。目前, 国内外虽然已建有很多音乐喷泉, 但大多数音乐喷泉都存在着两方面不足:首先、音乐喷泉表演程序的设计需要音乐、舞美、电脑、自控、喷泉等专业专家的合作;其次, 为了了解音乐喷泉表演程序的喷射效果, 只有在硬件上进行仿真实验。因此, 对于一般的音乐喷泉系统, 其表演程序的设计非常费时费力, 也正是由于这个原因, 既便是美国Lasvegas这样著名的喷泉也只能表演几首曲目。
基于上述问题, 现在有一种音乐喷泉的计算机辅助设计系统, 简称CAD-MF。在该系统中, 首先提取音乐的基本特征, 然后在此基础上分析音尔的曲式特征并将整首乐曲分成若干乐段, 并分析出每一段音乐所表达的基本感情色彩;第二步, 根据音乐的曲式和情感特片, 为每个乐段匹配相应的音乐喷泉基本表演程序, 从而生成最初的音乐喷泉表演程序。该表演程序可以用三维动画进行仿真, 并可以通过友好的人机界面进行修改, 直至满意。最终的表演程序经过自动编译, 可以控制音乐喷泉按照设计的动作进行喷射, 实现音乐与喷泉的同步。
2 涌泉
如果用人工设计不同压力及图形的水头, 亦可产生不同形体、高低错落的涌泉。现今流行的时钟喷泉、标语喷泉, 都是以小小的水头组成字幕, 利用电脑控制时间、涌出泉水而成。
穿过广场空间进入室内外的过渡空间-旅馆大堂, 大堂的休息空间是设计中的重点, 为了突出这一空间设计中采用了跃层式的处理来彰显其大气与富丽。可如果将“涌泉”放在这里则会使空间更亲近。
涌泉放到大堂内, 以动态的画面安静和舒适的环境感受到轻轻的泉眼涌出清清的水, 没有声音、静静的, 只看到轻轻的涌动及浅浅的涟漪反射着的灯光。
此处, 让人感觉就像在深山, 如大自然是如此的贴近。感觉一切的事情在这里都能够那样的轻松。所以此处的水只能是汨汨的流水, 像山间的消息, 在壮伟的大山里面, 小溪只会紧靠着山的脉络静静的流淌。四处环水, 让水相当于门帘或者窗帘, 隔开彼此之间的秘密, 又拉近彼此之间的距离。在这里, 和朋友的交谈是那么的亲密无间;在这里, 和恋人的相视无需言语;在这里, 就算是“商场如战场”的业务洽谈, 都那么和谐舒畅!
水是有灵性的, 她的存在使整个空间充满了情感, 活了起来。在似有似无的空间里面, 让人觉得如鱼得水。
3 溪流
溪流是自然山涧中的一种水流形式。在园林中小河两岸砌石嶙峋, 河中少水并纵横交织, 疏密有致置大小石块, 小流激石, 涓涓而流, 在两岸土石之间, 栽植一些耐水湿的蔓木和花草, 构成极其自然野趣的溪流。这种形式, 早在唐代园林绛守居园中就有记载:新亭前“有渠水由西泱泱而来, 渠形似弯月, 名望月渠弥漫向西折去”。渠旁应栽植野花杂草, 才可增加溪流的野趣。
就犹如人有肢体语言一样, 建筑也有自己的表达方式, 潺潺的溪水作为引导, 让寂寞的大厅不觉得空洞, 顺阶梯而下两旁的小溪在阶梯下面相聚, 阶落间激起浅浅的水花, 顺梯而下。正如弃疾《西江月》中的“路转溪头忽见”此处小溪把道路引向下一个区域, 如休闲区或者是商谈区。小溪乃一个衔接的丝带, 飘柔在其中。
4 浅潭
曾经阅览过很多安藤忠雄的建筑, 安藤忠雄是个很有传奇色彩的建筑师, 是世界上最有影响的建筑师之一。他喜欢用水来表现建筑, 建筑在水中的倒影增加了建筑的体量感, 又体现了建筑的亲和力, 丰富了人们的视觉感受。书本中漂亮的的图片及美丽的词句远没有实际中的感受来的那么震撼。浅潭, 正如安藤忠雄的思想一样, 潭清疑水浅, 清澈的潭水照应出室内外的装饰更加的有立体感, 更加的壮阔, 并且给人以心里的洗涤。
中国国家大剧院 (The National Grand Theatre) 是法国建筑大师保罗安德鲁先生 (PAUL ANDREU) 耗费十年心血建成的巨构。在论述其建筑意念时, PAUL ANDREU曾提到:“建筑师留在真实的时空中。他接受留在那里。空间里, 他创建了时间, 像河畔的绿草, 尽可能地使它们美丽, 迷人, 却又不会成为一种束缚, 由它们去对抗着时间的流逝。即便仅仅致力于能让人们暂时地逃离空间和时间, 建筑师所做得就已经很多了”。中国国家大剧院便正是如此超越时间和空间, 将科技、艺术、质量的人性化创作, 而“水”作为一项创意元素在建筑设计中便扮演了举足轻重的角色。500多位来宾, 进入了大剧院的通道内那是一道水下的通道, 浅潭薄影, 水的光影就在头顶荡漾, 在水底下看到的大剧院就像是一个梦般的建筑, 它就像是从一个水族馆底下抬头看到的天空的一种幻景。这是一次真正的“建筑与水的对话”。
5 结语
空间处理 第11篇
1 园林建筑设计中的对比手法
园林建筑是指在自然风景和城市环境以外其他室外人居环境中的一切人工建筑物。其设计主要是经过以下各个阶段:提出项目建议书, 编制可行研究报告, 进行项目评估, 编制设计文件, 进行施工前的准备, 组织施工, 竣工验收和交付使用等, 这里所指的设计阶段主要包括建筑设计、结构设计和设备设计[1]。而在这个设计阶段的每个换就都可以用对比的艺术表现手法, 将有明显差异、矛盾或者对立的事物安排在一起比较。
在园林建筑设计中, 对比可以突出两者的关系和情况, 达到相辅相成的艺术效果, 当一组意向无法得到突出的时候, 就可以大胆地使用对比的手法, 将意向加以突出。对比主要是通过事物显著的差异, 而微差则是小量的差异积累, 这两种手段是对比手法的运用, 凭借着彼此之间的强烈的不同点和在和谐美中逐渐显露的差异来讲园林建筑设计空间中的意向加以对比, 以此来脱离单调, 在和谐一致中找寻美好的效果[2]。
2 对比的主要表现形式
对比手法的变现形式分为体量对比、色彩对比、光影对比、动静对比、虚实对比、空间的收与放、质感对比、形状对比、疏密对比以及明暗对比等多种方式。运用的时候不是相互独立的, 而是结合多种手法来表现特点[3]。例如, 在音乐广场设计上, 要追求大气质感的美丽, 整个场地的铺设, 可以采用大理石材料, 同时在上面点缀各种音乐乐符的图案。这样让整个场地既有大理石的硬朗, 又附带图案的柔美, 增强场地的活力, 突出场地的有美感。
3 对比手法在园林建筑设计空间处理中的实际应用
3.1 空间对比
空间对比手法主要采用收与放, 也就是说相邻的两个空间内, 体量的存在差异, 突出大空间的大和小空间的小, 在入口处可突出曲折封闭的特点, 而走进园区有限的豁然开朗和开阔壮丽。这种对比的手段是最普遍的一种方式, 尤其是小空间进入大空间的感觉, 会凸显出大空间的盎然;同时, 会给大空间一个更大的感觉, 以小中见大就是对比这一手法淋漓尽致的表现[4], 如扬州的何园和苏州的留园。以苏州的留园为例, 游览的人员一进入大门看到的一个小的内院, 通过狭小的走廊直通另一个小的内院和亭子, 这种空间上的由浅入深, 不断压缩的感觉会使人集聚情绪, 等待柳暗花明又一村的豁然。当然了, 这种情绪的宣泄, 不见得对于每个游览人员都是好的事情, 但是从客观上使得每个人的心情舒展, 凸显了所强调空间的大气是值得推崇的。
3.2 光影对比
光与影的运用学问, 一直是古典园林建设所追求的精神要义。目前, 很多园林都涉及到应用光影的对比。例如, 避暑山庄的如意湖, 圆明园的前湖和后湖等。用水来造景, 以水来衬托出建筑物的实体, 在阳光下, 实体和倒影之间相映成趣, 能体现出很强烈的空间感, 让园林建筑设计的空间更加立体可感。
3.3 疏密对比
“别有幽愁暗恨生, 此时无声胜有声”是白居易描绘音乐的句子, 利用空档去打破连续性, 有一种无限的空间感。这种疏密相间的感觉也同样应用在园林的设计当中, 简单地来说就是留白, 但在园林建筑的设计中还是有更多强烈的变化的, 如狮子林的设计, 在整个山石、水体和花木的设计上, 就遵循着疏密有度的方式, 一部分背景是以密林为主体的, 另一部分则是以疏林为主要景观, 这种有交叉可以打破构筑景色的方式, 可以突破常规布景的单调感和乏味感。游览人员在张弛有度的情况下, 心情自然会舒适, 如果全园都是应接不暇的景色, 很快就会让人产生视觉疲惫且加重紧张感。
3.4 色彩对比
色彩对比的方案的正确处理对园林建筑设计有很大的帮助。暖色系富有热情, 使人感到动力, 热烈, 兴奋等情绪;冷色系富有宁静, 使人感到安定, 沉稳, 幽雅。这些颜色可以对比使用, 一种是在相同色系中需求不同颜色变化的参差, 另一种就是直接将暖色和冷色进行对比, 打造空间感, 色彩的强烈反差可能会打破人的一些固有观念, 带来新的感受[5]。例如, 昆明世博园东吴小筑入口建筑, 刚一进门颜色就有很强烈的对比变化, 给整个空间一个深邃感。园林建筑设计者需要熟练地运用各种色彩的对比方式, 给游人带来不同的心理感受和空间感觉, 从而完成对设计者设计意图的展示。
3.5 虚实对比
虚实对比的手法起初应用于中国古代的诗歌中, “所谓虚, 就是空, 或者清空、空灵, 或者就是无”这种理念是一种对虚的具象化的阐述。虚本身是可以感知的, 在很多江南园林的建筑物中, 在视线范围内对于实体和虚体之间有了很深的融合, 人们很容易发现实中有虚, 虚中有实, 这种感官上的通透和灵动往往就是设计者所追求的。不同的建筑物对于虚实的要求不尽一致, 很多时候虚取代实, 占据主体地位。如“邀月”水榭楼台, 整个建筑物就是半虚半实的空间, 如果都是实体的如石头、建筑和树木的空间, 那么展现力有限, 只有结合了亭台、轩榭才能打造是虚幻的意境。
4 结语
园林设计中有很多对比方式, 潜移默化地渗透在园林的每一个角落, 这些都是为了突出某一景观和展现设计意图的, 对比的实质也是为了表示和谐统一, 熟练运用对比手法可推动我国园林建设的进一步发展。
摘要：对比手法在园林设计中有广泛的应用, 可以将设计中的变化元素淋漓尽致的展现出来。从对比手法的主要表现形式出发, 结合很多园林建筑设计空间处理上的应用实例, 重点讲述空间对比、光影对比、虚实对比、色彩对比和疏密对比在园林建筑设计空间处理上的应用。
关键词：对比手法,园林建筑,空间处理
参考文献
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[2]刘丽, 赵昀, 王建国.试论从中国传统文化观看中国园林景观[J].现代园艺, 2013 (8) :73-75
[3]田朝阳, 闫一冰, 卫红.基于线、形分析的中外园林空间解读[J].中国园林, 2015 (1) :88-91
[4]顾孟潮.诗意栖居建筑学的入门教材——《园冶读本》[J].中国园林, 2014 (4) :29
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