经典有趣的对联

经典有趣的对联（精选6篇）

经典有趣的对联 第1篇

导语：对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，今天小编想跟大家一起来分享经典有趣的对联大全。文章仅供大家的借鉴参考！

上联：酒热不须汤盏汤

下联：厅凉无用扇车扇

上联：朝官多戴朝冠

下联：宫婢常持宫被

上联：移椅倚桐同赏月

下联：点灯登阁各观书

上联：地脉默然生麦叶

下联：天河何不种荷花

上联：风送钟声花里过，又响又香

下联：月映萤灯竹下眠，越凉越亮

上联：鸡蛋无盐真淡蛋

下联：猪肠未切好长肠

上联：同人同过铜驼岭

下联：今上今开金马关

上联：港口撑船，因船钱而讲口

下联：窑头买瓦，为瓦价以摇头

上联：密云不雨，通州无水不通舟

下联：钜野皆田，即墨有秋皆即麦

上联：老枣靠道倒

下联：矮槐捱阶栽

上联：此地疑仙：蓬莱、瀛洲、方丈

下联：不知有汉：美人、名马、英雄

上联：但以诗书教子弟

下联：莫将成败论英雄

上联：辞汉万户

下联：送秦一锥

上联：前追齐尚父

下联：下启武乡候

上联：大帝君臣同骨肉

下联：小乔夫婿是英雄

上联：身后是非，盲女村翁多乱说

下联：眼前热闹，解元才子几文钱

上联：我辈到此惟饮酒

下联：先生在上莫吟诗

上联：谢宣城何许人，只凭江上五言诗，要先生低头

下联：韩荆州差解事，肯让阶前三尺地，容国士扬眉

上联：一门父子三词客

下联：千古文章八大家

上联：其人其德其才，与历史长存不朽，斯为世仰

下联：乃父乃兄乃弟，本家学渊源有自，故尔风高

上联：三过其门，虚度辛壬癸甲

下联：八年于外，平成河汉江淮

上联：补天娲神，行地母神，大哉乾，至哉坤，千古两般神女

下联：治水禹圣，济川后圣，河之清，海之晏，九州一样圣功

上联：依旧英皇偕癸北

下联：如闻环佩响丁冬

上联：遇有缘人，不枉我望穿眼孔

下联：得无上道，只要汝立定脚跟

上联：始皇安在哉，万里长城筑怨

下联：姜女未亡也，千秋片石铭贞

上联：姓氏隐同黄石远

下联：英雄识在酂候先

上联：一饭何曾思报答

下联：双眸早已识英雄

上联：南朝状元宰相

下联：西京孝子忠臣

上联：后死须知无二道

下联：先生岂愿有忠名

上联：兵书三卷桥边授

下联：忍字百篇家内藏

上联：国士无双双国士

下联：忠臣不二二忠臣

上联：念念不离心，要念而无念，无念而念，始算得打成一片

下联：佛佛原同道，知佛亦非佛，非佛亦佛，即此是坐断十方

上联：大千世界，弥勒笑来闲放眼

下联：不二法门，济颠醉去猛回头

上联：此处既非灵山，毕竟什么世界

下联：其中如无**，何用这样庄严

上联：一觉睡西天，谁知梦里乾坤大

下联：只身眠净土，只道其中日月长

上联：笑到几时方合口

下联：坐来无日不开怀

上联：峰峦或再有飞来，坐山门老等

下联：泉水已渐生暖意，放笑脸相迎

上联：音可观乎

下联：士何大焉

上联：问观音为何倒坐

下联：恨众生不肯回头

上联：大慈大悲，到处寻声救苦

下联：若隐若显，随时念彼消愆

上联：大肚能容天下难容之事

下联：开颜便笑时间可笑之人

上联：人世大难开口笑

下联：肚皮终不合时宜

上联：大肚包容，了却人间多少事

下联：满腔欢喜，笑开天下古今愁

上联：日日携空布袋，少米无钱，却剩得大肚空肠，不知众檀越，信心时将何物供奉

下联：年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，试问这头陀，得意处有什么来由

上联：多闻正法，以广目光

下联：增长善根，而持国土

上联：莫怪和尚们这般大样

下联：请看护法者岂是小人

上联：站着！你背地做些什么好大胆还来瞒我下联：想下！俺这里轻饶哪个快回头莫去害人

上联：只是骂个道打个僧，则这般这般，若毁圣谤贤，那还了得

下联：不过吃口肉喝口酒，便如此如此，倘坏心毒胆，怎么样儿

上联：男女平权，公说公有理，婆说婆有理

下联：阴阳合历，你过你的年，我过我的年

上联：善报恶报循环果报，早报晚报如何不报

下联：名场利场无非戏场，上场下场都在当场

上联：只有几文钱，你也求，他也求，给谁是好

下联：不做半点事，朝也拜，夕也拜，教我为难

上联：中国有圣人，是祖、是师，咄咄西来东土

下联：名山藏帝子，亦仙、亦佛，元元北镇南来

上联：一粒米中藏世界

下联：半边锅内煮乾坤

上联：世界微尘里

下联：人生大梦中

上联：万法一心，空不异色

下联：一心万法，色即是空

上联：诸佛洞观实相而无住

下联：众生游戏虚空而不知

上联：无所从来何有相

下联：得成于忍不生心

上联：大行绝俗忘荣辱

下联：至道无情空是非

上联：水向石边流出冷

下联：风从花里过来香

上联：自在自观观自在下联：如来如见见如来

上联：石墨一枝春，问山僧梅子熟未

下联：梵钟数杵晓，唤世人尘梦醒来

上联：蓄长髯骑赤兔不过溜须拍马本事

下联：释曹公仗青龙却是两面三刀功夫

上联：蜂拥瑶坛，和尚拜洞房花烛

下联：蚁行禹步，道士穿九曲名珠

上联：我若有灵，也不至灰土处处堆，筋骨块块落

下联：汝休妄想，须知道勤俭般般有，懒惰件件无

上联：但愿人皆健

下联：何妨我独贫

上联：苍天本无知，花雨焉能解结习

下联：众生徒多事，药石岂可疗贫穷

上联：纵使有钱难买命

下联：须知无药可通神

上联：药按韩康无二价

下联：杏栽董奉有千株

上联：白头翁牵牛过常山，遇滑石跌断牛膝

下联：黄花女炙草堆熟地，失防风烧成草乌

上联：红花红豆红娘子

下联：白梅白果白头翁

上联：降香木香香附满店

下联：黄药白药山药齐全

上联：海马海龙通大海

下联：红花红藤映山红

上联：白头翁牵牛耕熟地

下联：天仙子相思配红娘

上联：琥珀青黛将军府

下联：玉竹重楼国老家

上联：熟地迎白头，益母红娘一见喜

下联：淮山送牵牛，国老使君千年健

上联：携老喜箱子背母过连桥

下联：扶幼白头翁拾子到常山

上联：牵牛子耕遍生地熟地

下联：白头翁采尽金花银花

上联：神州处处有亲人，不论生地熟地

下联：春风来时尽著花，但闻藿香木香

上联：苏子条芩访禅友

下联：杜仲草果宴寿客

上联：白头翁独活度残岁

下联：使君子合欢寿延年

上联：东山楂西杞果南桂北味

下联：春茵陈夏枯草秋菊冬花

上联：红娘子上重楼，连翘百步

下联：白头翁坐常山，独活千年

上联：天设奇方，曰雪曰霰曰霜，合来共成三白散

下联：地生良药，名芩名连名柏，煎去都是大黄汤

上联：破故纸糊窗，防风不得

下联：黑牵牛过岭，滑石难行

上联：刘寄奴，含羞报春花

下联：徐长卿，砒霜采腊梅

上联：天王怀至宝，歌三仁，颂四君，献八仙长寿

下联：将军操巴戟，战木贼，擒乌蛇，立十大功劳

上联：红娘子恨杀槟榔，半夏无茴香消息

下联：白头翁娶得蕲艾，人参有续断姻缘

上联：红娘子恨杀宾郎，半夏无回乡消息

下联：白头翁娶得新爱，人生有续断姻缘

上联：生地人参，附子当归熟地

下联：枣仁南枣，吴萸打马茴香

上联：生地人生，父子当归熟地

下联：找人难找，毋如打马回乡

上联：帝女合欢，水仙含笑

下联：牵牛迎辇，翠雀凌霄

上联：道上钩衣苍耳子

下联：风前聒客白头翁

上联：史君子知母多病，常愁没药可医

下联：密陀僧大腹游方，不畏常山难过

上联：红娘子生天仙子，一副生化汤

下联：女贞子产刘寄奴，二包指迷散

上联：生地变熟地常望合欢

下联：望月乘夜明定来夜交

上联：独有痴儿渐远志

下联：更无慈母望当归

上联：黄发女配得皂角儿

下联：白头翁生下苍耳子

上联：一杯土，尚巍然，问他铜雀荒台，何处寻漳河疑冢

下联：三足鼎，今安在？剩此石麟古道，令人想汉代官仪

上联：合祖孙，父子，兄弟，君臣，辅翼在人纲，百代存亡争正统

下联：历齐楚，幽燕，越吴，秦蜀，艰难留庙祀，一堂上下共千秋

上联：使君为天下英雄，正统攸归，王气钟楼桑车盖

下联：巴蜀系汉朝终始，遗民犹在，霸图余古柏祠堂

上联：翼德威明，鄙阿瞞如小儿，能视豫州同骨肉

下联：王陵忠义，弃项羽若敝履，独知刘季是英雄

上联：凤落梧桐梧落凤。原对：珠联璧合璧联珠。

上联：曲溪曲曲龙戏水。

下联：陇埔陇陇凤簪花。

上联：松叶竹叶叶叶翠。下联：秋声雁声声声寒。

上联：龙怒卷风风卷浪。原对：月光射水水射天。

上联：风声水声虫声鸟声梵呗声，总合三百六十天击钟声，无声不寂。

下联：月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千六峰峦色，有色皆空。

上联：花花叶叶，翠翠红红，惟司香尉着意扶持,不教雨雨风风，清清冷冷。

下联：蝶蝶鹣鹣，生生世世,愿有情人都成眷属，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢。

上联：山羊上山，山碰山羊足，咩咩咩。

下联：水牛下水，水淹水牛角，哞哞哞。

上联：狗牙蒜上狗压蒜。下联：鸡冠花下鸡观花。

上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳境。

下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴情。

上联：普天同庆，庆的自然，庆庆庆，当庆庆，当庆当庆当当庆。

下联：举国若狂，狂到极点，狂狂狂，懂狂狂，懂狂懂狂懂狂懂。

上联：佛脚清泉飘，飘飘飘，飘下两条玉带。

下联：源头活水冒，冒冒冒，冒出一串珍珠。

上联：高高下下树；叮叮咚咚泉。

下联：重重叠叠山；曲曲环环路。

上联：水水山山，处处明明秀秀。

下联：晴晴雨雨，时时好好奇奇。

上联：绿绿红红处处莺莺燕燕。

下联：花花草草年年暮暮朝朝。

上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。

下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

上联：看山，山已峻。

下联：望水，水乃清。

上联：即色即空，即心即佛。

下联：亦诗亦酒，亦儒亦仙。

上联：信耶梦耶，传非真耶。下联：秦欤汉欤，将近代欤。

上联：尝因酒醉鞭名马。下联：唯恐情多误美人。

上联：常未饮酒而醉。

下联：以不读书为通。

上联：桃花褪艳，血痕岂化胭脂。

下联：豆蔻香销，手泽尚含兰麝。

上联：蝉噪林愈静。

下联：鸟鸣山更幽。

上联：无可奈何花落去。

下联：似曾相识燕归来。

上联：沧海日、赤城霞、峨嵋雪、巫峡云、洞庭月、彭蠡烟、潇湘雨、武夷峰、庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁。

下联：少陵诗、摩诘画、左传文、司马史、薛涛笺、右军帖、南华经、相如赋、屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。

经典有趣的对联 第2篇

上联:读书好，耕田好，学好便好;

下联:创业难，守业难，知难不难。

上联:风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅;

下联:莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

上联:重重喜事，重重喜，喜年年获风收;

下联:盈盈笑语，盈盈笑，笑频频传报捷。

上联:翠翠红红，处处莺莺燕燕;

下联:花花草草，年年暮暮朝朝。

上联:佛脚清泉，飘飘飘飘飘下两条玉带;

下联:源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠。齐山千佛山趵突泉

上联:山山水水，处处明明秀秀;

下联:晴晴雨雨，时时好好奇奇。西湖中山公园一亭联

上联:翠翠红红处处莺莺燕燕;

下联:风风雨雨年年暮暮朝朝。 西湖花神庙联

上联:海水朝朝朝朝朝朝朝落;

下联:浮云长长长长长长长消。叠字对联大全。

上联:长长长长长长长;(1、3、56读chang，2、4、7读zhang)

下联:行行行行行行行。(1、3、56读hang，2、4、7读xing)

上联:长发长发长长发;

下联:发长发长发发长。唐伯虎

上联:山山水水处处明明秀秀;

下联:晴晴雨雨时时好好奇奇。题西湖孤山

上联:重重叠叠山，曲曲环环路;

下联:高高下下树，叮叮咚咚泉。题杭州龙井南九溪十八涧

上联:行行，行，行行且止;

下联:坐坐，坐，坐坐何防。 题浙江奉化“休休亭”

上联:佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带;

下联:源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。济南趵突泉“泺泺堂”

上联:风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅;

下联:莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。叠字对联大全。

上联:是是非非，非非是是，是非不分;

下联:正正反反，反反正正，反正一样。

叠字对联【热门篇】

上联：上上下下，左左右右，从此前后不得兼顾

下联：父父子子，君君臣臣，自古忠孝难于两全

上联：月月月明八月月明明分外

下联：山山山秀巫山山秀秀非常

上联：进进出出笑颜开人人满意

下联：挑挑拣拣花色美件件称心

上联：一盏清茶解解解解元之渴

下联：五言绝诗施施施施主之才

上联：绿绿红红处处莺莺燕燕

下联：花花草草年年暮暮朝朝

上联：高高下下树叮叮咚咚泉

下联：重重叠叠山曲曲环环路

上联：天近山头行到山腰天更远

下联：月浮水面捞到水底月还沉

上联：月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日

下联：花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春

上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地

下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人

上联：烟水亭，吸水烟，烟从水起

下联：风浪井，搏浪风，风自浪兴

上联：读书好，耕田好，学好便好

下联：创业难，守业难，知难不难

上联：重重喜事，重重喜，喜年年获风收

下联：盈盈笑语，盈盈笑，笑频频传报捷

上联：翠翠红红，处处莺莺燕燕

下联：花花草草，年年暮暮朝朝

上联：佛脚清泉，飘飘飘飘飘下两条玉带

下联：源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠

上联：山山水水，处处明明秀秀

下联：晴晴雨雨，时时好好奇奇

叠字对联【经典篇】

上联：翠翠红红处处莺莺燕燕

下联：风风雨雨年年暮暮朝朝

上联：海水朝朝朝朝朝朝朝落

下联：浮云长长长长长长长消

上联：长长长长长长长

下联：行行行行行行行

上联：长发长发长长发

下联：发长发长发发长

上联：山山水水处处明明秀秀

下联：晴晴雨雨时时好好奇奇

上联：重重叠叠山，曲曲环环路

下联：高高下下树，叮叮咚咚泉

上联：行行，行，行行且止

下联：坐坐，坐，坐坐何防

上联：佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带

下联：源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠

上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅

下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝

上联：是是非非，非非是是，是非不分

下联：正正反反，反反正正，反正一样

上联：乐乐乐乐乐乐乐

经典有趣的对联 第3篇

对联, 雅称楹联或楹贴, 俗称对子。《现代汉语词典》对它的解释是:写在纸上、布上, 或刻在竹子上、木头上、柱子上的对偶语句。[1]它言简意深, 对仗工整, 平仄协调, 是一字一音的汉语独特的艺术形式。可以说, 对联艺术是汉字文化的独特产物, 是中华民族的文化艺术瑰宝。

一、从对联的名称起源探究汉字与对联的关系

对称及平衡, 是先民美学观念中最为突出的一点。从已发现的距今约六千年的半坡遗址出土的陶器上的刻画符号来观察, 这些符号成左右对称的, 几乎占了此时已出现的刻画符号的半数。在文字创造方面, 同样显示着这一审美观念。汉字, 每一个字, 不管是独体字 (如:一、十等) 还是合体字 (即由两个或两个以上部件组合而成的, 如:江、弼等字) , 不管左右、上下、内外结构, 笔画相差多大, 基本上都保持着对称、平衡。这是一种非常有趣的现象, 也成了我国几千年文化中的突出特点。

在语言、文字的表达上, 这种审美观念便表现为对偶句。对偶句是以对偶的修辞手法所造的句子。对偶这一修辞手段可以说是世界上最早出现并运用的修辞手段。对偶不只是简单的字面、词义相配成偶, 还要求分量相当, 不能畸轻畸重。翻开先秦著作, 几乎随手都可以找到不少例子。如《弹歌》“断竹, 续竹, 飞土, 逐肉”, 便是二言的, 各成对偶, 也都各自分量相当, 而保持对称和平衡。传说这是黄帝时 (公元前21世纪之前) 的作品。又如《论语》中“多闻阙疑, 慎言其余, 则寡尤;多闻阙殆, 慎行其余, 则寡悔。[2]”《诗经》中“谁谓雀无角, 何以穿我屋?谁谓汝无家, 何以速我狱?[3]”这些语句, 都是前后成对偶的。由此可见, 先秦时期的口头或书面文学, 不管韵文、散文, 都很自觉地运用着对偶句。当然, 那时的对偶, 常常是顺其自然的, 在形式上不是有意雕琢的。自从沈约等人提出“四声八病”的主张之后, 诗歌有了格律要求, 而且越来越严密, 越来越精细。到了唐代, 格律诗已经发展到了极致。在格律诗中的对偶句, 用上了“对仗”一词。对仗是移用朝廷仪制的专有名词。它不仅要求对偶句整齐、严谨、相称, 而且必须拱卫一个中心。它们两两相对, 彼此依存。因此, 这种称为对仗的对偶句便被称为“联”。诗中的对偶句虽然称“联”, 但不能称为“对联”。而从诗中独立出来的一种崭新的文学形式对子, 倒得到了对联这一名称。对联这个专有名词出现得较晚。开始时, 常用“对子”, 后又出现了联语这个名称, 或在联前加上一个定语, 如春联、楹联等。直到明代万历年间, 沈德符写了一本《野获编》, 其中一则说:“张江陵 (居正) 盛时, 有送对联者”, 这才算为对联这一文学形式真正定了名。

至于对联的应用, 这与我国民间习俗有关。我国古代过年时在门两边要悬挂桃符。所谓桃符, 是画着降鬼大神“神荼”“郁垒”像的一寸多宽、七八寸长的桃木板。后来桃符简化, 只写上“神荼”“郁垒”名字, 或画上符, 或写上吉利的话, 这在《淮南子》一书中已有记载。我国最早的一副对联就是写在桃符上的。据《宋史西蜀孟氏》记载:“每岁余, 命学士为词, 题桃符, 置寝门左右。学士辛寅逊撰词, 昶以其非工, 自命笔题云:新年纳余庆, 嘉节号长春’。”

对联之所以源于五代, 是因为它是从律诗中的对仗演化出来的, 这自然要有一个过程, 它只能在律诗成熟以后才会产生。我们知道律诗是有严格的格律要求的, 律诗的对仗在用词、声调等方面比一般的对偶句有更高的要求, 比如: (1) 平仄在本句中是交替的, 在对句中是对立的; (2) 出句的字和对句的字一般不能重复。对联既是从对仗演化而来的, 当然基本上应遵守这些规则。因而, 除了声调有平仄之分的汉字, 别的文字是无法达到这样的要求的。

二、从汉字的多维度视角剖析汉字与对联的关系

汉字是世界上最古老的文字之一, 它是记录汉语的书写符号。在形体上逐渐由图形变为笔画构成的方块形符号, 所以汉字一般也叫“方块字”。我们知道, 汉字具有形音义三位一体的特征, 即每一个汉字都是形音义的结合体。少数异体字和多音字的存在、字体的繁简等, 并不影响在具体语言环境下每个汉字形音义的相对独立性。鲁迅先生曾概括汉字有三美:“意美以感心, 一也;音美以感耳, 二也;形美以感目, 三也。”[4]汉字的这些特点, 就是对联得以产生、并以旺盛生命力存在于中华民族文学园地的一个重要因素。

(一) 汉字是方块字, 只有方块字才有可能产生对联这种文学形式

汉字是表意文字, 字形呈独立的方块形状, 不仅便于横向排列, 也便于逐字顺次纵向排列。这特点恰好适用于悬挂、张贴在楹柱或门框以供欣赏。而每一个汉字的相互对立, 又能并不困难地造成上下两句字数相等, 空间上长短一致。因此, 在只能横向排列的表音文字系统中, 是不可能产生对联的, 尽管他们也有用成双成对的句子表达思想感情的语言现象。

汉字笔画多少、结构繁简, 相去悬殊。从笔画看, 最少的只有一笔 (“一”和“乙”) ;笔画多的, 可达四十余笔。从结构看, 最简单是独体字;在合体字中, 有些字是由六七个部件组合而成的。但不管笔画多少, 结构繁简, 无论是手写或是刻写出来的汉字, 都是每个字占有面积基本相同的一个方块, 在书写成联后, 都能整整齐齐, 两两相对, 左右对称;即使横向排列, 也丝毫不影响与竖行排列相同的特点。横行书写的对联, 早在两百多年前就已经出现, 如清代乾隆时, 大规模修建清漪园 (后慈禧挪用海军经费重建, 改名为颐和园) , 其中宝云阁前牌坊上的“暮霭朝岚常自写, 侧峰横岭尽来参”, 便是横排的。横排竖排都能整整齐齐两两相对, 这是和汉字是方块的特点有密切关系的。对联便是在汉字方块字这一特点的基础上发展的。

(二) 汉字一字多音、多字一音的特点为对联多种形式的产生提供了可能

音节是听觉感觉可以区分清楚的语音的基本单位。一个汉字代表一个音节, 一个语素基本上也是一个音节, 因此汉字和语素是相对应的, 用汉字记录汉语语素非常适合;在视觉上是字字相对, 诉诸听觉时, 也仍是一一相对。不管视觉、听觉都保持匀称相对的特点。经过长期的发展, 双音词和多音词在增加, 但单音词仍然占有多数, 其中有些合音词的语素也作为单音词而存在。双音词、三音词等运用到对联中, 由于与之相对的即便不是双音词、三音词, 也总是力求用中间不停顿的两个字或三个字与之相对, 所以朗读起来时, 音节同样一一相对。这也极有利于联语的撰制, 尤其是对句活动的开展。汉字有大量的多义词、多音词、同义词、同音词以及反义词等。用之于对联的创作, 尽管难度增加, 但是它也同时增加联语和对句创作的趣味性, 丰富了对联的表现手法, 当然也有利于对联的发展。

1.叠字联就是充分利用汉字字音特点的一个典范。叠字联是把对联中的同一个字或几个字重叠起来使用, 以增强对联声律的节奏感, 造成“大珠小珠落玉盘”的语言音乐美;同时还能利用同形汉字的不同音义变化来表达一定的思想感情, 深化对联的主题。叠字联常常通过叠字这种特殊的语言文字形式来引起读者的注意, 加深读者的印象。例如, 西湖天下庭园有这样一副著名的叠字联, “水水山山, 处处明明秀秀;晴晴雨雨, 时时好好奇奇”。这是一副叠字联, 声调抑扬起伏, 语音清脆悦耳, 全联生动活泼, 很好地表达了热情讴歌祖国大好河山的主题。

叠字联巧妙运用汉字语音特点, 不仅使人们读起来琅琅上口, 节奏感强, 同时也增加了对联的趣味性。

2.在对联的创作过程中, 有一部分作品是利用汉字中存在很多同音、同义字词的特点, 来加工润色对联, 这样就产生了双关联。有时一字一语就可以双关两方面的事物, 字面上既可以这样理解, 而字的深层涵义或字的谐音又可以那样理解, 而通常后者是双关联的主题所在。双关联具有“言在此而意在彼”的语言含蓄美。

(1) 谐音双关联

清朝初年, 明末才子金圣叹因冒犯皇帝, 受“抗粮哭庙”案牵连而被朝廷处以极刑。相传临行之前, 他与儿子诀别时曾说这样一副谐音双关联:“莲子心中苦, 梨儿腹内酸”, “莲”谐“怜”“梨”谐“离”。字面上是讲“莲子”“梨儿”, 然而字面之下所隐含的真正涵义却是:金圣叹看到儿子悲切恸哭之状深感可怜, 而自己即将离别儿子, 心中亦感到酸楚难忍。这副生死诀别对, 出神入化, 字字珠玑, 一语双关, 对仗严谨, 可谓撼人心魄。

(2) 寓意双关联

流传在明末清初的对联“清风满地难容我, 明月何时再照人”, 上联“清”暗喻清朝统治, 下联“明”暗指已经灭亡了的明朝。这副对联, 表面上是在借景抒情, 抒发自己的心情, 而实质是明朝的遗老遗少对昔日明朝统治的怀念。

谐音寓意在对联中被人们发挥得淋漓尽致。有的用于言表志向;有的用来传递感情;有的可能是为了避其不可但不管其中的目的是什么, 玄机只有一个:把巨大的秘密或想要表达的感情智慧地掩饰在简单的文字背后, 只有足够细心或深谙行文机缘的人, 才可一一明了。

(三) 汉字独特的造字法, 使对联具有形象美

对联有别于其他文学样式的又一特点, 是它利用汉字字形特点强调视觉效应。汉字结构严谨, 字形含蓄而美观, 容易使人产生联想。汉字构造有六书之说, 象形、指事、会意、形声、转注、假借。而象形、指事、会意, 都具形象性, 很多字是根据汉民族的思维习惯对客观事物的描摹;形声字也是以象形、指事、会意为基础。从流传至今的对联中, 我们可以发现一些妙对, 是利用汉字的形体特点匠心独运的。

1.在创作对联时, 汉字同偏旁形声字的使用, 可以造成很独特的视觉效果。旧时的交通工具主要是马车, 有一马车店贴出一副切合该店性质的商业广告联, 很是有趣:迎送远近通达道, 进退迟速逍遥遊。全联使用“辶”偏旁, 似乎向人们展示着通衢大道旅途顺畅。这样的视觉效果, 也只有汉字能够达到。

2.汉字造字法的会意、形声两种造字法使汉字有着百分之八十以上的合体字, 合体字的多数可分可合, 分开以后, 各部位仍能保持一字一音的特点, 这就为一些联语和对句的创作提供特有的机会, 使联语和对句更具特色。例如, “氷冷酒, 一点两点三点;丁香花, 百头千头萬头”, 这是利用汉字有偏旁的特点对成的名对。这一对句的绝妙之处在于它准确地利用汉字特点, 上下联都用了析字法。“氷冷酒”三字的左边正好挨次是一点、两点、三点, 又以这三字为主语, 引出下半句。下联以“丁香花”作为主语。丁上一横与百字同, 香字先写出千字, 萬字与花同为草头, 引出下句, 以对出句。在创作对联的过程中, 巧妙地运用汉字造字的特点, 创作出活泼生动的奇联妙句, 同时也增强了对联的表现力。

(四) 汉字声调的巧用, 使对联具有节奏感、音乐美

对联和律诗一样, 都是要讲究节奏的, 而平仄同节奏又有着密切的关系。所谓平仄, 就是把汉字因发音高低、升降而形成的四种声调分为平仄两类。“平”指声调平直, 没有起伏变化;“仄”意思是不平, 指声调有起伏变化。

汉字读音很复杂, 地区有差异, 古今有变化, 同一个字, 南有南腔, 北有北调。尽管如此, 我们还是可以把汉字声调概括为平仄两类。古代把四声划分为平声、上声、去声、入声, 简称平、上、去、入。现代汉语的普通话, 则把四声划分为阴平、阳平、上声、去声, 简称阴、阳、上、去。古汉语的四声, “平”就是平声, “仄”就是上、去、入三声;现代汉语的四声, 阴平和阳平属“平”, 上声和去声属“仄”。

对联创作中平仄的运用要遵从相间相反的原则, 即同一联句中平仄交替使用, 上联和下联相应的字平仄相互对立。一副对联, 如果平仄交替、对立做得好, 就能构成节奏与旋律, 造成声调的跌宕与和谐, 形成一种音乐美, 给人一种舒畅的享受。

例如厦门鼓浪屿日光岩的对联:

雾锁山头山锁雾天连水尾水连天

这副对联严格遵守平仄规律, 加之回文修辞格的使用, 使得这副对联琅琅上口, 悦耳动听。

同时, 平仄的使用又是具有其灵活性的。一副对联, 内容相关, 在个别字的运用上平仄不对立也是允许的, 否则就会束缚、破坏联语的内容, 弄巧成拙。在联语中有所谓的“一三五不论, 二四六分明”的要求, 即联中奇数字的平仄不影响整句音调的流畅, 可以灵活;而偶数字却是决定音调的关键字眼, 不能马虎。至于末尾一个字, 无论是几言对, 平仄都必须分明。上联最后一字用仄声, 下联最后一字用平声 (最好用阴平) , 这样听起来才悦耳。

总之, 凡是符合平仄要求创作出来的好对联, 读起来无不波澜起伏、悦耳动听, 给人一种美的享受。

对联产生一千多年来, 随着社会的发展, 人民生活日益丰富, 对联的用途也更加广泛, 由原先只用于年节祈福, 逐步扩大为写景状物、抒情言志、告诫劝勉, 以至政治斗争的工具, 反映了人民生活的各个方面。又由于它贴近生活、实用性强, 又能美化环境、烘托气氛, 是人们喜闻乐见的文学形式之一。除少数长联外, 一般对联只要求用有限的汉字, 来表现丰富的内涵, 这就要求文字极其凝练准确, 鲜明生动。所以对联用极富表现力的汉字来表达, 二者相得益彰, 各尽其美。仿佛用黄金铸罗汉, 以美玉雕观音, 形质俱佳。

总之, 对联是汉民族独有的内容与形式兼美的文学样式, 是中华民族文化艺术之瑰宝。

摘要：汉字是中华民族几千年文化的瑰宝, 它兼有象形、表音、表意功能, 简单优美, 内涵丰富。而对联这一文学形式言简意深、对仗工整、平仄协调, 有其独特的艺术魅力, 只有通过汉字才能得到完美的体现。因此, 对联是中国特有的一种民族传统文学形式, 是汉字文化的集中体现。汉字本身的博大精深, 使得对联内蕴深厚;汉字声调的多样, 给对联增添了节奏感;汉字独特的造字法在对联创作中的巧妙运用, 又大大增强了对联的表现力和趣味性。

关键词：汉字,对联,艺术,传统文化

参考文献

[1]苍舒.中国对联艺术[M].太原:山西教育出版社, 2000.

[2]汉字学[M].刘志成主编.成都:天地出版社, 2001.

有趣的对联广告 第4篇

传说，宋都汴京郊外有个小酒家，门前招牌上贴有这样一副对联：

隔壁三家醉，开瓶十里香

这副散发着酒香诗意的对联贴出后，京城里的达官显贵、文人墨客纷纷登门造访。一副对联牵动了京城上下，遂使这个京郊酒店门庭若市，财源茂盛。

清代初年，乾隆皇帝微服私访，在京城的一个偏僻小巷里见到一家名为“天然居”的小饭馆。素有题诗之癖的乾隆皇帝不禁诗兴大发，提笔便在招牌上填成一副回文联：

客上天然居，居然天上客

这副妙趣横生的回文联当时成为誉满京城的美谈佳话。从此，前来观赏对联和进餐充当“天上客”的人络绎不绝。乾隆的一副回文联使这家饭馆主人成了“京都富翁”。

清代大书法家董帮达，曾为一家即将倒闭的剃头铺写了一副对联：

相逢尽是弹冠客，此去应无搔首人

对联道出了顾客的心声，使人闻言颔首称是，欣然前往，改变了店铺萧条冷落的状况。一副对联救活了这家剃头铺。

商业楹联，必须讲求辞章对仗，要给人一种美的享受，方能打动顾客。比如，有一副美容店的题联是这样的：

十美容颜，五分造化，五分妆化

两倾品貌，一半生成，一半饰成

对仗工整、设词精巧。这样的对联悬之于美容店，对少男少女该有多大的吸引力!

作为广告楹联，还必须讲求设词的别致、含蓄。比如，有一副储蓄所的对联是这样的：

千百万户，户户皆是储户

七十二行，行行不离银行

再如，旧上海有家“小有天”饭店的门联是：

道道非常道，天天小有天

经典有趣对联 第5篇

游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶

游西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫

读书好，种田好，学好便好

创业难，守业难，知难不难

无锡锡山山无锡平湖湖水水平湖

三光日月星 四书赋比兴

大度能容容天下难容之事

慈颜常笑笑世上可笑之人

大赌场小赌场大小赌场赌大小

男学生女学生男女学生生男女

上上下下 左左右右 从此前后不得兼顾

父父子子 君君臣臣 自古忠孝难于两全

一、二、三、四、五、六、七 (忘八)

孝、弟、忠、信、礼、义、廉 (无耻)

海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长

长长消长发长发长长发 发长发长发发长

大凉山山山小，小凉山山山大

不论大山小山，都是锦绣河山

是是非非，非非是是，是非不分

正正反反，反反正正，正反一样

民犹是也，国犹是也，无分南北

民犹是也，国犹是也，无分南北

棉鞋 皮鞋 布鞋 草鞋 凉鞋 百鞋大会

汗味 臭味 酸味 馊味 霉味 五味俱全

如此对话，国家何以立本这般嘴脸，民族焉能东昌

横批：缘木求鱼

笑古笑今笑东笑西笑来笑去笑自己原无知无识

观人观物观天观地观来观去观他人也有高有底

大吃不大喝，收礼不贿赂

喜新不厌旧，风流不下流。

金谷凌霜瘦

新华得道兴

春风和煦绘四化

民意欢腾展千秋

国富民强盛世

日暧花香新春

盛世清平民共乐

万家富裕国同兴

祖国功期四化日

人民众望一统时

旗展五星光日月

花开四季丽河山

景象万千春光好

人民十亿气象新

举国欢腾歌稔岁

九州改革涌新潮

迎到九州春色

绘成四化宏图

祖国山河壮

人民岁月新

神州处处映春色

华夏熠熠耀红日

碧海苍山玉宇

春风旭日神州

春联耀春光

春报传喜讯

腾跃诗画里

欢乐歌舞中

梅开春色阳光道

国展宏图小康家

神州千岭绿

江山万里红

人和政善千家暖

国富民强四海春

人寿年丰家家乐

国泰民安处处春

普天开景运

大地转新机

红花映日展

翠竹向阳生

桃红柳绿千里秀

张灯结彩万家欢

举国同心兴大业

全民接力奔前程

勤劳家家富

节俭年年丰

放眼腾飞路

投身改革潮

春雷鸣大地

红霞映神州

兴邦有道江山不老

治国多方九州永春

华灯灿烂逢盛世

锣鼓喧天颂新年

新春喜饮金蛇酒

稔岁欣吟玉谷诗

日映清波龙门跃鲤

鹅浮绿水玉宇唱春

中华崛起励精图治

有趣的对联故事 第6篇

一、这是清朝大学者—纪晓岚的故事：

当纪先生很小的时候，他既聪明又顽皮，常常让老师啼笑皆非(老师姓施)；有一天，纪晓岚带著一只小黄鸟到学堂去玩，玩得正起劲的时候，施老师进来了；纪晓岚马上把鸟儿藏在墙上松脱的砖头后面，石老师也瞧见了，他故意装做不知道，就上他的课了。可是当施老师吟著诗句走到墙边时，突然用手把砖头往后推，可怜的鸟儿就活活的被压死了，老师还很得意的吟了一句：

「细 羽 佳 禽 砖 后 死」

纪晓岚想了想，说：「老师，我能不能给您对个下句？」老师还是很得意，说：「当然可以。」 纪晓岚说：「您念的是细羽佳禽，我给您对粗毛野兽，您的砖，我对石，后我对先，死我对生，是：

「粗 毛 野 兽 石 先 生」

老师听了，知道纪晓岚是用谐音在骂他，鼻子都气歪了，但是，他又没对错嘛！

其二、苏东坡与佛印

苏东坡在杭州，喜欢与西湖寺僧交朋友。他和圣山寺佛印和尚最要好，两人饮酒吟诗之余，还常常开玩笑。

佛印和尚好吃，每逢苏东坡宴会请客，他总是不请自来。有一天晚上，苏东坡邀请黄庭坚去游西湖，船上备了许多酒菜。游船离岸，苏东坡笑著对黄庭坚说: 「佛印每次聚会都要赶到，今晚我们乘船到湖中去喝酒吟诗，玩个痛快，他无论如何也来不了啦。」谁知佛印和尚老早打听到苏东坡要与黄庭坚游湖，就预先在他俩没有上船的时候，躲在船舱板底下藏了起来。

明月当空，凉风送爽，荷香满湖，游船慢慢地来到西湖三塔，苏东坡把著酒杯，拈著胡须，高兴地对黄庭坚说:「今天没有佛印，我们倒也清静，先来个行酒令，前两句要用即景，后两句要用「哉」字结尾。」黄庭坚说:「好吧！」苏东坡先说：

浮云拨开，明月出来，天何言哉？天何言哉？

黄庭坚望著满湖荷花，接著说道：

莲萍拨开，游鱼出来，得其所哉！得其所哉！

这时候，佛印在船舱板底下早已忍不住了，一听黄庭坚说罢，就把船舱板推开，爬了出来，说道：

船板拨开，佛印出来，憋煞人哉！憋煞人哉！

苏东坡和黄庭坚，看见船板底下突然爬出一个人来，吓了一大跳，仔细一 看，原来是佛印，又听他说出这样的四句诗，禁不住都哈哈大笑起来。

苏东坡拉著佛印就坐，说道：「你藏得好，对得也妙，今天到底又被你吃上了！」 於是，三人赏月游湖，谈笑风生。

一天，苏东坡指点厨师，用一尾西湖活草鱼，洗净剖开，裂上五刀，用火腿、葱、姜蒸制。厨师烧制好，送到书房。苏东坡一见，热腾腾、香喷喷，鱼身上刀痕如柳，连声呼道:「好一尾五柳鱼！」刚举筷想吃，忽然，看到窗外人影一闪，佛印和尚来啦。苏东坡心想:「嗨，好个赶饭和尚，早不来，晚不来！我刚要吃鱼，你却赶来了。今天我偏不让你吃，看你怎麼办？」一伸手便把这盘鱼搁到书架上去了。

佛印在窗外早已见到那盘鱼了，心想：好啊，你藏得再好！我也要叫你拿出来！苏东坡笑嘻嘻招呼佛印坐下，问道：「大和尚不在寺院，到此有何见教？」佛印一本正经地回答:「小弟今天特地来跟你打听一个字。」「什麼字啊！」「你姓苏的『苏』字怎麼写法？」 苏东坡一听，眉头一皱，知道佛印学问好，不会连个「苏」字也不会写，一定有名堂，便装作认真地回答：「喔，「苏」字嘛，上面一个草字头，下面左边一个「鱼」字，右边一个 「禾」字。」佛印也假装糊涂地问:「喔，假如草字头下面左边是「禾」右边是「鱼」 呢？」 苏东坡说:「那还是念「苏」啊：」佛印按著说:「那把「鱼」搁到草字头上边呢？」 苏东坡急忙说:「嗳，那可不行啊！」佛印哈哈大笑说:「好啊！你说把鱼搁到上面不行的，那就把鱼拿下来吧！」 苏东坡一下子醒悟过来！佛印说来说去，就是要吃他那盘五柳鱼。

有一次，佛印在寺院，知道苏东坡要来，也照样清蒸一盘五柳鱼。刚好苏东坡进来了。佛印一想，上次你开我玩笑，今天我也要难难你。正巧旁边有只磬，他就随手将鱼放在磬裏。

苏东坡早已看见，装作不知。刚坐下就故意「唉」地叹了口气。佛印素知苏东坡性格乐观，疑惑地问道：「太守，今天为何愁眉不展？」苏东坡回答说：「唉，大和尚你有所不知，早上我想写副对联，谁知刚写好上联，下联就难住啦，一直想不出，所以心烦啊！」佛印问：「不知上联是什麼？」苏东坡回答说：「上联是『向阳门第春常在』。」佛印一听，心中好笑：这对联家家户户都贴烂了，他却拿来戏弄我，不知道苏东圾葫芦裏卖的什麼药。於是不动声色的说：「我来给你对吧，下联是『积善人家庆有余』。」苏东坡连呼：「啊呀，高才高才！原来你磬（庆）裏有鱼（余）啊！快，拿出来吃吧。」佛印这才恍然大悟，乖乖地从磬裏把鱼拿出来了。

其三、于谦小时候，束发两髻，有个和尚笑他：

「牛头且喜生龙角」

于谦马上回答：

「狗嘴何曾出象牙」

但是于谦回家之后，告诉妈妈，妈妈马上帮他梳成三角；于谦出门又遇到那和尚，和尚又笑他：

「三角如鼓架」

于谦就回答说：

「一秃似擂槌」

和尚听了无言以对。

其三、嫦娥原爱绿衣郎

从前，有一幕僚家有一个天姿国色的闺女，其上峰多次向其示意娶她为妾。这位幕僚既不敢违拗他，又怕委屈了女儿，正与妻子踌躇不定，愁眉不展时，女儿前来问安，见状便问二老有何心事？父母只好据实相告。

女儿聪慧过人，又孝顺父母，便灵机一动对二老说：“我有三个条件，一是不光有父母之命，还得有媒妁之言，应请王公大人作媒；二是聘礼要有玫瑰宝石、黄色宝珠等珍品；三是入洞房前，还要对一副对子。三者缺一，我决不和他成婚。” 父亲连连点头说好。次日禀复那位大官，他一一应允。迎亲之日，那豪华气派自不待言，待酒足客散，大官迈步欲进洞房，却被侍婢挡住，让其对对子，只见红笺上写着：竹映桃花，君子也贪红粉色。大官看着娟秀的字体，一时对不上来，便移步庭院。正当仰望中天明月，反复吟哦时，一部属过来问：“大人不入洞房，还有雅兴吟诗作对？”大官便将索对一事告诉了他。部属听罢，连连赞叹，上联出得新巧，竹称君子，红粉桃花，一语双关。不免也沉默构思起来。

这时，星月辉映，树影婆娑，一下子触动了那位部属的灵感，只见他摇头摆尾地吟道：月穿杨柳，嫦娥原爱绿衣郎。

大官连说：“妙极！妙极！明天重重有赏。”便直趋洞房交卷。

侍婢送上对幅，姑娘玩味一番，提笔批道：“公系榜眼出身，对虽工丽，恐非出自心裁”。大官见批语，羞愧难当。他忖度片刻，便毅然离开洞房，去寻那位部属，叫他去入洞房，并以全部嫁妆为赠。

其四、李宋二先生，木头木脚

话说清朝乾隆年间，广东有两个自认为很有才气的秀才，一李一宋，他俩结伴旅游，一路观山赏景，联诗对句，好不自在。游了半天，又累又渴，见前面树荫下有一位年逾古稀的和尚在纳凉，身边放一葫芦，便上前讨水喝。老和尚打量两人一眼说，两位贵姓？有水，不过要对对子，对得上方可饮水。两秀才欣然同意，并自报李、宋二姓。老和尚听罢，便将两人姓氏嵌入联说：李宋二先生，木头木脚。两秀才听毕，见对联是讥笑自己，对了半天也没对上，不仅得不到水喝，还讨了个没趣，怏怏而去。

这个故事在民间流传了几百年，到了二十世纪八十年代，《广东农民报》一读者将这故事整理成文，投至该报，有36位对联爱好者热心对下联，其中只有阳春县读者黄文昌对的较好。

他对的下联是：龚庞两小姐，龙首龙身 孟姜女以上联招亲，海水朝朝朝朝朝朝朝落（海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）

刚巧万喜良路过，随手就拿起笔提了下联:

浮云长长长长长长长消（浮云长，常常长，常长常消)---------------------

就这样孟姜女就下嫁给万喜良(当时的人为什么这么感性奇怪哦)

可是好景不常，秦始王下令筑长城，派官兵把所有的壮男都捉去当苦力；

而万喜良不能幸免，也被捉去了。从此，就把两人给分开了。

过了一段日子，传来了万喜良死在长城的消息，孟姜女就不顾一切地赶到长城。

她得知万喜良的尸体被埋在长城下，她在该处失声痛哭了七天七夜。

她的哭声把长城给哭倒了，倒下的长城处，露出了万喜良的尸体。

她用仅有的力气，抱住了他的尸体，就这样也随着去了.故事凄美,但是这个对联却经久不衰的流传下来,成为了异读联里的丰碑石.+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 还有一首卖豆芽的对子

长长长长长长长 长长长长长长长

首先 卖豆芽的老头肯定希望自己的豆芽长好点 长(zhang)的长(chang)一点 所以:

上联:chang zhang chang zhang chang chang zhang 下联:zhang chang zhang chang zhang zhang chang

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 拆字巧联

这幅对联上下联分拆古泉、重丘二字。起联先拆“古”、“泉”二字，后面讲出一个故事，联末也是“古”、“泉”拆字。下联结构同上联，后面述说了一段经历。该联不是为拆字而拆字，拆字之后有情景、人物出现，并在末尾嵌上拆字。就整个联来说，结构奇巧，语气贯通，具有浓郁韵味。全联既有文字之妙，又有情志之美。此联如下：

十口为古，白水为泉，进古泉连饮十口白水

千里成重，丘山成岳，登重岳一览千里岳山

清水池边洗和尚，浪浸葫芦；

碧纱帐里坐佳人，烟笼芍药。

一天，苏小妹生病了，他的哥哥苏东坡正为她煎药，佛印和尚正巧来访苏东坡。东坡一见老友来访，非常高兴，就和佛印饮茶谈天，竟忘了给卧病在床的小妹按时送药，苏小妹见哥哥还没有送药来，就在床上高声念出一联：

清水池边洗和尚，浪浸葫芦； 以“葫芦”隐喻和尚的“光头”，实在大为不敬。苏东坡晓得小妹脾气，知道她又生气了，连忙去为她送药。佛印就苦了，既挨了“骂”，还要对下联，但思来想去，一时难得佳对。忽然，他抬头看见苏东坡端了药碗，撩起碧纱帐，正要给苏小妹喂药，猛地触动灵感，立即对曰：

碧纱帐里坐佳人，烟笼芍药。

苏小妹嫣然一笑，一口将药喝个精光

有一次，苏小妹到京城看望哥哥苏东坡。兄妹相见，话说不尽，索性秉烛夜谈。苏东坡想起有人曾说过苏小妹才华过人，是女中豪杰，便对苏小妹说：“都说你天资聪明，才智不凡。你如能在一个晚上，对好我出的对子，我就佩服你。”苏小妹笑笑说：“究竟什么对子要一个晚上？你快说吧。”苏东坡说：“这对子说来也平常——

水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢；

请你对出它的下联吧。”

苏小妹听了上对，暗暗叫好，苦于一时想不出下对。这时，月光下，一个丫鬟端来酒菜，准备给他们饮酒。苏小妹灵机一动，便对出了下联：

虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇。

苏东坡听了妹妹的下联，禁不住拍案叫绝。因为，这幅对联，妙在上下联巧含“水仙子”，“碧玉簪”，“声声慢”，“虞美人”，“红绣鞋”，“步步娇”六个曲牌名，而且以拟人化的手法，赋予具体形象，想象丰富，引人入胜。

人曾是僧，人弗能成佛；

女卑为婢，女又可称奴。

苏东坡与佛印和尚是好友，两人常在一起谈古论今、弈棋联对。苏小妹常听哥哥夸奖佛印博学多才、才思敏捷，虽然表面没说，心中可不服，总想找机会难一难佛印。

一天，苏小妹有事外出，正好在门口碰上了来拜访苏东坡的佛印和尚。佛印彬彬有理地问：“轼兄在家吗？”苏小妹对佛印的问话置之不理，却要佛印先对一副对子：

人曾是僧，人弗能成佛；

此联是个很巧妙的拆字拼字联，“僧”是“人曾”相拼，“佛”是“人弗”相连而成，而其中又暗藏不恭。佛印见小妹一脸得意的神态，不由得有意讥讽，便脱口对道：